Темні алеї як склалися долі героїв. Темні алеї аналіз оповідання. Особливість циклу «Темні алеї»

В оповіданні Буніна "Темні алеї" герої випадково зустрічаються після тридцятирічної розлуки. Микола Олексійович в молодості любив кріпосну дівчину Надю, яка була дивовижно красива. Вона пронесла своє почуття через все життя, незважаючи на те, що Олексій її кинув. Життя і доля головного героя не склалася, незважаючи на високе звання, він нещасний. Характеристика героїв твору подається через їх діалог, опис поведінки при зустрічі, внутрішні монологи. Імена героїв теж грають своєрідну роль в творі: Микола Олексійович колись був Николенькой, тоді він був щасливий.

Характеристика героїв "Темні алеї"

Головні герої

другорядні персонажі

висновок

Іван Бунін - чуйний знавець людських душ, майстер художнього слова в сфері почуттів, стосунків, емоцій. Розповідь був написаний автором в період еміграції, тому він так пронизливий, зворушливий, красивий. Головні герої "Темні алеї" не змогли побудувати своє життя через прийнятих в суспільстві норм і засад, порушити які у Миколи Олексійовича не вистачило духу. У цьому полягає весь трагізм ситуації: вільний, постарілий коханий Надії, втікши від неї, біжить від себе все життя. Список характеристик героїв допоможе в складанні читацького щоденника або написанні твору за твором.

Корисні посилання

Подивіться, що у нас є ще:

Тест за твором

Ставлення Буніна до теми любові було кілька своєрідним, якщо на початку твору ми бачимо закохану пару, то в кінці вони незмінно розлучаються або ж один з них трагічно помирає. На думку письменника, любов є свічкою, яка рана чи пізно все одно потухне.

Головний герой оповідання «Темні алеї», Микола Олексійович, генерал російської армії, за сюжетом приїжджає в рідне місто, де зустрічає зі своєю давньою любов'ю Надією. Жінка завжди пам'ятала Миколи, в її серці ще зберігається любов, одного разу вона навіть хотіла накласти на себе руки через нерозділене кохання. Микола Олексійович почувається винним в тому, що залишив героїню одну, тому вирішує попросити у неї вибачення. Будь-які почуття, на його думку, проходять.

Життя Миколи важка, у нього була кохана дружина, яка йому зраджувала, також у нього є син, який, на жаль, виріс поганою людиною. Залишаючи місто, генерал розуміє, що Надія це єдиний світлий промінчик у його житті. І він сильно шкодує, що зв'язок між ними перервався.

Надія багато років зберігала почуття, але, на жаль, це не допомогло їй у створенні сім'ї, вона залишилася самотня. Вона не бажає прощати Миколи, біль від розставання сильна навіть через багато років. А Микола виявляється слабкою людиною, яка побоявся піти з сім'ї. Він боїться презирства з боку суспільства.

Ми бачимо сумну історію двох людей, чия доля так і не змогла скластися в потрібному руслі. Герої побоялися протистояти засадам і моралі суспільства, тому їх життя незавидна. Але не варто думати, що любов залишила персонажам тільки погане, немає, це велике почуття залишила в їх житті глибокий слід, який ніколи не зітреться.

Багато творів Буніна, так чи інакше, розповідають про любов. «Темні алеї» також не стали винятком. Автор, через розповідь, показує читачеві всю важливість любові. І все ж Бунін не дає своїм персонажам шанс на щастя. Можливо, Миколі Олексійовичу, варто було перестати боятися думки оточуючих, плюнути на суспільство і почати боротися за свою любов. Спогади про щасливі дні з Надією гріють його душу, але він, чомусь, не хоче і подумати про те, що можна було все влаштувати інакше. Але він не був готовий до змін. Якби генерал наважився кинути свою недбайливу дружину, то на кар'єрі військового можна було б поставити хрест. Дуже багато речей б змінилося, від багатьох чинників довелося б відмовитися.

У кожного з нас є свої таємниці, і, часто буває, що вони спливають найбільш незвичайним чином. Любов - це не результат випадкових збігів обставин. Вона вимагає невпинної праці, рішучості і впевненості в своїх силах. Заради любові, свого щастя, потрібно боротися, вгризатися зубами, не звертати уваги на підводні камені, і тоді, можливо, доля нам посміхнеться.

аналіз 2

«Темні алеї» Буніна - це невеличка збірка оповідань про справжню і щиру любов. Примітним в цих невеликих любовних новелах є трагічність любовних відносин. У кожної розповіді з цього циклу сумний кінець. Блок завжди вважав, що любов і розчарування нерозривно пов'язані один з одним. Для нього любов - це яскрава вогненна іскра, яка як швидко запалилася, так і швидко гасне. Саме про це він і писав у багатьох своїх творах.

Основний сюжет оповідання «Темні алеї» розгортається навколо зустрічі колись закоханих одне в одного людей похилого віку. Багато років тому ще, будучи молодими, вони пристрасно любили один одного. Розповідь поділений на три основні частини - приїзд генерала Миколи Олексійовича, його зустріч з минулого любов'ю і сумні спогади і роздуми літнього чоловіка після того, як він покинув заїжджий двір.

Перша частина любовної історії розкриває перед читачем красу природи, навколишнє оточення, зовнішні характеристики героїв, їх моральний і соціальний образ. У другій частині, яка є головною - автор описує зустріч чоловіки і жінки, зраджує, наскільки сильними були емоції і почуття при зустрічі двох колишніх закоханих. У цей момент, в момент зустрічі їх поглядів і спілкування вже не важливо, хто з них вище за соціальним статусом. Надія, хоча так і не змогла пробачити своєму коханому зради, залишилася до кінця своїх днів вірною і відданою йому. Микола Олексійович, хоча і став дорослим і таким, що відбувся чоловіком, при зустрічі з Надією втрачається, починає виправдовуватися як хлопчисько і в той же час придушити в собі муки совісті. Варто було йому тільки глянути на колись їм улюблену жінку, він відразу ж зрозумів, як порожня і одноманітна його справжнє життя.

Третя, заключна частина описує події, що відбулися вже після від'їзду генерала з заїжджого двору. Він повністю занурений в свої думки і постійно міркує, як би повернулася його життя, якби він одружився з Надією? Якою б вона була господинею в його будинку? Але в той же час різниця в соціальному становищі впливає на нього більше, ніж любов, йому стає соромно за закоханість і палкі почуття до жінки, яка не підходить йому за статусом.

У любовному циклі «Темні алеї» Бунін розкриває перед читачем моральну і соціальну сторону людини. Він показує і те, що чоловік і жінка люблять по-різному. Надія була і, залишиться вірна йому, незважаючи ні на що, вона щире любила і любить цю людину. А він же в свою чергу надходить як зрадник, йому важливіше думка суспільства і соціальні підвалини, ніж щасливе життя поруч з коханою людиною. Кожен по-своєму розуміє і відчуває це почуття, але не кожному дано його зберегти.

«Темні алеї» - книга оповідань. Назва дана по відкриває
книгу однойменним оповіданням і відсилає до вірша Н. П.
Огарьова «Звичайна повість» (Поблизу шипшина червоний цвів //
Стояла темних лип алея). На джерело вказує сам Бунін в
замітці «Походження моїх оповідань» і в листі до М. А. Теффі. Автор працював над книгою с1937 по 1944 рр. серед
джерел і підтекстів, згаданих Буніним і численної
критикою, вкажемо на основні: «Бенкет» Платона, старозавітний сюжет про
«Семи стратах єгипетських», «Бенкет під час чуми» О.С. Пушкіна,
«Пісня пісень» ( «Навесні, в Юдеї»), «Антігона» Софокла
( «Антігона»), «Декамерон» Боккаччо, лірика Петрарки, Данте
«Нове життя» ( «Гойдалки»), російські казки «Звірине молоко,»
«Медведько, Усиня, Гориня і Дубина богатирі», «Повість про Петра і
Февронії »,« Локис »Проспера Меріме (« Залізна шерсть »),
вірші Н.П. Огарьова (див. Вище), Я.П. Полонського ( «В одній
знайомої вулиці »), А. Фета (« Холодна осінь »),« Вечори на хуторі
біля Диканьки »(« Пізній годину »),« Мертві душі »Н.В. Гоголя
( «Наталі»), «Дворянське гніздо» І. С. Тургенєва ( «Чистий
понеділок »,« тургеневский », за висловом Теффі, кінець« Наталі »),
«Обрив» І. І. Гончарова ( «Візитні картки», «Наталі»),
А.П. Чехова ( «Візитні картки»), романи Марселя Пруста
( «Пізній годину»), «Весна в Фиальте» В. В. Набокова ( «Генріх») та багато інших. ін.

У книзі сорок оповідань, складових три розділи: в 1-му - 6
оповідань, у 2-му - 14, у 3-му - 20. У 15-і розповідях
розповідь ведеться від 1-ого особи, в 20-і - від 3-го, в 5-й -
відбуваються переходи від імені оповідача до першої особи. 13
оповідань названі іменами, прізвиськами або псевдонімами жіночих
персонажів, один - прізвиськом чоловічого ( «Ворон»). відзначаючи
зовнішність своїх героїнь (вони значно частіше «володіють» іменами і
портретними характеристиками), 12 раз Бунін описує
чорноволосих, тричі його героїні - рудо-каштанові, всього один раз
зустрічається ( «Ворон») блондинка. 18 раз події відбуваються
влітку, 8 - взимку, 7 - восени, 5 - навесні. Таким чином, ми
бачимо, що найбільш поширений штамп чуттєвої
героїні (блондинка) і чуттєвого пори року (весна) найменш
використані Буніним. Сам автор вказував, що зміст
книги - "не фривольний, а трагічне».

Робота над композицією тривала до 1953 р, коли в книгу
«Темні алеї» були включені два оповідання: «Навесні в Юдеї» і
«Нічліг», замкнули книгу.

Всього 11 раз Бунін називає своїх героїв-чоловіків, 16 раз - героїнь, в
останніх семи оповіданнях герої взагалі не мають імен, все
більше набуваючи рис «голих сутностей» почуттів і пристрастей.
Книга відкривається розповіддю «Темні алеї». шістдесятирічний
Микола Олексійович, відставний військовий, «в холодний осінній
негода »(найбільш часта пора року в книзі), зупинившись
відпочити в приватній світлиці, визнає в господарці,
«Темноволоса, ... красивою не за віком жінці» (їй 48 років) -
Надію, колишню кріпосну, першу свою любов, яка віддала йому «свою
красу »і так більше нікого і не полюбила, спокушену
їм і отримала згодом вільну. Його ж «законна» дружина
зрадила його, син виріс негідником, і ось випадкова зустріч:
минуле щастя і минулий гріх, і любов його - господиня і
лихварка, що не пробачила йому нічого. І, як за кадром, звучать
віршовані рядки Огарьова, читані їм колись Надії і
задають основну мелодію книги - невдала любов, хвора
пам'ять, розлука.

Останній розповідь - «Нічліг», стає дзеркальним відображенням
першого, з тією різницею, що лише намічені акварельні лінії
фабули набувають сюжетну густоту (немов написані маслом)
і завершеність. Осіння холодна провінційна Росія
замінена глухий місцевістю Іспанії в жарку червневу ніч,
світлиця - заїздом. Господиня його - стара, приймає на
нічліг проїжджого марокканця, який зацікавлюється
молоденькою племінницею «років 15-ти», що допомагає господині
прислужувати. Характерно, що Бунін, описуючи марокканця,
вказує на схожі з Миколою Олексійовичем (героєм першого
розповіді) риси зовнішності: у марокканців було «обличчя,
поїдене віспою »і« по кутах верхньої губи кучерявилися жорсткі
Чорне волосся. Кучерявилися такі ж подекуди і на підборідді », у
Миколи Олексійовича - «волосся ... з начосом на скронях до
кутах очей злегка кучерявилися ... особа з темними очима зберігало
подекуди сліди віспи ». Такі збіги навряд чи випадкові.
Марокканець - anti ego Миколи Олексійовича, дівчинка -
повернута в молодість Надія. Повторюється на «зниженому» рівні
ситуація «Темних алей»: Мароканець намагається збезчестити
дівчинку (результат любові Миколи Олексійовича та Надії), любов
вироджується в тваринну пристрасть. Єдине проіменовани
істота в останньому оповіданні - тварина, собака Негра (Негра
- марокканець, рідкісний для Буніна каламбур), і саме вона
ставить крапку в книзі про тваринної і людської пристрасті:
увірвавшись в номер, де Мароканець гвалтує дівчинку, «мертвою хваткою
«Вириває« йому горло ». Тваринна пристрасть покарана тваринам
ж, заключний акорд: любов, позбавлена ​​своєї
людської (= душевно-духовної) складової, приносить смерть.

Композиційною віссю (віссю симетрії) книги «Темні алеї» є
серединний (20-й) розповідь «Наталі» - найбільший за обсягом
У книзі. У ньому розрив між тілесним і душевним
уособлюється в образах двох головних героїнь: Соні Черкасової, дочки
«Улана Черкасова» (улан - «дядько по матері» головного героя,
отже, Соня - його двоюрідна сестра); і Наталі
Станкевич - гімназійної подруги Соні, гостюють у неї в маєтку.

Віталій Петрович Мещерський (Вітик) - головний герой приїжджає на
літні канікули до дядька в маєток «шукати любові без романтики»,
щоб «порушити чистоту», що викликала глузування гімназійних
товаришів. У нього починається роман з 20-річною Сонею, яка
пророкує, що Мещерський тут же закохається в її подругу
Наталі, причому, за словами Соні, Мещерский «буде сходити з розуму
від любові до Наталі, а цілуватися буде з Сонею. Прізвище
головного героя, можливо, відсилає до Олі Мещерської з «Легкого
дихання », образу одночасно ідеальною і плотської жіночої
привабливості.

Мещерський, дійсно, розривається між «болісної красою
обожнювання Наталі і ... тілесним захватом Сонею. ». тут
прочитується біографічний підтекст - складні стосунки Буніна з
Г. Кузнєцової, молодою письменницею, яка жила в будинку Буніна
с1927 по 1942 рр., і, цілком ймовірно, толстовський (герой
«Диявола» розривається між любов'ю до дружини і до сільської
дівці Степаниде), а також сюжет з «Ідіота» (любов кн.
Мишкіна до Настасія Пилипівна і Аглаї одночасно).

Соня пробуджує в Мещерском чуттєвість. Вона гарна. У неї
«Синьо-лілові ... очі», «густі і м'які волосся», які «відливають каштаном», вона приходить до Мещерському ночами для
«Виснажливо-пристрасних побачень», які стали для обох «солодкої
звичкою ». Але душевно-духовний потяг герой відчуває до
Наталі, яка поруч з Сонею «здавалася мало не підлітком».
Наталі - жінка зовсім іншого типу. У неї «золоте волосся ...
чорні очі », які називають« чорні сонця ». вона
«Складена ... як німфа» ( «юне досконалість складання»), у неї
«Тонкі, міцні, породисті щіколкі». Від неї виходить щось
«Помаранчеве, золотисте». Її поява приносить одночасно світло і
відчуття неминучої трагедії, її супроводжують «зловісні
передвістя »: кажан, що вдарила в обличчя Мещерському,
троянда, яка випала з волосся Соні і зів'яла до вечора. трагедія
дійсно наступає: Наталі випадково вночі, під час грози,
бачить Соню в кімнаті у Мещерського, після чого відносини з
ним перериває. Перед цим вони признаються один одному в любові,
чому зрада Мещерського виглядає для дівчини незрозумілою і
непрощенних. Через рік вона виходить заміж за кузена
Мещерського.

Мещерский стає студентом в Москві. «У січні наступного року»,
«Проводячи святки дому», він на Тетянин день приїжджає в
Воронеж, де на балу бачить Наталі з її чоловіком. Не представившись,
Мещерский зникає. Ще через півтора року помирає від удару
чоловік Наталі. Мещерский приїжджає на відспівуванні. Любов його до
Наталі очищена від всього земного і в церкві, під час служби,
він не може відірвати від неї очей, «як від ікони», причому
ангельська природа його любові підкреслюється ще й тим, що,
дивлячись на неї, він бачить «чернече стрункість її сукні,
що робить її особливо непорочної ». Тут чистота почуттів
підкреслена потрійним семантичним спорідненістю: ікона, черниця,
непорочність.

Проходить час, Мещерский закінчує курси, втрачає одночасно
батька і матір, поселяється у себе в селі, «сходиться з
селянської сиротою Гашей », вона народжує йому сина. Самому герою в це
час 26 років. В кінці червня, проїздом, повертаючись з-за
кордони, він вирішується відвідати Наталі, яка живе вдовою з
чотирирічної донькою. Він просить вибачити його, каже, що з тієї
страшної грозовий ночі любив «тільки ... одну» її, але що
тепер він пов'язаний з іншою жінкою спільною дитиною. Однак
розлучитися вони не в силах - і Наталі стає його «таємницею дружиною».
«У грудні вона вмирає« в передчасних пологах ».

Трагічною розв'язкою: смертю на війні або від хвороби, вбивством,
самогубством, - завершується кожен третій сюжет книги (13
оповідань), причому смерть найчастіше є наслідком або
- I. неприкритий гріховності любові-пристрасті і зради-обману:

«Кавказ» - самогубство чоловіка-офіцера, узнающего про зраду дружини,
втекла на південь з коханцем і там же, на півдні, в Сочі, не знайшовши
її, пускає собі в віскі кулі «з двох револьверів»;

«Зойка і Валерія» - випадкова смерть під колесами поїзда обманутого
і приниженого Жоржа Левицького - студента 5-ого курсу
медичного факультету, влітку відпочиваючого на дачі доктора
Данилевського, де на нього «потайки веде деяку полювання» 14-річна
дочка доктора Зойка: «вона була дуже розвинена тілесно ... у неї
був ... погляд маслянистих синіх очей і завжди вологі губи ...
при всій повноті тіла ... граціозна кокетство рухів », і
де він закохується в приїхала погостювати племінницю доктора
Валерію Остроградського, «справжню малоросійську красуню»,
«Міцну, здорову, з густими чорними волоссям, з оксамитовими
бровами, ..., з грізними очима кольору чорної крові ... з
яскравим блиском зубів і повними вишневими губами », яка
одночасно фліртуючи з Жориком, закохується в доктора Титова, друга
сім'ї Данилевських (сам глава сім'ї називає Титова «нахабний
джентельмен », а його дружина - Клавдія Олександрівна, хоча їй
вже 40 років, «закохана в молодого лікаря»), і, отримавши
відставку, вночі в парку ( «тут я тебе вперше поцілувала») віддається
Жорік, «негайно за останній хвилиною ... різко і гидливо
відштовхнувши його », після чого заплаканий юнак на велосипеді
поспішає цієї ж ночі на поїзд - втекти до Москви - назустріч
безглуздою своєї загибелі під колесами поїзда;

«Галя Ганська» - де головна героїня проходить шлях від 13-річної
«Жвавою, граціозною» дівчинки, закоханої в приятеля її
батька-художника (Галя - напівсирота, її мати померла), теж художника,
до молоденької жінки, коханки цього ж художника для
того, щоб, дізнавшись про його від'їзд до Італії (без її відома і
попередження про майбутню розлуку), прийняти смертельну дозу отрути;

«Генріх» - вбивство чоловіком зрадила йому подружжя;

«Дубки» - молода (25-30 років) красуня-дружина, Анфіса, схожа на
іспанку, закохується в23-річного пана, кличе його до себе в
ніч, поки чоловік її, 50-річний староста Лавр, їде в місто, але
повернувся з дороги через хуртовину чоловік, виставивши
непрошеного гостя, страчує дружину, інсценуючи її самогубство через
повішення;

«Панночка Клара» - вбивство клієнтом вередує повії;

«Залізна Шерсть» - самогубство «прекрасної дівчини з багатого і
старовинного селянського двору »,« чудової принади: личко
прозоре, першого снігу Белей, очі блакитні, як у святих
отроковиць », виданої« на самому світанку життя »заміж і
згвалтованої нареченим в першу ж шлюбну ніч «під святинями» після
того, як вона повідомила молодому чоловікові, що дала обітницю
Матері Божої бути чистою. Вона виявляється позбавленої невинності,
після чого тікає в ліс, де вішається, оплакує сидить
біля її ніг коханим - «великим ведмедем»;

«Пароплав» Саратов »- вбивство обдуреним офіцером-коханцем (його
звуть Павло Сергійович) своєї коханої, що повертається
назад до покинутого чоловіка,

«Нічліг» - див. Вище;

або - II. Раптова смерть відбувається в момент набуття героями
вищого щастя справжньої чистої любові:

«Пізній годину» - перша і щасливе кохання 19-річних героїв
переривається її раптової таємничою смертю, про що він і згадує
через півстоліття;

«У Парижі» - раптова смерть від удару на 3-ій день після Великодня
Миколи Платоновича - колишнього генерала, кинутого колись в
Константинополі дружиною, випадково в ресторані котра знайшла свою
останню справжню любов (їх щастя триває не більше
чотирьох місяців) - Ольгу Олександрівну, чорняву красуню »
років тридцяти », що працює офіціанткою,

«Наталі» - див. Вище;

«Холодна осінь» - смерть на фронті I-ої Світової в Галичині нареченого і
пам'ять про єдиний осінньому прощальному вечорі, збережена
його нареченою протягом всієї її довгої важке життя: вона
вийшла згодом заміж за «людини рідкісної, прекрасної душі,
похилого військового у відставці », який помер від тифу, виростила
що залишилася у неї на руках племінницю чоловіка ( «дитини семи
місяців »), яка, ставши« абсолютно француженкою », виявилася
«Абсолютно байдужою» до своєї прийомної матері, - і в кінці
з усього перебігу років вибирає один день: «... а що
все-таки було в моєму житті? ... тільки той холодний осінній вечір »;

«Каплиця» - полустранічний розповідь-притча, що підводить підсумок всьому
розмов про любов і смерть: «... дядько ще молодий ..., а коли
дуже закоханий, завжди стріляють себе ... », - слова дитини з
дитячого розмови про покояться в «літній спекотний день, в поле,
за садом старої садиби »на« давно покинутому кладовищі »
біля «руйнується каплиці».

Бунін досліджує шлях любові у всіх її проявах: від

1. Природного похоті: «Гість» - прийшов в гості до знайомих Адам
Адамич позбавляє невинності на скрині в передпокої кухонну дівку,
«Пахне чадом кухні: каламутні волосся ... налиті сизої
кров'ю і точно масні руки ... повні коліна кольору буряка »;

«Кума» - «знавець і збирач древніх російських ікон», один чоловіка
сходиться в його відсутність з кумою - «сяючої тридцятирічної
купецької красою »дамою, здійснюючи не тільки обман і
перелюб, а й порушуючи чистоту духовного зв'язку між хресними
батьками, причому навіть не люблячи куму ( «... я її ... ймовірно,
негайно ж люто зненавиджу »);

«Панночка Клара» - «Іраклій Меладзе, син багатого купця», що вбиває
пляшкою повію «панночку Клару» в її квартирі ( «могутню
брюнетку «з пористим крейдяним особою, густо засипаним
пудрою, ... помаранчевими губами в тріщинах, ... широким сірим
проділом серед плоских волосся кольору вакси »), після того, як вона
відмовляється відразу ж віддатися йому: «Нетерплячий, як
хлопчисько! .. вип'ємо ще по келиху і підемо ... »);

через 2.Своєрідний соматический катарсис, коли випадковий зв'язок
виявляється очищеної і яка була зведена в ранг єдиною і
неповторного кохання, як в оповіданнях: «Антігона» - студент
Павлик приїжджає в маєток до багатих дядечкові і тітоньки. дядько його
- генерал-інвалід, доглядає за ним і возить його в каталці
нова сестра Катерина Миколаївна (генерал називає її «моя
Антігона », Вишучівая ситуацію софокловской трагедії «Едіп в
Колоні »- Антігона супроводжує свого сліпого батька - Едіпа),
«Вищий середнього зросту красуня ... з великими сірими очима, вся
сяюча молодістю, фортецею, чистотою, блиском випещених
рук, матовою білизною особи ». Павлик мріє: ось взяти б і ...
викликати її любов ... потім сказати: будьте моєю дружиною ... », а
вже через день, увійшовши до нього в кімнату обміняти книги (вона
читає Мопассана, Октава Мірбо), Антігона легко і несподівано
віддається йому. Наступного ранку тітка виявляє, що її
племінник ночує у найнятої сестри, і сестру виганяють, а в
момент прощання «він готовий ... кричати від відчаю»;

«Візитні картки» - на пароплаві «Гончаров» пасажирка «з 3-го
класу »(« випитого, миле обличчя, тонкі ноги »,« рясні,
сяк-так прибрані темне волосся »,« струнка, як хлопчик », заміжня
за «добрим, але ... зовсім не цікавим людиною»)
знайомиться і на наступний день «відчайдушно» віддається їде 1-им
класом «високому, міцному брюнет», що прославився письменнику,
а потім видає свою мрію: «гімназисткою ... найбільше
мріяла ... замовити собі візитні картки », і він, зворушений її
«Бідністю і щиросердо», проводжаючи, цілує «її
холодну ручку з тією любов'ю, що залишається десь в серці на все
життя »;

до - 3.Обожнювання улюблених або духовному злету, викликаному
любов'ю: «Пізній годину» - герой, згадуючи померлу кохану, думає:
«Якщо є майбутнє життя і ми зустрінемося в ній, я стану там
на коліна і поцілую твої ноги за все, що ти дала мені на
землі »;

«Руся» - герой, проїжджаючи в поїзді з дружиною повз знайомих по молодим
років місць, згадує, як служив «в одній дачної місцевості»
репетитором у молодшого брата героїні - Марусі Вікторівни
(Русі) - молодої художниці з довгою чорною косою,
«Іконописними» «сухими і жорсткими ... волоссям», «смаглявим обличчям з
маленькими темними родимками, вузьким рівним носом, чорними
очима, чорними бровами »і закохався в неї. А вночі, вже про
себе, він продовжує спогади - про першу їхню спорідненість:
«Тепер ми чоловік з дружиною», - сказала вона тоді, а «він більше не смів
торкатися її, тільки цілував її руки ... і ... іноді як
щось священне ... холодну груди », а через тиждень був« з
ганьбою ... вигнаний з дому »її напівбожевільної матір'ю,
поставила Русю перед вибором: «мати або він!», а й до сих пір
герой по-справжньому любить тільки ту, першу його любов. «Amata
nobis quantum amabitur nulla! » , - говорить він, посміхаючись,
своїй дружині;

«Смарагд» - бесіда двох молодих героїв золотий літньої ночі, крихкий
діалог його - Толі, її - Ксенії (вона: «Я говорю про це небо
серед хмар ... як же не вірити, що є рай, ангели,
Божий престол », він:« І золоті груші на вербі ... »), а коли
вона, «зіскочивши з підвіконня, тікає» після його незручного
поцілунку, він думає: «дурна до святості!»;

«Зойка і Валерія» - Жорж бродить по саду, навколо «вічна
релігійність ночі »і він« внутрішньо, без слів молиться про якусь
небесну милість ... »- тут описана молитва напередодні фатальної
зустрічі з Валерією;

щоб, нарешті, завершиться розповіддю «Чистий понеділок».

Перед нами зустріч двох персоніфікованих почав, які в силу
трагічної роздвоєності людського буття на духовне і
тілесне не можуть співіснувати в одному життєвому
просторі: «ми обидва були багаті, здорові, молоді і настільки гарні
собою, що в ресторанах, на концертах нас проводжали
поглядами ». Він «родом з Пензенської губернії, ... гарний південній,
гарячої красою, ... навіть «непристойно красивий», схильний «до
балакучості, до щиросердо веселості »,« ... у неї краса була
якась індійська ..: смагляве-бурштинове особа, ... кілька
зловісні у своїй густоті волосся, м'яко блискучі, як чорний
соболий хутро, брови, чорні, як оксамитовий вугілля, очі »,
«... дивовижне у своїй гладкості тіло». Вони зустрічаються, відвідують
ресторани, концерти, лекції (в тому числі А. Білого), він
часто буває у неї ( «жила вона одна, - вдови батько її,
освічена людина знатного купецького роду, жив на спокої в
Твері »), щоб, сидячи« біля неї в напівтемряві », цілувати« її руки,
ноги ... », страждаючи від їх« неповної близькості »-« в дружини я не
годжуся », - сказала вона одного разу у відповідь на його розмови про
шлюбі.

Вони занурені в реальну московську полубогемних-напівкультурних
життя: «нові книги Гофмансталя, Шніцлера, Тетмайера,
Пшибишевського », циганський хор в« окремому кабінеті »,« капусник »
Художнього театру, «нове оповідання Андрєєва», але поступово
поруч з цією звичною «солодким життям», що здається йому
цілком природною, проявляється інша, їй протилежна:
вона кличе його на Ординку пошукати «будинок, де жив Грибоєдов», а
після, до вечора - в черговий трактир, де несподівано, «з
тихим світлом в очах », читає напам'ять літописну оповідь про
смерті муромского князя Петра і його дружини, спокушати
«Летючим змієм на блуд», про їхню смерть в «єдиний день», «в єдиному
труні »упокоєних і перед смертю« одноразово »взяли
чернечий постриг, а на наступний день, після капусника, в
ніч кличе його до себе, і вони стають вперше близькі. вона
каже, що їде до Твері, а через два тижні він отримує
лист, де вона просить не шукати її: «піду ... на послух,
потім, може бути, ... на постриг ».

Проходить «майже два роки», проведених по «брудним кабаках», він
приходить до тями, і в 14-му році, «під Новий Рік», випадково потрапивши
на Ординку, заходить в Марфо-Маріїнської обителі (колись
вона говорила про неї), де серед «вервечки ... черниць або
сестер »бачить її,« криту білою хусткою », спрямовуються« погляд
темних очей в темряву, ніби якраз на "нього - і тихо виходить
геть.

Фінал «Чистого понеділка» нагадує фінал «Дворянського гнізда»,
тургенєвська Ліза також йде в монастир, але причини звільнення
різні. У Буніна за зовнішньою ірраціональністю вчинку
героїні прихована давня традиція відходу зі світу (прийняття
чернецтва подружжям) - звідси і сенс розказаного нею сюжету,
вельми частого в житійної літератури. Крім того, важливим є той факт,
що героїня дає коханому можливість залишитися з нею - вона
чекає, що він в Прощену неділю «заговорить» на її
мові: попросить за християнським звичаєм вибачення і піде з нею
на службу, а не в ресторан, але в Чистий понеділок, коли
цього не трапляється, вона як би приносить світу останню жертву
- віддає улюбленій найцінніше - свою невинність, щоб
вже не мати дороги назад і йти в монастир відмолювати свій
гріх - вчинок цілком у дусі того духовно смутного часу.

Для Лізи ж подібного підігріву ще не треба - вона по духу ближче до
житійних часів і її догляд цілком укладається в модель
поведінки віруючої дівчини.

Важливо тут і те, що догляд героїні в Марфо-Маріїнської обителі
залишає їй можливість повернутися в світ - оскільки сестри цієї
обителі обітницю безшлюбності не давали. Таким чином, можливість
духовного відродження героя пропорційна можливості його
з'єднання з коханою. Те, що після кількох років
спустошеності він по своїй волі приходить в монастир на службу (то,
що раніше в його духовній теплохолодності було неможливо),
каже, що він змінився. Можливо, все це час вона чекала від
нього подібного кроку - і тоді вона може до нього повернутися.
Можливо, її догляд і був усвідомленим її закликом до нього -
відродитися і жахнутися порожнечею здійснюваної ним життя? тут
у Буніна блискуче збережені обидва варіанти майбутнього: вона серед
«Черниць і сестер», але ми не знаємо, черниця вона (і тоді
з'єднання неможливо) - або «сестра», і тоді шлях повернення в
світ реальний. Знає про це герой, але він мовчить ...

Вся книга є сорок (не по числу чи днів в Великий Піст?) Варіантів
діалогу між Душею і тілом, причому і Душа, і Тіло знаходять
людські обличчя і долі в кожному з оповідань,
зливаючись в миттєво високої любові і втрачаючи один одного в хвилини
падінь.

3. Свідоцтво В.Н. Муровцева-Буніною.

опис головних героїв в оповіданні Буніна Темні алеї

1. 
   
   
   Тоді вони любили один одного.
2. клас
3. Головна героїня Надія - колишня кріпачка, а нині господиня
   невеликий світлиці, розташованої поруч з казенної поштової
   станцією. Головний герой Микола Олексійович - військовий, років шістдесяти,
   але ще дуже стрункий і привабливий чоловік. тридцять
   років тому вона була дуже красива і наївна. Він - молодий і багатий.
   Тоді вони любили один одного.
4. Згоден з відповіддю 1
5. Сюжет розповіді заснований на зустрічі героїв після тридцятирічної розлуки.
   Головна героїня - колишня кріпачка селянка Надія.
   Господарі дали їй вільну, вона змогла влаштуватися в житті (стала господинею казенної поштової станції),
   завдяки своєму вмінню "господарювати" і розуму ( "Баба - розуму палата. І НД, кажуть, багатіє.
   Гроші в ріст дає "). Вона красива, незважаючи на свій вік. Надія так і не вийшла заміж
   Причина цього - її любов до Миколи Олексійовича.
   Микола Олексійович -дворянін, зневажливо відноситься до нижчого стану,
   військовий, який зробив хорошу кар'єру. Особисте життя героя не склалася: дружина,
   яку він "без пам'яті любив", "образливо" кинула його; син, якого він дуже любив,
   на якого покладав всі надії, "вийшов негідник, марнотрат, нахаба, без серця, без честі, без совісті ..."
   В молодості Микола Олексійович і Надія любили один одного. Микола Олексійович
   "Дуже безсердечно" кинув Надію, вона навіть хотіла "руки на себе накласти".
   Продовжуючи любити, вона не могла пробачити йому зраду.
   Микола Олексійович, як і більшість героїв-чоловіків І. А. Буніна, слабка людина,
   забобони змогли перемогти в ньому любов. Він вважає відносини з Надією "історією вульгарної,
   звичайної ", але при цьому розуміє, що саме Надія" дала йому кращі хвилини життя ",
   втративши її, він втратив найдорожче, що мав у житті.
   Але тільки засуджувати героя не можна. Громадська думка - річ,
   з якої сперечатися і протистояти якій дуже не просто.
   Виявися Надія на місці дружини Миколи Олексійовича, невідомо,
   хто з них відчував би велика незручність і дискомфорт.
   Вищий світ ніколи б не прийняв її, колишню кріпосну селянку.
   Але це лише непряме виправдання того вчинку, який в молодості робить Микола Олексійович.
   Герої розлучаються і вдруге -навсегда. І страшно звучать слова Надії про те,
   що немає в її серці вибачення за те зло та нещастя, яке вона пережила стільки років назад.

Відразу після революції 1917 року Бунін створив ряд публіцистичних статей, де виступив проти більшовиків. У 1918 році він з Москви переїхав до Одеси, а на початку 1920 року назавжди покинув Росію.

Бунін оселилися в Парижі, де почалося життя «на інших берегах» - в стані душевного занепаду, з гіркотою розриву з батьківщиною. Твори письменника публікувалися в газетах «Відродження» та «Русь». Бунін очолив Союз російських письменників і журналістів.

В еміграції письменник створює розповіді переважно про російське життя, - виконані глибокої психології і тонкої лірики, розробляє жанр філософської та психологічної новели ( «Темні алеї»). Розповіді оп об'єднав в збірки «Митина любов» (1925), «Сонячний удар» (1927), «Тінь птахи» (1931).

Проза Буніна продовжує традиції І.С. Тургенєва, І.А. Гончарова і Л.Н. Толстого. Економне і ефективне використання художніх засобів, наочна образність і психологічна проникливість - ось риси стилю Буніна. Деякі його розповіді завдяки досконалості форми належать до кращих творів світової новелістики. К.Г. Паустовський писав, що в мові Буніна чутно все: «... від дзвінкої міддю урочистості до прозорості ллється джерельної води, від розміреного карбованості до інтонацій дивовижною м'якості, від легкого наспіву до повільних гуркоту грому».

Розуміння світу і свого місця в ньому Бунін висловив в характерною записи, що відноситься до того часу: «І йдуть дні за днями - і не залишає таємна біль неухильної втрати їх - неухильної і безглуздою, бо йдуть в бездіяльності, все тільки в очікуванні дії і чого -то ще ... і йдуть дні і ночі, і ця біль, і все невизначені почуття і думки і невизначений свідомість себе і навколишньої дійсності і є моє життя, що не розуміється мною ». І далі: «Ми живемо тим, ніж живемо, лише в тій мірі, в якій осягаємо ціну того, чим живемо. Зазвичай ця ціна дуже мала: височить вона лише в хвилини захоплення - захоплення щастя чи нещастя, яскравого свідомості придбання або втрати; ще - в хвилини поетичного перетворення минулого в пам'яті ». Таким «поетичним перетворенням минулого в пам'яті» і постає творчість Буніна емігрантського періоду, в ньому письменник шукає порятунку від безмежного почуття самотності.

Болісно переживаючи те, що трапилося з Росією і свою відірваність від неї, він намагається знайти пояснення і заспокоєння в зверненні до подій світової історії, які можна було б співвіднести з російськими: загибель могутніх стародавніх цивілізацій, царств ( «Місто Царя Царів»). І тепер, далеко від Росії, болісно думаючи про неї, «люто», як він казав, переймаючись, Бунін звертається до пам'яті, особливо виділяючи її серед духовних цінностей: «Ми живемо всім тим, чим живемо, лише в тій мірі, в якій осягаємо ціну того, чим живемо. Зазвичай ця ціна дуже мала: височить вона лише в хвилини захоплення щастя чи нещастя, яскравого свідомості придбання або втрати; ще - в хвилини поетичного перетворення минулого в пам'яті ».

В його пам'яті виникав образ Росії в її давно минулі часи, недавньому минулому і сучасності. Таке поєднання різночасових планів було для нього рятівним. Воно дозволило Буніну, не беручи як і раніше російську сучасність, знайти щось рідне, світле, вічне, що давало йому надію: березовий ліс на Орловщині, пісні, які співають косарі ( «Косарі», 1921), Чехов ( «Пінгвіни», 1929 ). Пам'ять дозволила йому зв'язати сучасну Росію, де «настав кінець, межа Божому прощенню», з позачасовими, вічними цінностями. Крім вічної природи, такий вічною цінністю для Буніна залишалася любов, яку він оспівав в оповіданні «Сонячний удар» (1925), повісті «Митина любов» (1925), книзі оповідань «Темні алеї» (1943), любов завжди трагічна, «прекрасна »і приречена. Всі ці теми - життя, смерті, природи, любові - до кінця 20-х рр. лягли в основу його розповідей про Росію, якою вона йому пам'яталася і яка йому була кровно дорога.

У 1927 р Бунін почав писати роман «Життя Арсеньєва»,став ще однією художньої автобіографією з життя російського дворянства поряд з такими класичними творами, як «Сімейна хроніка» і «Дитячі роки Багрова-внука» С. Аксакова, «Дитинство», «Отроцтво», «Юність» Л.Толстого. Події дитинства, отроцтва, життя в селі, навчання в гімназії (80-90-ті роки XIX ст.) Побачені в ньому подвійним зором: очима гімназиста Олексія Арсеньєва і очима Буніна, який створював роман в 20-30-і рр. XX ст. Говорячи про Росію, «загиблої на наших очах в такий чарівно короткий термін», Бунін всім художнім ладом свого роману долає думка про кінець і смерті. Таке подолання - в Бунін-ських пейзажах, в тій любові до Росії і її культури, яка відчувається в кожному епізоді і ситуації роману: навіть батька героя Бунін назвав Олександром Сергійовичем. Жах кінця і смерті долається авторської ліричною сповіддю, з якої стає ясно, як відбувалося становлення одного з найбільших письменників XX ст. І, звичайно, перемогою над «кінцем» стала п'ята, остання глава «Життя Арсеньєва», яка називається «Ліка» і в якій Бунін згадує, як ще в 1889 році, коли він працював в «Орловському віснику», його «вбила, на превеликий жаль, довга любов ». І любов ця не була знищена часом ...

Сила любові, долає морок і хаос життя, стала основним змістом книги «Темні алеї», написаної в роки другої світової війни. Все що склали її 38 новел - про любов, найчастіше нерозділеного і трагічною. Тут позначилося бунінське розуміння любові: «Будь-яка любов - велике щастя, навіть якщо вона не розділена». До книги «Темні алеї» входить і розповідь «Чистий понеділок», який Бунін вважав кращим з усього, що він написав. «Дякую Богові, - говорив він, - що він дав мені можливість написати« Чистий понеділок ».

За нескладної фабулою розповіді відчувається присутність якоїсь прихованої значущості. Нею виявилася алегорично, символічно виражена думка про історичний шлях Росії. Тому настільки загадкова героїня оповідання, втілюється не ідею любові-пристрасті, а тугу за моральному ідеалу, настільки значимо в ній поєднання східного і західного почав як відображення цього поєднання в житті Росії. Її несподіваний, на перший погляд, відхід у монастир символізує той «третій шлях», який обрав Бунін для Росії. Він віддає перевагу шляху смирення, приборкання стихій і бачить в цьому можливість вийти за межі західної і східної приреченості, шляхи великих страждань, в яких Росія викупить свій гріх і вийде на свій шлях.

Цикл оповідань під назвою «Темні алеї» присвячений одвічної теми будь-якого виду мистецтва - любові.Про «Темних алеях» кажуть, як про своєрідну енциклопедії любові, яка вмістила в себе найрізноманітніші і неймовірні історії про цю велику і часто суперечливому почутті.

І розповіді, які увійшли до збірки Буніна, вражають своїми різноманітними сюжетами і надзвичайним стилем, саме вони - головні помічники Буніна, який бажає зобразити любов на піку почуттів, любов трагічну, але від цього - і досконалу.

Особливість циклу «Темні алеї»

Саме словосполучення, що послужило назвою для збірки, було взято письменником з вірша «Звичайна повість» Н. Огарьова, яке присвячене перше кохання, у якій так і не сталося очікуваного продовження.

У самому ж збірнику є оповідання з такою назвою, але це не говорить про те, що ця розповідь - основний, ні, це вираз - уособлення настрою всіх оповідань і повістей, загальний невловимий сенс, прозора, майже невидима ниточка, яка пов'язує розповіді між собою.

Особливістю циклу оповідань «Темні алеї» можна назвати моменти, коли любов двох героїв з якихось причин не може більше тривати. Найчастіше катом палких почуттів героїв Буніна стає смерть, часом непередбачені обставини або нещастя, але найголовніше - любові ніколи не дано здійснитися.

У цьому й полягає ключова концепція уявлення Буніна про земну любов між двома. Він бажає показувати любов на піку її розквіту, він бажає підкреслити її справжнє багатство і найвищу цінність, то, що їй немає потреби перетворюватися в життєві обставини, як весілля, шлюб, спільне життя ...

Жіночі образи «Темних алей»

Особливу увагу варто приділити незвичайним жіночим портретам, якими так багаті «Темні алеї». Іван Олексійович виписує образи жінок з такою витонченістю і оригінальністю, що жіночий портрет кожної розповіді стає незабутнім і по-справжньому інтригуючим.

Майстерність Буніна полягає в декількох точних виразах і метафор, які миттєво малюють в свідомості читача описувану автором картину з безліччю квітів, відтінків і нюансів.

Розповіді «Руся», «Антігона», «Галя Ганська»є зразковим прикладом різних, але яскравих образів російської жінки. Дівчата, історії яких створені талановитим Буніним, почасти нагадують ті історії кохання, які вони переживають.

Можна сказати, що ключову увагу письменника направлено саме на два цих елементу циклу оповідань: жінки і любов. І історії кохання такі ж насичені, неповторні, часом - фатальні і свавільні, часом - до такої міри оригінальні і неймовірні, що в них важко повірити.

Чоловічі образи в «Темних алеях»Слабовільні і нещирі, і це теж обумовлює фатальне протягом усіх історій про любов.

Особливість любові в «Темних алеях»

Розповіді «Темних алей» розкривають не тільки тему кохання, вони розкривають глибини людської особистості і душі, і саме поняття «любові» видається, як основа цієї непростої і не завжди щасливого життя.

І любов не обов'язково повинна бути взаємною, щоб приносити незабутні враження, любов не обов'язково повинна перетворюватися в щось вічне і невпинно продовжується, щоб радувати і робити людину щасливою.

Бунін проникливо і тонко показує лише «миті» любові, заради яких і варто переживати все інше, заради яких варто жити.

Розповідь «Чистий понеділок»

Розповідь «Чистий понеділок» - це загадкова, і не до кінця зрозуміла історія кохання. Бунін описує пару молодих закоханих, які, здавалося б, зовні ідеально підходять один одному, але заковика полягає в тому, що їх внутрішні світи не мають нічого спільного.

Образ молодої людини простий і логічний, а образ його коханої - недосяжний і складний, що вражає її обранця своєю суперечливістю. Одного разу вона говорить про те, що хотіла б піти в монастир, і у героя це викликає повне здивування і нерозуміння.

І кінець цієї любові так само складний і незрозумілий, як сама героїня. Після близькості з молодою людиною вона мовчки залишає його, потім - просить його ні про що не питати, а незабаром він дізнається, що вона пішла в монастир.

Рішення вона прийняла в Чистий понеділок, коли сталася близькість між коханими, і символ цього свята - символ її чистоти і мук, від яких вона хоче позбутися.

Розповідь «Темні алеї»дав назву всьому однойменним збірки І. А. Буніна. Написаний він був в 1938 році. Всі новели циклу пов'язує одна тема - любов. Трагічність і навіть катастрофічність природи любові відкриває автор. Любов - дар. Вона непідвладна людині. Здавалося б банальна історія про зустріч літніх людей в молоду пору гаряче любили один одного. Простий сюжет оповідання - багатий молодий красень-поміщик зваблює, а потім кидає покоївку. Але саме Буніну вдається розповісти за допомогою цього нехитрого художнього ходу про прості речі хвилююче і вражаюче. Коротке твір - миттєвий спалах пам'яті про минулої молодості і любові.

Всього лише три композиційні частини розповіді:

Стоянка на заїжджому дворі сивочолого військового,

Раптова зустріч з колишньою коханою,

Роздуми військового в дорозі через кілька хвилин після зустрічі.

Картини сумній повсякденності і буденності постають на початку розповіді. Але ось в господарці заїжджого двору Микола Олексійович дізнається красуню покоївку Надію, яку тридцять років тому він зрадив: «він швидко випростався, розкрив очі і почервонів». З тих пір пройшла ціла життя, і у кожного своя. І виявляється, що обидва головних героя самотні. Микола Олексійович має соціальної ваги і улаштованість, але нещасний: дружина «змінила, кинула мене ще образливі, ніж я тебе», а син виріс негідником «без серця, без честі, без совісті». Надія з колишньої кріпосної перетворилася на власницю «приватної світлиці» при поштової станції «розуму палата. І все, кажуть, багатіє, крута ... », але так і не вийшла заміж.

І все ж, якщо герой втомився від життя, то як і раніше красива і легка, сповнена життєвих сил його колишня кохана. Він відмовився колись від любові і все життя провів без неї, а значить і без щастя. Надія ж весь свій вік любить його одного, кому віддала «свою красу, свою гарячку», кого колись «Николенькой кликала». Як і раніше любов живе в її серці, але вона не прощає Микола Олексійовича. Хоча і не опускається до звинувачень і сліз.

Аналіз оповідання «Легкий подих»

Тема кохання займає в творчості письменника одне із провідних місць. У зрілої прозі помітні тенденції осмислення вічних категорій буття - смерті, любові, щастя, природи. Часто він описує «миті кохання», які мають фатальний характер, трагічну забарвлення. Велику увагу він приділяє жіночим характерам, таємничим і незбагненним.

Початок роману «Легкий подих» створює відчуття смутку й печалі. Автор заздалегідь готує читача до того, що на наступних сторінках розгортатиметься трагедія людського життя.

Головна героїня роману Ольга Мещерская, Дівчина гімназистка, дуже сильно виділяється серед своїх однокласниць веселою вдачею і явною любов'ю до життя, вона абсолютно не боїться чужих думок, і відкрито кидає виклик суспільству.

В останню зиму в житті дівчини відбулося багато змін. В цей час Ольга Мещерская була в повному розквіті своєї краси. Про неї ходили чутки, що вона не може жити без шанувальників, але в той же час дуже жорстоко з ними поводиться. У свою останню зиму Оля повністю віддалася радощів життя, вона бувала на балах і щовечора ходила на каток.

Оля прагнула виглядати завжди добре, вона носила дорогі туфельки, дорогі гребінці, можливо, вона б і одягалася за останньою модою, якби всі гімназистки не носили форму. Директриса гімназії зробила Ользі зауваження з приводу зовнішнього вигляду, що такі прикраси і взуття пристало носити дорослій жінці, а не простий учениці. На що Мещерская відкрито заявила, що вона має право одягатися як жінка, адже вона нею і є, і винен в цьому ніхто інший, як брат самої директорки Олексій Михайлович Малютін. Відповідь Ольги можна в повній мірі розцінювати як виклик суспільству того часу. Молода дівчина без тіні скромності надягає речі не за віком, поводиться як зріла жінка і при цьому відкрито аргументує свою поведінку досить інтимними речами.

Перетворення Ольги в жінку сталося влітку на дачі. Коли батьків не було вдома, в гості до них на дачу приїхав Олексій Михайлович Малютін, один їх сім'ї. Не дивлячись на те що він не застав батька Олі, Малютін все ж залишився в гостях, пояснюючи це тим що хоче, щоб як слід просохла після дощу. Відносно Олі Олексій Михайлович вів себе як кавалер, хоча різниця в їхньому віці була величезною, йому було 56, їй - 15. Малютін зізнавався Оле в любові, говорив всілякі компліменти. Під час чаювання Ольга відчула себе погано і прилягла на тахту, Олексій Михайлович почав цілувати їй ручки, розповідати про те, як він закоханий, а після поцілував в губи. Ну і далі сталося те, що сталося. Можна сказати, що з боку Ольги це був не більше ніж інтерес до таємниці, прагнення стати дорослою.

Після цього була трагедія. Малютін застрелив Ольгу на вокзалі і пояснив це тим, що був в стані афекту, адже вона показала йому свій щоденник, в якому було описано все, що відбулося, а після і Ольгине ставлення до ситуації. Вона писала, що відчуває відразу до свого залицяльника.

Настільки жорстоко Малютін надійшов тому, що було зачеплено його самолюбство. Він був уже далеко не молодим офіцером, та ще й холостим, йому природно було приємно тішити себе тим, що юна дівчина висловила до нього свою симпатію. Але коли він дізнався що вона не відчуває до нього нічого крім відрази, було як грім серед ясного неба. Він сам зазвичай відштовхував жінок, а тут відштовхнули його. Суспільство було на боці Малютіна, він виправдав себе тим, що нібито Ольга сама його спокусила, обіцяла стати його дружиною, а після кинула його. Так як у Олі була репутації серцеїдки, ніхто не засумнівався в його словах.

Закінчується розповідь тим, що класна дама Ольги Мещерської, мрійлива дама, яка живе в своєму вигаданому ідеальному світі, приходить на могилу Олі кожне свято і по кілька годин мовчки спостерігає за нею. Для пані Оля ідеал жіночності і краси.

Тут «легкий подих» - це легке ставлення до життя, чуттєвість та імпульсивність, які були притаманні Олі Мещерської.