Poznati ruski bojni slikar

U vizualnim umjetnostima izraz "bojni žanr" odnosi se na slike koje prikazuju scene rata. Platno prikazuje ljude u dinamici, postoji visoka razina pažnje za detalje. Žanr bitke posvećen je svim događajima vezanim uz rat: pohodima, bitkama – kopnenim i pomorskim.

Ciljevi

Zadaci i ciljevi umjetnika koji rade u ovom žanru:

• Prikaz važnosti povijesnog trenutka, bitaka, života vojnika u ratu;
• Hvatanje najpoznatijih trenutaka bitaka;
• Demonstracija junaštva vojnika;
• Razvijanje osjećaja patriotizma, dužnosti.

Prikaz na platnu stvarnih vojnih operacija i povijesnih događaja povezanih s njima približava žanr bitke povijesnom. Postoje značajke svakodnevnog smjera - demonstracija običnog života, izvan bojnog polja, ali povezana s neprijateljstvima.

Povijest nastanka

Službeno formiranje pravca dogodilo se u 16. stoljeću, ali djela koja prikazuju scene bitaka tipična su za umjetnost antičkog doba:

Umjetnici

Poznati umjetnici predstavnici bojnog slikarstva:

Alexander Sauerweid

Umjetnik prve polovice 19. stoljeća, bojni slikar, njegova se djela odlikuju velikom pažnjom prema općem rasporedu predmeta na slici. Ruka umjetnika je lako prepoznatljiva po prikazu konja. Djela: “Bitka kod Leipziga”, “Opsada Varne”. Slike se smatraju previše generaliziranim, bez detalja - majstor je prenio veliku sliku, bez pažnje na nijanse.

Bogdan Villevalde

Batalist, profesor, tipičan predstavnik pravca prve polovice 19. stoljeća. U svom stvaralaštvu bio je pod velikim utjecajem njemačkih slikara. Njegovi radovi nemaju nikakve posebne razlike od sličnih platna umjetnika bojnog žanra. Slike: “Kulm”, “Pred Parizom”, “Leipzig”, “Ferschampenoise”.

Poznati ilustrator romana Julesa Vernea, francuskog slikara bitaka. Platna se odlikuju izražajnim duhom patriotizma, realizmom prijenosa predmeta i dinamizmom. Značajke djela - gotovo sve slike prenose tjeskobu, potjeru, iznenadni napad, progon. Djela: "Bourget", "Groblje Saint-Privas", "Zaštita vrata Longboyo".

Jedan od najsjajnijih bojnih slikara u Rusiji, pisac. Proputovao svijet, stekao izvrsno umjetničko obrazovanje. Jedno od najpoznatijih djela bojnog smjera likovne umjetnosti pripada njegovom peru - "Apoteoza rata". Žanr bitke predstavljen je sljedećim djelima: “Vjerska procesija na festivalu Moharrem u Shushi”, “Bivša utvrda Kosh-Tigrova”, “Ulaz u grad Katta-Kurgan”, “Nakon napada. Stanica za previjanje kod Plevne", "Suzbijanje indijskog ustanka od strane Britanaca".

Nikolaj Karazin

Batalist i pisac. Obraćao je pozornost na detalje života, situaciju. Crpio je iz života, kao ratni dopisnik u srpsko-turskom i rusko-turskom pohodu. Karazin se smatra tvorcem posebnog stila slikanja akvarelom - njegova djela je lako prepoznati zahvaljujući posebnom načinu stvaranja svjetlosnih efekata, kontrasta, građenja kompozicije i sumornosti. Slike: “Zauzimanje Taškenta”, “Ulazak ruskih trupa u Samarkand 8. lipnja 1868.”, “Prvi nastup ruskih trupa na Amu Darji. Prijelaz Turkestanskog odreda kod Sheikh-aryka”, “Teke ekspedicija 1881. Napad na Geok-Tepe.

Profesor slikarstva, slikar bataka, panoramski slikar, začetnik ruske škole panoramskog slikarstva. Stvorio je oko 200 genijalnih monumentalnih djela. Mjerilo je glavno obilježje Roubaudovog slikarstva. Slike umjetnika: "Obrana Sevastopolja", "Oluja sela Akhulgo", "Bitka kod Borodina".

Mitrofan Grekov

Batalist, jedan od najpoznatijih predstavnika pravca. Većina radova pripada sovjetskom dobu. I sam je bio neposredni sudionik bitaka u Prvom svjetskom ratu i Građanskom ratu, odakle je donosio skice rađene iz prirode. Djela: “Trubači prve konjičke”, “Jegorlikskaja bitka”, “Smrznuti kozaci generala Pavlova”, “Oluja Perekopa”. Na posljednjem panoramskom radu radio je kreativni tim na čelu s Grekovom.

Mihail Avilov

Sovjetski bojni slikar. Borio se na frontama Prvog svjetskog rata. Njegove su slike nagrađene najvišim ocjenama za realističnost, ideologiju, duh patriotizma, pozornost na detalje. Avilov je bio član studija koji je osnovao Mitrofan Grekov - u njegovom sastavu sudjelovao je u stvaranju djela "Oluja Perekopa". Izrađeni plakati, grafički crteži. Djela Mihaila Avilova: "Proboj Poljske fronte od strane Prve konjaničke armije 1920. godine", "Dvoboj Peresveta s Čelubejem na Kulikovskom polju".

Rudolf Frenz

Sovjetski slikar, bojni slikar, učitelj, voditelj radionice koja se bavila bojnim slikarstvom - LIZhSA nazvana po I.E. Repinu. Bavio se različitim područjima slikarstva, ali slavu su mu donijela bojna djela. Izrađivao diorame, panoramske slike, akvarele, pejzaže, portrete. Žanr bitke predstavljen je slikama: "Na Znamenskaya trgu u danima veljače 1917.", "Juriš na Zimsku palaču", "Zajedničke akcije tenkova, avijacije i konjice. Kombinirani napad", "M. V. Frunze upravlja prijelazom preko Sivaša”, “Oluja Zimskog dvorca”, “Staljingrad. 2. veljače 1943.«.

Borbeni žanr predstavljaju i: N. Samokish, I. Vladimirov, R.-K.Sommer, Yu.Kossak, V. Mazurovski, A. Sokolov.

Karakterne osobine

Bitne slike karakteriziraju:

1. Skala.
2. Posebna pažnja posvećena je detaljima.
3. Realan prijenos objekata.
4. Napetost, emotivnost, dinamičnost.
5. povijesna vjerodostojnost.
6. Idejni smjer.

Značenje

Žanr bitke naziva se nekom vrstom povijesnog slikarstva. Ovo je istovremeno i istina i laž. Istina je da bojna platna odražavaju stvarne događaje iz povijesti, razlike su različiti ideološki sadržaji. Smjer koji razmatramo teži promicanju patriotizma, herojstva, a ne razvoju moralnih i vjerskih normi.

N. Dmitriev-Orenburg "Bitka kod Plevne 27. kolovoza 1877." (1883.) Vasilij Vasiljevič Vereščagin (1842.-1904.) - ruski slikar i književnik, jedan od najpoznatijih slikara bataka. Mitrofan Borisovič Grekov (1882-1934) - sovjetski bojni slikar ruskog kozačkog podrijetla. “Trubači prve konjice” njegovo je najpoznatije djelo.

poznati ruski umjetnik bojni slikar - 4 (četiri) slova

Užasi štrajka već su kao težak kamen legli na pleća ovih nekada veličanstvenih ratnika. Sada je put ležao u Italiji. Studio vojnih umjetnika. Sudbina je bila velikodušna prema Aivazovskom za zanimljive sastanke, poznanstva i prijateljstva.

Aivazovski je namjeravao svoju kuću učiniti ne samo udobnom za život i rad, već je namjeravao u njoj organizirati i umjetničku školu "u smislu slikanja morskih pogleda, pejzaža i narodnih scena". Površina mora, na kojoj lagani povjetarac iscrtava titrajuću valovitost, čini se kao polje iskri. Oprosti mi, veliki umjetniče, ako sam pogriješio uzimajući sliku za stvarnost, ali tvoj rad me fascinirao i oduševljenje zavladalo mi. pukovnijska konjušnica. Vasilij je zatražio njegovu ostavku. Nesalomljivu hrabrost branitelja Sevastopolja, njihovu čvrstu odlučnost da se bore do posljednjeg daha, Deineka je pokazao u filmu „Obrana Sevastopolja” (1942., Ruski muzej) prožetom herojskim patosom. V. Frunze upravlja prijelazom preko Sivaša”, “Oluja Zimskog dvorca”, “Staljingrad. Kakva vatrena poplava.

Poznati ruski bojni slikar 4 slova

Do 1848. izgrađena je kuća i radna radionica, a 1865. umjetnik je otvorio školu koju je zamislio, poznatu kao "Opća radionica". Batalist i pisac. Takva je slika bila velika kompozicija koju je umjetnik nazvao Kaos. Bojni brod je počeo tonuti u vodu i nakon eksplozije kotlova, razbivši se, otišao je na dno. Aivazovski je sudjelovao u slijetanju, sletio je u područje Subashi (Lazarevskaya).

Slike: “Zauzimanje Taškenta”, “Ulazak ruskih trupa u Samarkand 8. lipnja 1868.”, “Prvi nastup ruskih trupa na Amu Darji. Naslikao je sliku Iskrcavanje u Subashi odmah, vraćajući se u Feodosiju. Put do crkve Svetog Sergija bio je posut cvijećem. V. Vereshchagin "Apoteoza rata" (1871).

Ciklus "Napoleon u Rusiji" uključuje 20 slika, te studije, crteže i nedovršene kompozicije. Do renesanse u Italiji su prva iskustva realističkog prikazivanja bitaka. Na svakoj izložbi u europskim gradovima bio je uspješan. Vereščagin je slučajno, umjesto bolesne umjetnice Metelice, završio na bojnom brodu Petropavlovsk. Postupno službene bitke zamjenjuju slike stvarnih vojnih epizoda. Poznati engleski marinski slikar William Turner, koji je živio u Rimu 1842., izrazio je svoje čuđenje umjetnošću Aivazovskog, skladajući pjesme divljenja na talijanskom jeziku o slici Napuljskog zaljeva u mjesečini: "Na tvojoj slici vidim mjesec sa svojim zlatom i srebrom, koji stoji nad morem, odražava se u njemu. Od umjetnika se oprostio cijeli grad.

Poznati ruski bojni slikar

Ali on je u pejzažu tražio svoju, novu temu, samo njemu svojstvenu. Kombinirani napad", "M. S osobitim je užitkom slikao pohod na Sevastopolj s zgodnim brodovima koji svečano ulaze u zaljev, s velikim umijećem i smislom Aivazovski je rekonstruirao pomorske bitke 18. stoljeća: bitku kod Ganguta, poznatu bitku u Hioskom tjesnacu i bitku kod Chesmea, bitku kod Ganguta i bitku kod Chesmea. koji se dogodio u lipnju 1770. Naslikavši slike o "sevastopoljskom stradanju", donio ih je u opkoljeni grad i otvorio izložbu koja je uvelike pridonijela podizanju duha vojnika koji su se borili na bastionima.

Umjetnik je proputovao cijelu napuljsku obalu, radio u Sorrentu, Amalfiju, Vicu. Dakle, veliki ruski bojni slikar umro je na vojnoj postaji. Napoleonova glavna zadaća – uništiti rusku vojsku u jednoj općoj bitci – nije bila ispunjena. Zašto slika pripada žanru bitke. Prijelaz Turkestanskog odreda kod Sheikh-aryka”, “Teke ekspedicija 1881.

Slika je privukla pozornost pape Grgura XVI. Publici s niskim primanjima bilo je dopušteno besplatno nekoliko dana u tjednu. Obraćao je pozornost na detalje života, situaciju. Tvrđava je obranjena. Leonardo da Vinci (kopija Rubensa) freska "Bitka kod Anghiarija" (1503.-1506.) Fresku je naručio Leonardo da Vinci u čast obnove Firentinske Republike nakon protjerivanja Piera Medicija. Žanr bitke predstavljen je slikama: "Na Znamenskaya trgu u danima veljače 1917.", "Juriš na Zimsku palaču", "Zajedničke akcije tenkova, avijacije i konjice.

Poznati ruski bojni slikar, 4 slova, 3 slova "B", skandrka

Godinu dana kasnije Vasilij Vasiljevič završio je kod Kaufmana u Samarkandu. Izložba je također izazvala živahne reakcije vodećih ličnosti ruske kulture. Skandal je bio ogroman.

Ovdje, na Borodinskom polju, raspršen je mit o nepobjedivosti Napoleonove vojske. Za slike izložene u Louvreu, Aivazovski je nagrađen zlatnom medaljom.

Nešto gori na Crvenom trgu tamo su tada bile razne stare drvene zgrade. Početkom 1874. Vereščagin je slike predstavio u Sankt Peterburgu. Dvojica su postali profesionalni vojnici, jedan je krenuo putem društvenog djelovanja. Svi detalji slike, uključujući žutu boju platna, simboliziraju smrt. Otkupio ju je za Vatikan i umjetniku dodijelio zlatnu medalju. Reljefi na starorimskim trijumfalnim lukovima su osvajanja i pobjede careva.

Poznati ruski bojni slikar

Za pobjednika, koji je okupirao tuđi grad, nema ništa sveto. Sankt Peterburg (1762.-1764.) Bitka kod Poltave najveća je bitka Sjevernog rata između ruskih trupa pod zapovjedništvom Petra I. i švedske vojske Karla XII. U rujnu je Umjetnička akademija počastila svog bivšeg studenta titulom akademika, a nekoliko dana kasnije Ministarstvo carskoga dvora izdalo je nalog da ga se rasporedi na ovaj odjel s naslovom slikara Glavnog mornaričkog stožera "s pravo nošenja odore Ministarstva mornarice te da se taj naslov smatrao počasnim bez proizvodnog novčanog sadržaja."

Ali to je bio pravi izlaz iz vatre u tavu. Jednu od svojih najboljih slika, Među valovima, naslikao je kad je imao osamdeset godina. General je otišao u borbu s emirovim trupama, a umjetnik je ostao u tvrđavi s pet stotina boraca.

Najpoznatiji ruski bojni slikar

Godine 1934., nakon smrti umjetnika, posebnom rezolucijom Vijeća narodnih komesara, u Moskvi je stvorena "Iso-radionica amaterske umjetnosti Crvene armije nazvana po M. B. Grekovu". Postupno službene bitke zamjenjuju slike stvarnih vojnih epizoda. Poginuo je 31. ožujka 1904., zajedno s admiralom S. O. Makarovim, tijekom eksplozije na mini bojnog broda Petropavlovsk na vanjskom rampu Port Arthura. Napravio je niz bojnih slika: turkestansku seriju, "Napoleon u Rusiji", seriju "Barbari". Najznačajnije bitke prikazane su u djelima kao što su panorama "Staljingradska bitka" u Volgogradu (izradila grupa umjetnika pod vodstvom M. Samsonova), diorama "Bitka kod Perekopa" u Simferopolju (autor N. But) i dr. .

Veličanstvenu pobjedu ruske flote nad turskom flotom Aivazovski je zabilježio u filmu Bitka kod Sinopa. Mozaik M. V. Lomonosova u zgradi Akademije znanosti. Napad na Geok-Tepe.

Učinio je vojnike, obične ruske ljude, herojima slika. Da, jednostavno zato što maršal Davout nije bio jedan od onih ljudi koji su u stanju obratiti pozornost na svoju okolinu. Doživljavaju se kao glazbene ili poetske improvizacije. Radeći sa zadovoljstvom na raznim morskim pejzažima, pokušavajući se ne ponavljati u svojim zapletima, Aivazovski je svaki put tražio nove nijanse osvjetljenja morske vode ili oblaka, stanja atmosfere.

Žanr borbe doživio je novi uspon tijekom Velikog Domovinskog rata i poratnih godina - u plakatima i "TASS prozorima", frontovskoj grafici, slikarstvu, a kasnije iu monumentalnoj skulpturi. Cijela je Europa pomno pratila razvoj događaja kod Brede. Vojni garnizon Feodosije odao je posljednje počasti njegovom umjetniku. Kada je počeo rusko-japanski rat, Vereshchagin je otišao na front. Ovo je slika alegorije, slika protesta protiv ratova. Konji na ovoj slici, takoreći, naglašavaju osobine svojih vlasnika: miran, skroman konj pripada pobijeđenima, a graciozni, razigrani konj Spinola treba parirati pobjedniku. Usput treba napomenuti da narodni rat nikako ne treba brkati s gerilskim ratovanjem.

Svjetski poznati ruski marinistik, bojni slikar Collector

Hirovi rata mogu doseći najmonstruoznije razmjere. Vođa eskadrile otišao je na more da se bori protiv neprijatelja, ali je tijekom manevriranja naletio na japansku minu. U 09:43 čula se zaglušujuća eksplozija u pramcu Petropavlovska, a zatim je streljivo detoniralo. "Poltavska bitka".

Napoleon, prisiljen pobjeći iz Kremlja, napustio ga je pješice, uputivši se prema Arbatu. Prije odlaska u Italiju, umjetnik je dvije godine otišao u Feodosiju. Vereščagin je proučavao i skicirao lokalnu arhitekturu, ali ubrzo je počeo ustanak. Bitka se odigrala ujutro 8. srpnja 1709., 6 milja od grada Poltave. Karazin se smatra tvorcem posebnog stila slikanja akvarelom - njegova djela je lako prepoznati zahvaljujući posebnom načinu stvaranja svjetlosnih efekata, kontrasta, građenja kompozicije i sumornosti. U srednjem vijeku bitke su prikazivane na tepisima i tapiserijama, u knjižnim minijaturama, ponekad na ikonama (kao scene junačkih djela jednog ili drugog sveca).

Unatoč brojčanoj nadmoći, Milane je porazio mali firentinski odred. Bavio se različitim područjima slikarstva, ali slavu su mu donijela bojna djela. D. Vasari je o ovoj slici napisao: “. Državna Tretjakovska galerija (Moskva) Na okviru ove slike nalazi se natpis: "Posvećeno svim velikim osvajačima - prošlim, sadašnjim i budućim." U početku se platno zvalo "Trijumf Tamerlana".

Svi su oni svijetle kreativne osobe, profesionalci u svom području. Na ogromnom slikovnom platnu (duljina - 115, visina - 15 metara) umjetnik je uhvatio najteži trenutak bitke - u 12:30 sati, 7. rujna 1812. godine.

Nekad se to nije svidjelo državi, nekad Crkvi. Izrađivao diorame, panoramske slike, akvarele, pejzaže, portrete. Ironično, grobovi umjetnikovih rođaka leže ispod voda akumulacije Rybinsk. Vaša umjetnost je vječna i moćna, jer ste inspirirani genijem. M. B. Grekova jedinstveni je kreativni tim od 30 umjetnika (slikara, grafičara i kipara). Sve je uništeno, ostale su samo vrane, ali one nemaju od čega profitirati.

Elektronski album "Heroji velikih bitaka očima umjetnika bitaka"

Davout je bio strog, sumoran čovjek, savršeno poznavatelj borilačkih vještina, nepokolebljivo odan Napoleonu, s kojim je zajedno odgajan u vojnoj školi Brienne, uvijek zaposlen, koncentriran i za njega pitanja, čak i najelementarnije životne udobnosti, apsolutno nije postojao. Odnosno, žanr bitke posvećen je vojnim temama. Ulje na platnu 127 x 197 cm U domovinu se vratio 1844. ovjenčan priznanjem i europskom slavom.

Tri brata Vasilija stekla su vojno obrazovanje. Do renesanse u Italiji su prva iskustva realističkog prikazivanja bitaka. Pogledajte reproduciranu sliku i. čije srce ne zadrhti od pogleda. Aivazovski ima sliku koja je bila potpuno neuobičajena za ovaj žanr, Brig "Merkur" nakon poraza dva turska broda susreće se s ruskom eskadrilom.

Slavni ruski slikar bitaka s 4 slova skandre

S 27 godina postao je član Akademije umjetnosti u Sankt Peterburgu, Rimu i Amsterdamu.

Dolazi do drugog žestokog napada na selo Semenovskaya, nakon žestokih borbi, zauzeto je poznato Semenovsko (Bagrationovsko) polje i odbijen je još jedan napad na visinu Kurgan. Tu tradiciju očuvali su i slikari bojni 20. stoljeća. U Rimu je često posjećivao mali Gogoljev stan koji je zvao "moja ćelija". Ambrosio Spinola je, iskoristivši stanku u ratu, opsjeo tvrđavu. Potonji se ponudio da traži što god želiš.

Ruski vojnici borili su se ne štedeći živote. Nije bio mlad, ali je kao i u ranoj mladosti nastavio neumorno raditi. Tu tradiciju očuvali su i slikari bojni 20. stoljeća. Ali Vereshchagin je čvrsto odlučio postati umjetnik. Ali pokušava dostojanstveno prihvatiti ono što se dogodilo. Njihovo djelovanje temelji se na metodi realizma. Ovdje je slika člana ovog studija. Aivazovski je uzeo riječi iz knjige Postanka kao osnovu za ideju slike: "Zemlja je bila bezoblična i prazna, a tama je bila nad bezdanom, a Duh Božji je lebdio nad vodom."

1. R: traženje riječi po maski i definiciji
2. Bitka kod Borodina - riječ od 4 slova
3. Ivan Aivazovski - zanimljive činjenice
4. Ajvazovski, Ivan Konstantinovič
5. Traži riječi po maski i definiciji
6. Barbarina galerija / Bitna slika

Rusi su morali braniti tvrđavu od navale 20 000. neprijatelja. Vatreni horor. Stigao je i 6. rujna. Sjećanje i bol na te događaje i gubitke nikada nisu napustili umjetnika: na rubu svog života, 1893. godine, naslikao je sliku Malakhov Kurgan, a na poleđini je napravio natpis: "Mjesto gdje je Kornilov smrtno ranjen .” Bližio se kraj listopada.

Budući umjetnik rođen je u gradu Cherepovets. A. Mylnikov, Yu. P. Kugach i drugi). Rat je uvijek smrt i razaranje. 2. veljače 1943.«.

• Ove su riječi također pronađene sljedećim upitima
• Rječnici i enciklopedije kod akademika
• Potražite odgovore na križaljke i skandre
• Rusko slikarstvoSve fotografijeAivazovski, Ivan Konstantinovich502

Otac mu je bio vođa lokalnog plemstva. Ujutro 31. ožujka u blizini Port Arthura brod je naletio na minu i potonuo u nekoliko minuta. Ruski bojni žanr prožet je posebnim duhom patriotizma, nastoji izraziti divljenje junaštvu i hrabrosti ratnika.

Žanr borbe doživio je novi uspon tijekom Velikog Domovinskog rata i poratnih godina - u plakatima i "TASS prozorima", frontovskoj grafici, slikarstvu, a kasnije iu monumentalnoj skulpturi. Bitka je trajala 15 sati. Napoleon, saznavši da je Kremlj potpuno netaknut, odlučio se tamo vratiti. Riječ "bataille" na francuskom znači "bitka". E. Moiseenko i drugi) i Veliki Domovinski rat (A.

Španjolska se 80 godina borila da zadrži vlast Habsburgovaca nad španjolskom Nizozemskom. Vođa je prikazan niži, u vrećastoj odjeći i iznošenim čizmama. Godinu dana ranije stvorio je platno-sjećanje na brod "Maria" tijekom oluje (na kojem je Nahimov zapovijedao bitkom kod Sinopa).

Žanr borbe

Bitka na rijeci Vozha. Druga polovica 16. stoljeća.

Povijest razvoja žanra

Formiranje bojnog žanra počelo je u 16. stoljeću, ali slike bitaka poznate su u umjetnosti od davnina. Reljefi Starog Istoka predstavljaju kralja ili zapovjednika koji istrebljuje neprijatelje, opsade gradova, povorke ratnika. U slikarstvu starogrčkih vaza, na reljefima hramova, opjevana je vojna junaštvo mitskih heroja. Reljefi na starorimskim trijumfalnim lukovima - agresivni pohodi i pobjede careva. U srednjem vijeku bitke su prikazivane na tepisima i tapiserijama, u knjižnim minijaturama, ponekad na ikonama (kao scene junačkih djela jednog ili drugog sveca).

Značajni slikari bataka

Bojni slikari- to su umjetnici koji su svoj život posvetili stvaranju djela u bojnom žanru ili oni u čijem je stvaralaštvu on prevladao.

Zaklada Wikimedia. 2010. godine.

Pogledajte što je "Žanr borbe" u drugim rječnicima:

- (od francuske bitke bataille), žanr likovne umjetnosti posvećen temama rata i vojnog života. Glavno mjesto u žanru bitke zauzimaju scene bitaka (uključujući pomorske) i vojne kampanje sadašnjosti ili prošlosti. Potjera… … Enciklopedija umjetnosti

Žanr borbe- Žanr borbe. M.O. Mikešin. Podvig baterije pukovnika Nikitina u bitci kod Krasnog. 1856. Muzej i panorama Borodinske bitke. BITNI ŽANR (od bitka), žanr likovne umjetnosti posvećen ratnom i vojnom životu našeg vremena ... ... Ilustrirani enciklopedijski rječnik

- (iz bitke) vrsta likovne umjetnosti posvećena ratu i vojnom životu ... Veliki enciklopedijski rječnik

Žanr likovne umjetnosti posvećen ratu i vojnom životu. Majstori ovog žanra nazivaju se slikarima bitaka. Veliki objašnjavajući rječnik kulturoloških studija .. Kononenko B.I .. 2003 ... Enciklopedija kulturnih studija

- (iz francuske bitke bataille) žanr likovne umjetnosti posvećen temama rata i vojnog života. Glavno mjesto u B. Zh. zauzimaju scene bitaka (uključujući pomorske) i vojnih kampanja sadašnjosti ili prošlosti; B. g. inherentno...... Velika sovjetska enciklopedija

Žanr borbe- (od francuske bataille bitke) žanr slike. tužba, namješ tema rata i rata. život. CH. mjesto u proizvodnji B. g. zauzimaju poprišta bitaka, pohoda, konjaničkih i pomorskih bitaka itd. Već je prisutna u odijelu Dr. Rus', u knj. minijature (prednja strana…… Ruski humanitarni enciklopedijski rječnik

- (od bitka), vrsta likovne umjetnosti posvećena ratu i vojničkom životu. * * * BITNI ŽANR BITNI ŽANR (od bitka (vidi BITKA)), žanr likovne umjetnosti posvećen ratnom i vojničkom životu ... enciklopedijski rječnik

- (franc. žanr, rod, vrsta), povijesno utvrđene unutarnje podjele u većini umjetničkih formi. Načela podjele na žanrove specifična su za svako od područja umjetničkog stvaralaštva. U vizualnim umjetnostima glavni žanrovi ... Enciklopedija umjetnosti

ŽANR U UMJETNOSTI- (francuski rod, vrsta): unutarnja podjela umjetničkih oblika, nastala u procesu umjetničkog razvoja stvarnosti. Svaka umjetnička forma ima svoj sustav žanrova. Dakle, u likovnoj umjetnosti sadržajno razlikuju ... ... Euroazijska mudrost od A do Z. Objašnjavajući rječnik

Aja, oh. Prikaz bitaka, pohoda i drugih vojnih događaja. B. žanr u umjetnosti. Druga slika. Korištene scene… enciklopedijski rječnik

knjige

• Enciklopedija slikarstva. U 15 svezaka (komplet od 15 knjiga), . Izdavačka kuća TERRA čitateljima nudi jedinstvenu enciklopediju posvećenu priči o jednoj od najpopularnijih vrsta likovne umjetnosti. Priprema Enciklopedije...

Gost je pozorno pušio svoju drugu cigaretu, uživajući u svakom dimu. Volku je palo na pamet da samo stari vojnik ili bivši zarobljenik može tako pušiti.Vidio je kako različiti ljudi puše u različitim ratovima, gdje je ponekad cigareta jedini suborac. Jedina utjeha.

“Kada je vojnik pušten”, nastavio je Marković, “pokušao je saznati nešto o svojoj ženi i sinu. Tri godine bez ijedne vijesti, zamislite... I nakon nekog vremena sve je saznao. Ispostavilo se da je poznata fotografija osvanula u njihovom selu. Netko se dočepao časopisa. Među susjedima će se uvijek naći netko tko će se rado prihvatiti takvih stvari. Mnogo je razloga. - nevjesta koja je dobila drugu, posao oduzet od djeda, kuću ili komad zemlje koji želite dobiti ... Zavist, ljubomora. Uobičajena stvar.

Zalazeće sunce provirilo je u sobu kroz uski prozor, obasjavši Markovicha grimiznim sjajem, poput sjaja vatre prikazane na zidu: grad koji gori na brdu, daleki vulkan koji osvjetljava kamenje i gole grane, vatra koja se odražava na metalu oružje i oklop koji kao da je stršio izvan freske i zahvatio prostor prostorije, obrisi čovjeka koji sjedi na stolcu, spirala dima koja se uzdiže iz cigarete koju drži prstima ili zubima. Crveni plamen i zrake zalazećeg sunca činili su sliku na zidu neobično vjerodostojnom. Možda, odjednom je pomislio Volk, freska i nije tako loša kao što ja mislim.

“Jedne noći”, nastavio je Marković, “nekoliko četnika upalo je u kuću u kojoj su živjeli Srpkinja i sin Hrvata... Polako, jedan za drugim, silovali su ženu koliko su htjeli. Petogodišnji dječak je plakao i pokušavao zaštititi svoju majku, a onda su ga bajunetom pribili na zid, kao leptira na komad pluta - onog istog iz teorije o učinku o kojoj smo pričali ranije ... Umorni od žene, odrezali su joj grudi, a zatim joj prerezali vrat. Prije odlaska na zidu su nacrtali srpski križ i napisali: “Ustaški štakori”.

Zavladala je tišina. Volk je pokušao razabrati oči svog sugovornika u grimiznom sjaju koji mu je preplavio lice, ali nije mogao. Glas koji je ispričao priču bio je ujednačen i nepokolebljiv, kao da čita recept za lijek. Gost je polako podigao ruku s cigaretom u sendviču među prstima.

Ovaj put je tišina bila duža. Volk nije znao što bi rekao. Postupno su se sjene produbile u skrovitim kutovima sobe. Grimizna zraka puzala je od Markovicheva lica do dijela slike gdje su se vidjele skice ugljenom, crno na bijelom: vojnik kleči s rukama svezanim na leđima, drugi vojnik podigao mu je mač iznad glave.

"Recite mi ovo, señor Volk... Postane li osoba bešćutna kad je to potrebno?... Postane li bešćutna toliko da više ne mari kamo je objektiv fotoaparata usmjeren?"

Volk je prinio praznu čašu usnama.

“Rat”, rekao je nakon stanke, “može se dobro snimiti samo kad ti nije svejedno ono u što uperiš kameru... A ostalo je bolje ostaviti za kasnije.

"Jeste li snimali scene poput ove o kojoj sam vam pričao?"

- Bio je to posao. Točnije, snimio sam posljedice.

– A o čemu ste razmišljali dok ste izoštravali, birali rasvjetu i tako dalje?

Volk je ustao da uzme bocu. Našao ju je na stolu, pokraj posuda s bojom i prazne čaše gosta.

– O fokusu, rasvjeti i tako dalje.

- I zato si dobio nagradu za moju fotografiju?... Zato što sam i ja bio ravnodušan prema tebi?

Volk si natoči konjak. Držeći čašu u ruci, pokazao je na fresku obavijenu sumrakom.

Možda je odgovor tu negdje. Marković se napola okrenuo, još jednom razgledavajući zidove.

“Mislim da razumijem što želiš reći.

Volk natoči gostu rakiju i vrati bocu na stol. Između dva dizanja, Markovich je podnio čašu usnama, a Volk se vratio do svoje stolice.

“Razumjeti ne znači odobriti”, rekao je. “Objašnjenje nije ublažavanje boli. Bol.

Na ovu je riječ zamucao. Bol... U prisutnosti gosta riječ nije zvučala sasvim uobičajeno. Kao da je oduzeta pravim vlasnicima i sada je Volk nije imao pravo izgovoriti. Ali Markovich se nije činio uvrijeđenim.

"Naravno", rekao je s razumijevanjem. - Bol... Oprostite mi na osobnosti, ali nekako se ne osjeća na vašim fotografijama. Vaš rad svakako oslikava tuđu bol, to želim reći; međutim, vaši osjećaji su potpuno nevidljivi ... Kada ste se prestali vrijeđati onim što vidite?

Volk je usnama dotaknuo rub čaše.

- Teško je reći. U početku je to bila uzbudljiva avantura. Bolovi su se pojavili kasnije. Valjani u valovima. A onda je nastupila nemoć. Čini mi se da me već neko vrijeme ništa ne boli.

"Je li to isto otvrdnjavanje o kojem sam govorio?"

- Ne. Više kao poniznost. Kodeks nije riješen, ali već znate da postoje zakoni. A ti se smiri.

“Ili se ne pomiriš”, nježno je prigovorio sugovornik.

Odjednom je Volk osjetio neku vrstu okrutnog zadovoljstva.

"Preživjeli ste", rekao je hladno. - To je i u vašem slučaju na neki način poniznost. Rekli ste da ste bili tri godine u zarobljeništvu, je li tako?... I kad su saznali što se dogodilo vašoj obitelji, nisu umrli od boli, nisu se objesili o kučku. I evo vas. Živ si.

"Da, živ je", složio se Markovich.

“Svaki put kad sretnem nekoga tko je još živ, pitam se što je učinio da preživi?

Ponovno je nastala tišina. Ovoga puta Volk je zažalio što je sumrak koji se sve više spušta otežava razaznavanje lica sugovornika.

"Nije fer", rekao je Markovich.

- Može biti. Pošteno ili ne, ali pitam se o tome.

Sjena koja je sjedila na stolici bila je jedva osvijetljena odrazom posljednje grimizne zrake.

“Možda ste na svoj način u pravu”, rekao je Markovich. “Možda, kad ti ostaneš živ, a drugi umiru, to je podlost sama po sebi.

Volk je podigao čašu usnama. Opet je bilo prazno.

“Ti bi trebao znati bolje. Volk se sagnuo da stavi čašu na stol. - Sudeći po vašoj priči, imate određenog iskustva.

Sugovornik je ispustio neodređen zvuk. Ili se nakašljao ili se iznenada nasmijao.

“I vi ste jedan od onih koji su preživjeli”, rekao je. “Vi ste se, señor Volk, osjećali sjajno tamo gdje su drugi ginuli. Ali onog dana kad sam te sreo, klečao si pored leša žene. Po mom mišljenju, u tom ste trenutku utjelovili pravu bol.

“Ne znam što sam tada utjelovio. Nije me imao tko fotografirati.

“Ipak, niste zatečeni. Vidio sam da si podigao kameru i slikao ženu. I evo što je nevjerojatno: znam tvoje fotografije kao da sam ih sam snimio, ali tu nikad nigdje nisam vidio... Čuvaš li je kod sebe? Ili uništeno?

Volk nije odgovorio. Tama se zgušnjavala, a pred očima mu se, kao u onoj ćeliji s razvijačem, pojavila slika Olvida, koji leži licem prema zemlji; oko vrata mu se omotava remen fotoaparata, beživotna mu ruka gotovo dodiruje lice, mala crvena mrlja, tamna nit, proteže se od uha duž obraza do druge sjajne lokvice koja se širi ispod. Fragment eksplozivnog projektila, leća Leica 55 mm, ekspozicija U25, otvor blende 5,6, crno-bijeli film - tada premotan "ekta-krom" drugog aparata - prosječna kvaliteta; možda nema dovoljno svjetla. Fotografija koju Volk nije prodao te je naknadno spalio jedini primjerak.

"Da", nastavio je Marković, ne čekajući odgovor. - Donekle ste u pravu ... Koliko god bol bila goruća, prije ili kasnije popušta; možda ti je to bila jedina utjeha. Fotografija mrtve žene... I, na neki način, podlost koja ti je pomogla da preživiš.

Volk se polako vratio u poznati svijet, u prekinuti razgovor.

"Nemoj biti sentimentalan", rekao je. »Ne znaš ti ništa o tome.

“Tada nisam znao, u pravu si”, rekao je Markovich gaseći cigaretu. - Dugo nisam znala. Ali tada sam shvatio mnogo toga što mi je prije izmicalo. Vaša freska je primjer za to. Da sam došao prije deset godina, ne poznavajući te kao što te poznajem sada, ne bih gledao ove zidove. Dao bih ti malo vremena da se sjetiš tko sam i onda bih završio s tim. Sada je sve drugačije. Sada sve razumijem. Zato vam se sada obraćam.

Markovich se lagano nagnuo naprijed, kao da želi bolje vidjeti Volkovo lice na posljednjem slabom svjetlu.

Volk je slegnuo ramenima.

"Odgovor će doći kada posao bude gotov", rekao je, a i njemu samom su vlastite riječi bile čudne, nejasna prijetnja smrti nevidljivo je lebdjela negdje u blizini. Njegov sugovornik je šutio, razmišljao, a onda je izjavio da i on ima svoju sliku. Da, tako je – vlastita slika rata. Ugledavši ovaj zid, odmah je shvatio što ga je dovelo ovamo. Ova bi freska trebala sadržavati sve, zar ne?... Sve bi trebalo prenijeti što detaljnije. Ispalo je prilično zanimljivo. Markovich autora slike nije smatrao običnim umjetnikom. Već je priznao da ne razumije ništa u slikarstvu, ali, kao i svi drugi, ima neku ideju o poznatim slikama. I Volkova freska, po njegovom mišljenju, ima previše oštrih kutova. Previše ravnih, izlomljenih linija u slici ljudskih lica i tijela ... Kubizam, tako se zove?

- Ne baš. Ima nešto i od kubizma, ali to se ne može nazvati čistim kubizmom.

- A meni se učinilo, pravi kubizam, zamislite. A ove knjige razbacane posvuda... Imate li o svakoj svoje mišljenje?

"Neka mi kažu da sam se okrenuo zaboravljenim riječima..."

- Jeste li to sami napisali?

Volk se nasmiješio krajičkom usana. U sve gušćoj tami, on i Markovich podsjećali su na dvije tamne gromade. Ova pjesma govori o datumu, odgovorio je, da u ovom slučaju to nije važno. Samo želi reći da su mu knjige pomogle da posloži vlastite misli. I knjige su alat, kao i kistovi, boje i sve ostalo. U stvari, izrada freske samo je tehnički zadatak koji treba riješiti što učinkovitije. U tome pomažu alati, bez kojih je i najistaknutiji talent nemoćan. A samo mu nedostaje talenta, naglasio je. Ili tek toliko da provedu plan.

"Neću suditi tvoj talent", primijetio je Markovitch. – Unatoč oštrim kutovima, slika mi se čini zanimljivom. izvornik. A neke scene su samo... Stvarno, moglo bi se reći. U njima ima više istine nego u vašim fotografijama. A to je upravo ono što tražim.

Odjednom mu je lice obasjao plamen. Zapalio je novu cigaretu. S gorućom šibicom u rukama, napravio je nekoliko koraka, popeo se na fresku i osvijetlio likove prigušenim svjetlom. Volk je vidio iskrivljeno lice žene u prvom planu, ispisano oštrim potezima okera, siene i kadmija, bezvučni vrisak usta, široke poteze, gustu, neprozirnu boju, tonove dosadne kao svakodnevna rutina, letimičan pogled sve do svjetla. izašao van.

Jeste li stvarno vidjeli ovo lice? – pitao je Marković kad se opet smračilo.

“Tako se sjećam.

Opet su zašutjeli. Markovich je napravio nekoliko koraka, vjerojatno pokušavajući pronaći svoju stolicu u mraku. Volk je sjedio nepomično, iako je mogao upaliti "šišmiš" ili plinski fenjer pri ruci. Tama je davala osjećaj prednosti. Sjetio se lopatice koja je ležala na stolu i pištolja u prizemlju. Ali gost je opet progovorio - glas mu je zvučao tiše, a Volkove sumnje konačno su se raspršile.

- Koliko god alati bili savršeni, uglavnom je u tehnici. Jeste li već slikali, señor Volk?

- Jednom davno. U mladosti.

- Jeste li bili umjetnik?

- Želio sam biti.

– Negdje sam pročitao da ste studirali arhitekturu.

- Vrlo kratko. Više sam volio crtati.

Na trenutak se razbuktao plamen cigarete. - A zašto su otišli?... Mislim na slikanje.

Odavno sam prestala crtati. Kad sam shvatio da je svaku moju sliku netko drugi već naslikao.

A jeste li se bavili fotografijom?

- Jedan je francuski pjesnik rekao da je fotografija utočište propalih umjetnika. Volk se i dalje smiješio u mraku. – On je na svoj način u pravu... S druge strane, fotografija omogućuje da se uoče neočekivani aspekti stvari koje ljudi obično ne primjećuju, ma koliko se trudili. Čak i umjetnici.

“I vjerovali ste u to trideset godina?”

- Kako reći. Vjerujte davno sam prestala.

“I zato si ponovno počeo slikati?”

- Brzo povlačenje. I površno.

U tami se ponovno rasplamsala svjetlost cigarete.

“Ali zašto je rat?” upita Markovich. – I za fotografiju i za slikanje ima mirnijih tema.

Odjednom je Volk poželio biti iskren.

“Sve je počelo s izletom”, odgovorio je. – Kad sam bio mali, puno sam vremena provodio ispred reprodukcije stare slike. I jednog sam dana odlučio posjetiti ga. Mislim na krajolik naslikan u pozadini. Slika se zvala Trijumf smrti. Njegov autor je Brueghel Stariji.

- Znam je. Nalazi se u vašem albumu "Mogí-shgi". Naslov, da vam kažem, zvuči malo pretenciozno.

- Može biti.

“Na ovaj ili onaj način,” nastavio je Markovich, “ovaj album je zanimljiv i neobičan. Tjera me na razmišljanje. Ratne slike izložene u muzejima, posjetitelji bulje u njih kao da rat nema nikakve veze s njima. Vaša kamera je uspjela prenijeti njihovo neznanje.

Pametan je taj hrvatski mehaničar, mislio je Volk. "Jako pametna."

“Sve dok postoji smrt”, rekao je, “postoji nada.

- Još jedna pjesma o spoju?

Ne, to je samo loša šala.

Šala je bila stvarno loša. Pripadao je Olvidu. Dogodilo se to oko Božića, u Bukureštu, nakon masakra koji je organizirala Ceausescuova “Securitatea” i ulične revolucije. Volk i Olvido bili su tih dana u Bukureštu. Mađarsku su granicu prešli u unajmljenom automobilu; ludo putovanje, dvadeset osam sati vožnje u zavojima, proklizavanja po zaleđenim cestama. Seljaci, naoružani lovačkim puškama, traktorima su blokirali mostove i gledali ih iz svojih skrovišta, kao u filmovima o Indijancima. A par dana kasnije, dok je rodbina mrtvih udarala udarnim čekićima po smrznutom tlu groblja, Volk je ugledao Olvida kako se poput lovca šulja među križevima i nadgrobnim spomenicima na koje pada snijeg i slika: osiromašene lijesove, na brzinu slomljene od dasaka, noge rodbine, stoje u nizu kraj otvorenih grobova, grobarske lopatice, naslagane među smrznutim grumenima crne zemlje. Neka jadna žena, obučena u žalosnu haljinu, kleknula je kraj svježe zakopanog groba i, sklopivši oči, tiho promrmljala neke riječi koje su ličile na molitvu; Olvido je pitao rumunjskog prevoditelja koji ih je pratio što žena govori. “Kako je mračna kuća u kojoj sada živiš”, preveli su. Moli se za svog mrtvog sina. A onda je Volk vidio kako je Olvido nijemo odmahnula glavom, otresla snijeg s lica i kose i fotografirala leđa klečeće žene odjevene u žalost - crnu siluetu pored hrpe crne zemlje posute snijegom. Onda je opet objesila kameru na prsa, pogledala Volka i rekla: dokle god ima smrti, ima i nade. Zatim se nasmiješila nepoznatim, gotovo okrutnim osmijehom. Nikad prije nije vidio da se tako smiješi.

"Možda ste u pravu", složio se Markovich. “Smrt se u svijetu gotovo i ne spominje. Sigurnost da nećemo umrijeti čini nas ranjivijima. I zao.

Po prvi put u cijeloj večeri provedenoj u društvu neobičnog gosta, Volk se odjednom iskreno zainteresirao. Nije bio okupiran činjenicama, ne sudbinom osobe koja je sjedila nasuprot - sve je to fotografirao ne jednom tijekom života - nego samom osobom.Postupno se između njih uspostavila nejasna simpatija.

“Kako čudno,” nastavio je Markovich, “Trijumf smrti je jedina slika u vašem albumu koja ne prikazuje rat. Radnja slike, ako se ne varam, povezana je sa Sudnjim danom.

- I na ovoj slici rat, posljednja bitka.

“O da, naravno. Nije mi palo na pamet. Kosturi su vojnici, u daljini sjaj vatri. Ovrhe.

Rub žućkastog mjeseca virio je kroz prozor. Pravokutnik s lukom na vrhu postao je tamnoplav, a Markovićeva bijela košulja isticala se iz tame kao svijetla točka.

- Dakle, odlučili ste da možete ući u sliku koja prikazuje bitku samo kroz pravi rat ...

Možda niste daleko od istine.

“Pejzaž je posebna tema”, nastavio je Marković. “Ne znam hoće li se i tebi dogoditi ono što se meni događa. U ratu preživljavate zahvaljujući karakteristikama krajolika. To krajoliku daje poseban značaj. ne misliš li Sjećanje na komad zemlje na koji je stupio ne briše se iz sjećanja, čak i ako se drugi detalji zaborave. Govorim o polju u koje virite čekajući da se neprijatelj pojavi, o obliku brda iza kojeg se skrivate od vatre, o dnu rova ​​gdje se skrivate od bombardiranja... Shvaćate li što želim reći, señor Volk?

- Savršeno razumijem.

Marković je šutio. Plamen cigarete planuo je posljednji put: završio je s dimom.

Ponovno je nastala stanka. Kroz prozor je dopirao zvuk mora koje je udaralo o podnožje stijena.

“Jednom”, nastavio je Markovich istim tonom, “kada sam sjedio u hotelskoj sobi ispred televizora, pala mi je na pamet jedna misao. Drevni su ljudi cijeli život, ili barem jako dugo, gledali u isti krajolik. Na primjer, putnici - cesta nije bila blizu. Nehotice sam morao razmišljati o samoj cesti. A sada se sve promijenilo. Autoceste, vlakovi... Čak i na TV-u prikazuju nekoliko krajolika u nekoliko sekundi. Nema se vremena razmišljati ni o čemu.

To se zove nepovjerenje u područje.

Nisam čuo taj izraz, ali osjećaj mi je poznat.

Markovič je opet zašutio. Zatim se pomaknuo, kao da se sprema ustati, ali je ostao sjediti. Možda je samo našao udobniji položaj.

- Imao sam dovoljno vremena - iznenada je rekao. - Ne mogu reći da sam imao sreće, ali imao sam vremena za razmišljanje. Dvije i pol godine moj jedini krajolik bila je bodljikava žica i padina bijele kamene planine. Nije to bilo nepovjerenje prema tom području ili nešto slično. Samo gola planina, bez ijedne vlati trave; zimi je iz nje puhao ledeni vjetar ... Vjetar koji je tresao bodljikavu žicu i napravio takav zvuk da mi je zauvijek ostao u glavi i nikada ga neću zaboraviti ... Glas ledene smrznute zemlje, razumijete li, senjor Volk?... Izgleda kao vaše fotografije.

Zatim je ustao, napipao ruksak i napustio toranj.

Paradoksalno, Volk je tek kad je odložio fotoaparat i uzeo kistove u potrazi za drugom perspektivom - možda je u njoj vidio nove obećavajuće mogućnosti - koju nikada nije uspio uhvatiti objektivom, osjetio blizinu onoga što tražio je i nije mogao naći. Uostalom, razmišljao je, cilj njegove beskrajne potrage nije imao nikakve veze s nježnim zelenilom rižinih polja, užurbanom vrevom tržnice, dječjim plačem i glinom rova; postojala je u njemu samom, u gorčini vlastitog sjećanja i duhova koji su nastanjivali njegove obale. U linijama crteža i mrljama u boji, neužurbani, uredni potezi koji uspijevaju samo kada srce ravnomjerno kuca, a stari jadni bogovi sa svojim mrskim strastima prestaju ljutiti čovjeka s gnjevom i milosrđem.

Panorama koja prikazuje rat. Takve slike šokiraju svakoga, bilo poznavatelja ili neiskusnog gledatelja; a Volk se s najvećim žarom prihvatio posla, mukotrpno koristeći sva svoja skromna tehnička sredstva. Prije nego što je nabavio ovaj toranj i nastanio se u njemu, nekoliko je godina skupljao građu, išao po muzejima, proučavajući žanr koji ga prije - čak ni u vrijeme naukovanja i mladenačke strasti za slikanjem - nije nimalo zanimao. Od bojnih dvorana Escoriala i Versaillesa do freski Rivere i Orosca, od grčkih amfora do mlina Fraile, od posebnih knjiga do djela izloženih u muzejima Europe i Amerike. Volkove oči, koje su tri desetljeća zaredom pohlepno upijale slike rata, shvatile su dvadeset i šest stoljeća vojne ikonografije. Njegova freska bila je rezultat tih potraga; imao je sve: ratnike koji nose oklope na crvenoj ili crnoj terakoti, legionare urezane na Trajanov stup, tapiseriju iz Bayeuxa, Carduchoov Fleury, San Quintin Luce Giordana, masakr Antonija Tempeste, bitku kod Anghiarija » Leonardo da Vinci, Calotove gravure, Collantesove “Trojanska vatra”, Goyin “Drugi maj” i “Katastrofe”, “Saulovo samoubojstvo” Brueghela starijeg, pljačke i požari Brueghela mlađeg i Falcone, “Bitka kod Borgognonea”, “Tetouan” Fortuny, Napoleonovi grenadiri i konjanici Meissoniera i Detaillea, Moulin i Rode's Cavalry Jure at Line, Pandolfo Reshi's Capture of the Clouster, Mateo Stoma's Battle of Night, Paolo Uccello's Srednjovjekovna borba i mnoga druga remek-djela koja je proučavao cijeli dan, mjesece i godine u potrazi za ključem , tajna, objašnjenje ili ispravna tehnika. Stotine članaka i knjiga, tisuće slika nakupilo se oko Volka iu njemu, u njegovoj kuli iu njegovom sjećanju.

Međutim, bojna slika nije bila ograničena. Tehnički zadaci koje je pred njega postavljao takav žanr tjerali su ga da proučava djela posvećena ne samo ratu. U nekim jezivim Goyinim slikama i gravurama, u freskama i platnima Giotta, Bellinija i Piera della Francesca, u meksičkim zidnim slikama ili u djelima suvremenih umjetnika - Légera, Chirica, Chagalla ili ranih kubista - Volk je tražio i nalazio rješenja za praktična pitanja. Kao i vještina fotografa koji bira fokus, svjetlo i ekspoziciju, pažljivo usmjeravajući objektiv prema subjektu koji će snimiti, tako i slikarstvo uključuje određeni sustav formula, zakona, iskustva, intuicije i, naravno, inspiracije – ako postoji jedan. Volk je znao neke trikove, vladao je tehnikom, ali mu je jako nedostajala ta osobina koja razlikuje zanat od talenta. Shvativši to, u mladosti je napustio pokušaje slikanja. No sada su ga životno iskustvo i potrebno znanje gurnuli u očajničku stvaralačku avanturu: prenijeti sliku koju je dugo pokušavao uhvatiti u tražilu i koja mu se posljednjih godina izlijegala u sjećanju. Panorama na zidu otkrivala je oku pažljivog promatrača neumoljive zakone rata, naizgled kaotične, a zapravo pravi odraz života.