Pimeät kujat ja kuinka sankarien kohtalot muodostuivat. Pimeät kujat -analyysi tarinasta. Syklin "Dark Alleys" piirre

Buninin tarinassa "Dark Alleys" hahmot kohtaavat sattumalta kolmenkymmenen vuoden eron jälkeen. Nuoruudessaan Nikolai Aleksejevitš rakasti maaorjatyttöä Nadyaa, joka oli hämmästyttävän kaunis. Hän kantoi tunteensa koko elämänsä, huolimatta siitä, että Aleksei hylkäsi hänet. Päähenkilön elämä ja kohtalo eivät toimineet, huolimatta hänen korkeasta arvostaan ​​​​huolimatta hän on onneton. Teoksen hahmojen ominaispiirteet esitellään heidän dialoginsa, kohtaamiskäyttäytymiskuvausten ja sisäisten monologien kautta. Hahmojen nimillä on myös ainutlaatuinen rooli teoksessa: Nikolai Alekseevich oli kerran Nikolenka, sitten hän oli onnellinen.

"Dark Alleys" -sankarien ominaisuudet

Päähenkilöt

Pienet hahmot

Johtopäätös

Ivan Bunin on herkkä ihmissielujen tuntija, taiteellisen ilmaisun mestari tunteiden, suhteiden ja tunteiden alalla. Tarina on kirjoittajan kirjoittama muuttoliikkeen aikana, minkä vuoksi se on niin lävistävä, koskettava ja kaunis. "Dark Alleys" -elokuvan päähenkilöt eivät pystyneet rakentamaan elämäänsä yhteiskunnassa hyväksyttyjen normien ja perusteiden vuoksi, joita Nikolai Aleksejevitšillä ei ollut rohkeutta rikkoa. Tämä on koko tilanteen tragedia: Nadezhdan vapaa, ikääntynyt rakastaja pakenee hänestä itseään koko elämänsä. Luettelo hahmojen ominaisuuksista auttaa lukijan päiväkirjan laatimisessa tai teoksen esseen kirjoittamisessa.

hyödyllisiä linkkejä

Katso mitä muuta meillä on:

Työkoe

Buninin asenne rakkauden teemaan oli hieman erikoinen: jos teoksen alussa näemme rakastuneen parin, niin lopussa he eroavat aina tai yksi heistä kuolee traagisesti. Kirjailijan mukaan rakkaus on kynttilä, joka sammuu ennemmin tai myöhemmin.

Tarinan "Pimeät kujat" päähenkilö Nikolai Aleksejevitš, Venäjän armeijan kenraali juonen mukaan, tulee kotikaupunkiinsa, missä hän tapaa vanhan rakkautensa Nadezhdan. Nainen muisti aina Nikolain, rakkaus säilyi edelleen hänen sydämessään, kerran hän halusi jopa itsemurhan onnettoman rakkauden takia. Nikolai Aleksejevitš tuntee syyllisyyttä jättäessään sankarittaren rauhaan, joten hän päättää pyytää häneltä anteeksi. Hänen mielestään kaikki tunteet menevät ohi.

Nikolain elämä on vaikeaa, hänellä oli rakas vaimo, joka petti häntä, ja hänellä on myös poika, joka valitettavasti kasvoi huonoksi ihmiseksi. Poistuessaan kaupungista kenraali ymmärtää, että Nadezhda on hänen elämänsä ainoa kirkas säde. Ja hän pahoittelee suuresti, että heidän välinen yhteys katkesi.

Nadezhda piti tunteensa monta vuotta, mutta valitettavasti tämä ei auttanut häntä luomaan perhettä, hän jäi yksin. Hän ei halua antaa Nikolaille anteeksi, erotuskipu on voimakas jopa monien vuosien jälkeen. Ja Nikolai osoittautuu heikoksi henkilöksi, joka pelkäsi jättää perheensä. Hän pelkää yhteiskunnan halveksuntaa.

Näemme surullisen tarinan kahdesta ihmisestä, joiden kohtalo ei voinut kehittyä oikeaan suuntaan. Sankarit pelkäsivät kohdata yhteiskunnan perustukset ja moraalit, joten heidän elämänsä on kadehdittavaa. Mutta ei pidä ajatella, että rakkaus jätti hahmoille vain huonoja asioita; ei, tämä hieno tunne jätti heidän elämäänsä syvän jäljen, jota ei koskaan pyyhitä pois.

Monet Buninin teoksista puhuvat tavalla tai toisella rakkaudesta. "Dark Alleys" ei myöskään ollut poikkeus. Kirjoittaja näyttää tarinan kautta lukijalle rakkauden tärkeyden. Ja silti Bunin ei anna hahmoilleen mahdollisuutta onneen. Ehkä Nikolai Aleksejevitšin olisi pitänyt lakata pelkäämästä muiden mielipiteitä, sylkeä yhteiskuntaan ja alkaa taistella rakkautensa puolesta. Muistot onnellisista päivistä Nadezhdan kanssa lämmittävät hänen sieluaan, mutta jostain syystä hän ei halua ajatella, että kaikki olisi voitu järjestää toisin. Mutta hän ei ollut valmis muutokseen. Jos kenraali olisi uskaltanut jättää välinpitämättömän vaimonsa, hänen sotilasuransa olisi voitu luopua. Moni asia muuttuisi, monista joutuisi luopumaan.

Jokaisella meistä on salaisuutemme, ja usein tapahtuu, että ne tulevat esiin mitä epätavallisimmalla tavalla. Rakkaus ei ole satunnaisten sattumien tulos. Se vaatii väsymätöntä työtä, päättäväisyyttä ja itseluottamusta. Rakkauden, onnellisuutemme vuoksi meidän täytyy taistella, purra hampaitamme, jättää huomioimatta sudenkuopat, ja sitten ehkä kohtalo hymyilee meille.

Analyysi 2

Buninin "Dark Alleys" on pieni kokoelma tarinoita aidosta ja vilpittömästä rakkaudesta. Huomionarvoista näissä lyhyissä rakkaustarinoissa on rakkaussuhteen tragedia. Jokaisella tämän sarjan tarinalla on surullinen loppu. Blok uskoi aina, että rakkaus ja pettymys liittyvät erottamattomasti toisiinsa. Hänelle rakkaus on kirkas tulinen kipinä, joka syttyy nopeasti ja sammuu nopeasti. Juuri tästä hän kirjoitti monissa teoksissaan.

Tarinan "Dark Alleys" pääjuoni pyörii iäkkäiden ihmisten kohtaamisen ympärillä, jotka olivat kerran rakastuneet toisiinsa. Monta vuotta sitten, kun he olivat nuoria, he rakastivat intohimoisesti toisiaan. Tarina on jaettu kolmeen pääosaan - kenraali Nikolai Aleksejevitšin saapumiseen, hänen tapaamiseensa entisen rakkautensa kanssa sekä iäkkään miehen surullisiin muistoihin ja pohdiskeluihin hänen poistuttuaan majatalosta.

Rakkaustarinan ensimmäinen osa paljastaa lukijalle luonnon kauneuden, ympäristön, hahmojen ulkoiset ominaisuudet, moraalisen ja sosiaalisen kuvan. Toisessa osassa, joka on tärkein, kirjoittaja kuvaa miehen ja naisen tapaamista paljastaen kuinka voimakkaita tunteita ja tunteita olivat kahden entisen rakastajan tapaamisessa. Tällä hetkellä, heidän näkemyksensä ja kommunikoinnin kohtaamishetkellä, ei ole enää väliä, kumpi heistä on yhteiskunnallisesti korkeampi. Nadezhda, vaikka hän ei koskaan kyennyt antamaan anteeksi rakkaalleen pettämistä, pysyi uskollisena ja omistautuneena hänelle päiviensä loppuun asti. Nikolai Aleksejevitš, vaikka hänestä onkin tullut aikuinen ja taitava mies, tapaa Nadezhdan hän eksyksyy, alkaa pojan tavoin tehdä tekosyitä ja samalla tukahduttaa omantunnon tuskia sisällään. Heti kun hän katsoi kerran rakastamaansa naista, hän tajusi heti, kuinka tyhjä ja yksitoikkoinen hänen todellinen elämänsä oli.

Kolmas ja viimeinen osa kuvaa tapahtumia, jotka tapahtuivat kenraalin poistuttua majatalosta. Hän on täysin uppoutunut ajatuksiinsa ja ajattelee jatkuvasti, kuinka hänen elämänsä muuttuisi, jos hän menisi naimisiin Nadezhdan? Millainen rakastajatar hän olisi hänen talossaan? Mutta samaan aikaan ero sosiaalisessa asemassa vaikuttaa häneen enemmän kuin rakkaus; hän häpeää rakastumista ja kiihkeitä tunteita naista kohtaan, joka ei sovi hänen asemaansa.

Rakkaussyklissä "Dark Alleys" Bunin paljastaa lukijalle ihmisen moraalisen ja sosiaalisen puolen. Se osoittaa myös, että mies ja nainen rakastavat eri tavalla. Nadezhda oli ja pysyy uskollisena hänelle, olipa mitä tahansa, hän rakasti ja rakastaa tätä miestä vilpittömästi. Ja hän puolestaan ​​toimii kuin petturi, yhteiskunnan mielipide ja sosiaaliset perustat ovat hänelle tärkeämpiä kuin onnellinen elämä rakkaansa vieressä. Jokainen ymmärtää ja kokee tämän tunteen omalla tavallaan, mutta kaikki eivät pysty säilyttämään sitä.

"Dark Alleys" on novellikirja. Nimen antaa avaus
kirja samannimiseen tarinaan ja viittaa N.P.n runoon.
Ogarev "Tavallinen tarina" (Lähellä, helakanpunainen ruusunmarja kukkii //
Siellä oli tummien lehmusten kuja). Bunin itse viittaa lähteeseen
muistiinpano "Tarinoideni alkuperä" ja kirje N.A. Teffille. Kirjoittaja työskenteli kirjan parissa vuosina 1937-1944. Joukossa
Buninin mainitsemat lähteet ja seuraukset ja monet
kritiikkiä, osoitamme tärkeimmät: Platonin "symposiumin", Vanhan testamentin tarinan
"Seitsemän Egyptin vitsausta", "Juhla ruton aikana", A.S. Pushkin,
"Song of Songs" ("Keväällä, Juudeassa"), "Antigone", Sophokles
("Antigone"), Boccaccion Decameron, sanat Petrarch, Dante
"Uusi elämä" ("Swing"), venäläiset sadut "Eläimen maito",
"Medvedko, Usynya, Gorynya ja Dubina ovat sankareita", "Tarina Pietarista ja
Fevronia", Prosper Merimeen "Lokis" ("Iron Wool"),
runoja N.P. Ogareva (katso yllä), Ya.P. Polonsky ("Yhdessä
tuttu katu", A. Fet ("Kylmä syksy"), "Iltat maatilalla
lähellä Dikankaa" ("Late Hour"), "Dead Souls", N.V. Gogol
("Natalie"), I. S. Turgenevin "Jalo pesä" ("Pure
Maanantai", "Turgenevsky", kuten Teffi sanoo, "Natalien" loppu),
I. I. Goncharovin "Breakage" ("Business Cards", "Natalie"),
A.P. Tšehov ("Käyntikortit"), Marcel Proustin romaanit
("Late Hour"), V.V. Nabokovin ("Henry") "Kevät Fialtassa" ja monet muut. jne.

Kirja sisältää neljäkymmentä tarinaa, jotka koostuvat kolmesta osasta: 1. - 6
tarinoita, 2. - 14, 3. - 20. 15 tarinassa
kerronta kerrotaan 1. henkilöstä, 20. - 3., 5. -
On olemassa siirtymiä kertojan persoonasta ensimmäiseen persoonaan. 13
tarinat on nimetty naisten nimien, lempinimien tai pseudonyymien mukaan
hahmoja, joista toisella on miespuolinen lempinimi ("Raven"). Juhlitaan
heidän sankaritarensa ulkonäkö (heillä on paljon useammin nimiä ja
muotokuvan ominaisuudet), 12 kertaa Bunin kuvaa
mustatukkainen, kolme kertaa hänen sankarittarensa ovat punaruskeita, vain kerran
tapaa ("Raven") blondin. Tapahtumia tapahtuu 18 kertaa
kesällä, 8 talvella, 7 syksyllä, 5 keväällä. Näin ollen me
näemme, että yleisin leima aistillinen
sankaritar (blondi) ja vähiten aistillinen vuodenaika (kevät)
Buninin käyttämä. Kirjoittaja itse ilmoitti, että sisältö
kirjat - "ei kevytmielistä, mutta traagista."

Työ sävellyksen parissa jatkui vuoteen 1953, jolloin kirja
"Dark Alleys" sisälsi kaksi tarinaa: "Kevät Juudeassa" ja
"Yön yli", joka sulki kirjan.

Yhteensä Bunin nimeää miessankarinsa 11 kertaa ja sankaritarnsa 16 kertaa,
viimeisen seitsemän tarinan hahmoilla ei ole lainkaan nimiä, siinä kaikki
hankkimalla enemmän tunteiden ja intohimon "paljaiden olemusten" piirteitä.
Kirja alkaa tarinalla "Dark Alleys". Seksiikäinen
Nikolai Aleksejevitš, eläkkeellä oleva sotilasmies, "kylmä syksy
huono sää" (yleisin vuodenaika kirjassa), pysähtyminen
rentoutua yksityisessä huoneessa, tunnistaa emännän,
"tummahiuksinen, ...kaunis nainen yli ikäisen" (hän ​​on 48-vuotias) -
Nadezhda, entinen maaorja, hänen ensimmäinen rakkautensa, joka antoi hänelle "hänen
kauneus" eikä koskaan rakastanut ketään muuta, vietellyt
ja sai myöhemmin vapauden. Hänen "laillinen" vaimonsa
pettänyt häntä, hänen poikansa kasvoi roistoksi, ja tässä on sattuma tapaaminen:
mennyt onnellisuus ja mennyt synti, ja hänen rakkautensa on rakastajatar ja
rahanlainaaja, joka ei ole antanut hänelle mitään anteeksi. Ja ne kuulostavat kuin kulissien takana
Ogarevin runolliset rivit, jotka hän kerran luki Nadezhdalle ja
asettaa kirjan päämelodian - epäonnistunut rakkaus, sairas
muisti, ero.

Viimeisestä tarinasta "Yön yli" tulee peilikuva
ensimmäinen, sillä erolla, että vain hahmotellut akvarelliviivat
tontit saavat tonttitiheyden (ikään kuin öljyllä maalattuja)
ja täydellisyyttä. Syksyinen kylmä provinssi Venäjä
korvasi Espanjan erämaa kuumana kesäkuun yönä,
ylähuone - majatalo. Hänen omistajansa, vanha nainen, vastaanottaa
yöpyminen ohikulkevalle marokkolaiselle, joka on kiinnostunut
nuori "noin 15-vuotias" veljentytär auttamassa kotiäitiä
palvella. On varsin huomionarvoista, että Bunin kuvailee marokkolaisia,
osoittaa yhtäläisyyksiä Nikolai Aleksejevitšin (ensimmäisen sankarin) kanssa
tarina) ulkonäköominaisuudet: marokkolaisella oli ”kasvot
isorokko syömäksi" ja "ylähuulen kulmiin käpristyneet kovat kiharat
mustat hiukset. Samanlaisia ​​kiharoita oli siellä täällä leuassa."
Nikolai Aleksejevitš - "hiukset... selkäkampauksella temppeleissä
silmäkulmat käpristyivät hieman... tummat silmät säilyivät
siellä täällä isorokkojälkiä." Tällaiset sattumat tuskin ovat satunnaisia.
Marokkolainen - Nikolai Aleksejevitšin anti-ego, tyttö -
Nadezhda palasi nuoruuteen. Toistuu "vähennetyllä" tasolla
"Dark Alley" -tilanne: Marokkolainen yrittää häpäistä
tyttö (Nikolaji Aleksejevitšin ja Nadezhdan rakkauden tulos), rakkaus
rappeutuu eläimelliseksi intohimoksi. Ainoa nimetty
viimeisen tarinan olento on eläin, koira Negra (Negra
- Marokkolainen, harvinainen sanapeli Buninille), ja se oli hän
lopettaa kirjan eläinten ja ihmisten intohimoista:
murtautumassa huoneeseen, jossa marokkolainen raiskaa tytön "kuoleman otteella
"repäisee hänen kurkkunsa." Eläinten intohimo joutuu rankaisemaan eläimet
sama, viimeinen sointu: rakkaus, riistetty sen
inhimillinen (= henkis-hengellinen) komponentti, tuo kuoleman.

Kirjan "Dark Alleys" sommitteluakseli (symmetria-akseli) on
keskimmäinen (20.) tarina "Natalie" on volyymiltaan suurin
kirjassa. Fyysisen ja henkisen välillä on kuilu
personoituna kahden päähenkilön kuvissa: Sonya Cherkasova, tytär
"Ulan Cherkasova" (Ulan - päähenkilön "äidin setä",
siksi Sonya on hänen serkkunsa); ja Natalie
Stankevich – Sonyan lukioystävä, vierailemassa hänen luonaan.

Vitaly Petrovich Meshchersky (Vitik) - päähenkilö tulee
kesäloma setäni tilalle "etsimään rakkautta ilman romantiikkaa",
"häiritsemään puhtautta", mikä aiheutti naurunalaisuutta kuntosalilta
toverit. Hän aloittaa suhteen 20-vuotiaan Sonyan, joka
ennustaa, että Meshchersky rakastuu välittömästi ystäväänsä
Natalie ja Sonyan mukaan Meshchersky "tulevat hulluksi
rakkaudesta Natalieen ja suutelee Sonyan kanssa. Sukunimi
päähenkilö viittaa mahdollisesti "Easyn" Ole Meshcherskayaan
hengitys”, kuva sekä ihanteellisesta että lihallisesta naisellisuudesta
houkuttelevuutta.

Meshchersky todellakin on repeytynyt "tuskallisen kauneuden" välillä
ihailu Natalielle ja... ruumiillinen tempaus Sonyalle." Tässä
voi lukea elämäkertatekstin - Buninin monimutkaisen suhteen
G. Kuznetsova, nuori kirjailija, joka asui Buninien talossa
1927-1942, ja melko todennäköisesti Tolstoi (sankari
"Paholainen" on hajanainen rakkauden vaimoaan ja kylää kohtaan
tyttö Stepanida), sekä juoni "Idiootista" (kirjan rakkaus.
Myshkin Nastasya Filippovnalle ja Aglayalle samaan aikaan).

Sonya herättää Meshcherskyssä aistillisuuden. Hän on kaunis. Hänellä on
"sini-lila... silmät", "paksut ja pehmeät hiukset", jotka "hohtelevat kastanjasta", hän tulee Meshcherskyyn yöllä
"uuvuttavan intohimoisia treffejä", joista tuli "suloisia" molemmille
tapa." Mutta sankari kokee henkistä ja henkistä vetovoimaa
Natalie, joka Sonyan vieressä "vaikutti melkein teini-ikäiseltä".
Natalie on täysin erilainen nainen. Hänellä on "kultaiset hiukset...
mustat silmät", joita kutsutaan "mustiksi auringoksi". Hän
"rakennettu... kuin nymfi" ("rakentamisen nuorekas täydellisyys"), hän on tehnyt
"Ohuet, vahvat, täysiveriset nilkat." Hänestä tulee jotain
"oranssi, kultainen." Hänen ulkonäkönsä tuo sekä valoa että
väistämättömän tragedian tunne, jota seuraa "pahaenteinen
enteet": lepakko, joka osui Meshcherskyä kasvoihin,
ruusu, joka putosi Sonyan hiuksista ja kuihtui iltaan mennessä. Tragedia
todella tulee: Natalie vahingossa yöllä, ukkosmyrskyn aikana,
näkee Sonyan Meshcherskyn huoneessa, jonka jälkeen suhde
keskeyttää hänet. Sitä ennen he tunnustavat rakkautensa toisilleen,
miksi Meshcherskyn pettäminen näyttää tytölle selittämättömältä ja
anteeksiantamaton. Vuotta myöhemmin hän menee naimisiin serkkunsa kanssa
Meshchersky.

Meshchersky tulee opiskelijaksi Moskovassa. "Ensi tammikuussa"
"Vieten joululomaa kotona", hän tulee Tatjanan päivään
Voronezh, jossa hän näkee Natalen ja hänen miehensä ballissa. Esittelemättä itseäni,
Meshchersky katoaa. Puolitoista vuotta myöhemmin hän kuolee aivohalvaukseen
Natalien aviomies. Meshchersky tulee hautajaisiin. Hänen rakkautensa
Natalie puhdistetaan kaikesta maallisesta ja kirkossa jumalanpalveluksen aikana,
hän ei voi irrottaa katsettaan hänestä "kuten ikonista" ja
hänen rakkautensa enkelimäistä luonnetta korostaa myös se, että
Häntä katsoessaan hän näkee "hänen pukeutumisensa luostarisen harmonian,
tekee hänestä erityisen puhtaan." Tässä on tunteiden puhtaus
korostaa kolminkertainen semanttinen suhde: ikoni, nunna,
puhtaus.

Aika kuluu, Meshchersky lopettaa kurssinsa ja samalla häviää
isä ja äiti, asettuu kylään, "tulee toimeen
talonpoikaorpo Gasha", hän synnyttää tämän pojan. Sankarille itselleen
aika 26 vuotta. Kesäkuun lopussa, läpi, palaamalla
rajalla, hän päättää vierailla Natalien luona, joka asuu leskenä
neljävuotias tytär. Hän pyytää anteeksi, sanoo sen sillä
kauheana myrskyisenä yönä hän rakasti "vain... yhtä" hänestä, mutta mitä
Nyt hän on sukua toiseen naiseen, jolla on yhteinen lapsi. kuitenkin
He eivät pysty eroamaan – ja Nataliesta tulee hänen "salainen vaimonsa".
Joulukuussa hän kuolee ennenaikaiseen synnytykseen.

Traaginen loppu: kuolema sodassa tai sairaudesta, murhasta,
itsemurha, - kirjan joka kolmas juoni päättyy (13
tarinoita), ja kuolema on useimmiten seuraus jommastakummasta
– I. Rakkauden-intohimon ja petoksen-petoksen alaston syntisyys:

"Kaukasus" - upseerimiehen itsemurha, joka saa tietää vaimonsa uskottomuudesta,
joka pakeni rakastajansa kanssa etelään ja sieltä etelään Sotšiin löytämättä
hänen ampui luoteja hänen oimoihinsa "kahdesta revolverista";

"Zoyka ja Valeria" - vahingossa tapahtuva kuolema petetyn junan pyörien alla
ja nöyryytetty Georges Levitsky, 5. vuoden opiskelija
lääketieteellinen tiedekunta, lomailemassa lääkärin dachassa kesällä
Danilevsky, jossa 14-vuotias tyttö "salaa metsästää häntä"
Tohtori Zoikan tytär: "hän oli hyvin kehittynyt fyysisesti... hän
siellä oli... öljyisen siniset silmät ja aina kosteat huulet...
kaikella kehon täyteydellä... siro liikkeiden keikkailu”, ja
jossa hän rakastuu jäämään saapuneeseen lääkärin sisarentyttäreen
Valeria Ostrogradskaya, "todellinen pieni venäläinen kaunotar",
"vahva, hieno, paksut tummat hiukset, sametti
kulmakarvat, ..., mustan veren väriset uhkaavat silmät... kanssa
kirkas hampaiden kiilto ja täyteläiset kirsikkahuulet”, joka
flirttaillessaan Zhorikin kanssa hän rakastuu tohtori Titoviin, ystävään
Danilevsky-perhe (perheen pää itse kutsuu Titovia "ylimieliseksi
herrasmies”, ja hänen vaimonsa on Klavdia Aleksandrovna, vaikka hän
jo 40-vuotias, "ihastunut nuoreen lääkäriin") ja saatuaan
eroaminen, yöllä puistossa ("siellä suutelin sinua ensimmäistä kertaa") annetaan
Zhorik, "välittömästi viimeisen hetken jälkeen... jyrkästi ja vastenmielisesti
työntämällä hänet pois", jonka jälkeen kyynelehtivä nuori mies polkupyörällä
kiirehtii samana iltana junaan - pakenemaan Moskovaan - tapaamaan
hänen absurdi kuolemansa junan pyörien alla;

"Galya Ganskaya" - jossa päähenkilö tulee 13-vuotiaasta
"herkkä, siro" tyttö, joka on rakastunut ystäväänsä
isä-taiteilija (Galya on puoliorpo, hänen äitinsä kuoli), myös taiteilija,
nuorelle naiselle, saman taiteilijan rakastajatarlle
niin että saatuaan tietää hänen lähtöstään Italiaan (hänen tietämättä ja
varoitukset tulevasta erosta), ota tappava annos myrkkyä;

"Henry" - vaimonsa miehen murha, joka petti häntä;

"Dubki" - nuori (25-30-vuotias) kaunis vaimo Anfisa, samanlainen kuin
Espanjalainen tyttö rakastuu 23-vuotiaaseen herrasmieheen ja kutsuu tämän luokseen
yöllä, kun hänen miehensä, 50-vuotias vanhin Lavr, lähtee kaupunkiin, mutta
puoliso palaa tieltä lumimyrskyn vuoksi, paljastaen
kutsumaton vieras, teloittaa vaimonsa ja toteuttaa tämän itsemurhan
riippuva;

"Nuori Lady Clara" - asiakkaan murhaa oikukas prostituoitu;

"Rautavilla" - "kauniin neiton itsemurha rikkaalta ja
muinainen talonpoikapiha", "ihana viehätys: kasvot
läpinäkyvät, valkoisemmat kuin ensilunta, taivaansiniset silmät kuin pyhien
nuoret naiset", jotka annettiin "elämän kynnyksellä" avioliitossa ja
sulhanen raiskasi hänen ensimmäisenä hääyönä "pyhäkköjen alla" sen jälkeen
kuinka hän kertoi nuorelle miehelleen tehneensä lupauksen
Jumalan äiti olla puhdas. Hän huomaa olevansa riistetty syyttömyydestään
jonka jälkeen hän juoksee karkuun metsään, missä hän hirttäytyy istunnon suremana
hänen jaloissaan hänen rakastajansa - "suuri karhu";

"Höyrylaiva" Saratov" - petetyn upseeri-rakastajan tekemä murha (hänen
nimi on Pavel Sergeevich) hänen rakastaan, joka palaa
takaisin hylätyn aviomiehen luo,

"Yön yli" – katso yllä;

tai – II. Äkillinen kuolema tapahtuu, kun sankarit hankkivat
todellisen puhtaan rakkauden korkein onni:

"Late Hour" - 19-vuotiaiden sankareiden ensimmäinen ja onnellinen rakkaus
keskeytti hänen äkillinen mystinen kuolemansa, jonka hän muistaa
puoli vuosisataa myöhemmin;

"Pariisissa" - äkillinen kuolema aivohalvauksen seurauksena 3. päivänä pääsiäisen jälkeen
Nikolai Platonovich - entinen kenraali, joka kerran heitettiin
Konstantinopolin vaimonsa, joka tapasi vaimonsa vahingossa ravintolassa
viimeinen todellinen rakkaus (heidän onnensa ei kestä enää
neljä kuukautta) - Olga Aleksandrovna, mustatukkainen kaunotar"
noin kolmekymmentä”, joka työskentelee tarjoilijana,

"Natalie" – katso yllä;

"Kylmä syksy" - sulhasen kuolema ja
muisto syksyn ainoasta jäähyväisjuhlasta säilynyt
hänen morsiamensa koko pitkän vaikean elämänsä ajan: hän
meni myöhemmin naimisiin "harvinaisen, kauniin sielun miehen kanssa,
iäkäs eläkkeellä oleva sotilasmies, joka kuoli lavantautiin, kasvatettu
hänen miehensä veljentytär, joka jää hänen syliinsä ("seitsemänvuotias lapsi
kuukautta"), josta tuli "täysin ranskalainen", joka osoittautui olevan
"täysin välinpitämätön" adoptioäidilleen - ja lopulta
koko vuosien virrasta valitsemalla yhden päivän: "... ja mitä
vielä tapahtui elämässäni?...vain tuona kylmänä syysiltana”;

"The Chapel" on puolisivuinen tarina-vertaus, joka tiivistää kaiken
keskusteluja rakkaudesta ja kuolemasta: "...setä on vielä nuori... ja milloin
hyvin rakastuneita, he ampuvat aina itsensä...", lapsen sanat
lapsen keskustelu niistä, jotka lepäävät "kuumana kesäpäivänä, pellolla,
vanhan kartanon puutarhan takana" "kauan hylätyllä hautausmaalla"
lähellä "katoavaa kappelia".

Bunin tutkii rakkauden polkua sen kaikissa ilmenemismuodoissa: alkaen

1. Luonnollinen himo: "Vieras" – Adam, joka tuli käymään ystäviensä luona
Adamycha kukkii keittiötytön rinnassa käytävällä,
”Keittiö, joka haisee lapselle: mutaiset hiukset... täynnä harmaita
verta ja kuin öljyiset kädet... punajuuren väriset täydet polvet”;

"Kuma" - "muinaisten venäläisten ikonien tuntija ja keräilijä", miehensä ystävä
tapaa poissa ollessaan kummisetänsä - "säteilevän 30-vuotiaan
kauppiaan kauneus" nainen, joka ei syyllistynyt vain petokseen ja
aviorikoksesta, mutta myös kummivanhempien välisen henkisen yhteyden puhtauden rikkomisesta
vanhemmat, eivätkä edes rakasta kummiäitiään ("...minä... luultavasti
Vihaan sinua heti kiivaasti");

"Nuori lady Clara" - "Irakli Meladze, rikkaan kauppiaan poika", tappaminen
pullo prostituoidulle "nuorelle rouvalle Claralle" hänen asunnossaan ("mahtava
ruskeaverikkö "huokoiset kalkkikasvot, paksusti peitetty
puuteri, ...oranssi halkeilevat huulet, ...leveä harmaa
erotettu litteiden, mustien hiusten kesken"), hänen jälkeensä
kieltäytyy välittömästi antautumasta hänelle: "Kärsimätön kuin
poika!.. otetaan toinen lasi ja mennään...");

kautta: 2. Eräänlainen somaattinen katarsis kun satunnainen yhteys
osoittautuu puhdistetuksi ja kohotetuksi ainoaksi ja
ainutlaatuinen rakkaus, kuten tarinoissa: "Antigone" - opiskelija
Pavlik tulee kartanolle tapaamaan rikasta setänsä ja tätinsä. Hänen setänsä
- vammainen kenraali, huolehtii hänestä ja kantaa häntä sylissä
uusi sisar Katerina Nikolaevna (kenraali kutsuu häntä "minun
Antigone", nauraen tilanteesta Sofokleen tragediassa "Oidipus sisään
Colone" - Antigone seuraa sokeaa isäänsä - Oidipusta),
"pitkä, komea kaunotar... suuret harmaat silmät, kaikki
loistaa nuoruudesta, voimasta, puhtaudesta, hyvin hoidetun loista
kädet, kasvojen matta valkeus." Pavlik haaveilee: jos hän vain kestäisi...
herättää hänen rakkautensa... sitten sano: ole vaimoni... ", ja
päivää myöhemmin menen huoneeseensa vaihtamaan kirjoja (hän
lukee Maupassant, Octave Mirbeau), Antigone helposti ja odottamatta
hänelle annetaan. Seuraavana aamuna täti huomaa, että hän
veljenpoika viettää yön palkatun sisaren luona, ja sisko karkotetaan ja sisään
jäähyväisten hetki "hän on valmis... huutamaan epätoivossa";

"Käyntikortit" - laivalla "Goncharov" matkustaja "3
luokka" ("väsynyt, suloiset kasvot, ohuet jalat", "runsas,
tummat hiukset jotenkin siivotut, "hoikka, kuin poika", naimisissa
"ystävälliselle, mutta... ei ollenkaan kiinnostavalle henkilölle")
tutustuu ja seuraavana päivänä "epätoivoisesti" antaa itsensä ensimmäiselle matkustavalle
luokka "pitkälle, vahvalle brunetille", kuuluisalle kirjailijalle,
ja paljastaa sitten unelmansa: "Lukiolainen... ennen kaikkea
unelmoin... käyntikorttien tilaamisesta itselleni", ja hän kosketti häntä
"köyhyys ja yksinkertaisuus", näki hänet pois, suutelee "häntä
kylmä käsi sillä rakkaudella, joka jää jonnekin sydämeen kaikille
elämä";

k-3. Rakkaiden jumalallistaminen tai aiheuttama henkinen huiman nousu
rakkaus: "Myöhäinen tunti" - sankari, muistaen kuolleen rakkaansa, ajattelee:
"Jos on tuleva elämä ja tapaamme siinä, seison siellä
polvilleni ja suutele jalkojasi kaikesta, jonka annoit minulle
maa";

"Rusya" on sankari, joka matkustaa junassa vaimonsa kanssa entisten tuttujen nuoruudesta
vuosien paikkoja, muistelee palvelevansa "yhdellä dacha-alueella"
sankarittaren nuoremman veljen Marusja Viktorovnan opettaja
(Rusi) - nuori taiteilija, jolla on pitkä musta punos,
"ikoninen" "kuiva ja karkea... hiukset", "tummat kasvot
pienet tummat luomat, kapea säännöllinen nenä, musta
silmät, mustat kulmakarvat” ja rakastui häneen. Ja yöllä jo noin
itse, hän jatkaa muistoja - heidän ensimmäisestä läheisyydestään:
"Nyt olemme aviomies ja vaimo", hän sanoi silloin, eikä hän enää uskaltanut
kosketa häntä, suudella hänen käsiään... ja... joskus miten
jotain pyhää... kylmä rinta”, ja viikkoa myöhemmin hän oli ”kanssa
häpeä... potkittiin ulos talosta" puolihullu äitinsä,
joka esitti Venäjälle valinnan: "äiti vai hän!", mutta tähän päivään asti
sankari todella rakastaa vain sitä, ensimmäistä rakkauttaan. "Amata
nobis quantum amabitur nulla!” , hän sanoo hymyillen,
vaimolleen;

"Smaragd" - keskustelu kahden nuoren sankarin välillä kultaisena kesäyönä, hauras
vuoropuhelu hänen ja Toljan välillä sekä hänen ja Ksenian välillä (hän: "Puhun tästä taivaasta
pilvien seassa... kuinka voi olla uskomatta, että on taivas, enkeleitä,
Jumalan valtaistuin", hän: "Ja kultaiset päärynät pajussa..."), ja milloin
hän, "hyppää ikkunalaudalta, juoksee karkuun" hänen kiusantekonsa jälkeen
suudelma, hän ajattelee: "tyhmä pyhyyteen asti!";

"Zoyka ja Valeria" - Georges vaeltelee puutarhan läpi "ikuisen" ympärillä
yön uskonnollisuus" ja hän "sisäisesti, ilman sanoja, rukoilee joidenkin puolesta
taivaallinen armo..." - rukous kuvataan täällä kohtalokkaan aattona
tapaamiset Valerian kanssa;

niin, että se lopulta päättyy tarinaan "Puhdas maanantai".

Edessämme on kahden personoidun periaatteen kohtaaminen, joka johtuu
traaginen ihmisen olemassaolon kaksinaisuus henkiseksi ja
ruumiillinen ei voi olla rinnakkain yhdessä vitaalissa
space: ”Olimme molemmat rikkaita, terveitä, nuoria ja niin hyviä
itseämme, että ravintoloissa ja konserteissa meidät erotettiin
katseita." Hän "tulee Penzan maakunnasta, ... on kaunis etelässä,
kuuma kauneus, ...jopa "syvyttömän komea", taipuvainen "on
puhelias, yksinkertainen iloisuus", "...hänellä oli kauneutta
jonkinlainen intialainen...: tummanruskeat kasvot,...jonkin verran
hiukset pahaenteiset tiheydessään, pehmeästi kiiltävät kuin mustat
soopeli turkki, kulmakarvat, silmät mustat kuin samettihiili."
"...vartalo hämmästyttävä sileydessään." He tapaavat ja vierailevat
ravintolat, konsertit, luennot (mukaan lukien A. Bely), hän
käy usein hänen luonaan ("hän asui yksin", hänen leskiisänsä,
aateliskauppiasperheen valistunut mies, asui eläkkeellä
Tver"), jotta istuen "lähellä häntä puolipimeässä" suutelemaan "hänen käsiään,
jalat...", "epätäydellisen läheisyyden" piinaama - "En ole vaimo
Olen kunnossa", hän sanoi kerran vastauksena hänen keskusteluihinsa
avioliitto.

He uppoutuvat todelliseen Moskovan puoliboheemiin, puolikulttuuriseen
elämä: "Hofmannsthalin, Schnitzlerin, Tetmeierin uudet kirjat,
Przybyshevsky", mustalaiskuoro "erillisessä huoneessa", "kaali"
Taideteatteri, "Andreevin uusi tarina", mutta vähitellen
tämän hänelle näyttävän tutun "suloisen elämän" vieressä
täysin luonnollinen, toinen, sen vastakohta, näyttää:
hän kutsuu hänet Ordynkaan etsimään "taloa, jossa Gribojedov asui" ja
jälkeen, illalla - seuraavaan tavernaan, jossa yllättäen "kanssa
hiljaista valoa silmissä”, kronikan legenda lukee ulkoa
Muromin prinssi Pietarin ja hänen vaimonsa kuolema kiusattuina
"lentävä käärme haureutta varten", heidän kuolemastaan ​​"yhdessä päivässä", "yhdessä
arkkuun" niiden, jotka haudattiin ja ennen kuolemaansa "kerran" vastaanotettiin
luostaritonsuuri ja seuraavana päivänä, sketsibileiden jälkeen,
yö kutsuu hänet luokseen, ja he tulevat läheisiksi ensimmäistä kertaa. Hän
sanoo lähtevänsä Tveriin, ja kahden viikon kuluttua hän vastaanottaa
kirje, jossa hän pyytää olemaan etsimättä häntä: "Minä menen... tottelevaisuuteen,
sitten, ehkä... olla tonsuroitu."

"Lähes kaksi vuotta" kuluu, viettäen "likaisissa tavernoissa", hän
tulee järkiinsä ja 14. vuonna "uudenvuodenaattona" osui vahingossa
Ordynkassa, astuu Marfo-Mariinsky-luostariin (kerran
hän puhui hänestä), missä "rotu... nunnat tai
sisaret" näkee hänet "valkoisella huivilla peitettynä", kiinnittäen hänen "katseensa".
tummat silmät pimeyteen, ikään kuin suoraan häneen - ja lähtee hiljaa
pois.

”Clean Mondayn” loppu muistuttaa ”The Noble Nest” -elokuvan loppua.
Turgenevin Liza menee myös luostariin, mutta syyt lähtemiseen
eri. Buninissa teon ulkoisen irrationaalisuuden takana
sankaritarlla on pitkät perinteet lähteä maailmasta (hyväksyminen
puolisoiden luostaruus) - tästä syystä hänen kertoman juonen merkitys,
hyvin yleinen hagiografisessa kirjallisuudessa. Lisäksi on tärkeää, että
että sankaritar antaa rakkaalleen mahdollisuuden pysyä hänen kanssaan - hän
odottaa hänen "puhuvan" hänelle anteeksiantosunnuntaina
kieli: hän pyytää anteeksiantoa kristillisen tavan mukaan ja lähtee hänen kanssaan
palveluun, eikä ravintolaan, vaan puhtaana maanantaina, jolloin
tätä ei tapahdu, se on kuin hän tekisi viimeisen uhrauksen maailmalle
- antaa rakkaalleen arvokkaimman asian - neitsyytensä, niin että
paluuta ei ole enää ja mene luostariin kerjäämään
synti on teko täysin tuon hengellisesti levoton ajan hengessä.

Lizalle tällainen lämmittely ei ole vielä välttämätöntä - hän on hengessä lähempänä
elinajat ja hänen lähtönsä sopivat malliin hyvin
uskovan tytön käytös.

Tärkeää on myös sankarittaren lähtö Marfo-Mariinsky-luostariin
jättää hänelle mahdollisuuden palata maailmaan - tämän sisaruksista lähtien
luostari ei antanut selibaatin lupausta. Mahdollisuus siis
sankarin henkinen uudestisyntyminen on verrannollinen hänen mahdollisuuteensa
yhteyksiä rakkaasi. Siis usean vuoden jälkeen
autio, hän tulee vapaaehtoisesti luostariin palvelukseen (eli
mikä oli aiemmin mahdotonta hänen hengellisessä haaleudessaan),
sanoo muuttuneensa. Ehkä koko tämän ajan hän odotti
sellainen askel - ja sitten hän voi palata hänen luokseen.
Ehkä hänen lähtönsä oli hänen tietoinen kutsunsa hänelle -
syntyä uudelleen ja kauhistua elämänsä tyhjyydestä? Tässä
Bunin säilytti loistavasti molemmat vaihtoehdot tulevaisuutta varten: hän on yksi
"nunnat ja sisaret", mutta emme tiedä, onko hän nunna (ja sitten
yhteys on mahdoton) – tai "sisar", ja sitten polku, johon palata
maailma on todellinen. Sankari tietää tämän, mutta hän on hiljaa...

Koko kirjassa on neljäkymmentä (eikö se paaston päivien lukumäärä?) vaihtoehtoa
vuoropuhelu sielun ja ruumiin välillä ja sekä sielun että ruumiin voitto
ihmisten kasvot ja kohtalot jokaisessa tarinassa,
sulautuvat suuren rakkauden hetkinä ja menettävät toisensa minuuteissa
putoaa.

3. Todistus V.N. Murovtseva-Bunina.

kuvaus Buninin tarinan Dark Alleys päähenkilöistä

1. 
   
   
   Sitten he rakastivat toisiaan.
2. Luokka
3. Päähenkilö Nadezhda on entinen maaorja ja nyt rakastajatar.
   pieni huone valtion postitoimiston vieressä
   asemalle. Päähenkilö Nikolai Alekseevich on sotilasmies, noin kuusikymmentä vuotta vanha,
   mutta silti hyvin hoikka ja viehättävä henkilö. Kolmekymmentä
   vuotta sitten hän oli hyvin kaunis ja naiivi. Hän on nuori ja rikas.
   Sitten he rakastivat toisiaan.
4. Olen samaa mieltä vastauksesta 1
5. Tarinan juoni perustuu sankarien tapaamiseen kolmenkymmenen vuoden eron jälkeen.
   Päähenkilö on entinen maaorjatalonpoika Nadezhda.
   Omistajat antoivat hänelle vapauden, hän pystyi asettumaan elämään (hänestä tuli valtion omistaman postiaseman emäntä),
   kiitos hänen kykynsä "hallita" ja hänen älykkyytensä ("Baba on mestariteos. Ja he sanovat, että kaikki rikastuvat."
   Antaa rahaa kasvuun."). Hän on kaunis iästään huolimatta. Nadezhda ei koskaan mennyt naimisiin
   Syynä tähän on hänen rakkautensa Nikolai Aleksejevitšiin.
   Nikolai Aleksejevitš on aatelinen, joka halveksii alaluokkaa,
   hyvän uran tehnyt sotilasmies. Sankarin henkilökohtainen elämä ei toiminut: hänen vaimonsa,
   jota hän "rakasti hullusti", hylkäsi hänet "loukkaavasti"; poika, jota hän ihaili
   johon hän laittoi kaikki toiveensa, "kello, tuhlaaja, röyhkeä mies tuli ulos ilman sydäntä, ilman kunniaa, ilman omaatuntoa..."
   Nuoruudessaan Nikolai Alekseevich ja Nadezhda rakastivat toisiaan. Nikolai Aleksejevitš
   "Hyvin sydämettömästi", hän sanoi Nadezhdalle, hän jopa halusi "tappaa itsensä".
   Jatkaessaan rakastamista hän ei voinut antaa hänelle anteeksi pettämistä.
   Nikolai Aleksejevitš, kuten useimmat I. A. Buninin miessankareista, on heikko henkilö,
   ennakkoluulot pystyivät voittamaan rakkauden hänessä. Hän pitää suhdettaan Nadezhdaan "mautona tarinana,
   tavallinen", mutta samalla ymmärtää, että Nadezhda " antoi hänelle elämänsä parhaat hetket",
   menetettyään hänet, hän menetti elämänsä arvokkaimman asian.
   Mutta et voi vain tuomita sankaria. Yleinen mielipide on asia
   joiden kanssa on erittäin vaikea väitellä ja vastustaa.
   Jos Nadezhda päätyi Nikolai Aleksejevitšin vaimon tilalle, ei tiedetä,
   kumpi heistä kokisi suurta haittaa ja epämukavuutta.
   Korkea yhteiskunta ei olisi koskaan hyväksynyt häntä, entistä maaorjatalonpoikaa.
   Mutta tämä on vain epäsuora perustelu teolle, jonka Nikolai Alekseevich teki nuoruudessaan.
   Sankarit eroavat toisen kerran – ikuisesti. Ja Nadezhdan sanat kuulostavat pelottavilta:
   ettei hänen sydämessään ole anteeksiantoa pahuudelle ja onnettomuukselle, jonka hän koki niin monta vuotta sitten.

Välittömästi vuoden 1917 vallankumouksen jälkeen Bunin loi joukon journalistisia artikkeleita, joissa hän puhui bolshevikkeja vastaan. Vuonna 1918 hän muutti Moskovasta Odessaan, ja vuoden 1920 alussa hän lähti Venäjältä lopullisesti.

Buninit asettuivat asumaan Pariisiin, jossa elämä alkoi "muilla rannoilla" - henkisen rappeutumisen tilassa, katkeruuden kanssa kotimaansa kanssa. Kirjoittajan teoksia julkaistiin sanomalehdissä "Vozrozhdenie" ja "Rus". Bunin johti venäläisten kirjailijoiden ja journalistien liittoa.

Maanpaossa kirjailija luo tarinoita pääasiassa venäläisestä elämästä, täynnä syvää psykologiaa ja hienovaraista lyriikkaa sekä kehittää filosofisten ja psykologisten novellien genreä ("Dark Alleys"). Hän yhdisti tarinansa kokoelmiin "Mityan rakkaus" (1925), "Auringonpistos" (1927) ja "Shadow of a Bird" (1931).

Buninin proosa jatkaa I.S.:n perinteitä. Turgeneva, I.A. Goncharova ja L.N. Tolstoi. Taloudellinen ja tehokas taiteellisten keinojen käyttö, visuaalinen mielikuva ja psykologinen tunkeutuminen - nämä ovat Buninin tyylin piirteitä. Jotkut hänen tarinoistaan ​​kuuluvat muotonsa täydellisyyden vuoksi maailman lyhytkirjallisuuden parhaisiin teoksiin. K.G. Paustovsky kirjoitti, että Buninin kielellä voidaan kuulla kaikkea: "...kuparin soivasta juhlallisuudesta virtaavan lähdeveden läpinäkyvyyteen, mitatusta tarkkuudesta hämmästyttävän pehmeisiin intonaatioihin, kevyestä melodiasta hitaisiin ukkosen rulloihin."

Bunin ilmaisi ymmärryksensä maailmasta ja paikastaan ​​siinä tyypillisellä muistiinpanolla, joka juontaa juurensa tuohon aikaan: "Ja päivät kuluvat päivien jälkeen - eikä heidän jatkuvan menetyksensä salainen tuska lähde - vakaana ja merkityksettömänä, sillä ne jatkuvat toimettomuudessa, kaikki vain ennakoiden toimintaa ja mitä - ja sitten taas... Ja päivät ja yöt kuluvat, ja tämä kipu, ja kaikki epämääräiset tunteet ja ajatukset ja epämääräinen tietoisuus itsestäni ja kaikesta ympärilläni on elämäni, jota en ymmärrä." Ja edelleen: "Elämme mitä elämme vain siinä määrin kuin ymmärrämme elämiemme hinnan. Yleensä tämä hinta on hyvin pieni: se nousee vain ilon hetkinä - onnen tai onnettomuuden ilona, ​​eloisa tietoisuus voitosta tai menetyksestä; myös - menneisyyden runollisen muutoksen hetkinä muistissa." Tämä "menneisyyden runollinen muutos muistissa" on siirtolaiskauden Buninin teos, jossa kirjailija etsii pelastusta rajattomasta yksinäisyyden tunteesta.

Hän kokee tuskallisen Venäjälle tapahtuneen ja eristäytymisensä siitä, hän yrittää löytää selityksen ja varmuuden kääntyessään maailmanhistorian tapahtumiin, jotka voisivat korreloida Venäjän tapahtumien kanssa: voimakkaiden muinaisten sivilisaatioiden ja valtakuntien kuolemaan ("Kuninkaan kaupunki" Kuninkaat”). Ja nyt, kaukana Venäjästä, sitä tuskallisesti ajateltuaan, "raivokkaasti", kuten hän sanoi, kiusattuneena, Bunin kääntyy muistiin, korostaen sitä erityisesti henkisten arvojen joukossa: "Elämme kaiken kanssa, mitä elämme, vain siinä määrin kuin ymmärrämme hinta siitä, mitä elämme. Yleensä tämä hinta on hyvin pieni: se nousee vain ilon, onnen tai onnettomuuden hetkinä, elävänä voiton tai tappion tietoisuutena; edelleen - menneisyyden runollisen muutoksen hetkinä muistissa."

Hänen muistossaan syntyi kuva Venäjästä sen menneinä aikoina, lähimenneisyydessä ja nykyisyydessä.. Tämä erilaisten suunnitelmien yhdistelmä pelasti hänelle. Se antoi Buninille mahdollisuuden, hyväksymättä venäläistä nykyaikaa, löytää sen rakkaan, kirkkaan, ikuisen asian, joka antoi hänelle toivoa: Orjolin alueen koivumetsän, niittomoottoreiden laulamat laulut ("Mowers", 1921), Tšehovin ("Pingviinit"). ", 1929). Muisti antoi hänelle mahdollisuuden yhdistää nyky-Venäjän, jossa "loppu on tullut, Jumalan anteeksiannon raja", ajattomiin, iankaikkisiin arvoihin. Ikuisen luonnon lisäksi rakkaus pysyi Buninille ikuisena arvona, jonka hän lauloi tarinassa "Auringonpistos" (1925), tarinassa "Mityan rakkaus" (1925), tarinakirjassa "Dark Alleys" (1943), rakkaus on aina traagista, "kaunista" ja tuhoon tuomittua. Kaikki nämä teemat - elämä, kuolema, luonto, rakkaus - 20-luvun loppuun mennessä. Venäjää koskeville tarinoilleen perustui, sellaisena kuin hän muisti sen ja sen, mikä oli hänelle rakkautta.

Vuonna 1927 Bunin aloitti romaanin "Arsenjevin elämä" kirjoittamisen. josta tuli toinen taiteellinen omaelämäkerta venäläisen aateliston elämästä yhdessä sellaisten klassisten teosten kanssa kuin S. Aksakovin "Perhekroniikka" ja "Bagrovin pojanpojan lapsuus", L. Tolstoin "Lapsuus", "Teini-ikä", "Nuoruus" . Lapsuuden, nuoruuden, kylän elämän, lukiossa opiskelun (1800-luvun 80-90-luvut) tapahtumat nähdään siinä kaksoisnäkemyksellä: lukiolaisen Aleksei Arsenjevin silmin ja Buninin silmin, joka loi romaanin 20-30-luvulla. XX vuosisadalla Puhuessaan Venäjästä, "joka tuhoutui silmiemme edessä niin maagisesti lyhyessä ajassa", Bunin voittaa romaaninsa koko taiteellisen rakenteen ajatuksen lopusta ja kuolemasta. Sellainen voittaminen on Buninin maisemissa, siinä rakkaudessa Venäjää ja sen kulttuuria kohtaan, joka tuntuu romaanin jokaisessa jaksossa ja tilanteessa: Bunin jopa kutsui sankarin isäksi Aleksanteri Sergeevitšiksi. Lopun ja kuoleman kauhu voittaa kirjailijan lyyrinen tunnustus, josta käy selväksi, kuinka yhden 1900-luvun tärkeimmistä kirjailijoista muodostui. Ja tietysti voitto "lopusta" oli viides ja viimeinen luku "Arsenjevin elämästä", jonka nimi on "Lika" ja jossa Bunin muistelee, kuinka vuonna 1889, kun hän työskenteli Orlovsky Vestnikissä, Hänet ”iski suuri onnettomuus, pitkä rakkaus”. Eikä aika tuhonnut tätä rakkautta...

Rakkauden voimasta, joka voittaa elämän pimeyden ja kaaoksen, tuli toisen maailmansodan aikana kirjoitetun kirjan "Dark Alleys" pääsisältö. Kaikki sen muodostavat 38 novellia käsittelevät rakkautta, useimmiten onnetonta ja traagista. Buninin käsitys rakkaudesta näkyy tässä: "Kaikki rakkaus on suurta onnea, vaikka sitä ei jaetakaan." Kirja "Dark Alleys" sisältää myös tarinan "Clean Monday", jota Bunin piti parhaana kirjoittamistaan ​​kirjoista. "Kiitän Jumalaa", hän sanoi, "jos antoi minulle mahdollisuuden kirjoittaa "Puhdas maanantai".

Tarinan yksinkertaisen juonen takana aistii jonkin piilotetun merkityksen läsnäolon. Se osoittautui allegorisesti, symbolisesti ilmaistuksi ajatukseksi Venäjän historiallisesta tiestä. Siksi tarinan sankaritar on niin salaperäinen, että hän ei ilmennä ajatusta rakkausintohimosta, vaan moraalisen ihanteen kaipuusta; itäisten ja länsimaisten periaatteiden yhdistelmä hänessä on niin merkittävä heijastuksena tästä yhdistelmästä Venäjän elämää. Hänen ensi silmäyksellä odottamaton lähtö luostariin symboloi "kolmatta polkua", jonka Bunin valitsi Venäjälle. Hän suosii nöyryyden polkua, elementtien hillitsemistä ja näkee tässä mahdollisuuden ylittää lännen ja idän tuhon rajat, suuren kärsimyksen polun, jolla Venäjä sovittaa syntinsä ja kulkee omaa polkuaan.

Tarinasarja nimeltä "Dark Alleys" on omistettu minkä tahansa taiteen ikuiselle teemalle - rakkaudelle.”Dark Alleysta” puhutaan eräänlaisena rakkauden tietosanakirjana, joka sisältää mitä monipuolisimpia ja uskomattomimpia tarinoita tästä suuresta ja usein ristiriitaisesta tunteesta.

Ja Buninin kokoelmaan sisältyvät tarinat ovat hämmästyttäviä monimuotoisella juonellaan ja poikkeuksellisella tyylillään; he ovat Buninin pääassistentteja, jotka haluavat kuvata rakkautta tunteiden huipulla, traagista rakkautta, mutta siksi täydellistä.

Syklin "Dark Alleys" piirre

Kokoelman otsikkona toimineen lauseen kirjailija otti N. Ogarevin runosta "Tavallinen tarina", joka on omistettu ensimmäiselle rakkaudelle, jolla ei koskaan ollut odotettua jatkoa.

Itse kokoelmassa on samanniminen tarina, mutta tämä ei tarkoita, että tämä tarina on tärkein, ei, tämä ilmaisu on kaikkien tarinoiden ja tarinoiden tunnelman personifikaatio, yhteinen vaikea merkitys, läpinäkyvä , lähes näkymätön lanka, joka yhdistää tarinat toisiinsa.

Tarinasarjan "Dark Alleys" erityispiirteenä voidaan kutsua hetkiä, jolloin kahden sankarin rakkaus ei jostain syystä voi jatkua. Usein Buninin sankarien intohimoisten tunteiden teloittaja on kuolema, joskus odottamattomat olosuhteet tai onnettomuudet, mutta mikä tärkeintä, rakkauden ei koskaan anneta toteutua.

Tämä on keskeinen käsite Buninin ajatuksessa kahden maan välisestä rakkaudesta. Hän haluaa osoittaa rakkautta sen kukinnan huipulla, hän haluaa korostaa sen todellista rikkautta ja korkeinta arvoa, sitä, että sen ei tarvitse muuttua elämän olosuhteiksi, kuten häät, avioliitto, elämä yhdessä...

Naiskuvat "Dark Alleysta"

Erityistä huomiota tulee kiinnittää epätavallisiin naismuotokuviin, joista "Dark Alleys" on niin runsaasti. Ivan Alekseevich maalaa kuvia naisista niin suloisesti ja omaperäisesti, että jokaisen tarinan naiskuvasta tulee unohtumaton ja todella kiehtova.

Buninin taito piilee useissa täsmällisissä ilmaisuissa ja metaforoissa, jotka maalaavat lukijan mieleen heti kirjoittajan kuvaaman kuvan monilla väreillä, sävyillä ja vivahteilla.

Tarinat "Rusya", "Antigone", "Galya Ganskaya" ovat esimerkillinen esimerkki erilaisista mutta elävistä venäläisten naisten kuvista. Tytöt, joiden tarinat lahjakas Bunin on luonut, muistuttavat osittain heidän kokemiaan rakkaustarinoita.

Voidaan sanoa, että kirjailijan keskeinen huomio on suunnattu juuri näihin kahteen tarinakierron elementtiin: naisiin ja rakkauteen. Ja rakkaustarinat ovat yhtä intensiivisiä, ainutlaatuisia, joskus kohtalokkaita ja tahallisia, joskus niin omaperäisiä ja uskomattomia, että niihin on vaikea uskoa.

Mieskuvia "Dark Alleyssa""Heikkotahtoinen ja epärehellinen, ja tämä määrää myös kaikkien rakkaustarinoiden kohtalokkaan kulun.

Rakkauden erikoisuus "Dark Alleyssa"

"Dark Alleys" -tarinat paljastavat paitsi rakkauden teeman, ne paljastavat ihmisen persoonallisuuden ja sielun syvyydet, ja itse "rakkauden" käsite näkyy tämän vaikean ja ei aina onnellisen elämän perustana.

Eikä rakkauden tarvitse olla molemminpuolista tuodakseen unohtumattomia vaikutelmia; rakkauden ei tarvitse muuttua joksikin ikuiseksi ja väsymättä jatkuvaksi miellyttääkseen ja tehdäkseen ihmisen onnelliseksi.

Bunin näyttää oivaltavasti ja hienovaraisesti vain ne rakkauden ”hetket”, joiden vuoksi kaikki muu on kokemisen arvoista, minkä vuoksi kannattaa elää.

Tarina "Puhdas maanantai"

Tarina "Puhdas maanantai" on mystinen ja täysin ymmärtämätön rakkaustarina. Bunin kuvailee nuorta rakastajaparia, jotka näyttävät olevan ulkonäöltään täydellisiä toisilleen, mutta saalis on, että heidän sisäisellä maailmallaan ei ole mitään yhteistä.

Nuoren miehen kuva on yksinkertainen ja looginen, ja hänen rakkaansa kuva on saavuttamaton ja monimutkainen, ja se hämmästyttää hänen valittuaan epäjohdonmukaisuudellaan. Eräänä päivänä hän sanoo, että hän haluaisi mennä luostariin, ja tämä aiheuttaa sankarille täydellisen hämmennyksen ja väärinkäsityksen.

Ja tämän rakkauden loppu on yhtä monimutkainen ja käsittämätön kuin sankaritar itse. Läheisyyden jälkeen nuoren miehen kanssa hän jättää hänet hiljaa, pyytää sitten häntä olemaan kysymättä mitään, ja pian hän saa selville, että hän on mennyt luostariin.

Hän teki päätöksen puhtaana maanantaina, jolloin ystävien välinen läheisyys tapahtui, ja tämän loman symboli on symboli hänen puhtaudesta ja piinasta, josta hän haluaa päästä eroon.

Tarina "Pimeät kujat" antoi nimen koko I. A. Buninin samannimiselle kokoelmalle. Se on kirjoitettu vuonna 1938. Kaikkia syklin novelleja yhdistää yksi teema - rakkaus. Kirjoittaja paljastaa rakkauden traagisen ja jopa katastrofaalisen luonteen. Rakkaus on lahja. Se on ihmisen hallinnan ulkopuolella. Se vaikuttaisi banaalilta tarinalta nuoruudessaan iäkkäiden ihmisten tapaamisesta, jotka rakastivat intohimoisesti toisiaan. Tarinan yksinkertainen juoni on, että rikas nuori komea maanomistaja viettelee ja sitten hylkää piikansa. Mutta juuri Bunin onnistuu kertomaan yksinkertaisista asioista jännittävällä ja vaikuttavalla tavalla tämän yksinkertaisen taiteellisen liikkeen avulla. Lyhyt teos on välitön muiston välähdys menneestä nuoruudesta ja rakkaudesta.

Tarinassa on vain kolme sävellystä osaa:

Pysäköinti harmaatukkaisen sotilasmiehen majatalossa,

Äkillinen tapaaminen entisen rakastajan kanssa,

Heijastuksia armeijasta tiellä muutama minuutti kokouksen jälkeen.

Tarinan alkuun ilmestyy kuvia tylsästä arjesta ja arjesta. Mutta majatalon omistajassa Nikolai Aleksejevitš tunnistaa kauniin piikan Nadezhdan, jonka hän petti kolmekymmentä vuotta sitten: "hän nousi nopeasti, avasi silmänsä ja punastui." Koko elämä on kulunut siitä lähtien, ja jokaisella on omansa. Ja käy ilmi, että molemmat päähenkilöt ovat yksinäisiä. Nikolai Aleksejevitšillä on sosiaalinen painoarvo ja rakenne, mutta hän on onneton: hänen vaimonsa "petti minua, hylkäsi minut vielä loukkaavammin kuin minä jätin sinut", ja hänen poikansa kasvoi roistona "ilman sydäntä, ilman kunniaa, ilman omaatuntoa. ” Entisen maaorjan Nadezhdasta tuli Uma Palatan postiaseman "yksityisen huoneen" omistaja. Ja kaikki, sanotaan, rikastuvat, siistiä...”, mutta hän ei koskaan mennyt naimisiin.

Ja silti, jos sankari on kyllästynyt elämään, hänen entinen rakastajansa on edelleen kaunis ja kevyt, täynnä elinvoimaa. Kerran hän luopui rakkaudesta ja vietti loppuelämänsä ilman sitä, ja siksi ilman onnea. Nadezhda on rakastanut häntä koko ikänsä, jolle hän antoi "kauneutensa, kuumeensa", jota hän aikoinaan kutsui "Nikolenkaksi". Rakkaus elää edelleen hänen sydämessään, mutta hän ei anna anteeksi Nikolai Aleksejevitšille. Vaikka hän ei taipu syytöksiin ja kyyneliin.

Tarinan "Helppo hengitys" analyysi

Rakkauden teema on kirjailijan työssä yksi johtavista paikoista. Kypsässä proosassa on havaittavia taipumuksia ymmärtää olemassaolon ikuiset kategoriat - kuolema, rakkaus, onnellisuus, luonto. Hän kuvailee usein "rakkauden hetkiä", joilla on kohtalokas luonne ja traaginen sävy. Hän kiinnittää suurta huomiota naishahmoihin, salaperäisiin ja käsittämättömiin.

Romaanin ”Easy Breathing” alku luo surun ja surun tunteen. Kirjoittaja valmistaa lukijaa etukäteen siihen, että ihmiselämän tragedia paljastuu seuraavilla sivuilla.

Romaanin päähenkilö Olga Meshcherskaya, lukiolainen, erottuu luokkatovereidensa joukosta erittäin iloisella luonteella ja ilmeisellä elämänrakkaudella, hän ei pelkää lainkaan muiden mielipiteitä ja haastaa avoimesti yhteiskuntaa.

Viime talven aikana tytön elämässä tapahtui monia muutoksia. Tällä hetkellä Olga Meshcherskaya oli kauneutensa täydessä kukassa. Hänestä oli huhuja, että hän ei voinut elää ilman faneja, mutta samalla hän kohteli heitä erittäin julmasti. Viime talvena Olya antautui täysin elämän iloille, hän osallistui balleihin ja meni luistinradalle joka ilta.

Olya pyrki aina näyttämään hyvältä, käytti kalliita kenkiä, kalliita kammat, ehkä hän olisi pukeutunut viimeisimmän muodin mukaan, jos kaikki lukiolaiset eivät käyttäisi univormuja. Kuntosalin rehtori huomautti Olgalle hänen ulkonäöstään, että tällaisia ​​koruja ja kenkiä tulisi käyttää aikuisen naisen, ei yksinkertaisen opiskelijan. Jolle Meshcherskaya ilmoitti avoimesti, että hänellä on oikeus pukeutua naiseksi, koska hän on yksi, eikä kukaan muu kuin itse rehtori Aleksei Mikhailovich Malyutinin veli on syyllinen tähän. Olgan vastausta voidaan pitää täysin haasteena silloiselle yhteiskunnalle. Nuori tyttö, vailla vaatimattomuuden varjoa, pukee ylleen ikäisekseen sopimattomia vaatteita, käyttäytyy kuin kypsä nainen ja samalla avoimesti väittelee käyttäytymisensä puolesta melko intiimeillä asioilla.

Olgan muuttuminen naiseksi tapahtui kesällä dachassa. Kun vanhempani eivät olleet kotona, heidän perheen ystävä Aleksei Mikhailovich Maljutin tuli käymään heidän luonaan. Huolimatta siitä, että hän ei löytänyt Olyan isää, Malyutin jäi silti vieraaksi ja selitti, että hän halusi sen kuivuvan kunnolla sateen jälkeen. Suhteessa Olyaan Aleksei Mihailovitš käyttäytyi kuin herrasmies, vaikka heidän ikänsä ero oli valtava, hän oli 56, hän oli 15. Maljutin tunnusti rakkautensa Olyalle ja sanoi kaikenlaisia ​​kohteliaisuuksia. Teekutsujen aikana Olga tunsi olonsa huonoksi ja makasi ottomaanien päällä, Aleksei Mihailovitš alkoi suudella hänen käsiään, puhua siitä, kuinka hän oli rakastunut, ja sitten suuteli häntä huulille. No, sitten tapahtui mitä tapahtui. Voimme sanoa, että Olgan puolelta se ei ollut muuta kuin kiinnostus salaisuuteen, halu tulla aikuiseksi.

Tämän jälkeen tapahtui tragedia. Malyutin ampui Olgan asemalla ja selitti tämän sanomalla, että hän oli intohimossa, koska hän näytti hänelle päiväkirjansa, joka kuvasi kaiken tapahtuneen ja sitten Olginon asenteen tilanteeseen. Hän kirjoitti olevansa vihainen poikaystäväänsä kohtaan.

Malyutin toimi niin julmasti, koska hänen ylpeytensä loukkaantui. Hän ei ollut enää nuori upseeri ja myös sinkku; hän luonnollisesti lohdutti itseään sillä, että nuori tyttö ilmaisi myötätuntonsa häntä kohtaan. Mutta kun hän sai tietää, ettei hän tuntenut muuta kuin inhoa ​​häntä kohtaan, se oli kuin salama taivaasta. Hän itse työnsi yleensä naiset pois, mutta täällä he työnsivät hänet pois. Yhteiskunta oli Maljutinin puolella; hän perusteli itsensä sanomalla, että Olga väitti viettelevän hänet, lupasi tulla hänen vaimokseen ja sitten jätti hänet. Koska Olyalla oli sydämenmurtajan maine, kukaan ei epäillyt hänen sanojaan.

Tarina päättyy siihen, että Olga Meshcherskayan tasokas nainen, unenomainen nainen, joka elää kuvitteellisessa ihannemaailmassaan, tulee Olyan haudalle joka juhlapäivä ja tarkkailee häntä hiljaa useita tunteja. Lady Olyalle naiseuden ja kauneuden ihanne.

Tässä "kevyt hengitys" tarkoittaa helppoa asennetta elämään, aistillisuutta ja impulsiivisuutta, jotka olivat ominaisia ​​Olya Meshcherskayalle.