Garsus Rusijos mūšio dailininkas

Vaizduojamajame mene terminas „mūšio žanras“ reiškia paveikslus, vaizduojančius karo scenas. Pažymima, kad drobėje žmonės rodomi dinamikoje aukštas lygis dėmesys detalėms. Mūšio žanras skirtas visiems su karu susijusiems įvykiams: žygiams, mūšiams – sausumoje ir jūroje.

Tikslai

Šiame žanre dirbančių menininkų užduotys ir tikslai:

• Istorinio momento, mūšių, karių gyvenimo karo metu svarbos demonstravimas;
• Įamžinti ikoniškiausias kovų akimirkas;
• Karių didvyriškumo demonstravimas;
• Patriotizmo ir pareigos jausmo ugdymas.

Tikrų karinių operacijų ir su jomis susijusių istorinių įvykių vaizdavimas drobėje mūšio žanrą priartina prie istorinio. Yra kasdieninės krypties bruožų – įprasto gyvenimo demonstravimas, už mūšio lauko ribų, tačiau siejamas su karinėmis operacijomis.

Formavimosi istorija

Oficialus judėjimo susiformavimas įvyko XVI amžiuje, tačiau mūšio scenas demonstruojantys kūriniai būdingi senųjų laikų menui:

Menininkai

Žymūs menininkai, atstovaujantys mūšio tapybą:

Aleksandras Zauerweidas

pirmosios pusės menininkas, mūšio tapytojas, jo darbai išsiskiria dideliu dėmesiu bendram paveikslo objektų išdėstymui. Dailininko ranką galima nesunkiai atpažinti iš žirgų vaizdavimo. Kūriniai: „Leipcigo mūšis“, „Varnos apgultis“. Vaizdai laikomi pernelyg bendrais, be detalių – bendrą vaizdą perteikė meistrė, nekreipdama dėmesio į niuansus.

Bogdanas Villevalde

Mūšių tapytojas, profesorius, tipiškas XIX amžiaus pirmosios pusės judėjimo atstovas. Jo kūryboje didelę įtaką darė vokiečių tapytojai. Jo darbai mažai kuo skiriasi nuo panašių mūšio žanro menininkų paveikslų. Paveikslai: „Kulmas“, „Prieš Paryžių“, „Leipcigas“, „Fershampenoise“.

Žymus Žiulio Verno romanų iliustratorius, prancūzų mūšio tapytojas. Drobės išsiskiria išraiškinga patriotizmo dvasia, tikrovišku daiktų perteikimu, dinamiškumu. Kūrinių bruožai – beveik visi paveikslai perteikia nerimą, persekiojimą, staigų puolimą, persekiojimą. Kūriniai: „Bourget“, „Saint-Privat Cemetery“, „Longboyeaux vartų gynyba“.

Vienas ryškiausių Rusijos mūšio dailininkų, rašytojas. Keliavo po pasaulį ir gavo puikų meninį išsilavinimą. Jis yra vieno iš jų autorius žinomų kūrinių vaizduojamojo meno mūšio kryptimi - „Karo apoteozė“. Mūšio žanrui atstovauja šie kūriniai: „Religinė procesija Moharremo festivalyje Shusha mieste“, „Buvęs Kosh-Tigermen įtvirtinimas“, „Įėjimas į Katta-Kurgan miestą“, „Po atakos. Persirengimo stotis prie Plevnos“, „Britų vykdomas indėnų sukilimo numalšinimas“.

Nikolajus Karazinas

Mūšio dailininkas ir rašytojas. Jis atkreipė dėmesį į kasdienio gyvenimo ir aplinkos smulkmenas. Būdamas karo korespondentu per Serbijos ir Turkijos bei Rusijos ir Turkijos kampanijas, jis sėmėsi iš gyvenimo. Karazinas laikomas ypatingo akvarelės tapybos stiliaus kūrėju – jo kūrybą lengva atpažinti dėl ypatingo apšvietimo efektų, kontrastų, kompozicijos, tamsos kūrimo būdo. Paveikslai: „Taškento užėmimas“, „Rusijos kariuomenės įžengimas į Samarkandą 1868 m. birželio 8 d.“, „Pirmasis Rusijos kariuomenės pasirodymas Amudarijoje. Turkestano būrio kirtimas prie Sheikh-aryk“, „1881 m. Tekin ekspedicija. Geok-Tepe puolimas.

Tapybos profesorius, mūšio tapytojas, panoramų tapytojas, Rusijos panoraminės tapybos mokyklos įkūrėjas. Jis sukūrė apie 200 puikių monumentalių kūrinių. Mastelis yra pagrindinis Roubaud tapybos bruožas. Menininko paveikslai: „Sevastopolio gynyba“, „Achulgo kaimo audra“, „Borodino mūšis“.

Mitrofanas Grekovas

Batalistas, vienas žymiausių judėjimo atstovų. Dauguma kūrinių priklauso sovietmečiui. Jis pats buvo tiesioginis Pirmojo pasaulinio karo mūšių dalyvis ir Civilinis karas, iš kur parsivežė iš gyvenimo padarytus eskizus. Kūriniai: „Pirmosios kavalerijos trimitininkai“, „Jegorlykskajos mūšis“, „Sušalę generolo Pavlovo kazokai“, „Perekopo audra“. Grekovo vadovaujama kūrybinė komanda dirbo prie naujausio panoraminio kūrinio.

Michailas Avilovas

Sovietų mūšio dailininkas. Kovojo Pirmojo pasaulinio karo frontuose. Jo paveikslai buvo apdovanoti aukščiausiais balais už realizmą, ideologiją, patriotizmo dvasią, dėmesį detalėms. Avilovas buvo studijos, kurią įkūrė Mitrofanas Grekovas, narys - jos sudėtyje jis dalyvavo kuriant kūrinį „Perekopo audra“. Sukūrė plakatus ir grafinius piešinius. Michailo Avilovo kūriniai: „Pirmosios kavalerijos armijos proveržis į Lenkijos frontą 1920 m.“, „Peresveto dvikova su Čelubėjumi Kulikovo lauke“.

Rudolfas Frencas

Sovietų dailininkas, mūšio tapytojas, mokytojas, dirbtuvių, užsiimančių mūšio tapyba, vadovas - LIZHSA, pavadintas I. E. Repino vardu. Jis užsiėmė įvairiomis tapybos sritimis, tačiau būtent jo mūšio darbai atnešė jam šlovę. Jis kūrė dioramas, panoraminius paveikslus, akvareles, peizažus, portretus. Mūšio žanrą reprezentuoja paveikslai: „Znamenskaya aikštėje 1917 m. vasario dienomis“, „Žiemos rūmų audra“, „Bendri tankų, aviacijos ir kavalerijos veiksmai. Kombinuotas puolimas“, „M. V. Frunzė veda Sivašo perėjimą, „Žiemos rūmų audra“, „Stalingradas. 1943 m. vasario 2 d.

Mūšio žanrui taip pat atstovauja: N. Samokish, I. Vladimirov, R.-K Sommer, Y. Kossakas, V. Mazurovsky, A. Sokolovas.

Charakterio bruožai

Mūšio paveikslai pasižymi:

1. Skalė.
2. Ypatingas dėmesys skiriamas detalėms.
3. Realus objektų perkėlimas.
4. Įtampa, emocionalumas, dinamiškumas.
5. Istorinis tikslumas.
6. Ideologinė orientacija.

Reikšmė

Mūšio žanras vadinamas istorinės tapybos tipu. Tai ir tiesa, ir klaidinga. Tiesa ta, kad mūšio paveikslai atspindi tikrus istorinius įvykius, skirtumai – skirtingas ideologinis turinys. Nagrinėjama kryptis labiau skatina patriotizmą ir didvyriškumą, o ne moralinių ir religinių normų kūrimą.

N. Dmitrijevas-Orenburgskis „1877 m. rugpjūčio 27 d. Plevnos mūšis“ (1883 m.) Vasilijus Vasiljevičius Vereščiaginas (1842-1904) – rusų dailininkas ir rašytojas, vienas žymiausių mūšio dailininkų. Mitrofanas Borisovičius Grekovas (1882-1934) - Rusijos kazokų kilmės sovietų mūšio dailininkas. „Pirmosios kavalerijos trimitininkai“ yra garsiausias jo kūrinys.

garsus rusų mūšio dailininkas – 4 (keturios) raidės

Bado streiko baisumai jau nukrito kaip sunkus akmuo ant šių kadaise didingų karių pečių. Dabar kelias buvo į Italiją. Vardo karinių menininkų studija. Likimas buvo dosnus Aivazovskiui įdomiais susitikimais, pažintimis ir draugystėmis.

Aivazovskis užsibrėžė, kad jo namas būtų ne tik patogus gyventi ir dirbti, bet ir ketino juose įrengti meno mokykla„Kalbant apie jūros vaizdų, peizažų ir liaudies scenų tapybą“. Jūros paviršius, į kurį švelnus vėjelis pučia virpančiu bangavimu, atrodo kaip kibirkščių laukas, atleisk, didysis menininke, jei klydau paveikslą supainiodamas su tikrove, bet tavo darbas mane užbūrė ir užvaldė džiaugsmą. aš. pulko arklidė. Vasilijus paprašė atsistatydinimo. Nepalenkiamą Sevastopolio gynėjų drąsą, tvirtą pasiryžimą kovoti iki paskutinio atodūsio Deineka parodė herojiško patoso persmelktame filme „Sevastopolio gynyba“ (1942 m., Rusijos rusų muziejus). V. Frunzė veda Sivašo perėjimą, „Žiemos rūmų audra“, „Stalingradas. Kažkoks ugninis potvynis.

Garsus rusų mūšio dailininkas 4 raidės

Iki 1848 m. buvo pastatytas namas ir dirbtuvės, o 1865 m. menininkas atidarė savo suplanuotą mokyklą, kuri tapo žinoma kaip „Bendroji dirbtuvė“. Mūšio dailininkas ir rašytojas. Toks paveikslas tapo didele kompozicija, kurią menininkas pavadino Chaosu. Mūšio laivas pradėjo grimzti į vandenį ir, sprogus katilams, sulūžo ir nugrimzdo į dugną. Aivazovskis dalyvavo nusileidime Subašio (Lazarevskajos) srityje.

Paveikslai: „Taškento užėmimas“, „Rusijos kariuomenės įžengimas į Samarkandą 1868 m. birželio 8 d.“, „Pirmasis Rusijos kariuomenės pasirodymas Amudarijoje. Paveikslą „Nusileidimas Subašyje“ jis nutapė iškart grįžęs į Feodosiją. Sergijaus bažnyčios kelias buvo nusėtas gėlėmis. V. Vereščiaginas „Karo apoteozė“ (1871).

Cikle „Napoleonas Rusijoje“ – 20 paveikslų, taip pat eskizų, piešinių ir nebaigtų kompozicijų. Pirmieji bandymai realistiškai pavaizduoti mūšius datuojami Renesanso laikais Italijoje. Jis buvo sėkmingas kiekvienoje parodoje Europos miestuose. Vereshchaginas netyčia atsidūrė mūšio laive Petropavlovsk vietoj sergančio menininko Metelitsa. Pamažu oficialius mūšius keičia tikrų karinių epizodų vaizdai. Garsus anglų tapytojas jūrininkas Williamas Turneris, gyvenęs 1842 m. Romoje, išreiškė nuostabą Aivazovskio menu, rašydamas italųžavisi eilėraščiai apie Neapolio įlankos paveikslą mėnesienos naktį: „Tavo paveiksle matau mėnulį su auksu ir sidabru, stovintį virš jūros, atsispindintį jame. Su menininku atsisveikino visas miestas.

Garsus rusų mūšio dailininkas

Bet jis siekė rasti savo, nauja tema kraštovaizdyje, būdingame tik jam. Kombinuotas puolimas“, „M. Su ypatingu malonumu jis piešė Sevastopolio antskrydį su gražiais laivais, iškilmingai įplaukusiais į įlanką, Aivazovskis atkūrė XVIII amžiaus jūrų mūšius: Ganguto mūšį, garsųjį mūšį Chios sąsiauryje ir Chesmos mūšį; kuris įvyko 1770 metų birželį. Nutapė paveikslus apie „Sevastopolio mūšį“, atvežė juos į apsuptą miestą ir atidarė parodą, kuri labai prisidėjo prie bastionuose kovojančių karių dvasios kėlimo.

Menininkas keliavo po visą Neapolio pakrantę, dirbo Sorente, Amalfyje ir Vike. Taigi didysis rusų mūšio dailininkas žuvo kovos poste. Pagrindinė Napoleono užduotis – sunaikinti Rusijos kariuomenę per vieną bendrą mūšį – nebuvo atlikta. Kodėl paveikslas priklauso mūšio žanrui? Turkestano būrio kirtimas prie Sheikh-aryk“, „1881 m. Tekin ekspedicija.

Paveikslas patraukė popiežiaus Grigaliaus XVI dėmesį. Mažas pajamas gaunantys žmonės keletą dienų per savaitę buvo įleidžiami nemokamai. Jis atkreipė dėmesį į kasdienio gyvenimo ir aplinkos smulkmenas. Tvirtovė buvo apginta. Leonardo da Vinci (Rubenso kopija) freska "Anghiari mūšis" (1503-1506) Freska buvo sukurta Leonardo da Vinci užsakymu Florencijos Respublikos atkūrimo garbei po Piero de' Medici išvarymo. Mūšio žanrą reprezentuoja paveikslai: „Znamenskaya aikštėje 1917 m. vasario dienomis“, „Žiemos rūmų audra“, „Bendri tankų, aviacijos ir kavalerijos veiksmai.

Garsus rusų mūšio tapytojas, 4 raidės, 3 raidės „B“, „scanword“.

Po metų Vasilijus Vasiljevičius atsidūrė su Kaufmanu Samarkande. Paroda taip pat sukėlė gyvų atsakymų iš Rusijos kultūros veikėjų. Skandalas buvo didžiulis.

Čia, Borodino lauke, buvo išsklaidytas mitas apie Napoleono armijos nenugalimumą. Už Luvre eksponuotus paveikslus Aivazovskis buvo apdovanotas aukso medaliu.

Raudonojoje aikštėje kažkas dega tuo metu ten buvo įvairių senų mediniai pastatai. 1874 metų pradžioje Vereščiaginas pristatė paveikslus Sankt Peterburge. Du tapo profesionaliais kariais, vienas ėjo visuomeninės veiklos keliu. Visos nuotraukos detalės, įskaitant geltona drobės simbolizuoja mirtį. Jis nupirko jį Vatikanui ir apdovanojo menininką aukso medaliu. Senovės Romos triumfo arkų reljefai vaizduoja imperatorių užkariavimus ir pergales.

Garsus Rusijos mūšio dailininkas

Nugalėtojui, užėmusiam svetimą miestą, niekas nėra šventa. Sankt Peterburgas (1762-1764) Poltavos mūšis – didžiausias mūšisŠiaurės karas tarp Rusijos kariuomenės, vadovaujamos Petro I ir Švedijos kariuomenės Karolio XII. rugsėjį Dailės akademija savo buvusiam studentui suteikė akademiko vardą, o po kelių dienų buvo Imperatoriškosios buities ministerijos įsakymas, kuriuo jis buvo paskirtas šiam skyriui Vyriausiojo laivyno štabo dailininko titulu „su teise. dėvėti Karinio jūrų laivyno ministerijos uniformą ir kad šis titulas būtų laikomas garbingu be gamybinės piniginės paramos“.

Bet tai buvo tikra išeitis iš keptuvės į ugnį. Vieną geriausių savo paveikslų „Tarp bangų“ jis nutapė būdamas aštuoniasdešimties metų. Generolas išvyko kovoti su emyro kariuomene, o menininkas liko tvirtovėje su penkiais šimtais kovotojų.

Garsiausias Rusijos mūšio dailininkas

1934 m., po dailininko mirties, specialiu Liaudies komisarų tarybos nutarimu Maskvoje buvo įsteigtos „M. B. Grekovo vardo raudonarmiečių mėgėjų meno dirbtuvės“. Pamažu oficialius mūšius keičia tikrų karinių epizodų vaizdai. Jis žuvo 1904 m. kovo 31 d., kartu su admirolu S. O. Makarovu, kai išoriniame Port Artūro reide ant minos sprogo mūšio laivas Petropavlovsk. Jis sukūrė mūšio paveikslų seriją: seriją „Turkestanas“, „Napoleonas Rusijoje“, „Barbarai“. Reikšmingiausi mūšiai vaizduojami tokiuose kūriniuose kaip panorama “ Stalingrado mūšis„Volgograde (padarė menininkų grupė, vadovaujama M. Samsonovo), diorama „Mūšis dėl Perekopo“ Simferopolyje (aut. N. Butas) ir kt.

Šlovingą Rusijos laivyno pergalę prieš Turkijos laivyną filme užfiksavo Aivazovskis Sinopų mūšis. M. V. Lomonosovo mozaika Mokslų akademijos rūmuose. Geok-Tepe puolimas.

Savo paveikslų herojais jis pavertė karius, paprastus rusų žmones. Taip, vien todėl, kad maršalas Davoutas nebuvo iš tų žmonių, kurie geba atkreipti dėmesį į aplinkinę situaciją. Jie suvokiami kaip muzikinės ar poetinės improvizacijos. Su malonumu dirbdamas įvairiuose jūros peizažuose, stengdamasis nesikartoti savo dalykuose, Aivazovskis kaskart ieškojo naujų jūros vandens ar debesų apšvietimo ir atmosferos būklės atspalvių.

Mūšio žanras patyrė naują pakilimą per Didįjį Tėvynės karai s ir pokario metais - plakatuose ir „TASS languose“, fronto grafikoje, tapyboje, vėliau monumentaliojoje skulptūroje. Visa Europa atidžiai sekė įvykių netoli Bredos raidą. Karinis Feodosijos garnizonas atidavė paskutinę pagarbą savo menininkui. Prasidėjus Rusijos ir Japonijos karui, Veresčaginas išėjo į frontą. Tai alegorinis paveikslas, protesto paveikslas prieš karus. Šiame paveikslėlyje esantys žirgai tarsi pabrėžia savo šeimininkų savybes: ramus, kuklus žirgas priklauso nugalėtajam, o grakštus, žaismingas Spinolos žirgas – nugalėtojui. Praeinant reikia pažymėti, kad liaudies karas neturėtų būti painiojamas su partizaniniu karu.

Pasaulyje žinomas rusų jūrininkas, mūšio dailininkas kolekcionierius

Karo užgaidos gali pasiekti pačias baisiausias proporcijas. Eskadrilės vadas išėjo į jūrą duoti mūšio priešui, tačiau manevruodamas atsitrenkė į japonišką miną. 9.43 val. Petropavlovsko priekyje pasigirdo kurtinantis sprogimas, tada šovinys detonavo. „Poltavos mūšis“.

Napoleonas, priverstas bėgti iš Kremliaus, paliko jį pėsčiomis, eidamas Arbato link. Prieš išvykdamas į Italiją, menininkas dvejus metus išvyko į Feodosiją. Vereshchaginas studijavo ir piešė vietos architektūrą, tačiau netrukus prasidėjo sukilimas. Mūšis įvyko 1709 m. liepos 8 d. ryte, 6 verstais nuo Poltavos miesto. Karazinas laikomas ypatingo akvarelės tapybos stiliaus kūrėju – jo kūrybą lengva atpažinti dėl ypatingo apšvietimo efektų, kontrastų, kompozicijos, tamsos kūrimo būdo. Viduramžiais mūšiai buvo vaizduojami ant kilimų ir gobelenų, knygų miniatiūrose, kartais ant ikonų (kaip vieno ar kito šventojo herojiškų poelgių scenos).

Nepaisant skaitinio pranašumo, milaniečiai buvo nugalėti nedidelio Florencijos būrio. Jis užsiėmė įvairiomis tapybos sritimis, tačiau būtent jo mūšio darbai atnešė jam šlovę. D. Vasari apie šį paveikslą rašė: „. Valstybinė Tretjakovo galerija (Maskva) Ant šio paveikslo rėmo yra užrašas: „Skirtas visiems didiesiems užkariautojams - praeities, dabarties ir ateities“. Iš pradžių paveikslas buvo vadinamas „Tamerlane triumfu“.

Jie visi šviesūs kūrybingi asmenys, savo srities profesionalai. Ant didžiulio paveikslo (ilgis - 115, aukštis - 15 metrų) menininkas įamžino sunkiausią mūšio akimirką - 12:30 popiet, 1812 m. rugsėjo 7 d.

Kartais tai nepatikdavo valstybei ir Bažnyčiai. Jis kūrė dioramas, panoraminius paveikslus, akvareles, peizažus, portretus. Ironiška, kad po Rybinsko tvenkinio vandenimis ilsisi menininko artimųjų kapai. Jūsų menas yra amžinas ir galingas, nes jus įkvepia genialumas. M. B. Grekova – unikali 30 menininkų (dailininkų, grafikų ir skulptorių) kūrybinė komanda. Viskas sunaikinta, liko tik varnos, bet joms iš čia nėra ko pasipelnyti.

Elektroninis albumas „Didžiųjų kovų herojai mūšio tapytojų akimis“

Davoutas buvo griežtas, niūrus žmogus, puikiai išmanantis karinius reikalus, nepajudinamai atsidavęs Napoleonui, su kuriuo kartu buvo ugdomas Brienne karo mokykloje, visada užimtas, susikaupęs, o jam net elementariausių patogumų klausimai. gyvenimo absoliučiai neegzistavo. Tai yra, mūšio žanras yra skirtas karinėms temoms. Aliejus ant drobės, 127 x 197 cm. Į tėvynę grįžo 1844 m., vainikuotas pripažinimu ir Europos šlove.

Trys Vasilijaus broliai gavo karinį išsilavinimą. Pirmieji bandymai realistiškai pavaizduoti mūšius datuojami Renesanso laikais Italijoje. Atidžiau pažvelkite į atkurtą nuotrauką ir... kurio širdis nesudrebės nuo šio žvilgsnio. Aivazovskis turi šiam žanrui visiškai neįprastą paveikslą: brigas Merkurijus, nugalėjęs du turkų laivus, susitinka su rusų eskadrile.

Garsus rusų mūšio dailininkas 4 raidžių kryžiažodis

Sulaukęs 27 metų jis tapo Sankt Peterburgo, Romos ir Amsterdamo menų akademijų nariu.

Semenovskajos kaime įvyksta antras įnirtingas puolimas, po įnirtingų mūšių yra užimti garsieji Semenovskio (Bagrationovo) blyksniai ir atremtas dar vienas išpuolis prieš Kurgano aukštumas. Šią tradiciją išsaugojo ir XX a. mūšio dailininkai. Romoje jis dažnai lankydavosi nedideliame Gogolio bute, kurį pavadino „mano cele“. Ambrosio Spinola pasinaudojo karo pauze ir apgulė tvirtovę. Pastarasis pasiūlė prašyti ko tik nori.

Rusijos kariai kovojo negailėdami savo gyvybės. Jis nebuvo jaunas, bet kaip ir ankstyvoje jaunystėje nenuilstamai dirbo toliau. Šią tradiciją išsaugojo ir XX a. mūšio dailininkai. Tačiau Vereshchaginas tvirtai nusprendė tapti menininku. Tačiau jis bando oriai priimti tai, kas įvyko. Jų veiklos pagrindas – realizmo metodas. Čia yra šios studijos nario nuotrauka. Kaip paveikslo idėjos pagrindą Aivazovskis perėmė žodžius iš Pradžios knygos: „Žemė buvo beformė ir tuščia, o tamsa buvo virš bedugnės, o Dievo Dvasia sklandė virš vandenų“.

1. R: ieškokite žodžių pagal kaukę ir apibrėžimą
2. Borodino mūšis – 4 raidžių žodis
3. Ivanas Aivazovskis - įdomūs faktai
4. Aivazovskis, Ivanas Konstantinovičius
5. Ieškokite žodžių pagal kaukę ir apibrėžimą
6. Barbarų galerija / Mūšio tapyba

Rusai turėjo ginti tvirtovę nuo 20 000 priešo puolimo. Ugninis siaubas. Atėjo rugsėjo 6 d. Šių įvykių ir netekčių prisiminimas ir skausmas menininko niekada nepaliko: savo gyvenimo pabaigoje, 1893 m., jis nutapė Malakhovo Kurgano paveikslą, o jo nugarėlėje padarė užrašą: „Vieta, kur Kornilovas buvo mirtinai sužeistas“. Artėjo spalio pabaiga.

Būsimasis menininkas gimė Čerepoveco mieste. A. Mylnikovas, Yu P. Kugach ir kt.). Karas visada yra mirtis ir sunaikinimas. 1943 m. vasario 2 d.

• Šie žodžiai taip pat buvo rasti šiose užklausose
• Žodynai ir enciklopedijos apie akademiką
• Atsakymų į kryžiažodžius ir skanavimo žodžius paieška
• Rusijos tapybaVisos nuotraukosAivazovskis, Ivanas Konstantinovičius502

Jo tėvas buvo vietos bajorų lyderis. Kovo 31-osios rytą netoli Port Artūro laivas atsitrenkė į miną ir per kelias minutes nuskendo. Rusijos mūšio žanras yra persmelktas ypatingos patriotizmo dvasios ir siekia išreikšti susižavėjimą karių didvyriškumu ir drąsa.

Mūšio žanras patyrė naują pakilimą Didžiojo Tėvynės karo ir pokario metais - plakatuose ir „TASS languose“, fronto grafikoje, tapyboje, o vėliau ir monumentaliojoje skulptūroje. Mūšis truko 15 valandų. Napoleonas, sužinojęs, kad Kremlius liko visiškai nepaliestas, nusprendė ten grįžti. Žodis „bataille“ išverstas iš Prancūzų kalba reiškia „mūšis“. E. Moiseenko ir kiti) ir Didysis Tėvynės karas (A.

80 metų Ispanija kovojo, kad išlaikytų Habsburgų valdžią Ispanijos Nyderlanduose. Lyderis rodomas žemesnio ūgio, vilkintis aptemptus drabužius ir dėvėtus batus. Prieš metus jis sukūrė drobę-atminimą apie laivą „Marija“ per audrą (kuriame Nakhimovas vadovavo Sinopo mūšiui).

Mūšio žanras

Vozha upės mūšis. XVI amžiaus antroji pusė.

Žanro raidos istorija

Mūšio žanras pradėtas formuotis XVI amžiuje, tačiau mūšių vaizdai mene žinomi nuo seniausių laikų. Senovės Rytų reljefai vaizduoja karalių ar vadą, naikinantį priešus, miestų apgultį, karių procesijas. Senovės graikų vazų tapyboje ir šventyklų reljefuose šlovinamas mitinių herojų karinis narsumas. Senovės Romos triumfo arkų reljefai vaizduoja imperatorių užkariavimus ir pergales. Viduramžiais mūšiai buvo vaizduojami ant kilimų ir gobelenų, knygų miniatiūrose, kartais ant ikonų (kaip vieno ar kito šventojo herojiškų poelgių scenos).

Įžymūs mūšio dailininkai

Kovos menininkai– tai menininkai, savo gyvenimą pašventę mūšio žanro kūriniams kurti, arba tie, kurių kūryboje tai dominavo.

Wikimedia fondas. 2010 m.

Pažiūrėkite, kas yra „mūšio žanras“ kituose žodynuose:

- (iš prancūzų bataille mūšio), vaizduojamojo meno žanras, skirtas karo ir karinio gyvenimo temoms. Pagrindinę vietą mūšio žanre užima dabarties ar praeities mūšių (taip pat ir jūrų mūšių) ir karinių kampanijų scenos. Siekimas… … Meno enciklopedija

Mūšio žanras- Mūšio žanras. M.O. Mikeshin. Pulkininko Nikitino baterijos žygdarbis Krasnėjos mūšyje. 1856 m. Borodino mūšio muziejus ir panorama. Mūšio žanras (iš mūšio), vaizduojamojo meno žanras, skirtas mūsų laikų karui ir kariniam gyvenimui... ... Iliustruotas enciklopedinis žodynas

- (iš mūšio) vaizduojamojo meno žanras, skirtas karui ir kariniam gyvenimui... Didelis enciklopedinis žodynas

Vaizduojamojo meno žanras, skirtas karui ir kariniam gyvenimui. Šio žanro meistrai vadinami mūšio dailininkais. Didelis Žodynas kultūros studijose.. Kononenko B.I.. 2003 ... Kultūros studijų enciklopedija

- (iš prancūzų bataille mūšio) vaizduojamojo meno žanras, skirtas karo ir karinio gyvenimo temoms. Pagrindinė vieta B. zh. užimti dabarties ar praeities mūšių (įskaitant jūrų laivyno) ir karinių kampanijų scenas; B.f. būdingas...... Didžioji sovietinė enciklopedija

Mūšio žanras- (iš prancūzų bataille mūšio) įvaizdžio žanras. ieškinys va, skirtas karo ir kariuomenės tema. gyvenimą. Ch. vieta gamyboje B.f. yra užimti mūšių, kampanijų, kavalerijos ir jūrų mūšiai ir tt Jau yra kostiume ve Dr. Rus“, knygoje. miniatiūros (Priekyje ... ... Rusų humanitarinis enciklopedinis žodynas

- (iš mūšio), vaizduojamojo meno žanras, skirtas karui ir kariniam gyvenimui. * * * Mūšio žanras Mūšio žanras (iš mūšio (žr. Mūšis)), vaizduojamojo meno žanras, skirtas karui ir kariniam gyvenimui... enciklopedinis žodynas

- (prancūzų žanro gentis, tipas), istoriškai nusistovėjęs vidinis skirstymas daugumoje meno formų. Skirstymo į žanrus principai yra būdingi kiekvienai sričiai meninė kūryba. Vaizduojamajame mene pagrindiniai žanrai... Meno enciklopedija

ŽANRAS MENE- (prancūzų gentis, tipas): vidinis meno formų skirstymas, susiformavęs meninio tikrovės tyrinėjimo procese. Kiekviena meno rūšis turi savo žanrų sistemą. Taigi vizualiajame mene turinio prasme jie išskiria... ... Eurazietiška išmintis nuo A iki Z. Aiškinamasis žodynas

Aha, oi. Vaizduojami mūšiai, kampanijos ir kiti kariniai įvykiai. B. žanras mene. Puikus paveikslas. Antros scenos... enciklopedinis žodynas

Knygos

• Tapybos enciklopedija. 15 tomų (15 knygų rinkinys), . Leidykla „TERRA“ savo skaitytojams siūlo unikalią enciklopediją, skirtą vienos populiariausių vaizduojamojo meno rūšių istorijai. Rengiame enciklopediją...

Svečias susikaupęs rūkė antrąją cigaretę, mėgavosi kiekvienu traukimu. Volkui pasirodė, kad šitaip rūkyti gali tik senas kareivis ar buvęs kalinys skirtingi žmonės rūko įvairiuose karuose, kur cigaretė kartais yra vienintelis draugas. Vienintelė paguoda.

„Kai kareivis buvo paleistas, - tęsė Markovičius, - jis bandė ką nors sužinoti apie savo žmoną ir sūnų. Treji metai be vienos žinios, įsivaizduokite... Ir po kurio laiko viską sužinojo. Pasirodo, garsioji fotografija atsirado jų kaime. Kažkas paėmė žurnalą. Tarp kaimynų visada atsiras žmogus, kuris noriai imasi tokių reikalų. Yra daug priežasčių. - nuotaka, papuolusi kažkam kitam, iš senelio atimtas darbas, namas ar žemės sklypas, kurį jis nori gauti... Pavydas, pavydas. Įprastas dalykas.

Pro kambarį žvilgtelėjo besileidžianti saulė siauras langas, apšviečiantis Markovičių tamsiai raudonu švytėjimu, panašiu į ant sienos pavaizduoto ugnies švytėjimą: ant kalvos degantis miestas, tolimas ugnikalnis, apšviečiantis akmenis ir plikas šakas, ugnis atsispindi ant metalinių ginklų ir šarvų, kurie tarsi kyšo už freskos. ir įsiskverbia į kambario erdvę, ant kėdės sėdinčio žmogaus kontūrus, dūmų spiralę, kylančią iš cigaretės, laikomos tarp pirštų ar dantų. Raudonos liepsnos ir besileidžiančios saulės spinduliai vaizdą ant sienos pavertė keistai tikrovišku. „Galbūt, – staiga pagalvojo Volkas, – freska nėra tokia bloga, kaip aš manau.

„Vieną naktį, – tęsė Markovičius, – į namą, kuriame gyveno serbė ir kroatas, įsiveržė keli četnikai... Pamažu vienas po kito prievartavo moterį tiek, kiek norėjo. Penkerių metų berniukas verkė ir bandė apsaugoti savo mamą, o tada jį prismeigė durtuvu prie sienos, kaip drugelį prie kamščio gabalo – tą patį iš teorijos apie poveikį, apie kurį kalbėjome anksčiau. ... Pavargę nuo moters, jie jai nupjauna krūtis, o paskui perpjauna gerklę . Prieš išeidami ant sienos nupiešė serbišką kryžių ir parašė: „Ustašos žiurkės“.

Stojo tyla. Volkas bandė atskirti pašnekovo akis veidą užliejusiame raudoname spindesiu, bet negalėjo. Balsas, pasakojantis istoriją, buvo ramus ir ramus, tarsi skaitytų vaistų receptą. Svečias lėtai pakėlė ranką, tarp pirštų suspaudęs cigaretę.

Šį kartą tyla užsitęsė. Volkas nežinojo, ką pasakyti. Pamažu nuošaliuose kambario kampeliuose tirštėjo šešėliai. Raudonas spindulys nuslinko nuo Markovičiaus veido į paveikslo dalį, kurioje buvo matomi anglies eskizai, juodi ant balto: kareivis surištomis rankomis už nugaros klūpo, kitas kareivis iškelia kardą virš galvos.

– Pasakyk man, senjore Volkai... Ar tikrai žmogus tampa bejausmis, kai reikia?... Ar jis tampa toks bejausmis, kad nustoja rūpintis, kur nukreiptas fotoaparato objektyvas?

Volkas pakėlė tuščią taurę prie lūpų.

„Karą, – pasakė po pauzės, – galima gerai nufilmuoti tik tada, kai tau abejinga tai, į ką nukreipei kamerą... O visa kita geriau palikti vėliau.

– Nufilmavote tokias scenas, apie kurias pasakojau?

- Tai atsitiko. Tiksliau nufilmavau pasekmes.

– Apie ką galvojote nustatydamas židinį, rinkdamasis apšvietimą ir pan.?

Volkas atsistojo paimti butelio. Jį rado ant stalo, prie dažų indelių ir tuščios svečio stiklinės.

– Apie fokusavimą, apšvietimą ir pan.

– Ir dėl to už mano fotografiją gavote prizą?... Nes ir man buvote neabejingi?

Volkas įsipylė konjako. Laikydamas rankoje stiklą, jis parodė į prieblandoje apimtą freską.

"Galbūt atsakymas yra kažkur ten". Markovičius pasuko iki pusės apsisukimo ir vėl apžiūrėjo sienas.

– Manau, supratau, ką nori pasakyti.

Volkas įpylė svečiui dar konjako ir vėl padėjo butelį ant stalo. Tarp dviejų įkvėpimų Markovičius pakėlė taurę prie lūpų, o Volkas grįžo į kėdę.

„Suprasti nereiškia pritarti“, – sakė jis. – Paaiškinimas nėra skausmo malšinimas. Skausmas.

Jis dvejojo ​​dėl šio žodžio. Skausmas... Svečio akivaizdoje šis žodis nuskambėjo neįprastai. Jis tarsi buvo atimtas iš teisėtų savininkų, o dabar Volkas neturėjo teisės to ištarti. Tačiau Markovičius neatrodė įžeistas.

- Žinoma, - supratingai pasakė jis. – Skausmas... Atleiskite už asmeniškumą, bet jūsų fotografijose tai kažkaip nesijaučia. Tavo kūryba tikrai vaizduoja kitų skausmą, tai aš ir bandau pasakyti; tačiau tavo jausmai visiškai nematomi... Kada tai, ką matai, nustojo tave skaudinti?

Volkas lūpomis palietė stiklinės kraštą.

- Sunku pasakyti. Iš pradžių tai buvo jaudinantis nuotykis. Skausmas atsirado vėliau. Atėjo bangomis. Ir tada apėmė bejėgiškumas. Atrodo, kad jau kurį laiką man nieko nebeskauda.

– Ar tai tas bejausmiškumas, apie kurį kalbėjau?

– Ne. Labiau kaip nuolankumas. Kodeksas neišspręstas, bet jau supranti, kad yra įstatymai. Ir tu nusižemini.

- Arba nenusižeminkite, - švelniai paprieštaravo pašnekovas.

Staiga Volkas pajuto savotišką žiaurų pasitenkinimą.

- Tu gyvas, - šaltai pasakė jis. – Jūsų atveju tai irgi savotiškas nuolankumas. Sakei, kad trejus metus praleidai nelaisvėje, ar ne?... O kai sužinojo, kas nutiko tavo šeimai, tu nemirei iš skausmo, nepasikorei. Ir štai tu. Tu gyvas.

„Taip, jis gyvas“, - sutiko Markovičius.

„Kiekvieną kartą, kai sutinku ką nors gyvą, klausiu savęs, ką jis padarė, kad išgyventų?

Vėl stojo tyla. Tąkart Volkas apgailestavo, kad dėl vis gilėjančios prieblandos sunku atskirti pašnekovo veidą.

„Tai nesąžininga“, - sakė Markovičius.

- Gal būt. Sąžininga ar ne, aš to klausiu savęs.

Šešėlis, sėdintis ant kėdės, buvo vos apšviestas paskutinio tamsiai raudono spindulio atspindžio.

„Jūs tikriausiai teisus savaip“, - pasakė Markovičius. „Galbūt, kai tu lieki gyvas, o kiti miršta, tai jau savaime yra niekšybė.

Volkas pakėlė taurę prie lūpų. Vėl buvo tuščia.

- Tu žinai geriau. – Volkas pasilenkė, kad padėtų taurę ant stalo. – Sprendžiant iš jūsų pasakojimo, turite tam tikros patirties.

Pašnekovas išleido neapibrėžtą garsą. Jis arba kosėjo, arba staiga nusijuokė.

„Jūs taip pat esate vienas iš tų, kurie išgyveno“, - sakė jis. – Jūs, senjore Volkai, puikiai jautėtės ten, kur kiti mirė. Bet tą dieną, kai sutikau tave, tu klūpai šalia moters lavono. Mano nuomone, jūs tą akimirką įkūnijote tikrą skausmą.

– Nežinau, ką tada įkūnijau. Nebuvo kam nufotografuoti.

– Nepaisant to, jūs nebuvote nusivylęs. Mačiau, kaip pakėlėte fotoaparatą ir nufotografavote moterį. Ir štai kas nuostabu: aš žinau tavo nuotraukas taip, lyg būčiau jas daręs pats, bet tos niekur nemačiau... Ar saugote? Arba sunaikinti?

Volkas neatsakė. Tamsa vis gilėjo ir prieš akis, kaip toje kiuvetėje su ryškalu, pasirodė Olvido, gulinčio veidu ant žemės, vaizdas; fotoaparato dirželis apsivynioja aplink kaklą, negyva ranka beveik paliečia veidą, maža raudona dėmelė, tamsus siūlas, driekiasi nuo ausies palei skruostą iki kitos blizgančios balos, besidriekiančios apačioje. Sprogstamojo apvalkalo fragmentas, Leica objektyvas 55 mm, U25 ekspozicijos, diafragma 5,6, nespalvota plėvelė – kito fotoaparato „Ekta-chrome“ tuo metu buvo persukta – vidutinė kokybė; Galbūt nėra pakankamai šviesos. Nuotrauka, kurios Volkas nepardavė ir vėliau sudegino vienintelę kopiją.

- Taip, - tęsė Markovičius, nelaukdamas atsakymo. – Iš dalies tu teisus... Kad ir kaip degintų skausmas, anksčiau ar vėliau jis atslūgsta; galbūt tai buvo tavo vienintelė paguoda. Nuotrauka mirusi moteris... Ir tam tikra prasme niekšybė, kuri padėjo išgyventi.

Volkas pamažu grįžo į pažįstamą pasaulį, į nutrūkusį pokalbį.

„Nebūk sentimentalus“, - sakė jis. – Tu nieko apie tai nežinai.

„Tuomet nežinojau, tu teisus“, – pasakė Markovičius, gesdamas cigaretę. – Ilgą laiką nežinojau. Bet tada aš supratau daug dalykų, kurie man anksčiau buvo nepastebimi. Jūsų freska yra to pavyzdys. Jei būčiau čia atėjęs prieš dešimt metų, nepažindamas tavęs taip, kaip pažįstu dabar, net nebūčiau pažiūrėjęs į šias sienas. Suteikčiau tau šiek tiek laiko prisiminti, kas aš esu, ir tada sutvarkysiu reikalą. Dabar viskas kitaip. Dabar aš viską suprantu. Štai kodėl aš dabar su tavimi kalbu.

Markovičius šiek tiek pasilenkė, tarsi norėdamas geriau pamatyti Volko veidą paskutiniuose blankiuose spinduliuose.

Volkas gūžtelėjo pečiais.

„Atsakymas pasirodys, kai darbas bus baigtas“, – sakė jis, o jo paties žodžiai jam atrodė keisti – neaiški mirties grėsmė, nepastebimai sklandanti kažkur netoliese. Pašnekovas tylėjo, mąstė, tada pareiškė, kad ir jis turi savo nuotrauką. Taip, būtent toks yra karo vaizdas. Pamatęs šią sieną, jis iškart suprato, kas jį čia atvedė. Šioje freskoje turi būti viskas, tiesa?... Perteikite viską kuo detaliau. Tai pasirodė gana įdomu. Markovičius paveikslo autoriaus nelaikė paprastu menininku. Jis jau prisipažino, kad apie tapybą nieko nesupranta, tačiau, kaip ir visi, turi tam tikrą supratimą apie garsius paveikslus. O Volko freskoje, jo nuomone, per daug aštrių kampų. Per daug tiesių, laužytų linijų vaizde žmonių veidai ir kūnai... Kubizmas, ar taip jis vadinasi?

- Ne visai. Yra kažkas iš kubizmo, bet jo negalima pavadinti grynuoju kubizmu.

– Bet man atrodė, kad tai tikras kubizmas, įsivaizduokite. O šios visur išsibarsčiusios knygos... Ar apie kiekvieną turite savo nuomonę?

- „Tegul jie man sako, kad aš atsigręžiau į pamirštus žodžius...“

– Ar pats tai sugalvojai?

Volkas nusišypsojo burnos kamputyje. Tarp tirštėjančios tamsos jis ir Markovičius priminė du tamsius blokus. Šis eilėraštis yra apie pasimatymą, atsakė jis, o tai šiuo atveju nėra svarbu. Jis tik nori pasakyti, kad knygos padėjo jam susitvarkyti savo mintis. Knygos taip pat yra įrankis, kaip ir teptukai, dažai ir visa kita. Tiesą sakant, freskos kūrimas yra tik techninė problema, kurią reikia išspręsti kuo efektyviau. Priemonės padeda tai padaryti, be jų yra bejėgis. Tačiau jam tiesiog trūksta talento, – pabrėžė jis. Arba to tiesiog pakanka įgyvendinti savo planus.

„Aš nesiruošiu vertinti jūsų talento“, - pažymėjo Markovičius. – Nepaisant aštrių kampų, vaizdas man atrodo įdomus. Originalus. O kai kurios scenos tiesiog... Kaip, tikrai, galima sakyti. Juose daugiau tiesos nei tavo nuotraukose. Ir tai yra būtent tai, ko aš ieškau.

Staiga jo veidą nušvietė liepsna. Jis prisidegė naują cigaretę. Su degančiu degtuku rankose jis žengė kelis žingsnius, priėjo prie freskos ir blankia šviesa apšvietė figūras. Volkas pirmame plane išvydo iškreiptą moters veidą, nudažytą aštriais ochros, sienos ir kadmio potėpiais, tyliu burnos šauksmu, plačiais potėpiais, tirštais, nepermatomais dažais, blankiais, kaip kasdienybė, trumpalaikis žvilgsnis iki šviesa užgeso.

- Ar tikrai matei šį veidą? – vėl sutemus paklausė Markovičius.

„Aš tai prisimenu taip“.

Jie vėl nutilo. Markovičius žengė kelis žingsnius, tikriausiai tamsoje bandydamas rasti savo kėdę. Volkas sėdėjo nejudėdamas, nors galėjo uždegti šikšnosparnį ar dujinę lempą, kuri buvo po ranka. Tamsa suteikė pranašumo jausmą. Jis prisiminė ant stalo gulinčią mentele ir pirmame aukšte laikytą pistoletą. Tačiau svečias vėl prabilo – jo balsas nuskambėjo švelniau, ir Volko įtarimai pagaliau išsisklaidė.

– Kad ir kokie tobuli būtų įrankiai, tai daugiausia technikos reikalas. Ar anksčiau piešėte, senjorai Volkai?

- Vieną kartą. Jauname amžiuje.

– Ar buvai menininkas?

– Norėjau juo tapti.

– Kažkur skaičiau, kad studijavote architektūrą.

- Neilgam. Man labiau patiko piešti.

Akimirką užsidegė cigaretės šviesa. – Kodėl tu metei?... Turiu omenyje tapybą.

– Seniai nustojau piešti. Kai supratau, kad kiekvieną mano paveikslą jau nutapė kažkas kitas.

– Ir ėmėsi fotografuoti?

– Vienas prancūzų poetas sakė, kad fotografija yra žlugusių menininkų prieglobstis. – Volkas vis dar šypsojosi tamsoje. – Savaip jis teisus... Kita vertus, fotografija leidžia pastebėti netikėtus dalykus, kurių žmonės dažniausiai nepastebi, kad ir kaip stengtųsi. Net menininkai.

– Ir tu tuo tikėjai trisdešimt metų?

- Kaip pasakyti. Jau seniai nustojau tikėti.

– Ir dėl to vėl ėmėtės dažų?

– Skubi išvada. Ir paviršutiniškas.

Tamsoje vėl įsiliepsnojo cigaretės šviesa.

– Bet ką su tuo turi karas? – paklausė Markovičius. – Ir fotografijai, ir tapybai yra daugiau taikių temų.

Staiga Volkas panoro būti nuoširdus.

„Viskas prasidėjo nuo kelionės“, – atsakė jis. – Kai buvau mažas, daug laiko praleisdavau prie seno paveikslo reprodukcijos. Ir vieną dieną nusprendžiau ją aplankyti. Turiu omenyje fone nupieštą peizažą. Paveikslas vadinosi „Mirties triumfas“. Jo autorius yra Bruegelis vyresnysis.

- Pažįstu ją. Jis yra jūsų albume „Mogi-shgi“. Pavadinimas, leiskite pažymėti, skamba šiek tiek pretenzingai.

- Gal būt.

- Vienaip ar kitaip, - tęsė Markovičius, - šis jūsų albumas yra įdomus ir neįprastas. Priverčia susimąstyti. Muziejuose eksponuojami mūšio paveikslai, lankytojai spokso į juos taip, lyg karas su jais neturėtų nieko bendra. Jūsų kamera sugebėjo užfiksuoti jų nežinojimą.

„Jis protingas, šis kroatų mechanikas“, – pagalvojo Volkas. "Labai protingas."

"Kol yra mirtis, - sakė jis, - yra viltis".

– Dar vienas eilėraštis apie pasimatymą?

– Ne, tik žiaurus pokštas.

Pokštas buvo tikrai blogas. Jis priklausė Olvidui. Tai įvyko apie Kalėdas, Bukarešte, po Ceausescu Securitate įvykdytų žudynių ir gatvės revoliucijos. Volkas ir Olvido tais laikais buvo Bukarešte. Vengrijos sieną jie kirto išsinuomotu automobiliu; beprotiška kelionė, dvidešimt aštuonios valandos vairavimo posūkiuose, slidinėjimas apledėjusiais keliais. Medžiokliniais šautuvais ginkluoti valstiečiai traktoriais blokavo tiltus ir žiūrėjo į juos iš prieglaudų, kaip filmuose apie indėnus. O po poros dienų, kai žuvusiųjų artimieji kūju plaktuku smogė į įšalusią kapinių žemę, Volkas pamatė, kaip Olvido tarsi medžiotojas sėlina tarp kryžių ir antkapių, ant kurių krito sniegas, ir fotografuojasi. : vargani karstai, paskubomis suversti iš lentų, artimųjų kojos, stovinčios iš eilės prie atvirų kapų, tarp sušalusių juodos žemės luitų sukrauti kapų kastuvai. Kažkokia vargšė, apsirengusi gedulo suknele, atsiklaupė prie naujai palaidoto kapo ir, užsimerkusi, tyliai sumurmėjo keletą žodžių, panašių į maldą; Olvido paklausė juos lydėjusio rumunų kalbos vertėjo, ką moteris sako. „Koks tamsus yra namas, kuriame dabar gyvenate“, – jiems buvo pasakyta. Ji meldžiasi už savo mirusį sūnų. Ir tada Volkas pamatė, kaip Olvido tyliai papurtė galvą, purtė sniegą nuo jos veido ir plaukų ir nufotografavo klūpančios moters nugarą, apsirengusią gedulu – juodą siluetą šalia sniegu padengtos juodos žemės krūvos. Tada ji vėl pasikabino fotoaparatą ant krūtinės, pažvelgė į Volką ir pasakė: kol yra mirtis, yra ir vilties. Ir tada ji nusišypsojo nepažįstama, beveik žiauria šypsena. Jis niekada anksčiau nebuvo matęs jos taip besišypsančios.

„Gal tu teisus“, - sutiko Markovičius. – Žmonės pasaulyje beveik neprisimena mirties. Pasitikėjimas, kad nemirsime, daro mus labiau pažeidžiamus. Ir piktas.

Pirmą kartą per visą vakarą, praleistą keisto svečio kompanijoje, Volkas staiga susidomėjo. Jį domino ne faktai, ne priešais sėdinčio vyro likimas – visa tai jis ne kartą fotografavo, – o pamažu tarp jų užsimezgė neaiški simpatija.

„Kaip keista, – tęsė Markovičius, – „Mirties triumfas“ yra vienintelė nuotrauka jūsų albume, kurioje nevaizduojamas karas. Paveikslo siužetas, jei neklystu, susijęs su Teismo diena.

– Šioje nuotraukoje taip pat matomas karas, paskutinis mūšis.

- O taip, žinoma. Man tai neatėjo į galvą. Skeletai – kareiviai, tolumoje tvyro ugnies švytėjimas. Egzekucijos.

Pro langą žvelgė gelsvo mėnulio kraštas. Stačiakampis su arka viršuje tapo tamsiai mėlynas, ir balti marškinėliai Markovičius išniro iš tamsos kaip šviesi dėmė.

– Taigi, jūs nusprendėte, kad patekti į mūšį vaizduojantį paveikslą galima tik per tikrą karą...

– Galbūt jūs nesate toli nuo tiesos.

„Kraštovaizdis yra ypatinga tema“, - tęsė Markovičius. „Nežinau, ar tai, kas atsitiks man, atsitiks ir tau“. Kare jūs išgyvenate dėl kraštovaizdžio ypatybių. Tai kraštovaizdžiui suteikia ypatingą reikšmę. Ar nemanai? Atmintis apie žemės gabalą, ant kurio padėjote koją, neištrina iš atminties, net jei pamirštamos kitos detalės. Kalbu apie lauką, į kurį žiūrite, laukdami, ar pasirodys priešas, apie kalvos formą, už kurios pasislėpsite nuo ugnies, apie tranšėjos dugną, kur prisidengiate nuo bombardavimo. Ar supranti, ką aš turiu galvoje, senjorai Volkai?

– Puikiai suprantu.

Markovičius nutilo. Cigaretės šviesa įsiliepsnojo paskutinį kartą: jis baigė rūkyti.

Buvo dar viena pauzė. Pro langą girdėjosi jūros plakimas į uolų papėdę.

„Vieną dieną, – tuo pačiu tonu tęsė Markovičius, – kai sėdėjau viešbučio kambaryje priešais televizorių, man atėjo mintis. Senovės žmonės visą gyvenimą ar bent jau labai ilgą laiką žiūrėjo į tą patį kraštovaizdį. Pavyzdžiui, keliautojai – kelias nebuvo arti. Nevalingai turėjau galvoti apie patį kelią. O dabar viskas pasikeitė. Greitkeliai, traukiniai... Net per televiziją per kelias sekundes rodomi keli peizažai. Nėra laiko apie nieką galvoti.

– Tai vadinama nepasitikėjimu sritimi.

– Negirdėjau šio termino, bet jausmas man pažįstamas.

Markovičius vėl nutilo. Tada jis pajudėjo, lyg ketintų keltis, bet liko sėdėti. Galbūt jis tiesiog rado patogesnę padėtį.

„Turėjau pakankamai laiko“, - netikėtai pasakė jis. „Negaliu pasakyti, kad man pasisekė, bet turėjau laiko pagalvoti. Dvejus su puse metų mano vienintelis peizažas buvo spygliuota viela ir balto akmens kalno šlaitas. Tai nebuvo pasitikėjimo šia sritimi trūkumas ar kažkas panašaus. Tik plikas kalnas, be nė vieno žolės stiebo; žiemą nuo jo pūtė ledinis vėjas... Vėjas, kuris purtė spygliuotą vielą, ir išleido garsą, kuris amžiams įstrigo mano galvoje, ir aš niekada to nepamiršiu... Ledinės sustingusios žemės balsas, daryk supranti, senjorai Volkai?... Atrodo, kad tavo nuotraukos .

Tada atsistojo, prisilietimu susirado kuprinę ir paliko bokštą.

Paradoksalu, bet tik padėjęs fotoaparatą ir paėmęs teptukus ieškodamas kitokios perspektyvos – galbūt jis įžvelgė joje naujų perspektyvių galimybių – to, ko jam niekada nepavyko užfiksuoti objektyvo pagalba, Volkas pajuto arti to, ko jis taip ilgai ieškojo ir negalėjo rasti. Juk, mąstė jis, jo nesibaigiančių ieškojimų tikslas niekaip nesusijęs su švelnia ryžių laukų žaluma, spalvingu turgaus aikštės šurmuliu, vaiko šauksmu ir tranšėjos moliu; ji egzistavo jame pačiame – jo paties atminties ir jo pakrantėse apsigyvenusių vaiduoklių kartėlyje. Piešinio ir spalvinių dėmių linijose neskubūs, tvarkingi potėpiai, kurie pavyksta tik tada, kai tolygiai plaka širdis, o seni apgailėtini dievai savo neapykantos kupinomis aistromis nustoja erzinti žmogų pykčiu ir gailestingumu.

Panorama, vaizduojanti karą. Tokios nuotraukos šokiruoja visus, nesvarbu, ar tai žinovas, ar nepatyręs žiūrovas; ir Volkas ėmėsi darbo su didžiausiu užsidegimu, kruopščiai išnaudodamas visą savo kuklumą techninėmis priemonėmis. Prieš įsigydamas šį bokštą ir apsigyvendamas jame, jis ne vienerius metus rinko medžiagą, lankėsi muziejuose, studijavo žanrą, kuris iki tol net pameistrystės ir jaunatviškos aistros tapybai metu jo nė kiek nedomino. Nuo Eskorialo ir Versalio mūšio salių iki Riveros ir Orozco freskų, nuo graikiškų amforų iki Fraile malūno, nuo specialių knygų iki kūrinių, eksponuojamų Europos ir Amerikos muziejuose. Volko akys, tris dešimtmečius iš eilės godžiai sugėrusios karo vaizdinius, suvokė dvidešimt šešis šimtmečius karinę ikonografiją. Jo freska buvo šios paieškos rezultatas; jame buvo visko: šarvuotų karių ant raudonos arba juodos terakotos, legionieriai išraižyti ant Trajano kolonos, Bayeux gobelenas, Carduccio Fleur Rue, Luca Giordano San Quintin, Antonio Tempestos skerdynės, Anghiari mūšis „Leonardo da Vinci, Calot,graving. Collanteso „Trojos ugnis“, Gojos „Gegužės antroji“ ir „Nelaimės“, Bruegelio vyresniojo „Sauliaus savižudybė“, Bruegelio jaunesniojo ir Falcone plėšimai ir gaisrai, „Borgonijos mūšis“, „ Tetouanas" Fortuny, Napoleono grenadieriai ir raiteliai Meissonnier ir Detaille, Moulino ir Rode "Kavalerijos užtaisas linijoje", Pandolfo Resci "Kluziro užgrobimas", Mateo Stomos "Naktinis mūšis", Paolo Uccello "Viduramžių mūšis" ir daug kitų šedevrų, kuriuos jis studijavo visą dieną, mėnesius ir metus ieškodamas rakto, paslapties, paaiškinimo ar tinkamos technikos. Šimtai straipsnių ir knygų, tūkstančiai vaizdų, susikaupusių aplink Volką ir jo viduje, jo bokšte ir atmintyje.

Tačiau reikalas neapsiribojo mūšio tapyba. Techninės užduotys, kurį jam iškėlė šis žanras, privertė studijuoti kūrinius, skirtus ne tik karui. Kai kuriuose šiurpinančiuose Gojos paveiksluose ir graviūrose, Giotto, Bellini ir Piero della Francesca freskose ir drobėse meksikiečių k. sienų tapyba arba šiuolaikinių menininkų – Léger, Chirico, Chagall ar pirmųjų kubistų – darbuose Volkas ieškojo ir rado sprendimo praktiniais klausimais. Kaip ir fotografo įgūdis, kuris pasirenka fokusavimą, šviesą ir ekspoziciją, atidžiai nukreipdamas objektyvą į objektą, kurį ketina užfiksuoti, tapyba taip pat apima tam tikrą formulių, dėsnių, patirties, intuicijos ir, žinoma, įkvėpimo sistemą. yra bet koks. Volkas žinojo keletą gudrybių ir įvaldė techniką, tačiau jam labai trūko tos ypatingos savybės, kuri skiria amatą nuo talento. Tai supratęs, jaunystėje atsisakė bandymų tapyti. Tačiau dabar gyvenimo patirtis ir reikalingų žinių pastūmėjo jį į beviltišką kūrybinį nuotykį: perteikti vaizdą, kurį jis ilgą laiką bandė pagauti vaizdo ieškiklyje ir puoselėjo atmintyje visus pastaruosius metus. Dėmesingo žiūrovo akims panorama ant sienos atskleidė nenumaldomus karo dėsnius, iš pažiūros chaotiškus, bet iš esmės tikrus gyvenimo atspindžius.