Rakenna kolmikot päävaiheista. Pääkolmikot duurissa ja mollissa. Pääkolmioiden liitännät. Triadin alemman, keskimmäisen ja ylemmän äänen nimet

Moodin pääaskeleille - I, IV, V - rakennettuja triadeja kutsutaan tilan pääaskeleiden triadeiksi. Triadit ovat saaneet nimensä sen asteen mukaan, jolle ne on rakennettu.

Ensimmäisestä askeleesta rakennettu kolmikko on nimeltään -tonic , koska Vaihe I on nimeltääntonic ; hankauksen IV astetta kutsutaan -alidominoiva , koska IV vaihe -alidominoiva ; näön V-asteesta, kutsutaan -hallitseva , koska Vaihe V -hallitseva .

Luonnollisessa duurissa modin pääaskelten kolmikot ovat duuri:T53 , S53 , D53 . Harmonisessa duurissa subdominanttikolmio on molli, koska se sisältää 6 alennettua vaihetta:S53

Luonnollisessa mollissa moodin pääaskelten kolmikot ovat vähäisiä:t53 , S53 , d53 . Harmonisessa mollissa dominanttikolmio on duuri, koska se sisältää korotetun tason 7:D53

Tonic kolmikko vakaa, koska koostuu kolmesta vakaasta nauhaportaasta.

Subdominantti kolmikko - epävakaa, koska se koostuu kahdesta epävakaasta vaiheesta - IV ja VI.

Hallitseva kolmikko vieläkin epävakaampi, koska se sisältää johdantovaiheet, epävakaimmat harmoniassa ovat II ja VII.

Moodin pääkolmioiden käännökset

Triadin inversio - tämä on eräänlainen triadi, jonka alempi ääni on kolmasosa tai viidesosa triadin päätyypistä.

Triadissa on kaksi vetoomusta:

Sextachord (6) - triadin ensimmäinen käännös, jonka alempi ääni on kolmikon päätyypin kolmas sävy. Se koostuu kolmannesta ja neljännestä, ääriäänet muodostavat kuudennen.

Quartsextachcord (64) - triadin toinen inversio, jonka alempi ääni on triadin päätyypin viides ääni. Se koostuu neljännestä ja kolmannesta, mistä johtuu nimi.

Moodin pääkolmioiden resoluutiot

Subdominantti- ja dominanttikolmikot ja niiden käännökset vaativat erottelun tonic-sointuun. Kun se on ratkaistu, vakaa ääni pysyy paikallaan ja kaksi epävakaa ääntä liikkuu modaalista painovoimaa pitkin subdominantista sekunnin alaspäin ja hallitsevasta yhden sekunnin ylöspäin.

Näin saadaan seuraavaa:

T6

D 53

T64

S6

T64

D 6

T53

S64

T53

D 64

T6

Duuri- tai molliasteikossa on kolme erityistä askelta - ensimmäinen, neljäs ja viides. Näitä vaiheita pidetään tärkeimpinä, ja niitä kutsutaan jopa erityisellä tavalla: ensimmäistä kutsutaan toniciksi, neljäs on subdominantti ja viides on hallitseva.

Duurissa nämä vaiheet lyhennetään isoilla kirjaimilla T, S ja D. Mollissa ne kirjoitetaan samoilla kirjaimilla, vain pienillä, pienillä: t, s ja d.

Esimerkiksi C-duuri sävelsävelessä tällaisia ​​pääaskeleita ovat äänet DO (tonic), FA (subdominantti) ja SALT (dominantti). D-mollin sävelessä tonic on ääni RE, subdominantti on ääni S ja hallitseva ääni LA.

HARJOITTELE: määrittää pääaskelmat a-duuri, B-duuri, e-molli, f-molli sävelissä. Älä unohda, että jokaisella näppäimellä on oma -, ja ne on otettava huomioon, kun nimeät haluttua vaihetta vastaavan äänen.

NÄYTÄ VASTAUKSET:

• A duuri - tonaliteetti kolmella terävällä (F, C, G), in - A-dur. Päävaiheet ovat LA (T), RE (S), MI (D).
• B-duuri tonaliteetti on tasainen (B-dur), siinä on kaksi merkkiä (B-flat ja E-flat). Tonic - soundi SI-FLAT, subdominantti - MI-FLAT, hallitseva - FA.
• E-molli (e-moll) - gamma yhdellä terävällä (f-sharp). Päävaiheet tässä ovat äänet MI (t), LA (s) ja SI (d).
• Lopuksi f-molli (f-moll) on asteikko, jossa on neljä litteää (si, mi, la, re). Päävaiheet ovat FA (t), B-flat (s) ja DO (d).

[piilottaa]

Miksi näitä vaiheita kutsutaan päävaiheiksi?

Harmoniassa olevat soundit jaetaan ikään kuin kolmeen tiimiin, tai toisin sanoen kolmeen ryhmään. Jokainen ääniryhmä suorittaa tiukasti määritellyn tehtävänsä, eli roolinsa musiikkiteoksen kehittämisessä.

Tonic, subdominant ja dominant ovat näiden kolmen joukkueen "johtajat" tai "kapteenit". Voimme helposti tunnistaa jokaisen ryhmän kaikki jäsenet, jos rakennamme jokaiseen päävaiheeseen - ensimmäiseen, neljänteen tai viidenteen.

Jos esimerkiksi rakennamme tarvitsemamme triadit C-duurissa, saamme seuraavat: kolmikko tonicista - DO, MI, SOL; triadi alidominantista - FA, LA, DO; kolmikko hallitsevasta - SOL, SI, RE. Katsotaan nyt, mitä erityisiä vaiheita kussakin joukkueessa oli.

Joten tonic "tiimi" tai oikeammin tonic-ryhmä sisältää ensimmäisen, kolmannen ja viidennen vaiheen. Saatat muistaa, että näitä vaiheita kutsutaan myös jatkuviksi askeliksi ja ne muodostavat yhdessä tonic-kolmikon.

Subdominantissa ryhmässä tai alidominantissa joukkueessa oli sellaisia ​​askeleita: neljäs, kuudes ja ensimmäinen. Tätä kolmikkoa kutsutaan subdominantiksi. Muuten, olet ehkä huomannut, että ensimmäinen askel sisältyy kahteen joukkueeseen kerralla - tonicissa (hän ​​on siellä johtaja) ja alidominoivassa. Tämän ei pitäisi olla yllättävää, vain tämä vaihe on bifunktionaalinen (kaksoistoiminto), eli se voi vuorotellen pelata yhtä tai toista roolia riippuen ympäristöstä, jossa se sijaitsee.

Lisäämme viidennen, seitsemännen ja toisen askeleen hallitsevaan ryhmään. Tämän komennon kolmikkoa kutsutaan myös hallitsevaksi triadiksi. Ja siinä on myös bifunktionaalinen vaihe - viides, eli itse dominantti, joka voi sekä toimia ryhmässään että auttaa säveltäjältä riippuen siitä, mitä säveltäjä sille määrää.

Rakentamiamme pääaskelten kolmikkoja kutsutaan tilan pääkolmioiksi. Niissä on kaikki tonaalisuuden äänet. Ja vielä yksi mielenkiintoinen piirre niissä on, että duurisävelissä pääkolmikot ovat suuria, eli duureja; mollissa ne ovat pieniä, eli molli. Siten pääkolmikot eivät vain keskitä tonaalisuuden päävoimia itsessään, vaan myös kuvaavat sitä täydellisesti.

Mitä toimintoja nämä ryhmät ja vaiheet suorittavat?

Tonic suorittaa vakauden, rauhallisuuden tehtävää. Tonic triad soundit sopivat lopettamaan kappaleen tai kappaleen jollekin instrumentille. Tämä on erittäin tärkeä toiminto, sillä ilman sitä emme koskaan ymmärtäisi, että työ oli ohi ja loppu tuli, olisimme istuneet kauempana konserttisalissa odottamassa jatkoa. Lisäksi tonic lievittää aina muista toiminnoista aiheutuvaa jännitystä.

Subdominantti voidaan kutsua musiikillisen kehityksen moottoriksi. Sen käyttö liittyy aina liikkeeseen, tonicista poistumiseen. Hyvin usein siirtymät muihin avaimiin eli modulaatioihin tehdään alidominantin kautta. Subdominantin ääniä pitkin liikkuminen kerää jännitystä.

Hallitseva- voima, joka on vastakkainen subdominantille. Hän on myös erittäin liikkuva, mutta hänen jännityksensä on paljon suurempi kuin subdominantti, se pahentaa tilannetta niin paljon, että kiireellinen "etsivä ulospääsy", kiireellinen ratkaisu on varmasti tarpeen. Siten, jos subdominantti johtaa meidät pois tonicista koko ajan, niin hallitseva päinvastoin johtaa siihen.

Mitä muita vaiheita kutsutaan?

Kaikkia muita vaiheita, jotka eivät liity pääasteisiin, kutsutaan toissijaisiksi. Nämä ovat asteikon toinen, kolmas, kuudes ja seitsemäs ääni. Ja kyllä, heillä on myös omat erikoisnimensä.

Aloitetaan vaiheista, jotka ovat lähimpänä tonic-ainetta. Tämä on seitsemäs ja toinen. Niitä kutsutaan johdantovaiheet. Tosiasia on, että ne ovat epävakaita ja vetoavat voimakkaasti toniikkaan, yleensä ne sulautuvat siihen ja siksi ikään kuin esittelevät meidät tonaalisuuden tärkeimpään soundiin, toimivat eräänlaisena johtimena. Seitsemäs askelta kutsutaan alemmaksi johdantoääneksi ja toista - ylemmäksi johdantoääneksi.

Kolmas ja kuudes vaihe kutsutaan välittäjät. Latinan kielestä sana "media" on käännetty "keskimmäiseksi". Nämä askeleet ovat välilinkki, keskipiste matkalla tonicista hallitsevaan tai alidominanttiin. Kolmatta askelta kutsutaan ylemmäksi mediantiksi (merkitty M-merkillä), ja kuudetta kutsutaan alemmaksi mediantiksi tai alamediaantiksi (sen lyhenne on Sm).

Pääaskeleiden ja niiden toimintojen tunteminen sekä käsitys sivuaskelmien äänistä auttaa suuresti navigoimaan näppäimessä - kuulemaan sen sisäänrakennetun, nopeasti valitsemaan säestyksen, rakentamaan oikein lauseita ja dynamiikkaa esityksen aikana.

Lopuksi haluan vielä kerran kiinnittää huomionne siihen, että pääaskelmat ja vakaat askeleet ovat eri asioita. Päävaiheet ovat ensimmäinen, neljäs, viides ja vakaat ovat ensimmäinen, kolmas ja viides. Yritä olla sekoittamatta niitä!

Video: kuinka pääaskeleet kuulostavat C-duurin ja a-mollin sävelissä

Duurikolmikot duurissa

Voit rakentaa kolmikkoja kaikilla pääaineasteilla. Muista, että kolmikon vierekkäisten sävelten välien tulee olla "\u003e kolmas. Rakennettaessa triadeja nauhan portaista, on sallittua käyttää vain niitä ääniä, jotka sisältyvät kyseiseen nauhaan. Otamme esimerkiksi C:n -dur. Rakennamme kolmikon, nuotista E. Triadeille on vaihtoehtoja:

1. Majuri: E-G ♯-H
2. Alaikäinen: E-G-H
3. Alennettu: E-G-B
4. Suurennettu: E-G ♯-H♯

Näemme, että vain mollitriadissa ei ole merkkejä muutoksista. Kolmen muun tulee olla terävä tai litteä. Koska harkitsemamme asteikko ei sisällä teräviä tai litteitä säveliä, voimme valita vain pienen kolmikon (ilman satunnaisia).

Tämän periaatteen mukaan rakennamme kolmikkoja jokaisesta ison taakan vaiheesta (esim.):

Kuva 1. Pääkolmikot duurissa

Kuvassa jokaisesta askeleesta rakennetaan kolmikko. Kehykset korostavat portaat (I, IV ja V, nämä ovat pääaskeleita), joista rakennetaan suuret kolmikot. Nämä ovat tärkeimmät triadit, niillä on yksilölliset nimet:

• I-asteesta rakennettu kolmikko: tonic. Nimetty: T.
• Neljännestä asteesta rakennettu kolmikko: subdominantti. Nimetty: S.
• Viidennestä asteesta rakennettu kolmikko: hallitseva. Nimetty: D.

Kiinnitämme jälleen huomiota: kaikki kolme pääkolmiota ovat suuria. Ne vastaavat eniten duurimoodin ääntä: sekä duuria että duuritriadeja.

Samoin rakennamme triadeja molliin. Pienet kolmikot sijaitsevat pääportailla. Triadien nimet ovat samat kuin duurissa, vain ne on merkitty pienillä kirjaimilla: t, s, d. Alla oleva kuva näyttää:

Kuva 2. Suurkolmikot mollissa

Käytännössä dominanttikolmiota käytetään lähes aina mollin korotetun 7. asteen, eli sointu kolmannen asteen kanssa. Siten mi-sol-si sijaan kuulemme mitä todennäköisimmin musiikissa mi-sol-sharp-si. Tällainen kolmikko auttaa musiikkia siirtymään eteenpäin, kehittymään:

Kuva 3. Suurkolmikot mollissa

Pääkolmikot on rakennettu I, IV ja V askelmista.

Sointujen yhdistäminen

yhteys(kaksi) sointua kutsutaan niiden sekvenssiksi musiikkikappaleessa. Useiden sointujen sarjaa kutsutaan harmoninen vallankumous.

Tärkeimmät triadit ovat moodin harmoninen perusta. Ne ovat hyvin yleisiä musiikissa. On hyödyllistä tietää niiden yksinkertaisimmat yhteydet, tässä on luettelo suurille ja sivuille:

T-D-T

Musiikin kolmikko on sointu, joka koostuu kolmesta soundista, jotka on sovitettu tersiksi. Triadin saamiseksi sinun on yhdistettävä vain kaksi kolmasosaa, mutta koska kolmannen intervalli voi olla , näiden kolmioiden yhdistelmät voivat olla erilaisia, ja vastaavasti koostumuksesta riippuen voidaan erottaa erityyppisiä triadeja. .

Kaiken kaikkiaan käytetään neljän tyyppistä kolmikkoa: suuri (tai suuri), pieni (tai pieni), korotettu ja vähennetty. Kaikki kolmiot on merkitty kahdella numerolla - 5 ja 3, jotka ilmaisevat sointujen rakenteen olemuksen (kolmio muodostetaan lisäämällä viides ja kolmas väli pohjaan).

Pääkolmio

Duuritriadi perustuu duuritertiin, jonka päälle rakennetaan molli. Siten tämän triadin intervallikoostumus on suurterts + alaterts. Duurikolmikon (tai muuten suuren) osoittamiseen käytetään isoa kirjainta B, koko nimitys on B53.

Jos esimerkiksi haluamme rakentaa suuren kolmion sanasta "do", syrjäytetään ensin suuri kolmas "do-mi" tästä nuotista ja lisätään sitten pieni "mi" - "mi-sol" alkuun. Triadi tuli soundeista DO, MI ja SALT.

Tai jos rakennamme tällaisen kolmion "re":stä, kirjoitamme ensin suuren kolmannen "re f-sharp", sitten liitämme pienen "f-sharpiin" - "f-sharp la". Siten päätriadi sanasta "re" on äänet RE, F-SHARP ja LA.

HARJOITTELE: rakentaa suullisesti tai kirjallisesti tai soittaa suuria kolmikkoja instrumentillasi muista äänistä, joita voidaan soittaa valkoisilla, eli MI:ltä, FA:lta, SOL:lta, LA:lta, SI:ltä.

NÄYTÄ VASTAUKSET:

• Sanasta "mi" - suuri triadi tuli soundeista MI, SOL-SHARP ja SI. "Mi G-sharp" on isokolmas sen pohjassa ja "G-sharp B" on pieni kolmannes, joka lisätään päälle.
• "fa":sta - äänistä FA, LA, DO muodostuu suuri kolmikko. "Fa-la" on iso terssi ja "la-do" on pieni.
• "Solista" - rakennamme suuren triadin SALT-, SI- ja RE-äänistä. Pohjassa oleva isoterts on "sol-si" ja ylin "si-re" on pieni terssi.
• "la":sta - keräämme duuritriadin soundeista LA, C-SHARP ja MI. Pohjassa, kuten aina, on isokolmas "A C-sharp" ja yläpuolella pieni kolmas "C-sharp mi".
• "Si":stä - tarvitsemamme triadin äänet - nämä ovat SI, RE-SHARP ja F-SHARP. Kaikista tänään analysoimistamme triadeista tämä on ovelin ja monimutkaisin, tässä on kaksi terävää linjaa, jotka kuitenkin syntyivät samasta syystä: tyvessä pitäisi olla suuri ters, ja nämä ovat äänet "C -terävä”, ja sen jälkeen pitäisi olla pieni tertti, sen äänet ovat ”re-sharp f-sharp”.

[piilottaa]

Suurtriadit ovat hyvin yleisiä musiikissa - laulujen tai instrumentaalikappaleiden melodioissa, samoin kuin pianon tai kitaran säestyksessä tai orkesteripartituurissa.

Elävä esimerkki duuritriadin käytöstä kaikille tutun kappaleen melodiassa Isaac Dunayevskyn "Laulu kapteenista" elokuvasta "Kapteeni Grantin lapset". Muista kuuluisa kuoro sanoilla: "Kapteeni, kapteeni, hymy ..."? Joten hänen melodiansa ytimessä on juuri liike alaspäin suuren triadin äänet:

pieni kolmikko

Mollitriadin ytimessä on vastaavasti molli-molli terts, jonka päälle on jo rakennettu duuri. Siten sen intervallikoostumus tulee olemaan seuraava: pieni terts + suuri terts. Tällaisen kolmion osoittamiseen käytetään isoa kirjainta M ja, kuten aina, numeroita 5 ja 3 - M53.

Jos rakennat pienen kolmion "to" -tasosta, aseta ensin sivuun "E-tasoon" - pieni kolmasosa ja lisää sitten suuri kolmikko "E-tasoon" - "E-flat G". Tuloksena saamme sointua soundeista DO, MI-FLAT ja SOL.

Toinen esimerkki - rakennetaan mollikolmio "re". Pieni terts sanasta "re" on "re-fa", ja iso terts sanasta "fa" on "fa-la". Kaikki halutun triadin äänet ovat siis RE, FA ja LA.

HARJOITTELE: rakentaa molempia triadeja soundeista MI, FA, SOL, LA ja SI.

NÄYTÄ VASTAUKSET:

• Äänestä "mi" muodostuu mollikolmio sävelistä MI, SOL, SI, koska "mi" ja "sol" välissä, kuten kuuluukin, on pieni terssi ja "sol2" ja "si" väliin. - iso.
• "fa":sta pieni triadi kulkee FA:n, A-FLATin ja DO:n soundien läpi. Pohjassa on pieni kolmasosa "F A flat", ja siihen on lisätty iso kolmas "A flat C" ylhäältä.
• G:stä voidaan saada pieni kolmikko äänistä G, B-Flat ja D, koska alemman terren on oltava pieni (sävelsävelet G ja B-flat), ylemmän terren on oltava suuri (sävelten B-flat ja "re").
• "la":sta muodostuu mollitriadi soundeista LA, DO ja MI. Pieni kolmas "la do" + suuri kolmas "do mi".
• "si":stä tällainen triadi muodostuu soundeista SI, RE ja F-SHARP. Se perustuu mollitersiin "si re", jonka päälle on lisätty isoterts - "re F-sharp".

[piilottaa]

Mollitriadi on myös laajalti käytössä musiikissa erilaisissa sävellyksissä, joskus kappaleet alkavat sen soundilla. Joten esimerkiksi aikansa kuuluisimman hitin, kappaleen, melodia Säveltäjä Vasily Solovjov-Sedoin "Moskovan yöt". Aivan alussa, sanoilla "Ei kuulu puutarhassa ...", melodia vain kulkee pienen kolmikon äänien läpi:

Lisätty kolmikko

Lisätty triadi saadaan, kun kaksi suurta terttiä yhdistetään. Triadin äänittämiseen käytetään lyhennettä "Uv", johon lisätään numerot 5 ja 3, mikä osoittaa, että sointu on juuri kolmikko - Uv53.

Harkitse esimerkkejä. Äänestä "do" kohonnut kolmikko kulkee sävelten DO, MI ja SOL-SHARP mukaan. Molemmat kolmannekset - "to mi" ja "mi sol-sharp", kuten sen pitäisi olla, ovat suuria.

Muista soundeista sinä, jolla on jo kokemusta, voit helposti rakentaa tällaisia ​​triadeja itse, minkä suosittelemme tekemään välittömästi. Jotta voit tarkistaa itsesi, piilotamme vastaukset spoileriin toistaiseksi.

NÄYTÄ VASTAUKSET:

[piilottaa]

Lisättyä kolmikkoa, kuten duuria ja molli, käytetään luonnollisesti musiikissa monissa tapauksissa. Mutta koska se kuulostaa epävakaalta, musiikkiteokset eivät yleensä ala sillä. Lisätty triadi löytyy pääasiassa kappaleen tai instrumentaalikappaleen keskeltä.

Vähennetty kolmikko

Pienennetty kolmikko on täsmälleen lisätyn sointujen vastakohta. Se koostuu kahdesta pienestä kolmasosasta. Nimeämisperiaate on samanlainen: lyhennetty merkintä "Um" ja kolmikon numerot (5 ja 3) - Um53.

Jos rakennamme pelkistettyä triadia soundista "to", meidän on rakennettava ja yhdistettävä kaksi pientä terttiä: ensimmäinen on "to E-flat", toinen on "E-flat G-flat". Saimme siis seuraavan: DO, MI-FLAT ja G-FLAT - nämä ovat äänet, jotka muodostavat tarvitsemamme triadin.

Vähennetyt triadit jäljellä olevista päävaiheista (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) rakenna itse. Voit nähdä itsetestauksen vastaukset alla olevasta spoilerista.

NÄYTÄ VASTAUKSET:

[piilottaa]

Kuten lisätty triadi, myös pienennetty kolmikko kuulostaa jännittyneeltä ja epävakaalta, joten sitä käytetään hyvin harvoin kappaleen alussa, paljon useammin tämä sointu löytyy kappaleen tai kappaleen keskeltä tai lopusta jollekin instrumentille .

Kuinka oppia erottamaan 4 tyyppistä kolmikkoa korvalla?

Musiikkikoulujen tai korkeakoulujen solfeggiotunneilla on kuuloanalyysin kaltainen työmuoto, jossa opiskelijaa pyydetään arvaamaan, mikä sointu tai intervalli soi parhaillaan pianolla tai toisella instrumentilla. Kuinka muistaa neljän tyyppisen triadin ääni, kuinka oppia erottamaan ne toisistaan ​​​​ja olemaan sekoittamatta niitä toisiinsa?

Olet ehkä kuullut sanonnan: "Kaikki tiedetään verrattuna." Tämä kansanviisauden ajatus soveltuu tänne oikeaan aikaan. On tarpeen laulaa ja soittaa kaikenlaisia ​​triadeja, muistaa niiden soundi ja tunnistaa niiden yhtäläisyydet ja erot.

Yritetään luonnehtia jokaista kolmikkoa:

1. Pääkolmio kuulostaa itsevarmalta, kirkkaalta, kirkkaalta.
2. pieni kolmikko kuulostaa myös vakaalta, mutta aavistuksen pimeyden kanssa se on tummempi.
3. Lisätty kolmikko kuulostaa epävakaalta ja kirkkaalta kuin sireeni, erittäin huomiota herättävä.
4. Vähennetty kolmikko kuulostaa myös epävakaalta, mutta se on ikään kuin pakattu, haalistunut.

Kuuntele tämän tyyppisiä RE-soundista rakennettuja triadeja useita kertoja ja yritä muistaa niiden jokaisen ominaisuudet.

Triadien käänteinen käännös: kuudessointu ja kvartsekstakordi

Kaikki konsonanssit, mukaan lukien triadit, voidaan kääntää - eli järjestämällä äänet uudelleen, hanki uusia. Kaikki muunnokset suoritetaan samalla periaatteella: alkuperäisen soinnun alempi ääni siirretään oktaavin korkeammalle, jolloin syntyy erilainen sointu.

Kaikilla triadeilla on kaksi käännettä: ensimmäistä kutsutaan kuudessoinnaksi ja toista kutsutaan neljänneksi kuudessoinnaksi. Kuudennen sointu on merkitty numerolla 6, kvartaalisointuja kahdella numerolla: 6 ja 4.

Suoritetaan esimerkiksi suurtriadin "do-mi-sol" käännös. Siirrämme alemman äänen """ oktaavin korkeammalle, yksinkertaisesti kirjoitamme loput äänet uudelleen jättäen ne paikoilleen. Saimme kuudennen soinnun "mi-sol-do".

Nyt suoritamme seuraavan kutsun, työskentelemme vastaanottamamme kuudennen soinnun kanssa. Siirrämme alemman äänen "mi" puhtaan oktaavin intervalliin asti, kirjoitamme yksinkertaisesti uudelleen loput äänet. Näin ollen "sol-do-mi" -äänistä saadaan neljännes-sektakkordi. Tämä oli toinen ja viimeinen.

Jos yritämme tehdä vielä yhden valituksen, palaamme siihen, mistä alun perin aloimme. Eli jos siirrät bassoa ”G” oktaavin korkeammalle ”sol-do-mi”-kvartaalisekstakakordissa, saat tavallisen ”do-mi-sol”-triadin. Näin ollen olemme vakuuttuneita siitä, että triadilla on todella vain kaksi inversiota.

Kuinka määrittää kuudessointujen ja kvartsekstakordin sävellykset?

Koska triadilla on vain neljä tyyppiä, se tarkoittaa, että siellä tulee olemaan myös 6th-sointuja ja 4-6-sointuja - duuri, molli, korotettu ja laskettu. Määritä uusien sointujen intervallisävellykset rakentamalla ne.

Otetaan esimerkiksi triadit MI:n soundista ja suoritetaan välittömästi niiden ensimmäinen ja toinen käännös saadakseen kuudessointuja ja kvartaalisointuja. Sitten analysoimme tuloksena olevia sointuja ja katsomme, mistä ne koostuvat.

Majuri sixth-sointu ja kvartaalikuutossointu

Major triad MI:ltä, nämä ovat MI:n, SOL-SHARPin ja SI:n soundit. Siksi duuri kuudessointu (B.6) muodostuu äänistä G-SHARP, SI ja MI - tässä järjestyksessä. Ja suuri neljännes-sextakcord (B.64) koostuu nuoteista SI, MI ja SOL-SHARP.

Sinänsä duuritriadi koostuu kahdesta kolmasosasta - duurista ja mollista, tiedämme tämän jo.

Duuri sixth-sointu koostuu mollitertsistä (esimerkissämme se on "sol-sharp si") ja puhtaasta kvartista ("si-mi" liike).

Duuri-kvart-sekstin sointu alkaa täydellisellä kvartilla (soinnun pohjassa olevat "si-mi"-äänet), johon lisätään sitten duuri terts (esimerkissä "mi sol-sharp").

Näin ollen olemme saaneet seuraavan säännön: B.6 = pieni terts + puhdas kvarts; B.64 \u003d puhdas neljäs + suuri kolmas.

Minor sixth sointu ja kvartaali sixth sointu

MI:n pieni kolmikko on rakennettu äänien MI, SOL, SI mukaan (ilman ylimääräisiä). Tämä tarkoittaa, että molli kuudessointu (M.6) on sävelet SOL, SI, MI ja molli kvartaalisekstakkordi (M.64) on SI, MI, SOL.

Mollikolmikon muodostaa kaksi kolmasosaa - pieni "E-sol" ja iso "sol-si".

Pieni kuudessointu koostuu duurista tertsistä (sol-si-äänet) ja puhtaasta kvartista (si-mi-äänet), kun taas pieni kvartseksisointu alkaa päinvastoin kvartilla (esimerkissä "si- mi”), johon pieni tertti (esimerkissä nämä ovat ääniä "mi-sol").

Näin saatiin selville, että: M.6 = suuri terts + puhdas kvarts; M.64 \u003d puhdas neljäs + pieni kolmas.

Lisätty kuudessointu ja kvartsekstakordi

MI:n lisätty kolmikko on sointu MI, G-SHARP, C-SHARP. Tämän triadin kuudes sointu on G-SHARP, B-SHARP, MI ja kvartaalisekstin sointu on B-SHARP, MI, G-SHARP. Kaikkien kolmen sointujen mielenkiintoinen ominaisuus on, että ne kaikki kuulostavat lisätyltä triadilta (vain eri soundeista rakennettuina).

Lisätty triadi, kuten jo tiedämme, koostuu kahdesta suuresta tertsistä (esimerkissä nämä ovat "E G-sharp" ja "G-sharp C-sharp").

Lisätyn triadin kuudes sointu on duuri terts (esimerkissä - "G-terävä C-terävä"), johon lisätään kaventunut kvarts (esimerkissä - "B-terävä E").

Saman triadin kvartaali-sextakcord on a (E G-terävä) ja suurterts (G-terävästä C-terävään).

Johtopäätös on seuraava: SW.6 = suuri kolmas + alennettu neljäs; UV.64 \u003d alennettu neljäs + suuri kolmas.

Pienennetty sixth sointu ja kvartaali sixth sointu

Äänen MI pelkistetty triadi on konsonanssi nuotteista MI, SOL, SI-FLAT. Tämän triadin kuudes sointu on G, B-flat ja MI, ja sen kvartaalisointu on B-flat, MI, G.

Tarkasteltava kolmikko on symmetrinen, se koostuu kahdesta pienestä tertsistä (tapauksessamme nämä ovat äänet "mi sol" ja "sol si-flat").

Alennettu kuudessointu saadaan yhdistämällä pieni tertti (meillä on "G-flat") korotettuun kvarttiin (esimerkissä "B-flat").

Pienennetty kvartsekstakcord alkaa suurennetulla kvartilla (esimerkin mukaan "si-flat mi"), johon liittyy pieni terssi ("mi sol").

Joten tuloksena käy näin: Um.6 \u003d pieni kolmas + lisääntynyt neljäs; Um.64 = lisätty neljäs + pieni kolmas.

Taulukko kolmen äänten sointujen intervallisävellyksistä

Tehdään yhteenveto kaikista tiedoista, joita meillä on intervallisointujen sävellyksistä taulukkoon. Voit ladata saman taulukon tulostukseen ja käyttää sitä huijausarkina solfeggiotunneilla tai kotitehtävissä, kunnes muistat sen tiukasti.

Miksi sinun täytyy tietää, mistä intervalleista tämä tai tuo sointu koostuu? Tämä on tarpeen halutun konsonanssin rakentamiseksi helposti mistä tahansa musiikillisesta äänestä.

Rakennetaan esimerkiksi kaikki sointuja, joita olemme tänään tarkastelleet, soundista PE.

• Olemme jo rakentaneet suuren triadin PE:stä, emme kommentoi sitä enempää. Nämä ovat äänet RE, F-SHARP, LA. Major sixth sointu RE - RE, FA, SI-FLAT ("re-fa" on pieni terts ja "fa B-flat" on puhdas kvartti). Suurin kvarts-sekstakkordi samasta nuotista on RE, SOL, SI (puhdas kvartti "re-sol" ja suuri terts "sol-si").
• Pieni kolmikko RE - RE, FA, LA. Tämän sävelen molli kuudessointu on RE, F-sharp, SI (duuriteräs "re F-sharp" + puhdas kvarts "F-sharp si"). Pieni neljännes-sextakcord PE - PE, SOL, SI-FLAT (puhdas quart "D-Sol" + pieni kolmas "G-flat").
• Lisätty kolmikko RE - RE, F-SHARP, A-SHARP. Lisätty kuudes sointu RE - RE, F-SHARP, SI-FLAT (ensin duuri terts "D-F-sharp", sitten supistettu kvartti "F-sharp B-flat"). Lisääntynyt kvarts-sextakcord samasta soundista - RE, G-flat, B-flat (alennettu kvartti pohjassa "D G-flat" ja suuri kolmasosa sen yläpuolella "G-flat B-flat").
• Supistettu kolmikko RE - RE, FA, A-FLAT. Tämän äänen pelkistetty kuudes sointu on RE, FA, SI ("re-fa" on pieni terts, "fa-si" on korotettu kvarts). Supistettu kvartaalikuudessointu PE:stä - PE, G-SHARP, SI (lisätty 4-sointu pohjassa "D-sharp" ja pieni kolmas sen yläpuolella "G-sharp SI").

Kaikilla triadin inversioilla on oma ilmaisuvoimansa ja niitä käytetään laajasti musiikissa erilaisissa teoksissa.

Hyvät ystävät, tähän lopetamme suuren oppituntimme. Jos sinulla on kysyttävää aiheesta, kirjoita ne tämän artikkelin kommentteihin. Jos jotain ei mielestäsi ole selitetty kovin selkeästi, voit myös ilmaista mielipiteesi tästä asiasta. Pyrimme jatkuvasti parantamaan materiaaliemme laatua.

Seuraavissa numeroissa palaamme triadien tutkimukseen useammin kuin kerran. Hyvin pian opit siitä, mitkä ovat tilan tärkeimmät triadit ja mitä tärkeitä toimintoja ne suorittavat musiikissa.

Erotessamme esittelemme sinulle upeaa musiikkia. Tämä musiikki muuten alkaa pienellä kvartaalisekstisointulla!

L. van Beethoven – Kuutamosonaatti (espanjaksi: Valentina Lisitsa)

kolmikko - se on kolmen äänen sointu, jotka ovat tai voidaan sovittaa tersiksi.

Triadiäänien nimet : alempi - perussävy(tämä on ääni, josta kaikki muut voidaan järjestää kolmosiksi), keskimmäinen on terts-ääni(tämä on ääni, joka sijaitsee kolmanneksen etäisyydellä päääänestä), ylempi on viides sävy(tämä ääni sijaitsee viidenneksen etäisyydellä päääänestä)

Triadien tyypit:

suuri- do-mi-sol (merkitty B5 3:lla, jonka kaava on b.3 + m.3),

alaikäinen - la-do-mi ( M5 3, koostuu m.3 + b.3),

suurennettu -do-mi-sol #( SW.5 3 , koostuu b.3+b.3),

alennettu - la-do-mib ( Um.5 3, koostuu m.3+m.3). Soita esimerkkejä kaikenlaisille triadeille

Triadin inversio

Triadin kääntyminen - tämä on eräänlainen kolmikko, jossa alareunassa on ei pääsävel, vaan mikä tahansa muu (tertsit tai kvintit).

Jokainen triadissa on kaksi inversiota – kuudes sointu Ja Quartersextachord.

Sextachord on rakennettu "toisesta kerroksesta" (eli kolmannesta sävystä).

Majuri kuudes sointu merkitty B6:lla. Sisältää m.3+ch.4 (mi-sol-do)

Minor sixth sointu merkitty M6:lla. Sisältää b.3 + osan 4 (do-mi-la)

Quartsextachcord kanssa kolminkertainen 3. kerroksesta (eli viidennestä sävystä)

Majuri Quartz-Sextachord merkitty B64:llä. Koostuu osasta 4 + b.3 (sol-do-mi)

Pieni kvarts-sess sointu merkitty M6 4 . Koostuu osasta 4 + m.3 (mi-la-do)

Dominoiva seitsensointu (D 7)

Dominoiva seitsensointu – D7 on neljän äänen sointu, jotka ovat tai voidaan sovittaa tersiksi.

Se on rakennettu dominoivalle, joten sitä kutsutaan hallitseva (sol-si-re-fa).

Seventh-sointu muodostuu äärimmäisten äänten väliin, joten sitä kutsutaan seitsemäs sointu (sol-fa)

Kaava D 7 - b.3 + m.3 + m.3

Seventh sointujen äänten nimet- pääääni, kolmas, viides ja seitsemäs.

Rakenna D7, sinun on siirryttävä tonicista V-vaiheeseen ja rakennettava D 7 sen päälle

D 7 ratkaisee epätäydellisen T53:n, jossa tonic toistetaan 3 kertaa (sol-si-re-fa ratkaisee do-do-do-mi)

Seitsemännen sointujen dominantien käännökset

Seventh-sointujen käännös - tämä on eräänlainen seitsemäsointu, jossa on a ei pääääni, vaan mikä tahansa muu. Seitsemännellä soinnolla kolme valittaa - quintsekstin sointu, kolmas neljännessointu ja toinen sointu.

D65- quintsextakkord - hallitsevan seitsensointu (si-re-fa-sol) ensimmäinen vetoomus. Se on rakennettu tilan seitsemännelle asteen päälle, koostuu m.3 + m.3 + b.2. Se jakautuu tonic-triadiksi, jossa on kaksinkertainen pääääni (do-do-mi-sol)

D43- Kolmannen kvartaalin sointu Se on rakennettu toiselle portaan (re-fa-sol-si). Koostuu m.3+b.2+b.3. Se jakautuu pidennetyksi tonic-triadiksi, jossa pääääni kaksinkertaistuu oktaaviksi (do-mi-sol-do)

D2- toinen sointu (fa-sol-si-re). Se on rakennettu neljännelle vaiheelle. Koostuu b.2 + b.3 + m.3. Sallittu tonic sixth sointu kaksinkertainen tonic (mi-sol-do-do).

Tritonit

Nämä ovat intervalleja, joissa on kolme ääntä. Näitä ovat um.5 ja uv.4.

Luonnollisessa muodossaan on vain 2 (yksi um.5 ja yksi uv.4) si-fa ja fa-si

Jotta voit rakentaa kaikki 4 trisäveltä, sinun on ensin tehtävä duuri tai molli harmoninen. Tätä varten pääaineessa se on välttämätöntä alempi versio 6 ja molli- tehostaa 7. Pääassistentti triäänien rakentamisessa on tonic-triadi . Muista, että triäänit ovat kolmion vieressä! Toimenpide:

1) Rakennamme tonic-triadin (T5 / 3), merkitsemme sen äärimmäisiä ääniä (do-sol)

2) Siirrämme niitä 1 askeleen alas → saamme ensimmäisen tritonin - um.5 (si-fa), teemme sen inversion (eli käännämme sen ympäri) → saamme toisen tritonin - uv.4 (fa-si)

3) Taas palaamme T 5/3:een, otamme sen äärimmäiset äänet, vain siirrämme niitä ylöspäin - saamme toisen mielen.5 (re-lyab), käännä se ympäri - saamme SW.4 (lyab-re).

4) Samalla älä unohda, että harmoninen ääni on välitettävä!

Niinpä mieli 5 on si-fa ja re-lab - ne on rakennettu VII ja II portaille.

SW.4 on F-si ja lab-re (ne on rakennettu IV- ja Vib-portaille)

Jos tritone on ratkaistava, eli käännettävä stabiileiksi soundeiksi, niin on muistettava, että ratkaisussa uv.4 kasvaa (sen äänet eroavat) ja um.5 pienenee (sen äänet lähentyvät).

Duuri- ja mollityypit

luonnollinen pääaine on rakennettu kaavan 1, 1, ½, 1, 1, 1, ½ mukaan

Harmonisen duurin saamiseksi tarvitset alentaa luokitusta VI vaihe (lyab)

luonnollinen alaikäinen on rakennettu kaavan 1, ½, 1, 1, ½, 1, 1 mukaan

Harmonisen mollin saamiseksi tarvitset nosta VII vaihe (suola#)

Saadaksesi melodisen mollin, sinun on liikuttava boost VI ja VII askel (fa # ja sol #), ja alas kaikki korotukset peruuta (sol bekar ja fa bekar)

Rinnakkaiset ja samannimiset avaimet

Rinnakkaisnäppäimet ovat duuria ja mollinäppäintä, joilla on erilaiset äänet, mutta yhteiset äänet ja merkit.

Samannimiset koskettimet ovat duuri ja molli, joilla on yhteinen sävy, mutta eri merkit (c-duuri-c-molli).

Pääaskeleet ja pääkolmikot

Päävaiheet niillä on erityiset nimet - tonic, dominant ja subdominant

(I, V, IV vaiheet).

Pääkolmikot- nämä ovat kolmikkoja, jotka on rakennettu pääportaille - tonic, dominant ja subdominant.

Tonic triad (T53) - on rakennettu I-lavalle

Missä tonic loppuu, hallitseva alkaa.

Hallitseva kolmikko (D53) - on rakennettu V-portaalle (sol-si-re)

Hallitsevaa on vähennettävä kokonaan yhdellä askeleella - saamme subdominantti kolmikko (fa-la-do) - se on rakennettu IV portaan (S 53)

Johdanto seitsemäs sointu

johdannossa seitsemäsointuja rakennetaan johdantoääni (7. vaihe).On avausääniä. Ne tuovat tonikin pääsoundiin, ts. ympäröi se alhaalta ja ylhäältä (si ja re).

Tonikin alla on 7. askel on alempi johdantoääni (si).

Sen päälle voit rakentaa 4 äänen sointua, jotka sijaitsevat yhden nuotin kautta. Sellaista sointua kutsutaan johdannon seitsemäs sointu (si-re-fa-la).

Sen äärimmäisten äänten väliin muodostuu septiksen väli. Siksi sointujen viestiä kutsutaan seitsemäs sointu.

Jos reunoilla on pieni seitsensointu, tämä on pieni johdantoseptissointu (nimitys M VII 7). Se on rakennettu luonnonduuriin 7 portaalle (si-re-fa-la). Koostuu m.3+m.3+b.3

Jos seitsemäs on pelkistetty reunoja pitkin, tämä on pelkistetty johdantoseitsentsointu (nimitys Um VII 7). Se on rakennettu harmoniseen duuriin samaan paikkaan, 7. portaan (si-re-fa-lyab)

Mieli VII 7 ei luonnollisessa mollissa. Se on rakennettu harmoniseen molliin VII# asteessa. Koostuu m.3 + m.3 + m.3 (sol #-si-re-fa)

Molemmat soinnut ratkaistaan ​​T 5/3:ssa samalla tavalla: niiden jälkeen T 5/3:ssa keskiääni toistetaan kahdesti (do-mi-mi-sol).

Tyypilliset intervallit

Nämä ovat intervalleja, jotka ovat mahdollisia vain harmoninen duuri ja mollimuoto. Nämä sisältävät sw.2, w.7, w.4 w.5.

Rakentaa niitä pääaineena, tarpeellista:

1. Kirjoita harmoninen duuri (jossa lasketaan 6. askel - lab)

2. Näytä kädelläsi, kuinka tavallisesta äänestä tulee harmoninen (la-lab)

3. Käden alla ovat kaikki lyhennetyt välit ja käden yläpuolella - kaikki korotetut.

5. Duurissa siis SW.2 on rakennettu kuudenteen alempaan portaan (lyab-si), mind.7 - 7. askeleen (si-lyab), mind.4 - kolmanteen (mi-lyab), ja SW.5 - 6:lla laskettu lyab-mi. (soita kaikkea C-duuria resoluutiolla)

Luodaksesi ominaisvälit molliin, tarpeellista

1. Kirjoita harmoninen molli (jossa 7. askel nousee - suola #)

2. Näytä kädelläsi, kuinka tavallisesta äänestä tulee harmoninen (G-G #)

3. Kaikki lyhennetyt intervallit ovat käden yläpuolella ja kaikki suurennetut välit ovat käden alla.

5. Joten mollissa SW.2 on rakennettu 6. askeleen (F-Sol#), mind.7 - 7. askeleen (Sol#-F),

mind.4 - 7 lisätty (sol#-to) ja u.5 - kolmannessa vaiheessa (do-sol#)

(Kaikki pelaavat a-mollissa luvalla)

viides ympyrä