पेंटिंग का वर्ष सन्टी में मेन्शिकोव। वसीली सुरिकोव द्वारा पेंटिंग "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" का विवरण। मैरी के भाग्य में एक बहुत ही रोचक विवरण

सुरिकोव के चित्रों में "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव"सबसे प्रसिद्ध के अंतर्गत आता है। मास्टर के बारे में मोनोग्राफ में कई पृष्ठ इस चित्र को समर्पित हैं। वे पीटर I और उनके दुर्भाग्यपूर्ण बच्चों के प्रसिद्ध सहयोगी की जीवनी से शिक्षाप्रद और मनोरंजक तथ्य बताते हैं ( एन। शेकोतव, वी.आई.सुरिकोव की तस्वीरें, एम।, 1944; एस। ड्रुज़िनिन, वी.आई.सुरिकोव, एम।, 1950; वी.एस.केमेनोव, ऐतिहासिक पेंटिंग वी.आई.सुरिकोव, एम।, 1963।) इस चित्र में देखी गई ऐतिहासिक निष्ठा, मेन्शिकोव की छवि का चित्र चरित्र, उनके परिवार के प्रत्येक सदस्य की सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक विशेषताओं का उल्लेख किया गया है। इस संबंध में, आज़ोव और पोल्टावा के पास मेन्शिकोव के अतीत के गौरव और उनके भविष्य के परीक्षणों के बारे में जानकारी दी गई है - एक शब्द में, यह कहा जाता है कि कलाकार द्वारा कब्जा किए गए क्षण से पहले क्या था और उसके बाद क्या हुआ। सुरिकोव की पेंटिंग को समझने और उसमें सन्निहित कलात्मक कौशल को समझने के लिए, एक निश्चित समय के लिए यह आवश्यक है कि हम इतिहास के पाठों से मेन्शिकोव के बारे में जो कुछ भी जानते हैं, और तस्वीर को सुरिकोव के समकालीनों के रूप में देखें। उस समय जब वह १८८३ में पहली बार यात्रा करने वालों की XI प्रदर्शनी में दिखाई दीं।

यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि इस तरह के "पढ़ने" के साथ भी, चित्र एक मजबूत छाप बनाता है, अपनी छवियों के आंतरिक महत्व से प्रभावित होता है, उस शक्ति से जीतता है जिसके साथ आंकड़े और वस्तुएं उनकी सभी भौतिकता, मूर्तता, रंगीनता में उभरती हैं और अपने रंगीन मैश से मोल्ड। भूरे बालों की चोटी और एक खुली ठोड़ी के साथ, एक गर्व मुद्रा और उसके माथे पर अथक विचार के साथ, वह एक तंग और अंधेरे झोपड़ी में अपनी निचली कुर्सी पर थोड़ा पीछे झुककर बैठता है। उसके खिलाफ तीन बच्चे दबाए जाते हैं। नागफनी की पोशाक में एक काले-भूरे रंग की गोरी लड़की ध्यान से एक किताब पढ़ती है। एक और, एक दर्द रहित रक्तहीन चेहरे के साथ, खुद को एक फर कोट में लपेटा और बूढ़े आदमी तक ले गया। संक्षेप में, हमारे पास एक पारिवारिक चित्र है, लेकिन बच्चे हैं परित्यक्त अनाथों की तरह, और उनके पिता उदास अकेलेपन की शक्ति में हैं ...

बी.के. रास्त्रेली। बस्ट ए.डी. मेन्शिकोव। 1716-1717 वर्ष। कांस्य, कास्टिंग, पीछा करते हुए। मेन्शिकोव पैलेस, पीटर्सबर्ग।

मेन्शिकोव का चेहरा इतना प्रसिद्ध नहीं है कि कोई उसे एक नज़र में पहचान सके (यह कुछ भी नहीं था कि सुरिकोव को रास्त्रेली द्वारा अपने बस्ट की तलाश करनी पड़ी)। लेकिन छवि अपनी आध्यात्मिक शक्ति से प्रभावित होती है, और इसलिए, इसे देखते हुए, आप इस शांतिपूर्ण और शांत पारिवारिक दृश्य में शत्रुतापूर्ण ताकतों की कार्रवाई को देखते हैं। वास्तव में, आलीशान कपड़ों और वस्तुओं में, धन के निशान ध्यान देने योग्य होते हैं, और साथ ही, एक ठंडी, अंधेरी झोपड़ी की गंदगी हर जगह दिखाई देती है।

बेरेज़ोवो में वसीली इवानोविच सुरिकोव (1848-1916) मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

लोग एक-दूसरे से चिपके रहते हैं और एक करीबी समूह बनाते हैं, और साथ ही प्रत्येक अपने स्वयं के विचारों में डूबे रहते हैं, अपना "अलग" जीवन जीते हैं, लगभग दूसरों को नोटिस नहीं करते हैं। दूसरी ओर, विद्रोही बूढ़े व्यक्ति में, तड़पती हुई लड़की और युवावस्था में, एक जागृत व्यक्तित्व की विशेषताएं, अतीत के जीवन के तरीके से अलग, प्रकट होती हैं।

बेरेज़ोवो में वसीली इवानोविच सुरिकोव (1848-1916) मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

उनकी मुद्रा में, उनके कठोर रूप से जकड़े हुए हाथ में, एक अभिमानी शासक के लक्षण दिखाई देते हैं, लेकिन उनके उदास रूप में अपमान, विवशता और निराशा देखी जा सकती है। यहां कोई अनजाने में शेक्सपियर के ऐतिहासिक इतिहास के नायकों को याद करता है, जिन्हें वह सीधे शाही सिंहासन से टॉवर, मुकुट या जंजीरों में बेड़ियों में फेंक देता है, ताकि इन परीक्षणों और भाग्य के उलटफेर में उनके चरित्र की ताकत अधिक प्रमुखता से दिखाई दे।

इस अखंड पीड़ित का भाग्य है डिजाइन की नाटकीय गाँठसुरिकोव। तस्वीर का शीर्षक - "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" - एक उज्ज्वल फ्लैश के साथ दर्शकों के दृश्य में सब कुछ प्रकाशित करता है जो पहली नज़र में एक ऐतिहासिक रहस्य की तरह दिखता है। इस तरह के एक भयानक रूप में, इंगर्मलैंडिया के सबसे शांत ड्यूक के अलावा कोई नहीं, ए महान सुधारक का सहयोगी, अमर है, दर्शकों को चित्र की अपनी छाप को कई ऐतिहासिक यादों के साथ समृद्ध करने की अनुमति देता है। उन ताकतों का संवाहक बन जाता है जो चित्र से बहुत दूर हैं: सुनहरे चिह्न और ब्रोकेड कपड़े पुराने नियम के तरीके की यादें जगाते हैं प्राचीन मास्को में जीवन का; कशीदाकारी स्कार्फ (जैसे "मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन" में पैटर्न वाले आर्क्स और गाड़ियां) लोक कला के तत्व और सुंदरता के लिए लोगों की प्यास लाती हैं; फर्श पर एक भालू की त्वचा और एक कपड़े से ढकी एक खिड़की इस विचार को जन्म देती है साइबेरियाई ठंड और गरीबी; अंत में, ऐंठन से जकड़े हुए हाथ पर एक कीमती अंगूठी अपरिवर्तनीय रूप से खोई हुई शक्ति की गलती से जीवित विशेषता के रूप में दिखती है।

अपने "मेन्शिकोव" में सुरिकोव "ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य" के कौशल की एक अचूक निपुणता प्रदर्शित करता है। उसे कहानी को एक घटना से दूसरी घटना तक ले जाने और उन्हें चित्र के फ्रेम में निचोड़ने की कोशिश करने की आवश्यकता नहीं है। वह आधे-अधूरे शब्दों से शुरू करता है, हमें घटनाओं के चौराहे पर खड़ा करता है, जहां से घटनाओं की सबसे व्यापक श्रेणी को कवर करना संभव है, कई ऐतिहासिक ताकतों के बीच संबंध को समझने के लिए। सुरिकोव के स्थान पर एक अन्य कलाकार ने एक शानदार क्षण को पसंद किया होगा जब मेन्शिकोव को उसके शानदार महल से गाड़ी में डाल दिया जाता है, जो उसे दूर साइबेरिया में ले जाने वाला है। लेकिन सुरिकोव को अपने विरोधियों, शाही सिंहासन पर बेतरतीब लोगों के साथ अपने नायक के अनुयायियों के संघर्ष में कोई दिलचस्पी नहीं थी। स्वयं ऐतिहासिक नायक के व्यक्तित्व में आईने के रूप में ऐतिहासिक नाटक को प्रकट करना था। ऐसे कलाकार भी हैं जिन्होंने बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव के जीवन के अंतिम घंटों को अपनी पेंटिंग के लिए चुना होगा, लेकिन मेलोड्रामैटिक प्रभावों ने सुरिकोव को आकर्षित नहीं किया। वह उस समय रुक गया जब मेन्शिकोव को पहले ही उखाड़ फेंका गया था, अपमानित किया गया था, एक पसंदीदा की चमक ने उसे छोड़ दिया था, एक अस्थायी कार्यकर्ता के अहंकार ने उसे छोड़ दिया था, लेकिन उसने अभी तक एक राजनेता की दृढ़ इच्छाशक्ति नहीं खोई थी। सुरिकोव की तस्वीर में, मेन्शिकोव की एक छवि में, विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला है, जो प्रतिक्रिया में दर्शकों में भावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला पैदा करती है।

यह ज्ञात है कि पेंटिंग "मेन्शिकोव" "द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन" के तुरंत बाद दिखाई दी। यह सुझाव दिया गया है कि पीटर के बगल में रेड स्क्वायर पर खड़े होने वाले चित्र में, दर्शक को अपनी पीठ के साथ, सुरिकोव ने अपने प्रसिद्ध सहयोगी को ध्यान में रखा था। हालाँकि, इन दो चित्रों के बीच संबंध इस तथ्य तक सीमित नहीं है कि दोनों अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में एक ही चरित्र को चित्रित करते हैं। मेन्शिकोवा रूसी लोगों के जीवन में पीटर द ग्रेट के समय की भूमिका के बारे में कलाकार के लगातार विचार से, सबसे पहले, द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेलेट्स के निष्पादन से जुड़ता है। इसलिए, उसे समर्पित पेंटिंग में पीटर के साथी के भाग्य को कलाकार ने पीटर के पूरे काम के भाग्य के साथ निकट संबंध में रखा है। एक सच्चे यथार्थवादी के रूप में, सुरिकोव ऐतिहासिक से आगे नहीं जाता है। मेन्शिकोव की आकृति, जो अपमान में पड़ गई और निर्वासित हो गई, की व्याख्या एक रूपक के रूप में नहीं की जा सकती - यह एक जीवित और विशिष्ट व्यक्तिगत छवि है। कोई आश्चर्य नहीं कि सुरिकोव ने अपने नायक के चित्र का इतनी सावधानी से अध्ययन किया, इसलिए लगातार स्थिति और स्थानीय रंग का विवरण एकत्र किया। हालांकि, यह इस तथ्य को बाहर नहीं करता है कि विशेष के माध्यम से कुछ और सामान्य देखा जा सकता है, कि मेन्शिकोव की छवि, प्रतिबिंबों की तरह, आसन्न, संबंधित विषयों के विचार पर पड़ती है। विषय के इस तरह के प्रकटीकरण के साथ, कलाकार दर्शक को इस बिंदु पर धकेलता है कि उसने अपनी तस्वीर के सामने न केवल मेन्शिकोव पर, न केवल पीटर पर, बल्कि इस पूरे ऐतिहासिक युग पर भी अपना निर्णय किया।

पूर्वगामी केवल सुरिकोव की पेंटिंग की वैचारिक और कलात्मक अवधारणा की विशेषता है। सुरिकोव के लिए, एक चित्रकार के रूप में, उनकी योजना का कलात्मक अवतार चित्र में वस्तुओं की नियुक्ति के साथ अविभाज्य रूप से जुड़ा हुआ था और सबसे ऊपर, उन पर दृष्टिकोण की पसंद के साथ।

अपनी पेंटिंग "डेविड एंड उरिय्याह" में, रेम्ब्रांट ने एक अनुमानित राजा प्रस्तुत किया। मौत की निंदा करते हुए, वह धीरे-धीरे शाही सिंहासन से दूर चला जाता है। जैसे कि बहुत रैंप पर, यह धारणा बनाता है कि उसके होंठ खुद को संबोधित शब्द फुसफुसा रहे हैं। मृत्यु के कगार पर खड़े व्यक्ति से निकटता से दर्शक अभिभूत महसूस करता है।

यदि सुरिकोव ने मेन्शिकोव को दर्शक का सामना करने के लिए बदल दिया और उसकी अनदेखी टकटकी सीधे उसकी ओर कर दी गई, तो चित्र प्रभाव की मनोवैज्ञानिक शक्ति में जीत गया होगा, लेकिन मेन्शिकोव के आंकड़े ने अपनी प्रभावशालीता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो दिया होगा। सुरिकोव ने चल रहे नाटक के लिए एक महाकाव्य रवैया बनाए रखने का प्रयास किया, और इस संबंध में, मुख्य चरित्र का आंकड़ा प्रोफाइल में बदल गया है। मेन्शिकोव के सिल्हूट में शास्त्रीय राहत में बैठे आंकड़ों के साथ बहुत कुछ है, विशेष रूप से अटारी मकबरे में। यह आकृति पत्थर से उकेरी गई या कांसे से ढली हुई प्रतीत होती है। सुरिकोव दर्शकों को मेन्शिकोव को एक नज़र से दूर से देखने की अनुमति देता है। उनके विपरीत, मुख्य पात्र के रूप में, उनकी सबसे बड़ी बेटी मारिया में से केवल एक ने अपना चेहरा दर्शकों की ओर मोड़ा, जो चित्र के अन्य सभी चेहरों के बीच, अपने विशेष पीलापन और पतलेपन के लिए खड़ा है। सच है, उसकी तड़प टकटकी दूरी में निर्देशित है, लेकिन फिर भी यह छवि दर्शकों को तस्वीर में जो कुछ हो रहा है उससे एक पुल फेंकती है।

जे बी ग्रीज़। परिवार के पिता बाइबिल पढ़ रहे हैं

फ्रांसीसी चित्रकार ग्रीज़ की एक पेंटिंग "रीडिंग द बाइबल" है, जिसमें दिखाया गया है कि कैसे एक ग्रे बालों वाले दादा के साथ एक गाँव का परिवार मेज पर इकट्ठा होता है। सपनों में, आंकड़े जानबूझकर मेज के चारों ओर बैठे होते हैं, और देखने के लिए उसके पीछे क्या हो रहा है, सामने के आंकड़े अलग हो गए हैं। सुरिकोव में, कैनवास के भीतर आंकड़ों की व्यवस्था में, जो हो रहा है उसके अर्थ का एक महत्वपूर्ण अनुपात व्यक्त किया गया है। दो और केंद्र हैं, जिनमें से एक रूप है लाल रंग के कपड़े से ढकी एक मेज, जिसके चारों ओर परिवार इकट्ठा हो गया है। दूसरा केंद्र परिवार का पिता है, मेज से आधा मुड़ा हुआ है, जिसकी आकृति उसकी सबसे बड़ी बेटी और बेटे से घिरी हुई है। यह व्यवस्था नायक के अकेलेपन पर जोर देती है अपना परिवार। एक निश्चित स्थानिक गहराई और साथ ही एक प्रोफ़ाइल अंजीर हुर्रे मेन्शिकोव चित्र के विमान पर जोर देते हैं।

बेरेज़ोवो में वसीली इवानोविच सुरिकोव (1848-1916) मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

सुरिकोव जानता था कि चित्र में किसी व्यक्ति की छवि वाक्पटु है, इसलिए नहीं कि कोई अनुमान लगा सकता है कि वह कौन से शब्द बोलता है, और यहां तक ​​​​कि उसकी मुद्रा, मुद्रा और चेहरे के भावों के कारण भी नहीं, जो पैंटोमाइम में निर्णायक हैं। एक पेंटिंग में, एक व्यक्ति का अस्तित्व अक्सर प्रकट होता है कि उसकी आकृति कैनवास के भीतर किस स्थान पर है, यह किस सिल्हूट का निर्माण करता है। सुरिकोव की इकलौती सबसे छोटी बेटी पढ़ती है, बाकी परिवार मौन में डूबा हुआ है। लेकिन उनमें से प्रत्येक की रूपरेखा इतनी अभिव्यंजक है, मानो वे एक दूसरे के साथ बातचीत कर रहे हों। पिता की स्थिर, नीची छवि में दृढ़ता और दृढ़ इच्छाशक्ति, जिद्दी, लगातार विचार प्रबल होते हैं। अपनी शक्ल से उनका कहना है कि इस अपमान में भी वे कुछ नहीं भूले, किसी भी चीज का त्याग नहीं किया। सबसे बड़ा, अपने आप को एक फर कोट में लपेटकर, ठंड से छिप जाता है, जैसे कि हर तरफ से आगे बढ़ने वाले दुश्मन से। बेटा थके हुए हाथ से सिर झुकाकर सपनों में डूबा हुआ अपने आप में समा गया। एक स्पष्ट लक्ष्य उसकी निगाहों के आगे नहीं टिकता, जो उसके पिता की निगाहों को दृढ़ता देता है। सबसे छोटी बेटी किताब पर झुकी, उसके फिगर में, विशेष रूप से चौड़ी सिलवटों वाली एक खूबसूरत ब्रोकेड स्कर्ट में, सबसे अधिक भीड़ होती है।

बेरेज़ोवो में वसीली इवानोविच सुरिकोव (1848-1916) मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

सुरिकोव के लिए, निश्चित रूप से, रचनात्मक रचनात्मकता की वह विधि अस्वीकार्य थी, जो कागज पर एक यादृच्छिक धब्बा से निकलती थी, जो अकादमी में व्यापक थी, लेकिन यात्रा करने वालों द्वारा पूरी तरह से खारिज कर दी गई थी। जीवित मानव चित्र, नाटकीय क्रिया, मानवीय भावना चित्र की अवधारणा में मार्गदर्शक क्षण थे। लेकिन सुरिकोव चित्रकार की ताकत यह थी कि उसके लिए एक जीवित भावना ने अपना सारा अर्थ केवल उस हद तक हासिल कर लिया था कि वह मात्रा, आकृति, काइरोस्कोरो और रंगीन धब्बों के अनुपात में सन्निहित हो सके।

चारों आकृतियाँ एक साथ गुदगुदी हुई थीं, मानो साइबेरियन ठंड से भाग रहे हों, यह स्वाभाविक रूप से मूल स्थिति का अनुसरण करता है। एक ही समय में, सभी चार आंकड़े एक पूरे बनाते हैं, चित्र में एक व्यापक आधार पर एक पिरामिड की तरह कुछ बनाते हैं, जिसका रचनात्मक महत्व सुरिकोव ने अकादमी की दीवारों के भीतर सुना। हालांकि, अकादमिक अर्थ के स्वामी की रचनाओं में सही, संतुलित पिरामिड के विपरीत, सुरिकोव पिरामिड एक शीर्ष से रहित है, अधिक सटीक रूप से, इसके शीर्ष को कुछ हद तक किनारे पर रखा गया है। बच्चों के तीन आंकड़े एक साथ एक बंद समूह बनाते हैं, उनसे कुछ दूरी पर मेन्शिकोव का ग्रे सिर उठता है, यह "रचना की गाँठ", मास्टर के शब्दों में। आंकड़ों की यह एक व्यवस्था स्पष्ट रूप से तस्वीर के "कार्रवाई के माध्यम से" को प्रकट करती है: मेन्शिकोव किताब पढ़ना सुनता है, लेकिन नहीं सुनता; पिता अपने परिवार के बीच बैठता है, लेकिन अपने उदास विचारों के साथ अकेला है।

मेन्शिकोव की छवि में, सुरिकोव ने अपना अकेलापन दिखाया। लेकिन तस्वीर में एक और बात चौंकाने वाली है: पूरे बहु-आंकड़ा समूह के भीतर, मैरी का काला फर कोट काफी नियमित रूप से नुकीला पिरामिड बनाता है, और यह लड़की को परिवार के बाकी हिस्सों से मौत के घाट उतार देता है।

बेरेज़ोवो में वसीली इवानोविच सुरिकोव (1848-1916) मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

एक सच्चे कवि में, कविता का आकार और कविता, इसे सीमित करते हुए, साथ ही कल्पना को विषम छवियों और अवधारणाओं के संयोजन की ओर धकेलती है। एक सच्चे गुरु की सचित्र रचना में, वस्तुओं को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि उनके प्राकृतिक संबंधों से एक रंगीन पैटर्न और रैखिक लय उभरती है। सुरिकोव की पेंटिंग के लिए, इसमें चिकनी चौड़ी-चाप वाली आकृतियाँ हैं। उन्हें मारिया के फर कोट के निचले किनारे की रूपरेखा में, और मेन्शिकोव के बागे के किनारे में, और छोटी बेटी की जैकेट के सफेद किनारे की अधिक लचीली रूपरेखा में देखा जा सकता है। ऐसा लगता है कि पूरा समूह एक नरम गोलाकार समोच्च के चारों ओर दौड़ रहा है। यहां तक ​​​​कि भालू की त्वचा की रूपरेखा में, सुचारू रूप से गोल आकृति की प्रबलता ध्यान देने योग्य है। यह चित्र को पूर्णता, स्थिरता का चरित्र देता है और इसे "मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेल्टसी एक्ज़ीक्यूशन" से इसकी कई टूटी हुई आकृति और नुकीले कोनों के साथ अलग करता है। चित्र की लयबद्ध कुंजी इसके केवल एक पक्ष की विशेषता है। लेकिन हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि चित्र में रूप के तत्व अपनी आलंकारिक संरचना के साथ एक अविभाज्य संपूर्ण बनाते हैं।

सुरिकोव की तस्वीर में, ऐंठन लंबे समय से नोट की गई है। सुरिकोव को इस तथ्य के लिए निंदा की गई थी कि यदि उसका मेन्शिकोव उठ गया, तो वह अपना सिर झोपड़ी की छत के खिलाफ आराम करेगा। उसी समय, शास्त्रीय चित्रकला में कई समान उदाहरणों को भुला दिया गया। द क्रिएशन ऑफ ईव में माइकल एंजेलो के मेजबान को भी अपना सिर झुकाने के लिए मजबूर किया जाता है ताकि फ्रेम के ऊपरी किनारे से न टकराए; इससे उसकी अलौकिक शक्ति बढ़ जाती है। सुरिकोव ने इस धारणा को सुदृढ़ करने के लिए एक विस्तृत प्रारूप चुना कि मेंगाइकोव, एक कैदी की तरह, एक नीची झोपड़ी में असहनीय रूप से तंग है, और साथ ही वह उसे और अधिक दृढ़ता से महसूस कराने में कामयाब रहा कि यह किस तरह का विशालकाय था। ”

माइकल एंजेलो का फ्रेस्को "द क्रिएशन ऑफ ईव" सिस्टिन चैपल की छत को सुशोभित करता है।

सुरिकोव द्वारा "मेन्शिकोव" उनके अन्य चित्रों से न केवल इसकी नाटकीय डिजाइन और आलंकारिक रचना में, बल्कि रंग में भी भिन्न है। एक शांत और स्पष्ट "कालीन पैटर्न" बनाएं। मेन्शिकोव में, रंग को अधिक नाटकीय तनाव और रंग रंगों की विविधता से अलग किया जाता है: सिल्वर ब्रोकेड चमकता है, लैंप की रोशनी चमकती है, सोने के फ्रेम चमकते हैं, कपड़ा मेज़पोश लाल रंग के एक थक्के के साथ चमकता है, और स्पार्क्स इससे स्ट्रीमिंग लगते हैं लाल - हम उन्हें मेन्शिकोव के बागे और उसके फर के जूतों के शीर्ष में, लड़कियों के जूतों की एड़ी में और लेक्टर्न पर एक लाल बुकमार्क में देखते हैं। मेन-शिकोव का सबसे राख-ग्रे वस्त्र पीले और गुलाबी रंग का होता है।

बेरेज़ोवो में वसीली इवानोविच सुरिकोव (1848-1916) मेन्शिकोव। 1883 कैनवास पर तेल। 169 बाय 204 सेमी स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

बोयारिना मोरोज़ोवा में, सुरिकोव ने एक सफेद पृष्ठभूमि पर रंग के धब्बों के बारे में सोचा; यह कुछ भी नहीं था कि उन्होंने खुद "बर्फ में रेवेन" के बारे में एक प्रारंभिक छाप के रूप में बात की थी। "मेन्शिकोव" में अधिकांश रंग के धब्बे एक तटस्थ पृष्ठभूमि से उत्पन्न होते हैं, रंग एक धुएँ के रंग की झोपड़ी के अंधेरे से पैदा होता है। केवल मारिया अपने नीले-काले फर कोट में मेन्शिकोव के हल्के बागे की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक गहरे सिल्हूट में खींची गई है, और बर्फीली खिड़की, बर्फ से ढकी जगह में एक भयानक डुबकी की तरह, सामान्य गर्म स्वर से फट जाती है।

"मेन्शिकोव" का रंग मानव हाथों द्वारा संसाधित पदार्थ के रूप में माना जाता है। सिलने वाले कपड़ों के समृद्ध रंग, सोने में चमचमाते एक आइकन लैंप की रोशनी, नीले, हरे और सोने के धागे के साथ खिलने वाले लॉन की तरह ब्रोकेड - यह सब नोट्स लाता है मानवीय पीड़ा के तमाशे के सौंदर्य और सामंजस्य का रंग, यहां तक ​​​​कि खिड़की पर लकड़ी के तेल की एक खराब बोतल भी पीले और हरे रंग का व्यंजन बनाती है।

एक कलात्मक कृति में, इसका प्रत्येक भाग समग्रता में भाग लेता है, और इसलिए इस पूरे को विचलित किए बिना इसमें कुछ भी नहीं बदला जा सकता है। सुरिकोव की रचना में, इसका एक भी हिस्सा अन्य भागों के साथ और पूरे के साथ संबंध के बिना नहीं समझा जा सकता है। उन सभी को एक तंग गाँठ में बुना जाता है। और यद्यपि तस्वीर की सामान्य छाप, विशेष रूप से पहली नज़र में, सादगी और अखंडता से अलग है, महत्वपूर्ण विश्लेषण से पता चलता है कि इसकी सादगी और अखंडता डिजाइन और निर्माण की जटिलता से होती है।

एक परिचित व्यक्ति का वर्णन करते हुए, हम उसके कई संकेतों को सूचीबद्ध कर सकते हैं। लेकिन यह सभी के लिए स्पष्ट है कि संपूर्ण साधनों का विशिष्ट व्यक्तिगत चरित्र कितना है, जिसके द्वारा कोई इसे एक नज़र में पहचान सकता है। कुछ ऐसा ही कला के कार्यों में मौजूद है। पेंटिंग के डिजाइन से उत्पन्न होने वाले संकेतों के अलावा, मेन्शिकोव में मेन्शिकोव की मुद्रा में, और आंकड़ों के अनुपात में, और ब्रोकेड की चमक में, और रूपरेखा में कुछ अद्वितीय, अकथनीय है। बर्फीली खिड़की। - या एक विशिष्ट सुरिकोव मकसद और इसे अपनी पेंटिंग में अनुकूलित करना शुरू कर देगा, जहां वह अन्य उद्देश्यों के साथ, एक कार्बनिक पूरे नहीं बनायेगा, यह नकली की एक कष्टप्रद छाप पैदा करेगा। इस संबंध में, यह याद रखना आवश्यक है कि ऐसे कई चित्र हैं जिनके बारे में उनमें सब कुछ अच्छी तरह से निष्पादित, कुशलता से समन्वयित, उचित रूप से व्यवस्थित है। लेकिन केवल सच्ची कृतियों से पहले यह महसूस होता है कि यह अन्यथा नहीं हो सकता था जैसा कि मास्टर द्वारा किया गया था। ऐसा कार्यों में सुरिकोव के मेन्शिकोव शामिल हैं।

कई ऐतिहासिक चित्रों का उद्देश्य इतिहास के चित्रण के रूप में काम करना है। उन मामलों में जब उनमें ऐतिहासिक सटीकता देखी जाती है, जब उनके प्रतिभाशाली, कुशल स्वामी लिखते हैं, तो वे ऐतिहासिक ज्ञान को व्यापक रूप से सुलभ और दृश्य बना देंगे। सुरिकोव की पेंटिंग इस तरह की ऐतिहासिक पेंटिंग से संबंधित नहीं हैं। समकालीन इतिहासलेखन की इस या उस स्थिति को अपने चित्रों के साथ सुदृढ़ करने का उनका इरादा कभी नहीं था, हालांकि यह रूसी अतीत पर ए। शचापोव के विचारों के लिए उनके कई विचारों की निकटता को बाहर नहीं करता है। सुरिकोव के लिए, एक महान चित्रकार के रूप में, चित्र का निर्माण ऐतिहासिक सत्य का "अनुमान लगाने" का एक तरीका था ( "कलाकार उम्मीद करता है, स्पष्ट रूप से देखने के बाद, जो है उसे समेकित करने के लिए, जो है के अर्थ को समझने के लिए" (एल। टॉल्स्टॉय की डायरी, वॉल्यूम। I, पृष्ठ 15, मॉस्को, 1916)।) आपको इस रचनात्मक पद्धति की मौलिकता को समझने की आवश्यकता है ताकि आप स्वयं समझ सकें कि एक ऐतिहासिक रचना से क्या उम्मीद की जा सकती है और इससे क्या उम्मीद नहीं की जा सकती है ( सुरिकोव के समकालीनों ने पहले से ही अनुमान लगाया था कि उनकी ऐतिहासिक पेंटिंग उस समय के अधिकांश अन्य ऐतिहासिक चित्रकारों के कार्यों से निश्चित रूप से अलग थी। वी। स्टासोव ने जी। सेडोव, "जॉन एडमायर्स वासिलिसा मेलेंटेवा" (आरएम) द्वारा ऐतिहासिक पेंटिंग को स्पष्ट रूप से अस्वीकार कर दिया, जो "बॉयरीन्या मोरोज़ोवा" से कुछ समय पहले उत्पन्न हुई थी। हालांकि, चूंकि उन्होंने "कलात्मकता" और "वृत्तचित्र" जैसी अवधारणाओं का उपयोग नहीं किया, इसलिए उन्होंने सेडोव की पेंटिंग के प्रति असंतोष व्यक्त किया, यह दावा करते हुए कि यह प्रशंसनीयता का उल्लंघन करती है: वासिलिसा सोती है, खिड़की की ओर मुड़कर, ठंड का जोखिम उठाती है। इस बीच, यह बिल्कुल स्पष्ट है कि भले ही कलाकार के इस गलत अनुमान को ठीक कर दिया जाए, लेकिन उसकी पेंटिंग "कलात्मक" काम नहीं रहेगी, बल्कि केवल एक "डॉक्यूमेंट्री" होगी। इस चित्र में चित्रकार का जाना-पहचाना कौशल प्रकट हुआ, लेकिन कोई वास्तविक रचनात्मकता नहीं है, निष्पादन में निपुणता है, लेकिन कोई कौशल नहीं है। जब विवरण स्पष्ट होते हैं, तो सेडोव धीमी गति से ड्रॉ करता है; संपूर्ण के सभी सुसंगतता के लिए, उनकी तस्वीर में कोई रचनात्मक रीढ़ नहीं है, भागों की जैविक एकता, जो "मेन्शिकोव" में कैद है। प्रारूप में परिवर्तन, और परिवर्धन, और पुनर्व्यवस्था। सेडोव की पेंटिंग ऐतिहासिक वर्णन के लिए एक दृश्य सहायता के रूप में काम कर सकती है। इतिहास में किसी भी प्रवेश के अतीत के किसी भी "अनुमान" का कोई सवाल ही नहीं हो सकता है।).

अपने सभी कार्यों में, और विशेष रूप से "मेन्शिकोव" में, सुरिकोव ने ऐतिहासिक स्रोतों से प्राप्त जानकारी का व्यापक उपयोग किया (यह ज्ञात है कि "बॉयरीन्या मोरोज़ोवा" बनाते समय उन्होंने एन। तिखोनरावोवा द्वारा उनके बारे में एक लेख पर भरोसा किया था) . लेकिन यह नहीं माना जा सकता है कि सुरिकोव के चित्रों में जो पहले से इतिहासकारों को पता था वह रंगों में तय किया गया था। कैनवास पर फिर से बनाने के लिए जो उसकी कल्पना ने आकर्षित किया, उसका मतलब उसके मन की उस विशेष स्थिति में डुबकी लगाना था, जिसमें दूर की घटनाओं में कलाकार के लिए मुख्य ऐतिहासिक ताकतों की कार्रवाई स्पष्ट रूप से दिखाई देती है।

द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेल्टसी एक्ज़ीक्यूशन पर अपने काम के दौरान, कलाकार ने रेड स्क्वायर पर नाटक का अनुभव किया, यहां तक ​​कि रात में भयानक सपनों में भी। उसने अतीत के ऐसे मनोरंजन के लिए प्रयास किया जो उसे पेशेवरों का वजन करने की अनुमति दे और विपक्ष, दर्शकों को घटनाओं में उनका अनुसरण करने में मदद करने के लिए, उनके मूल्यांकन से संबंधित है कि उनमें से कौन से पक्ष उनके लिए खुलेंगे। पुश्किन ने पीटर की परिवर्तनकारी योजनाओं की दूरदर्शिता और चौड़ाई की प्रशंसा की और अपने दैनिक फरमानों की क्रूरता से भयभीत थे। सुरिकोव के लिए के रूप में , मेन्शिकोव उनके लिए पीटर के सुधार के विचारों का एक अमूर्त अवतार नहीं था, न कि उन बर्बर तरीकों के वाहक जिसमें इन विचारों को अंजाम दिया गया था। एक राजनेता के उच्च आवेगों के साथ एक जीवित ऐतिहासिक व्यक्तित्व और एक पैसे-ग्रबर के कम दोषों के साथ, सर्वशक्तिमान पसंदीदा और दुखी पिता, अपने अच्छे और बुरे गुणों की सभी अविभाज्यता में एक आदमी। अगर सुरिकोव की तस्वीर में बर्बाद नायक के डिबंकिंग से कुछ है, तो अपमान के माध्यम से उसकी महानता भी दिखाई देती है, और इससे एपोथोसिस के तत्व सामने आते हैं। इस ऐतिहासिक चित्र में, इसकी अवधारणा में, इसके सचित्र मांस में, कुछ ऐसा है जिसे केवल एक ऐतिहासिक चित्रकार ही इतिहास में देख सकता है। सुरिकोव की स्थिति में न तो व्यक्तिगत पूर्वाग्रह थे, न ही ठंडे उद्देश्यवाद और उदासीनता, बल्कि गति में इतिहास को समझने की तत्परता थी। सुरिकोव की पेंटिंग में सन्निहित पीटर के समय की समझ, मनुष्य की मुक्ति की विशेषताओं और उसके क्रूर अपमान की विशेषताओं के साथ, इस समय के आधुनिक मूल्यांकन के करीब है।

एमवी अल्पाटोव। रूसी कला के इतिहास पर रेखाचित्र। 2 वॉल्यूम में। 1968

"बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" रूसी कलाकार वासिली सुरिकोव की एक पेंटिंग है। कलाकार मिखाइल नेस्टरोव ने इसे "सुरिकोव की पसंदीदा पेंटिंग" कहा। इसमें पीटर I के पसंदीदा अलेक्जेंडर मेन्शिकोव को दर्शाया गया है, जिसे पीटर II के आदेश से राज्य की साज़िशों के लिए बेरियोज़ोव (अब खांटी-मानसी ऑटोनॉमस ऑक्रग में बेरियोज़ोवो की एक शहरी-प्रकार की बस्ती) में निर्वासन में भेजा गया था।

पीटर I, अलेक्जेंडर डेनिलोविच मेन्शिकोव के पसंदीदा का पतन, साथ ही साथ प्रसिद्धि और भाग्य में उनकी वृद्धि तेजी से हुई। ज़ार की मृत्यु के बाद, जिसने एक साधारण पाई व्यापारी को सबसे शांत राजकुमार तक पहुँचाया, और कैथरीन I की मृत्यु, जिसके तहत मेन्शिकोव रूस का वास्तविक शासक था, "अर्ध-संप्रभु शासक" की शक्ति खोने लगी। शक्ति।

सत्ता पर काबिज होने के आखिरी प्रयास में, मेन्शिकोव ने अपनी बेटी मारिया को रूसी सिंहासन के उत्तराधिकारी, पीटर अलेक्सेविच (बाद में पीटर II) के साथ विश्वासघात किया। उस समय वारिस की उम्र 12 साल थी। देश को हिज सेरेन हाइनेस प्रिंस के नेतृत्व में सुप्रीम प्रिवी काउंसिल द्वारा शासित किया जाना था। महान रूसी परिवार आज्ञा का पालन नहीं करना चाहते थे, जैसा कि उन्होंने कहा, अपस्टार्ट। उनके विरोधियों ने युवा राजा पर अस्थायी कार्यकर्ता के प्रभाव को कम करने की साजिश रची।

पीटर II ने अपने परिवार के साथ मेन्शिकोव के निर्वासन पर एक डिक्री पर हस्ताक्षर किए, जिससे उन्हें सभी रैंकों और आदेशों से वंचित कर दिया गया। पीटर I के पसंदीदा के पूरे विशाल भाग्य को जब्त कर लिया गया था मेन्शिकोव पर आरोप लगाया गया था कि उसने ज़ार को अपनी बेटी के साथ विश्वासघात के लिए धमकियों से सहमत होने के लिए मजबूर किया था। उसने रिश्वत ली, निजी सम्पदा हथिया ली। अंतिम प्रोटोकॉल में, साइबेरियाई शहर बेरेज़ोव को पूरे मेन्शिकोव परिवार के लिए निर्वासन के स्थान के रूप में नामित किया गया था। भेजे जाने से पहले, सभी निजी संपत्ति को निर्वासितों से छीन लिया गया था, जिसमें अतिरिक्त स्टॉकिंग्स, कंघी और दर्पण शामिल थे।

यहाँ भगवान का सेवक है

शोकपूर्ण यात्रा के दौरान, मेन्शिकोव की पत्नी, राजकुमारी डारिया मिखाइलोव्ना आर्सेनेवा, कठिन यात्रा को बर्दाश्त नहीं कर सकीं, आंसुओं और शोक से अंधी हो गईं, उनकी मृत्यु हो गई। Verkhny Uslon में, Darya Mikhailovna को रूढ़िवादी संस्कार के अनुसार अंतिम संस्कार के लिए तैयार किया गया था। सेंट निकोलस के स्थानीय चर्च के पुजारी, फादर मैटवे ने उन्हें स्थानीय कब्रिस्तान में अंतिम संस्कार में दफनाया।

आम धारणा के विपरीत, मेन्शिकोव को अपनी पत्नी की कब्र के पास दो दिन बिताने का अवसर दिया गया था। इसके अलावा, निश्चित रूप से मेन्शिकोव ने खुद अपनी पत्नी के लिए कब्र नहीं खोदी थी। उस समय उनकी तबीयत काफी खराब हो गई थी। और उनके अपने नौकरों और गार्ड के सैनिकों की उपस्थिति, कब्रिस्तान के परिचारकों का उल्लेख नहीं करना, इस मुद्दे को हल कर सकता है।

इसके अलावा, लेफ्टिनेंट स्टीफन क्रायुकोवस्की ने तुरंत डारिया मिखाइलोव्ना के अंतिम संस्कार के लिए धन आवंटित किया। कब्र के ऊपर एक मलबे का पत्थर रखा गया था। शिलालेख को पत्थर पर उकेरा गया था: "यहाँ भगवान का सेवक है ..."।

बेरेज़ोवो में, अन्य निर्वासित पतरस को जंजीरों में जकड़े हुए देखकर आनन्दित हुए, और उसे गालियों से नहलाया। जिस पर परम निर्मल राजकुमार ने उत्तर दिया: “तुम्हारी निन्दा और तुम्हारी निन्दा करने वाली बातें न्यायसंगत हैं। मैं इसके लायक हूं, खुद को संतुष्ट करो, कम से कम इसी से अपना पेट भरो।"

मेन्शिकोव और उनके बच्चों ने अपने दुर्भाग्य को दृढ़ता से सहन किया। निर्वासन से पहले उसे दिए गए 500 रूबल से, उसने एक घर और एक चैपल बनाया: उसने खुद जमीन खोदी और लट्ठों को काट दिया। उनकी बेटियां मारिया और एलेक्जेंड्रा घर की प्रभारी थीं। अलेक्जेंडर डेनिलोविच ने बेरेज़ोवो के निवासियों को अपनी धर्मपरायणता, विनम्रता और उपयोग में आसानी से चकित कर दिया। मेन्शिकोव के घर में लंबी सर्दियों की शामों में, उन्होंने बाइबल पढ़ी और बदनाम राजकुमार के जीवन से उत्सुक घटनाओं को सुना।

सम्राट की दुल्हन

मेन्शिकोव की सबसे बड़ी बेटी मारिया का जन्म तब हुआ जब उसके पिता अपनी ताकत और शक्ति के पूरे बल में थे। उसने घर पर अच्छी शिक्षा प्राप्त की, कई भाषाओं को जानती थी, खूबसूरती से गाती और नृत्य करती थी। जब मारिया नौ साल की थी, मेन्शिकोव ने अपनी बेटी के लिए एक लाभदायक दूल्हे की तलाश शुरू कर दी।

सबसे पहले, यह पीटर Sapega था। 1720 में, उनके पिता, महान लिथुआनियाई हेटमैन यान सपेगा ने अपने बच्चों से शादी करने के प्रस्ताव के साथ मेन्शिकोव की ओर रुख किया। मेन्शिकोव ने मंगनी का स्वागत किया। सपेगा ने कोर्टलैंड के ड्यूकल मुकुट के लिए मेन्शिकोव के दावे का समर्थन करने का वादा किया। एक युवा और कुलीन दूल्हा 1721 में सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचा। भावी ससुर के निमंत्रण पर, वह शानदार मेन्शिकोव महल में बस गए। चूंकि दुल्हन मुश्किल से 10 साल की थी, सपेगा शादी के इंतजार में 5 साल तक सेंट पीटर्सबर्ग में रही।

इस अवधि के अंत तक, पीटर सपेगा ने दरबार में एक प्रमुख स्थान पर कब्जा कर लिया था। पीटर I की मृत्यु के बाद, उन्होंने महारानी कैथरीन I का पक्ष प्राप्त किया। 10 मार्च, 1726 को, उन्हें वास्तविक चैंबरलेन की उपाधि मिली, और 12 मार्च को, आर्कबिशप फ़ोफ़ान प्रोकोपोविच ने, पूरे दरबार की उपस्थिति में, उनसे विश्वासघात किया। मारिया मेन्शिकोवा। महारानी ने दुल्हन को एक लाख रूबल दिए। और भूमि और किसानों के साथ कई गांव।

अगले दिन, मेन्शिकोव महल में एक भव्य रात्रिभोज और एक गेंद थी। सब कुछ ने युवा को एक शानदार और सुखी जीवन का वादा किया, मारिया को दूल्हे से प्यार हो गया। उसके पिता ने उसे दहेज के रूप में 700 हजार सोना दिया। 15 अक्टूबर, 1726 को, सपेगा ने अलेक्जेंडर नेवस्की का आदेश प्राप्त किया, और 31 मार्च, 1727 को, उन्हें और मेन्शिकोव की दोनों बेटियों, मारिया और एलेक्जेंड्रा को सेंट एंड्रयू के रिबन पर पहनने के लिए हीरे के साथ महारानी के चित्र प्रस्तुत किए गए।

सम्राट के साथ विश्वासघात

इस बीच, पीटर सपीहा के साथ मारिया की शादी को टाल दिया गया था। हिज सेरेन हाइनेस ने अपनी बेटी की शादी सिंहासन के उत्तराधिकारी ग्रैंड ड्यूक पीटर अलेक्सेविच से करने का फैसला किया। वसीयत के एक बिंदु में, जिसे सरकार के प्रमुख के रूप में प्रिंस मेन्शिकोव, काउंट गोलोवकिन, बैरन ओस्टरमैन और प्रिंस गोलित्सा ने लिखा था:

"... त्सेरेव्स और प्रशासन पर राजकुमारी मेन्शिकोवा के साथ ग्रैंड ड्यूक के विवाह को संयोजित करने का प्रयास करने का कर्तव्य है।"

नतीजतन, महारानी कैथरीन I, जो मेन्शिकोव के लिए बहुत अधिक बकाया है, पीटर सपेगा को अपनी भतीजी, काउंटेस सोफिया कार्लोवना स्काव्रोन्स्काया को एक पत्नी के रूप में देती है।

6 मई, 1727 को ग्रैंड ड्यूक प्योत्र अलेक्सेविच अखिल रूसी सम्राट बने। 12 मई को, प्रिंस मेन्शिकोव को जनरलिसिमो बनाया गया था। 25 मई को, पूरे दरबार की उपस्थिति में, मारिया मेन्शिकोवा और पीटर II की सगाई हुई।

11 वर्षीय सम्राट जोर से रोया जब उन्होंने कहा कि वे उससे शादी करना चाहते हैं। अपने हिस्से के लिए, मैरी अपने मंगेतर को बर्दाश्त नहीं कर सकी। एक शाही दुल्हन के रूप में, उन्हें इंपीरियल हाईनेस की उपाधि मिली। उसका अपना आँगन था। उनके चाचा वासिली मिखाइलोविच आर्सेनेव को नाइट मार्शल नियुक्त किया गया था। यार्ड के रखरखाव के लिए 34 हजार रूबल आवंटित किए गए थे। 27 जून, 1727 को, सम्राट की ओर से प्रिंस मेन्शिकोव ने ऑर्डर ऑफ सेंट। कैथरीन।

बालों के ताले के साथ स्वर्ण पदक

1727 की गर्मियों में मेन्शिकोव गंभीर रूप से बीमार पड़ गए। इसका उनके विरोधियों ने फायदा उठाया। "अर्ध-संप्रभु" को सभी रैंकों और आदेशों से हटा दिया गया था, और दस्तावेजों को सील कर दिया गया था। बादशाह की शादी की अंगूठी मैरी से ली गई थी। फिर एक आदेश का पालन किया गया: "... ताकि अब से मंगेतर दुल्हन, जब भगवान की सेवा, उल्लेख नहीं करने के लिए, और पूरे राज्य में धर्मसभा से फरमान भेजने के लिए। "

पीटर्सबर्ग की विलासिता और वैभव के बाद, मारिया ने बेरेज़ोवो में एक नीरस और सुस्त जीवन व्यतीत किया। 12 नवंबर, 1729 को, अपने जीवन के छप्पनवें वर्ष में, मेन्शिकोव की मृत्यु हो गई। 26 दिसंबर को अपने जन्मदिन पर मारिया की चेचक से मृत्यु हो गई। उसकी मृत्यु से दस दिन पहले, पीटर II ने मेन्शिकोव के बच्चों को निर्वासन से वापस लाने का आदेश दिया।

एक संस्करण है कि मेन्शिकोव्स के बाद, 1728 में, प्रसिद्ध वसीली डोलगोरुकी के बेटे प्रिंस फ्योडोर डोलगोरुकी, एक अनुमानित नाम के तहत बेरियोज़ोव आए। युवा राजकुमार मारिया को लंबे समय से प्यार करता था। वहां उन्होंने कथित तौर पर गुपचुप तरीके से शादी कर ली, लेकिन एक साल बाद मारिया की जुड़वां बच्चों को जन्म देते हुए मौत हो गई। उसे उसी ताबूत में उसके बच्चों के साथ दफनाया गया था। इन परिस्थितियों का खुलासा संयोग से हुआ, जब 1825 में वे मेन्शिकोव की कब्र की तलाश कर रहे थे। फ्योडोर डोलगोरुकी की मृत्यु के बाद, उनकी इच्छा के अनुसार, हल्के गोरे बालों के साथ एक स्वर्ण पदक बेरियोज़ोव चर्च को भेजा गया था। स्ट्रैंड, सबसे अधिक संभावना, मारिया मेन्शिकोवा का था।

"मैं अपने दिल से बहुत खुश हूँ ..."

बेटे अलेक्जेंडर को बहनों मारिया और एलेक्जेंड्रा के साथ लाया गया था। उत्कृष्ट शिक्षा प्राप्त की। अलेक्जेंडर डेनिलोविच ने 1718 में अपनी पत्नी को लिखा: "मुझे अपने दिल से खुशी है कि भगवान की मदद से हमारे बच्चे शिक्षक हैं।" लड़के ने रूसी, लैटिन, फ्रेंच और जर्मन का अध्ययन किया; भगवान का कानून, इतिहास, भूगोल, अंकगणित और दुर्ग। 1726 में, उन्हें प्रीओब्राज़ेंस्की लाइफ गार्ड्स रेजिमेंट में लेफ्टिनेंट नियुक्त किया गया और उन्हें महारानी कैथरीन का चेम्बरलेन नियुक्त किया गया।

सम्राट पीटर द्वितीय ने अपने शासनकाल के पहले दिन, 13 वर्षीय अलेक्जेंडर मेन्शिकोव को मुख्य चेम्बरलेन के पद से सम्मानित किया और ऑर्डर ऑफ सेंट एंड्रयू द फर्स्ट-कॉलेड के एक शूरवीर को सम्मानित किया। हालांकि, भविष्य में, अदालत में उनकी सेवा मुश्किल थी। पतरस ने अपने पिता से नाराज होकर अपने बेटे से बदला लिया और उसे इस कदर पीटा कि वह चिल्लाया और दया की भीख माँगी।

सम्राट पीटर के साथ अपनी बेटी मैरी की सगाई का समापन करने के बाद, मेन्शिकोव ने अपने बेटे अलेक्जेंडर से ग्रैंड डचेस नतालिया से शादी करने का वादा किया। हालांकि, प्रोविडेंस ने फिर से हस्तक्षेप किया। 14 अक्टूबर को परिवार से गहने और ऑर्डर जब्त किए गए थे। ज़ार ने सेंट कैथरीन का आदेश दिया, जो मेन्शिकोव द यंगर से उसकी बहन नतालिया को जब्त कर लिया गया था, और अलेक्जेंडर नेवस्की का ऑर्डर इवान डोलगोरुकोव को दिया गया था।

एक अनाथ छोड़ दिया, सिकंदर 1731 में महारानी अन्ना इयोनोव्ना के शासनकाल के दौरान निर्वासन से लौट आया। उसके पिता की संपत्ति का एक हिस्सा उसे वापस कर दिया गया था: पुरुषों और महिलाओं के कपड़े, बिस्तर लिनन और तांबे और पिवर टेबलवेयर। हालाँकि, मेन्शिकोव के गहने शाही घराने में छोड़ दिए गए थे।

जनरल-इन-चीफ अलेक्जेंडर मेन्शिकोव

1731 में, अलेक्जेंडर मेन्शिकोव गार्ड के एक प्रतीक के रूप में प्रीब्राज़ेंस्की रेजिमेंट में शामिल हो गए। काउंट बी.के.मिनिच के नेतृत्व में ओचकोव (1737) और खोटिन (1739) के कब्जे में भाग लिया। 1738 में उन्हें लेफ्टिनेंट से लेफ्टिनेंट कप्तान के रूप में उत्कृष्ट बहादुरी के लिए पदोन्नत किया गया था। 1748 में उन्हें मेजर सेकंड्स का पद प्राप्त हुआ। प्रशिया युद्ध में भाग लिया। 1757 में उन्हें नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट अलेक्जेंडर नेवस्की और लेफ्टिनेंट-जनरल के पद से सम्मानित किया गया।

1762 में, उन्होंने सबसे पहले मास्को के निवासियों को महारानी कैथरीन द्वितीय के सिंहासन पर बैठने के बारे में सूचित किया और उन्हें कार्यालय में ले लिया, जिसके बाद उन्हें जनरल-इन-चीफ के पद पर पदोन्नत किया गया। 50 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें किताई-गोरोद में एपिफेनी मठ के निचले चर्च में दफनाया गया। इसके बाद, उनकी समाधि को डोंस्कॉय मठ में स्थानांतरित कर दिया गया।

एलेक्जेंड्रा वॉन बिरोन

एलेक्जेंड्रा ने अपनी बहन मारिया और भाई अलेक्जेंडर की तरह एक उचित शिक्षा प्राप्त की। अप्रैल १७१६ में मेन्शिकोव ने वियना में रहने वाले रूसी निवासी अब्राहम वेसेलोव्स्की को एक आदेश दिया: "एक लड़के की तलाश करें जो नृत्य करने में कुशल हो और यदि आपको कोई मिल जाए, तो उसे हमारे पास भेज दें।"

बचपन से, एलेक्जेंड्रा ग्रैंड डचेस नतालिया अलेक्सेवना के साथ दोस्त थीं, जिन्होंने अपने पत्रों में उन्हें "सबसे दयालु बहन" कहा था।

एलेक्जेंड्रा के पतियों ने एनाहाल्ट-डेसौ के राजकुमार की भविष्यवाणी की। हिज सीन हाइनेस के आदेश से, 1728 के लिए प्रकाशित कोर्ट कैलेंडर में उनके सभी रिश्तेदारों के नाम "वर्षों, संख्याओं और जन्म के महीनों और प्रत्येक व्यक्ति के नाम के साथ" शामिल थे।

यह सब एक दिन में समाप्त हो गया - 6 सितंबर, 1727। निकिता विलबोआ ने लिखा: "... उन्होंने उसके बच्चों को मेमने के फर कोट और टोपी भी पहनाए, जिसके नीचे खुरदुरे कपड़े के छिपे हुए कोट थे"।

निर्वासन में, राजकुमारियों को अपने दम पर घर की देखभाल करने के लिए मजबूर किया गया: मारिया ने रसोई में खाना बनाया, एलेक्जेंड्रा ने कपड़े धोने का काम किया। बेरेज़ोवो में 6 महीने के निर्वासन के बाद, मेन्शिकोव के बच्चे बीमार पड़ गए। मारिया चेचक से मर गई, लेकिन सिकंदर और उसका भाई बाहर निकलने में कामयाब रहे।

1731 में, नई साम्राज्ञी अन्ना इयोनोव्ना ने उन्हें साइबेरिया से लौटा दिया। राजकुमारी एलेक्जेंड्रा को मेड ऑफ ऑनर दिया गया। उसके पिता की संपत्ति का कुछ हिस्सा उसे वापस कर दिया गया: कपड़े, बिस्तर, तांबे और तांबे के बर्तन।

खुशी अल्पकालिक थी

4 मई (15), 1732 को, एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना और मेजर जनरल और गार्ड्स मेजर गुस्ताव बिरोन, अर्न्स्ट जोहान बिरोन के पसंदीदा के छोटे भाई, की शादी हुई। शायद यह विवाह मेन्शिकोव के विदेशी योगदान तक पहुँच प्राप्त करने के उद्देश्य से संपन्न हुआ था, जिसके उत्तराधिकारी उसके बच्चे थे।

विलबोआ ने लिखा: "मेन्शिकोव की संपत्ति और कागजात की सूची में, यह पाया गया कि एम्स्टर्डम और वेनिस के तट पर उनके पास महत्वपूर्ण रकम थी। रूसी मंत्रियों ने बार-बार इस आधार पर इन राशियों को जारी करने की मांग की कि जब्त के अधिकार के तहत पूरी मेन्शिकोव संपत्ति रूसी सरकार की थी। लेकिन आवश्यकताओं को पूरा नहीं किया गया था, क्योंकि बैंकों के निदेशकों ने, अपने संस्थानों के नियमों का सख्ती से पालन करते हुए, पूंजी लगाने वाले को छोड़कर किसी को भी देने से इनकार कर दिया, और इसे तभी दिया जब यह पुष्टि हो गई कि मेन्शिकोव के उत्तराधिकारी स्वतंत्र थे और अपनी संपत्ति का निपटान कर सकते हैं। यह माना जाता था कि इन राजधानियों, जो आधे मिलियन से अधिक रूबल का विस्तार करती थीं, राजकुमारी मेन्शिकोवा के लिए दहेज में बदल गईं, और इस परिस्थिति के कारण, युवा राजकुमार मेन्शिकोव को गार्ड के स्टाफ कप्तान के पद पर उधार दिया गया था ... "

उसे अलेक्जेंडर सुवोरोव के बगल में दफनाया गया था

राजकुमारी मेन्शिकोवा का विवाह अल्पकालिक था। 13 सितंबर (24), 1736 को 23 साल की उम्र में अपने नवजात बच्चे के साथ प्रसव में उनकी मृत्यु हो गई।

अंग्रेजी दूत लेडी रोंडो की पत्नी ने एलेक्जेंड्रा बिरोन के अंतिम संस्कार समारोह का विस्तृत विवरण छोड़ा। वह अपने भाई के व्यवहार से विशेष रूप से प्रभावित थी, जो "उसे ताबूत से बाहर खींचता है" और उसका पति, जो "ताबूत के पास पहुंचा और बेहोश हो गया।" एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना को अलेक्जेंडर सुवोरोव के बगल में अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के नेक्रोपोलिस में दफनाया गया था।

1740 में, महल के तख्तापलट के परिणामस्वरूप बिरोन को उखाड़ फेंका गया था। उनके साथ, निर्वासन में चले गए गुस्ताव को भी पीड़ा हुई। एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना के दहेज सहित बिरोनोव्स की संपत्ति को जब्त कर लिया गया था।

केवल 1752 में अलेक्जेंडर मेन्शिकोव ने अपनी बहन की संपत्ति की वापसी के लिए एक याचिका दायर की: "... , और मेरी बहन के लिए पैसे उसे दहेज के रूप में नहीं दिए गए, बीरोन "।

इस तस्वीर में सब कुछ प्रशंसा करता है

कलाकार मिखाइल नेस्टरोव ने अपने संस्मरणों की पुस्तक में बताया: "... हमने उसके बारे में बहुत उत्साह के साथ बात की, उसके अद्भुत स्वर, अर्ध-कीमती, मधुर, कीमती धातु, पेंट की तरह प्रशंसा की। सुरिकोव के सभी नाटकों में, "मेन्शिकोव" शाश्वत, अकथनीय मानव नियति के संदर्भ में सबसे "शेक्सपियरियन" है। प्रकार, उनके चरित्र, दुखद अनुभव, संक्षिप्तता, चित्र की अवधारणा की सरलता, इसकी भयावहता, निराशा और गहरी चलती स्पर्श - सब कुछ, जिसकी हमने प्रशंसा की ... "।

बेरेज़ोवो में फिल्म मेन्शिकोव में, सुरिकोव ने कोई घटना नहीं दिखाई। इसमें कोई बाहरी नाटकीय क्रिया नहीं है। चित्रित की आंतरिक दुनिया, उनका आध्यात्मिक नाटक - यही कलाकार ने अपना सारा ध्यान केंद्रित किया।

मेन्शिकोव के कठोर चेहरे पर गहरे, भारी विचार लिखे हुए हैं। अपनी शक्तिहीनता का बोध ही उसके हृदय को प्रफुल्लित करता है। उसके अत्याचारी हाथ की उँगलियाँ कस कर कस जाती हैं।

एक गहरे रंग के फर कोट में खुद को लपेटते हुए, सबसे बड़ी बेटी मारिया, पीटर द्वितीय की पूर्व दुल्हन, एक निचली बेंच पर बैठी, अपने पिता के पास चली गई। उसका बीमार चेहरा पीला पड़ गया है, उसकी गहरी, चौड़ी-खुली आँखों की अनदेखी निगाह गतिहीन है - उसके विचार कहीं दूर हैं। मेन्शिकोव के बेटे ने भी गहराई से सोचा। मेज पर झुककर, वह यंत्रवत् मोम को मोम को मोमबत्तियों पर जमी हुई मोमबत्तियों से हटा देता है। सबसे छोटी बेटी एक किताब पढ़ती है, उसमें सांत्वना ढूंढती है।

इन चार अलग-अलग लोगों में से प्रत्येक अपने स्वयं के विचार में डूबा हुआ है। हालांकि, वे सभी एक सामान्य दुर्भाग्य से एकजुट हैं।

समीक्षा

यहां मुझे आपकी आलोचना करनी है ...
लेख मेन्शिकोव के भाग्य की परिस्थितियों से कुछ हद तक अभिभूत है और कैनवास को ही "छाया में" धकेल दिया गया है।
इस बीच, कैनवास अपने विशुद्ध कलात्मक क्षणों के लिए उल्लेखनीय है।
मैं अपनी व्यक्तिगत धारणा व्यक्त करता हूं और आपसे इस परिस्थिति को ध्यान में रखने के लिए कहता हूं।

सुरिकोव, "अंतरिक्ष" और इस कैनवास पर प्रस्तुत करने के स्वामी होने के नाते, खुद को नहीं बदला ...
मेन्शिकोव की आकृति को एक विषम झोपड़ी में दर्शाया गया है जिसमें वह बैठा है।
यदि आप मानसिक रूप से कल्पना करते हैं कि मेन्शिकोव उठ जाएगा, तो वह बस छत को "छेद" देगा ...
मेरी राय में, कलाकार ने मेन्शिकोव के आंकड़े के पैमाने के महत्व पर जोर दिया, जिन परिस्थितियों में उन्होंने खुद को पाया ...
और मेन्शिकोव के चरणों में मैरी की बेटी की रचनात्मक व्यवस्था इस बात का प्रतीक है कि वह शाही ताज के कितने करीब थी ...
हालाँकि, भाग्य ने अन्यथा फैसला किया ... अफसोस ... काश ...

सच तो यह है कि मैं किसी तस्वीर के बारे में लिखने का काम खुद को तय नहीं करता। इसके लिए पढ़े-लिखे लोग ज्यादा हैं। मेरा काम इन पेंटिंग्स के पीछे की कहानी के बारे में लिखना है। उदाहरण के लिए, मुझे यह जानने में बहुत दिलचस्पी थी कि सर्वशक्तिमान राजकुमार के बच्चों का भाग्य कैसे विकसित हुआ। मुझे लगता है कि पाठक भी।

और फिर भी मैं थोड़ा सा कायम हूं ...
तथ्य यह है कि मोस्ट सीन वन के जीवन का वर्णन करने के लिए, फोलियो की एक पूरी अलमारी को भरना होगा ... खुद पीटर से कम नहीं ...
और सामग्री के व्यापक कवरेज के लिए लेख का आकार स्पष्ट रूप से पर्याप्त नहीं है ... यह पहला क्षण है ...
और दूसरा ... आपके पास एक अद्भुत साइकिल नृत्य है। लेखों का चक्र। और यह स्वाभाविक होगा कि, SENSE के पहलू में, यह चक्र एक ही कुंजी में कायम रहे ...

नताल्या, हम किस तरह की कहानी के बारे में बात कर सकते हैं अगर हम "हंटर्स एट रेस्ट" या "गर्ल विद पीचिस" के बारे में बात कर रहे हैं ..?!
इसके सिवा कोई कहानी नहीं... पेंटिंग के ही बनने की कहानी...

यही समस्या है...
यदि एक लेख में आप मेन्शिकोव की कहानी और दूसरे लेख में "हंटर्स एट रेस्ट" के निर्माण की कहानी को चित्रित करते हैं, तो आपको लेखों के पूरे चक्र का एक शब्दार्थ विसंगति मिलती है ...

मेरे शब्दों के बारे में सोचो ...

इसलिए मैंने आपको "सेवस्तोपोल की रक्षा" के बारे में एक लेख "आदेश दिया" ...
हम यहां किस इतिहास के बारे में बात कर सकते हैं? सेवस्तोपोल की रक्षा के बारे में? महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में? काम नहीं कर पाया...
केवल कैनवास लिखने के इतिहास के बारे में...

मुझे सब कुछ एक ही बार में चाहिए था।
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ठीक यही आप समझते हैं...
चूंकि विशालता को समझना असंभव है, इसलिए किसी चीज़ पर ध्यान केंद्रित करना आवश्यक है ... इसे संकीर्ण करना ... "विषयगत सीमाओं" का परिचय देना ...
अब आप ट्रीटीकोव गैलरी के लिए "बंद" हैं और मैं समझता हूं ... क्योंकि आप सही हैं जब आप कहते हैं - आपको लाइव देखना है ...
इस बात से सहमत...
और तुरंत एक विचार। या यह ट्रीटीकोव गैलरी की "सीमाओं द्वारा विशिष्ट" होगा ... या विषयगत चयन - चाहे वह पोर्ट्रेट पेंटिंग हो या लैंडस्केप पेंटिंग वगैरह ...

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वी.आई. "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव"

1951 में, "आर्ट" पत्रिका में कला समीक्षक वी.एस.

सोवियत शोधकर्ताओं द्वारा खोजे गए वी। आई। सुरिकोव की ड्राइंग को एक चटाई पर चिपकाया जाता है, ड्राइंग के नीचे एक हस्ताक्षर होता है: "रात्रिभोज और राजकुमार के घर में पीटर द ग्रेट का भाईचारा। मेन्शिकोव एक डच व्यापारी जहाज के नाविकों के साथ, जिसे पीटर I, एक पायलट के रूप में, Fr से नेतृत्व किया। कोटलिन गवर्नर-जनरल हाउस में ”।

ये शब्द संक्षेप में वही व्यक्त करते हैं जो चित्र में दिखाया गया है।

मेन्शिकोव के महल के एक कमरे में पीटर और मेन्शिकोव डच नाविकों का इलाज कर रहे हैं।

V.I.Surikov के चित्र में एक विशिष्ट अशुद्धि है। यह अशुद्धि उन सभी लोगों द्वारा देखी जाएगी जो कम से कम सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास से परिचित हैं। जैसा कि आप जानते हैं, नमक और शराब से लदा पहला डच जहाज नवंबर 1703 में नेवा के मुहाने पर आया था। 1703 एक महत्वपूर्ण तिथि है: इस वर्ष सेंट पीटर्सबर्ग की स्थापना हुई, पीटर और पॉल किले का निर्माण शुरू हुआ। बीस हजार दासों ने मिट्टी की प्राचीर और परदे बनवाए। पीटर ने खुद न केवल निर्माण की देखरेख की, बल्कि पहिए को जमीन से घुमाया। मेन्शिकोव पैलेस उस समय मौजूद नहीं था। इसका निर्माण 1716 में आर्किटेक्ट शेडेल द्वारा पूरा किया गया था, घटना के तेरह साल बाद, जिसकी छवि वी.आई.सुरिकोव के पाए गए चित्र को समर्पित है - सेंट पीटर्सबर्ग में पहले डच व्यापारी जहाज का आगमन।

क्या सुरिकोव ने जानबूझकर या गलती से यह अशुद्धि की?

बेशक, जानबूझकर। रूसी इतिहास में उनकी गहरी रुचि के साथ, जिसका उन्होंने ध्यान से अध्ययन किया, वे मदद नहीं कर सके, लेकिन यह जानते थे कि मेन्शिकोव का महल बहुत बाद में बनाया गया था और 1703 में पीटर्सबर्ग में, जब तोप के शॉट अभी-अभी मरे थे, कोई बड़ी अलंकृत इमारतें नहीं थीं। लेकिन मेन्शिकोव पैलेस ने अपनी साज-सज्जा के साथ दर्शकों को युग को महसूस करने में मदद की। और इतिहास की भावना को व्यक्त करने के लिए, कलाकार ने अपने पत्र का त्याग किया।

ड्राइंग के लिए विषय के रूप में कार्य करने वाला एपिसोड दिलचस्प और विशिष्ट है: पीटर I को सेंट पीटर्सबर्ग के गवर्नर के घर में एक डच व्यापारी जहाज के नाविक मिलते हैं जो रूस की नई राजधानी में पहुंचे हैं जो अभी बनना शुरू हुआ है . डच नाविकों के चेहरों को देखकर आप उन भावनाओं को पढ़ सकते हैं जो उन्हें प्रेरित करती हैं। उन्हें अभी पता चला कि वह पायलट कौन था जो उनके जहाज को नेवा लाया था। यह असाधारण, असाधारण है, उनके अनुभव और रीति-रिवाजों और जीवन के ज्ञान के विपरीत - रूसी ज़ार खुद पायलट निकला। शायद उनमें से कुछ को याद था कि यह राजा एम्स्टर्डम शिपयार्ड में बढ़ई का काम करता था।

गवर्नर प्रिंस मेन्शिकोव - पीटर का दाहिना हाथ, सभी शानदार कार्यों और साहसी उपक्रमों में उनका सहायक - मेहमानों का स्वागत करते हुए एक गिलास शराब उठाया। वह खुद को सरल और गरिमापूर्ण रखता है।

सुरिकोव स्पष्ट रूप से पीटर I, मेन्शिकोव, एक डच कप्तान, जो हाथ में एक गिलास के साथ पीटर के पास पहुंचा, एक नाविक एक डिश से भोजन ले रहा था, और अन्य नाविकों और नौकरों को स्पष्ट रूप से लिखता है। लेकिन निजी चीजों को देखते हुए - चेहरे, विचार, शराब से भरे गिलास वाले नाविकों के हाथ, और नौकरों के हाथ - दर्शक मुख्य बात के बारे में नहीं भूलेंगे कि कलाकार क्या सोच रहा था, मानसिक रूप से: 18 वीं शताब्दी में ले जाया गया - रूस की महानता के बारे में।

पीटर की मुद्रा राजसी है - यह अब एक पायलट नहीं है जिसने सिर्फ एक व्यापारी जहाज चलाया है, बल्कि एक महान राजनेता है; वह आत्मविश्वास से अपने विशाल राज्य को भविष्य में ले जाता है। पल की गंभीरता को महसूस किया जाता है। नाकाबंदी, जिसके लिए उसके पड़ोसियों ने रूस की निंदा करने की कोशिश की, समाप्त हो गई। रूस एक शक्तिशाली नौसैनिक शक्ति बनता जा रहा है।

उस समय से लगभग दस साल बीत चुके हैं जब युवा कलाकार ने मेन्शिकोव को चित्रित किया था, लेकिन इस "पेट्रोव के घोंसले के बच्चे के पक्षी" के भाग्य में उनकी रुचि फीकी नहीं पड़ी।

मेन्शिकोव की जीवनी, उनका उत्थान और दुखद पतन, पेट्रिन युग पर इसके पतन पर गहन दार्शनिक प्रतिबिंबों के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान करता है। मेन्शिकोव - "अलेक्सास्का", जो किशोरावस्था के दिनों में खरगोश के साथ व्यापार करता था और सबसे शांत राजकुमार बन गया, - अपने समय का सबसे विशिष्ट प्रतिनिधि था। पीटर के मित्र और सहयोगी, उन्होंने कारखानों और जहाजों का निर्माण किया, तुर्क और स्वीडन के साथ लड़े, विद्रोही तीरंदाजों के खिलाफ विद्रोह में भाग लिया।

पीटर की मृत्यु के बाद, हर तरह से व्यस्त रहने की कोशिश करते हुए, मेन्शिकोव युवा पीटर II को अपने पास ले गया, उसे सख्त आज्ञाकारिता में लाया, अपनी सबसे बड़ी बेटी मारिया से शादी करने जा रहा था। और अपनी लोहे की इच्छा, विशाल राज्य और राजनीतिक अनुभव के बावजूद, अपने शांत वजन वाले दिमाग के बावजूद, ओस्टरमैन और प्रिंस डोलगोरुकी ने उनके खिलाफ छेड़े गए चालाकी से जुड़े साज़िशों के दौरान सत्ता के संघर्ष में हार गए। सर्व-शक्तिशाली अस्थायी कार्यकर्ता को साइबेरिया के सबसे दुखद हिस्से में, दूर बेरेज़ोव में, खतरनाक स्थानों पर निर्वासित कर दिया गया था, जहाँ केवल शिकारी और जालसाज, ओस्त्याक और वोगल्स टैगा घूमते थे, एक ऐसे देश में जिसके बारे में विदेशी यात्रियों ने कई दंतकथाएँ और किंवदंतियाँ बताई थीं। मेन्शिकोव के पतन में, एक विचारक और कलाकार, सुरिकोव ने न केवल एक उत्कृष्ट व्यक्ति की व्यक्तिगत त्रासदी देखी, बल्कि कुछ और महत्वपूर्ण भी देखा। पीटर द ग्रेट का युग समाप्त हो गया, और वह सदी आ गई जब बीरोन जैसे विदेशी साहसी लोगों ने रूस पर शासन करना शुरू कर दिया।

१८८१ की गर्मियों में, सुरिकोव और उनका परिवार मास्को से दूर, पेरेर्वा के छोटे से गांव में अपने डाचा गए।

यह गाँव की झोपड़ी में तंग था जहाँ सुरिकोव बसे थे। गर्मी तूफानी निकली। लगातार बारिश हुई।

परिवार मेज पर इकट्ठा हो गया। सब दुखी थे। बारिश के झोंकों से छोटी खिड़की धुँधली हो गई। यह ठंडा, असहज और झोंपड़ी में नम था। सुरिकोव ने साइबेरिया, सुदूर अतीत को याद किया और उसकी आत्मा में चिंता पैदा हो गई।

"यहाँ, मैं बस यही सोच रहा था," वसीली इवानोविच ने याद किया, "यह एक नीची झोपड़ी में कौन बैठा था?"

और, एक खतरनाक सवाल के जवाब के रूप में, एक आदमी की छवि दिमाग में कौंध गई, जिसके भाग्य ने कलाकार को कई वर्षों तक चिंतित किया।

असाधारण जीवंतता के साथ उन्होंने सुरिकोव बेरेज़ोव और उस झोपड़ी की कल्पना की जिसमें पीटर के अपमानित सहायक मेंटिकोव अपने अंतिम वर्षों और दिनों में रहते थे।

एक भव्य, सही मायने में शेक्सपियर की योजना सामने आई।

इस योजना के कार्यान्वयन की तैयारी करते हुए, सुरिकोव ने दूर के युग में बारीकी से देखा, ऐतिहासिक दस्तावेजों और चीजों पर "पूछताछ" की - एक लंबे समय से खोए हुए समय की वस्तुओं, उन सभी चीजों का पता लगाने की कोशिश की जो इतिहासकार उस स्थिति के बारे में जानते थे जिसमें दुखद और नीरस दिन थे बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव का निर्वासन बर्फीले सोसवा के तट पर गुजरा।

पीटर के सहयोगी की उपस्थिति से परिचित होने के लिए, सुरिकोव क्लिन जिले में गया, जहां मेन्शिकोव की संपत्ति स्थित थी। संपत्ति में वह अलेक्जेंडर डेनिलोविच की एक प्रतिमा खोजने में कामयाब रहा। शायद कम मांग वाला कलाकार इससे संतुष्ट होगा। एक ऐतिहासिक चित्रकार को और क्या चाहिए? रस्त्रेली द्वारा स्वयं बनाई गई प्रतिमा ने महान शक्ति और सच्चाई के साथ पीटर द ग्रेट युग के प्रसिद्ध व्यक्ति की विशेषताओं को व्यक्त किया। मुखौटा को बस्ट से हटा दिया गया था ... लेकिन सुरिकोव को एक मुखौटा नहीं, बल्कि एक जीवित रहने की जरूरत थी, जो मेन्शिकोव के चेहरे के विचारों और जुनून से प्रेरित थी।

एक विचारशील और चौकस व्यक्ति के रूप में, सुरिकोव ने एक से अधिक बार अपने लिए एक अत्यंत महत्वपूर्ण निष्कर्ष निकाला: अतीत में मौजूद हर चीज से दूर वर्तमान में खो गया है। पुरानी इमारतों और वेशभूषा के साथ, जीवित चेहरे हैं जो आश्चर्यजनक रूप से लंबे समय से मृत ऐतिहासिक चेहरों के समान हैं। इतिहास लोगों की याद में, पुराने शब्दों में, किंवदंतियों में, कलाकार के इर्द-गिर्द कई लोगों के तौर-तरीकों और चरित्र में जीवित रहता है। वर्तमान का अध्ययन करते हुए, लोगों के चेहरों और कार्यों को देखते हुए, यदि आप अपने आप को ऐतिहासिक दस्तावेजों और पुस्तकों के अध्ययन तक सीमित रखते हैं, तो आप अतीत में कहीं अधिक गहरे और अधिक गहराई से प्रवेश कर सकते हैं।

और मेन्शिकोव के प्रोटोटाइप की तलाश में, कलाकार वास्तविकता में बदल गया।

कितनी बार, निराश और फिर से उम्मीद करते हुए, सड़कों पर भटकने के लिए, राहगीरों के चेहरों पर झाँकने में, कितनी बार उन्होंने जो काम शुरू किया था, उसे स्थगित करने के लिए और उन विशेषताओं को खोजने के लिए प्रतीक्षा करें जो उसके लिए मेन्शिकोव को बनाने के लिए आवश्यक थीं। बेरेज़ोवो। अंत में, मेन्शिकोव का प्रोटोटाइप मिल गया। इस बारे में कलाकार खुद बताते हैं:

“और फिर मुझे एक शिक्षक भी मिला - बूढ़ा नेवेनग्लोवस्की; उसने मेरे लिए पोज दिया। एक बार मैंने मेन्शिकोव को प्रीचिस्टेन्स्की बुलेवार्ड के साथ चलते हुए देखा। मैं उसका अनुसरण करता हूं: अपार्टमेंट याद रखें। शिक्षक प्रथम व्यायामशाला से गणित थे। सेवेन िवरित। पहली बार उसने मुझे अंदर ही नहीं जाने दिया। और दूसरी बार उसने उसे जाने दिया। पेंट करने की अनुमति दी। उन्होंने मेजेनाइन पर लिखा। एक ड्रेसिंग गाउन में, उसके हाथ पर एक अंगूठी, बिना मुंडा - बस मेन्शिकोव।

"मुझसे तुम किसे लिखोगे?" - पूछता है।

मुझे लगता है: मैं अभी भी नाराज होऊंगा - मैं कहता हूं: "मैं सुवरोव को तुमसे दूर कर दूंगा।"

जब सुरिकोव को वह छवि मिली जिसकी उसे जीवन में ही आवश्यकता थी, तब उसे वह मुखौटा और बस्ट याद आया, जिसके रेखाचित्र उसने मेन्शिकोव एस्टेट में बनाए थे।

सुरिकोव ने अपने जीवनी लेखक वाई। टेपिन को बताया कि मेन्शिकोव की छवि तुरंत उन्हें "जीवित, सभी विवरणों में" दिखाई दी, लेकिन "मेन्शिकोव का परिवार अस्पष्ट था।" अपमानित दरबारी के परिवार द्वारा अनुभव किए गए नाटक की गहराई को और अधिक सूक्ष्मता से समझने की कोशिश करते हुए, कलाकार ने दस्तावेजों की छोटी पंक्तियों को गहनता से पढ़ा।

बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव के भाग्य ने उन्हें वास्तव में दुखद के रूप में दर्शाया। अलेक्जेंडर डेनिलोविच ने अपने बच्चों के साथ इन खंडहरों में दो साल बिताए, एक झोपड़ी में निरंतर सुरक्षा और देखरेख में रहे, जिसे उन्होंने खुद बनाया था।

निर्वासन के रास्ते में, उनकी पत्नी की मृत्यु हो गई। छह महीने बाद, निर्वासन में, पीटर द्वितीय की पूर्व दुल्हन, सबसे बड़ी बेटी मारिया की मृत्यु हो गई, और डेढ़ साल बाद, 12 नवंबर, 1729 को टोबोल्स्क गवर्नर ने सेंट पीटर्सबर्ग को एक रिपोर्ट भेजी, जिसमें उन्होंने लिखा :

"यह नवंबर बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव की मृत्यु का 12 वां दिन है।"

सुरिकोव ने बेरेज़ोवो में रहने के पहले हफ्तों में मेन्शिकोव को चित्रित करने का फैसला किया, जब उनकी सबसे बड़ी बेटी अभी भी जीवित थी। लंबे समय तक कलाकार ने मैरी के चेहरे की विशेषताओं की खोज की - एक दुखद विचार से प्रेरित लड़की के चेहरे पर शोकपूर्ण अभिव्यक्ति। पेंटिंग में मारिया अपने पिता के बगल में बैठी है। पतली और पीली, एक काले फर कोट में, वह बूढ़े आदमी से चिपकी हुई थी। उसके चेहरे की विशेषताओं में, निराशाजनक रूप से उदास रूप में, उसके भाग्य का अनुमान लगाया जा सकता है - एक त्वरित मृत्यु। कलाकार की पत्नी ने मारिया मेन्शिकोवा के लिए प्रोटोटाइप के रूप में काम किया।

सबसे छोटी बेटी की छवि, जिसे हम तस्वीर में देख रहे हैं, एक बूढ़े लड़के के शावर जैकेट में, बाइबल पढ़ते हुए, तुरंत दिखाई नहीं दी। यह ज्ञात है कि जीवन में, प्रकृति में ही खोजने के लिए कलाकार को कितना प्रयास करना पड़ा, जो धीरे-धीरे उसकी कल्पना में आकार ले रहा था।

सुरिकोव के समकालीन और जीवनी लेखक बताते हैं कि कैसे कलाकार ने "प्रकृति" की तलाश की और उसे पाया। उनके अनुसार, वासिली इवानोविच, सड़कों पर चलते हुए और राहगीरों के चेहरों पर झाँकते हुए, मूल, प्राचीन रूसी सुंदरता की एक लड़की को देखा। उसका रूप उस छवि के समान था जिसकी वह तलाश कर रहा था कि सुरिकोव भ्रमित था। उसने एक दूसरे को जानने की कोशिश की, बात की। लेकिन अजनबी को सुरिकोव का व्यवहार अजीब लग रहा था, लड़की दौड़ने के लिए दौड़ी।

वसीली इवानोविच ने उसे पकड़ने की कोशिश की। उन मिनटों में वह सब कुछ भूल गया; उसे ऐसा लग रहा था कि वह पहली युवती का पीछा नहीं कर रहा था, जिसे वह एक सुंदर चेहरे से मिला था, बल्कि अलेक्जेंडर डेनिलोविच मेन्शिकोव की सबसे छोटी बेटी थी।

भयभीत लड़की भागकर अपने अपार्टमेंट में चली गई और दरवाजे के पीछे से गायब हो गई। सुरिकोव ने फोन किया। गुस्साए एक व्यक्ति ने अपार्टमेंट से छलांग लगा दी और पीछा करने वाले पर हमला कर दिया।

हालाँकि, सुरिकोव ने धमकियों और आपत्तिजनक शब्दों पर कोई ध्यान नहीं दिया। वह जीवन के दुर्लभ क्षणों की तरह खुश था। लड़की के गुस्सैल रिश्तेदार के पीछे दरवाजे के बाहर वह छवि रहती थी, जिसकी तलाश वह इतने दिनों से मायूसी में कर रहा था। सुरिकोव ने खुद को पहचाना और अपने व्यवहार के बारे में बताया। उन्होंने उसे अपार्टमेंट में जाने दिया।

वोलोशिन को अपनी खोजों के बारे में बात करते हुए, सुरिकोव ने विवरण में नहीं जाना:

"... मैंने मृतक की पत्नी से मेन्शिकोव को लिखा था। और दूसरी बेटी - एक युवती से। उन्होंने अपने बेटे को मास्को में एक युवक - शमारोविन के बेटे से लिखा था। "

हम बहुत अधिक विवरण नहीं जानते हैं कि मेन्शिकोव और उनके परिवार की छवियों ने ट्रेटीकोव गैलरी में लटके हुए प्रसिद्ध कैनवास पर अपनी अंतिम अभिव्यक्ति कैसे पाई। संयमित, खामोश सुरिकोव ने अपने काम के बारे में बहुत कम और अनिच्छा से बात की।

यह ज्ञात है कि 1881 में, उसी वर्ष जब उन्होंने मेन्शिकोव और उनके परिवार की त्रासदी के बारे में एक पेंटिंग के लिए सामग्री एकत्र करना शुरू किया, सुरिकोव ने पेंसिल और ब्रश के साथ दूर के युग में प्रवेश करने का प्रयास किया जो मेन्शिकोव और पीटर से पहले था। वह "मृत दूल्हे-राजकुमार के चित्र पर राजकुमारी केन्सिया गोडुनोवा" चित्र को चित्रित करने जा रहा था। एक स्केच है जिसके द्वारा हम सुरिकोव की योजना का न्याय कर सकते हैं। एक स्केच लगभग हमेशा एक मोटा मसौदा होता है, कैनवास या कागज पर स्केच किए गए विचारों और छवियों का एक त्वरित रिकॉर्ड होता है।

"केसिया गोडुनोवा" एक मसौदा, एक रिकॉर्डिंग, एक स्केच, एक अवास्तविक तस्वीर के लिए एक दृष्टिकोण बना हुआ है। सुरिकोव ने जल्द ही इस विषय में रुचि खो दी। साजिश को असफल रूप से चुना गया था, यह वी.जी. उन्होंने जो ऐतिहासिक प्रसंग चुना वह गहरे दार्शनिक विचारों के लिए सामग्री प्रदान नहीं करता था। केन्सिया गोडुनोवा की दुनिया बेहद छोटी है, यह एक लड़की की हवेली में फिट होती है।

कलाकार ने बिना किसी अफसोस के विषय के साथ भाग लिया और पेंटिंग पर काम करना जारी नहीं रखा।

पेंटिंग "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" में भी कार्रवाई चौक पर नहीं, बल्कि एक तंग और नीची झोपड़ी में होती है, लेकिन सुरिकोव की नई योजना का क्षितिज अपनी असीम चौड़ाई से विस्मित करता है। तंग झोपड़ी और एक संकरी बर्फीली खिड़की के बाहर, जिसके पीछे एक बर्फ़ीला तूफ़ान है, ऑफ-रोड, कोई भी उस दुनिया का अनुमान लगा सकता है जिसमें मेन्शिकोव रहते थे और अपने निर्वासन से पहले अभिनय करते थे। वहाँ, इस दुनिया में, पीटर I के सबसे ऊर्जावान सहायक के विचारों को निर्देशित किया जाता है, जो परिस्थितियों की इच्छा और उसके दुश्मनों के प्रयासों से निष्क्रियता के लिए बर्बाद होते हैं।

यह सुरिकोव की तस्वीर का मुख्य दार्शनिक और गहरा दुखद विचार है।

सुरिकोव के काम के कुछ शोधकर्ता इस तस्वीर को एक विशेष श्रृंखला में अलग करते हैं। सबूत के तौर पर, वे कलाकार के शब्दों को ए। नोवित्स्की को उद्धृत करते हैं:

"मैं लोगों के बिना, भीड़ के बिना व्यक्तिगत ऐतिहासिक हस्तियों के कार्यों को नहीं समझता ..."

वास्तव में, हम लोगों को देखते हैं, सुरिकोव के लगभग सभी चित्रों में भीड़ - द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेल्ट्सी एक्ज़ीक्यूशन में, बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव से पहले, बोयारिना मोरोज़ोवा में, साइबेरिया की विजय में, सुवोरोव के क्रॉसिंग द आल्प्स में, बाद में बनाई गई। मेन्शिकोव को चित्रित करने वाली पेंटिंग में लोग, सड़क, भीड़ कहाँ हैं? यह सिर्फ एक "अलग ऐतिहासिक व्यक्तित्व" को दर्शाता है।

किसी चित्र की इस तरह व्याख्या करने का अर्थ है उसकी सामग्री को न समझना। इसका पूरा अर्थ, इसकी सारी गहराई इस तथ्य में ठीक है कि सुरिकोव एक "अलग ऐतिहासिक व्यक्तित्व" की त्रासदी को दर्शाता है, जो "सड़क, भीड़, लोगों" से बड़े राज्य मामलों से दूर कठोर और अपरिवर्तनीय परिस्थितियों से अलग हो गया था। , और अकेलेपन में फेंक दिया, इस नीची झोंपड़ी में एक बर्फीली खिड़की के साथ।

मेन्शिकोव एक परिवार से घिरा हुआ है, उसके बगल में दोनों बेटियां और एक बेटा है, लेकिन उसका क्या? आखिर उसका पूरा जीवन यहां पिंजरे जैसी छोटी सी झोंपड़ी में न केवल स्वतंत्रता से, बल्कि किसी उद्देश्य और अर्थ से वंचित है। एक साथ दूरी में और अपने आप में, अतीत में निर्देशित एक टकटकी में, कोई न केवल यह महसूस कर सकता है कि वह इन क्षणों में क्या अनुभव कर रहा है, बल्कि अपने पूरे जीवन और उसके परिणामों को ध्यान में रखते हुए देखें, उसका पढ़ें भाग्य।

साजिश को जाने बिना भी, सुरिकोव द्वारा लागू की गई योजना के आधार के रूप में रखे गए ऐतिहासिक तथ्यों को न जानते हुए, कोई भी उस मनोदशा से प्रभावित नहीं हो सकता है जो चित्र बनाता है।

मेन्शिकोव की त्रासदी हर विवरण में व्याप्त है, सपने को रचना में व्यक्त किया जाता है, जिस तरह से लोगों को कैनवास पर, ड्राइंग में, चेहरों और आकृतियों की मूर्तिकला में, रंग में चित्रित किया जाता है।

सुरिकोव के बारे में अपने संस्मरणों में उत्कृष्ट रूसी कलाकार मिखाइल वासिलीविच नेस्टरोव ने वर्णन किया है कि सुरिकोव की पेंटिंग ने अस्सी के दशक के कलात्मक युवाओं पर अपने "अद्भुत स्वर, अर्ध-कीमती, मधुर, कीमती धातु, पेंट की तरह" के साथ एक महान प्रभाव डाला। तस्वीर का रंग दुनिया में रंगीन रंगों की समृद्धि को बताता है जिसमें मेन्शिकोव रहता है। यह दुनिया दीयों की रोशनी में चमकती है, बर्फीली खिड़की में चमकती है, मेज पर लाल रंग के कपड़े की मेज़पोश में, मेन्शिकोव के वोगुल पिम्स में, हिरन की खाल से सिले हुए, उनके राख-ग्रे ड्रेसिंग गाउन में, झिलमिलाते पीले और गुलाबी रंग में उसी समय ...

अतीत, जैसा था, वर्तमान से झांकता है। यह अतीत खुद को दृढ़ता से याद दिलाता है, अब एक उदास बूढ़े की उंगली पर एक कीमती अंगूठी के साथ, अब अपनी बेटियों के कपड़ों के शानदार कपड़ों के साथ, अब सोने के फ्रेम और आइकन लैंप की चमक के साथ। गरीबी, एक तंग नीची झोपड़ी की गंदगी पूर्व धन के साथ सह-अस्तित्व में है। लेकिन धन और गरीबी के निशान, अतीत और वर्तमान, न केवल सहअस्तित्व में हैं, वे एक दूसरे के साथ संघर्ष में हैं।

बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव में महाकाव्य और अंतरंग, व्यक्तिगत और ऐतिहासिक समान शक्ति के साथ प्रकट होते हैं ...

"मेन्शिकोव," नेस्टरोव ने लिखा, "सुरिकोव के सभी चित्रों में, शाश्वत, अकथनीय मानव नियति के संदर्भ में सबसे" शेक्सपियर "है। प्रकार, चरित्र, उनके दुखद अनुभव, संक्षिप्तता, चित्र की अवधारणा की सादगी, इसकी भयावहता, निराशा और गहरी, रोमांचक स्पर्श - सब कुछ, सब कुछ तब हमारी प्रशंसा करता था, और मैं, पहले से ही एक बूढ़ा आदमी, अब मुझे उत्साहित करता है ”।

लेकिन यहां पीटर के सहयोगी के गलत भाग्य के बारे में विचार हैं, इसलिए शेक्सपियर के नायकों के भाग्य के समान, प्रकृति की खोज, रंग की चिंता, इस बारे में कि प्रकाश कैसे चमकते हुए आइकन के सामने लैंप में एक जीवित प्रकाश की तरह चमकेगा मेन्शिकोव झोपड़ी के कोने में, मेन्शिकोव के लंबे पैरों पर हिरणों का फर कैसे ऐसा था कि कोई उसे छूना चाहेगा, काम के घंटों की नींद हराम - सब कुछ पीछे छूट गया, अतीत बन गया।

२ फरवरी, १८८३ को, ग्यारहवीं यात्रा प्रदर्शनी के दर्शकों, आगंतुकों को पेंटिंग दी गई थी।

1881 से पेंटिंग पर कड़ी मेहनत और प्रेरणा के साथ काम करने वाले सुरिकोव के लिए, उस समय से जब उन्होंने पेरेर्वा में झोपड़ी की निचली छत को देखा और मॉस्को में मेन्शिकोव परिवार के प्रोटोटाइप का पीछा किया, अन्य लोगों के दरवाजे खटखटाए, पोज देने के लिए भीख मांगी। एक अपरिचित युवा महिला और एक बूढ़ी हाइपोकॉन्ड्रिअक, एक व्यायामशाला शिक्षक, वसीली इवानोविच के लिए, सभी साइबेरियाई लोगों की तरह, बाहरी रूप से संयमित, एकत्रित, लेकिन आंतरिक रूप से भावुक, तेज, ये मिनट, घंटे और दिन चिंता के घंटे और दिन थे। क्या कहेंगे दर्शक और आलोचक? वह पेंटिंग का मूल्यांकन कैसे करेगा? क्या वह विचार की गहराई और मौलिकता को समझ पाएगा, क्या वह उस सच्चाई को महसूस करेगा, जिसे खोजते हुए कलाकार ने खुद को नहीं बख्शा?

1883 के समाचार पत्र इस बारे में बात करते हैं कि उस समय के आलोचकों ने "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" पेंटिंग को कैसे माना और सराहा। यह आंकना मुश्किल है कि एक साधारण दर्शक ने उसका अनुमान कैसे लगाया। पिछली शताब्दी के अस्सी के दशक में, जनता के निर्णयों को दर्ज या अध्ययन नहीं किया गया था।

आधिकारिक आलोचक, दोनों कलाकार और अखबार के कर्मचारी, सुरिकोव की पेंटिंग की गहरी सामग्री, या इसकी मूल रचना, या इसके सरल, विशिष्ट रंग को नहीं समझ पाए। और, समझ में नहीं आया, वे फटकार में फट गए।

आलोचकों ने उल्लेखनीय कलाकार और उनकी शानदार तस्वीर की क्या निंदा की?

ऐतिहासिक "भूखंड" पर आधारित मृत शैक्षणिक योजनाओं के आदी, एक बहाना के लिए, इस बार उन्होंने एक मनोरंजक किस्सा नहीं, बल्कि एक वास्तविक जीवन और ऐतिहासिक नाटक देखा। आलोचकों ने महान कलाकार को इस तथ्य के लिए फटकार लगाई कि उनकी तस्वीर में ड्राइंग की कई "त्रुटियां" हैं, कि वह कथित तौर पर "प्रकाश और छाया और सामान्य रूप से, रंग के साथ इसे निपटाने में कामयाब रहे"।

यह विशेषता है कि यहां तक ​​​​कि मान्यता प्राप्त विचारक और यात्रा करने वालों के प्रमुख क्राम्स्कोय - एक गहन और मूल रूप से सोचने वाले कलाकार, जो कि दृश्य कला में दिखाई देने वाली हर चीज के लिए अपने प्यार से प्रतिष्ठित हैं - यहां तक ​​​​कि क्राम्स्कोय ने सुरिकोव की पेंटिंग को पूरी तरह से नहीं समझा और सराहना की: यह था इतना नया और मूल।

नेस्टरोव की यादों के अनुसार, दो यथार्थवादी कलाकारों के बीच बातचीत को बहाल करना आसान है: क्राम्स्कोय की पुरानी पीढ़ी का एक प्रतिनिधि और फिर अभी भी युवा सुरिकोव।

प्रदर्शनी में जाने वाली सीढ़ियों पर सुरिकोव से मिलने के बाद, क्राम्स्कोय ने उसे रोक दिया।

मैंने आपका "मेन्शिकोव" देखा, - क्राम्स्कोय ने कहा, - चित्र मेरे लिए समझ से बाहर है - या तो यह एक प्रतिभाशाली है, या मुझे अभी तक इसकी पर्याप्त आदत नहीं है। वह मेरी प्रशंसा करती है और ... अपनी अज्ञानता से मेरा अपमान करती है ... आखिरकार, यदि आपका मेन्शिकोव उठेगा, तो वह अपने सिर से छत पर मुक्का मारेगा।

हमेशा आलोचना के प्रति संवेदनशील, सुरिकोव अभी भी क्राम्स्कोय की इस टिप्पणी से सहमत नहीं हो सके।

उनमें से कौन सही था - क्राम्स्कोय, जिसे "मेन्शिकोव" की रचना अनपढ़ लगती थी, या सुरिकोव?

यदि क्राम्स्कोय सही है, तो यह कैसे हुआ कि कलाकार, जिसने अपनी पेंटिंग पर इतनी सावधानी और जानबूझकर काम किया, प्रकृति के साथ अपनी कल्पना में चमकने वाली हर छवि की जांच करने की कोशिश कर रहा था, जीवन में ही इसकी पुष्टि करने के लिए, ऐसा स्थूल बना दिया , जीवन की सच्चाई के खिलाफ प्राथमिक गलती?

इस प्रश्न का उत्तर देना असंभव है - सुरिकोव या उनके आलोचक - कौन सही है - सुरिकोव के सौंदर्यवादी विचारों की मौलिकता को समझे बिना। सुरिकोव के यथार्थवाद में (पहले के विपरीत, पहले यात्रा करने वालों के पूर्व-रीपिन यथार्थवाद, जिसका मुख्य सिद्धांतकार और आलोचक क्राम्स्कोय थे), एक व्यक्ति को चित्रित करने और चित्र बनाने के तरीकों पर सुरिकोव के विचारों में, 19 वीं के लिए नई विशेषताएं दिखाई दीं सदी की पेंटिंग। यह नहीं कहा जा सकता है कि ये विशेषताएं और विशेषताएं रूसी संस्कृति के लिए बिल्कुल नई थीं। जबकि सुरिकोव से पहले रूसी चित्रकला, यहां तक ​​​​कि लोक जीवन के विषयों पर अपने गहरे सच्चे, यथार्थवादी कार्यों में, लोकगीत विधियों की अकादमिक परंपराओं के प्रभाव से अलग हो गई थी, लेर्मोंटोव, पुश्किन, गोगोल के कार्यों में, हम कम से कम "द सॉन्ग" को याद करते हैं। मर्चेंट कलाश्निकोव का", "बोरिस गोडुनोव "या" तारास बुलबु ", शास्त्रीय साहित्य का अनुभव लोक कला की सबसे बड़ी उपलब्धियों - महाकाव्यों, गीतों, परियों की कहानियों के साथ व्यवस्थित रूप से विलीन हो गया।

दुनिया की काव्यात्मक, विशद रूप से कल्पनाशील दृष्टि, लोक कला की विशेषता, इन कार्यों में उस सूक्ष्म और सटीक मनोवैज्ञानिक पद्धति के साथ विलीन हो गई, जो कि कल्पना ने प्राप्त की गई वास्तविकता को समझने और चित्रित करने की है। पुश्किन, लेर्मोंटोव और विशेष रूप से गोगोल एक निश्चित अतिशयोक्ति से दूर नहीं थे, लोक कला की विशेषता, अभिव्यंजना, हमेशा इरादे से उचित, अधिक स्पष्ट रूप से और विशद रूप से लोगों, उनके पात्रों, उनकी उपस्थिति को प्रतिबिंबित करने की इच्छा। इस संबंध में, सुरिकोव महान रूसी लेखकों के करीबी बन गए, उन्होंने जानबूझकर अपनी नई तस्वीर की रचना की ताकि दर्शक हर समय "दुनिया" की जकड़न, संकीर्णता को महसूस कर सकें जिसमें पीटर के सहायक और छात्र अलेक्जेंडर डेनिलोविच मेन्शिकोव को जीने के लिए मजबूर किया गया था।

क्राम्स्कोय ने अशुद्धि और "निरक्षरता" के लिए जो लिया, वह उच्चतम सटीकता और साक्षरता थी जिसे ऐतिहासिक पेंटिंग ने कभी हासिल किया, वह महत्वपूर्ण और ऐतिहासिक सत्य, जिसमें दस्तावेज़ और कलात्मक कथा चमत्कारिक रूप से और व्यवस्थित रूप से एक ही आलंकारिक और सुंदर पूरे में विलीन हो गई, जैसे ऐतिहासिक नाटकों में पुश्किन या तारास में। बुलबा "गोगोल द्वारा, मुसॉर्स्की और ग्लिंका के संगीत में।

"बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" रूसी और विश्व ऐतिहासिक चित्रकला में एक ऐतिहासिक व्यक्तित्व की वास्तविक यथार्थवादी समझ और चित्रण के रास्ते में एक नया और विशाल कदम था।

यह न केवल सुरिकोव की जीत थी, बल्कि रूसी और विश्व ललित कलाओं की भी जीत थी।

पी.एम. ट्रीटीकोव इसे समझने वाले पहले लोगों में से एक थे। उन्होंने अपनी गैलरी के लिए बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव को खरीदा।