Các cuộc cách mạng đi qua và phụ trợ để giải quyết các vấn đề hài hòa. Tiểu tự nhiên. Doanh thu của Phrygian Ví dụ về doanh thu của Phrygian

cuộc cách mạng Phrygian(tiếng Đức phrygische Wendung) trong âm nhạc - một chuyển động đi xuống dọc theo các bậc của âm giai thứ tự nhiên, từ cấp một đến cấp năm. N.A. Rimsky-Korskov, người đầu tiên mô tả một cách có hệ thống cuộc cách mạng Phrygian bằng tiếng Nga, được gọi là “chuỗi Phrygian”. Cuộc cách mạng Phrygian có tên như vậy vì nó giống với hợp âm tứ giác thấp hơn của kiểu Phrygian.

Sự hòa âm điển hình của đoạn Phrygian trong giai điệu trông giống như I-III-IV-V:

Phrygian bật âm trầm (điển hình sự hài hòa I-V 6 -IV 6 -V hoặc I-VII-IV 6 -V) kết thúc bằng nhịp Phrygian (cũng có thể xảy ra trong các bối cảnh cao độ khác với những bối cảnh đã đề cập):

Cụm từ Phrygian thường được tìm thấy trong nhạc Baroque - trong A. Corelli (Concerto Grosso, op. 6 No. 3, Grave), I.S. Bach, G. F. Handel (oratorio “Judas Maccabee”), hiếm khi xuất hiện trong âm nhạc cổ điển của Vienna, sau đó được tiếp tục (như một chủ nghĩa hình thái có ý thức) trong các nhà lãng mạn Tây Âu (F. Liszt, F. Chopin, v.v.), trong trường phái soạn nhạc quốc gia Nga (AL Gurilev , M. I. Glinka, N. A. Rimsky-Korskov, M. P. Mussorgsky, A. K. Glazunov, v.v.). Trong âm nhạc dân gian miền nam Tây Ban Nha, khúc Phrygian (được gọi ở đó là “nhịp điệu Andalucia”) - tính năng cụ thể nhiều thể loại (palos) của flamenco.

Viết bình luận về bài viết “Doanh thu của Phrygian”

Ghi chú

Văn học

• Rimsky-Korskov N.A. Sách giáo khoa thực tế về sự hòa hợp. St.Petersburg, 1886; Tái bản lần thứ 19, M., 1956 (các vấn đề số 16-17).
• Dubovsky I.I., Evseev S.V., Sokolov V.V., Sposobin I.V. Sách giáo khoa hòa âm. M., 1937-38 (chủ đề 25).

Một đoạn trích mô tả cuộc cách mạng Phrygian

Chế độ Phrygian thuộc nhóm các chế độ nghiêng nhỏ, vì giữa cấp 1 và cấp 3 có một phần ba phụ. So với trẻ vị thành niên tự nhiên, Phrygian có cấp độ 2 thấp hơn.
Tên của chế độ này bắt nguồn từ tên của hợp âm thứ bắt đầu:

Sự kết nối của hai âm tứ như vậy mang lại cho chúng ta sự hòa hợp cần thiết. Trong âm nhạc cổ điển, cái gọi là khúc Phrygian đã trở nên phổ biến, không liên quan gì đến điệu Phrygian mà chỉ là sự hòa âm của tứ âm trên, tức là tứ âm Phrygian:

Cấu trúc âm của chế độ Phrygian: P-T-T-T-P-T-T

Một sự thật thú vị là khi hệ thống trưởng-thứ được thiết lập trong âm nhạc (vào thời Bach), Phrygian là hệ thống duy nhất tồn tại lâu hơn các thể thức tự nhiên khác và vẫn là thể thức được sử dụng thường xuyên thứ ba. Tuy nhiên, sau đó nó cũng được thay thế bằng hệ thống âm sắc.

Chế độ Phrygian được đặc trưng bởi âm thanh chói tai, ảm đạm. Bằng cách hạ thấp mức độ thứ hai, đặc điểm âm thanh buồn nhẹ nhàng của âm thứ trở nên lạnh lùng. Rõ ràng, vì lý do này, chế độ Phrygian phổ biến nhất trong nhạc nặng.

Những tác phẩm kinh điển trong việc sử dụng chế độ Phrygian chắc chắn là Metallica. Trên các album từ cuối thập niên 80 đến cuối thập niên 90, bạn có thể tìm thấy chế độ này ở hầu hết mọi bài hát.

Nhìn chung, phím Phrygian, cùng với phím Locrian, là đặc trưng của phong cách rác rưởi. Một ví dụ trong sách giáo khoa về cách sử dụng thang âm từ bài hát Harvester of Sorrow:

Đoạn riff này dường như cố tình mô tả không chỉ các chế độ đặc trưng mà còn cả một số chế độ hiếm khi được sử dụng. Nói chung, ngay cả khi phân tích một đoạn ngắn như vậy, người ta cũng có thể bị thuyết phục về kỹ năng sáng tác của Hetfield.

Các khoảng đặc trưng của chế độ Phrygian:

Thứ thứ hai ở cấp độ một - được sử dụng trong nhiều giai điệu, rất thường xuyên trong nhạc flamenco.

Nó cũng được dùng để hát nền móng ( đặc trưng so sánh các chế độ tự nhiên, với sự trở lại liên tục của âm cơ bản, nếu không thì chế độ sẽ mất định nghĩa)

Tritone từ 2 đến 5 và từ 5 đến 2 (thanh đầu tiên của Metallica). Do tính chất giới thiệu của bậc 2, tritone này nghe có vẻ tối hơn so với phím thông thường và cũng được sử dụng bất cứ khi nào có thể :)

Số 2-6 thứ năm thường được sử dụng làm phụ âm và ít được sử dụng làm ngữ điệu du dương.

Ngữ điệu hiếm hơn 2 - 7, do có bề rộng nên thường được sử dụng để tạo nhiều hơn.

Một ví dụ khác về việc sử dụng chế độ Phrygian. "Không bắt tù nhân" của Megadeth

Hãy chú ý đến những gì được sử dụng

Sự hài hòa của chế độ Phrygian

Các hợp âm phân biệt chính của thang âm sẽ là những hợp âm có bậc 2. Đây là các bộ ba độ II, V và VII. Xin lưu ý rằng bộ ba có độ V, có thể được sử dụng để tạo ra màu sắc cần thiết.

Các hợp chất II-VII và II-I thường được sử dụng nhiều nhất vì chúng bộc lộ rõ ​​ràng nhất các đặc điểm của chế độ Phrygian.

Cách sử dụng

Trong phần ngẫu hứng, chế độ Phrygian có thể được sử dụng để chơi với chuyển động hòa âm thứ hai (hoặc khi có âm thanh Phrygian được thể hiện rõ ràng).

Ngoài ra, chế độ Phrygian có thể được sử dụng nếu cần thiết để tạo ra âm thanh Đông Tây Ban Nha.

Những ý tưởng thú vị có thể đạt được bằng cách sử dụng âm thanh ngũ cung trong chế độ Phrygian. Ví dụ: thang đo từ E chứa D

Bằng cách kết hợp các thang âm ngũ cung này, bạn có thể có được âm Phrygian. Chế độ Phrygian cũng phổ biến trong âm nhạc Nga (Mussorgsky).

Trong âm thứ tự nhiên, các hợp âm hàm D thay đổi cấu trúc, cụ thể là:
VI5/3 trở thành thứ (d, V tự nhiên)
VII trở thành chính
III trở thành chính

Việc sử dụng các hợp âm này trong việc thực hành hòa âm cổ điển có liên quan đến những vòng quay đặc biệt vì những hợp âm này không có bậc VII# trong thành phần của chúng và không có trọng lực mạnh ở T.

Hợp âm D được sử dụng để hòa âm Doanh thu Phrygian (chuyển động đi xuống từ I đến V ở âm thứ tự nhiên).

Đặc điểm chức năng của tứ âm này là độ VII là dấu hiệu của chức năng D và độ VI là dấu hiệu của hợp âm chức năng S. Và một điều không chuẩn mực trình tự D-S, được làm dịu đi do không có trọng lực của giai đoạn VII trong I.
Khi hòa âm một tứ âm Phrygian, nó thường đến D (hòa âm), nhưng có thể có một ngoại lệ (T).
Bởi vì Các tác phẩm kinh điển của Vienna thỉnh thoảng sử dụng âm thứ tự nhiên, nhưng sự xuất hiện ở cuối cuộc cách mạng đến D (hòa âm) đã khôi phục lại các âm thanh cổ điển.
Trong một số trường hợp, có thể thực hiện chuyển hướng Phrygian mà không cần âm thanh đầu tiên hoặc không có âm thanh cuối cùng.
Cụm từ Phrygian có thể được đặt bằng bất kỳ giọng nào, nhưng nó thường xảy ra nhất ở Soprano hoặc Basu. Nếu cuộc cách mạng diễn ra ở Soprano thì nó được gọi là “cuộc cách mạng Phrygian loại thứ nhất”, còn nếu ở Basu, nó được gọi là “cuộc cách mạng Phrygian” loại thứ hai.
Cụm từ Phrygian có thể nằm rải rác trong các giọng nói.
Nếu cuộc cách mạng Phrygian tiến vào K6/4 thì nó được gọi là " nhịp Phrygian " .
Khi hài hòa doanh thu Phrygian, có thể sử dụng T7 (tự nhiên) với các địa chỉ.
1. Cụm từ Phrygian loại 1:

2. Cụm từ Phrygian loại 2:

Hợp âm D (tự nhiên) có thể được sử dụng hài hòa không chỉ khi kết hợp với các lượt Phrygian. Việc sử dụng hợp âm D (tự nhiên) thường gắn liền với sự xuất hiện hàm biến trong sự hòa hợp.

• Biến hàm - các mối quan hệ chức năng bổ sung trong đó các hợp âm kết hợp với nhau trong quá trình chuyển động hài hòa. Trong trường hợp này, các mối quan hệ chức năng thay đổi chỉ được hình thành dựa trên nền tảng của các chức năng cơ bản.

Doanh thu Phrygian(tiếng Đức phrygische Wendung) là một cuộc cách mạng về giai điệu-hài hòa dựa trên hợp âm thứ hai giảm dần (từ bậc 1 đến bậc 5) của một âm thứ tự nhiên. Theo cấu trúc quãng, tứ âm này trùng với tứ âm đầu tiên của thể Phrygian, do đó có tên:

Hợp âm bốn tiếng Phrygian có thể nằm ở giọng cao hoặc âm trầm.

Để hòa âm bậc 7 của giọng thứ tự nhiên trong giọng nữ cao, bộ ba bậc 3 được sử dụng, cũng như hợp âm thứ bảy hoặc hợp âm ngũ quý của bậc 1:

Cuộc cách mạng Phrygian ở giữa quá trình hình thành hoặc ở đầu câu thứ 2, nó có thể bắt đầu bằng hợp âm thứ sáu bổ (t6):

Hợp âm Phrygian ở âm trầm (lamentobass) có thể hòa âm như sau:

Cuộc cách mạng Phrygian kết thúc bằng bộ ba thống trị chính (D53) có thể được sử dụng như một cuộc cách mạng nửa nhịp, đó là lý do tại sao N.A. Rimsky-Korskov gọi một cuộc cách mạng như vậy “ nhịp Phrygian"(xem ví dụ âm nhạc ở trên).

Hợp âm tứ giác thứ hai giảm dần ở gam trưởng có thể có sự hòa âm tương tự về mặt chức năng, nhưng sử dụng các hợp âm âm giai trưởng (thử hòa âm lại các ví dụ về bản nhạc ở trên).

Ví dụ từ văn học âm nhạc

F. Chopin. Nocturne cung C thăng thứ. Ở biện pháp thứ 1 và thứ 2 - Phrygian chuyển sang giọng nữ cao:

T. A. Vitali. Chaconne g-moll – Phrygian bật âm trầm (Lamentobass):

Bài tập: Chuyển các lượt Phrygian được đưa ra trong các ví dụ âm nhạc thành tất cả các phím thứ của vòng tròn quãng năm.

Văn học

1. Abyzova E. Harmony – M., 2008.
2. Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. Sách giáo khoa về hòa âm – M., 1984.
3. Rimsky-Korskov N. A. Sách giáo khoa thực hành về hòa âm. – M.-L., 1949. P.44-45.
4. Tyulin Y., Privano N. Sách giáo khoa về hòa âm – M., 1986.
5. Ulrich Kaiser, Than thở. Âm nhạc của Jahrhunderten, (= OpenBook 5), inkl. Phần mềm AnaVis của Andreas Helmberger và Ulrich Kaiser. – Karlsfeld, 2013.

Trong âm thứ tự nhiên, các hợp âm hàm D thay đổi cấu trúc, cụ thể là:
VI5/3 trở thành thứ (d, V tự nhiên)
VII trở thành chính
III trở thành chính

Việc sử dụng các hợp âm này trong việc thực hành hòa âm cổ điển có liên quan đến những vòng quay đặc biệt vì những hợp âm này không có bậc VII# trong thành phần của chúng và không có trọng lực mạnh ở T.

Hợp âm D được sử dụng để hòa âm Doanh thu Phrygian (chuyển động đi xuống từ I đến V ở âm thứ tự nhiên).

Đặc điểm chức năng của tứ âm này là độ VII là dấu hiệu của chức năng D và độ VI là dấu hiệu của hợp âm chức năng S. Và một trình tự D-S không quy chuẩn được hình thành, trình tự này bị làm dịu đi do thiếu vắng trọng lực của giai đoạn VII trong I.
Khi hòa âm một tứ âm Phrygian, nó thường đến D (hòa âm), nhưng có thể có một ngoại lệ (T).
Bởi vì Các tác phẩm kinh điển của Vienna thỉnh thoảng sử dụng âm thứ tự nhiên, nhưng sự xuất hiện ở cuối cuộc cách mạng đến D (hòa âm) đã khôi phục lại các âm thanh cổ điển.
Trong một số trường hợp, có thể thực hiện chuyển hướng Phrygian mà không cần âm thanh đầu tiên hoặc không có âm thanh cuối cùng.
Cụm từ Phrygian có thể được đặt bằng bất kỳ giọng nào, nhưng nó thường xảy ra nhất ở Soprano hoặc Basu. Nếu cuộc cách mạng diễn ra ở Soprano thì nó được gọi là “cuộc cách mạng Phrygian loại thứ nhất”, còn nếu ở Basu, nó được gọi là “cuộc cách mạng Phrygian” loại thứ hai.
Cụm từ Phrygian có thể nằm rải rác trong các giọng nói.
Nếu cuộc cách mạng Phrygian tiến vào K6/4 thì nó được gọi là " nhịp Phrygian " .
Khi hài hòa doanh thu Phrygian, có thể sử dụng T7 (tự nhiên) với các địa chỉ.
1. Cụm từ Phrygian loại 1:

2. Cụm từ Phrygian loại 2:

Hợp âm D (tự nhiên) có thể được sử dụng hài hòa không chỉ khi kết hợp với các lượt Phrygian. Việc sử dụng hợp âm D (tự nhiên) thường gắn liền với sự xuất hiện hàm biến trong sự hòa hợp.

• Biến hàm - các mối quan hệ chức năng bổ sung trong đó các hợp âm kết hợp với nhau trong quá trình chuyển động hài hòa. Trong trường hợp này, các mối quan hệ chức năng thay đổi chỉ được hình thành dựa trên nền tảng của các chức năng cơ bản.