Ohitus- ja apukierrokset harmoniaongelmien ratkaisemiseen. Luonnollinen molli. Fryygian liikevaihto Esimerkkejä fryygian liikevaihdosta

Fryygian vallankumous(saksalainen phrygische Wendung) musiikissa - laskeva liike luonnollisen molliasteikon portaita pitkin ensimmäisestä viidenteen asteeseen. N.A. Rimsky-Korsakovia, joka kuvaili ensimmäisenä systemaattisesti Fryygian vallankumousta venäjäksi, kutsutaan "Frygian sekvenssiksi". Fryygian vallankumous on saanut nimensä, koska se muistuttaa Frygian moodin alemman tetrakordin kanssa.

Tyypillinen frigialaisen käännöksen harmonisointi melodiassa näyttää tältä I-III-IV-V:

Fryygian käännös bassossa (tyypillinen yhdenmukaistaminen I-V 6 -IV 6 -V tai I-VII-IV 6 -V) päättyy fryygialaiseen kadenssiin (joka voi esiintyä myös muissa kuin mainituissa äänenkorkeuskonteksteissa):

Frygialainen lause löytyy melko usein barokkimusiikista - A. Corellissa (Concerto grosso, op. 6 nro 3, Grave), I.S. Bach, G.F. Händel (oratorio "Judas Maccabee"), harvoin wieniläisten klassikoiden musiikissa, sitten uudelleen (tietoisena modalismina) länsieurooppalaisten romantiikan (F. Liszt, F. Chopin jne.) keskuudessa Venäjän kansallisessa säveltäjäkoulussa (A. L. Gurilev, M. I. Glinka, N. A. Rimski-Korsakov, M. P. Mussorgski, A. K. Glazunov jne.). Eteläespanjalaisessa kansanmusiikissa Fryygian käänne (kutsuttiin siellä "Andalusialaiseksi kadenssiksi") - erityinen ominaisuus monet flamencon genret (palos).

Kirjoita arvostelu artikkelista "Frygian liikevaihto"

Huomautuksia

Kirjallisuus

Rimski-Korsakov N.A. Käytännön harmonian oppikirja. Pietari, 1886; 19. painos, M., 1956 (ongelmat nro 16-17).
Dubovsky I.I., Evseev S.V., Sokolov V.V., Sposobin I.V. Harmonian oppikirja. M., 1937-38 (aihe 25).

Ote, joka kuvaa Fryygian vallankumousta

Seuraavana aamuna vierailijat nukkuivat tieltä kello 10 asti.
Edellisessä huoneessa oli hajallaan miekkoja, laukkuja, tankkeja, avoimia matkalaukkuja ja likaisia saappaita. Puhdistetut kaksi paria kannuilla oli juuri asetettu seinää vasten. Palvelijat toivat pesualtaat, kuuma vesi parranajo ja puhdistetut mekot. Se haisi tupakalta ja miehiltä.
- Hei, G"ishka, t"ubku! – huusi Vaska Denisovin käheä ääni. - Rostov, nouse ylös!
Rostov, hieroen roikkuvia silmiään, nosti hämmentyneen päänsä kuumalta tyynyltä.
- Miksi on myöhäistä? "On myöhäistä, kello on 10", Natashan ääni vastasi ja seuraava huone tärkkelytettyjen mekkojen kahinaa, tyttöjen äänien kuiskausta ja naurua kuului, ja jotain sinistä, nauhoja, mustat hiukset ja iloiset kasvot välähti hieman avoimesta ovesta. Se oli Natasha Sonyan ja Petyan kanssa, jotka tulivat katsomaan, oliko hän hereillä.
- Nikolenka, nouse ylös! – Natashan ääni kuului taas ovella.
- Nyt!
Tällä hetkellä Petya ensimmäisessä huoneessa näki ja tarttui sapelit ja koki sen ilon, jota pojat kokevat nähdessään sotaisan vanhemman veljen, ja unohtaen, että sisarusten oli sopimatonta nähdä pukeutuneita miehiä, avasi oven.
- Onko tämä sinun sapelisi? - hän huusi. Tytöt hyppäsivät takaisin. Denisov, peloissaan silmin, piilotti karvaiset jalkansa huopaan ja katsoi takaisin toveriinsa saadakseen apua. Ovi päästi Petyan läpi ja sulkeutui uudelleen. Naurua kuului oven takaa.
"Nikolenka, tule ulos aamutakissasi", sanoi Natashan ääni.
- Onko tämä sinun sapelisi? - Petya kysyi, - vai onko se sinun? - Hän puhutteli viiksiistä, mustaa Denisovia nöyrällä kunnioituksella.
Rostov puki kiireesti kenkänsä jalkaan, puki viittansa ja meni ulos. Natasha puki jalkaan yhden saappaan kannuksella ja kiipesi toiseen. Sonya pyöri ja oli juuri pussaamassa mekkoaan ja istumaan alas, kun hän tuli ulos. Molemmilla oli yllään samat upouudet siniset mekot - raikkaat, ruusuiset, iloiset. Sonya juoksi karkuun, ja Natasha, joka otti veljeään käsivarresta, johti hänet sohvalle, ja he alkoivat puhua. Heillä ei ollut aikaa kysyä toisiltaan ja vastata kysymyksiin tuhansista pienistä asioista, jotka voisivat kiinnostaa heitä vain yksin. Natasha nauroi jokaiselle sanalle, jonka hän sanoi ja jonka hän sanoi, ei siksi, että heidän sanomansa oli hauskaa, vaan koska hänellä oli hauskaa eikä pystynyt hillitsemään iloaan, joka ilmaisi naurua.

Frygian muoto kuuluu pienten kaltevuuden muotojen ryhmään, koska 1. ja 3. asteen välillä on pieni kolmas. Luonnolliseen molliin verrattuna phrygian kielellä on alempi 2. aste.
Itse tilan nimi tulee mollitetrakordin alun nimestä:

Kahden tällaisen tetrakordin yhdistäminen antaa meille tarvittavan harmonian. Klassisessa musiikissa on levinnyt niin sanottu fryygialainen käänne, jolla ei ole mitään tekemistä fryygialaisen moodin kanssa, vaan se on vain harmonisaatio ylemmästä tetrakordista, joka on fryygian tetrakordi:

Frygialaisen moodin sävyrakenne: P-T-T-T-P-T-T

Mielenkiintoinen tosiasia on, että kun musiikissa vakiintui duuri-molli-järjestelmä (Bachin aikana), frygia oli ainoa, joka ylitti muut luonnolliset muodot ja pysyi kolmanneksi eniten käytettynä. Myöhemmin se kuitenkin korvattiin myös sävyjärjestelmällä.

Phrygian-moodille on ominaista ankara, synkkä soundi. Alentamalla toista astetta molliin ominainen pehmeän surullinen ääni saa kylmiä sävyjä. Ilmeisesti tästä syystä phrygian-moodi on yleisin raskaassa musiikissa.

Frygian-moodin käytön klassikot ovat epäilemättä Metallica. 80-luvun lopun ja 90-luvun lopun albumeilla tämä tila löytyy melkein kaikista kappaleista.

Yleisesti ottaen phrygian tuska yhdessä Locrialaisen kanssa on trash-tyylin tunnusmerkki. Oppikirjaesimerkki asteikon käytöstä kappaleesta Harvester of Sorrow:

Tämä riffi näyttää tarkoituksella sisältävän paitsi tunnusomaisia tiloja, myös joitain harvoin käytettyjä. Yleisesti ottaen jopa niin lyhyttä fragmenttia analysoimalla voidaan vakuuttua Hetfieldin sävellystaidosta.

Frygialaisen tilan ominaisvälit:

Pieni kakkonen ensimmäisessä asteessa - käytetty monissa melodioissa, hyvin usein flamencomusiikissa.

Sitä käytetään myös perustusten laulamiseen ( ominaisuus luonnollisten tilojen vertailu, jossa palataan jatkuvasti perussävyyn, muuten tila menettää määritelmänsä)

Tritone välillä 2-5 ja välillä 5-2 (ensimmäinen takti Metallicalta). 2. asteen johdattelevasta luonteesta johtuen tämä tritone kuulostaa tummemmalta kuin tavallisessa sävelessä ja sitä käytetään myös aina kun mahdollista :)

Viidettä 2-6 käytetään usein konsonanssina ja harvemmin melodisena intonaationa.

Harvinaisempi intonaatio 2 - 7, jota leveyden vuoksi käytetään useammin luomiseen.

Toinen esimerkki frigialaisen tilan käytöstä. Megadethin "Take No Prisoners"

Kiinnitä huomiota käytettyihin

Frygialaisen muodon harmonia

Asteikon tärkeimmät erottavat soinnut ovat ne, joilla on 2. aste. Nämä ovat II, V ja VII asteen kolmikkoja. Huomioi, että kolmikko on V-asteinen, jonka avulla voidaan luoda tarvittava väritys.

Yhdisteitä II-VII ja II-I käytetään useimmiten, koska ne paljastavat selkeimmin frigialaisen muodon piirteet.

Käyttö

Improvisaatiossa phrygian-moodia voidaan käyttää soittamaan harmonian toisella osalla (tai selkeästi ilmaistun fryygialaisen äänen läsnäollessa).

Myös Frygian-tilaa voidaan käyttää tarvittaessa itäespanjalaisen soundin luomiseen.

Mielenkiintoisia ideoita voi saada käyttämällä pentatonista soundia fryygialaisessa tilassa. Esimerkiksi asteikko E:stä sisältää D:n

Yhdistelemällä näitä pentatonisia asteikkoja saat frigialaisen soundin. Frygialainen moodi on yleinen myös venäläisessä musiikissa (Mussorgski).

Luonnollisessa mollissa D-funktion soinnut muuttavat rakennettaan, nimittäin:
VI5/3 muuttuu vähäiseksi (d, V luonnollinen)
VII tulee suureksi
III tulee suureksi

Näiden sointujen käyttö klassisen harmonian harjoittamisessa liittyy erityisiin käännöksiin, koska näiden sointujen koostumuksessa ei ole VII# astetta eikä niillä ole terävää painovoimaa T:ssä.

Harmonisoinnissa käytetään D-sointuja Frygian liikevaihto (liike alaspäin I:stä V:hen luonnollisessa mollissa).

Tämän tetrakordin toiminnallinen piirre on, että VII-aste on merkki D-funktiosta ja VI-aste S-funktion sointujen merkki. Ja ei-normatiivista sekvenssi D-S, jota pehmentää I:n VII-vaiheen painovoiman puuttuminen.
Frygialaista tetrakordonia harmonisoitaessa se tulee yleensä D:hen (harmoninen), mutta poikkeus on mahdollinen (T).
Koska Wieniläiset klassikot käyttivät ajoittain luonnollista mollia, mutta vallankumouksen lopulla saapuminen D:hen (harmoninen) palauttaa klassisen oniikan.
Joissakin tapauksissa Frygian käännös on mahdollinen ilman alkuääntä tai ilman loppuääntä.
Frygialainen lause voidaan sijoittaa mihin tahansa ääneen, mutta useimmiten se esiintyy sopraanossa tai basussa. Jos vallankumous on Sopranon vallankumous, niin sitä kutsutaan "ensimmäisen tyyppiseksi Frygian vallankumoukseksi", ja jos Basussa, sitä kutsutaan toisen tyyppiseksi "Frygian vallankumoukseksi".
Frygialainen lause saattaa olla hajallaan äänten seassa.
Jos Frygian vallankumous menee K6/4:ään, niin sitä kutsutaan " Fryygian kadenssi " .
Fryygian liikevaihdon harmonisoinnissa on mahdollista käyttää T7 (luonnollista) osoitteiden kanssa.
1. Ensimmäisen tyyppiset frigialaiset lauseet:

Kaikkien Fryygian vallankumouksen sointujen on oltava samassa järjestelyssä!

2. Frygian 2. tyyppisiä lauseita:

D (luonnollisia) sointuja voidaan käyttää sopusoinnussa paitsi frigialaisten käänteiden yhteydessä. D (luonnollisten) sointujen käyttö liittyy usein esiintymiseen muuttuvia toimintoja harmoniassa.

Toimintomuuttuja - ylimääräiset toiminnalliset suhteet, joihin sointuja yhdistyvät harmonisen liikkeen prosessissa. Tässä tapauksessa muuttuvat toiminnalliset suhteet muodostuvat vain perustoimintojen taustaa vasten.

Frygian liikevaihto(Saksan kieli phrygische Wendung) on melodis-harmoninen vallankumous, joka perustuu luonnollisen mollin laskevaan (1. astetta 5. asteeseen) toiseen tetrakordoon. Intervallirakenteen mukaan tämä tetrakordi osuu yhteen Frygian-moodin ensimmäisen tetrakordin kanssa, mistä johtuu nimi:

Frygialainen tetrakordi voi sijaita joko ylääänessä tai bassossa.

Sopraanon luonnollisen molli 7. asteen harmonisoimiseksi käytetään 3. asteen kolmikkoa sekä 1. asteen seitsensointua tai kvintesseksisointua:

Fryygian vallankumous muodostumisen keskellä tai 2. virkkeen alussa se voi alkaa tonic sixth sointu (t6):

Fryygialainen tetrakordi bassossa (lamentobasso) voidaan harmonisoida seuraavasti:

Fryygian vallankumousta, joka päättyy suureen hallitsevaan kolmioon (D53), voidaan käyttää puolikadenssivallankumouksena, minkä vuoksi N.A. Rimski-Korsakov kutsui tällaista vallankumousta " Fryygian kadenssi"(katso musiikkiesimerkkejä yllä).

Duurissa laskevalla sekundaarisella tetrasoinnilla voi olla toiminnallisesti samanlainen harmonisointi, mutta käyttämällä duurisävelsointuja (kokeile harmonisoida yllä olevia nuottiesimerkkejä).

Esimerkkejä musiikkikirjallisuudesta

F. Chopin. Nokturne cis-molli. 1. ja 2. mittassa - Frygian käännös sopraanossa:

T. A. Vitali. Chaconne g-moll – Fryygian käännös bassossa (Lamentobass):

Harjoittele: Transponoi musiikillisissa esimerkeissä annetut frygialaiset käännökset kvinttiympyrän kaikkiin molliääneihin.

Kirjallisuus

Abyzova E. Harmony. – M., 2008.
Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. Harmonian oppikirja. – M., 1984.
Rimsky-Korsakov N. A. Käytännön harmonian oppikirja. – M.-L., 1949. S.44-45.
Tyulin Y., Privano N. Harmonian oppikirja. – M., 1986.
Ulrich Kaiser, Lamentobass. Musik aus vier Jahrhunderten, (= OpenBook 5), inkl. Ohjelmisto AnaVis von Andreas Helmberger ja Ulrich Kaiser. – Karlsfeld, 2013.

Luonnollisessa mollissa D-funktion soinnut muuttavat rakennettaan, nimittäin:
VI5/3 muuttuu vähäiseksi (d, V luonnollinen)
VII tulee suureksi
III tulee suureksi

Näiden sointujen käyttö klassisen harmonian harjoittamisessa liittyy erityisiin käännöksiin, koska näiden sointujen koostumuksessa ei ole VII# astetta eikä niillä ole terävää painovoimaa T:ssä.

Harmonisoinnissa käytetään D-sointuja Frygian liikevaihto (liike alaspäin I:stä V:hen luonnollisessa mollissa).

Tämän tetrakordin toiminnallinen piirre on, että VII-aste on merkki D-funktiosta ja VI-aste S-funktion sointujen merkki. Ja muodostuu ei-normatiivinen sekvenssi D-S, jota pehmentää VII-vaiheen painovoiman puuttuminen I:ssä.
Frygialaista tetrakordonia harmonisoitaessa se tulee yleensä D:hen (harmoninen), mutta poikkeus on mahdollinen (T).
Koska Wieniläiset klassikot käyttivät ajoittain luonnollista mollia, mutta vallankumouksen lopulla saapuminen D:hen (harmoninen) palauttaa klassisen oniikan.
Joissakin tapauksissa Frygian käännös on mahdollinen ilman alkuääntä tai ilman loppuääntä.
Frygialainen lause voidaan sijoittaa mihin tahansa ääneen, mutta useimmiten se esiintyy sopraanossa tai basussa. Jos vallankumous on Sopranon vallankumous, niin sitä kutsutaan "ensimmäisen tyyppiseksi Frygian vallankumoukseksi", ja jos Basussa, sitä kutsutaan toisen tyyppiseksi "Frygian vallankumoukseksi".
Frygialainen lause saattaa olla hajallaan äänten seassa.
Jos Frygian vallankumous menee K6/4:ään, niin sitä kutsutaan " Fryygian kadenssi " .
Fryygian liikevaihdon harmonisoinnissa on mahdollista käyttää T7 (luonnollista) osoitteiden kanssa.
1. Ensimmäisen tyyppiset frigialaiset lauseet:

Kaikkien Fryygian vallankumouksen sointujen on oltava samassa järjestelyssä!

2. Frygian 2. tyyppisiä lauseita:

Toimintomuuttuja - ylimääräiset toiminnalliset suhteet, joihin sointuja yhdistyvät harmonisen liikkeen prosessissa. Tässä tapauksessa muuttuvat toiminnalliset suhteet muodostuvat vain perustoimintojen taustaa vasten.