Sukurkite pagrindinių žingsnių triadas. Pagrindinės triados mažor ir minor. Pagrindinių triadų jungtys. Triados apatinių, vidurinių ir viršutinių garsų pavadinimai

Triados, pastatytos ant pagrindinių režimo žingsnių – I, IV, V – vadinamos pagrindinių režimo žingsnių triadomis. Triados gavo savo pavadinimą iš laipsnio, kuriuo jie yra pastatyti.

Iš pirmo žingsnio sukurta triada vadinama -tonikas , nes I etapas vadinamastonikas ; nuo IV nerimo laipsnio, vadinamas -subdominuojantis , nes IV etapas -subdominuojantis ; nuo V įtempimo laipsnio, vadinamas -dominuojantis , nes V etapas -dominuojantis .

Natūraliame mažoryje pagrindinių režimo žingsnių triados yra mažosios:T53 , S53 , D53 . Harmonikoje mažorinė triada yra minorinė, nes Jame yra 6 sumažintos pakopos:S53

Natūraliame minore pagrindinių režimo žingsnių triados yra minorinės:t53 , S53 , d53 . Harmoniniame minore dominuojanti triada yra mažorinė, nes Tai apima padidintą 7 lygį:D53

Toninė triada stabilus, nes susideda iš trijų stabilių pakopų.

Subdominantinė triada - nestabilus, nes jis susideda iš dviejų nestabilių žingsnių – IV ir VI.

Dominuojanti triada dar nestabilesnis, nes jame yra įvadiniai žingsniai, nestabiliausios harmonijos yra II ir VII.

Pagrindinių režimo triadų inversijos

Triados inversija - tai triados tipas, kurio apatinis garsas yra trečdalis ar penktadalis pagrindinio triados tipo.

Triada turi dvi apeliacijas:

Sextachord (6) - pirmoji triados inversija, kurios apatinis garsas yra trečiasis pagrindinio triados tipo tonas. Jį sudaro trečdalis ir ketvirtasis, ekstremalūs garsai sudaro šeštą.

Quartsextachcord (64) - antroji triados inversija, kurios apatinis garsas yra penktasis pagrindinio triados tipo tonas. Jį sudaro ketvirtas ir trečias, taigi ir pavadinimas.

Režimo pagrindinių triadų raiškos

Subdominuojančios ir dominuojančios triados ir jų inversijos reikalauja rezoliucijos į toninį akordą. Kai išspręsta, stabilus garsas lieka vietoje, o du nestabilūs garsai juda išilgai modalinės gravitacijos iš subdominanto viena sekunde žemyn ir nuo dominuojančio viena sekunde aukštyn.

Taigi gaunama:

T6

D 53

T64

S6

T64

D 6

T53

S64

T53

D 64

T6

Mažorinėje arba minorinėje skalėje yra trys specialūs žingsniai – pirmoji, ketvirta ir penkta. Šie žingsniai laikomi pagrindiniais ir netgi vadinami ypatingu būdu: pirmasis vadinamas toniku, ketvirtas – subdominantas, penktas – dominuojantis.

Mažoryje šie žingsniai sutrumpinami didžiosiomis raidėmis T, S ir D. Mažojoje jie rašomi tomis pačiomis raidėmis, tik mažosiomis, mažosiomis: t, s ir d.

Pavyzdžiui, C-dur klavišu tokie pagrindiniai žingsniai bus garsai DO (tonikas), FA (subdominantas) ir SALT (dominuojantis). D-moll klavišu tonikas yra garsas RE, subdominantas yra garsas S, o dominuojantis yra garsas LA.

PRATIMAS: nustatyti pagrindinius žingsnius A-dur, B-dur, E-moll, F-moll klavišais. Nepamirškite, kad kiekvienas klavišas turi savo -, ir į juos reikia atsižvelgti pavadinant garsą, atitinkantį norimą žingsnį.

RODYTI ATSAKYMUS:

• A mažoras - tonacija su trimis aštriais (F, C, G), in - A-dur. Pagrindiniai žingsniai yra LA (T), RE (S), MI (D).
• B-dur tonacija yra plokščia (B-dur), ji turi du ženklus (B-moll ir E-flat). Tonikas – garsas SI-FLAT, subdominantas – MI-FLAT, dominuojantis – FA.
• E-moll (e-moll) - gama su vienu aštriu (f-sharp). Pagrindiniai žingsniai čia yra garsai MI (t), LA (s) ir SI (d).
• Galiausiai f-moll (f-moll) yra keturių plokščių (si, mi, la, re) skalė. Pagrindiniai žingsniai yra FA (t), B-flat (s) ir DO (d).

[slėpti]

Kodėl šie etapai vadinami pagrindiniais?

Harmoningi garsai suskirstyti tarsi į tris komandas arba, kitaip sakant, į tris grupes. Kiekviena garsų komanda atlieka savo griežtai apibrėžtą funkciją, tai yra vaidmenį kuriant muzikinį kūrinį.

Tonikas, subdominantas ir dominuojantis yra šių trijų komandų „lyderiai“ arba „kapitonai“. Mes galime nesunkiai identifikuoti visus kiekvienos grupės narius, jei remsimės kiekvienu iš pagrindinių žingsnių – pirmo, ketvirto ar penkto.

Jei, pavyzdžiui, sukonstruosime mums reikalingas triadas C-dur, tai gausime: triadą iš toniko - DO, MI, SOL; triada iš subdominanto - FA, LA, DO; triada iš dominantės - SOL, SI, RE. Dabar pažiūrėkime, kokie konkretūs žingsniai buvo įtraukti į kiekvieną komandą.

Taigi, tonikų „komanda“ arba, tiksliau, tonikų grupė apima pirmą, trečią ir penktą žingsnius. Galbūt prisiminsite, kad šie žingsniai taip pat vadinami nuolatiniais žingsniais ir kartu sudaro tonizuojančią triadą.

Subdominantinėje grupėje arba subdominantinėje komandoje buvo tokie žingsniai: ketvirtas, šeštas ir pirmas. Ši triada bus vadinama subdominante. Beje, galbūt pastebėjote, kad pirmasis žingsnis yra įtrauktas į dvi komandas iš karto - į toniką (ji ten yra lyderė) ir į subdominuojantį. Tai neturėtų stebinti, tiesiog šis etapas yra bifunkcinis (dvigubas), tai yra, gali pakaitomis atlikti vieną ar kitą vaidmenį, priklausomai nuo aplinkos, kurioje yra.

Į dominuojančią grupę įtrauksime penktą, septintą ir antrąjį žingsnius. Šios komandos triada dar vadinama dominuojančia triada. Ir dar turi bifunkcinį žingsnį – penktąjį, tai yra patį dominuojantį, kuris gali ir dirbti savo grupėje, ir padėti tonikui, priklausomai nuo to, ką jam paskiria kompozitorius.

Mūsų sukurtos pagrindinių žingsnių triados vadinamos pagrindinėmis režimo triadomis. Jie turi visus tonacijos garsus. Ir dar viena įdomi jų savybė yra ta, kad mažoriniuose klavišuose pagrindinės triados yra didelės, tai yra mažorinės; minorais jie yra maži, tai yra minoriniai. Taigi pagrindinės triados ne tik sutelkia savyje pagrindines tonalumo jėgas, bet ir puikiai ją charakterizuoja.

Kokias funkcijas atlieka šios grupės ir žingsniai?

Tonikas atlieka stabilumo, ramybės funkciją. Toninės triados garsai tinka užbaigti dainą ar kūrinį kuriam nors instrumentui. Tai labai svarbi funkcija, nes be jos niekada nesuprastume, kad darbas baigėsi, o galas atėjo, būtume sėdėję toliau koncertų salėje ir laukę tęsinio. Be to, tonikas visada nuima įtampą, atsirandančią dėl kitų funkcijų.

Subdominantas galima vadinti muzikinio tobulėjimo varikliu. Jo naudojimas visada asocijuojasi su judesiu, nukrypimu nuo toniko. Labai dažnai per subdominantą atliekami perėjimai prie kitų klavišų, tai yra moduliacijos. Judėjimas palei subdominanto garsus kaupia įtampą.

Dominuojantis- jėga, kuri yra priešinga subdominantui. Ji taip pat labai judri, bet jos įtampa daug didesnė nei subdominantė, tai taip apsunkina situaciją, kad būtinai reikia skubiai „ieškoti išeities“, skubiai spręsti. Taigi, jei subdominantas mus visą laiką atitolina nuo toniko, tai dominuojantis, priešingai, veda prie jo.

Kaip vadinami kiti žingsniai?

Visi kiti etapai, nesusiję su pagrindiniais, vadinami antriniais. Tai antrasis, trečiasis, šeštas ir septintas skalės garsai. Ir taip, jie taip pat turi savo specialius pavadinimus.

Pradėkime nuo žingsnių, kurie yra arčiausiai toniko. Tai septintasis ir antrasis. Jie vadinami įvadiniai žingsniai. Faktas yra tas, kad jie yra nestabilūs ir labai traukia toniką, kaip taisyklė, jie yra įsisavinami ir todėl tarsi supažindina mus su svarbiausiu tonacijos skambesiu, tarnauja kaip savotiškas dirigentas. Septintasis žingsnis vadinamas apatiniu įžanginiu garsu, o antrasis - viršutiniu įžanginiu.

Trečiasis ir šeštasis žingsniai vadinami tarpininkai. Iš lotynų kalbos žodis „media“ yra išverstas kaip „vidurinis“. Šie žingsniai yra tarpinė grandis, vidurio taškas kelyje nuo toniko iki dominuojančio arba į subdominantą. Trečioji pakopa vadinama viršutine medianta (žymima M), o šeštoji – apatine medianta arba submediante (jo santrumpa Sm).

Pagrindinių žingsnių ir jų funkcijų žinojimas, taip pat samprata, kaip skamba šoniniai žingsneliai, labai padeda naršyti klavišu – išgirsti jame įmontuotą, greitai parinkti akompanimentą, teisingai sukurti frazę ir dinamiką atlikimo metu.

Pabaigai noriu dar kartą atkreipti jūsų dėmesį į tai, kad pagrindiniai žingsniai ir stabilūs žingsniai yra skirtingi dalykai. Pagrindiniai žingsniai yra pirmas, ketvirtas, penktas, o stabilūs – pirmas, trečias ir penktas. Stenkitės jų nesupainioti!

Vaizdo įrašas: kaip pagrindiniai žingsniai skamba C-dur ir A-moll klavišais

Didžiosios triados mažorėje

Galite kurti triadas visoms pagrindinės pakopos. Prisiminkite, kad intervalai tarp gretimų triados natų turėtų būti "\u003e trečdalis. Statant triadas iš trinkelės žingsnių, leidžiama naudoti tik tuos garsus, kurie yra įtraukti į aptariamą triadą. Pavyzdžiui, mes laikome C -dur. Statome triadą iš užrašo E. Yra triadų parinktys:

1. Majoras: E-G ♯-H
2. Mažoji: E-G-H
3. Sumažintas: E-G-B
4. Padidinta: E-G ♯-H♯

Matome, kad tik minorinėje triadoje nėra jokių pakitimų požymių. Kiti trys turi būti aštrūs arba plokšti. Kadangi mūsų svarstomoje skalėje nėra natų su aštriais ar plokščiais, galime pasirinkti tik mažąją triadą (be atsitiktinių).

Pagal šį principą mes statysime triadas iš kiekvieno didžiojo nervo žingsnio (pavyzdžiui):

1 pav. Pagrindinės triados mažorėje

Paveiksle iš kiekvieno žingsnio pastatyta triada. Rėmeliai išryškina laiptelius (I, IV ir V, tai pagrindiniai žingsniai), iš kurių statomos pagrindinės triados. Tai yra pagrindinės triados, jos turi individualius pavadinimus:

• Triada pastatyta iš I laipsnio: tonikas. Paskirta: T.
• Triada pastatyta iš ketvirtojo laipsnio: subdominantas. Paskirta: S.
• Triada pastatyta iš 5 laipsnio: dominuojanti. Paskirtas: D.

Dar kartą atkreipiame dėmesį: visos trys pagrindinės triados yra didžiosios. Jie labiausiai atitinka didžiojo režimo garsą: ir didžiąją, ir didžiąsias triadas.

Panašiai mes statome triadas minore. Mažosios triados bus išdėstytos ant pagrindinių laiptelių. Triadių pavadinimai tokie patys kaip ir mažorėje, tik jie žymimi mažosiomis raidėmis: t, s, d. Žemiau pateiktame paveikslėlyje parodyta:

2 pav. Didžiosios triados minoroje

Praktikoje dominuojanti triada beveik visada naudojama su pakeltu 7-uoju minoro laipsniu, tai yra, akordo trečdaliu. Taigi vietoj mi-sol-si muzikoje greičiausiai išgirsime mi-sol-sharp-si. Tokia triada padeda muzikai judėti į priekį, vystytis:

3 pav. Didžiosios triados minoroje

Pagrindinės triados statomos iš I, IV ir V pakopos.

Jungiamieji akordai

ryšį(du) akordai vadinami jų seka muzikos kūrinyje. Vadinama kelių akordų seka harmoninė revoliucija.

Pagrindinės triados yra harmoninis režimo pagrindas. Jie labai plačiai paplitę muzikoje. Naudinga žinoti paprasčiausius jų ryšius, čia yra pagrindinių ir mažųjų sąrašas:

T-D-T

Muzikos triada – tai akordas, sudarytas iš trijų garsų, išdėstytų trečdaliais. Norint gauti triadą, reikia derinti tik du trečdalius, bet kadangi trečdalio intervalas gali būti , šių trečdalių deriniai gali būti skirtingi ir atitinkamai, priklausomai nuo kompozicijos, galima išskirti skirtingus triadų tipus. .

Iš viso naudojamos keturių tipų triados: didžioji (arba didelė), mažoji (arba mažoji), padidinta ir sumažinta. Visos triados žymimos dviem skaičiais – 5 ir 3, kurie perteikia akordo sandaros esmę (triada susidaro pridedant penktą ir trečią intervalus prie pagrindo).

Pagrindinė triada

Didžioji triada yra paremta didžiuoju trečdaliu, virš kurio statomas minoras. Taigi šios triados intervalinė kompozicija yra didžioji trečdalis + mažoji trečdalis. Didžiajai (ar kitaip didelei) triadai žymėti naudojama didžioji raidė B, visas žymėjimas yra B53.

Pavyzdžiui, jei norime sukurti didelę triadą iš „do“, pirmiausia iš šio užrašo atidėsime didelį trečdalį „do-mi“, tada pridėsime mažą iš „mi“ - „mi-sol“. viršuje. Triada kilo iš garsų DO, MI ir SALT.

Arba, jei sukursime tokią triadą iš „re“, pirmiausia parašome didelį trečdalį „re f-sharp“, tada pridedame mažą prie „f-sharp“ - „f-sharp la“. Taigi pagrindinė triada iš „re“ yra garsai RE, F-SHARP ir LA.

PRATIMAS: kurti žodžiu ar raštu arba groti pagrindines triadas savo instrumentu iš kitų garsų, kuriuos galima groti baltaisiais, tai yra iš MI, FA, SOL, LA, SI.

RODYTI ATSAKYMUS:

• Iš „mi“ – pagrindinė triada kilo iš garsų MI, SOL-SHARP ir SI. „Mi G-sharp“ yra pagrindinis trečdalis prie pagrindo, o „G-sharp B“ yra mažas trečdalis, pridedamas viršuje.
• Iš „fa“ – iš garsų FA, LA, DO susidaro didelė triada. „Fa-la“ yra pagrindinis trečdalis, o „la-do“ yra mažas.
• Iš „sol“ – statome didelę triadą iš SALT, SI ir RE garsų. Didysis trečdalis apačioje yra „sol-si“, o viršutinis „si-re“ yra mažasis trečdalis.
• Iš „la“ – didžiąją triadą renkame iš garsų LA, C-SHARP ir MI. Prie pagrindo, kaip visada, yra pagrindinis trečdalis „A C-sharp“, o aukščiau – mažas trečdalis „C-sharp mi“.
• Iš „si“ – mums reikalingų triadų garsų – tai SI, RE-SHARP ir F-SHARP. Iš visų triadų, kurias šiandien analizavome, tai yra pati gudriausia ir sudėtingiausia, čia yra du aštrūs, tačiau jie atsirado dėl tos pačios priežasties: bazėje turėtų būti pagrindinis trečdalis, o tai yra garsai „C -sharp“, o po to turėtų būti mažas trečdalis, jo garsai yra „re-sharp f-sharp“.

[slėpti]

Didžiosios triados labai paplitusios muzikoje – dainų ar instrumentinių kūrinių melodijose, taip pat fortepijono ar gitaros akompanimentuose arba orkestrinėse partitūrose.

Ryškus mažorinės triados panaudojimo visiems pažįstamos dainos melodijoje pavyzdys Isaac Dunayevsky „Daina apie kapitoną“ iš filmo „Kapitono Granto vaikai“. Prisiminkite garsųjį chorą su žodžiais: „Kapitone, kapitone, šypsokis ...“? Taigi, jo melodijos esmė yra būtent judėjimas žemyn didžiosios triados garsais:

mažoji triada

Mažosios triados šerdyje atitinkamai glūdi mažoji mažoji trečdalis, o virš jo jau pastatyta didžioji. Taigi jo intervalų sudėtis bus tokia: mažoji trečdalis + didžioji trečdalis. Norint pažymėti tokią triadą, naudojama didžioji raidė M ir, kaip visada, skaičiai 5 ir 3 - M53.

Jei statote mažą triadą nuo „iki“, pirmiausia atidėkite „į E-butą“ - mažą trečdalį, tada pridėkite didelę prie „E-flat“ - „E-flat G“. Dėl to gauname akordą iš garsų DO, MI-FLAT ir SOL.

Kitas pavyzdys – statykime minorinę triadą iš „re“. Mažasis trečdalis iš „re“ yra „re-fa“, plius didžioji trečdalis iš „fa“ yra „fa-la“. Todėl visi norimos triados garsai yra RE, FA ir LA.

PRATIMAS: kurti mažąsias triadas iš garsų MI, FA, SOL, LA ir SI.

RODYTI ATSAKYMUS:

• Iš garso „mi“ iš natų MI, SOL, SI susidaro minorinė triada, nes tarp „mi“ ir „sol“, kaip ir turėtų būti, yra mažas trečdalis, o tarp „sol2“ ir „si“ - didelis.
• Iš „fa“ per FA, A-FLAT ir DO garsus praeina nedidelė triada. Prie pagrindo yra mažas trečdalis „F A flat“, o iš viršaus pridedamas didelis trečdalis „A flat C“.
• Iš G iš garsų G, B-Flat ir D galima gauti mažą triadą, nes apatinis trečdalis turi būti mažas (natos G ir B-plokštumas), viršutinis trečdalis turi būti didelis (natos B-plokštos ir „re“).
• Iš „la“ mažąją triadą sudaro garsai LA, DO ir MI. Mažoji trečdalis „la do“ + didžioji trečdalis „do mi“.
• Iš „si“ tokią triadą sudarys garsai SI, RE ir F-SHARP. Jis paremtas mažuoju trečdaliu „si re“, prie kurio viršuje pridedamas didysis trečdalis – „re F-sharp“.

[slėpti]

Mažoji triada taip pat plačiai naudojama muzikoje įvairiuose kūriniuose, kartais dainos prasideda jos skambesiu. Taigi, pavyzdžiui, garsiausio savo meto hito – dainos – melodija Kompozitoriaus Vasilijaus Solovjovo-Sedojaus „Maskvos naktys“. Pačioje pradžioje ant žodžių „Sode negirdėti ...“ melodija tiesiog praeina per mažos triados garsus:

Papildyta triada

Padidinta triada gaunama, kai sujungiami du pagrindiniai trečdaliai. Triadai įrašyti naudojamas sutrumpintas pavadinimas „Uv“, prie kurio pridedami skaičiai 5 ir 3, nurodantys, kad akordas yra būtent triada – Uv53.

Apsvarstykite pavyzdžius. Nuo garso „do“ padidinta triada eina palei natas DO, MI ir SOL-SHARP. Abu trečdaliai - „to mi“ ir „mi sol-sharp“, kaip ir turėtų būti, yra dideli.

Iš likusių garsų jūs, jau turėdami tam tikrą patirtį, nesunkiai patys susikursite tokias triadas, ką siūlome padaryti nedelsiant. Kad galėtumėte patys pasitikrinti, kol kas atsakymus paslėpsime spoileryje.

RODYTI ATSAKYMUS:

[slėpti]

Papildyta triada, kaip ir mažoras bei minoras, daugeliu atvejų natūraliai naudojama muzikoje. Tačiau dėl to, kad jis skamba nestabiliai, muzikos kūriniai, kaip taisyklė, neprasideda juo. Padidinta triada daugiausia gali būti dainos ar instrumentinio kūrinio viduryje.

Sumažinta triada

Sumažėjusi triada yra visiškai priešinga padidintam akordui. Jį sudaro du maži trečdaliai. Žymėjimo principas panašus: sutrumpintas užrašas „Um“ ir triados skaičiai (5 ir 3) – Um53.

Jei statome sumažintą triadą iš garso „iki“, tada turime pastatyti ir sujungti du mažus trečdalius: pirmasis yra „to E-flat“, antrasis yra „E-flat G-flat“. Taigi, gavome štai ką: DO, MI-FLAT ir G-FLAT – tai garsai, kurie sudaro mums reikalingą triadą.

Sumažintas triadas iš likusių pagrindinių žingsnių (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) susikurkite patys. Atsakymus į savęs patikrinimą galite pamatyti toliau pateiktame spoileryje.

RODYTI ATSAKYMUS:

[slėpti]

Kaip ir padidinta triada, sumažėjusioji skamba įtemptai ir nestabiliai, todėl labai retai naudojama kūrinio pradžioje, daug dažniau šį akordą galima rasti dainos ar kūrinio, skirto kokiam nors instrumentui, viduryje arba pabaigoje. .

Kaip išmokti pagal ausį atskirti 4 triadų rūšis?

Solfedžio pamokose muzikos mokyklose ar kolegijose yra tokia darbo forma kaip klausos analizė, kai mokinio prašoma atspėti, koks akordas ar intervalas šiuo metu skamba fortepijonu ar kitu instrumentu. Kaip atsiminti keturių tipų triadų skambesį, kaip išmokti jas atskirti ir nepainioti tarpusavyje?

Galbūt girdėjote posakį: „Viskas žinoma palyginus“. Ši liaudies išminties idėja čia pritaikoma tinkamu metu. Reikia dainuoti ir groti visokias triadas, įsiminti jų skambesį ir nustatyti panašumus bei skirtumus.

Pabandykime apibūdinti kiekvieną iš triadų:

1. Pagrindinė triada skamba užtikrintai, ryškiai, ryškiai.
2. mažoji triada taip pat skamba stabiliai, bet su tamsos atspalviu yra tamsesnis.
3. Papildyta triada skamba nestabiliai ir ryškiai kaip sirena, labai patraukia dėmesį.
4. Sumažinta triada irgi skamba nestabiliai, bet jis tarsi labiau suspaustas, išblukęs.

Klausykite šių tipų triadų, sukurtų iš RE garso, keletą kartų ir pabandykite prisiminti kiekvieno iš jų ypatybes.

Triadų apsisukimas: šeštasis akordas ir ketvirtakordas

Bet kokie sąskambiai, įskaitant triadas, gali būti pakeisti - tai yra, pertvarkant garsus, gauti naujus. Visos konversijos atliekamos pagal tą patį principą: žemesnis pradinio akordo garsas perkeliamas oktava aukščiau, todėl gaunamas kitoks akordas.

Visos triados turi dvi inversijas: pirmoji vadinama šeštuoju akordu, o antroji – ketvirta-šešta akordu. Šeštos akordai žymimi skaičiumi 6, ketvirtiniai sekso akordai – dviem skaičiais: 6 ir 4.

Pavyzdžiui, atlikime didžiosios triados „do-mi-sol“ inversiją. Žemesnį garsą perkeliame „į“ oktava aukščiau, likusius garsus tiesiog perrašome, palikdami savo vietose. Gavome šeštąjį akordą „mi-sol-do“.

Dabar vykdysime sekantį skambutį, dirbsime su gautu šeštuoju akordu. Apatinį garsą „mi“ perkeliame iki grynos oktavos intervalo, likusius garsus tiesiog perrašome. Taigi iš „sol-do-mi“ garsų gauname ketvirčio sekstakkordą. Tai buvo antrasis ir paskutinis.

Jei bandysime pateikti dar vieną apeliaciją, grįšime prie to, nuo ko pradėjome iš pradžių. Tai yra, jei „sol-do-mi“ ketvirtinės sekstakos stygoje perkelsite bosą „G“ oktava aukščiau, gausite įprastą „do-mi-sol“ triadą. Taigi esame įsitikinę, kad triada iš tikrųjų turi tik dvi inversijas.

Kaip nustatyti šeštos akordų ir ketvirtadalių sekstakordų intervalines kompozicijas?

Kadangi triada turi tik keturis tipus, tai reiškia, kad bus ir šeštosios bei ketvirtosios-šeštosios akordų – mažoras, minoras, padidintas ir sumažintas. Norėdami nustatyti naujų akordų intervalines kompozicijas, sukurkime jas.

Pavyzdžiui, paimkime triadas iš MI garso ir iš karto atlikime jų pirmą ir antrą inversiją, kad gautume šeštąją akordą ir ketvirtadalį sekso akordus. Tada mes analizuosime gautus akordus ir pamatysime, iš ko jie susideda.

Mažorinis šeštasis akordas ir ketvirtis šeštasis akordas

Pagrindinė MI triada – tai MI, SOL-SHARP ir SI garsai. Todėl mažorinis šeštasis akordas (B.6) bus suformuotas iš garsų G-SHARP, SI ir MI – tokia tvarka. Ir didelė ketvirčio sekstaktika (B.64) bus sudaryta iš natų SI, MI ir SOL-SHARP.

Pati didžioji triada susideda iš dviejų trečdalių – mažorinės ir minorinės, mes tai jau žinome.

Didysis šeštasis akordas susideda iš mažosios terčos (mūsų pavyzdyje tai yra „sol-sharp si“) ir gryno kvartalo („si-mi“ judesio).

Didysis ketvirčio sekso akordas prasideda tobulu keturtu (akordo apačioje skamba „si-mi“ garsai), prie kurio pridedamas didysis tertas (pavyzdyje – „mi sol-sharp“).

Taigi gavome tokią taisyklę: B.6 = mažoji trečdalis + grynasis ketvirtasis; B.64 \u003d grynas ketvirtas + pagrindinis tretas.

Mažoji šeštakordas ir ketvirtadalis šeštasis akordas

Nedidelė triada iš MI pastatyta pagal garsus MI, SOL, SI (be papildomų). Tai reiškia, kad minorinis šeštasis akordas (M.6) yra natos SOL, SI, MI, o mažoji kvartale-sekstakkordas (M.64) yra SI, MI, SOL.

Mažąją triadą sudaro du trečdaliai – mažoji „E-sol“ ir didelė „sol-si“.

Mažas šeštasis akordas susideda iš didžiosios terčos (sol-si garsai) ir grynos kvartos (si-mi garsai), o mažas ketvirtadalio sekso akordas, atvirkščiai, prasideda kvartale (pavyzdyje „si- mi“), į kurią mažas trečdalis (pavyzdyje tai yra garsai „mi-sol“).

Taigi, mes išsiaiškinome, kad: M.6 = didžioji trečdalis + grynasis ketvirtasis; M.64 \u003d grynas ketvirtas + mažas trečdalis.

Papildytas šeštasis akordas ir ketvirtadalis sekstakordas

MI papildyta triada yra styga MI, G-SHARP, C-SHARP. Šeštasis šios triados akordas yra G-SHARP, B-SHARP, MI, o ketvirtinio sekso akordas yra B-SHARP, MI, G-SHARP. Įdomi visų trijų akordų savybė yra ta, kad jie visi skamba kaip padidinta triada (tik sukurta iš skirtingų garsų).

Papildyta triada, kaip jau žinome, susideda iš dviejų didžiųjų trečdalių (pavyzdyje tai yra „E G-sharp“ ir „G-sharp C-sharp“).

Padidintos triados šeštasis akordas yra didysis tercas (pavyzdyje - "G-sharp C-sharp"), prie kurio pridedamas sumažintas kvartas (pavyzdyje - "B-sharp E").

Tos pačios triados ketvirčio sekstaktika yra (E G-sharp) ir didžioji trečdalis (nuo G-sharp iki C-sharp).

Išvada yra tokia: SW.6 = pagrindinis trečdalis + sumažintas ketvirtas; UV.64 \u003d sumažintas ketvirtas + pagrindinis trečdalis.

Sumažintas šeštasis akordas ir ketvirtadalio sekso akordas

Sumažinta triada iš garso MI yra sąskambis iš natų MI, SOL, SI-FLAT. Šios triados šeštasis akordas yra G, B-flat ir MI, o ketvirtosios sekso akordas yra B-flat, MI, G.

Nagrinėjama triada yra simetriška, susideda iš dviejų mažų trečdalių (mūsų atveju tai garsai „mi sol“ ir „sol si-flat“).

Sumažintas šeštasis akordas gaunamas susiejant mažą tercą (turime „G-flat“) su padidintu kvartu (pavyzdyje „B-flat“).

Sumažėjęs kvartsekstakkordas prasideda padidintu kvartu (pagal pavyzdį - „si-flat mi“), prie kurio prisijungia mažas trečdalis („mi sol“).

Taigi, kaip rezultatas, pasirodo taip: Um.6 \u003d nepilnametis trečdalis + padidintas ketvirtas; Um.64 = padidintas ketvirtas + mažas trečdalis.

Trijų garsų akordų intervalinių kompozicijų lentelė

Apibendrinkime visus duomenis, kuriuos turime apie intervalų akordų kompozicijas, lentelėje. Tą pačią lentelę galite atsisiųsti spausdinimui ir naudoti kaip cheat sheet solfedžio pamokose arba atliekant namų darbus, kol tvirtai prisiminsite.

Kodėl reikia žinoti, iš kokių intervalų susideda tas ar kitas akordas? Tai būtina norint lengvai sukurti norimą konsonansą iš bet kokio muzikinio garso.

Pavyzdžiui, sukurkime visus akordus, kuriuos šiandien svarstėme, iš garso PE.

• Iš PE jau sukūrėme didelę triadą, plačiau jos nekomentuosime. Tai garsai RE, F-SHARP, LA. Mažorinis šeštasis akordas iš RE - RE, FA, SI-FLAT ("re-fa" yra mažas trečdalis, o "fa B-flat" yra grynas kvartas). Pagrindinė tos pačios natos ketvirčio sekstaktika yra RE, SOL, SI (grynas kvartas „re-sol“ ir didžioji trečdalis „sol-si“).
• Maža triada iš RE - RE, FA, LA. Mažasis šeštasis akordas iš šios natos yra RE, F-sharp, SI (didysis trečdalis „re F-sharp“ + grynas ketvirtasis „F-sharp si“). Mažoji ketvirčio sekstaka iš PE - PE, SOL, SI-FLAT (grynas kvortas "D-Sol" + mažas trečdalis "G-flat").
• Padidinta triada iš RE - RE, F-SHARP, A-SHARP. Padidintas šeštasis akordas iš RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (pirmiausia didysis tertas „D-F-sharp“, paskui sumažintas kvartas „F-sharp B-flat“). Padidintas ketvirčio sekstakdas iš to paties garso - RE, G-flat, B-flat (sumažintas kvartas prie pagrindo "D G-flat" ir pagrindinis trečdalis virš jo "G-flat B-flat").
• Sumažinta triada iš RE - RE, FA, A-FLAT. Sumažintas šeštasis akordas iš šio garso yra RE, FA, SI („re-fa“ yra mažas trečdalis, „fa-si“ yra padidintas kvartalas). Sumažintas ketvirtis šeštasis akordas iš PE – PE, G-SHARP, SI (padidintas ketvirtas prie pagrindo „D-sharp“, o nedideliu trečdaliu virš jo „G-sharp SI“).

Visos triados inversijos turi savo išraiškos galią ir yra plačiai naudojamos muzikoje įvairiuose kūriniuose.

Mieli draugai, čia mes ir sustabdysime savo didelę pamoką. Jei turite klausimų apie šią problemą, rašykite juos šio straipsnio komentaruose. Jei kažkas, jums atrodo, nėra labai aiškiai paaiškinta, taip pat nedvejodami išsakykite savo nuomonę šiuo klausimu. Nuolat stengiamės gerinti savo medžiagų kokybę.

Kituose numeriuose dar ne kartą grįšime prie triadų tyrimo. Labai greitai sužinosite, kokios yra pagrindinės režimo triados ir kokias svarbias funkcijas jie atlieka muzikoje.

Atsisveikindami padovanosime jums nuostabios muzikos. Ši muzika, beje, prasideda minoriniu ketvirčio sekso akordu!

L. van Beethovenas – Mėnesienos sonata (isp. Valentina Lisitsa)

triada - tai trijų garsų, kurie yra arba gali būti išdėstyti trečdaliais, akordas.

Triados garsų pavadinimai : žemesnė - pamatinis tonas(tai yra garsas, iš kurio visi kiti gali būti išdėstyti trečdaliais), vidurinis yra terts tonas(tai garsas, esantis trečdalio atstumu nuo pagrindinio), viršutinis yra penktasis tonas(tai garsas, esantis penktadalio atstumu nuo pagrindinio)

Triadų rūšys:

majoras- do-mi-sol (žymimas B5 3, formulė b.3 + m.3),

nepilnametis - la-do-mi ( M5 3, susideda iš m.3 + b.3),

padidintas -do-mi-sol #( SW.5 3 , susideda iš b.3+b.3),

sumažintas - la-do-mib ( Um.5 3 , susideda iš m.3+m.3). Žaiskite visų rūšių triadų pavyzdžius

Triados inversija

Triados apvertimas - tai savotiška triada, kurios apačioje yra ne pagrindinis tonas, o bet koks kitas (tertai ar kvintos).

Kiekvienas triada turi dvi inversijas – šeštasis akordas ir ketvirtadalis.

Sextachord statomas „iš antro aukšto“ (t.y. iš trečio tono).

Mažorinis šeštasis akordasžymimas B 6 . Susideda iš m.3+ch.4 (mi-sol-do)

Mažasis šeštasis akordasžymimas M6. Susideda iš b.3 + 4 dalies (do-mi-la)

Quartsextachcord su trigubai iš 3 aukšto (t.y. nuo penkto tono)

Pagrindinis kvarcas-sekstakordasžymimas B6 4 . Susideda iš 4 dalies + b.3 (sol-do-mi)

Mažasis ketvirtasis-šeštasis akordasžymimas M6 4 . Susideda iš 4 dalies + m.3 (mi-la-do)

Dominuojantis septintas akordas (D 7)

Dominuojantis septintas akordas – D7 yra keturių garsų, kurie yra arba gali būti išdėstyti trečdaliais, akordas.

Jis pastatytas ant dominuojančio, todėl vadinamas dominuojantis (sol-si-re-fa).

Septintas susidaro tarp ekstremalių septintojo akordo garsų, todėl jis vadinamas septintas akordas (sol-fa)

Formulė D 7 - b.3 + m.3 + m.3

Septintosios akordo garsų pavadinimai- pagrindinis tonas, trečias, penktas ir septintas.

Pastatyti D7, nuo toniko reikia pereiti prie V pakopos ir ant jo pastatyti D 7

D 7 išsisprendžia iki nepilno T53, kuriame tonikas kartojamas 3 kartus (sol-si-re-fa nusprendžia do-do-do-mi)

Septintosios akordo dominantų inversijos

Septintųjų akordų apvertimas – tai savotiškas septintas akordas, turintis a ne pagrindinis garsas, o bet koks kitas. Septintuoju akordu trys apeliaciniai skundai - kvintseksto akordas, trečiojo ketvirčio akordas ir antrasis akordas.

D65- quintsextakkord - pirmasis dominuojančio septintojo akordo (si-re-fa-sol) kreipimasis. Jis pastatytas ant septintojo režimo laipsnio, susideda iš m.3 + m.3 + b.2. Jis pavirsta į toninę triadą su dvigubu pagrindiniu garsu (do-do-mi-sol)

D43- Trečiojo ketvirčio akordas.Jis pastatytas ant antrojo laiptelio (re-fa-sol-si). Susideda iš m.3+b.2+b.3. Jis pavirsta į išplėstinę toninę triadą, pagrindinį garsą padvigubinant į oktavą (do-mi-sol-do)

D2- antrasis akordas (fa-sol-si-re). Jis pastatytas ant ketvirto laiptelio. Susideda iš b.2 + b.3 + m.3. Leidžiamas toniko šeštasis akordas su dvigubu toniku (mi-sol-do-do).

Tritonai

Tai yra intervalai, kuriuose yra trys tonai. Tai apima um.5 ir uv.4.

Natūralioje formoje yra tik 2 (vienas um.5 ir vienas uv.4) si-fa ir fa-si

Norėdami sukurti visus 4 tritonus, pirmiausia turite padaryti mažorinę ar molinę harmoniką. Norėdami tai padaryti, bakalauro srityje būtina sumažinti 6 žingsnį, ir mažamečiai - padidinti 7. Pagrindinis tritonių kūrimo asistentas yra toninė triada . Atminkite, kad tritonės yra šalia triados! Procedūra:

1) Sukuriame toninę triadą (T5 / 3), pažymime jos kraštutinius garsus (do-sol)

2) Perkeliame juos 1 žingsniu žemyn → gauname pirmąjį tritonį - um.5 (si-fa), atliekame jo inversiją (t.y. apverčiame) → gauname antrą tritonį - uv.4 (fa-si)

3) Vėl grįžtame prie T 5/3, paimame jo kraštutinius garsus, tiesiog perkelkite juos aukštyn - gauname kitą mintį.5 (re-lyab), apverčiame - gauname SW.4 (lyab-re).

4) Tuo pačiu nepamirškite, kad harmoningas garsas turi būti perduodamas!

Taigi mintis 5 yra si-fa ir re-lab – jie pastatyti ant VII ir II laiptelių.

SW.4 yra F-si ir lab-re (jie pastatyti ant IV ir Vib laiptelių)

Jei tritonį reikia išspręsti, t.y. paversti stabiliais garsais, reikia atsiminti, kad sprendžiant uv.4 didėja (jo garsai išsiskiria), o um.5 mažėja (jo garsai susilieja).

Mažoro ir minoro rūšys

gamtinis majoras yra pastatytas pagal formules 1, 1, ½, 1, 1, 1, ½

Norėdami gauti harmoninį mažorą, jums reikia sumažinti VI etapas (lyab)

natūralus nepilnametis yra pastatytas pagal formulę 1, ½, 1, 1, ½, 1, 1

Norint gauti harmoninį minorą, reikia pakelti VII etapas (druskos Nr.)

Norint gauti melodingą minorą, reikia judėti padidinti VI ir VIIžingsnis (fa # ir sol #), ir visi padidinimai atšaukti (sol bekar ir fa bekar)

Lygiagretūs ir to paties pavadinimo raktai

Lygiagretūs klavišai yra mažieji ir mažieji, kurie turi skirtingą toniką, bet bendrus garsus ir ženklus.

To paties pavadinimo klavišai yra mažoras ir minoras, turintys bendrą toniką, bet skirtingus ženklus (C-dur-C-moll).

Pagrindiniai žingsniai ir pagrindinės triados

Pagrindiniai žingsniai turi specialius pavadinimus – tonikas, dominuojantis ir subdominuojantis

(I, V, IV žingsniai).

Pagrindinės triados- tai triados, pastatytos ant pagrindinių pakopų - tonizuojančios, dominuojančios ir subdominuojančios.

Toninė triada (T53) - pastatyta I scenoje

Ten, kur baigiasi tonikas, prasideda dominuojantis.

Dominuojanti triada (D53) - pastatytas ant V pakopos (sol-si-re)

Dominuojantis turi būti visiškai sumažintas 1 žingsniu – gauname subdominantinė triada (fa-la-do) - jis pastatytas ant IV pakopos (S 53)

Įžanginiai septintieji akordai

įvadinis yra pastatyti septintieji akordai įžanginis garsas (7 žingsnis).Yra atidarymo garsai. Jie įveda toniką į pagrindinį garsą, t.y. apjuoskite jį iš apačios ir viršaus (si ir re).

Žemiau yra tonikas 7 žingsnis yra apatinis įvadinis garsas (si).

Ant jo galite sukurti 4 garsų akordą, esantį per vieną natą. Toks akordas bus vadinamas įžanginis septintas akordas (si-re-fa-la).

Tarp jo ekstremalių garsų susidaro septintos intervalas. Todėl akordo žinutė bus vadinama septintasis akordas.

Jei išilgai kraštų yra mažas septintas, tai yra mažas įvadinis septintas akordas (pavadinimas M VII 7). Jis pastatytas natūraliu didžiuoju 7 laipteliais (si-re-fa-la). Susideda iš m.3+m.3+b.3

Jei septintas sumažinamas išilgai kraštų, tai yra sumažintas įvadinis septintas akordas (pavadinimas Um VII 7). Jis pastatytas harmonine mažor toje pačioje vietoje, 7 laiptelyje (si-re-fa-lyab)

VII protas 7 ne prigimtine minora. Jis pastatytas VII# laipsnio harmonine minora. Susideda iš m.3 + m.3 + m.3 (sol #-si-re-fa)

Abu akordai T 5/3 išsprendžiami vienodai: po jų T 5/3 du kartus kartojamas vidurinis garsas (do-mi-mi-sol).

Būdingi intervalai

Tai yra intervalai, kurie galimi tik harmoninė mažorinė ir minorinė forma. Jie apima sw.2, w.7, w.4 w.5.

Norėdami juos statyti majore, būtina:

1. Parašykite harmoninį mažorą (kuriame nuleisti 6 žingsnį – laboratorija)

2. Parodykite ranka, kaip įprastas garsas tampa harmoningu (la-lab)

3. Po ranka yra visi sumažinti intervalai, o virš rankos - visi padidinti.

5. Taigi mažoryje SW.2 yra pastatytas ant 6 apatinės pakopos (lyab-si), mind.7 - ant 7-osios pakopos (si-lyab), mind.4 - ant trečiosios (mi-lyab), ir SW.5 - ant 6 nuleistas lyab-mi. (grokite viską C-dur su raiška)

Norėdami sukurti būdingus intervalus minore, būtina

1. Parašykite harmoninį minorą (kuriame 7 žingsnis pakyla – druska #)

2. Parodykite ranka, kaip įprastas garsas tampa harmoningu (G-G #)

3. Visi sumažinti intervalai yra virš rankos, o visi padidinti intervalai yra po ranka.

5. Taigi, mažuoju klavišu SW.2 yra pastatytas ant 6 žingsnio (F-Sol#), mind.7 - ant 7-ojo žingsnio (Sol#-F),

mind.4 – 7 padidintas (sol#-to), o u.5 – trečiame žingsnyje (do-sol#)

(Visi žaidžia a-moll su leidimu)

penktas ratas