बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव, जिस वर्ष पेंटिंग चित्रित की गई थी। वासिली सुरिकोव की पेंटिंग "मेन्शिकोव इन बेरेज़ोवो" का विवरण। मारिया के भाग्य का एक बहुत ही दिलचस्प विवरण

सुरिकोव की पेंटिंग्स के बीच "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव"सबसे प्रसिद्ध में से एक है. मास्टर के बारे में मोनोग्राफ के कई पृष्ठ इस पेंटिंग को समर्पित हैं। वे पीटर I और उनके दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों के प्रसिद्ध सहयोगी की जीवनी से शिक्षाप्रद और मनोरंजक तथ्य बताते हैं ( एन. शचेकोतव, वी. आई. सुरिकोव द्वारा पेंटिंग, एम., 1944; एस. ड्रुज़िनिन, वी. आई. सुरिकोव, एम., 1950; वी. एस. केमेनोव, वी. आई. सुरिकोव द्वारा ऐतिहासिक पेंटिंग, एम., 1963।). इस चित्र में देखी गई ऐतिहासिक निष्ठा, मेन्शिकोव की छवि की चित्र प्रकृति और उनके परिवार के प्रत्येक सदस्य की सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक विशेषताओं पर ध्यान दिया गया है। इस संबंध में, आज़ोव और पोल्टावा के पास मेन्शिकोव के अतीत के गौरव और उनके भविष्य के परीक्षणों के बारे में जानकारी प्रदान की गई है - एक शब्द में, यह इस बारे में बात करता है कि कलाकार द्वारा कैप्चर किए गए क्षण से पहले क्या हुआ और उसके बाद क्या हुआ। सुरिकोव की पेंटिंग को समझने और उसमें सन्निहित कलात्मक निपुणता को समझने के लिए, एक निश्चित समय के लिए इतिहास के पाठों से मेन्शिकोव के बारे में जो कुछ भी हम जानते हैं, उससे अमूर्त होना आवश्यक है, और पेंटिंग को उस तरह से देखें जिस तरह से सुरिकोव के समकालीन दिखते थे। जब यह 1883 में था तब यह पहली बार यात्रा करने वालों की XI प्रदर्शनी में दिखाई दिया था।

यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि इस तरह के "पढ़ने" के साथ भी, चित्र एक मजबूत प्रभाव डालता है, अपनी छवियों के आंतरिक महत्व से मोहित करता है, उस बल से मोहित करता है जिसके साथ आकृतियाँ और वस्तुएं उभरती हैं और इसके रंगीन मिश्रण से गढ़ी जाती हैं। उनकी भौतिकता, मूर्तता और रंगीनता। अव्यवस्थित रूप से भूरे बालों के गुच्छों और बिना दाढ़ी वाली ठोड़ी वाला एक दबंग बूढ़ा आदमी, गर्वित मुद्रा और माथे पर लगातार विचार के साथ, वह एक तंग स्थिति में अपनी निचली कुर्सी पर थोड़ा पीछे झुककर बैठता है और अँधेरी झोपड़ी। तीन बच्चे उससे चिपक गए। लड़का, अपनी आँखें नीचे किए हुए और अपना सिर अपने हाथ से ऊपर उठाए हुए, मोमबत्ती से पिघले हुए मोम को अपनी उंगली से यंत्रवत् साफ कर रहा है। नागफनी की पोशाक में एक काली-भूरी, गोरी लड़की है एक किताब को ध्यान से पढ़ रहा हूं। एक और, एक दर्दनाक रक्तहीन चेहरे के साथ, एक फर कोट में लिपटा हुआ है और एक बूढ़े आदमी से चिपका हुआ है। संक्षेप में, हमारे सामने एक पारिवारिक चित्र है, लेकिन बच्चे परित्यक्त अनाथों की तरह हैं, और उनके पिता अंदर हैं उदास अकेलेपन की पकड़.

बी.के. रस्त्रेली। ए.डी. की प्रतिमा मेन्शिकोव। 1716-1717. कांस्य, ढलाई, पीछा करना। मेन्शिकोव पैलेस, सेंट पीटर्सबर्ग।

मेन्शिकोव का चेहरा इतना प्रसिद्ध नहीं है कि कोई उसे एक नज़र में पहचान सके (यह अकारण नहीं था कि सुरिकोव को रस्त्रेली द्वारा अपने वक्ष की तलाश करनी पड़ी)। लेकिन छवि अपनी आध्यात्मिक शक्ति से मंत्रमुग्ध कर देती है, और इसलिए, इसे देखते हुए, आप इस शांतिपूर्ण और शांत पारिवारिक दृश्य में शत्रुतापूर्ण ताकतों की कार्रवाई को नोटिस करते हैं। दरअसल, विलासितापूर्ण कपड़ों और वस्तुओं में धन के निशान दिखाई देते हैं, और साथ ही हर जगह एक ठंडी, अंधेरी झोपड़ी की गंदगी दिखाई देती है।

वासिली इवानोविच सुरीकोव (1848-1916) बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

लोग एक साथ इकट्ठा होते हैं और एक करीबी समूह बनाते हैं, और साथ ही, हर कोई अपने स्वयं के विचारों में डूबा हुआ है, अपना "अलग" जीवन जी रहा है, लगभग दूसरों पर ध्यान नहीं दे रहा है। कोने में, जहां दीपक चमकते हैं और सुनहरे फ्रेम प्रतीक चमकते हैं, ऐसा लगता है जैसे धूसर पुरातनता का एक टुकड़ा बच गया है, और लगन से पढ़ने वाली लड़की में बहुत अधिक पितृसत्ता है। दूसरी ओर, विद्रोही बूढ़े आदमी में, उदास लड़की में और चिंतित युवा में, एक जागृत व्यक्तित्व की विशेषताएं दिखाई देती हैं, जो अतीत की जीवन शैली से अलग हैं। लेकिन चित्र के मुख्य चरित्र में - बूढ़े व्यक्ति की आकृति में विरोधाभास - विशेष रूप से हड़ताली हैं।

वासिली इवानोविच सुरीकोव (1848-1916) बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

उसकी मुद्रा में, उसके अत्याधिक भींचे हुए हाथ में, एक घमंडी शासक के लक्षण दिखाई देते हैं, लेकिन उसकी उदास निगाहों में अपमान, बाधा और निराशा देखी जा सकती है। यहां अनायास ही शेक्सपियर के ऐतिहासिक इतिहास के नायकों की याद आ जाती है, जिन्हें वह शाही सिंहासन से सीधे टॉवर में फेंक देता है, उन्हें ताज पहनाता है या उन्हें जंजीरों से जकड़ देता है, ताकि भाग्य के इन परीक्षणों और उलटफेरों में उनके चरित्र की ताकत अधिक स्पष्ट रूप से दिखाई दे।

इस पीड़ित का भाग्य, परीक्षणों से अटूट है नाटकीय कथानक बिंदुसुरिकोव। पेंटिंग का शीर्षक - "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" - एक उज्ज्वल फ्लैश के साथ दर्शकों के दिमाग में वह सब कुछ प्रकाशित करता है जो पहली नज़र में एक ऐतिहासिक रहस्य जैसा दिखता था। इस सवाल के जवाब के साथ कि यहां किसका प्रतिनिधित्व किया गया है, विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला है और चित्र चित्र में फूट पड़ते हैं। इज़्वेस्टिया तथ्य यह है कि इस तरह के भद्दे रूप में महान ट्रांसफार्मर के सहयोगी इंग्रिया के सबसे शांत ड्यूक के अलावा कोई और अमर नहीं है, जो दर्शकों को कई ऐतिहासिक यादों के साथ चित्र के बारे में अपनी छाप को समृद्ध करने की अनुमति देता है। इस समाधान के प्रकाश में, लगभग हर छवि अन्य छवियों को "खींचती" है और उन शक्तियों का संवाहक बन जाती है जो चित्र की सीमाओं से बहुत दूर हैं: सुनहरे चिह्न और ब्रोकेड कपड़े प्राचीन मॉस्को के पुराने नियम के जीवन के तरीके की यादें ताजा करते हैं; कशीदाकारी स्कार्फ ("द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेलत्सी एक्ज़ीक्यूशन" में पैटर्न वाले आर्क और गाड़ियां की तरह) लोक कला के तत्वों और सुंदरता के लिए लोगों की प्यास का परिचय देते हैं; फर्श पर एक भालू की खाल और एक कपड़े से ढकी खिड़की का विचार उत्पन्न करते हैं साइबेरियाई ठंड और गरीबी; अंततः, पागलपन से भींचे हुए हाथ पर एक कीमती अंगूठी, अपरिवर्तनीय रूप से खोई हुई शक्ति की आकस्मिक रूप से जीवित विशेषता के रूप में दिखती है।

अपने "मेन्शिकोव" में सुरिकोव "ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य" की अचूक महारत दिखाते हैं। उसे कथा को एक घटना से दूसरी घटना तक ले जाने और उन्हें चित्र के फ्रेम में निचोड़ने की कोशिश करने की आवश्यकता नहीं है। वह आधे-अधूरे शब्द से शुरू करते हैं, हमें घटनाओं के चौराहे पर खड़ा करते हैं, जहां से हम घटनाओं की व्यापक श्रृंखला को कवर कर सकते हैं और कई ऐतिहासिक ताकतों के बीच संबंध को समझ सकते हैं। सुरिकोव के स्थान पर किसी अन्य कलाकार ने उस शानदार क्षण को पसंद किया होगा जब मेन्शिकोव को उसके आलीशान महल से सीधे एक गाड़ी में बिठाया जाएगा जो उसे दूर साइबेरिया तक ले जाएगी। लेकिन सुरिकोव को अपने नायक के अनुयायियों और उनके विरोधियों, शाही सिंहासन पर बैठे यादृच्छिक लोगों के बीच संघर्ष में कोई दिलचस्पी नहीं थी। ऐतिहासिक नायक के व्यक्तित्व में, दर्पण की तरह, ऐतिहासिक नाटक को प्रकट किया जाना था। ऐसे कलाकार भी हैं जो बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव के जीवन के आखिरी घंटों को अपनी पेंटिंग के लिए चुनेंगे, लेकिन मेलोड्रामैटिक प्रभावों ने सुरिकोव को आकर्षित नहीं किया। वह उस क्षण रुक गया जब मेन्शिकोव को पहले ही उखाड़ फेंका गया था, अपमानित किया गया था, एक पसंदीदा की चमक ने उसे छोड़ दिया था, एक अस्थायी कार्यकर्ता का अहंकार उसे छोड़ दिया था, लेकिन उसने अभी तक एक राजनेता की अटूट इच्छा नहीं खोई थी। सुरिकोव की पेंटिंग में, मेन्शिकोव की एक छवि में विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल है जो दर्शकों में अनुभवों की एक विस्तृत श्रृंखला को उत्पन्न करती है।

यह ज्ञात है कि पेंटिंग "मेन्शिकोव" "द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेल्ट्सी एक्ज़ीक्यूशन" के तुरंत बाद दिखाई दी। यह सुझाव दिया गया था कि पीटर के बगल में रेड स्क्वायर पर दर्शक की ओर पीठ करके खड़े चित्र में, सुरिकोव का मतलब उनके प्रसिद्ध सहयोगी से था। हालाँकि, इन दोनों चित्रों के बीच का संबंध इस तथ्य तक सीमित नहीं है कि दोनों में उनके जीवन के विभिन्न अवधियों में एक ही चरित्र को दर्शाया गया है। "मेन्शिकोव" मुख्य रूप से रूसी लोगों के जीवन में पीटर द ग्रेट के समय की भूमिका के बारे में कलाकार के लगातार विचार से "द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेलत्सी एक्ज़ीक्यूशन" से जुड़ा हुआ है। इसलिए, पीटर को समर्पित पेंटिंग में उसके सहयोगी के भाग्य को कलाकार ने पीटर के संपूर्ण कार्य के भाग्य के साथ घनिष्ठ संबंध में रखा है। एक सच्चे यथार्थवादी के रूप में, सुरिकोव ऐतिहासिक से आगे नहीं जाते हैं। मेन्शिकोव का चित्र, जो पक्ष से बाहर हो गया और निर्वासित हो गया, किसी भी तरह से रूपक के रूप में व्याख्या नहीं की जा सकती - यह एक जीवित और विशिष्ट व्यक्तिगत छवि है। यह अकारण नहीं था कि सुरिकोव ने अपने नायक के चित्र का इतनी सावधानी से अध्ययन किया और इतनी दृढ़ता से स्थिति और स्थानीय रंग का विवरण एकत्र किया। हालाँकि, यह इस संभावना को बाहर नहीं करता है कि विशेष के माध्यम से कुछ अधिक सामान्य झलकता है, कि संबंधित, संबंधित वस्तुओं के बारे में विचार मेन्शिकोव की छवि पर प्रतिबिंब की तरह पड़ते हैं। विषय के इस तरह के प्रकटीकरण के साथ, कलाकार दर्शकों को न केवल मेन्शिकोव पर, न केवल पीटर पर, बल्कि इस पूरे ऐतिहासिक युग पर भी अपनी पेंटिंग के सामने अपना निर्णय लेने के लिए प्रेरित करता है।

उपरोक्त केवल सुरिकोव की पेंटिंग की वैचारिक और कलात्मक अवधारणा को दर्शाता है। सुरिकोव के लिए, एक चित्रकार के रूप में, उनकी योजना का कलात्मक अवतार चित्र में वस्तुओं की नियुक्ति के साथ और सबसे ऊपर, उन पर दृष्टिकोण की पसंद के साथ अविभाज्य रूप से जुड़ा हुआ था।

अपनी पेंटिंग "डेविड और उरिय्याह" में, रेम्ब्रांट ने राजा के एक करीबी सहयोगी को प्रस्तुत किया। उसके द्वारा मौत की सजा दिए जाने पर, वह धीरे-धीरे शाही सिंहासन से दूर चला जाता है। रेम्ब्रांट उरिय्याह के एकालाप को व्यक्त करता है, जो निराशा की ओर प्रेरित होता है, वह अपने नायक को सीधे ले जाता है दर्शक, उसे सीने से "क्लोज़-अप" देता है, ऐसे रुकता है मानो फ़ुटलाइट पर ही, ऐसा आभास होता है कि उसके होंठ खुद को संबोधित शब्द फुसफुसाते हैं। मृत्यु के कगार पर खड़े एक व्यक्ति की निकटता से दर्शक सदमे में महसूस करता है।

यदि सुरिकोव ने मेन्शिकोव को दर्शक के सामने घुमाया होता और उसकी अदृश्य निगाह सीधे उस पर पड़ती, तो चित्र को प्रभाव की मनोवैज्ञानिक शक्ति प्राप्त हो जाती, लेकिन मेन्शिकोव का चित्र अपनी प्रभावशालीता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो देता। सुरिकोव ने चल रहे नाटक के प्रति एक महाकाव्य रवैया बनाए रखने की मांग की, और इसके संबंध में, मुख्य चरित्र का चित्र प्रोफ़ाइल में बदल गया है। मेन्शिकोव का सिल्हूट शास्त्रीय राहतों में बैठे हुए आकृतियों के साथ बहुत आम है, खासकर अटारी मकबरे में। यह आकृति पत्थर से या कांसे से गढ़ी हुई प्रतीत होती है। सुरिकोव दर्शकों को मेन्शिकोव को दूर से देखने का अवसर देता है। उनके विपरीत, मुख्य पात्र के रूप में, केवल उनकी सबसे बड़ी बेटी, मारिया ने अपना चेहरा दर्शक की ओर किया, जो चित्र में अन्य सभी चेहरों के बीच, विशेष रूप से पीला और पतला दिखाई देता है। सच है, उसकी लालसा भरी निगाहें दूरी की ओर निर्देशित हैं, लेकिन फिर भी यह छवि चित्र में जो हो रहा है उससे दर्शक को दूर कर देती है।

जे. बी. ग्रीज़. परिवार के पिता बाइबल पढ़ रहे हैं

फ्रांसीसी चित्रकार ग्रेउज़ की एक पेंटिंग है "रीडिंग द बाइबल", जिसमें दर्शाया गया है कि कैसे एक गाँव का परिवार जिसके सिर पर भूरे बालों वाले दादा थे, मेज पर इकट्ठा हुए थे। इसे याद करना आवश्यक है, उस समय के सभी शैक्षणिक नियमों के अनुसार निष्पादित किया गया था , उत्कृष्ट रूप से नैतिक, लेकिन असहनीय रूप से उबाऊ भी, वास्तव में सुरिकोव की रचना का मूल्यांकन करने के लिए। ग्रीज़ में, आंकड़े जानबूझकर मेज के चारों ओर बैठे हैं, और यह देखने के लिए कि इसके पीछे क्या हो रहा है, सामने के आंकड़े अलग हो गए हैं। सुरिकोव में , जो कुछ हो रहा है उसके अर्थ का एक महत्वपूर्ण हिस्सा कैनवास के भीतर आकृतियों की व्यवस्था में व्यक्त किया गया है। चित्र में, झोपड़ी के लाल कोने के अलावा दो और केंद्र हैं। उनमें से एक एक ढकी हुई मेज बनाता है लाल रंग के कपड़े के साथ, जिसके चारों ओर परिवार इकट्ठा हुआ है। दूसरा केंद्र परिवार का पिता है, जो मेज से आधा दूर है, जिसकी आकृति के बगल में उसकी सबसे बड़ी बेटी और बेटा है। यह व्यवस्था नायक के अकेलेपन पर जोर देती है परिवार। चित्र में एक निश्चित स्थानिक गहराई है और साथ ही मेन्शिकोव का प्रोफ़ाइल चित्र चित्र तल की पुष्टि करता है।

वासिली इवानोविच सुरीकोव (1848-1916) बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

सुरिकोव को पता था कि किसी चित्र में किसी व्यक्ति की छवि वाक्पटु होती है, इसलिए नहीं कि कोई अनुमान लगा सकता है कि वह क्या शब्द बोलता है, और यहां तक ​​​​कि उसकी मुद्रा, मुद्रा और चेहरे के भावों के कारण भी नहीं, जो पैंटोमाइम्स में निर्णायक महत्व रखते हैं। किसी पेंटिंग में, किसी व्यक्ति का सार अक्सर इस बात से प्रकट होता है कि उसकी आकृति कैनवास के भीतर किस स्थान पर है, उसका क्या आकार बनता है। केवल सुरिकोव की सबसे छोटी बेटी पढ़ती है; परिवार के बाकी सदस्य चुप हैं। लेकिन उनमें से प्रत्येक की रूपरेखा इतनी अभिव्यंजक है, मानो वे एक-दूसरे से बातचीत कर रहे हों। पिता की स्थिर, नीची स्थिति में इच्छाशक्ति की दृढ़ता और अनम्यता, लगातार, निरंतर विचार का प्रभुत्व है। अपनी शक्ल से वह कहता है कि इस अपमान में भी वह कुछ नहीं भूला, कुछ नहीं छोड़ा। सबसे बड़ा, फर कोट में लिपटा हुआ, ठंड से छिपता है, जैसे कि सभी तरफ से आगे बढ़ रहे दुश्मन से। बेटा, अपने हाथ से अपने सिर को थका हुआ सहारा देते हुए, सपनों में डूबा हुआ है, अपने आप में खोया हुआ है। उसकी निगाहों के सामने कोई स्पष्ट लक्ष्य नहीं दिखता, जो उसके पिता की निगाहों को दृढ़ता प्रदान करता है। सबसे छोटी बेटी एक किताब पर झुकती है, उसकी आकृति, विशेष रूप से चौड़ी सिलवटों वाली उसकी सुंदर ब्रोकेड स्कर्ट, सबसे अधिक प्रेरणा देती है।

वासिली इवानोविच सुरीकोव (1848-1916) बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

सुरीकोव के लिए, निश्चित रूप से, कागज पर एक यादृच्छिक धब्बा से निकलने वाली रचनात्मक रचनात्मकता की विधि, जो अकादमी में व्यापक थी, लेकिन वांडरर्स द्वारा दृढ़ता से खारिज कर दी गई थी, अस्वीकार्य थी। जीवित मानवीय छवियाँ, नाटकीय क्रिया, मानवीय भावना चित्र की अवधारणा में मार्गदर्शक क्षण थे। लेकिन एक चित्रकार के रूप में सुरिकोव की ताकत यह थी कि उनके लिए एक जीवित भावना ने अपना सारा अर्थ केवल उस हद तक हासिल कर लिया, जहां तक ​​वह मात्रा, रूपरेखा, प्रकाश और छाया और रंगीन धब्बों के संबंधों में सन्निहित हो सकती थी।

चारों आकृतियाँ एक-दूसरे के करीब चिपकी हुई थीं, मानो साइबेरियाई ठंड से भाग रही हों, यह स्वाभाविक रूप से मुख्य स्थिति का अनुसरण करता है। एक ही समय में, सभी चार आंकड़े एक पूरे का निर्माण करते हैं, चित्र में एक विस्तृत आधार पर पिरामिड जैसा कुछ बनाते हैं, जिसका संरचनात्मक महत्व सुरिकोव ने अकादमी की दीवारों के भीतर सुना था। हालाँकि, अकादमिक मास्टर्स की रचनाओं में सही, संतुलित पिरामिडों के विपरीत, सुरिकोव का पिरामिड एक शीर्ष से रहित है, या यों कहें कि इसका शीर्ष कुछ हद तक किनारे की ओर चला गया है। बच्चों की तीन आकृतियाँ एक बंद समूह बनाती हैं; उनसे कुछ दूरी पर मेन्शिकोव का भूरा सिर उगता है, यह "रचना की गाँठ", जैसा कि मास्टर कहते हैं। आकृतियों की यह एक व्यवस्था स्पष्ट रूप से "क्रिया के माध्यम से" को प्रकट करती है पेंटिंग: मेन्शिकोव पढ़ी जा रही किताब को सुनता है, लेकिन सुन नहीं पाता; पिता अपने परिवार के बीच बैठता है, लेकिन अपने दुखद विचारों के साथ अकेला है।

मेन्शिकोव की छवि में सुरिकोव ने अपना अकेलापन दिखाया। लेकिन तस्वीर में कुछ और भी आकर्षक है: पूरे मल्टी-फिगर समूह के भीतर, मारिया का काला फर कोट एक काफी नियमित नुकीले पिरामिड का निर्माण करता है, और यह मौत के लिए अभिशप्त लड़की को परिवार के बाकी सदस्यों से अलग करता है।

वासिली इवानोविच सुरीकोव (1848-1916) बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

एक सच्चे कवि के लिए, एक कविता का आकार और छंद, इसे सीमित करते हुए, साथ ही कल्पना को असमान छवियों और अवधारणाओं को संयोजित करने के लिए प्रेरित करते हैं। एक सच्चे गुरु की चित्रात्मक रचना में, वस्तुओं को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि उनके प्राकृतिक संबंधों से एक रंगीन पैटर्न और रैखिक लय उत्पन्न होती है। जहां तक ​​सुरिकोव की पेंटिंग का सवाल है, इसमें चिकनी, चौड़ी-चाप आकृतियाँ प्रमुख हैं। उन्हें मारिया के फर कोट के निचले किनारे की रूपरेखा में, और मेन्शिकोव के बागे के किनारे में, और सबसे छोटी बेटी की जैकेट के सफेद किनारे की अधिक लचीली रूपरेखा में देखा जा सकता है। एक कोमल गोलाकार रूपरेखा पूरे समूह के चारों ओर घूमती हुई प्रतीत होती है। यहां तक ​​कि भालू की त्वचा की रूपरेखा में भी, सुचारु रूप से गोल आकृति की प्रबलता ध्यान देने योग्य है। यह तस्वीर को पूर्णता और स्थिरता का चरित्र देता है और इसे इसके कई टूटे हुए आकृतियों और तेज कोनों के साथ "द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेलत्सी एक्ज़ीक्यूशन" से अलग करता है। तस्वीर की लयबद्ध कुंजी इसके केवल एक पक्ष की विशेषता बताती है। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए रूप के तत्व चित्र की आलंकारिक संरचना में एक अटूट संपूर्णता का निर्माण करते हैं।

सुरिकोव की पेंटिंग में, तंग परिस्थितियों को लंबे समय से नोट किया गया है। सुरिकोव की इस बात के लिए निंदा की गई कि यदि उसका मेन्शिकोव खड़ा होता, तो वह अपना सिर झोपड़ी की छत पर टिका देता। साथ ही, शास्त्रीय चित्रकला में इसी तरह के कई उदाहरण भुला दिए गए। द क्रिएशन ऑफ ईव में मेजबान माइकल एंजेलो को भी अपना सिर झुकाने के लिए मजबूर किया जाता है ताकि फ्रेम के ऊपरी किनारे से न टकराए; इससे उसकी अलौकिक शक्ति बढ़ जाती है। सुरिकोव ने इस धारणा को बढ़ाने के लिए एक लंबा प्रारूप चुना कि मेंगाइकोव, एक कैदी के रूप में है एक नीची झोंपड़ी में असहनीय रूप से तंग, और साथ ही, वह इस बात का मजबूत एहसास देने में कामयाब रहा कि यह किस प्रकार का विशालकाय था। सुरिकोव जेल की सलाखों की तरह दिखने वाली एक निचली खिड़की के साथ पूरी तस्वीर की लम्बाई को बढ़ाना नहीं भूले।

माइकलएंजेलो का भित्तिचित्र "द क्रिएशन ऑफ ईव" सिस्टिन चैपल की छत को सुशोभित करता है।

सुरिकोव का "मेन्शिकोव" न केवल अपने नाटकीय डिजाइन और आलंकारिक रचना में, बल्कि रंग के संदर्भ में भी उनके अन्य चित्रों से भिन्न है। "द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेलत्सी एक्ज़ीक्यूशन" में, "बॉयरिना मोरोज़ोवा" में लगभग हर स्थान अन्य स्थानों द्वारा संतुलित है समान एपर्चर अनुपात, ये सभी मिलकर एक शांत और स्पष्ट "कालीन पैटर्न" बनाते हैं। "मेन्शिकोव" में रंग अधिक नाटकीय तीव्रता और रंगीन रंगों की विविधता से प्रतिष्ठित है: चांदी ब्रोकेड चमकती है, दीपक की रोशनी चमकती है, सोने के फ्रेम चमकते हैं, मेज का कपड़ा मेज़पोश लाल रंग के थक्के की तरह चमकता है, और चिंगारी गिरती हुई प्रतीत होती है यह लाल - हम उन्हें मेन्शिकोव के बागे और उसके फर के जूतों की सीमा में, लड़कियों जैसे जूतों की एड़ी में और लेक्चर पर किताब के लाल बुकमार्क में देखते हैं। मेन्शिकोव का सबसे राख-ग्रे बागा पीले और गुलाबी रंगों के साथ झिलमिलाता है।

वासिली इवानोविच सुरीकोव (1848-1916) बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

"बॉयरीना मोरोज़ोवा" में सुरिकोव ने एक सफेद पृष्ठभूमि पर रंग के धब्बों के बारे में सोचा; यह कुछ भी नहीं था कि उन्होंने खुद प्रारंभिक धारणा के रूप में "बर्फ में एक कौवा" की बात की थी। "मेन्शिकोव" में अधिकांश रंग के धब्बे एक तटस्थ पृष्ठभूमि से उत्पन्न होते हैं, रंग एक धुएँ के रंग की झोपड़ी के अंधेरे से पैदा होता है। केवल मारिया अपने नीले-काले फर कोट में मेन्शिकोव के हल्के बागे की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक गहरे सिल्हूट में खींची गई है, और बर्फीली खिड़की, बर्फ से ढकी जगह में एक भयानक छेद की तरह, सामान्य गर्म स्वर से टूट जाती है।

"मेन्शिकोव" का रंग मानव हाथों द्वारा संसाधित पदार्थ के रूप में माना जाता है। कढ़ाई वाले कपड़ों के समृद्ध रंग, दीपक की सुनहरी रोशनी, ब्रोकेड जो अपने नीले, हरे और सोने के धागों के साथ एक खिलते हुए लॉन की तरह दिखता है - यह सब नोट जोड़ता है मानवीय पीड़ा के तमाशे में सुंदरता और सामंजस्य का। इस समृद्ध रंगों के बीच, खिड़की पर लकड़ी के तेल की एक खराब बोतल भी पीले और हरे रंग का सामंजस्य बनाती है।

किसी कलात्मक उत्कृष्ट कृति में, उसका प्रत्येक भाग समग्रता में भाग लेता है, और इसलिए संपूर्णता को बाधित किए बिना इसमें कुछ भी नहीं बदला जा सकता है। सुरिकोव की रचना में, एक भी भाग को अन्य भागों और संपूर्ण के साथ संबंध के बिना नहीं समझा जा सकता है। वे सभी एक कड़ी गांठ में बुने हुए हैं। और यद्यपि तस्वीर की समग्र छाप, विशेष रूप से पहली नज़र में, सादगी और अखंडता की विशेषता है, महत्वपूर्ण विश्लेषण से पता चलता है कि यह सादगी और अखंडता इसके डिजाइन और निर्माण की जटिलता से उत्पन्न होती है।

किसी परिचित व्यक्ति का वर्णन करते समय, हम उसकी कई विशेषताओं को सूचीबद्ध कर सकते हैं। लेकिन यह हर किसी के लिए स्पष्ट है कि संपूर्ण का विशिष्ट वैयक्तिक चरित्र कितना मायने रखता है, जिससे उसे एक नज़र में पहचाना जा सकता है। कला के कार्यों में भी कुछ ऐसा ही मौजूद है। पेंटिंग की अवधारणा से उत्पन्न होने वाली विशेषताओं के अलावा, "मेन्शिकोव" में मेन्शिकोव की मुद्रा में, और आंकड़ों के संबंध में, और ब्रोकेड की चमक में, और बर्फीले की रूपरेखा में कुछ अनोखा, अकथनीय है खिड़की। यही कारण है कि, यदि किसी अन्य मास्टर ने इस पूरे में से क्या निकाला होता - एक विशिष्ट सुरिकोव रूपांकन और इसे अपनी तस्वीर में ढालना शुरू कर दिया होता, जहां यह, अन्य रूपांकनों के साथ मिलकर, एक कार्बनिक संपूर्ण रूप नहीं बनाता, तो यह दुर्भाग्यपूर्ण होता नकली की छाप। इस संबंध में, यह याद रखना आवश्यक है कि कई पेंटिंग हैं जिनके बारे में यह कहा जा सकता है कि उनमें सब कुछ अच्छी तरह से निष्पादित, कुशलतापूर्वक समन्वित, बुद्धिमानी से व्यवस्थित है। लेकिन सच्ची उत्कृष्ट कृतियों से पहले ही किसी को यह एहसास होता है यह गुरु द्वारा किए गए अन्यथा घटित नहीं हो सकता था। ऐसे कार्यों में सुरिकोव द्वारा "मेन्शिकोव" भी शामिल है।

कई इतिहास चित्रों का उद्देश्य इतिहास के चित्रण के रूप में काम करना है। उन मामलों में जहां उनमें ऐतिहासिक सटीकता देखी जाती है, जब वे प्रतिभाशाली, कुशल उस्तादों द्वारा लिखे जाते हैं, तो वे ऐतिहासिक ज्ञान को व्यापक रूप से सुलभ और दृश्यमान बना देंगे। सुरिकोव की पेंटिंग इस प्रकार की ऐतिहासिक पेंटिंग से संबंधित नहीं हैं। अपने चित्रों के साथ समकालीन इतिहासलेखन की इस या उस स्थिति का समर्थन करना उनका कभी भी इरादा नहीं था, हालांकि यह रूसी अतीत पर उनके कई विचारों की ए शचापोव के विचारों से निकटता को बाहर नहीं करता है। एक महान चित्रकार के रूप में सुरिकोव के लिए, पेंटिंग बनाना ऐतिहासिक सत्य का "अनुमान लगाने" का एक तरीका था ( "कलाकार आशा करता है, स्पष्ट रूप से देखने के बाद, जो है उसे समेकित करेगा, जो है उसका अर्थ समझेगा" (एल. टॉल्स्टॉय की डायरी, खंड I, पृष्ठ 15, एम., 1916)।). किसी ऐतिहासिक रचना से क्या अपेक्षा की जा सकती है और क्या नहीं, यह समझने के लिए इस रचनात्मक पद्धति की विशिष्टता को समझना आवश्यक है ( सुरिकोव के समकालीनों को पहले ही एहसास हो गया था कि उनकी ऐतिहासिक पेंटिंग उस समय के अधिकांश अन्य ऐतिहासिक चित्रकारों के काम से निर्णायक रूप से अलग थी। वी. स्टासोव ने जी. सेडोव की ऐतिहासिक पेंटिंग "जॉन एडमायर्स वासिलिसा मेलेंटेयेवा" (रूसी रूसी संग्रहालय) को स्पष्ट रूप से अस्वीकार कर दिया, जो "बॉयरीना मोरोज़ोवा" से कुछ समय पहले दिखाई दी थी। हालाँकि, चूंकि उन्होंने "कलात्मक" और "वृत्तचित्र" जैसी अवधारणाओं का उपयोग नहीं किया, इसलिए उन्होंने सेडोव की पेंटिंग पर अपना असंतोष व्यक्त किया, यह तर्क देते हुए कि इसकी सत्यता का उल्लंघन किया गया था: वासिलिसा सोती है, खिड़की की ओर मुड़ती है, सर्दी लगने का जोखिम उठाती है। इस बीच, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि, अगर कलाकार की इस गलती को सुधार भी लिया जाए, तो भी उसकी पेंटिंग "कला" की नहीं, बल्कि केवल "वृत्तचित्र" की कृति बनकर रह जाएगी। इस चित्र में, चित्रकार का एक निश्चित कौशल प्रकट हुआ, लेकिन कोई वास्तविक रचनात्मकता नहीं है, निष्पादन में निपुणता है, लेकिन कोई निपुणता नहीं है। विवरणों की स्पष्टता के बावजूद, सेडोव धीमी गति से चित्र बनाता है; संपूर्ण की सभी सुसंगतता के साथ, उनकी तस्वीर में कोई संरचनात्मक रीढ़ नहीं है, भागों की जैविक एकता, जो मेन्शिकोव में मनोरम है। सुरिकोव की तस्वीर में, जो कुछ भी चित्रित किया गया है वह इस तरह से स्थित है कि इसमें कुछ भी नहीं बदला जा सकता है। इसके विपरीत, सेडोव की तस्वीर प्रारूप, परिवर्धन और पुनर्व्यवस्था को बदलने की अनुमति देती है। सेडोव की पेंटिंग ऐतिहासिक कथा के लिए एक दृश्य सहायता के रूप में काम कर सकती है। अतीत के किसी भी "अनुमान" या इतिहास में किसी भी प्रवेश की कोई बात नहीं हो सकती है।).

अपने सभी कार्यों में, और विशेष रूप से "मेन्शिकोव" में, सुरिकोव ने उस जानकारी का व्यापक उपयोग किया जो ऐतिहासिक स्रोतों से प्राप्त की जा सकती थी (यह ज्ञात है कि "बॉयरीना मोरोज़ोवा" बनाते समय उन्होंने एन. तिखोनरावोवा के उनके बारे में एक लेख पर भरोसा किया था) . लेकिन यह नहीं माना जा सकता है कि सुरिकोव की पेंटिंग्स में जो कुछ इतिहासकारों को पहले से ही ज्ञात था वह पेंट में तय किया गया था। कैनवस पर उसकी कल्पना को फिर से बनाने का मतलब उसके लिए मन की उस विशेष स्थिति में डूब जाना था जिसमें मुख्य ऐतिहासिक ताकतों की कार्रवाई कलाकार को सुदूर अतीत की घटनाओं में स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

"द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेल्ट्सी एक्ज़ीक्यूशन" पर अपने काम के दौरान, कलाकार ने रेड स्क्वायर पर अपने पूरे नाटक का अनुभव किया, यहाँ तक कि रात में भी उसे भयानक सपनों से पीड़ा होती थी। पीटर की शुरुआत में हुए लोक नाटक के लिए यह सहानुभूति सुधारों ने इस युग को दूसरी तरफ से देखने की आवश्यकता को जन्म दिया, यह अनुभव करने के लिए कि पीटर का समय कैसे समाप्त हुआ। उन्होंने अतीत के पुनर्निर्माण के लिए प्रयास किया जो उन्हें सभी पेशेवरों और विपक्षों का वजन करने, दर्शकों की मदद करने, उनका अनुसरण करने की अनुमति देगा। , घटनाओं में गहराई से जाने के लिए, उनके मूल्यांकन से मेल खाते हुए कि उनमें से कौन से पहलू उनके सामने प्रकट होंगे। पुश्किन ने पीटर की सुधार योजनाओं की दूरदर्शिता और व्यापकता की प्रशंसा की और उनके रोजमर्रा के आदेशों की क्रूरता से भयभीत थे। जहां तक ​​सुरिकोव का सवाल है, मेन्शिकोव उनके लिए थे पीटर के सुधार के विचारों का एक अमूर्त अवतार नहीं, न ही उन बर्बर तरीकों का वाहक जिसमें इन विचारों को व्यवहार में लाया गया। मेन्शिकोव एक राजनेता के उच्च आवेगों और एक पैसे वाले की कम बुराइयों के साथ एक जीवित ऐतिहासिक व्यक्ति हैं, एक सर्वशक्तिमान पसंदीदा और एक दुखी पिता, अपने अच्छे और बुरे गुणों की अविभाज्यता में एक व्यक्ति। यदि सुरिकोव की फिल्म में निर्वासित नायक की कुछ निंदा है, तो उसकी महानता भी अपमान के माध्यम से झलकती है, और यह इसमें एपोथेसिस के तत्वों का परिचय देती है। इस ऐतिहासिक चित्र में, इसके डिज़ाइन में, इसके चित्रात्मक पहलू में, कुछ ऐसा समाहित है जिसे केवल एक ऐतिहासिक चित्रकार ही इतिहास में देख सकता है। सुरिकोव की स्थिति में कोई व्यक्तिगत पूर्वाग्रह, कोई ठंडा वस्तुवाद और उदासीनता नहीं थी, बल्कि इतिहास को गति से समझने की इच्छा थी। सुरिकोव की पेंटिंग में सन्निहित पीटर के समय की समझ, मानव मुक्ति की विशेषताओं और उसके क्रूर अपमान की विशेषताओं के साथ, इस समय के आधुनिक मूल्यांकन के करीब है।

एम.वी. अल्पाटोव। रूसी कला के इतिहास पर रेखाचित्र। 2 खंडों में. 1968

"मेन्शिकोव इन बेरेज़ोवो" रूसी कलाकार वासिली सुरीकोव की एक पेंटिंग है। कलाकार मिखाइल नेस्टरोव ने इसे "सुरिकोव की सबसे पसंदीदा पेंटिंग" कहा। इसमें पीटर I के पसंदीदा अलेक्जेंडर मेन्शिकोव को दर्शाया गया है, जिन्हें पीटर II के आदेश पर राज्य की साज़िशों के लिए बेरेज़ोव शहर (वर्तमान में खांटी-मानसीस्क ऑटोनॉमस ऑक्रग के हिस्से के रूप में बेरेज़ोवो की शहरी-प्रकार की बस्ती) में निर्वासन में भेजा गया था।

पीटर I के पसंदीदा अलेक्जेंडर डेनिलोविच मेन्शिकोव का पतन, उनकी प्रसिद्धि और धन की वृद्धि की तरह, तेजी से हुआ था। ज़ार की मृत्यु के बाद, जिसने एक साधारण पाई व्यापारी को महामहिम बना दिया, और कैथरीन प्रथम की मृत्यु, जिसके अधीन मेन्शिकोव रूस का वास्तविक शासक था, "अर्ध-संप्रभु शासक" की शक्ति कम होने लगी .

सत्ता बरकरार रखने के आखिरी प्रयास में, मेन्शिकोव ने रूसी सिंहासन के उत्तराधिकारी, पीटर अलेक्सेविच (बाद में पीटर द्वितीय) की शादी अपनी बेटी मारिया से कर दी। उस वक्त वारिस की उम्र 12 साल थी. देश को महामहिम के नेतृत्व में सर्वोच्च प्रिवी काउंसिल द्वारा शासित किया जाना था। कुलीन रूसी परिवार उस चीज़ के प्रति समर्पण नहीं करना चाहते थे जिसे वे अपस्टार्ट कहते थे। उनके विरोधियों ने युवा राजा पर अस्थायी कार्यकर्ता के प्रभाव को कम करने की साजिश रची।

पीटर द्वितीय ने मेन्शिकोव और उनके परिवार को निर्वासित करने वाले एक डिक्री पर हस्ताक्षर किए, जिससे उन्हें सभी रैंकों और आदेशों से वंचित कर दिया गया। पीटर I के पसंदीदा की पूरी विशाल संपत्ति जब्त कर ली गई। मेन्शिकोव पर ज़ार को अपनी बेटी के साथ सगाई के लिए सहमत होने के लिए धमकियाँ देने का आरोप लगाया गया था। उन्होंने रिश्वत ली और निजी सम्पदाएँ हथिया लीं। अंतिम प्रोटोकॉल में, साइबेरियाई शहर बेरेज़ोव को पूरे मेन्शिकोव परिवार के निर्वासन के स्थान के रूप में नामित किया गया था। प्रस्थान से पहले, निर्वासितों से अतिरिक्त मोज़ा, कंघी और दर्पण सहित सभी निजी संपत्ति ले ली गई थी।

यहाँ भगवान का सेवक रहता है

शोकपूर्ण यात्रा के दौरान, मेन्शिकोव की पत्नी, राजकुमारी डारिया मिखाइलोवना आर्सेनेवा, कठिन रास्ते का सामना करने में असमर्थ, आंसुओं और दुःख से अंधी होकर मर गई। वेरखनी उस्लोन में, डारिया मिखाइलोवना को रूढ़िवादी संस्कार के अनुसार अंतिम संस्कार के लिए तैयार किया गया था। सेंट निकोलस के स्थानीय चर्च के पुजारी, फादर मैटवे ने उसके लिए अंतिम संस्कार सेवा की और उसे स्थानीय कब्रिस्तान में दफनाया।

आम धारणा के विपरीत, मेन्शिकोव को अपनी पत्नी की कब्र के पास दो दिन बिताने का अवसर दिया गया। इसके अलावा, मेन्शिकोव ने निश्चित रूप से अपनी पत्नी के लिए कब्रें खुद नहीं खोदीं। उस समय उनकी स्वास्थ्य स्थिति काफी खराब हो गई थी। और उसके अपने सेवकों और रक्षक सैनिकों की उपस्थिति, कब्रिस्तान परिचारकों का उल्लेख न करते हुए, इस मुद्दे को हल कर सकती थी।

इसके अलावा, लेफ्टिनेंट स्टीफन क्रुकोवस्की ने तुरंत डारिया मिखाइलोव्ना के अंतिम संस्कार के लिए धन आवंटित किया। कब्र के ऊपर एक मलबे का पत्थर रखा गया था। पत्थर पर शिलालेख खुदा हुआ था: "यहाँ भगवान का सेवक रहता है..."।

बेरेज़ोवो में, अन्य निर्वासित लोग अपने पसंदीदा पीटर को जंजीरों में जकड़ा हुआ देखकर खुश हुए और उसे गालियाँ दीं। जिस पर महामहिम ने उत्तर दिया: “आपकी निंदा और आपके अपमानजनक शब्द उचित हैं। मैं इसके लायक हूं, अपने आप को संतुष्ट करो, कम से कम इतने से ही अपने आप को संतुष्ट करो।”

मेन्शिकोव और उनके बच्चों ने अपने दुर्भाग्य को दृढ़ता से सहन किया। निर्वासन से पहले उसे दिए गए 500 रूबल से, उसने एक घर और एक चैपल बनाया: उसने जमीन खोदी और लकड़ियाँ काट दीं। उनकी बेटियाँ मारिया और एलेक्जेंड्रा घर की देखभाल करती थीं। अलेक्जेंडर डेनिलोविच ने अपनी धर्मपरायणता, विनम्रता और व्यवहार की सादगी से बेरेज़ोव के निवासियों को आश्चर्यचकित कर दिया। मेन्शिकोव के घर में लंबी सर्दियों की शामों में वे बाइबल पढ़ते थे और बदनाम राजकुमार के जीवन की दिलचस्प घटनाएँ सुनते थे।

सम्राट की दुल्हन

मेन्शिकोव की सबसे बड़ी बेटी मारिया का जन्म तब हुआ जब उसके पिता अपनी शक्ति और अधिकार की पूरी ताकत में थे। उन्होंने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की, कई भाषाएँ जानती थीं, शानदार ढंग से गाती थीं और नृत्य करती थीं। जब मारिया नौ साल की थी, मेन्शिकोव ने अपनी बेटी के लिए एक लाभदायक दूल्हे की तलाश शुरू कर दी।

सबसे पहले यह प्योत्र सापेगा था। 1720 में, उनके पिता, लिथुआनिया के महान हेटमैन जान सपिहा ने अपने बच्चों के बीच विवाह संपन्न करने के प्रस्ताव के साथ मेन्शिकोव से संपर्क किया। मेन्शिकोव द्वारा मंगनी का अनुकूल स्वागत किया गया। सपिहा ने मेन्शिकोव के कौरलैंड के ड्यूकल ताज के दावे का समर्थन करने का वादा किया। 1721 में एक युवा और कुलीन दूल्हा सेंट पीटर्सबर्ग आया। अपने भावी ससुर के निमंत्रण पर, वह शानदार मेन्शिकोव पैलेस में बस गए। चूँकि दुल्हन मुश्किल से 10 साल की थी, सापेगा शादी के इंतज़ार में 5 साल तक सेंट पीटर्सबर्ग में रही।

इस अवधि के अंत तक, पीटर सपिहा ने अदालत में एक प्रमुख स्थान ले लिया। पीटर I की मृत्यु के बाद, उन्होंने महारानी कैथरीन I का पक्ष प्राप्त किया। 10 मार्च, 1726 को, उन्हें वास्तविक चैंबरलेन की उपाधि मिली, और 12 मार्च को, आर्कबिशप फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच ने, पूरे दरबार की उपस्थिति में, उनसे सगाई कर ली। मारिया मेन्शिकोवा. महारानी ने दुल्हन को एक लाख रूबल दिए। और भूमि और किसानों वाले कई गाँव।

अगले दिन मेन्शिकोव के महल में एक भव्य रात्रिभोज और बॉल का आयोजन हुआ। हर चीज़ ने युवा लोगों को एक शानदार और सुखी जीवन का वादा किया; मारिया को अपने दूल्हे से प्यार था। उसके पिता ने उसे दहेज के रूप में 700 हजार सोने के टुकड़े दिए। 15 अक्टूबर, 1726 को, सपेगा को अलेक्जेंडर नेवस्की का आदेश प्राप्त हुआ, और 31 मार्च, 1727 को, उन्हें और मेन्शिकोव की दोनों बेटियों, मारिया और एलेक्जेंड्रा को सेंट एंड्रयूज रिबन पर पहने जाने के लिए हीरे के साथ महारानी के चित्रों से सम्मानित किया गया।

सम्राट से सगाई

इस बीच, मारिया की पीटर सपेगा से शादी स्थगित कर दी गई। महामहिम ने अपनी बेटी की शादी सिंहासन के उत्तराधिकारी ग्रैंड ड्यूक पीटर अलेक्सेविच से करने का फैसला किया। सरकार के मुखिया प्रिंस मेन्शिकोव, काउंट गोलोवकिन, बैरन ओस्टरमैन और प्रिंस गोलिट्सी द्वारा बनाई गई वसीयत की एक धारा में यहां तक ​​कहा गया है:

"...राजकुमारों और प्रशासन पर ग्रैंड ड्यूक की राजकुमारी मेन्शिकोवा से शादी कराने की कोशिश करने का कर्तव्य है।"

परिणामस्वरूप, महारानी कैथरीन प्रथम, जो मेन्शिकोव की बहुत आभारी है, पीटर सपेगा को अपनी भतीजी, काउंटेस सोफिया कार्लोव्ना स्काव्रोन्स्काया को अपनी पत्नी के रूप में देती है।

6 मई, 1727 को ग्रैंड ड्यूक पीटर अलेक्सेविच ऑल रशिया के सम्राट बने। 12 मई को प्रिंस मेन्शिकोव को जनरलिसिमो बनाया गया। 25 मई को पूरे दरबार की उपस्थिति में मारिया मेन्शिकोवा और पीटर द्वितीय की सगाई हुई।

जब उन्होंने घोषणा की कि वे उससे शादी करना चाहते हैं तो 11 वर्षीय सम्राट जोर-जोर से रोने लगा। अपनी ओर से, मारिया अपने मंगेतर को बर्दाश्त नहीं कर सकी। शाही दुल्हन के रूप में, उन्हें शाही महारानी की उपाधि मिली। उसका अपना आँगन था। उनके चाचा वासिली मिखाइलोविच आर्सेनयेव को मार्शल नियुक्त किया गया था। यार्ड के रखरखाव के लिए 34 हजार रूबल आवंटित किए गए थे। 27 जून, 1727 को, सम्राट की ओर से प्रिंस मेन्शिकोव ने अपनी बेटियों को ऑर्डर ऑफ सेंट प्रदान किया। कैथरीन.

बालों की लट के साथ स्वर्ण पदक

1727 की गर्मियों में मेन्शिकोव गंभीर रूप से बीमार पड़ गये। इसका फायदा उनके विरोधियों ने उठाया. "अर्ध-संप्रभु शासक" से सभी रैंक और आदेश छीन लिए गए और दस्तावेजों को सील कर दिया गया। सम्राट की सगाई की अंगूठी मैरी से ले ली गई थी। फिर आदेश आया: "... ताकि भविष्य में भगवान की सेवा के दौरान मंगेतर दुल्हन का उल्लेख न किया जाए, और धर्मसभा के आदेश पूरे राज्य में भेजे जाएं।" »

सेंट पीटर्सबर्ग की विलासिता और वैभव के बाद, बेरेज़ोवो में मारिया ने एक नीरस और थकाऊ जीवन व्यतीत किया। 12 नवंबर, 1729 को, अपने जीवन के छप्पनवें वर्ष में, मेन्शिकोव की मृत्यु हो गई। 26 दिसंबर को, अपने जन्मदिन पर, मारिया की चेचक से मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु से दस दिन पहले, पीटर द्वितीय ने मेन्शिकोव के बच्चों को निर्वासन से लौटने का आदेश दिया।

एक संस्करण है कि, मेन्शिकोव के बाद, 1728 में, प्रसिद्ध वासिली डोलगोरुकी के बेटे, प्रिंस फ्योडोर डोलगोरुकी, एक कल्पित नाम के तहत बेरेज़ोव आए थे। युवा राजकुमार लंबे समय तक मारिया से प्यार करता था। वहां उन्होंने कथित तौर पर गुपचुप तरीके से शादी कर ली, लेकिन एक साल बाद जुड़वा बच्चों को जन्म देते हुए मारिया की मौत हो गई। उन्हें उनके बच्चों के साथ एक ही ताबूत में दफनाया गया। इन परिस्थितियों का पता संयोग से तब चला जब वे 1825 में मेन्शिकोव की कब्र की तलाश कर रहे थे। फ्योडोर डोलगोरुकी की मृत्यु के बाद, उनकी वसीयत के अनुसार, हल्के भूरे बालों के साथ एक स्वर्ण पदक बेरेज़ोव्स्की चर्च को भेजा गया था। यह स्ट्रैंड जाहिरा तौर पर मारिया मेन्शिकोवा का था।

"मैं तहे दिल से खुश हूं..."

बेटे अलेक्जेंडर का पालन-पोषण उसकी बहनों मारिया और एलेक्जेंड्रा के साथ हुआ। उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। अलेक्जेंडर डेनिलोविच ने 1718 में अपनी पत्नी को लिखा: "मैं तहे दिल से खुश हूं कि भगवान की मदद से हमारे बच्चे शिक्षक हैं।" लड़के ने रूसी, लैटिन, फ्रेंच और जर्मन का अध्ययन किया; भगवान का कानून, इतिहास, भूगोल, अंकगणित और किलेबंदी। 1726 में, उन्हें प्रीओब्राज़ेंस्की लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट में लेफ्टिनेंट नियुक्त किया गया और महारानी कैथरीन के लिए चैंबरलेन नियुक्त किया गया।

अपने शासनकाल के पहले दिन, सम्राट पीटर द्वितीय ने 13 वर्षीय अलेक्जेंडर मेन्शिकोव को चीफ चेम्बरलेन के पद से सम्मानित किया और उन्हें नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट एंड्रयू द फर्स्ट-कॉल से सम्मानित किया। हालाँकि, बाद में अदालत में उनकी सेवा कठिन थी। पीटर ने अपने पिता से क्रोधित होकर अपने बेटे से बदला लिया और उसे तब तक पीटा जब तक वह चिल्लाकर दया की भीख नहीं मांगने लगा।

अपनी बेटी मारिया की सगाई सम्राट पीटर से करने के बाद, मेन्शिकोव ने अपने बेटे अलेक्जेंडर की शादी ग्रैंड डचेस नताल्या से करने का इरादा किया। हालाँकि, प्रोविडेंस ने फिर से हस्तक्षेप किया। 14 अक्टूबर को परिवार से गहने और ऑर्डर जब्त कर लिए गए। सेंट कैथरीन का आदेश, मेन्शिकोव जूनियर से जब्त किया गया, ज़ार द्वारा उसकी बहन नताल्या को दिया गया था, और अलेक्जेंडर नेवस्की का आदेश इवान डोलगोरुकोव को दिया गया था।

एक अनाथ को छोड़कर, सिकंदर 1731 में महारानी अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के दौरान निर्वासन से लौटा। उनके पिता की संपत्ति का कुछ हिस्सा उन्हें लौटा दिया गया: पुरुषों और महिलाओं के कपड़े, बिस्तर लिनन और तांबे और टिन के टेबलवेयर। हालाँकि, मेन्शिकोव के गहने शाही घर में छोड़ दिए गए थे।

जनरल-इन-चीफ अलेक्जेंडर मेन्शिकोव

1731 में, अलेक्जेंडर मेन्शिकोव गार्ड के एक ध्वज के रूप में प्रीओब्राज़ेंस्की रेजिमेंट में शामिल हो गए। काउंट बी.के. मिनिच के नेतृत्व में ओचकोव (1737) और खोतिन (1739) पर कब्ज़ा करने में भाग लिया। 1738 में उत्कृष्ट वीरता के लिए उन्हें लेफ्टिनेंट से कैप्टन-लेफ्टिनेंट के रूप में पदोन्नत किया गया। 1748 में उन्हें दूसरे प्रमुख का पद प्राप्त हुआ। प्रशिया युद्ध में भाग लिया। 1757 में उन्हें नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट अलेक्जेंडर नेवस्की और लेफ्टिनेंट जनरल के पद से सम्मानित किया गया।

1762 में, सबसे पहले उन्होंने मास्को के निवासियों को महारानी कैथरीन द्वितीय के सिंहासन पर बैठने के बारे में सूचित किया और उन्हें शपथ दिलाई, जिसके बाद उन्हें जनरल-इन-चीफ के पद पर पदोन्नत किया गया। 50 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें किताई-गोरोद में एपिफेनी मठ के निचले चर्च में दफनाया गया। इसके बाद, उनकी समाधि का पत्थर डोंस्कॉय मठ में ले जाया गया।

एलेक्जेंड्रा वॉन बिरोन

एलेक्जेंड्रा ने, अपनी बहन मारिया और भाई अलेक्जेंडर की तरह, उचित शिक्षा प्राप्त की। अप्रैल 1716 में, मेन्शिकोव ने वियना में रूसी निवासी, अब्राहम वेसेलोव्स्की को निर्देश दिया: "एक ऐसे लड़के की तलाश करें जो नृत्य में कुशल हो और जब कोई मिल जाए, तो उसे हमारे पास भेजें।"

एलेक्जेंड्रा की बचपन से ही ग्रैंड डचेस नताल्या अलेक्सेवना से दोस्ती थी, जो अपने पत्रों में उसे "मेरी सबसे दयालु बहन" कहती थी।

अनहाल्ट-डेसौ के क्राउन प्रिंस को एलेक्जेंड्रा का पति होने की भविष्यवाणी की गई थी। महामहिम के आदेश से, 1728 के लिए प्रकाशित अदालती कैलेंडर में शाही परिवार के बीच उनके सभी रिश्तेदारों के नाम "जन्म के वर्ष, संख्या और महीने और प्रत्येक व्यक्ति के नाम के साथ" शामिल थे।

यह सब एक ही दिन में समाप्त हो गया - 6 सितंबर, 1727। निकिता विल्बोआ ने लिखा: "... उन्होंने उसके बच्चों को भेड़ के कोट और टोपियाँ पहनाईं, जिसके नीचे मोटे कपड़े के कफ्तान छिपे हुए थे।"

निर्वासन में, राजकुमारियों को घर का काम खुद ही करने के लिए मजबूर होना पड़ा: मारिया - रसोई में खाना बनाना, एलेक्जेंड्रा - कपड़े धोना। बेरेज़ोवो में 6 महीने के निर्वासन के बाद, मेन्शिकोव के बच्चे बीमार पड़ गए। मारिया की चेचक से मृत्यु हो गई, लेकिन अलेक्जेंडर और उसका भाई बाहर निकलने में कामयाब रहे।

1731 में, नई महारानी अन्ना इयोनोव्ना ने उन्हें साइबेरिया से लौटा दिया। राजकुमारी एलेक्जेंड्रा को सम्मान की नौकरानी प्रदान की गई। उसके पिता की संपत्ति का कुछ हिस्सा उसे लौटा दिया गया: कपड़े, बिस्तर की चादरें, तांबे और टिन के बर्तन।

ख़ुशी अल्पकालिक थी

4 मई (15), 1732 को, एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना और मेजर जनरल और गार्ड मेजर गुस्ताव बिरोन, पसंदीदा अर्न्स्ट जोहान बिरोन के छोटे भाई की शादी हुई। शायद यह विवाह मेन्शिकोव की विदेशी जमा राशि तक पहुंच प्राप्त करने के लिए संपन्न हुआ था, जिसके उत्तराधिकारी उनके बच्चे थे।

विल्बोआ ने लिखा: “मेन्शिकोव की संपत्ति और कागजात की सूची में उन्होंने पाया कि उसके पास एम्स्टर्डम और वेनिस के बैंकों में महत्वपूर्ण रकम थी। रूसी मंत्रियों ने बार-बार इन राशियों को इस आधार पर जारी करने की मांग की कि मेन्शिकोव की पूरी संपत्ति जब्ती के अधिकार के तहत रूसी सरकार की थी। लेकिन मांगें पूरी नहीं हुईं, क्योंकि बैंकों के निदेशकों ने, अपनी संस्थाओं के नियमों का सख्ती से पालन करते हुए, पूंजी जमा करने वाले के अलावा किसी और को देने से इनकार कर दिया और इसे तभी दिया जब यह स्थापित हो गया कि मेन्शिकोव के उत्तराधिकारी स्वतंत्र थे। और आपकी संपत्ति का निपटान कर सकता है। ऐसा माना जाता था कि ये राजधानियाँ, जिनकी कीमत पाँच लाख रूबल से अधिक थी, राजकुमारी मेन्शिकोवा के लिए दहेज में बदल दी गई थीं और इस परिस्थिति के कारण युवा राजकुमार मेन्शिकोव को गार्ड के स्टाफ कप्तान का पद दिया गया था..."

उसे अलेक्जेंडर सुवोरोव के बगल में दफनाया गया था

राजकुमारी मेन्शिकोवा का विवाह अल्पकालिक था। 13 सितंबर (24), 1736 को 23 साल की उम्र में अपने नवजात बच्चे के साथ प्रसव के दौरान उनकी मृत्यु हो गई।

अंग्रेजी दूत लेडी रोंडो की पत्नी ने एलेक्जेंड्रा बिरोन के अंतिम संस्कार समारोह का विस्तृत विवरण छोड़ा। वह विशेष रूप से अपने भाई के व्यवहार से प्रभावित थी, जो "उसे ताबूत से बाहर खींच रहा था," और उसका पति, जो "ताबूत के पास आया और बेहोश हो गया।" एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना को अलेक्जेंडर सुवोरोव के बगल में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के क़ब्रिस्तान में दफनाया गया था।

1740 में, महल के तख्तापलट के परिणामस्वरूप बिरनो को उखाड़ फेंका गया। गुस्ताव को भी उसके साथ कष्ट सहना पड़ा और वह निर्वासन में चला गया। बिरन्स की संपत्ति, जिसमें एलेक्जेंड्रा एलेक्जेंड्रोवना का दहेज भी शामिल था, जब्त कर ली गई।

केवल 1752 में अलेक्जेंडर मेन्शिकोव ने अपनी बहन की संपत्ति की वापसी के लिए एक याचिका दायर की: "... सत्तर हजार तक का सामान, और खरीदे गए गाँव, पोलैंड, गोर्की में पड़े, जो अस्सी हजार रूबल के लिए काउंट पोटोट्स्की को बेचे गए थे, और मेरी बहन के लिए दहेज के रूप में पैसे उसे नहीं दिए गए, बिरनो।"

इस तस्वीर के बारे में सब कुछ अद्भुत है

कलाकार मिखाइल नेस्टरोव अपने संस्मरणों की पुस्तक में कहते हैं: "...हमने उसके बारे में बड़े उत्साह से बात की, उसके अद्भुत स्वर, अर्ध-कीमती रंगों, कीमती धातु की तरह मधुरता की प्रशंसा की। सुरिकोव के सभी नाटकों में से "मेन्शिकोव" अपनी शाश्वत, अकथनीय मानवीय नियति में सबसे "शेक्सपियरियन" है। उनके प्रकार, उनके चरित्र, उनके दुखद अनुभव, संक्षिप्तता, चित्र की अवधारणा की सरलता, इसकी भयावहता, निराशा और गहरी, रोमांचक स्पर्शशीलता - सब कुछ, हर चीज ने हमें प्रसन्न किया...''

फिल्म "मेन्शिकोव इन बेरेज़ोवो" में सुरिकोव ने कोई घटना नहीं दिखाई। इसमें कोई बाह्य नाटकीय क्रिया नहीं है। चित्रित लोगों की आंतरिक दुनिया, उनका आध्यात्मिक नाटक - इसी पर कलाकार ने अपना सारा ध्यान केंद्रित किया।

मेन्शिकोव के कठोर चेहरे पर गहरे, भारी विचार लिखे हुए हैं। अपनी स्वयं की शक्तिहीनता का एहसास ही उसके हृदय को प्रज्वलित करता है। उसके दबंग हाथ की उंगलियाँ जोर से भींचती हैं।

गहरे रंग के फर कोट में लिपटी हुई ठंडी, सबसे बड़ी बेटी मारिया, पीटर द्वितीय की पूर्व दुल्हन, एक नीची बेंच पर बैठे अपने पिता से चिपकी हुई थी। उसका बीमार चेहरा पीला पड़ गया है, उसकी गहरी, चौड़ी-खुली आँखों की अदृश्य निगाहें गतिहीन हैं - उसके विचार कहीं दूर हैं। मेन्शिकोव के बेटे ने भी गहराई से सोचा। मेज पर झुककर वह मोमबत्ती पर जमी पिघली हुई मोमबत्ती के मोम को यंत्रवत् हटा देता है। सबसे छोटी बेटी एक किताब पढ़ती है, उसमें सांत्वना तलाशती है।

इन चार अलग-अलग लोगों में से प्रत्येक अपने-अपने विचारों में डूबा हुआ है। हालाँकि, वे सभी एक सामान्य दुर्भाग्य से एकजुट हैं।

समीक्षा

यहां मुझे आपकी आलोचना करनी है...
लेख मेन्शिकोव के भाग्य की परिस्थितियों से कुछ हद तक अतिभारित है और कैनवास को ही, मानो "छाया में" धकेल दिया गया है।
इस बीच, कैनवास अपने विशुद्ध कलात्मक क्षणों के लिए महत्वपूर्ण है।
मैं अपनी व्यक्तिगत धारणा व्यक्त कर रहा हूं और आपसे इस परिस्थिति को ध्यान में रखने का अनुरोध करता हूं।

सुरिकोव, "अंतरिक्ष" प्रस्तुत करने में माहिर होने के नाते, इस कैनवास पर खुद को धोखा नहीं दिया...
मेन्शिकोव का चित्र उस झोपड़ी के अनुपातहीन रूप में दर्शाया गया है जिसमें वह बैठता है।
यदि आप मानसिक रूप से कल्पना करते हैं कि मेन्शिकोव उठ जाएगा, तो वह बस छत को "छेद" देगा...
मेरी राय में, कलाकार ने मेन्शिकोव के चित्र के पैमाने की असंगति पर विशेष रूप से जोर दिया, जिन परिस्थितियों में उसने खुद को पाया...
और मेन्शिकोव के चरणों में मारिया की बेटी की रचनात्मक व्यवस्था इस बात का प्रतीक है कि वह शाही ताज के कितने करीब था...
हालाँकि, भाग्य को कुछ और ही मंजूर था... अफसोस... अफसोस...

सच तो यह है कि मैं चित्र के बारे में लिखने नहीं गया हूँ। इसके लिए और भी सक्षम लोग हैं. मेरा काम यह लिखना है कि ये पेंटिंग्स क्या कहानी छुपाती हैं। उदाहरण के लिए, मुझे यह जानने में बहुत दिलचस्पी थी कि सर्वशक्तिमान राजकुमार के बच्चों का भाग्य कैसा होगा। मुझे लगता है पाठक भी.

और फिर भी मैं थोड़ा कायम रहता हूं...
तथ्य यह है कि महामहिम के जीवन पथ का वर्णन करने के लिए, किसी को किताबों की पूरी अलमारी में लिखना होगा... स्वयं पीटर के बारे में कम नहीं...
और सामग्री के व्यापक कवरेज के लिए लेख का आकार स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं है... यह पहला बिंदु है...
और दूसरा... आप अद्भुत साइकिल नृत्य कर रहे हैं। लेखों की शृंखला. और यह स्वाभाविक होगा यदि, MEANING पहलू में, इस चक्र को एक ही कुंजी में रखा जाए...

नताल्या, अगर हम "हंटर्स एट रेस्ट" या "गर्ल विद पीचिस" के बारे में बात कर रहे हैं तो हम किस तरह की कहानी के बारे में बात कर सकते हैं...?!
यहाँ कोई कहानी नहीं है सिवाय... चित्र के निर्माण का इतिहास...

यही तो समस्या है...
यदि एक लेख में आप मेन्शिकोव की कहानी का वर्णन करते हैं और दूसरे लेख में "हंटर्स एट रेस्ट" के निर्माण की कहानी का वर्णन करते हैं, तो आपको लेखों की पूरी श्रृंखला की शब्दार्थ असंगति मिलेगी...

मेरे शब्दों के बारे में सोचो...

इसलिए मैंने आपके लिए "सेवस्तोपोल की रक्षा" के बारे में एक लेख का "आदेश" दिया...
हम यहां किस तरह के इतिहास की बात कर रहे हैं? सेवस्तोपोल की रक्षा के बारे में? महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में? काम नहीं कर पाया...
केवल कैनवास को चित्रित करने के इतिहास के बारे में...

मुझे सब कुछ एक ही बार में चाहिए था.
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बिल्कुल यही तो आप समझ रहे हैं...
चूंकि विशालता को अपनाना असंभव है, इसलिए किसी चीज़ पर ध्यान केंद्रित करना आवश्यक है... इसे सीमित करें... "विषयगत सीमाएं" पेश करें...
अब आप ट्रीटीकोव गैलरी के लिए "बंद" हैं और मैं समझता हूं... क्योंकि आप सही हैं - आपको लाइव देखने की जरूरत है...
सहमत होना...
और तुरंत एक विचार आया. या यह ट्रेटीकोव गैलरी की "सीमाओं के भीतर विशेषज्ञ" होगा... या विषयगत चयन - चाहे वह चित्रांकन हो या लैंडस्केप पेंटिंग वगैरह...

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VI. "बेरेज़ोव में मेन्शिकोव"

1951 में, पत्रिका "आर्ट" में, कला समीक्षक वी.एस. केमेनोव ने वी.आई. सुरिकोव द्वारा बनाई गई एक ड्राइंग प्रकाशित की, जो 1872 में कलाकार द्वारा किए गए कार्यों की एक श्रृंखला से संबंधित थी।

सोवियत शोधकर्ताओं द्वारा खोजी गई वी. आई. सुरिकोव की एक ड्राइंग को पास-पार्टआउट पर चिपकाया गया है; ड्राइंग के नीचे हस्ताक्षर है: "प्रिंस के घर में पीटर द ग्रेट का दोपहर का भोजन और भाईचारा। मेन्शिकोव डच व्यापारी जहाज के नाविकों के साथ, जिसका नेतृत्व पायलट के रूप में पीटर I ने फादर से किया था। गवर्नर जनरल के घर कोटलिन।"

ये शब्द चित्र में जो दिखाया गया है उसे संक्षिप्त रूप में व्यक्त करते हैं।

मेन्शिकोव के महल के एक कमरे में, पीटर और मेन्शिकोव डच नाविकों का इलाज करते हैं।

वी.आई. सुरिकोव की ड्राइंग में एक स्पष्ट अशुद्धि है। यह अशुद्धि किसी भी व्यक्ति द्वारा देखी जाएगी जो सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास से थोड़ा भी परिचित है। ऐसा माना जाता है कि नमक और शराब से लदा पहला डच जहाज नवंबर 1703 में नेवा के मुहाने पर पहुंचा था। 1703 एक महत्वपूर्ण तारीख है: इस वर्ष सेंट पीटर्सबर्ग की स्थापना हुई, पीटर और पॉल किले का निर्माण शुरू हुआ। बीस हजार दासों ने मिट्टी के बुर्ज और परदे बनवाए। पीटर ने स्वयं न केवल निर्माण का पर्यवेक्षण किया, बल्कि मिट्टी से ठेले भी चलाए। मेन्शिकोव पैलेस तब अस्तित्व में नहीं था। इसका निर्माण वास्तुकार शेडेल द्वारा 1716 में पूरा किया गया था, उस घटना के तेरह साल बाद जिसके लिए वी.आई. सुरिकोव द्वारा पाया गया चित्र समर्पित है - सेंट पीटर्सबर्ग में पहले डच व्यापारी जहाज का आगमन।

क्या सुरिकोव ने यह अशुद्धि जानबूझकर या गलती से की?

बेशक, जानबूझकर। रूसी इतिहास में उनकी गहरी रुचि को देखते हुए, जिसका उन्होंने ध्यानपूर्वक अध्ययन किया था, वे यह जानने से खुद को नहीं रोक सके कि मेन्शिकोव पैलेस बहुत बाद में बनाया गया था और सेंट पीटर्सबर्ग में 1703 में, जब तोप के गोले अभी-अभी बंद हुए थे, वहां कोई बड़ा अलंकृत नहीं था। इमारतें. लेकिन मेन्शिकोव पैलेस ने अपनी साज-सज्जा से दर्शकों को युग का एहसास कराने में मदद की। और इतिहास की भावना को व्यक्त करने के लिए, कलाकार ने इसके पत्र का बलिदान दिया।

ड्राइंग के लिए थीम के रूप में काम करने वाला एपिसोड दिलचस्प और विशिष्ट है: पीटर I सेंट पीटर्सबर्ग के गवर्नर के घर में एक डच व्यापारी जहाज के नाविकों से मिलता है जो रूस की नई राजधानी में पहुंचे थे, जिसका निर्माण अभी शुरू हुआ था . डच नाविकों के चेहरों को देखकर, आप उन भावनाओं को पढ़ सकते हैं जो उन्हें जीवंत करती हैं। उन्हें अभी पता चला था कि पायलट कौन था जो उनके जहाज को नेवा तक लाया था। यह विचित्र, असामान्य है, उनके रीति-रिवाजों और जीवन के अनुभव और ज्ञान के विपरीत - रूसी ज़ार स्वयं पायलट निकला। संभवतः उनमें से कुछ को याद होगा कि यह राजा एम्स्टर्डम शिपयार्ड में बढ़ई के रूप में काम करता था।

गवर्नर प्रिंस मेन्शिकोव - पीटर के दाहिने हाथ, सभी गौरवशाली कार्यों और साहसिक उपक्रमों में उनके सहायक - ने मेहमानों का स्वागत करते हुए शराब का गिलास उठाया। वह खुद को सरलता और गरिमा के साथ रखता है।

सुरिकोव ने स्पष्ट रूप से पीटर I, मेन्शिकोव, डच कप्तान का वर्णन किया है जो हाथ में एक गिलास लेकर पीटर के पास आया था, नाविक थाली से भोजन ले रहा था, और अन्य नाविकों और नौकरों का वर्णन करता है। लेकिन निजी चीजों को देखकर - चेहरे, रूप, शराब से भरे गिलास वाले नाविकों के हाथ और नौकरों के हाथ - दर्शक मुख्य बात के बारे में नहीं भूलेंगे, कि कलाकार अपने दिमाग में क्या सोच रहा था: खुद को 18वें स्थान पर ले जाना सदी - रूस की महानता के बारे में।

पीटर की मुद्रा राजसी है - यह अब एक पायलट नहीं है जिसने सिर्फ एक व्यापारी जहाज का नेतृत्व किया, यह एक महान राजनेता है; वह आत्मविश्वास से अपने विशाल राज्य को भविष्य की ओर ले जाता है। कोई भी इस पल की गंभीरता को महसूस कर सकता है। जिस नाकेबंदी के लिए उसके पड़ोसियों ने रूस की निंदा करने की कोशिश की थी वह समाप्त हो गई है। रूस एक शक्तिशाली समुद्री शक्ति बनता जा रहा है।

उस समय से लगभग दस साल बीत चुके हैं जब युवा कलाकार ने मेन्शिकोव को चित्रित किया था, लेकिन इस "पेत्रोव के घोंसले के चूजे" के भाग्य में उनकी रुचि कम नहीं हुई है।

मेन्शिकोव की जीवनी, उनके उत्थान और दुखद पतन ने पीटर द ग्रेट के युग और उसके पतन पर गहन दार्शनिक चिंतन के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान की। मेन्शिकोव - "एलेक्सास्का", जो अपनी युवावस्था में हरे पाई बेचते थे और महामहिम राजकुमार बन गए - अपने समय के सबसे विशिष्ट प्रतिनिधि थे। पीटर का एक मित्र और सहयोगी, उसने कारखानों और जहाजों का निर्माण किया, तुर्क और स्वीडन से लड़ाई की, और विद्रोही तीरंदाजों के खिलाफ प्रतिशोध में भाग लिया।

पीटर की मृत्यु के बाद, हर तरह से व्यवसाय में बने रहने की कोशिश करते हुए, मेन्शिकोव ने युवा पीटर द्वितीय को अपने स्थान पर ले लिया, उसे सख्त आज्ञाकारिता में पाला, और अपनी सबसे बड़ी बेटी मारिया से शादी करने जा रहा था। और अपनी दृढ़ इच्छाशक्ति, विशाल राज्य और राजनीतिक अनुभव के बावजूद, मन की परिस्थितियों को गंभीरता से तौलने के बावजूद, ओस्टरमैन और प्रिंस डोलगोरुकी द्वारा उसके खिलाफ छेड़ी गई चालाकी से बुनी गई साज़िशों के दौरान सत्ता के लिए संघर्ष में वह अभी भी हार गया था। सर्व-शक्तिशाली अस्थायी कार्यकर्ता को साइबेरिया के सबसे दुखद हिस्से में, सुदूर बेरेज़ोव में, बर्बाद स्थानों पर निर्वासित कर दिया गया था, जहां केवल शिकारी और जालसाज, ओस्त्यक्स और वोगल्स टैगा में घूमते थे, एक ऐसे देश में जिसके बारे में विदेशी यात्रियों ने कई दंतकथाएं और किंवदंतियां बताई थीं। मेन्शिकोव के पतन में, एक विचारक और कलाकार, सुरिकोव ने न केवल एक उत्कृष्ट व्यक्ति की व्यक्तिगत त्रासदी देखी, बल्कि कुछ और भी महत्वपूर्ण देखा। पीटर द ग्रेट का युग समाप्त हो गया और वह सदी शुरू हुई जब बिरोन जैसे विदेशी साहसी लोगों ने रूस पर शासन करना शुरू किया।

1881 की गर्मियों में, सुरिकोव और उनका परिवार मॉस्को से ज्यादा दूर पेरेर्वा के छोटे से गांव में अपने घर गए।

गाँव की झोपड़ी में, जहाँ सुरिकोव बसे थे, भीड़ थी। ग्रीष्मकाल तूफ़ानी निकला। लगातार बारिश होती रही.

परिवार मेज के चारों ओर इकट्ठा हो गया। हर कोई दुखी था. छोटी खिड़की पर बारिश के कारण बादल छा गए थे। झोपड़ी ठंडी, असुविधाजनक, नम थी। सुरिकोव को साइबेरिया, सुदूर अतीत याद आया और उसकी आत्मा में चिंता पैदा हो गई।

“मैं यहीं सोच रहा था,” वासिली इवानोविच ने याद करते हुए कहा, “ऐसी नीची झोपड़ी में कौन बैठा था?”

और, एक चिंताजनक प्रश्न के उत्तर में, उसके दिमाग में एक ऐसे व्यक्ति की छवि उभरी, जिसके भाग्य ने कलाकार को कई वर्षों तक चिंतित किया।

असाधारण सजीवता के साथ, उसने सुरिकोव बेरेज़ोव और उस झोपड़ी की कल्पना की जिसमें पीटर के अपमानित सहायक मेंटिकोव ने अपने अंतिम वर्ष और दिन बिताए थे।

एक भव्य, सचमुच शेक्सपियर की योजना सामने आई।

इस योजना के कार्यान्वयन की तैयारी में, सुरिकोव ने दूर के युग को करीब से देखा, ऐतिहासिक दस्तावेजों और चीजों पर "प्रश्न" किया - लंबे समय से खोए हुए समय की वस्तुएं, इतिहासकारों को उस स्थिति के बारे में सब कुछ पता लगाने की कोशिश की जिसमें दुखद और नीरस स्थिति थी बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव के निर्वासन के दिन बर्फीले सोसवा के तट पर बीते।

पीटर के सहयोगी की उपस्थिति से परिचित होने की इच्छा रखते हुए, सुरिकोव क्लिंस्की जिले में गए, जहां मेन्शिकोव की संपत्ति स्थित थी। संपत्ति पर वह अलेक्जेंडर डेनिलोविच की एक प्रतिमा ढूंढने में कामयाब रहे। संभवतः कम मांग वाला कलाकार भी इससे संतुष्ट हो जाता। एक ऐतिहासिक चित्रकार को और क्या चाहिए? रस्त्रेली द्वारा स्वयं बनाई गई प्रतिमा, पीटर द ग्रेट युग के प्रसिद्ध व्यक्ति की विशेषताओं को बड़ी ताकत और सच्चाई के साथ व्यक्त करती है। प्रतिमा से मुखौटा हटा दिया गया... लेकिन सुरिकोव को मुखौटे की नहीं, विचारों और जुनून से प्रेरित मेन्शिकोव के जीवंत चेहरे की जरूरत थी।

एक विचारशील और चौकस व्यक्ति के रूप में, सुरिकोव ने एक से अधिक बार अपने लिए एक अत्यंत महत्वपूर्ण निष्कर्ष निकाला: अतीत में मौजूद हर चीज वर्तमान में खो नहीं जाती है। पुरानी इमारतों और वेशभूषा के साथ-साथ, जीवित चेहरे भी हैं जो आश्चर्यजनक रूप से लंबे समय से मृत ऐतिहासिक शख्सियतों के समान हैं। इतिहास लोगों की स्मृति में, प्राचीन शब्दों में, किंवदंतियों में, कलाकार के आसपास के कई लोगों के आचरण और चरित्र में जीवित रहता है। वर्तमान का अध्ययन करके, लोगों के चेहरों और कार्यों पर गौर करके, आप अपने आप को ऐतिहासिक दस्तावेजों और पुस्तकों के अध्ययन तक सीमित रखने की तुलना में अतीत में अधिक गहराई से और अधिक गहराई से प्रवेश कर सकते हैं।

और मेन्शिकोव के प्रोटोटाइप की तलाश में, कलाकार वास्तविकता की ओर मुड़ गया।

कितनी देर तक यह आवश्यक था, निराशा और फिर से आशा करते हुए, सड़कों पर भटकना, राहगीरों के चेहरे पर झाँकना, कितनी बार शुरू किए गए काम को स्थगित करना और उन विशेषताओं को खोजने के लिए इंतजार करना जो उसे बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव बनाने के लिए आवश्यक थीं। अंततः मेन्शिकोव का प्रोटोटाइप मिल गया। कलाकार स्वयं इस बारे में बात करते हैं:

“और फिर मुझे एक शिक्षक मिला - बूढ़ा नेवेनग्लोव्स्की; उसने मेरे लिए पोज़ दिया. एक बार मैंने मेन्शिकोव को प्रीचिस्टेंस्की बुलेवार्ड पर चलते हुए देखा। मैं उसका अनुसरण करता हूं: अपार्टमेंट याद रखें। शिक्षक फर्स्ट जिम्नेजियम में गणितज्ञ थे। सेवानिवृत्त। पहली बार तो उसने मुझे अंदर ही नहीं आने दिया. और दूसरी बार उसने मुझे अंदर जाने दिया. मुझे चित्र बनाने की अनुमति दी. उन्होंने मेजेनाइन पर लिखा. ड्रेसिंग गाउन में, हाथ में एक अंगूठी, बिना शेव - बिल्कुल मेन्शिकोव की तरह।

"आप मुझे किसे लिखेंगे?" - पूछता है.

मुझे लगता है: अगर वह अभी भी नाराज है, तो मैं कहता हूं: "मैं सुवोरोव को तुमसे खींच लूंगा।"

जब सुरिकोव को वह छवि मिली जिसकी उन्हें जीवन में आवश्यकता थी, तब उन्हें मुखौटा और बस्ट याद आया, जिसके रेखाचित्र उन्होंने मेन्शिकोव की संपत्ति पर बनाए थे।

सुरिकोव ने अपने जीवनी लेखक वाई. टेपिन से कहा कि मेन्शिकोव की छवि तुरंत उन्हें "सभी विवरणों में जीवित" दिखाई दी, लेकिन "मेन्शिकोव का परिवार अस्पष्ट था।" अपमानित दरबारी के परिवार द्वारा अनुभव किए गए नाटक की गहराई को और अधिक सूक्ष्मता से समझने की कोशिश करते हुए, कलाकार ने दस्तावेज़ों की छोटी पंक्तियों को गहनता से पढ़ा।

बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव का भाग्य उसे वास्तव में दुखद लग रहा था। अलेक्जेंडर डेनिलोविच ने अपने बच्चों के साथ इन विनाशकारी स्थानों में दो साल बिताए, एक झोपड़ी में लगातार सुरक्षा और निगरानी में रहे, जिसे उन्होंने खुद बनाया था।

निर्वासन के रास्ते में उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई। छह महीने बाद, निर्वासन में, पीटर द्वितीय की पूर्व दुल्हन, सबसे बड़ी बेटी मारिया की मृत्यु हो गई, और डेढ़ साल बाद, 12 नवंबर, 1729 को, टोबोल्स्क गवर्नर ने सेंट पीटर्सबर्ग को एक रिपोर्ट भेजी जिसमें उन्होंने लिखा:

"नवंबर के 12वें दिन, मेन्शिकोव की बेरेज़ोवो में मृत्यु हो गई।"

सुरिकोव ने बेरेज़ोवो में अपने प्रवास के पहले हफ्तों में मेन्शिकोव को चित्रित करने का फैसला किया, जब उनकी सबसे बड़ी बेटी अभी भी जीवित थी। लंबे समय तक कलाकार ने मैरी के चेहरे की विशेषताओं की खोज की - लड़की के चेहरे पर शोकपूर्ण अभिव्यक्ति, एक दुखद विचार से प्रेरित। पेंटिंग में मैरी अपने पिता के बगल में बैठी हैं. पतली और पीली, काले फर कोट में, वह बूढ़े आदमी से चिपकी हुई थी। उसके चेहरे की विशेषताओं से, उसके निराशाजनक उदास रूप से, आप उसके भाग्य का अनुमान लगा सकते हैं - आसन्न मृत्यु। मारिया मेन्शिकोवा का प्रोटोटाइप कलाकार की पत्नी थी।

सबसे छोटी बेटी की छवि, जिसे हम तस्वीर में एक पुराने बोयार जैकेट में बाइबल पढ़ते हुए देखते हैं, वह भी तुरंत सामने नहीं आई। यह ज्ञात है कि जीवन में, प्रकृति में ही, जो धीरे-धीरे उसकी कल्पना में आकार ले रहा था, उसे खोजने के लिए कलाकार को कितना प्रयास करना पड़ा।

सुरिकोव के समकालीन और जीवनीकार बताते हैं कि कलाकार ने किस तरह उस "प्रकृति" की खोज की और उसे पाया जिसकी उसे ज़रूरत थी। उनके अनुसार, वसीली इवानोविच, सड़कों पर चलते हुए और राहगीरों के चेहरे पर झाँकते हुए, मूल, प्राचीन रूसी सुंदरता की एक लड़की को देखा। उसकी शक्ल उस छवि से इतनी मिलती-जुलती थी जिसे वह ढूंढ रहा था कि सुरिकोव भ्रमित हो गया। उन्होंने एक-दूसरे को जानने की कोशिश की और बातचीत शुरू की। लेकिन सुरिकोव का व्यवहार अजनबी को अजीब लगा और लड़की भागने लगी।

वासिली इवानोविच ने उसे पकड़ने की कोशिश की। इन क्षणों में वह सब कुछ भूल गया; उसे ऐसा लग रहा था कि वह सुंदर चेहरे वाली पहली युवा महिला का नहीं, बल्कि अलेक्जेंडर डेनिलोविच मेन्शिकोव की सबसे छोटी बेटी का पीछा कर रहा था।

डरी हुई लड़की अपने अपार्टमेंट में पहुंचकर दरवाजे के पीछे से गायब हो गई। सुरिकोव ने फोन किया। गुस्साए आदमी ने अपार्टमेंट से बाहर छलांग लगा दी और अपने पीछा करने वाले पर हमला कर दिया।

हालाँकि, सुरिकोव ने धमकियों और आपत्तिजनक शब्दों पर कोई ध्यान नहीं दिया। वह खुश था, जैसा कि उसके जीवन के दुर्लभ क्षणों में होता है। लड़की के नाराज रिश्तेदार की पीठ के पीछे, दरवाजे के पीछे, वह छवि रहती थी जिसे वह इतने दिनों से निराशा में तलाश रहा था। सुरिकोव ने अपनी पहचान की और अपने व्यवहार के बारे में बताया। उसे अपार्टमेंट में जाने की अनुमति दी गई।

वोलोशिन से अपनी खोजों के बारे में बात करते हुए, सुरिकोव ने विवरण में नहीं दिया:

“...मैंने अपनी दिवंगत पत्नी की ओर से मेन्शिकोव को लिखा था। वहीं दूसरी बेटी भी उसी युवती से है. मैंने अपने बेटे को मॉस्को में एक युवक - शमरोविन के बेटे से लिखा था।

हम इस बारे में अधिक विवरण नहीं जानते हैं कि मेन्शिकोव और उनके परिवार की छवियों को ट्रेटीकोव गैलरी में लटके प्रसिद्ध कैनवास में अंतिम अभिव्यक्ति कैसे मिली। संयमित, शांत सुरिकोव अपने काम के बारे में बहुत कम और अनिच्छा से बात करते थे।

यह ज्ञात है कि 1881 में, उसी वर्ष जब उन्होंने मेन्शिकोव और उनके परिवार की त्रासदी के बारे में एक फिल्म के लिए सामग्री एकत्र करना शुरू किया, तो सूरीकोव ने हाथ में एक पेंसिल और ब्रश के साथ, मेन्शिकोव और पीटर से पहले के सुदूर युग में प्रवेश करने का प्रयास किया। . वह पेंटिंग "प्रिंसेस केन्सिया गोडुनोवा एट द पोर्ट्रेट ऑफ़ द डेड प्रिंस ग्रूम" बनाने जा रहे थे। एक रेखाचित्र है जिसके द्वारा हम सुरिकोव की योजना का अंदाजा लगा सकते हैं। एक स्केच लगभग हमेशा एक रफ ड्राफ्ट होता है, जो कैनवास या कागज पर लिखे गए विचारों और छवियों की एक त्वरित रिकॉर्डिंग होती है।

"केन्सिया गोडुनोवा" एक मसौदा, एक रिकॉर्डिंग, एक स्केच, एक अवास्तविक तस्वीर के लिए एक दृष्टिकोण बनकर रह गया। सुरिकोव ने जल्द ही इस विषय में रुचि खो दी। विषय को खराब तरीके से चुना गया था; यह वी. जी. सेडोव, के. ई. माकोवस्की के लिए उपयुक्त था - ऐसे कलाकार जिन्होंने प्राचीन रूसी जीवन को उसके बाहरी पक्ष से फिर से बनाया, न कि चित्रकार-विचारक के लिए जो सुरिकोव उस समय पहले से ही थे। उन्होंने जो ऐतिहासिक प्रसंग चुना वह गहरे दार्शनिक विचारों के लिए सामग्री उपलब्ध नहीं कराता था। केन्सिया गोडुनोवा की दुनिया बेहद छोटी है, यह एक लड़की की हवेली में समाती है।

कलाकार बिना पछतावे के विषय से अलग हो गया और पेंटिंग पर काम करना जारी नहीं रखा।

फिल्म "मेन्शिकोव इन बेरेज़ोवो" में भी कार्रवाई चौक पर नहीं, बल्कि एक तंग और नीची झोपड़ी में होती है, लेकिन सुरिकोव की नई योजना का क्षितिज अपनी असीमित चौड़ाई से आश्चर्यचकित करता है। तंग झोपड़ी और संकरी बर्फीली खिड़की के बाहर, जिसके पीछे बर्फीला तूफ़ान और अगम्य सड़कें हैं, कोई उस दुनिया का अनुमान लगा सकता है जिसमें मेन्शिकोव अपने निर्वासन से पहले रहते थे और काम करते थे। वहाँ, इस दुनिया में, पीटर I के सबसे ऊर्जावान सहायक के विचार, जो परिस्थितियों की इच्छा और अपने दुश्मनों के प्रयासों से निष्क्रियता के लिए अभिशप्त हैं, निर्देशित होते हैं।

यह सुरिकोव की फिल्म का मुख्य दार्शनिक और गहरा दुखद विचार है।

सुरिकोव के काम के कुछ शोधकर्ता इस तस्वीर को एक विशेष श्रृंखला में उजागर करते हैं। सबूत के तौर पर, वे ए. नोवित्स्की से कहे गए कलाकार के शब्दों का हवाला देते हैं:

"मैं लोगों के बिना, भीड़ के बिना व्यक्तिगत ऐतिहासिक शख्सियतों के कार्यों को नहीं समझता..."

और वास्तव में, हम सुरिकोव के लगभग सभी चित्रों में लोगों, भीड़ को देखते हैं - "द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेल्ट्सी एक्ज़ीक्यूशन" में, "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" से पहले लिखा गया, "बॉयरीना मोरोज़ोवा" में, "द कॉन्क्वेस्ट ऑफ़ साइबेरिया" में। "सुवोरोव्स क्रॉसिंग ऑफ़ द आल्प्स" बाद में बनाया गया। मेन्शिकोव को दर्शाने वाली तस्वीर में लोग, सड़क, भीड़ कहाँ हैं? "एक अलग ऐतिहासिक शख्सियत" को वहां दर्शाया गया है।

चित्र की इस प्रकार व्याख्या करने का अर्थ है उसकी सामग्री को न समझना। इसका पूरा अर्थ, इसकी पूरी गहराई इस तथ्य में सटीक रूप से निहित है कि सुरिकोव एक "व्यक्तिगत ऐतिहासिक व्यक्ति" की त्रासदी को दर्शाते हैं, जो कठोर और अपरिवर्तनीय परिस्थितियों से अलग हो गया था, बड़े राज्य मामलों से दूर हो गया था, "सड़क, भीड़, भीड़" से दूर हो गया था। लोग”, और अकेलेपन में फेंक दिए गए, बर्फीली खिड़की वाली इस निचली झोपड़ी में।

मेन्शिकोव अपने परिवार से घिरा हुआ है, उसके बगल में दोनों बेटियाँ और एक बेटा है, लेकिन क्या? आख़िरकार, यहाँ उसका पूरा जीवन, एक पिंजरे की तरह तंग झोपड़ी में, न केवल स्वतंत्रता से, बल्कि किसी भी उद्देश्य और अर्थ से वंचित है। दूर और अपने आप में गहरे, अतीत में एक साथ निर्देशित टकटकी में, कोई न केवल महसूस कर सकता है कि वह इन क्षणों में क्या अनुभव कर रहा है, बल्कि देख सकता है, जैसे कि ध्यान में, उसका पूरा जीवन और उसके परिणाम, उसके भाग्य को पढ़ सकते हैं।

कथानक को जाने बिना भी, उन ऐतिहासिक तथ्यों को जाने बिना जिन्हें सुरिकोव ने अपनी योजना के आधार के रूप में इस्तेमाल किया था, कोई भी उस मनोदशा से प्रभावित हुए बिना नहीं रह सकता जो चित्र बनाता है।

मेन्शिकोव की त्रासदी हर विवरण में व्याप्त है, सपना रचना में व्यक्त किया गया है, जिस तरह से लोग कैनवास पर स्थित हैं, ड्राइंग में, चेहरों और आकृतियों की मूर्तिकला में, रंग में।

उत्कृष्ट रूसी कलाकार मिखाइल वासिलीविच नेस्टरोव ने सुरिकोव के बारे में अपने संस्मरणों में वर्णन किया है कि सुरिकोव की पेंटिंग ने अस्सी के दशक के कलात्मक युवाओं पर अपने "अद्भुत स्वर, अर्ध-कीमती, मधुर, कीमती धातु जैसे रंगों" के साथ कितना बड़ा प्रभाव डाला। चित्र का रंग रंगीन रंगों की सारी समृद्धि के साथ उस दुनिया को व्यक्त करता है जिसमें मेन्शिकोव रहता है। यह दुनिया दीयों की रोशनी में चमकती है, बर्फीली खिड़की में चमकती है, मेज पर कपड़े के मेज़पोश के लाल रंग में, हिरण की खाल से बने मेन्शिकोव के वोगुल पाइमास में, उसके राख-ग्रे वस्त्र में, पीले और गुलाबी दोनों तरह से झिलमिलाती है। ..

अतीत वर्तमान के माध्यम से दिखाई देने लगता है। यह अतीत या तो एक उदास बूढ़े व्यक्ति की उंगली पर कीमती अंगूठी, या उसकी बेटियों के कपड़ों के शानदार कपड़ों, या सोने के फ्रेम और लैंप की चमक से दृढ़ता से अपनी याद दिलाता है। पूर्व धन के साथ-साथ गरीबी भी है, तंग नीची झोपड़ी की गंदगी भी। लेकिन अतीत और वर्तमान में धन और गरीबी के निशान न केवल एक साथ मौजूद हैं, बल्कि वे एक-दूसरे का विरोध भी करते हैं।

महाकाव्य और अंतरंग, व्यक्तिगत और ऐतिहासिक "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" में समान बल के साथ प्रकट होते हैं...

"मेन्शिकोव," नेस्टरोव ने लिखा, "सभी सुरिकोव की पेंटिंग शाश्वत, अकथनीय मानव नियति के संदर्भ में सबसे "शेक्सपियरियन" है। प्रकार, पात्र, उनके दुखद अनुभव, संक्षिप्तता, चित्र की अवधारणा की सादगी, इसकी भयावहता, निराशा और गहरी, रोमांचक स्पर्श - सब कुछ, सब कुछ हमें तब प्रसन्न करता था, और यह अब भी मुझे उत्साहित करता है, पहले से ही एक बूढ़ा आदमी। ”

लेकिन यहां पीटर के सहयोगी के विकृत भाग्य के बारे में विचार हैं, जो शेक्सपियर के नायकों के भाग्य के समान है, प्रकृति की खोज, रंग की चिंता, लटकते हुए आइकन के सामने लैंप में जीवित रोशनी की तरह प्रकाश कैसे चमकाया जाए इसके बारे में विचार हैं मेन्शिकोव की झोपड़ी के कोने में, मेन्शिकोव की लंबी टांगों पर हिरण के पंखों का फर कैसे रखा जाए, इस बारे में कि कोई भी उसे छूना चाहे, काम के घंटों की नींद हराम - सब कुछ पीछे छूट गया, अतीत बन गया।

2 फरवरी, 1883 को, पेंटिंग को XI यात्रा प्रदर्शनी के आगंतुकों, दर्शकों के सामने प्रस्तुत किया गया था।

सुरिकोव के लिए, जिन्होंने 1881 से पेंटिंग पर लगातार और प्रेरणा से काम किया, उस समय से जब उन्होंने पेरेर्वा में एक झोपड़ी की निचली छत देखी और मॉस्को में मेन्शिकोव परिवार के प्रोटोटाइप का पीछा किया, अन्य लोगों के दरवाजे खटखटाए, एक अपरिचित युवा महिला से भीख मांगी। और पोज़ देने के लिए एक बूढ़ा हाइपोकॉन्ड्रिअक जिम शिक्षक, वसीली इवानोविच के लिए, सभी साइबेरियाई लोगों की तरह, बाहरी रूप से संयमित और एकत्रित, लेकिन आंतरिक रूप से भावुक और तेज, ये मिनट, घंटे और दिन चिंता के घंटे और दिन थे। दर्शक और आलोचक क्या कहेंगे? वह चित्र का मूल्यांकन कैसे करेगा? क्या वह योजना की गहराई और मौलिकता को समझेगा, क्या वह उस सच्चाई को महसूस करेगा, जिसकी खोज में कलाकार ने खुद को नहीं बख्शा?

1883 के समाचार पत्र इस बारे में बात करते हैं कि पेंटिंग "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" को उस समय के आलोचकों द्वारा कैसे माना और सराहा गया था। औसत दर्शक ने इसका मूल्यांकन कैसे किया, यह तय करना कठिन है। 1980 के दशक में, सार्वजनिक निर्णयों को दर्ज या अध्ययन नहीं किया जाता था।

आधिकारिक आलोचकों, दोनों कलाकारों और अखबार के कर्मचारियों, ने सुरिकोव की पेंटिंग की गहरी सामग्री, या इसकी मूल रचना, या इसके शानदार, मूल रंग को नहीं समझा। और न समझकर वे निन्दा करने लगे।

आलोचकों ने अद्भुत कलाकार और उसकी शानदार पेंटिंग की किस बात के लिए निंदा की?

ऐतिहासिक "कथानक" के लिए मृत अकादमिक योजनाओं के आदी, एक बहाना, इस बार उन्होंने एक मनोरंजक किस्सा नहीं, बल्कि एक वास्तविक जीवन और ऐतिहासिक नाटक देखा। आलोचकों ने महान कलाकार को इस तथ्य के लिए फटकार लगाई कि उनकी पेंटिंग में ड्राइंग में कई "त्रुटियाँ" थीं, कि वह कथित तौर पर "प्रकाश और छाया और रंग को सामान्य रूप से प्रबंधित करने में कामयाब रहे।"

यह विशेषता है कि मान्यता प्राप्त विचारक और वांडरर्स क्राम्स्कोय के प्रमुख - एक गहराई से और मूल रूप से सोचने वाले कलाकार, जो ललित कला में दिखाई देने वाली हर चीज के लिए अपने प्यार से प्रतिष्ठित थे - यहां तक ​​​​कि क्राम्स्कोय ने भी सुरिकोव की पेंटिंग को पूरी तरह से नहीं समझा और उसकी सराहना नहीं की: ऐसा था नया और मौलिक.

नेस्टरोव के संस्मरणों के आधार पर, दो यथार्थवादी कलाकारों के बीच की बातचीत को फिर से बनाना आसान है: पुरानी पीढ़ी के प्रतिनिधि, क्राम्स्कोय, और तत्कालीन युवा सुरिकोव।

प्रदर्शनी की ओर जाने वाली सीढ़ियों पर सुरिकोव से मुलाकात के बाद क्राम्स्कोय ने उसे रोका।

"मैंने आपका मेन्शिकोव देखा," क्राम्स्कोय ने कहा, "चित्र मेरे लिए समझ से बाहर है - या तो यह शानदार है, या मुझे अभी तक इसकी पर्याप्त आदत नहीं हुई है।" वह मुझे प्रसन्न भी करती है और...अपनी अशिक्षा से मेरा अपमान भी करती है...आखिरकार, यदि आपका मेन्शिकोव उठता है, तो वह छत से अपना सिर टकराएगा।

हमेशा आलोचना के प्रति संवेदनशील सुरिकोव अभी भी क्राम्स्कोय की इस टिप्पणी से सहमत नहीं हो सके।

उनमें से कौन सही था - क्राम्स्कोय, जिसे "मेन्शिकोव" रचना अनपढ़ लगी, या सुरिकोव?

यदि क्राम्स्कोय सही हैं, तो ऐसा कैसे हुआ कि जिस कलाकार ने अपनी पेंटिंग पर इतनी सावधानी और सोच-समझकर काम किया, अपनी कल्पना में चमकने वाली हर छवि की तुलना प्रकृति से करने की कोशिश की, ताकि जीवन में ही उसकी पुष्टि हो सके, उसने इतना घिनौना काम किया , जीवन की सच्चाई के विरुद्ध प्राथमिक भूल?

इस प्रश्न का उत्तर देना असंभव है - कौन सही है, सुरीकोव या उनके आलोचक - सुरीकोव के सौंदर्य संबंधी विचारों की विशिष्टता को समझे बिना। सुरिकोव के यथार्थवाद में (पहले पेरेडविज़्निकी के पूर्व-रेपिनिस्ट यथार्थवाद के विपरीत, जिसके मुख्य सिद्धांतकार और आलोचक क्राम्स्कोय थे), किसी व्यक्ति को चित्रित करने और चित्र बनाने के तरीकों पर सुरिकोव के विचारों में नई विशेषताएं दिखाई दीं। यह नहीं कहा जा सकता कि ये विशेषताएँ और विशेषताएँ रूसी संस्कृति के लिए बिल्कुल नई थीं। जबकि सुरिकोव से पहले रूसी चित्रकला, यहां तक ​​​​कि लोक जीवन के विषयों पर अपने गहरे सच्चे, यथार्थवादी कार्यों में भी, लेर्मोंटोव, पुश्किन, गोगोल के कार्यों में लोककथाओं के तरीकों की अकादमिक परंपराओं के प्रभाव में अलग-थलग कर दी गई थी, आइए हम कम से कम "द सॉन्ग" को याद करें मर्चेंट कलाश्निकोव", "बोरिस गोडुनोव" या "तारास बुलबू" का, शास्त्रीय साहित्य का अनुभव मूल रूप से लोक कला की सबसे बड़ी उपलब्धियों - महाकाव्यों, गीतों, परियों की कहानियों के साथ विलीन हो गया।

दुनिया की काव्यात्मक, विशद कल्पनाशील दृष्टि, लोक कला की विशेषता, वास्तविकता को समझने और चित्रित करने की उस सूक्ष्म और सटीक मनोवैज्ञानिक पद्धति के साथ इन कार्यों में विलीन हो गई, जिसे कल्पना ने हासिल किया है। पुश्किन, लेर्मोंटोव और विशेष रूप से गोगोल कुछ अतिशयोक्ति, लोक कला में निहित अभिव्यंजना, हमेशा डिजाइन द्वारा उचित ठहराए जाने, लोगों, उनके पात्रों, उनकी उपस्थिति को अधिक स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से प्रतिबिंबित करने की इच्छा से पीछे नहीं हटे। इस संबंध में, सुरिकोव महान रूसी लेखकों के करीबी निकले; उन्होंने काफी सचेत रूप से अपनी नई तस्वीर की रचना की ताकि दर्शक हमेशा "दुनिया" की तंग, संकीर्ण प्रकृति को महसूस कर सकें जिसमें पीटर के सहायक और छात्र अलेक्जेंडर थे डेनिलोविच मेन्शिकोव को जीने के लिए मजबूर होना पड़ा।

क्राम्स्कोय ने जिसे अशुद्धि और "निरक्षरता" के रूप में लिया, वह उच्चतम सटीकता और साक्षरता थी जो ऐतिहासिक चित्रकला ने कभी हासिल की है, वह महत्वपूर्ण और ऐतिहासिक सत्य जिसमें दस्तावेज़ और कलात्मक कल्पना चमत्कारिक रूप से और व्यवस्थित रूप से एक ही कल्पनाशील और सुंदर संपूर्ण में विलीन हो गई, जैसे कि ऐतिहासिक नाटकों में पुश्किन या "तारास" में। बुल्बे" गोगोल द्वारा, मुसॉर्स्की और ग्लिंका के संगीत में।

"बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" एक ऐतिहासिक व्यक्ति की वास्तविक यथार्थवादी समझ और चित्रण के मार्ग पर रूसी और विश्व ऐतिहासिक चित्रकला के लिए एक नया और बड़ा कदम था।

यह न केवल सुरीकोव की जीत थी, बल्कि रूसी और विश्व ललित कला की भी जीत थी।

इसे समझने वाले पहले लोगों में से एक पी. एम. त्रेताकोव थे। उन्होंने अपनी गैलरी के लिए "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" खरीदा।