Ehitage peamistest sammudest kolmikud. Peakolmkõlad duuris ja mollis. Peamiste kolmkõlade ühendused. Kolmkõla alumise, keskmise ja ülemise hääliku nimetused

Režiimi põhisammudele – I, IV, V – üles ehitatud kolmkõla nimetatakse režiimi põhiastmete kolmkõladeks. Triaadid on saanud oma nime nende ülesehitamise astme järgi.

Esimesest sammust üles ehitatud triaadi nimetatakse -toonik , sest I etappi nimetataksetoonik ; alates raevu IV astmest nimetatakse -subdominantne , sest IV etapp -subdominantne ; alates närvi V astmest nimetatakse -domineeriv , sest V etapp -domineeriv .

Naturaalses duuris on režiimi põhiastmete kolmkõlad duurid:T53 , S53 , D53 . Harmoonilises duuris on subdominantne kolmkõla moll, sest see sisaldab 6 vähendatud etappi:S53

Naturaalses minooris on režiimi põhiastmete kolmkõlad minoorsed:t53 , S53 , d53 . Harmoonilises minooris on dominantne kolmkõla duur, sest see sisaldab kõrgendatud 7. taset:D53

Toonikkolmik stabiilne, sest koosneb kolmest stabiilsest freti astmest.

Subdominantne kolmkõla - ebastabiilne, sest see koosneb kahest ebastabiilsest etapist - IV ja VI.

Domineeriv kolmik veelgi ebastabiilsem, sest see sisaldab sissejuhatavaid samme, kõige ebastabiilsemad harmoonias on II ja VII.

Režiimi põhikolmkõlade ümberpööramised

Triaadi inversioon - see on kolmkõla tüüp, mille alumine heli moodustab kolmandiku või viiendiku kolmkõla põhitüübist.

Triaadil on kaks üleskutset:

Sekstakord (6) - kolmkõla esimene inversioon, mille alumine heli on kolmkõla põhitüübi kolmas toon. See koosneb kolmandikust ja neljandast, äärmuslikud helid moodustavad kuuendiku.

Quartsextachcord (64) - kolmkõla teine ​​inversioon, mille alumine heli on kolmkõla põhitüübi viies toon. See koosneb neljandast ja kolmandast, sellest ka nimi.

Režiimi põhikolmkõlade resolutsioonid

Subdominantsed ja dominantsed kolmkõlad ning nende inversioonid nõuavad lahutamist toonikakordiks. Lahendamisel jääb stabiilne heli paigale ja kaks ebastabiilset heli liiguvad mööda modaalset gravitatsiooni subdominandist üks sekund alla ja domineerivast üks sekund üles.

Seega saadakse järgmine:

T6

D 53

T64

S6

T64

D 6

T53

S64

T53

D 64

T6

Duuri või molli skaalal on kolm erilist astet – esimene, neljas ja viies. Neid samme peetakse peamisteks ja neid nimetatakse isegi erilisel viisil: esimest nimetatakse toonikuks, neljandaks subdominandiks ja viiendaks domineerivaks.

Duuris on need sammud lühendatud suurte tähtedega T, S ja D. Mollis kirjutatakse need samade tähtedega, ainult väiketähtedega, väikestega: t, s ja d.

Näiteks C-duur võtmes on sellisteks peamisteks sammudeks helid DO (toonik), FA (subdominant) ja SALT (dominant). D-moll võtmes on toonik heli RE, subdominant on heli S ja domineeriv heli LA.

HARJUTUS: määrata põhiastmed A-duur, B-duur, E-moll, F-moll. Ärge unustage, et igal klahvil on oma - ja neid tuleb soovitud sammule vastava heli nimetamisel arvesse võtta.

NÄITA VASTUSEID:

• A duur - tonaalsus kolme teravusega (F, C, G), in - A-dur. Peamised sammud on LA (T), RE (S), MI (D).
• B-duur tonaalsus on tasane (B-dur), sellel on kaks märki (B-flat ja E-flat). Toonik - heli SI-FLAT, subdominant - MI-FLAT, dominant - FA.
• E-moll (e-moll) - gamma ühe teravaga (f-sharp). Peamised sammud on siin helid MI (t), LA (s) ja SI (d).
• Lõpuks on f-moll (f-moll) nelja tasapinnaga skaala (si, mi, la, re). Peamised sammud on FA (t), B-flat (s) ja DO (d).

[peida]

Miks nimetatakse neid etappe peamisteks?

Harmoonias olevad helid jagunevad justkui kolmeks või, teisiti öeldes, kolme rühma. Iga helirühm täidab oma rangelt määratletud funktsiooni, see tähendab rolli muusikateose arendamisel.

Tonic, subdominant ja dominant on nende kolme meeskonna "liidrid" või "kaptenid". Me saame hõlpsasti tuvastada iga rühma kõik liikmed, kui tugineme igale põhietapile – esimesele, neljandale või viiendale.

Kui konstrueerida näiteks C-duur meile vajalikud kolmkõlad, saame järgmise: toonikust kolmkõla - DO, MI, SOL; triaad alamdominandist - FA, LA, DO; triaad domineerivast - SOL, SI, RE. Nüüd vaatame, milliseid konkreetseid samme iga meeskond hõlmas.

Niisiis, tooniku "meeskond" või õigemini toonikurühm sisaldab esimest, kolmandat ja viiendat sammu. Võib-olla mäletate, et neid samme nimetatakse ka püsivateks sammudeks ja koos moodustavad toonilise kolmkõla.

Subdominantses rühmas või alamvõistkonnas olid sellised sammud: neljas, kuues ja esimene. Seda triaadi nimetatakse subdominantseks. Muide, olete ehk märganud, et esimene samm sisaldub korraga kahes meeskonnas - toonikas (seal on ta liider) ja alamdominantsus. See ei tohiks olla üllatav, lihtsalt see etapp on bifunktsionaalne (kahekordne), see tähendab, et see võib kordamööda mängida üht või teist rolli, olenevalt keskkonnast, kus see asub.

Kaasame viienda, seitsmenda ja teise astme domineerivasse rühma. Selle käsu kolmkõla nimetatakse ka domineerivaks triaadiks. Ja sellel on ka bifunktsionaalne samm - viies, see tähendab dominant ise, mis võib nii oma rühmas töötada kui ka toonikut aidata, olenevalt sellest, mida helilooja talle ette kirjutab.

Peamiste astmete kolmkõla, mille oleme üles ehitanud, nimetatakse režiimi põhikolmikteks. Neil on kõik tonaalsuse helid. Ja veel üks nende huvitav omadus on see, et duuride võtmes on põhikolmkõlad suured, see tähendab duurid; minoorsetes võtmetes on need väikesed, see tähendab minoorsed. Seega ei koonda põhitriaadid mitte ainult tonaalsuse põhijõude endasse, vaid iseloomustavad seda ka suurepäraselt.

Milliseid funktsioone need rühmad ja sammud täidavad?

Toonik täidab stabiilsuse, rahulikkuse funktsiooni. Toonilised kolmkõlad sobivad mõne instrumendi loo või pala lõpetamiseks. See on väga oluline funktsioon, sest ilma selleta ei saaks me kunagi aru, et töö on läbi ja lõpp käes, oleksime istunud kaugemal kontserdisaalis ja oodanud jätku. Lisaks maandab toonik alati pingeid, mis tulevad teistest funktsioonidest.

Subdominantne võib nimetada muusikalise arengu mootoriks. Selle kasutamist seostatakse alati liikumisega, toonikust lahkumisega. Väga sageli tehakse üleminekud teistele klahvidele ehk modulatsioonid läbi alamdominandi. Liikumine mööda subdominandi helisid kogub pingeid.

Domineeriv- jõud, mis on vastandlik subdominandile. Ta on ka väga liikuv, kuid tema pinge on palju suurem kui subdominant, see raskendab olukorda nii palju, et kindlasti on vaja kiiret "väljapääsu otsimist", kiiret lahendust. Seega, kui subdominant juhib meid toonikust kogu aeg eemale, siis dominant, vastupidi, viib selleni.

Kuidas teisi samme nimetatakse?

Kõiki teisi etappe, mis ei ole peamistega seotud, nimetatakse sekundaarseteks. Need on skaala teine, kolmas, kuues ja seitsmes heli. Ja jah, neil on ka oma erilised nimed.

Alustame sammudest, mis on toonikule kõige lähemal. See on seitsmes ja teine. Neid nimetatakse sissejuhatavad sammud. Fakt on see, et nad on ebastabiilsed ja tõmbavad toonikale väga kaasa, reeglina on nad sellesse süvenenud ja seetõttu tutvustavad meile justkui tonaalsuse kõige olulisemat kõla, toimivad omamoodi dirigendina. Seitsmendat sammu nimetatakse alumiseks sissejuhatavaks heliks ja teist - ülemiseks sissejuhatavaks heliks.

Kolmandat ja kuuendat sammu nimetatakse vahendajad. Ladina keelest tõlgitakse sõna "meedia" kui "keskmine". Need sammud on vahelüli, keskpunkt teel toonikust dominandi või subdominandi poole. Kolmandat astet nimetatakse ülemiseks mediandiks (tähistatakse kui M) ja kuuendat alumiseks mediandiks või submediandiks (selle lühend on Sm).

Põhisammude ja nende funktsioonide tundmine ning kõrvalsammude kõlamise kontseptsioon aitab palju võtmes navigeerimisel - kuulda sellesse ehitatud, kiiresti saate valida, õigesti üles ehitada fraseering ja dünaamika esituse ajal.

Lõpetuseks tahaksin veel kord juhtida teie tähelepanu asjaolule, et peamised sammud ja stabiilsed sammud on erinevad asjad. Peamised sammud on esimene, neljas, viies ning stabiilsed on esimene, kolmas ja viies. Püüdke neid mitte segadusse ajada!

Video: kuidas kõlavad põhisammud C-duur ja a-moll võtmetes

Suured kolmkõlad duuris

Kolmkõla saab ehitada kõikidel duuride astmetel. Tuletame meelde, et kolmkõla kõrvuti asetsevate nootide vahelised intervallid peaksid olema "\u003e kolmandik. Triaadi astmetest kolmkõla ehitamisel on lubatud kasutada ainult neid häälikuid, mis on kõnealuses nootis sisalduvad. Näiteks kaalume C -dur. Ehitame kolmkõla, alates märkusest E. Kolmkõlade jaoks on valikud:

1. Major: E-G ♯-H
2. Minor: E-G-H
3. Vähendatud: E-G-B
4. Suurendatud: E-G ♯-H♯

Näeme, et ainult minoorses triaadis pole muutusi märke. Ülejäänud kolm peavad olema teravad või lamedad. Kuna vaadeldav skaala ei sisalda teravaid ega tasaseid noote, saame valida ainult väikese kolmkõla (ilma juhuslike).

Selle printsiibi järgi ehitame kolmkõla igast peamise täpi astmest (näiteks):

Joonis 1. Peakolmkõlad duur

Joonisel on igast sammust ehitatud kolmkõla. Raamid tõstavad esile astmed (I, IV ja V, need on peamised sammud), millest ehitatakse suuremad kolmkõlad. Need on peamised triaadid, neil on individuaalsed nimed:

• I astmest ehitatud kolmik: toonik. Määratud: T.
• Neljandast astmest üles ehitatud kolmik: subdominant. Määratud: S.
• 5. astmest üles ehitatud kolmik: domineeriv. Määratud: D.

Pöörame veel kord tähelepanu: kõik kolm peamist kolmkõla on duurid. Need vastavad kõige enam duurrežiimi helile: nii duurrežiimile kui ka suurte kolmkõladele.

Samamoodi ehitame kolmkõla molli. Väikesed kolmkõlad asuvad peamistel astmetel. Kolmkõlade nimed on samad, mis duuris, ainult neid tähistatakse väikeste tähtedega: t, s, d. Allolev joonis näitab:

Joonis 2. Suured kolmkõlad mollis

Praktikas kasutatakse domineerivat kolmkõla peaaegu alati molli tõstetud 7. astmega, see tähendab akordi tertsiga. Seega kuuleme muusikas suure tõenäosusega mi-sol-si asemel mi-sol-sharp-si. Selline triaad aitab muusikal edasi liikuda, areneda:

Joonis 3. Suured kolmkõlad molli

Peamised kolmkõlad on ehitatud I, IV ja V astmest.

Ühendavad akordid

ühendus(kahte) akordi nimetatakse nende jadaks muusikapalas. Nimetatakse mitme akordi jada harmooniline revolutsioon.

Peamised kolmkõlad on režiimi harmooniline alus. Need on muusikas väga laialt levinud. Kasulik on teada nende lihtsamaid seoseid, siin on duuride ja kõrvalainete loend:

T-D-T

Triaad muusikas on akord, mis koosneb kolmest helist, mis on paigutatud tertsideks. Kolmkõla saamiseks tuleb kombineerida vaid kaks kolmandikku, aga kuna kolmandiku intervall võib olla , siis nende tertside kombinatsioonid võivad olla erinevad ning vastavalt kompositsioonist eristada eri tüüpi kolmkõla. .

Kokku kasutatakse nelja tüüpi kolmkõla: suur (või suur), väike (või väike), suurenenud ja kahandatud. Kõik kolmkõlad on tähistatud kahe numbriga - 5 ja 3, mis annavad edasi akordi struktuuri olemust (kolmkõla moodustatakse, lisades alusele kvindi ja kolmanda intervalli).

Suur kolmik

Duorist kolmkõla aluseks on suur terts, mille peale ehitatakse moll. Seega on selle triaadi intervallkoostis suur terts + väiketerts. Suure (või muul viisil suure) kolmkõla tähistamiseks kasutatakse suurt B-tähte, täistähis on B53.

Näiteks kui tahame koostada suure kolmkõla sõnast “do”, siis jätame sellelt märkmelt esmalt kõrvale suure kolmandiku “do-mi”, seejärel lisame väikese “mi” - “mi-sol”-st. üleval. Kolmkõla tuli helidest DO, MI ja SALT.

Või kui ehitame sellise triaadi “re”-st, kirjutame kõigepealt suure kolmanda “re f-sharp”, seejärel kinnitame “f-sharp”-le väikese - “f-sharp la”. Seega on “re” põhikolmik helid RE, F-SHARP ja LA.

HARJUTUS: ehitada suuliselt või kirjalikult või mängida oma instrumendil suuri kolmkõla teistest helidest, mida saab mängida valgetel, st MI-st, FA-st, SOL-ist, LA-st, SI-st.

NÄITA VASTUSEID:

• Sõnast "mi" - helidest MI, SOL-SHARP ja SI tuli suur kolmkõla. "Mi G-sharp" on selle põhjas suur kolmandik ja "G-sharp B" on väike kolmandik, mis lisatakse peale.
• Alates "fa" - helidest FA, LA, DO moodustub suur kolmik. “Fa-la” on suur terts ja “la-do” on väike.
• "Soolist" - ehitame SALT, SI ja RE helidest suure triaadi. Suur terts põhjas on "sol-si" ja ülemine "si-re" on väike terts.
• "la"-st - kogume helidest LA, C-SHARP ja MI duuri kolmkõla. Põhjas, nagu alati, on suur terts "A C-sharp" ja üleval - väike terts "C-sharp mi".
• Alates "si" - triaadi helid, mida me vajame - on need SI, RE-SHARP ja F-SHARP. Kõigist täna analüüsitud kolmkõladest on see kõige kavalam ja keerulisem, siin on kaks teravust, mis aga tekkisid samal põhjusel: põhjas peaks olema suur terts ja need on helid “C -sharp”, ja pärast seda peaks olema väike terts, selle helid on “re-sharp f-sharp”.

[peida]

Suured kolmkõlad on muusikas väga levinud – laulude või instrumentaalpalade meloodiates, samuti klaveri- või kitarri saatel või orkestripartituurides.

Ilmekas näide duuri kolmkõla kasutamisest kõigile tuttava laulu meloodias Isaac Dunayevsky "Laul kaptenist" filmist "Kapten Granti lapsed". Pidage meeles kuulsat koori sõnadega: "Kapten, kapten, naerata ..."? Niisiis on tema meloodia keskmes just liikumine suure triaadi helisid mööda allapoole:

väike kolmkõla

Minoorse triaadi keskmes on vastavalt minoorne terts ja selle peale on juba ehitatud duur. Seega on selle intervallide koosseis järgmine: väike terts + suur terts. Sellise triaadi tähistamiseks kasutatakse suurt M-tähte ja nagu alati numbreid 5 ja 3 - M53.

Kui ehitate väikese triaadi "kuni", eraldage esmalt "E-korterini" - väike kolmandik, seejärel lisage "E-korterisse" - "E-korterisse G" suur. Selle tulemusena saame akordi helidest DO, MI-FLAT ja SOL.

Teine näide - ehitame "re"-st moll kolmkõla. Väike terts sõnast "re" on "re-fa", pluss suur terts "fa"-st on "fa-la". Seetõttu on kõik soovitud triaadi helid RE, FA ja LA.

HARJUTUS: ehitada molli kolmkõla helidest MI, FA, SOL, LA ja SI.

NÄITA VASTUSEID:

• Helist “mi” moodustub nootidest MI, SOL, SI moll kolmkõla, kuna “mi” ja “sol” vahel, nagu peabki, on väike terts ning “sol2 ja “si” vahel. - suur.
• Alates "fa" läbib väike kolmik helide FA, A-FLAT ja DO. Alusel asub väike kolmandik "F A flat" ja sellele on ülalt lisatud suur kolmandik "A flat C".
• G-st saab väikese kolmkõla helidest G, B-Flat ja D, sest alumine terts peab olema väike (noodid G ja B-tasane), ülemine terts peab olema suur (noodid B-lamedad ja "re").
• "la"-st moodustab minoorse kolmkõla helidest LA, DO ja MI. Minor terts "la do" + suur terts "do mi".
• "si"-st moodustavad sellise kolmkõla helid SI, RE ja F-SHARP. See põhineb minoorsel tertsil "si re", millele lisandub peal suur terts - "re F-sharp".

[peida]

Ka molli triaadi kasutatakse laialdaselt muusikas mitmesugustes kompositsioonides, mõnikord algavad laulud selle kõlaga. Nii näiteks oma aja kuulsaima hiti, laulu meloodia Helilooja Vassili Solovjov-Sedoja "Moskva ööd". Kohe alguses, sõnadel “Aias pole kuulda ...”, läbib meloodia lihtsalt väikese triaadi helisid:

Laiendatud kolmik

Täiustatud triaad saadakse kahe suurema kolmandiku ühendamisel. Kolmkõla salvestamiseks kasutatakse lühendatud tähistust "Uv", millele on lisatud numbrid 5 ja 3, mis näitab, et akord on täpselt kolmkõla - Uv53.

Kaaluge näiteid. Helist “do” läheb suurenenud kolmkõla mööda noote DO, MI ja SOL-SHARP. Mõlemad kolmandikud - "to mi" ja "mi sol-sharp", nagu see peaks olema, on suured.

Ülejäänud helidest saate juba mõningase kogemusega selliseid kolmkõlasid iseseisvalt ehitada, mida soovitame teil kohe teha. Et saaksite end kontrollida, peidame vastused esialgu spoileris.

NÄITA VASTUSEID:

[peida]

Laiendatud kolmkõla, nagu duur ja moll, kasutatakse muusikas paljudel juhtudel loomulikult. Kuid kuna see kõlab ebastabiilselt, ei alga muusikateosed sellega reeglina. Täiustatud kolmkõla võib leida peamiselt laulu või instrumentaalpala keskelt.

Vähendatud kolmkõla

Vähendatud kolmkõla on täpselt vastand suurendatud akordile. See koosneb kahest väikesest kolmandikust. Tähistamise põhimõte on sarnane: lühendatud märge "Um" ja kolmkõla numbrid (5 ja 3) - Um53.

Kui ehitame helist “kuni” vähendatud kolmkõla, siis peame ehitama ja ühendama kaks väikest kolmandikku: esimene on “E-flat”, teine ​​on “E-flat G-flat”. Niisiis, saime järgmise: DO, MI-FLAT ja G-FLAT – need on helid, mis moodustavad meile vajaliku triaadi.

Ülejäänud põhietappidest (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) koosnevad vähendatud triaadid ehitage ise. Enesetesti vastuseid näete allolevas spoileris.

NÄITA VASTUSEID:

[peida]

Sarnaselt suurendatud kolmkõlale kõlab kahandatud kolmkõla pingeliselt ja ebastabiilselt, seetõttu kasutatakse seda teose alguses väga harva, palju sagedamini võib selle akordi leida mõne instrumendi loo või pala keskel või lõpus. .

Kuidas õppida kõrva järgi eristama 4 tüüpi kolmkõla?

Muusikakoolide või kõrgkoolide solfedžotundides on selline töövorm nagu auditoorne analüüs, kui õpilasel palutakse ära arvata, milline akord või intervall klaveril või mõnel muul pillil parasjagu kõlab. Kuidas jätta meelde nelja tüüpi kolmkõla kõla, kuidas õppida neid eristama ja mitte omavahel segi ajada?

Võib-olla olete kuulnud ütlust: "Kõik on võrreldav." See rahvatarkusest pärit idee on siin õigel ajal rakendatav. On vaja laulda ja mängida kõikvõimalikke kolmkõlalisi, pähe õppida nende kõla ning tuvastada nende sarnasusi ja erinevusi.

Proovime iseloomustada iga triaadi:

1. Suur kolmik kõlab enesekindlalt, säravalt, säravalt.
2. väike kolmkõla kõlab samuti stabiilselt, kuid tumeduse varjundiga on see tumedam.
3. Laiendatud kolmik kõlab ebastabiilselt ja eredalt nagu sireen, väga tähelepanu äratav.
4. Vähendatud kolmkõla kõlab ka ebastabiilselt, aga see on justkui rohkem kokkusurutud, tuhmunud.

Kuulake seda tüüpi RE-helist koostatud kolmkõla mitu korda ja proovige meelde jätta igaühe omadused.

Kolmkõlade ümberpööramine: kuuesakord ja kvartsekstakord

Kõiki kaashäälikuid, sealhulgas kolmkõlalisi, saab ümber pöörata - see tähendab, et helide ümberkorraldamisega saate uued. Kõik teisendused sooritatakse sama põhimõtte järgi: algse akordi madalam heli kantakse oktaavi võrra kõrgemale, mille tulemuseks on erinev akord.

Kõikidel kolmkõladel on kaks inversiooni: esimest nimetatakse kuuendaks akordiks ja teist nimetatakse kvarts-kuusakordiks. Siksakordid on tähistatud numbriga 6, veerand-sekskordid on tähistatud kahe numbriga: 6 ja 4.

Näiteks sooritame suure kolmkõla "do-mi-sol" inversiooni. Kanname madalama heli üle oktaavi võrra kõrgemale, ülejäänud helid kirjutame lihtsalt ümber, jättes need oma kohale. Saime kuuenda akordi "mi-sol-do".

Nüüd täidame järgmise kõne, töötame saadud kuuenda akordiga. Liigume alumise heli “mi” kuni puhta oktavi intervallini, ülejäänud helid kirjutame lihtsalt ümber. Nii saame "sol-do-mi" helidest veerand-sekstakkordi. See oli teine ​​ja viimane.

Kui proovime teha veel ühe üleskutse, siis pöördume tagasi selle juurde, millest algselt alustasime. See tähendab, et kui liigutate bassi "G" oktaavi võrra kõrgemale "sol-do-mi" veerand-sekstakkordis, saate tavalise "do-mi-sol" triaadi. Seega oleme veendunud, et triaadil on tõesti ainult kaks inversiooni.

Kuidas määrata kuuenda akordi ja kvartsekstakordide intervallkompositsioone?

Kuna triaadil on ainult nelja tüüpi, tähendab see seda, et seal on ka 6.- ja 4.-6. akordid – duur, moll, suurendatud ja kahandatud. Uute akordide intervallkompositsioonide määramiseks ehitame need üles.

Näiteks võtame MI kõlast kolmkõlad ja sooritame kohe nende esimese ja teise inversiooni, et saada kuuenda akordi ja kvartsekskordid. Seejärel analüüsime saadud akorde ja vaatame, millest need koosnevad.

Duorist kuutakord ja kvartkuusakord

Major triaad MI-lt, need on MI, SOL-SHARP ja SI helid. Seetõttu moodustatakse duur sixth akord (B.6) helidest G-SHARP, SI ja MI – selles järjekorras. Ja suur veerand-sekstakkord (B.64) koosneb nootidest SI, MI ja SOL-SHARP.

Iseenesest koosneb duurkolmik kahest kolmandikust – duur ja moll, seda me juba teame.

Duur sixth akord koosneb minoorsest tertsist (meie näites on see "sol-sharp si") ja puhtast kvartsist ("si-mi" käik).

Duor-kvart-seksti akord algab perfektse kvartsiga (akordi põhjas kõlavad "si-mi" helid), millele seejärel lisatakse duur terts (näites - "mi sol-sharp").

Seega oleme saanud järgmise reegli: B.6 = alaealine terts + puhas kvarts; B.64 \u003d puhas neljas + suur terts.

Minor sixth akord ja kvartkuusakord

Väike triaad MI-st on ehitatud vastavalt helidele MI, SOL, SI (ilma lisata). See tähendab, et moll kuuendakord (M.6) on noodid SOL, SI, MI ja moll kvart-sekstakkord (M.64) on SI, MI, SOL.

Minoorse triaadi moodustavad kaks kolmandikku – väike "E-sol" ja suur "sol-si".

Väike sixth akord koosneb suurest tertsist (sol-si helid) ja puhtast kvartsist (si-mi helid), samas kui väike kvartseksti akord, vastupidi, algab kvartaga (näites "si- mi”), millele väike terts (näites on need häälikud "mi-sol").

Nii saime teada, et: M.6 = suur terts + puhas kvarts; M.64 \u003d puhas neljas + väike kolmas.

Laiendatud kuuendakord ja kvartsekstakord

MI täiendatud triaad on akord MI, G-SHARP, C-SHARP. Selle triaadi kuues akord on G-SHARP, B-SHARP, MI ja kvartseksti akord on B-SHARP, MI, G-SHARP. Kõigi kolme akordi huvitav omadus on see, et nad kõik kõlavad nagu täiendatud kolmkõla (ainult erinevatest helidest üles ehitatud).

Täiustatud triaad, nagu me juba teame, koosneb kahest suurest tertsist (näites on need “E G-sharp” ja “G-sharp C-sharp”).

Laiendatud kolmkõla kuuendaks akordiks on suur terts (näites - "G-sharp C-sharp"), millele lisandub kahandatud kvart (näites - "B-sharp E").

Sama triaadi kvart-sekstakkord on (E G-terav) ja suur terts (G-teravast C-teravuseni).

Järeldus on järgmine: SW.6 = suur kolmandik + vähendatud neljas; UV.64 \u003d vähendatud neljas + suur kolmandik.

Vähendatud sixth akord ja kvartseksti akord

Heli MI redutseeritud kolmkõla on konsonants nootidest MI, SOL, SI-FLAT. Selle kolmkõla kuues akord on G, B-flat ja MI ning selle kvartseksti akord on B-flat, MI, G.

Vaadeldav kolmkõla on sümmeetriline, koosneb kahest väikesest tertsist (meie puhul on need häälikud “mi sol” ja “sol si-flat”).

Vähendatud sixth akord saadakse, ühendades väikese tertsi (meil on “G-flat”) suurendatud kvartiga (näites “B-flat”).

Vähendatud kvartsekstakkord algab suurendatud kvartiga (näite järgi - "si-flat mi"), millega liitub väike terts ("mi sol").

Selle tulemusena selgub järgmine: Um.6 \u003d alaealine terts + suurendatud neljas; Um.64 = suurendatud neljas + väike kolmandik.

Kolmekõlaliste akordide intervallkompositsioonide tabel

Võtame tabelisse kokku kõik andmed, mis meil on intervallide akordide kompositsioonide kohta. Sama tabeli saate alla laadida printimiseks ja kasutada seda petulehena solfedžotundides või kodutöös, kuni see kindlalt meelde jääb.

Miks on vaja teada, millistest intervallidest see või teine ​​akord koosneb? See on vajalik soovitud konsonantsi hõlpsaks loomiseks mis tahes muusikahelist.

Näiteks ehitame kõik akordid, mida oleme täna kaalunud, helist PE.

• Oleme PE-st juba suure triaadi ehitanud, me seda rohkem ei kommenteeri. Need on helid RE, F-SHARP, LA. Major kuuesakord RE - RE, FA, SI-FLAT ("re-fa" on väike terts ja "fa B-flat" on puhas kvart). Peamine kvart-sekstakkord samast noodist on RE, SOL, SI (puhas kvart "re-sol" ja suur terts "sol-si").
• Väike triaad RE - RE, FA, LA. Selle noodi minoorseks kuuesakordiks on RE, F-sharp, SI (duur terts “re F-sharp” + puhas kvart “F-sharp si”). Minor veerand-sekstakkord PE-st - PE, SOL, SI-FLAT (puhas kvart "D-Sol" + väike kolmandik "G-flat").
• Suurenenud kolmik alates RE - RE, F-SHARP, A-SHARP. Suurendatud kuuendakord RE - RE, F-SHARP, SI-FLAT (kõigepealt suur terts "D-F-sharp", seejärel vähendatud kvart "F-sharp B-flat"). Suurenenud veerand-sekstakkord samast helist - RE, G-flat, B-flat (vähendatud kvart põhjas "D G-flat" ja suur kolmandik selle kohal "G-flat B-flat").
• Vähendatud kolmkõladest RE - RE, FA, A-FLAT. Selle heli vähendatud kuuesakord on RE, FA, SI (“re-fa” on väike terts, “fa-si” on suurendatud kvarts). Vähendatud veerand-sesth akord alates PE - PE, G-SHARP, SI (kasvatatud 4. aluses "D-sharp" ja väike kolmandik selle kohal "G-sharp SI").

Kõigil triaadi inversioonidel on oma väljendusjõud ja neid kasutatakse muusikas laialdaselt mitmesugustes teostes.

Kallid sõbrad, siin me lõpetame oma suure õppetunni. Kui teil on selle probleemi kohta küsimusi, kirjutage need selle artikli kommentaaridesse. Kui teile tundub, et midagi pole väga selgelt lahti seletatud, avaldage ka selles küsimuses oma arvamust. Töötame pidevalt oma materjalide kvaliteedi parandamise nimel.

Järgmistes numbrites pöördume kolmkõlade uurimise juurde rohkem kui korra. Peagi saate teada, millised on režiimi peamised triaadid ja milliseid olulisi funktsioone nad muusikas täidavad.

Lahkumineks esitame teile imelist muusikat. See muusika, muide, algab minoorse kvartseksti akordiga!

L. van Beethoven – Kuuvalguse sonaat (hispaania: Valentina Lisitsa)

kolmik - see on akord, mis koosneb kolmest helist, mis on või saab paigutada tertsideks.

Kolmkõlaliste helide nimed : madalam - põhitoon(see on heli, millest saab kõik teised tertsideks järjestada), keskmine on tertsi toon(see on heli, mis asub peamisest kolmandiku kaugusel), ülemine on viies toon(see on heli, mis asub peamisest viiendiku kaugusel)

Kolmkõlade tüübid:

major- do-mi-sol (tähistatud B5 3, valem b.3 + m.3),

alaealine - la-do-mi ( M5 3, koosneb m.3 + b.3),

suurendatud -do-mi-sol #( SW.5 3 , koosneb b.3+b.3),

vähendatud - la-do-mib ( Um.5 3 , koosneb m.3+m.3). Mängige näiteid kõikvõimalike kolmkõlade jaoks

Triaadi inversioon

Triaadi ümberpööramine - see on mingi triaad, mille allosas on mitte põhitoon, vaid mis tahes muu (terts või kvint).

Iga triaadil on kaks inversiooni – kuues akord ja veerandsekundakord.

Sekstakord on ehitatud “teiselt korruselt” (ehk kolmandast toonist).

Major kuuesakord tähistatud B6. Koosneb m.3+ch.4 (mi-sol-do)

Minor sixth akord tähistatud M6. Koosneb b.3 + osast 4 (do-mi-la)

Quartsextachcord koos kolmekordsed alates 3. korruselt (st alates viiendast toonist)

Major kvarts-sekstakord tähistatud B6 4 . Koosneb osast 4 + b.3 (sol-do-mi)

Minoorne kvart-seksiakord tähistatud M6 4 . Koosneb osast 4 + m.3 (mi-la-do)

Domineeriv septakord (D 7)

Domineeriv seitsmendakord – D7 on neljast helist koosnev akord, mis on või saab paigutada tertsideks.

See on üles ehitatud dominandile, seetõttu nimetatakse seda domineeriv (sol-si-re-fa).

Seitsmendakordi äärmuslike helide vahele moodustub septik, nii nimetatakse seda seitsmes akord (sol-fa)

Valem D 7 - b.3 + m.3 + m.3

Seitsmendakordi helide nimed- põhitoon, kolmas, viies ja seitsmes.

Ehitada D7, peate minema toonikust V-astmele ja ehitama sellele D 7

D 7 lahendab mittetäieliku T53, milles toonikut korratakse 3 korda (sol-si-re-fa lahendab do-do-do-mi)

Seitsmendakordi dominantide inversioonid

Seitsmendakordide ümberpööramine - see on omamoodi septakord, millel on a mitte põhiheli, vaid mis tahes muu. Seitsmenda akordi juures kolm kaebused - kvinteksti akord, kolmas kvartaakord ja teine ​​akord.

D65- quintsextakkord - domineeriva septakordi (si-re-fa-sol) esimene pöördumine. See on ehitatud režiimi seitsmendale astmele, koosneb m.3 + m.3 + b.2. See taandub kahekordse põhiheliga toonika triaadiks (do-do-mi-sol)

D43- kolmas veerandkord.See on üles ehitatud teisele astmele (re-fa-sol-si). Koosneb m.3+b.2+b.3. See taandub laiendatud toonika kolmkõlaks, kahekordistades põhiheli oktaaviks (do-mi-sol-do)

D2- teine ​​akord (fa-sol-si-re). See on ehitatud neljandale etapile. Koosneb b.2 + b.3 + m.3. Lubatud toonikas kuuenda akordi kahekordse tooniga (mi-sol-do-do).

Tritoonid

Need on intervallid, milles on kolm tooni. Nende hulka kuuluvad um.5 ja uv.4.

Looduslikul kujul on ainult 2 (üks um.5 ja üks uv.4) si-fa ja fa-si

Kõigi 4 tritooni ehitamiseks tuleb esmalt muuta duur või moll harmooniliseks. Selleks on peaerialas see vajalik alandada 6. astme ja molli - võimendus 7. Peamine abiline tritoonide ehitamisel on toonikkolmik . Pea meeles, et tritoonid on kolmkõla kõrval! Menetlus:

1) Ehitame toonilise triaadi (T5 / 3), tähistame selle äärmuslikke helisid (do-sol)

2) Nihutame neid 1 astme võrra alla → saame esimese tritooni - um.5 (si-fa), teeme selle inversiooni (st pöörame ümber) → saame teise tritooni - uv.4 (fa-si)

3) Me pöördume jälle tagasi T 5/3 juurde, võtame selle äärmuslikud helid, lihtsalt nihutage neid üles - saame teise mind.5 (re-lyab), keerake see ümber - saame SW.4 (lyab-re).

4) Samal ajal ärge unustage, et harmooniline heli tuleb edastada!

Seega, mind 5 on si-fa ja re-lab - need on ehitatud VII ja II astmele.

SW.4 on F-si ja lab-re (need on ehitatud IV ja Vib astmetele)

Kui tritooni on vaja lahendada, s.t tõlkida stabiilseteks helideks, siis tuleb meeles pidada, et lahendamisel uv.4 suureneb (selle helid lahknevad) ja um.5 väheneb (selle helid koonduvad).

Duoride ja molli tüübid

loomulik major on ehitatud vastavalt valemile 1, 1, ½, 1, 1, 1, ½

Harmoonilise duuri saamiseks vajate alandada VI etapp (lyab)

loomulik moll on ehitatud vastavalt valemile 1, ½, 1, 1, ½, 1, 1

Harmoonilise minoori saamiseks vajate tõsta VII etapp (sool #)

Meloodilise molli saamiseks peate end liigutama boost VI ja VII samm (fa # ja sol #) ja kõik tõusud allapoole tühistada (sol bekar ja fa bekar)

Paralleelsed ja samanimelised võtmed

Rööpklahvid on duurid ja mollid, millel on erinevad toonid, kuid ühised helid ja märgid.

Samanimelised klahvid on duur ja moll, millel on ühine toonik, kuid erinevad märgid (C-duur-C-moll).

Peamised sammud ja peamised kolmkõlad

Peamised sammud omavad erinimesid – toonik, dominant ja subdominant

(I, V, IV sammud).

Peamised kolmkõlad- need on kolmkõlad, mis on üles ehitatud põhiastmetele - toonik, domineeriv ja subdominantne.

Toonikkolmik (T53) - on ehitatud I lavale

Seal, kus lõpeb toonik, algab domineeriv.

Domineeriv triaad (D53) - on ehitatud V-astmele (sol-si-re)

Dominant tuleb täielikult 1 sammu võrra vähendada - saame subdominantne kolmkõla (fa-la-do) - see on ehitatud IV astmele (S 53)

Sissejuhatavad seitsmendad akordid

sissejuhatav seitsmendad akordid on üles ehitatud sissejuhatav heli (7. samm).Seal on avanevad helid. Nad toovad tooniku põhiheli sisse, st. ümbritsege see alt ja ülalt (si ja re).

Allpool on toonik 7. samm on madalam sissejuhatav heli (si).

Sellele saate ehitada 4 helist koosneva akordi, mis paiknevad ühe noodi kaudu. Sellist akordi kutsutakse sissejuhatav septakord (si-re-fa-la).

Selle äärmuslike helide vahele moodustub seitsmendiku intervall. Seetõttu nimetatakse akordi sõnumit seitsmes akord.

Kui mööda servi on väike septik, on see väike sissejuhatav septakord (tähis M VII 7). See on ehitatud 7 astmele (si-re-fa-la). Koosneb m.3+m.3+b.3

Kui seitsmendat taandatakse mööda servi, on see vähendatud sissejuhatav septakord (tähis Um VII 7). See on ehitatud harmoonilises duuris samas kohas, 7. astmel (si-re-fa-lyab)

Mõte VII 7 mitte loomulikus minooris. See on ehitatud harmoonilises molli VII# astmes. Koosneb m.3 + m.3 + m.3 (sol #-si-re-fa)

Mõlemad akordid lahendatakse T 5/3-s ühtemoodi: pärast neid, T 5/3-s, korratakse keskmist heli kaks korda (do-mi-mi-sol).

Iseloomulikud intervallid

Need on intervallid, mis on võimalikud ainult sisse harmooniline duur ja moll vorm. Need sisaldavad sw.2, w.7, w.4 w.5.

Ehitada neid erialal, vajalik:

1. Kirjutage harmooniline duur (milles 6. aste langetada – lab)

2. Näidake käega, kuidas tavaline heli muutub harmooniliseks (la-lab)

3. Käe all on kõik vähendatud intervallid ja käe kohal - kõik suurendatud.

5. Seega on duur SW.2 ehitatud 6. alumisele astmele (lyab-si), mind.7 - 7. astmele (si-lyab), mind.4 - kolmandale (mi-lyab), ja SW.5 - 6-l langetatud lyab-mi. (esitage kõike C-duur eraldusvõimega)

Minollis iseloomulike intervallide konstrueerimiseks, vajalik

1. Kirjutage harmooniline moll (milles 7. samm tõuseb – sool #)

2. Näidake käega, kuidas tavaline heli muutub harmooniliseks (G-G #)

3. Kõik vähendatud intervallid on käe kohal ja kõik suurendatud intervallid on käe all.

5. Seega on molli võtmes SW.2 ehitatud 6. astmele (F-Sol#), mind.7 - 7. astmele (Sol#-F),

mind.4 – suurendatud 7 võrra (sol#-to) ja u.5 – kolmandas etapis (do-sol#)

(Kõik mängivad loal a-moll)

viies ring