चाँद का असली रंग। लियोनिद कोनोवलोव चंद्र मिट्टी किस रंग की है

शीर्षक में प्रश्न बड़ा अजीब लगता है। आखिर हर किसी ने चांद देखा है और उसका रंग जानता है। हालाँकि, इंटरनेट पर समय-समय पर एक विश्वव्यापी साजिश के विचार के वाहक होते हैं जो हमारे प्राकृतिक उपग्रह के असली रंग को छुपाते हैं।

चंद्रमा के रंग के बारे में अटकलें "चंद्र साजिश" के विशाल विषय का हिस्सा हैं। कुछ लोगों को ऐसा लगता है कि सतह का सीमेंट रंग, जो अपोलो कार्यक्रम के अंतरिक्ष यात्रियों की तस्वीरों में मौजूद है, वास्तविकता के अनुरूप नहीं है, और "वास्तव में" रंग अलग है।

चीनी चांग'ई 3 लैंडर और युतु चंद्र रोवर की पहली तस्वीरों के कारण साजिश सिद्धांत का एक नया विस्तार हुआ। सतह से पहले ही शॉट्स में, चंद्रमा 60 और 70 के दशक के सिल्वर-ग्रे मैदान की तुलना में मंगल की तरह अधिक दिखता था।

न केवल कई घरेलू व्हिसलब्लोअर, बल्कि कुछ लोकप्रिय मीडिया के अक्षम पत्रकार भी इस विषय पर चर्चा करने के लिए दौड़ पड़े।

आइए जानने की कोशिश करते हैं कि इस चंद्रमा के साथ क्या रहस्य हैं।

चंद्र रंग से जुड़े षड्यंत्र सिद्धांत का मुख्य सिद्धांत है: "नासा ने रंग निर्धारित करने में गलती की, इसलिए नकली लैंडिंग के दौरान, अपोलो ने एक भूरे रंग की सतह बनाई। चंद्रमा वास्तव में भूरा है, और नासा अब इसकी सभी रंगीन छवियों को छिपा रहा है।"
मैं चीनी मून रोवर के उतरने से पहले भी इसी तरह के दृष्टिकोण से मिला था, और इसका खंडन करना काफी सरल है:

यह गैलीलियो अंतरिक्ष यान से एक बढ़ी हुई रंगीन छवि है, जिसे 1992 में बृहस्पति की लंबी यात्रा की शुरुआत में लिया गया था। स्पष्ट बात को समझने के लिए पहले से ही यह फ्रेम पर्याप्त है - चंद्रमा अलग है, और नासा इसे छिपाता नहीं है।

हमारे प्राकृतिक उपग्रह ने एक अशांत भूवैज्ञानिक इतिहास का अनुभव किया: उस पर ज्वालामुखी विस्फोट हुए, विशाल लावा समुद्र बह गए, शक्तिशाली विस्फोट हुए, जो क्षुद्रग्रहों और धूमकेतुओं के प्रभाव से उत्पन्न हुए। यह सब सतह में काफी विविधता लाता है।
आधुनिक भूवैज्ञानिक मानचित्र, संयुक्त राज्य अमेरिका, जापान, भारत, चीन के कई उपग्रहों के लिए धन्यवाद, सतह की एक प्रेरक विविधता प्रदर्शित करते हैं:

बेशक, विभिन्न भूवैज्ञानिक चट्टानों की एक अलग रचना होती है और, परिणामस्वरूप, एक अलग रंग। बाहरी पर्यवेक्षक के लिए समस्या यह है कि पूरी सतह सजातीय रेजोलिथ से ढकी हुई है, जो रंग को "धुंधला" करती है और चंद्रमा के लगभग पूरे क्षेत्र के लिए समान स्वर सेट करती है।
हालांकि, कुछ खगोलीय सर्वेक्षण और पोस्ट-प्रोसेसिंग तकनीक आज छिपी हुई सतह के अंतर को प्रकट करने के लिए उपलब्ध हैं:

यहां एस्ट्रोफोटोग्राफर माइकल थ्यूसनर का एक शॉट है, जिसे RGB मल्टी-चैनल मोड में लिया गया है और LRGB एल्गोरिथम के साथ संसाधित किया गया है। इस तकनीक का सार यह है कि चंद्रमा (या कोई अन्य खगोलीय वस्तु) को पहले तीन रंग चैनलों (लाल, नीला और हरा) में बारी-बारी से लिया जाता है, और फिर प्रत्येक चैनल को रंग चमक व्यक्त करने के लिए अलग-अलग प्रसंस्करण के अधीन किया जाता है। फिल्टर के एक सेट के साथ एक एस्ट्रोकैमरा, एक साधारण दूरबीन और फोटोशॉप लगभग सभी के लिए उपलब्ध हैं, इसलिए कोई भी साजिश यहां चंद्रमा के रंग को छिपाने में मदद नहीं कर सकती है। लेकिन यह वह रंग नहीं होगा जो हमारी आंखें देखती हैं।

चलो 70 के दशक में चाँद पर वापस चलते हैं।
हैसलब्लैड 70 मिमी कैमरे से प्रकाशित रंगीन छवियां हमें ज्यादातर चंद्रमा का एक समान "सीमेंट" रंग दिखाती हैं।
साथ ही, पृथ्वी पर दिए गए नमूनों में एक समृद्ध पैलेट है। और यह न केवल लूना -16 से सोवियत आपूर्ति के लिए विशिष्ट है:

लेकिन अमेरिकी संग्रह के लिए भी:

हालांकि, उनके पास एक समृद्ध सेट है, भूरे, और भूरे, और नीले रंग के प्रदर्शन हैं।

पृथ्वी और चंद्रमा पर अवलोकन के बीच का अंतर यह है कि इन खोजों के परिवहन और भंडारण ने उन्हें सतह की धूल की परत से साफ कर दिया है। लूना-16 के नमूने आम तौर पर लगभग 30 सेमी की गहराई से खनन किए गए थे। उसी समय, प्रयोगशालाओं में फिल्मांकन पर, हम विभिन्न प्रकाश व्यवस्था और हवा की उपस्थिति में पाते हैं, जो प्रकाश के प्रकीर्णन को प्रभावित करते हैं।

चंद्रमा की धूल के बारे में मेरा वाक्यांश किसी को संदेहास्पद लग सकता है। आखिरकार, हर कोई जानता है कि चंद्रमा पर एक निर्वात है, इसलिए धूल भरी आंधी, जैसे कि मंगल पर नहीं हो सकती। लेकिन अन्य भौतिक प्रभाव हैं जो सतह से ऊपर धूल उठाते हैं। वहाँ भी एक वातावरण है, लेकिन बहुत पतला है, लगभग वैसा ही जैसा कि अंतर्राष्ट्रीय अंतरिक्ष स्टेशन की ऊंचाई पर है।

चंद्र आकाश में धूल की चमक सतह से सर्वेयर स्वचालित वंश जांच और अपोलो अंतरिक्ष यात्री दोनों द्वारा देखी गई थी:

इन अवलोकनों के परिणामों ने नए नासा LADEE अंतरिक्ष यान के वैज्ञानिक कार्यक्रम का आधार बनाया, जिसके नाम का अर्थ है: चंद्र वायुमंडल और धूल पर्यावरण एक्सप्लोरर। इसका कार्य सतह से 200 किमी और 50 किमी की ऊंचाई पर चंद्र धूल का अध्ययन करना है।

इस प्रकार, चंद्रमा लगभग उसी कारण से धूसर है, जिस कारण मंगल लाल है, क्योंकि इसे कवर करने वाली मोनोक्रोमैटिक धूल है। केवल मंगल ग्रह पर, तूफानों से लाल धूल उठती है, और चंद्रमा पर, ग्रे धूल उल्कापिंडों के प्रभाव और स्थैतिक बिजली से उठती है।

एक और कारण जो हमें अंतरिक्ष यात्रियों की तस्वीरों में चंद्रमा के रंग को देखने से रोकता है, मुझे ऐसा लगता है, थोड़ा सा ओवरएक्सपोजर है। यदि हम चमक को कम करें और उस स्थान को देखें जहां सतह की परत टूटी हुई है, तो हम रंग में अंतर देख सकते हैं। उदाहरण के लिए, यदि हम अपोलो 11 डिसेंट मॉड्यूल के चारों ओर रौंदे हुए क्षेत्र को देखते हैं, तो हमें भूरी मिट्टी दिखाई देती है:

बाद के मिशन उनके साथ तथाकथित ले गए। "सूक्ति" - एक रंग संकेतक जो आपको सतह के रंग की बेहतर व्याख्या करने की अनुमति देता है:

यदि हम इसे एक संग्रहालय में देखते हैं, तो हम देख सकते हैं कि रंग पृथ्वी पर अधिक चमकीले दिखते हैं:

अब आइए एक और छवि देखें, इस बार अपोलो 17 से, जो एक बार फिर चंद्रमा के जानबूझकर "मलिनकिरण" के आरोपों की बेरुखी की पुष्टि करता है:

यह ध्यान दिया जा सकता है कि खोदी गई मिट्टी में लाल रंग का रंग होता है। अब, यदि हम प्रकाश की तीव्रता कम करते हैं, तो हम चंद्र भूविज्ञान में अधिक रंग अंतर देख सकते हैं:

वैसे, नासा के संग्रह में इन तस्वीरों को एक कारण से "नारंगी मिट्टी" कहा जाता है। मूल तस्वीर में, रंग नारंगी तक नहीं पहुंचता है, और अंधेरा होने के बाद, ग्नोम मार्करों का रंग उन लोगों तक पहुंचता है जो पृथ्वी पर दिखाई देते हैं, और सतह अधिक रंगों पर ले जाती है। शायद कुछ ऐसा ही, उन्होंने अंतरिक्ष यात्रियों की निगाहें देखीं।

जानबूझकर मलिनकिरण का मिथक तब पैदा हुआ जब कुछ अनपढ़ षड्यंत्र सिद्धांतकार ने सतह के रंग और अंतरिक्ष यात्री के हेलमेट के गिलास पर उसके प्रतिबिंब की तुलना की:

लेकिन वह इतना होशियार नहीं था कि यह महसूस कर सके कि शीशा रंगा हुआ था और हेलमेट पर परावर्तक कोटिंग सोने की थी। इसलिए, परावर्तित छवि का रंग परिवर्तन स्वाभाविक है। अंतरिक्ष यात्रियों ने प्रशिक्षण के दौरान इन हेलमेटों को पहना था, और वहां भूरे रंग की टिंट स्पष्ट रूप से दिखाई दे रही है, केवल चेहरा सोने की परत वाले दर्पण प्रकाश फिल्टर से ढका नहीं है:

अपोलो या चांग'ई -3 से आधुनिक लोगों की अभिलेखीय तस्वीरों का अध्ययन करते समय, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि सतह का रंग सूर्य के प्रकाश की घटना के कोण और कैमरा सेटिंग्स से भी प्रभावित होता है। यहां एक सरल उदाहरण दिया गया है जहां एक ही कैमरे पर एक ही फिल्म के कई फ्रेम में अलग-अलग स्वर होते हैं:

आर्मस्ट्रांग ने स्वयं प्रकाश के कोण के आधार पर चंद्र सतह के रंग की परिवर्तनशीलता के बारे में बात की:

अपने साक्षात्कार में, उन्होंने चंद्रमा के देखे गए भूरे रंग को नहीं छिपाया।

अब दो सप्ताह के नाइट हाइबरनेशन में जाने से पहले चीनी उपकरणों ने हमें क्या दिखाया। गुलाबी टोन में पहला शॉट इस तथ्य से आया कि कैमरों पर सफेद संतुलन गड़बड़ नहीं था। यह एक ऐसा विकल्प है जिसके बारे में सभी डिजिटल कैमरा मालिकों को पता होना चाहिए। शूटिंग मोड: "दिन के उजाले", "बादल", "फ्लोरोसेंट लैंप", "तापदीप्त दीपक", "फ्लैश" - ये सिर्फ सफेद संतुलन समायोजन मोड हैं। यह गलत मोड सेट करने के लिए पर्याप्त है, और चित्रों में नारंगी या नीले रंग के शेड दिखाई देने लगे। चीनी के लिए किसी ने भी कैमरों को "मून" मोड पर सेट नहीं किया, इसलिए उन्होंने पहले शॉट यादृच्छिक रूप से लिए। बाद में, हमने ट्यून किया और उन रंगों में शूटिंग जारी रखी जो अपोलो शॉट्स से बहुत अलग नहीं हैं:

इस प्रकार, "चंद्र रंग की साजिश" केले की चीजों की अज्ञानता और सोफे से उठे बिना रिपर की तरह महसूस करने की इच्छा पर आधारित एक भ्रम से ज्यादा कुछ नहीं है।

मुझे लगता है कि वर्तमान चीनी अभियान हमारे अंतरिक्ष पड़ोसी को और भी बेहतर तरीके से जानने में मदद करेगा, और एक बार फिर नासा चंद्र साजिश के विचार की बेरुखी की पुष्टि करेगा। दुर्भाग्य से, अभियान का मीडिया कवरेज वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देता है। अभी तक, हमारे पास केवल चीनी समाचारों के टीवी प्रसारणों के स्क्रीनशॉट हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि सीएनएसए अब किसी भी तरह से अपनी गतिविधियों के बारे में जानकारी का प्रसार नहीं करना चाहता है। मुझे उम्मीद है कि यह कम से कम भविष्य में बदलेगा।

"... यह छोटा कदम सभी मानव जाति का कदम है ..." - नील आर्मस्ट्रांग ने कहा, और सर्चलाइट के साथ एक बार उस पर गिर गया।))))))
मैंने हमेशा सोचा है कि चंद्रमा पर दो हास्यास्पद रूप से छेड़छाड़ करने वाले अंतरिक्ष यात्रियों को किसने फिल्माया, यदि केवल दो ही उतरे ????????
स्टेनली, बेशक, एक महान निर्देशक हैं, लेकिन आप सभी को चूसने वाला नहीं मान सकते))) यदि ऐसा कार्टून 50 साल पहले चला, तो इसका मतलब यह नहीं है कि यह 21 वीं सदी में काम करेगा)))
यांकी यांकी हैं। आंखों को सुकून देने वाला।

""... यह छोटा कदम सभी मानव जाति का कदम है ..." - नील आर्मस्ट्रांग ने कहा, और सर्चलाइट के साथ एक बार उस पर गिर गया।))))) "

एक चूसने वाले को प्रजनन करना कितना आसान है!

यह विडियो

"मुझे हमेशा से दिलचस्पी थी, और जिसने चंद्रमा पर दो हास्यास्पद रूप से सोमरसौल्टिंग अंतरिक्ष यात्रियों को फिल्माया, अगर केवल दो ही उतरे ???"

अगर आप सोच रहे थे कि क्यों नहीं जानते? अपोलो ड्रॉइंग में रिमोट कंट्रोल ड्राइव ढूंढना आसान है, इन कैमरों को नियंत्रित करने वाले ऑपरेटर का नाम ढूंढना आसान है, और अंग्रेजी के प्रारंभिक ज्ञान के साथ, यह स्पष्ट है कि अंतरिक्ष यात्री कोण के बारे में ऑपरेटर से कैसे सहमत होते हैं और आंदोलन की दिशा।

"स्टेनली, बेशक, एक महान निर्देशक हैं, लेकिन आप हर किसी को चूसने वाला नहीं मान सकते))) अगर ऐसा कार्टून 50 साल पहले चला था, तो इसका मतलब यह नहीं है कि यह 21 वीं सदी में काम करेगा))"

तुम पूरी तरह ठीक हो।
हां, भले ही उन्होंने इस ऑप्यूपी को स्टूडियो में शूट नहीं किया, लेकिन बस इतना कहा कि वे उड़ रहे थे, फिर भी कुछ नहीं बदलेगा।

आखिरकार, उनके पास उड़ने के लिए कुछ भी नहीं था।
उनके पास उपयुक्त सूट भी नहीं था।
कोई विशेष कैमरा भी नहीं था जिसे उन्होंने कथित रूप से फिल्माया था।

हां, और जैसा कि वास्तविक विशेषज्ञ आश्वासन देते हैं, विकिरण सुरक्षा के साथ जो उनके कथित "अंतरिक्ष यान" पर उपलब्ध था, यह कहीं भी स्थानांतरित करने के लिए पर्याप्त नहीं होगा, और न केवल कहीं और उड़ान भरकर वापस लौटना होगा।

सब कुछ सुविचारित, लेकिन अनाड़ी रूप से मनगढ़ंत झूठ।
दुर्भाग्य से, इस विश्व व्यवस्था - राजनीतिक व्यवस्था - को इस तरह से व्यवस्थित किया गया है कि यह किसी के लिए भी लाभदायक नहीं है, यहां तक कि आपके और मेरे लिए भी, इस पिंडोस शिल्प को खारिज करने के लिए।

बात यह है कि अगर उस समय - और अब भी - पिंडो को उनके "किनोपुपी" में उजागर किया गया था, तो यह पूरी (!) सभी अतिरंजित अमेरिकी अर्थव्यवस्था को अपने "अनमोल" कागजात के साथ और बाद में पतन का कारण बना देगा। डॉलर, अन्य सभी अर्थव्यवस्थाएं ढह जाएंगी और
यूएसएसआर (और रूसी) सहित।

और अगर आपने अपने लॉकर में "गद्दे के नीचे" 100 रुपये भी फाड़े हैं, तो वे सादे रंग के कागज में बदल जाएंगे।
वास्तव में वे वास्तव में क्या हैं, लेकिन उनके "जारीकर्ता" अपने भ्रष्ट मीडिया की पूरी शक्ति का उपयोग करके कुशलता से "छिपाने" का प्रबंधन करते हैं।

क्या आप पिंडोस्ताना के प्रदर्शन के लिए भुगतान करने के लिए तैयार हैं, आपका आखिरी (ठीक है, बस सब कुछ) और 100 रुपये और सारा पैसा?
यानी इस ईमानदारी के लिए सब कुछ खो देना?
मुझे लगता है कि आपको इसकी आवश्यकता है।
वह भी मैं हूं।

और इससे भी अधिक, यह किसी भी प्राधिकरण के लिए आवश्यक नहीं है - वे जो "राज्य के बजट" और पिंडोसियन प्रतिभूतियों में संग्रहीत विदेशी मुद्रा भंडार और अन्य सभी चीजों के लिए जिम्मेदार हैं।

किसी को भी इस तरह के एक्सपोजर की जरूरत नहीं है।

एक ही सवाल - क्या सच में ऐसा है - कि अगर वास्तव में ऐसा एक्सपोजर हुआ, तो सब कुछ ध्वस्त हो गया?
मुझे यकीन है हाँ।

पत्रिका के पिछले साल के एक अंक में, "पाठकों के साथ पत्राचार" खंड में, एक लेख "ब्राउन मून" छपा था। लेकिन चाँद बार-बार रंग क्यों बदलता है?

ई. कपुस्टिन (सिम्फ़रोपोल)।

चाँद को लंबे समय से चांदी से जोड़ा गया है। हालांकि, दिन में ही चंद्रमा का रंग बहुत शुद्ध सफेद होता है। ऐसा इसलिए है क्योंकि आकाश द्वारा बिखरा हुआ नीला प्रकाश चंद्रमा की पीली रोशनी में ही जुड़ जाता है। जैसे-जैसे सूर्यास्त के बाद आकाश का नीला रंग कमजोर होता जाता है, यह अधिक से अधिक पीला और किसी बिंदु पर शुद्ध पीला हो जाता है, और फिर गोधूलि के अंत में फिर से पीला-सफेद हो जाता है। बाकी रात, चंद्रमा का रंग हल्का पीला होता है, ठीक दिन के समय सूर्य की तरह। बहुत स्पष्ट सर्दियों की रातों में, जब पूर्णिमा अधिक होती है, तो इसका रंग सफेद दिखाई देता है, लेकिन क्षितिज के पास यह नारंगी और डूबते सूरज की तरह लाल हो जाता है।

यदि चंद्रमा छोटे बैंगनी-लाल बादलों से घिरा हुआ है, तो उसका रंग लगभग हरा-पीला हो जाता है, और यदि बादल नारंगी-गुलाबी होते हैं, तो चंद्रमा नीला-हरा हो जाता है। इसके अलावा, ये विपरीत रंग पूर्णिमा की तुलना में चंद्र अर्धचंद्र के लिए अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं।

मोमबत्तियों के साथ, उदाहरण के लिए, लाल रंग का रंग देने से, चंद्रमा का रंग भी हरा-नीला दिखाई देता है। यह विपरीतता विशेष रूप से स्पष्ट है यदि प्रकाश स्रोत बहुत मजबूत नहीं हैं, उदाहरण के लिए, यदि आप एक साथ चंद्रमा के प्रतिबिंब और पानी में गैस की लौ का निरीक्षण करते हैं। यदि आप पहले आधे घंटे के लिए आग की नारंगी लौ को देखते हैं, और फिर चंद्रमा को देखते हैं, तो चंद्रमा एक नीला रंग प्राप्त करेगा।

और वास्तव में: कभी-कभी आप "ब्लू मून" अभिव्यक्ति सुन सकते हैं। हालांकि, इसे अक्सर महीने की दूसरी पूर्णिमा कहा जाता है। दरअसल, पूर्णिमा हमेशा एक ही महीने में दो बार नहीं होती है। याद रखें कि चंद्र चरणों के परिवर्तन की आवृत्ति लगभग 29.5 दिन है। इसलिए, एक महीने में दूसरी पूर्णिमा तभी हो सकती है जब पहली उस महीने की पहली तारीख को हो। उदाहरण के लिए, फरवरी कभी भी "ब्लू मून महीना" नहीं हो सकता।

यह असामान्य नाम कहां से आया? कहना कठिन है। यह संभव है कि यह 1883 के तुरंत बाद दो पूर्णिमाओं में से एक महीने में प्रकट हुआ हो। उस वर्ष क्राकाटोआ ज्वालामुखी का भयानक विस्फोट हुआ था - मानव जाति के संपूर्ण इतिहास में सबसे विनाशकारी में से एक। ज्वालामुखी की राख और धूल की एक बड़ी मात्रा पृथ्वी के वायुमंडल में फेंकी गई थी। और तीन साल तक हमारे ग्रह की सतह तक पहुंचने वाली सौर ऊर्जा की मात्रा सामान्य से लगभग 10% कम थी। इसी समय, सूर्य और चंद्रमा का नीला-हरा रंग नोट किया गया था।

या हो सकता है कि किसी पर्यवेक्षक ने एक बार महीने की दूसरी पूर्णिमा को पूर्णिमा के निकट तथाकथित हरी किरण की एक दुर्लभ घटना का उल्लेख किया हो? (देखें "विज्ञान और जीवन" संख्या 7, 12, 1980; संख्या 11, 1989; संख्या 8, 1993)

जब चंद्रमा और सूर्य क्षितिज पर कम होते हैं, तो वे पीले, नारंगी और यहां तक कि रक्त लाल दिखाई देते हैं। यह पृथ्वी के वायुमंडल में प्रकाश किरणों के अपवर्तन की घटना और स्वयं वायुमंडल की स्थिति के कारण है।

आइए जानने की कोशिश करते हैं कि इस चंद्रमा के साथ क्या रहस्य हैं।

लेकिन अमेरिकी संग्रह के लिए भी:

हालांकि, उनके पास एक समृद्ध सेट है, भूरे, और भूरे, और नीले रंग के प्रदर्शन हैं।

अपने साक्षात्कार में, उन्होंने चंद्रमा के देखे गए भूरे रंग को नहीं छिपाया।

चंद्रमा की मिट्टी वास्तव में कैसी दिखती है? क्या रेगोलिथ वास्तव में पूरी तरह से ग्रे है, जैसा कि हम अपोलो चंद्र मिशन की अधिकांश तस्वीरों में देखते हैं, या चंद्रमा की मिट्टी भूरी है? काला और सफेद चाँद या रंग? मंचों पर किसी ने दावा किया कि चंद्रमा की मिट्टी काली मिट्टी के समान है।

ऐसे मुद्दों को समझने के लिए मैंने बहुत सरलता से काम किया। चूंकि चंद्र मिट्टी का औसत परावर्तन गुणांक ज्ञात है, इसलिए अल्बेडो 7-8% है, संदर्भ ग्रे स्केल और एक पेशेवर ल्यूमिनेंस मीटर का उपयोग करते हुए, जो कैमरामैन द्वारा एक्सपोज़र को निर्धारित करने के लिए उपयोग किया जाता है, मैंने चंद्र रेजोलिथ के समान चमक की एक वस्तु का चयन किया। . खिड़की के नीचे इस भूमि के लिए उपयोग किया जाता है। लेकिन चूंकि गीली मिट्टी आवश्यक 7-8% से थोड़ी अधिक गहरी निकली, इसलिए मुझे इसे थोड़ी मात्रा में सीमेंट के साथ मिलाना पड़ा। और यही हुआ।

और चंद्र रेजोलिथ के रंग को सटीक रूप से निर्धारित करने के लिए, न कि केवल इसकी चमक के लिए, मैंने सिनेमैटोग्राफी संस्थान के हमारे विभाग में उपलब्ध एक्स-रिइट डीटीपी-41 स्पेक्ट्रोफोटोमीटर का उपयोग किया।

इसकी मदद से, मैंने उस सामग्री को उठाया, जो "मून मिट्टी से समुद्र के बहुत से" पुस्तक से लिए गए वर्णक्रमीय प्रतिबिंब के भूखंडों को सबसे करीब से दोहराती है।

उन्होंने 400 से 700 एनएम (ये आकृति में दो नीली रेखाएं हैं) से दो पंक्तियों के साथ दृश्यमान सीमा के एक खंड की रूपरेखा तैयार की।

दृश्य सीमा में, चंद्र मिट्टी का वर्णक्रमीय प्रतिबिंब वक्र लगभग रैखिक रूप से ऊपर उठता है, और स्पेक्ट्रम के नीले क्षेत्र में परावर्तन कम होता है, और लाल क्षेत्र में यह अधिक होता है, जो स्पष्ट रूप से इंगित करता है कि चंद्रमा की मिट्टी ग्रे नहीं है, लेकिन भूरा। सी ऑफ प्लेंटी (लूना-16), सी ऑफ ट्रैंक्विलिटी (ए-11) की मिट्टी और महासागर की मिट्टी के विसरित गुणांक के अनुरूप तीन पंक्तियों के संख्यात्मक मान तूफानों के, एक्सेल प्रोग्राम में स्थानांतरित कर दिए गए थे। उसने प्लास्टिसिन बॉक्स से एक गहरे भूरे रंग का टुकड़ा निकाला। यह पता चला कि गहरे भूरे रंग के प्लास्टिसिन का अभिन्न प्रतिबिंब गुणांक चंद्र समुद्र की मिट्टी के समान है।

बस प्लास्टिसिन का रंग चंद्र सतह के रंग से अधिक संतृप्त होता है। इसलिए, भूरे रंग के प्लास्टिसिन में थोड़ी मात्रा में नीली प्लास्टिसिन जोड़कर, मैंने रंग संतृप्ति को कम कर दिया (नीले-हरे क्षेत्र में परावर्तन में वृद्धि)। और काले प्लास्टिसिन के समावेशन को जोड़कर, उन्होंने समग्र प्रतिबिंब गुणांक को कम कर दिया। प्लास्टिसिन को एक सजातीय द्रव्यमान में सावधानीपूर्वक रोल करने और एक स्पेक्ट्रोफोटोमीटर पर मापने के बाद, मुझे अपोलो 11 मिशन के सी ऑफ ट्रैंक्विलिटी से चंद्र मिट्टी के नमूनों के समान वर्णक्रमीय प्रतिबिंब वक्र मिला।

तुलना के लिए, चंद्र मिट्टी के रंग के समान घन को कोडक संदर्भ ग्रे स्केल के साथ फोटो खिंचवाया गया था। यह चंद्र समुद्र का रंग है - जैसा कि दाईं ओर घन पर है। इस तरह से सी ऑफ ट्रैंक्विलिटी दिखना चाहिए, जहां, किंवदंती के अनुसार, अपोलो 11 उतरा।

रंग का पर्याप्त प्रतिनिधित्व प्राप्त करने के लिए, प्लास्टिसिन क्यूब्स को 18% के परावर्तन के साथ एक ग्रे स्केल (कोडक ग्रे कार्ड) पर रखा गया है। तस्वीर ग्रे क्षेत्र के लिए सामान्यीकृत है। s-RGB स्पेस में, 8-बिट रंग की गहराई वाले ऐसे ग्रे बॉक्स का मान 116-118 होना चाहिए।

इसलिए, मैं कह सकता हूं कि नीचे दी गई तस्वीर में (अपोलो उड़ान से दो साल पहले एक स्वचालित जांच द्वारा लिया गया), चंद्रमा की सतह का रंग सही ढंग से व्यक्त किया गया है।

किसी कारण से, इस छवि को कैप्शन दिया गया है: "View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_moonss_horizon", जैसे कि यह छवि 1969 में अपोलो 11 मिशन के अंतरिक्ष यात्रियों द्वारा ली गई थी।

हमने देखा कि अंतरिक्ष यात्री चंद्र रेजोलिथ (चंद्र रेत) के एक अलग रंग के साथ तस्वीरें लाए थे:

अपोलो 11 मिशन से फुटेज (नासा की आधिकारिक वेबसाइट से):

इस छवि का एक और संस्करण जाना जाता है और व्यापक रूप से वितरित किया जाता है:

बहुत से लोग इस तथ्य से निराश थे कि चंद्रमा न केवल धूसर निकला, बल्कि धूसर-नीला और धूसर-बैंगनी, लेकिन भूरा बिल्कुल नहीं निकला।

और यहाँ एक और है - चार्ल्स पीटर कॉनराड ("अपोलो 12") कथित तौर पर उनके द्वारा लाए गए चंद्रमा की चट्टानों की जांच करता है। किसी कारण से वे पूरी तरह से धूसर हो जाते हैं:

मेरे पास यह विश्वास करने का कारण है कि चंद्रमा पर उतरने वाले अंतरिक्ष यात्रियों की तस्वीरों में चंद्र मिट्टी पूरी तरह से धूसर होगी, यह निर्णय चंद्र अभियान शुरू होने से दो या तीन साल पहले, 1966 या 1967 में सर्वेयर छवियों के आधार पर किया गया था। . और इस तरह के एक भूरे रंग के मैदान के नीचे उन्होंने चांद पर लोगों के उतरने का अनुकरण करने के लिए मंडप की शूटिंग तैयार करना शुरू कर दिया।

थोड़ी देर बाद मैं बताऊंगा कि तस्वीरों में जमीन पूरी तरह से धूसर क्यों निकली। मेरे लिए ऐसा करना मुश्किल नहीं है, क्योंकि कई सालों से मैं सिनेमैटोग्राफी संस्थान में "रंग विज्ञान" अनुशासन पढ़ा रहा हूं, और रंग विकृति के मुद्दे मेरा पसंदीदा विषय हैं।

उपाख्यानात्मक परिकल्पना

लेकिन इससे पहले कि मैं तस्वीरों के रंग खोने के कारण के बारे में बात करूं, मैं आपको सूचित करना चाहता हूं कि कुछ शौकिया शोधकर्ता यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि इस तथ्य को कैसे एक साथ लाया जाए कि चंद्रमा दूर से गहरा भूरा दिखाई देता है, लेकिन करीब (अमेरिकी तस्वीरों में) हमारे उपग्रह की सतह पर लोगों के उतरने से) यह हल्का भूरा निकला। उदाहरण के लिए, ए। ग्रिशैव एक उपाख्यानात्मक परिकल्पना के साथ आया था कि चंद्रमा के चारों ओर, कई सौ किलोमीटर की त्रिज्या के साथ, कुछ अस्थिर स्थान है जो सभी जीवन को नष्ट कर देता है और रंगों को नष्ट कर देता है, और जैसे ही हम 2000 किमी से अधिक दूर जाते हैं। चंद्रमा की सतह, "अस्थिर स्थान" का अस्तित्व समाप्त हो जाता है। एक व्यक्ति को प्रभावित करता है और एक व्यक्ति सामान्य रंग देखता है - चंद्रमा भूरे से भूरे रंग में बदल जाता है।

फोरम पोस्ट (न्यूफिज़ द्वारा)

बेशक, एक व्यक्ति के रूप में जो रंग विज्ञान की मूल बातों से अच्छी तरह परिचित है, मैं तुरंत लेख के लेखक की त्रुटियों को देखता हूं। मैं देख रहा हूं कि वह गलत क्षेत्र में स्पष्टीकरण ढूंढ रहा है।

उत्तर काफी सरल है, और इसे फिल्टर की वर्णक्रमीय विशेषताओं में खोजा जाना चाहिए जिसके माध्यम से सर्वेक्षण किया गया था। ग्रहों की आवृत्ति फ़नल के कारण चंद्र गुरुत्वाकर्षण के एक विशेष संगठन के साथ किसी भी "परिपत्र अस्थिर स्थान" का आविष्कार करने की आवश्यकता नहीं है, अपनी उंगली से "पिंडों पर असमर्थित बल", "जड़त्वीय स्थान" और अन्य बकवास के कंपन को चूसने की आवश्यकता नहीं है।

गणित चक्की के पाट की तरह उसके नीचे ढके को पीसता है, और जैसे किनोआ भरने से गेहूँ का आटा नहीं मिलता, वैसे ही पूरे पन्ने को सूत्रों से लिखने से मिथ्या आधार से सत्य नहीं मिलेगा।

हक्सले

मुझे यह वाक्यांश निकट-चंद्रमा "दृश्यमान स्थान" द्वारा उत्पन्न विषम ऑप्टिकल घटना को पढ़ने के बाद याद आया।

यहाँ प्रमुख वाक्यांश है:

... "बोर्ड पर रंग फिल्टर ... ["सर्वेक्षणकर्ता"] का उपयोग चंद्र परिदृश्य की रंगीन तस्वीरें प्राप्त करने के लिए किया गया था ... इन छवियों के किसी भी हिस्से में रंग की अनुपस्थिति आश्चर्यजनक है, खासकर जब रंगों की विविधता के साथ तुलना की जाती है ठेठ स्थलीय रेगिस्तान या पहाड़ी परिदृश्यों का "।

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

वास्तव में, सर्वेक्षणकर्ताओं की छवियों में रंग की अनुपस्थिति शूटिंग के लिए फ़िल्टर के त्रय के गलत चयन के कारण होती है, न कि "अस्थिर सर्कुलर स्पेस" में ऊर्जा फ़नल के कारण।

सर्वेयर-1 पर नासा की आधिकारिक रिपोर्ट भी यही बात कहती है। तीन प्रकाश फिल्टर के संचरण वक्र मानक के करीब थे - हम चित्र 1 से संबंधित आरेख को पुन: पेश करते हैं।

यहाँ यह चित्र है:

दरअसल, ड्राइंग बिल्कुल इस तरह दिखती है (एल. डी. जाफ, ई.एम. शोमेकर, एस.ई. ड्वोर्निक एट अल। नासा तकनीकी रिपोर्ट संख्या 32-7023। सर्वेयर I मिशन रिपोर्ट, भाग II। वैज्ञानिक डेटा और परिणाम। जेट प्रोपल्शन लेबोरेटरी, कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी , पासाडेना, कैलिफोर्निया, 10 सितंबर, 1966।)

यह आंकड़ा दिखाता है कि ब्लैक एंड व्हाइट सामग्री पर शूटिंग के दौरान कौन से फिल्टर का इस्तेमाल किया गया था।

आइए देखें कि सर्वेयर के कैमरे के लिए कौन से फिल्टर चुने गए। आइए सबसे घोर गलती से शुरू करें, एक नारंगी प्रकाश फिल्टर के साथ।

विश्लेषण की सुविधा के लिए, मैंने इस वक्र को नारंगी रंग में हाइलाइट किया और एक लंबवत रेखा खींची ताकि आप देख सकें कि इस तरह के नारंगी फ़िल्टर का अधिकतम संचरण किस तरंगदैर्ध्य पर गिरता है:

अधिकतम 580 एनएम पर गिरता है। रंग क्या है?

इस प्रश्न का उत्तर देने से पहले, आइए रात में शहर की एक खूबसूरत तस्वीर देखें (मैंने इसे इंटरनेट से डाउनलोड किया)। पार्क पीले सोडियम लैंप से जगमगाता है।

सोडियम लैंप का अधिकतम विकिरण कहाँ होता है?

क्लासिक (कम दबाव) सोडियम लैंप में केवल एक उत्सर्जन अधिकतम, 589 एनएम है, और एक मोनोक्रोमैटिक पीले रंग का उत्पादन करता है।

स्ट्रीट-रंगीन लैंप में थोड़ा पारा जोड़ा जाता है, इस वजह से उत्सर्जन स्पेक्ट्रम में अतिरिक्त छोटी मैक्सिमा दिखाई देती है:

मापन एक specbos 1201 स्पेक्ट्रोमाडोमीटर पर किया गया था:

तो, एक सोडियम लैंप लगभग 590 एनएम की तरंग दैर्ध्य पर अधिकतम विकिरण देता है।

और सर्वेयर पर स्थापित हमारे लाइट फिल्टर में लगभग 580 एनएम का अधिकतम संचरण होता है, जिसका अर्थ है कि यह सोडियम लैंप की तुलना में अधिक पीले रंग का है।

तो, क्या आपने पहला निष्कर्ष निकाला? नीले, हरे और लाल फिल्टर (जिसे हम आर, जी, बी कहते हैं) के माध्यम से शास्त्रीय योजना के अनुसार रंगीन वस्तुओं को शूट करने के बजाय, एक और त्रय - नीला, हरा और पीला फिल्टर का उपयोग करने का प्रस्ताव किया गया था।

आइए ऑप्टिकल ग्लास कैटलॉग में एक पीले-नारंगी प्रकाश फ़िल्टर को खोजने का प्रयास करें, जिसमें ऊपर सर्वेयर फ़िल्टर आकृति के समान ही खड़ी वृद्धि हुई है।

इन आवश्यकताओं को नारंगी चश्मा OS-13 और OS-14 द्वारा पूरा किया जाता है।

लेकिन सभी नारंगी चश्मा लाल किरणों को पूरी तरह से प्रसारित करते हैं। इसके अलावा, नारंगी चश्मे का संचरण 2500 एनएम की तरंग दैर्ध्य तक इन्फ्राबैंड में जारी रहता है। लेकिन सर्वेयर का ऑरेंज लाइट फिल्टर लाल किरणों को बिल्कुल भी नहीं जाने देता (640-650 एनएम के बाद)। कोई भी नारंगी फिल्टर लें और उसमें से किसी लाल वस्तु को देखें - यह स्पष्ट रूप से दिखाई देगा। लाल किरणें अनिवार्य रूप से नारंगी फिल्टर से होकर गुजरती हैं। इसका मतलब यह है कि सर्वेयर फिल्टर के जितना संभव हो सके एक लाइट फिल्टर का चयन करने के लिए, आपको पीले-नारंगी फिल्टर में एक और फिल्टर जोड़ने की जरूरत है, जो लाल किरणों को काट देगा (नहीं जाने देगा)।

हमारी लाल किरणें नीले (नीले-हरे) चश्मे से विलंबित होती हैं। रेड ज़ोन में एक समान गिरने वाले वक्र में SZS-25 और SZS-23 ग्लास हैं।

इस प्रकार, फ़िल्टर की सटीक वर्णक्रमीय संचरण विशेषता प्राप्त करने के लिए, सर्वेक्षक के "नारंगी" फ़िल्टर के जितना संभव हो सके, मुझे मिले नारंगी ग्लास में नीला ग्लास जोड़ना होगा।

परिणाम किस रंग का होगा? कम नारंगी, अधिक पीला!

उपरोक्त के संबंध में, यह देखना दिलचस्प है कि आधुनिक पेशेवर सामग्री के लाल क्षेत्र में अधिकतम संवेदनशीलता कहां है?

फ़ूजी की नकारात्मक फिल्म का स्टॉक लें:

रेड जोन में अधिकतम करीब 645 एनएम है। अधिकतम स्पेक्ट्रम के पीले क्षेत्र में नहीं, बल्कि लाल खंड के मध्य में स्थित है!

चलिए कोडक एकटाक्रोम 100 कलर रिवर्सिबल फिल्म लेते हैं। रेड जोन में अधिकतम भी लगभग 650 एनएम है!

अपोलो मिशन ने कथित तौर पर 64 एएसए एकटाक्रोम कलर रिवर्सल फिल्म का इस्तेमाल किया था। "लाल" परत की अधिकतम संवेदनशीलता 660 एनएम की तरंग दैर्ध्य पर थी।

सर्वेयर के कैमरे के लिए सवाल और ब्लू फिल्टर उठाता है। नीले क्षेत्र में एक अधिकतम के अलावा, इसका दूसरा संचरण अधिकतम भी है, जो नीली किरणों के करीब है।

तो हम परिणाम के रूप में क्या देखते हैं? ब्लू, ग्रीन और रेड फिल्टर्स के जरिए क्लासिक तरीके से तस्वीरें लेने के बजाय ब्लू-सियान, ग्रीन और येलो के जरिए शूटिंग की गई।

चित्र रंग पृथक्करण (आर, जी, बी) के लिए फिल्टर के क्लासिक ट्रायड को दिखाता है।

और यही सर्वेयर का नारंगी रंग का फिल्टर जैसा दिखता था, लाल के बजाय लिया गया।

हम किस प्रकार के सटीक रंग प्रजनन के बारे में बात कर सकते हैं?

सभी लाल वस्तुओं का लाल क्षेत्र में अधिकतम परावर्तन होता है, और सर्वेक्षक का हमारा "नारंगी" प्रकाश फ़िल्टर लाल किरणों को अंदर नहीं जाने देता है। सभी लाल वस्तुएं बहुत गहरी, कम संतृप्त, लगभग धूसर हो जाएंगी।

मैं निकट-चंद्रमा "दृश्यमान स्थान" द्वारा उत्पन्न असामान्य ऑप्टिकल घटना लेख से एक और अंश उद्धृत करूंगा।

लेखक लिखता है: “सर्वेक्षक की नज़र तीक्ष्ण और अधिक सीधी थी। और, पहली बार, उसने रंग में देखा। नारंगी, हरे और नीले रंग के फिल्टर के माध्यम से ली गई तीन अलग-अलग तस्वीरों को मिलाने पर, रंग का पूरी तरह से प्राकृतिक पुनरुत्पादन हुआ। जैसा कि वैज्ञानिकों ने उम्मीद की थी, यह रंग ग्रे के अलावा और कुछ नहीं निकला - एक समान, तटस्थ ग्रे ”(हमारा अनुवाद)। हम सर्वेयर-1 से इन ग्रे फोटो मोज़ाइक में से एक को पुन: प्रस्तुत कर रहे हैं...

और वह इस विचार के साथ आया कि चंद्रमा पर रंग प्रतिपादन चंद्र गुरुत्वाकर्षण पर निर्भर करता है और "चंद्रमा की सतह से लगभग 10,000 किमी तक" की दूरी तक फैला हुआ है।

और अगर चंद्रमा की तस्वीरें दूर से ली जाती हैं, उदाहरण के लिए, पृथ्वी से या पृथ्वी की कक्षा से, और शानदार रंग प्राप्त होते हैं, तो इसका मतलब है कि लोग भोले हैं और चंद्रमा के असली रंग को नहीं समझते हैं।

वह इस प्रकार लिखते हैं:

छवियों के बाद के संयोजन के साथ, प्रकाश फिल्टर के माध्यम से अपने गुरुत्वाकर्षण के क्षेत्र के बाहर से तस्वीरें खींचते समय चंद्रमा की रंगीन तस्वीरें प्राप्त करने का प्रयास किया गया है। इस तकनीक से, वास्तव में, शानदार रंगीन चित्र प्राप्त होते हैं - लेकिन, पूर्वगामी को ध्यान में रखते हुए, यह विश्वास करने के लिए भोला हैकि उन पर लगे रंग चांद के असली रंग दिखाते हैं।

चन्द्रमा भूमि के रंग में कमी के वास्तविक कारण - गलत रंग पृथक्करण

जैसा कि आप देख सकते हैं, रंग का आंशिक नुकसान, जो विशेष रूप से चंद्रमा की जमीन पर ध्यान देने योग्य है (जमीन पूरी तरह से ग्रे हो गई) शूटिंग के दौरान रंग पृथक्करण के लिए फिल्टर के एक त्रय के गलत चयन के कारण होता है: नीला-सियान, हरा और नीले, हरे और लाल फिल्टर के बजाय पीले रंग का इस्तेमाल किया गया था।

और जब 1966 में सर्वेयर से पहली रंगीन तस्वीरें प्राप्त हुईं, जिस पर जमीन पूरी तरह से धूसर थी, तब यह तय हुआ कि अंतरिक्ष यात्रियों के ब्लैक एंड व्हाइट मून पर उतरने की नकल नेवादा मंडपों में की जाएगी। और रेजोलिथ का चित्रण करने वाली थोक मिट्टी को धूसर बनाया जाने लगा।

हमारा "लूना-16" चंद्रमा की सतह से पहली 105 ग्राम मिट्टी सितंबर 1970 में ही लाएगा और यह गहरे भूरे रंग की होगी।

जैसे ही संशयवादी नासा को चित्रों और विवरणों में किसी भी असंगति के लिए दोषी ठहराते हैं, नासा बहुत जल्दी प्रतिक्रिया नहीं करता है, लेकिन प्रतिक्रिया करता है: यह तस्वीरों में छाया को ठीक करता है, उन ग्रंथों में वाक्यांश जोड़ता है जो पहले किसी ने नहीं कहा है, कुछ तत्वों पर पेंट करता है और दूसरों को अधिलेखित कर देता है, और निश्चित रूप से, "खोई हुई" चंद्र मिट्टी को ढूंढता है, जो अब चंद्रमा के बारे में आधुनिक विचारों से मेल खाती है।

यहाँ भूरी मिट्टी है!

तीन अंतरिक्ष यात्रियों ने उस ऐतिहासिक में भाग लिया (यदि, निश्चित रूप से, यह वास्तव में हुआ था!) अपोलो 11 मिशन (चित्रित): चालक दल के कमांडर नील आर्मस्ट्रांग और पायलट एडविन एल्ड्रिन, साथ ही कमांड मॉड्यूल पायलट माइकल कॉलिन्स। जहाज के चंद्र मॉड्यूल को सी ऑफ ट्रैंक्विलिटी के दक्षिण-पश्चिमी क्षेत्र में उतारा गया था।

जबकि नील आर्मस्ट्रांग और एडविन एल्ड्रिन चंद्रमा की सतह पर 21 घंटे 36 मिनट और 21 सेकंड तक रहे, पायलट माइकल कोलिन्स चंद्र कक्षा में उनकी प्रतीक्षा कर रहे थे (यह वह स्थान है जो संशयवादियों से बड़ी संख्या में शिकायतों का कारण बनता है: वे कहते हैं उन वर्षों में तकनीकी रूप से अभी भी असंभव था, और संयुक्त राज्य अमेरिका यूएसएसआर से अंतरिक्ष की दौड़ हार रहा था)।

अंतरिक्ष यात्रियों ने लैंडिंग साइट पर एक अमेरिकी ध्वज लगाया, वैज्ञानिक उपकरणों का एक सेट रखा और 21.55 किलोग्राम चंद्र मिट्टी के नमूने एकत्र किए, जिन्हें पृथ्वी पर पहुंचाया गया। उड़ान के बाद, चालक दल के सदस्यों और चंद्र रॉक के नमूनों को सख्त संगरोध से गुजरना पड़ा, जिससे किसी भी चंद्र सूक्ष्मजीव का पता नहीं चला।

अजीब बात यह है कि एक महीने पहले, अपोलो 11 मिशन के दौरान एकत्र चंद्र मिट्टी के नमूने बर्कले नेशनल लेबोरेटरी के अभिलेखागार में पाए गए थे, और मुख्य बात यह है कि कोई नहीं जानता कि वे वहां कैसे पहुंचे। उनके पास कम से कम एक संग्रहालय में जगह होगी, और हर किसी के द्वारा भुलाए गए संग्रह में नहीं।

फिल्टर का ऐसा असामान्य "त्रय" क्यों - नीला, हरा, नारंगी?

आपके पास शायद एक लंबे समय के लिए एक सवाल है: अमेरिकियों ने अपने सर्वेयर पर फिल्टर के इस तरह के एक अजीब त्रय के माध्यम से क्यों शूट किया? उन्होंने तस्वीरें लेना क्यों शुरू नहीं किया, जैसा कि आमतौर पर स्वीकार किया जाता है - नीले, हरे और लाल फिल्टर के माध्यम से? उन्होंने लाल फिल्टर को पीले-नारंगी में क्यों बदल दिया?

ऐसा करने के लिए, मुझे आपको रंग विज्ञान में मौजूद एक गलत धारणा के बारे में बताना होगा।

यह इस बारे में है कि किसी व्यक्ति की रंग दृष्टि कैसे व्यवस्थित होती है।

जैसा कि हम जानते हैं, आंख की रेटिना में छड़ें काले और सफेद दृष्टि के लिए जिम्मेदार होती हैं, और तीन प्रकार के शंकु रंग दृष्टि के लिए जिम्मेदार होते हैं: नीला, हरा और लाल। कलर विजन कैसे काम करता है, यह पहली बार 1802 में थॉमस यंग द्वारा प्रतिपादित किया गया था। और हम इन अभिधारणाओं को लगातार 200 वर्षों से दोहरा रहे हैं।

20वीं सदी के मध्य तक, शंकु की वर्णक्रमीय विशेषताओं को बड़ी स्पष्टता के साथ निर्धारित किया गया था। और यह पता चला कि "लाल" शंकु की अधिकतम संवेदनशीलता लाल क्षेत्र में बिल्कुल नहीं, बल्कि पीले-नारंगी क्षेत्र में, लगभग 580 एनएम की तरंग दैर्ध्य पर है। इस संबंध में, विदेशी साहित्य ने शंकु को आर, जी, बी के रूप में नामित करने से इनकार कर दिया, और एक और पदनाम एस, एम, एल को अपनाया - छोटे, मध्यम और लंबी तरंग दैर्ध्य के लिए प्रकाश संवेदनशीलता, और उन्होंने नारंगी में "लाल" वक्र खींचना शुरू कर दिया।

हालांकि, मैं आपको आश्वस्त करना चाहता हूं कि रंगीन वीडियो कैमरा या तीन-परत रंगीन फिल्म डिजाइन करते समय कोई भी इस त्रय को दोहराने का प्रयास नहीं करेगा। एक वीडियो कैमरा या एक फिल्म में संवेदनशीलता क्षेत्रों में प्रकाश फिल्टर के ऐसे त्रय के साथ रंग प्रजनन अप्राकृतिक हो जाएगा - आखिरकार, "हरा" वक्र और "नारंगी" एक दूसरे को लगभग 90% दोहराते हैं। यदि आप इस तरह के संवेदनशीलता क्षेत्रों के साथ एक वीडियो कैमरा बनाते हैं और इसे स्पेक्ट्रम पर निर्देशित करते हैं, तो स्पेक्ट्रम का 2/3, 500 एनएम से 630 एनएम तक, पीले-हरे और लाल रंग के रंग स्पेक्ट्रम में गायब हो जाएंगे। इसलिए, आधुनिक वीडियो कैमरे आंख के शंकु की संवेदनशीलता को कभी नहीं दोहराएंगे। यहां बताया गया है, उदाहरण के लिए, सोनी मैट्रिक्स की क्षेत्रीय संवेदनशीलता कैसी दिखती है।

वीडियो कैमरा का R-G-B त्रय आंख के शंकु के R-G-B त्रय को क्यों नहीं दोहराता है?

तथ्य यह है कि न केवल शंकु, बल्कि छड़ें भी रंग दृष्टि के लिए जिम्मेदार हैं। वैसे आंखों में इनमें से करीब 120 मिलियन छड़ें होती हैं, जबकि केवल 7 मिलियन शंकु होते हैं। और तंत्रिका तंतु जो आंखों से मस्तिष्क तक संकेत ले जाते हैं, केवल एक लाख के बारे में हैं! प्रकाश संवेदनशील तत्वों के पूरे समूहों से प्राप्त जानकारी को एक विशेष तरीके से एन्कोड किया जाता है और उसके बाद ही मस्तिष्क में प्रवेश करता है।

कुछ समय पहले, 1802 में, थॉमस यंग ने सुझाव दिया था कि आंख प्रत्येक रंग का अलग-अलग विश्लेषण करती है और इसके बारे में तीन अलग-अलग प्रकार के तंत्रिका तंतुओं के माध्यम से मस्तिष्क को संकेत देती है। दूसरे शब्दों में, रंग दृष्टि एक चरण में बनती है - रिसेप्टर्स से सीधे मस्तिष्क तक। 60 वर्षों के बाद, जंग के अभिधारणाओं को हेल्महोल्ट्ज़ द्वारा समर्थित किया गया, जिन्होंने सबसे पहले उस पर आपत्ति जताई।

चित्र पुस्तक से लिया गया है: Ch.Izmailov, E.Sokolov, A.Chernorizov। रंग दृष्टि का साइकोफिजियोलॉजी। एम.: मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी का पब्लिशिंग हाउस, 1989

हालांकि, ऐसा सिद्धांत स्पष्ट नहीं कर सका, उदाहरण के लिए, रंग अंधापन का अस्तित्व। यदि किसी व्यक्ति को लाल रंग नहीं दिखाई देता है, तो उसे पीले रंग भी नहीं देखने चाहिए थे, क्योंकि पीला रंग हरे और लाल रिसेप्टर्स के संकेतों से बना था। और लाल रंग के बिना ग्रे रंग अंधे लोगों को रंग-अंधा होना चाहिए था। हालांकि, रंग-अंधे लोग जो लाल रंगों के बीच अंतर नहीं करते थे, वे पीले और भूरे रंग के टन को पूरी तरह से देखते थे।

20वीं शताब्दी की शुरुआत तक, हिरिंग ने एक और धारणा तंत्र का प्रस्ताव रखा - प्रतिद्वंद्वी रंगों का सिद्धांत (आंकड़ा देखें)। वह इस तथ्य से आगे बढ़े कि प्राथमिक ("शुद्ध") रंग तीन नहीं, बल्कि चार हैं। ये ऐसे रंग हैं जिनमें किसी अन्य रंग की उपस्थिति को नोटिस करना असंभव है: नीला, हरा, लाल और पीला। हम पीले रंग को कितना भी देख लें, उसमें लाल और हरे रंग की मौजूदगी हमें नजर नहीं आएगी। गोयरिंग ने इस तथ्य पर भी ध्यान आकर्षित किया कि रंगों को प्रतिद्वंद्वी जोड़े द्वारा समूहीकृत किया जाता है: नीला-पीला, हरा-लाल। नीला रंग थोड़ा लाल हो सकता है - फिर यह बैंगनी हो जाता है, नीला रंग थोड़ा हरा हो सकता है - यह अधिक नीला हो जाता है। लेकिन नीले रंग के बारे में हम कुछ नहीं कह सकते कि वह थोड़ा पीला हो गया। इसी तरह रंगों की अन्य जोड़ी के साथ, हरा-लाल। लाल रंग थोड़ा पीला हो सकता है - नारंगी हो सकता है, और लाल रंग भी नीले रंग में बदल सकता है - बैंगनी रंग दिखाई देते हैं। लेकिन लाल और उसके रंगों में हरे रंग के घटक की उपस्थिति का पता लगाना कभी संभव नहीं होता है। और अलग-अलग ब्लैक एंड व्हाइट शेड्स हैं। हिरिंग का मानना था कि विरोधी तंत्र प्रदान करने के लिए आंख में कुछ 6 तत्व होने चाहिए। लेकिन माइक्रोस्कोप के तहत रेटिना के अध्ययन ने ऐसे तत्वों की उपस्थिति की पुष्टि नहीं की।

50 वर्षों के लिए, हिरिंग के सिद्धांत को नजरअंदाज कर दिया गया था, और 1950 के बाद यह रंग दृष्टि के साइकोफिजियोलॉजी में मौलिक बन गया। कोई भी आधुनिक रंग सिद्धांत विरोधी रंगों की अवधारणा के बिना पूरा नहीं होता है।

रंग दृष्टि के एक-चरणीय मॉडल को दो-चरणीय मॉडल से बदल दिया गया है।

इस योजना में, रंग की धारणा में पहले से ही काले और सफेद रंग की छड़ें शामिल हैं।

(तस्वीर पुस्तक से ली गई है: चौधरी पदम, जे। सॉन्डर्स। प्रकाश और रंग की धारणा (अंग्रेजी से अनुवादित)। एम।: मीर, 1978)

*.pdf प्रारूप में पुस्तक सूची में मिल सकती है.. (लिंक 3-4 दिनों में दिखाई देगा)।

यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि रंगीन टेलीविजन प्रणालियों ने उपरोक्त योजना को दोहराया है। टेलीविजन कैमरे में, लेंस से गुजरने वाली रोशनी को तीन हस्तक्षेप फिल्टर का उपयोग करके "नीला", "हरा" और "लाल" संकेतों में विभाजित किया जाता है। कैमरा ट्यूब "ब्लू", "ग्रीन" और "रेड" सिग्नल लाइन दर लाइन भेजते हैं क्योंकि वे एक छवि को स्कैन करते हैं। हालांकि, अलग-अलग "नीला", "हरा" और "लाल" सिग्नल वास्तव में टेलीविजन स्टेशनों द्वारा प्रेषित नहीं होते हैं, क्योंकि यदि वे होते, तो रंगीन छवियों को काले और सफेद प्रसारण की आवृत्ति रेंज की तीन गुना आवश्यकता होती। जो वास्तव में प्रेषित होता है वह एक ल्यूमिनेन्स सिग्नल है, जो छवि के प्रत्येक भाग की चमक और दो अंतर रंग संकेतों को एन्कोड करता है। यह पता चला है कि यदि एक ल्यूमिनेन्स सिग्नल में 100 इकाइयों की जानकारी होती है, तो दो विभेदक रंग संकेतों में से प्रत्येक में केवल 25 इकाइयों की जानकारी होनी चाहिए, जो एक अच्छी रंगीन छवि बनाने के लिए पर्याप्त है। इसका मतलब यह है कि सभी सूचनाओं को प्रसारित करने की आवश्यकता केवल 150 यूनिट होगी, जबकि "ब्लू", "ग्रीन" और रेड सिग्नल के अलग-अलग ट्रांसमिशन के लिए 300 यूनिट की आवश्यकता होगी। इससे बैंडविड्थ को काफी कम करना संभव हो जाता है। एक अन्य लाभ विधि इसकी अनुकूलता है: एक श्वेत-श्याम रिसीवर (टीवी) अंतर रंग संकेतों को प्राप्त किए बिना, केवल ल्यूमिनेन्स संकेतों पर काम कर सकता है, और इस प्रकार एक सामान्य श्वेत-श्याम छवि देता है।

सरल रूप से, हम मान सकते हैं कि शुरू में काले और सफेद रिसेप्टर्स (छड़) वस्तुओं की सीमाओं को निर्धारित करते हैं, चमक की विशेषता को उजागर करते हैं, जैसे कि श्वेत-श्याम दृष्टि। और फिर मस्तिष्क शंकु संकेत के आधार पर समान चमक वाले क्षेत्रों को एक रंग या किसी अन्य रंग में रंग देता है।

यहाँ यह चरण दर चरण कैसा दिखता है:

मैं आपको एक बार फिर याद दिला दूं कि आंखों में 120 मिलियन "ब्लैक एंड व्हाइट" रॉड हैं और केवल 7 मिलियन "रंग" शंकु (127 "मेगापिक्सेल") हैं।

इसके अलावा, यह जोड़ा जाना चाहिए कि आंख में बहुत कम "नीले" कोलोबोक हैं, रेटिना के केंद्रीय फोसा में, उदाहरण के लिए, वे पूरी तरह से अनुपस्थित हैं, केवल "हरे" और "लाल" हैं। अनुपात K:Z:S लगभग 12:6:1 है, और अन्य स्रोतों के अनुसार 40:20:1 है, यानी नीले शंकु की तुलना में लगभग 40 गुना अधिक लाल शंकु हैं।

लेकिन ऐसा दो-चरण रंग दृष्टि मॉडल भी अपर्याप्त निकला। अब इसे तीन चरणों वाले एक से बदल दिया गया है:

मैं क्यों विश्वास कर सकता हूँ?

इससे पहले कि मैं "रंग विज्ञान" विषय पढ़ाना शुरू करता, मैंने कई वर्षों तक प्रकाश संवेदनशील सामग्री "स्वेमा" (शोस्तका शहर) के कारखाने में प्रयोग किए।

इन प्रयोगों का परिणाम गैर-मानक रंग प्रजनन वाली फिल्में थीं।

यहाँ इन फिल्मों में से एक है - "रेट्रो", 1989 का एक नमूना। बाईं ओर नियमित फिल्म स्टॉक है, और दाईं ओर "रेट्रो" नकारात्मक से मुद्रित एक छवि है।

यह फिल्म दो-रंग की फिल्म की नकल है, जब छवि में केवल दो रंग मौजूद होते हैं - नीला-हरा और गुलाब-लाल। दुपट्टे का लाल रंग लाल रहता है, लेकिन भवन की पीली दीवार गुलाबी हो गई है। नीली जैकेट ग्रे हो गई है। छवि में लाल स्वर को उजागर करने के लिए इस फिल्म का आविष्कार किया गया था। यदि विषय में हरे रंग के स्वर नहीं थे, तो स्क्रीन पर छवि में केवल ग्रे और लाल रंग शामिल थे।

इस तरह की फिल्म का इस्तेमाल फिल्म में साइंस फिक्शन "इंटरमीडियरी" (गोर्की के नाम पर फिल्म स्टूडियो, 1990) के तत्वों के साथ किया गया था।

फिल्म के दो निचले हिस्से पर फ्रीज-फ्रेम - अभिनेता का लबादा (चौग़ा) सामान्य, गहरा नीला था।

फिल्म के लगभग आधे हिस्से को ऐसे गैर-मानक फिल्म स्टॉक का उपयोग करके शूट किया गया था। रंग प्रतिपादन में परिवर्तन बिना किसी कंप्यूटर हस्तक्षेप के हुआ - इस तरह के रंग प्रतिपादन को इमल्शन परतों के निर्माण में शामिल किया गया था। और चूंकि यह मेरा मूल विचार और मेरा प्रयोगात्मक विकास था, इसलिए फिल्म के क्रेडिट में निम्नलिखित पंक्ति दिखाई दी: "एल। कोनोवालोव द्वारा फिल्म "रेट्रो" का विकास।"

फिल्म "स्पिरिट्स ऑफ द डे" (फिल्म स्टूडियो "लेनफिल्म", 1990) के लिए मैंने कम रंग संतृप्ति, डीसी -50 के साथ एक फिल्म बनाई। संख्या "50" का मतलब था कि रंग संतृप्ति लगभग 50% कम हो गई थी।

रंग संतृप्ति में कमी कंप्यूटर प्रसंस्करण के बिना हुई। यह 1989 की बात है, जब कंप्यूटर की शक्ति इतनी कम थी कि सोवियत संघ में सिनेमा की छवि के किसी प्रकार के कंप्यूटर प्रसंस्करण के बारे में बात करने का समय नहीं था। इमल्शन परतों के निर्माण में सभी रंग प्रतिपादन निर्धारित किए गए थे।

फिल्म दो समय परतों में होती है - हमारे समय में और 1930 के दशक में, फ्लैशबैक में। आधुनिकता फिल्म "कोडक" पर फिल्माई गई थी, और यादें - डीसी -50 पर। गायक यूरी शेवचुक अभिनीत।

चूंकि दुनिया में ऐसी कोई फिल्म नहीं थी, इसलिए मेरा नाम लेखकत्व को प्रमाणित करने के लिए क्रेडिट में दिखाई दिया।

कम रंग संतृप्ति के साथ ऐसी नकारात्मक फिल्म के आधे मिलियन से अधिक रैखिक मीटर का उत्पादन किया गया था।

फिल्म फॉर्मूलेशन आमतौर पर छोटी टीमों द्वारा विकसित किए जाते हैं, जो मानक रंग प्रतिपादन में सुधार करने में कई सालों तक खर्च करते हैं।

और मैंने वर्षों में कुछ असामान्य फिल्में बनाने का प्रयास किया। लगभग 10 फिल्मों का आविष्कार किया गया था, लेकिन केवल तीन बड़े पैमाने पर उत्पादन तक पहुंच पाईं। 14 फिल्मों के निर्माण में फिल्मों का इस्तेमाल अलग-अलग डिग्री के लिए किया गया था।

और यहाँ कुछ और दिलचस्प घटनाक्रम हैं। मुझे एक साइंस फिक्शन फिल्म के लिए एक फिल्म स्टॉक बनाने के लिए कहा गया था जिसमें नीला आकाश एक अलग रंग होगा - कार्रवाई दूसरे ग्रह पर होनी चाहिए।

और जब आप फ्रेम में नीला आकाश देखते हैं, - मोसफिल्म के कैमरामैन ने मुझसे कहा, - आप तुरंत समझ जाते हैं कि सब कुछ पृथ्वी पर फिल्माया गया था।

मैंने एक फिल्म फ़िरोज़ा आकाश के साथ और दूसरी फिल्म लाल-नारंगी आकाश के साथ बनाई। और उन्होंने इसे बहुत सरलता से किया - रंगों को इमल्शन परतों के अंदर ले जाकर।

एक नीली डेनिम जैकेट और एक नीला-नीला आकाश (बाएं शॉट, मानक फिल्म स्टॉक) एक फिल्म स्टॉक पर हरे-फ़िरोज़ा और तीसरे फिल्म स्टॉक पर लाल-नारंगी टोन में बदल गया। तीसरी फिल्म पर लड़की की नीली आंखें लाल हो गईं। और जैसा कि आप जानते हैं, मंगल ग्रह के लोगों की आंखों का रंग ऐसा होता है। इसलिए हमने सही फिल्म स्ट्रिप को "द मार्टियन" कहा।

असामान्य रंग पुनरुत्पादन वाली फ़िल्में, जिनका मैंने आविष्कार किया था, कुछ हद तक (कभी-कभी आधी फ़िल्म के लिए, कभी-कभी केवल अलग-अलग एपिसोड के रूप में) 14 फ़िल्मों (फ़ीचर फ़िल्मों और वृत्तचित्रों) के निर्माण में उपयोग की जाती थीं।

गैर-मानक रंग प्रजनन के साथ फोटोग्राफिक सामग्री हैं, उदाहरण के लिए, पृथ्वी की सतह की एयरोस्पेस फोटोग्राफी के लिए वर्णक्रमीय-क्षेत्रीय फिल्में। कभी-कभी ऐसी सामग्रियों का उपयोग फिल्मों में किया जाता है ("द स्कारलेट फ्लावर", "थ्रू थॉर्न्स टू द स्टार्स")। लेकिन इन सामग्रियों को सिनेमा के लिए नहीं, बल्कि अन्य उद्देश्यों के लिए बनाया गया था।

मैं निश्चित रूप से नहीं कह सकता, लेकिन स्पष्ट रूप से मैं दुनिया का एकमात्र व्यक्ति हूं जो विशेष रूप से चलचित्रों के लिए गैर-मानक फिल्म स्टॉक तैयार कर रहा है (और किसी अन्य उद्देश्य के लिए नहीं), और जिसका नाम एक डेवलपर के रूप में है। फिल्म के क्रेडिट में।

जब आप लाल रंग के फिल्टर को नारंगी से बदलते हैं तो भूरे रंग का क्या होता है?

अपोलो मिशन (1969-1972) की तस्वीरों में चंद्र मिट्टी लगभग ग्रे होनी चाहिए, यह निर्णय मेरी राय में, 1966 में किया गया था, जब चित्र सर्वेयर -1 अंतरिक्ष यान से लिए गए थे। जून 1966 में चंद्रमा की सतह पर एक नरम लैंडिंग के बाद, सर्वेक्षक ने एक श्वेत-श्याम टेलीविजन कैमरे के साथ 11,000 से अधिक तस्वीरें लीं। इनमें से अधिकांश शॉट्स आसपास के चंद्र परिदृश्य के पैनोरमा के रूप में (पहेली के टुकड़ों की तरह) परोसे गए। लेकिन छवियों का एक निश्चित हिस्सा रंग फिल्टर के माध्यम से बनाया गया था, ताकि बाद में पृथ्वी पर, तीन रंग-पृथक छवियों से, एक पूर्ण-रंग छवि को संश्लेषित किया गया। लेकिन रंग पृथक्करण, मेरी राय में, गलत तरीके से किया गया था। नीले, हरे और लाल फिल्टर के त्रय के बजाय, लाल के बजाय पीले/नारंगी फिल्टर का उपयोग किया गया था। इससे रंग विकृतियां हुईं जिससे चंद्र रेजोलिथ का रंग बदल गया।

हम जानते हैं कि, पौराणिक कथा के अनुसार, अपोलो 11 अंतरिक्ष यात्रियों के पास रंग में फिल्माने के लिए एकटाक्रोम-64 कलर रिवर्सल फिल्म और एक हैसलब्लैड कैमरा था। उल्टे एकटाक्रोम फिल्म पर ली गई चंद्र रेजोलिथ की रंगीन तस्वीर सर्वेयर तंत्र से तीन रंग-पृथक श्वेत-श्याम छवियों को संश्लेषित करके प्राप्त की गई तस्वीर से कैसे भिन्न होगी?

एकटाक्रोम फिल्म की तीन प्रकाश-संवेदनशील परतें और एक सर्वेक्षक टेलीविजन कैमरा, तीन रंग फिल्टर के माध्यम से, स्पेक्ट्रम के विभिन्न हिस्सों में चंद्र मिट्टी को देखेगा।

हम शांति के सागर से रेजोलिथ प्रतिबिंब की वर्णक्रमीय विशेषता जानते हैं, जहां, किंवदंती के अनुसार, अपोलो 11 उतरा।

ऊपर चित्र देखें

हम एकटाक्रोम-64 रंग प्रतिवर्ती फिल्म की तीन परतों की वर्णक्रमीय संवेदनशीलता को जानते हैं। चूँकि वर्णक्रमीय संवेदनशीलता के ग्राफ पर लंबवत पैमाना लघुगणक है, इसलिए जिन क्षेत्रों में संवेदनशीलता आधी हो जाती है, उन्हें अधिकतम संवेदनशीलता की सीमा के रूप में लिया जाता है। एक लघुगणक इकाई के अंतर का अर्थ है 10 गुना की संवेदनशीलता में परिवर्तन, ऊर्ध्वाधर लघुगणक पैमाने पर 2 गुना परिवर्तन 0.3 है। हम फिल्म की तीन परतों में से प्रत्येक के लिए अधिकतम प्रकाश संवेदनशीलता के क्षेत्रों का चयन करते हैं (अधिकतम बिंदु से - 0.3 यूनिट नीचे बाएं और दाएं)। ये सेक्शन 410-450 एनएम, 540-480 एनएम और 640-660 एनएम होंगे।

एक्टाक्रोम फिल्म चंद्र मिट्टी को ऐसे समझेगी जैसे कि यह नीले क्षेत्र में 7.1%, हरे क्षेत्र में 9.1% और लाल क्षेत्र में 10.3% दर्शाती है। इस तरह से एक्सपोज़र स्टेज पर कलर सेपरेशन होता है। कभी-कभी इस चरण को विश्लेषण कहा जाता है। और फिर, फिल्म के विकास के बाद, प्रत्येक परत में, प्राप्त जोखिम के अनुपात में, अपनी डाई बनाई जाती है। तीन अलग-अलग रंग एक पूर्ण-रंगीन छवि बनाते हैं। इस अवस्था को सिंथेसिस कहते हैं।

प्रतिवर्ती फिल्म में, छवि विश्लेषण और संश्लेषण फिल्म की इमल्शन परतों के अंदर होता है। सर्वेयर उपकरण के मामले में, चंद्र छवि का विश्लेषण (तीन काले और सफेद रंग से अलग छवियों में अपघटन) चंद्रमा पर ही होता है, और छवियों का संश्लेषण पृथ्वी पर होता है, टेलीविजन संकेतों के बाद से चंद्रमा प्राप्त और दर्ज किया जाता है।

टीवी कैमरा लेंस के सामने सर्वेयर पर लाइट फिल्टर के साथ एक बुर्ज है, और डिवाइस पहले एक लाइट फिल्टर के माध्यम से, फिर दूसरे के माध्यम से और तीसरे के माध्यम से क्रमिक शूटिंग का उत्पादन करता है।

चूंकि सर्वेयर के प्रकाश फिल्टर के संचरण क्षेत्र फिल्म के संवेदनशीलता क्षेत्रों के साथ मेल नहीं खाते हैं, सर्वेक्षणकर्ता तंत्र का टीवी कैमरा चंद्र मिट्टी को स्पेक्ट्रम के अन्य हिस्सों में अलग तरह से देखेगा: 430-470 एनएम, 520-570 एनएम और 570-605 एनएम। इस तरह की फोटोग्राफी के बाद आपको लगेगा कि चांद की मिट्टी ब्लू जोन में 7.5%, ग्रीन जोन में 8.7% और रेड जोन में 9.2% रोशनी को रिफ्लेक्ट करती है।

चूंकि आगे के परिणाम डिजिटल रूप में प्रस्तुत किए जाएंगे - *.jpg प्रारूप में एक चित्र के रूप में, हमें यह समझने की आवश्यकता है कि कुछ प्रतिबिंब गुणांक वाली वस्तुएं डिजिटल छवि पर कैसे दिखती हैं।

ऐसा करने के लिए, मैंने एक परीक्षण किया - 8 ग्रे फ़ील्ड, जो ए 4 पेपर की शीट पर एक ब्लैक एंड व्हाइट लेजर प्रिंटर पर छपे थे। और एक डेंसिटोमीटर की मदद से, मैंने उनके वास्तव में प्राप्त परावर्तन गुणांक निर्धारित किए।

इसलिए यदि डेंसिटोमीटर लगभग एक का मान दिखाता है, तो इसका मतलब है कि यह क्षेत्र परावर्तित प्रकाश की मात्रा को 10 गुना कम कर देता है। डेंसिटोमीटर लॉगरिदमिक इकाइयों में परिणाम प्रदर्शित करता है। एक लघुगणक इकाई का अर्थ है कि प्रकाश 10 के कारक से क्षीण होता है। इस प्रकार, हमारे पास तीन क्षेत्रों में 10% के प्रतिबिंब गुणांक वाला एक क्षेत्र है। डेंसिटोमीटर स्पेक्ट्रम के तीन क्षेत्रों में माप लेता है - लाल, हरा और नीला। आर, जी, बी अक्षरों के आगे एक छोटा अक्षर "आर" (प्रतिबिंब) है - माप परावर्तित प्रकाश में किया जाता है।

परीक्षण पैमाने पर सबसे गहरे क्षेत्र का परावर्तन घनत्व 1.11 था, जो कि परावर्तन के संदर्भ में 7.7% है।

प्रतिबिंब गुणांक के संदर्भ में क्षेत्रों में से एक 18% -17.8% के करीब निकला।

जैसा कि हम जानते हैं, 8 बिट्स की रंग गहराई वाली कैलिब्रेटेड छवि में, एस-आरजीबी स्पेस में इस तरह के ग्रे फ़ील्ड में 116-118 इकाइयों का चमक मान होना चाहिए।

यदि वांछित है, तो मैं ग्राफिक संपादक में छवि को थोड़ा हल्का या गहरा कर सकता हूं, लेकिन अगर मैं वस्तुओं के पर्याप्त पुनरुत्पादन के बारे में बात कर रहा हूं, तो 18% के प्रतिबिंब गुणांक वाले ग्रे फ़ील्ड में उपरोक्त मान होने चाहिए। (बस मामले में, एक काली टी-शर्ट 2.5% प्रकाश को दर्शाती है।)

और केवल अब हम कह सकते हैं कि 8-बिट फोटोग्राफ में एक या दूसरे प्रतिबिंब गुणांक वाली वस्तुएं कैसी दिखेंगी।

मैं विशेष रूप से इस अनुपात के महत्व पर जोर देना चाहता हूं, क्योंकि मैंने ऐसे लेख देखे हैं जहां लेखकों का मानना था कि चंद्र रेजोलिथ चेरनोज़म के प्रतिबिंब के करीब है, और इसलिए अपोलो मिशन की "चंद्र" छवियां बहुत गहरी दिखनी चाहिए। उसी समय, लेखकों ने अपने विचारों के अनुसार "सही" तस्वीरों का हवाला दिया, जिसमें रेजोलिथ पूरी तरह से काला हो गया। यह गलत तरीका है। चेरनोज़म लगभग 2-3% प्रकाश को परावर्तित करता है, जबकि रेजोलिथ थोड़ा हल्का, 8-10% होता है। की-लाइटिंग (धूप में रेजोलिथ) में और सही एक्सपोज़र के साथ, 8-बिट मोड में डिजीटल इमेज में इसका ब्राइटनेस मान 60 से 80 तक होना चाहिए।

अब जब हम जानते हैं कि कुछ प्रतिबिंब गुणांक वाली वस्तुओं को डिजीटल छवि पर कैसे प्रदर्शित किया जाता है, तो आइए एक ग्राफिक संपादक में चंद्र मिट्टी के रंग को अनुकरण करने का प्रयास करें - यह एक रंग की उलटी फिल्म द्वारा कैसे देखा जाएगा और इसे सर्वेक्षक द्वारा कैसे देखा गया था टेलीविजन कैमरा।

आइए हम ऊपर हमारे द्वारा प्राप्त चंद्र मिट्टी के ज़ोनल प्रतिबिंब गुणांक का डिजिटल चमक मूल्यों में अनुवाद करें। सर्वेयर के टेलीविजन कैमरे ने रंगीन फिल्टर के माध्यम से चंद्र मिट्टी को एक वस्तु के रूप में प्रदर्शित किया, जिसमें नीले क्षेत्र में 7.5%, हरे क्षेत्र में 8.7% और लाल क्षेत्र में 9.2% परावर्तन होता है। चूंकि हमारे पास किसी वस्तु के प्रतिबिंब गुणांक और छवि में इसकी डिजिटल चमक के बीच पत्राचार की एक तालिका है, इसलिए हम प्राप्त प्रतिबिंब प्रतिशत को ग्राफिक संपादक के लिए सुविधाजनक मूल्यों में परिवर्तित करने के लिए इंटरपोलेशन विधि का उपयोग करेंगे। प्रक्षेप सटीकता के लिए, आप सहायक पुनर्गणना ग्राफ का उपयोग कर सकते हैं।

7.5% परावर्तन 8-बिट डिजिटल छवि में 58 इकाइयों की चमक से मेल खाती है, 8.7% 69 इकाइयां हैं, और 9.2% 74 इकाइयां हैं।

एकटाक्रोम फिल्म के लिए, हमने चंद्र मिट्टी के क्षेत्रीय परावर्तन मूल्यों को नीले क्षेत्र में 7.1%, हरे क्षेत्र में 9.1% और लाल क्षेत्र में 10.3% के रूप में प्राप्त किया। यह डिजिटल चमक मूल्यों के अनुरूप होगा: बी = 55, जी = 73 और आर = 85।

दो वर्ग दिखाते हैं कि चंद्र सतह का रंग कितना बदल गया, जब हमने रंग उलटी फिल्म के बजाय सर्वेयर विधि का उपयोग करके रेजोलिथ को शूट करना शुरू किया।

तो, हम देखते हैं कि पीले-नारंगी रंग के साथ लाल शूटिंग फिल्टर के प्रतिस्थापन ने इस तथ्य को जन्म दिया कि जिस वस्तु को शूट किया जा रहा है (रेगोलिथ) उसकी संतृप्ति खो गई है, लगभग ग्रे हो गई है।

अगस्त 1969 में, सोवियत ज़ोंड -7 चंद्रमा के चारों ओर उड़ान भरता है और पृथ्वी पर फिल्म पर बने चंद्रमा की रंगीन तस्वीरों को वितरित करता है।

मैंने "साइंस एंड लाइफ" (नंबर 11, 1969) पत्रिका के एक पृष्ठ का स्कैन लिया, जहां चंद्रमा की सतह के इन चित्रों को एक रंग टैब पर दिखाया गया है (नीचे की तस्वीर 10,000 किमी की दूरी से है) , और इस छवि पर दो वर्गों को आरोपित किया गया है जो रंग उल्टे फिल्म के मामले के लिए रेजोलिथ के रंग की सैद्धांतिक गणना का परिणाम दिखाते हैं और सर्वेयर के रूप में रंग पृथक्करण विधि का उपयोग करके रेजोलिथ की शूटिंग के मामले में।

आइए इस ग्राफ की तुलना लूना 16 और अपोलो 11 की चंद्र मिट्टी के प्रतिबिंब वक्रों से करने का प्रयास करें।
वर्षा के सागर की मिट्टी काफ़ी गहरे रंग की हो जाती है:

दुर्भाग्य से, चीनी ग्राफ 450 एनएम से शुरू होता है, लेकिन यह हमें यह निष्कर्ष निकालने से नहीं रोकता है कि जमीन ग्रे नहीं है - परावर्तन रेखा धीरे-धीरे ऊपर उठती है क्योंकि यह स्पेक्ट्रम के लंबे-तरंग दैर्ध्य भाग में स्थानांतरित हो जाती है। मिट्टी दृष्टि से गहरे भूरे रंग की होनी चाहिए। वह कैसा दिखता है?
मैंने कुछ वस्तुओं के साथ चंद्र मिट्टी के वर्णक्रमीय परावर्तन वक्र की तुलना की, अर्थात्
- एक भूरे रंग की अटैची के साथ,
- गहरे भूरे रंग की टोपी
- राई की रोटी की परत के साथ,
- बौर्ज ब्रेड के साथ,
- ब्लैक रैपिंग पेपर की शीट के साथ।

फोटो में एक गहरे भूरे रंग की टोपी, एक भूरे रंग का ब्रीफकेस और (सबसे नीचे) काले कागज का एक टुकड़ा दिखाया गया है।

काला कागज लगभग 3.5% प्रकाश को परावर्तित करता है। यह काले मखमल की तुलना में काफी हल्का है:

अगली तस्वीर राई की रोटी है।

यहाँ तुलना का परिणाम है:

टोपी निकटतम रंग है। दूसरे शब्दों में, वर्षा के सागर में चंद्र मिट्टी एक गहरे भूरे रंग की चमड़े की टोपी के रंग के समान दिखती है और राई की रोटी की ऊपरी परत की तुलना में थोड़ी हल्की होती है।