Bài học về văn học Nga về chủ đề "I. S. Turgenev. Truyện "Những dòng nước mùa xuân". Những dòng nước mùa xuân Turgenev

Phân tích câu chuyện của I.S. Turgenev " nước suối»

Hệ thống hình tượng của tác phẩm phụ thuộc trực tiếp vào nội dung tư tưởng và chủ đề của nó: tác giả sáng tạo và phát triển các nhân vật nhằm truyền đạt ý tưởng nào đó đến người đọc, làm cho nó “sống”, “thật”, “gần gũi” với người đọc. Hình ảnh của các nhân vật được tạo ra càng thành công, người đọc càng dễ dàng cảm nhận được suy nghĩ của tác giả.
Vì vậy, trước khi tiến hành phân tích trực tiếp hình tượng các nhân vật, chúng ta cần xem xét sơ qua nội dung của truyện, cụ thể là tại sao tác giả lại chọn những nhân vật này mà không phải những nhân vật khác.
Quan niệm tư tưởng và nghệ thuật của tác phẩm này đã xác định tính nguyên bản của xung đột và một hệ thống đặc biệt, mối quan hệ đặc biệt của các nhân vật được đặt trên cơ sở của nó.
Xung đột mà câu chuyện dựa trên là cuộc đụng độ của một chàng trai trẻ, không hoàn toàn bình thường, không ngu ngốc, chắc chắn là có văn hóa, nhưng thiếu quyết đoán, ý chí yếu đuối và một cô gái trẻ, sâu sắc, mạnh mẽ về tinh thần, chính trực và có ý chí mạnh mẽ.
Phần trung tâm của cốt truyện là nguồn gốc, sự phát triển và kết thúc bi thảm của tình yêu. Sự chú ý chính của Turgenev, với tư cách là một nhà văn-nhà tâm lý học, hướng đến khía cạnh này của câu chuyện, trong việc tiết lộ những trải nghiệm thân mật này và kỹ năng nghệ thuật của ông chủ yếu được thể hiện.
Ngoài ra còn có một liên kết đến một đoạn thời gian lịch sử cụ thể trong câu chuyện. Do đó, cuộc gặp gỡ của Sanin với Gemma bắt đầu từ năm 1840. Ngoài ra, Spring Waters chứa một số chi tiết hàng ngày điển hình của nửa đầu thế kỷ 19 (Sanin sẽ đi từ Đức đến Nga bằng xe ngựa, xe đưa thư, v.v.).
Nếu chúng ta chuyển sang hệ thống tượng hình, cần lưu ý ngay rằng cùng với cốt truyện chính - tình yêu của Sanin và Gemma - các cốt truyện bổ sung theo cùng một trật tự cá nhân được đưa ra, nhưng theo nguyên tắc tương phản với cốt truyện chính: kết thúc kịch tính của câu chuyện về tình yêu của Gemma dành cho Sanin trở nên rõ ràng hơn khi so sánh với các tình tiết phụ liên quan đến lịch sử của Sanin và Polozova.
Chính cốt truyện trong câu chuyện, nó được tiết lộ theo cách kịch tính thông thường đối với các tác phẩm như vậy của Turgenev: đầu tiên, một đoạn giới thiệu ngắn gọn được đưa ra, mô tả môi trường mà các nhân vật phải hành động, sau đó là cốt truyện (người đọc tìm hiểu về tình yêu của anh hùng và nhân vật nữ chính), sau đó hành động phát triển, đôi khi gặp chướng ngại vật trên đường đi, cuối cùng đến thời điểm căng thẳng nhất của hành động (giải thích về các nhân vật), tiếp theo là một thảm họa, tiếp theo là phần kết.
Câu chuyện chính mở ra khi những ký ức của nhà quý tộc 52 tuổi và chủ đất Sanin về những sự kiện của 30 năm trước đã xảy ra trong cuộc đời ông khi ông đi du lịch khắp nước Đức. Một lần, khi đi ngang qua Frankfurt, Sanin vào một cửa hàng bánh ngọt, nơi anh giúp cô con gái nhỏ của bà chủ cùng với em trai cô đã bị ngất. Gia đình thấm nhuần sự đồng cảm với Sanin và thật bất ngờ cho chính anh, anh đã ở bên họ vài ngày. Khi anh đang đi dạo với Gemma và chồng chưa cưới của cô, một trong những sĩ quan trẻ người Đức ngồi ở bàn bên cạnh trong quán rượu đã cho phép mình cư xử thô lỗ và Sanin đã thách đấu tay đôi với anh ta. Cuộc đấu tay đôi kết thúc có hậu cho cả hai người tham gia. Tuy nhiên, sự cố này đã làm rung chuyển rất nhiều cuộc sống đo lường của cô gái. Cô từ chối chú rể, người không thể bảo vệ phẩm giá của cô. Sanin chợt nhận ra rằng anh đã yêu cô, tình yêu chiếm giữ họ đã đưa Sanin đến ý tưởng kết hôn. Ngay cả mẹ của Gemma, người ban đầu rất kinh hoàng vì Gemma chia tay với chồng chưa cưới, cũng dần bình tĩnh lại và bắt đầu lên kế hoạch cho cuộc sống tương lai của họ. Để bán tài sản của mình và lấy tiền cho cuộc sống cùng nhau, Sanin đến Weisbaden với người vợ giàu có của đồng chí nội trú Polozov, người mà anh tình cờ gặp ở Frankfurt. Tuy nhiên, người đẹp trẻ tuổi và giàu có người Nga Marya Nikolaevna đã theo ý thích của mình đã dụ dỗ Sanin và biến anh trở thành một trong những người tình của cô. Không thể cưỡng lại bản chất mạnh mẽ của Marya Nikolaevna, Sanin đến Paris vì cô ấy, nhưng chẳng mấy chốc hóa ra là không cần thiết và trở về Nga trong sự xấu hổ, nơi cuộc sống của anh trôi qua một cách bơ phờ trong thế giới nhộn nhịp. Chỉ 30 năm sau, anh vô tình tìm thấy một phép màu ...

Tóm tắt bài học về văn học Nga (Lớp 9)

Chủ đề: Câu chuyện về I. S. Turgenev "Spring Waters": tình yêu trần thế và tình yêu thiên đường.

Mục tiêu: bộc lộ trong truyện nội dung của hai phạm trù khác nhau: tình yêu trần thế và tình yêu thiên đường.

Nhiệm vụ:

giáo dục:

Để xem ý nghĩa nào trong cuộc đời của I. S. Turgenev có một cảm giác như tình yêu; học cách phân tích và so sánh các hình ảnh, xác định những nét tiêu biểu trong tính cách của một nhà quý tộc Nga thế kỷ 19;

Đang phát triển:

- dạy cách làm việc với một văn bản văn học và lĩnh hội nội dung của nó, dạy cách làm việc để khắc họa tính cách của một anh hùng văn học.

giáo dục:

Để đưa ra một khái niệm đạo đức như sự cảm thông, đồng cảm, giáo dục các phạm trù giá trị như tình yêu, hạnh phúc; hình thành năng lực giao tiếp, lời nói.

Loại bài học: bài học hội thoại.

Thiết bị: sách giáo khoa, nội dung truyện "Những dòng nước mùa xuân" của I. S. Turgenev, bảng "Gemma" và "Maria Polozova".

Trong các lớp học:

1. Thời điểm tổ chức.

2

3. Giai đoạn giới thiệu-động lực.

5 . Làm việc theo chủ đề của bài học.

5 . Tổng kết bài học. Sự kết luận.

6. Bài tập về nhà.

Trong các lớp học

1. Thời điểm tổ chức.

2 . Kiểm tra bài tập về nhà.

3. Giai đoạn giới thiệu-tạo động lực.

Quãng thời gian đẹp nhất của đời người là tuổi trẻ, bởi khi đó “ngọn lửa thiêng được thắp lên và bùng cháy trong anh ta, điều mà chỉ những kẻ trong tim hoặc không bao giờ bùng lên mới cười nhạo nó”.

Cá tính của nhà văn đặc biệt rõ ràng khi ông viết về tình yêu. Tại sao? Tôi giải quyết câu hỏi này cho bạn. Tên của người phụ nữ nào đã trở thành biểu tượng của lòng tốt, vẻ đẹp đạo đức và tình yêu đối với Turgenev?

Tôi muốn bắt đầu bài học của chúng ta bằng điều này: hãy nói xem, theo cách hiểu của bạn, từ “tình yêu” có nghĩa là gì.

Đây là cách chúng ta đại diện cho tình yêu, những người của thế kỷ 21. Tôi tự hỏi điều đó có ý nghĩa gì đối với nhà văn vĩ đại I. S. Turgenev, người đã sống cách đây gần hai thế kỷ?

4. Hiện thực hóa kiến ​​​​thức trước đó.

Hãy xem xét các đoạn trích từ những bức thư của Ivan Sergeevich.

A) “Tình yêu là một trong những đam mê làm suy yếu Bản ngã của chúng ta, khiến chúng ta như thể quên đi bản thân và sở thích của mình ...” Những kẻ cuồng tín về một ý tưởng, thường là ngớ ngẩn và liều lĩnh, cũng không tha thứ cho chính họ. Tình yêu là thế đấy."

B) Sau đó, trong bài thơ nổi tiếng bằng văn xuôi “Chim sẻ”, Turgenev sẽ nói: “Tình yêu ... mạnh hơn cái chết và nỗi sợ hãi cái chết. Chỉ có nó, chỉ có tình yêu giữ và lay động cuộc sống.

Bà Viardot thân mến, bà khỏe không? Bạn đã ra mắt chưa? Bạn có thường xuyên nghĩ về tôi không? Không một ngày nào mà ký ức về em không hiện lên hàng trăm lần; Không đêm nào trong giấc ngủ anh không nghĩ về em. Giờ đây, xa cách nhau, tôi cảm thấy hơn bao giờ hết sức mạnh của mối liên kết ràng buộc tôi với bạn và gia đình bạn; Tôi hạnh phúc vì tôi sử dụng sự đồng cảm của bạn, và buồn vì tôi ở rất xa bạn!

Tôi cầu xin bầu trời ban cho tôi sự kiên nhẫn và đừng trì hoãn quá nhiều giây phút ngàn lần may mắn khi tôi gặp lại bạn.

Thứ ba tới sẽ là bảy năm kể từ lần đầu tiên tôi đến thăm bạn. Và vì vậy chúng tôi vẫn là bạn bè, và dường như với tôi, những người bạn tốt. Và tôi rất vui được nói với bạn sau bảy năm rằng tôi chưa thấy điều gì trên thế giới này tốt hơn bạn, rằng việc gặp bạn trên đường là niềm hạnh phúc lớn nhất của cuộc đời tôi, rằng sự tận tâm của tôi dành cho bạn là không có ranh giới và sẽ chỉ chết với tôi. Cầu Chúa ban phước lành cho bạn một ngàn lần hơn! Tôi quỳ gối và chắp tay cầu nguyện. Bạn là tất cả những gì tốt đẹp nhất, cao quý nhất và đáng cảm thông nhất trên thế giới này.

I.T của bạn.”

5. Làm việc theo chủ đề của bài học.

Hiểu các sử thi cho câu chuyện.

những năm vui vẻ,
Những ngày hạnh phúc -
Như nước suối
Họ chạy đua!
(Từ một mối tình lãng mạn cũ.)

"bên ngoài" nghĩa là gì? Từ điển Ozhegov: Mùa xuân - mùa xuân (về thời gian, thời tiết, trạng thái tự nhiên). Làm thế nào để hiểu tiêu đề của một tác phẩm trong đóNó không phải là về bản chất? I. S. Turgenev có nước suối liên quan đến một người. Yêu và quýtrào dâng, bị bắt, bị cuốn đi như suối nguồn.Những dòng sông vào mùa xuân chảy xiết, đầy nước. Và hạnh phúc là phù du, nó choáng ngợp một người, mỗi phút đều quý giá, bởi vì hạnh phúc không có ngày mai.

Liệt kê các nhân vật trong truyện. (Gemma, Dmitry Pavlovich Sanin, Maria Nikolaevna Polozova, Ippolit Polozov). Turgenev bắt đầu câu chuyện của mình như thế nào? Bắt đầu đọc.

Vào một giờ sáng, anh trở lại văn phòng của mình. Anh ta sai một người hầu thắp nến rồi ném mình vào chiếc ghế bành gần lò sưởi, lấy hai tay che mặt. Chưa bao giờ anh cảm thấy mệt mỏi như vậy, cả về thể xác lẫn tinh thần. Anh dành cả buổi tối với những quý cô dễ chịu, với những người đàn ông có học thức; một số phụ nữ xinh đẹp, hầu hết tất cả đàn ông đều nổi bật về trí thông minh và tài năng - bản thân anh ta đã nói rất thành công và thậm chí còn xuất sắc ... và với tất cả những điều đó, chưa bao giờ có "taedium vitae" mà người La Mã đã nói đến, sự "ghê tởm cuộc sống" đó - với sức mạnh không thể cưỡng lại như vậy đã không chiếm hữu anh ta, không bóp nghẹt anh ta. Giá như anh còn trẻ hơn một chút, hẳn anh đã khóc vì đau khổ, vì buồn chán, vì bực bội: sự cay đắng và bỏng rát, như vị đắng của ngải cứu, tràn ngập cả tâm hồn anh. Một cái gì đó ghê tởm đáng ghét, nặng nề ghê tởm bao quanh anh ta từ mọi phía, giống như một đêm mùa thu uể oải; và anh không biết làm thế nào để thoát khỏi bóng tối này, sự cay đắng này. Không có hy vọng cho giấc ngủ: anh biết rằng anh sẽ không ngủ được.

Anh bắt đầu suy nghĩ... chậm rãi, uể oải và luẩn quẩn.

Anh nghĩ về sự phù phiếm, vô dụng, giả dối tầm thường của mọi thứ con người. Mọi lứa tuổi dần dần trôi qua trước mắt anh (bản thân anh mới bước qua tuổi 52) - và không một ai thương xót trước mặt anh. Đâu đâu cũng là cùng một dòng chảy vĩnh cửu từ chỗ trống này sang chỗ trống khác, cùng một tiếng nước đập, cùng một sự tự lừa dối nửa tỉnh táo, nửa tỉnh táo – bất kể đứa trẻ thích thú với điều gì, chỉ cần nó không khóc, và rồi đột nhiên , giống như tuyết trên đầu, tuổi già - và cùng với nó là nỗi sợ hãi về cái chết không ngừng lớn lên, ăn mòn và hủy hoại ... và lao xuống vực sâu! Thật tốt nếu cuộc sống diễn ra như vậy! Và rồi, có lẽ, trước khi kết thúc, như sắt gỉ, bệnh tật, đau khổ ... Không bị bao phủ bởi sóng gió, như các nhà thơ mô tả, anh tưởng tượng ra biển đời - không; anh tưởng tượng ra biển này bản thân bình tĩnh phẳng lặng, bất động và trong suốt đến tận đáy tối tăm; bản thân anh ta ngồi trong một chiếc thuyền nhỏ đang lăn bánh - và ở đó, trên đáy bùn đen tối này, giống như những con cá khổng lồ, những con quái vật xấu xí gần như không thể nhìn thấy: tất cả các bệnh tật, bệnh tật, đau khổ, điên rồ, nghèo đói, mù lòa ... Anh ta nhìn - và ở đây một trong những con quái vật nổi bật trong bóng tối, ngày càng vươn cao hơn, ngày càng trở nên rõ ràng hơn, tất cả đều rõ ràng hơn một cách ghê tởm. Một phút nữa - và con thuyền do anh ta chống đỡ sẽ bị lật! Nhưng ở đây nó lại có vẻ mờ đi, nó di chuyển ra xa, chìm xuống đáy - và nó nằm đó, hơi khuấy động mặt hồ ... Nhưng ngày đã định sẽ đến - và nó sẽ lật thuyền.

Anh lắc đầu, bật dậy khỏi ghế, đi quanh phòng hai lần, ngồi xuống bàn viết, lôi hết ngăn kéo này đến ngăn kéo khác, bắt đầu lục lọi giấy tờ, những bức thư cũ, hầu hết là của phụ nữ. Bản thân anh ấy cũng không biết tại sao mình lại làm như vậy, anh ấy không tìm kiếm gì cả - anh ấy chỉ muốn thoát khỏi những suy nghĩ đã dày vò anh ấy bởi một công việc bên ngoài nào đó. Sau khi mở ngẫu nhiên một vài lá thư (một trong số đó có một bông hoa héo được buộc bằng một dải ruy băng bạc màu), anh ta chỉ nhún vai và liếc nhìn lò sưởi, ném chúng sang một bên, có lẽ định đốt tất cả những thứ rác rưởi không cần thiết này. Vội vàng thọc tay vào ngăn kéo này, rồi vào ngăn kéo khác, anh chợt mở to mắt và từ từ lôi ra một chiếc hộp nhỏ hình bát giác bằng vải cũ kỹ, từ từ nhấc nắp lên. Trong hộp, dưới hai lớp giấy cotton ố vàng, là một cây thánh giá nhỏ hình quả lựu.

Trong một lúc, anh ta bối rối xem xét cây thánh giá này - và đột nhiên anh ta kêu lên một cách yếu ớt ... Sự hối hận hay niềm vui đều khắc họa nét mặt anh ta. Một biểu hiện như vậy xuất hiện trên khuôn mặt của một người khi anh ta phải bất ngờ gặp một người khác mà anh ta đã mất dấu từ lâu, người mà anh ta từng yêu tha thiết và người đột nhiên xuất hiện trước mắt anh ta, tất cả đều giống nhau - và tất cả đã thay đổi theo năm tháng. Anh đứng dậy và quay trở lại lò sưởi, lại ngồi xuống chiếc ghế bành - và lại lấy tay che mặt ... "Tại sao lại là hôm nay? Chỉ hôm nay thôi?" - anh nghĩ, và anh nhớ rất nhiều điều đã trôi qua từ lâu ...

Đây là những gì anh ấy nhớ ...

Nhưng trước tiên bạn cần nói tên, tên viết tắt và họ của anh ấy. Tên anh ấy là Sanin, Dmitry Pavlovich.

Cây thánh giá hình quả lựu nhỏ mà anh tìm thấy dưới một lớp giấy ố vàng đã gợi cho Sanin điều gì?

Nhà văn đã tạo ra một phòng trưng bày quyến rũ hình ảnh nữ- Các cô gái Turgenev. Họ được phân biệt bởi một tổ chức tinh thần tốt, sự cao thượng của những lý tưởng và khát vọng. Hôm nay chúng ta sẽ làm quen với Gemma trong câu chuyện "Spring Waters".

(Ch. 30. Trong chương này, chúng ta sẽ tìm hiểu ý nghĩa của tên nhân vật nữ chính. “- Xét cho cùng, cô ấy đẹp đối với tôi, giống như một nữ hoàng,” cô ấy nói với niềm tự hào của một người mẹ, “và không có nữ hoàng nào như vậy trong thế giới!

Không có Gemma nào khác trên thế giới! Sanin nhặt nó lên.

Đúng; Đó là lý do tại sao cô ấy là Gemma! (được biết rằng người Ý Gemma có nghĩa là "đá quý").

Chân dung Gemma (ch. 2, đầu và cuối chương; ch. 3, bắt đầu). “Trong cửa hàng bánh kẹo, với những lọn tóc đen xõa trên đôi vai trần, với hai cánh tay trần vươn ra phía trước, một cô gái khoảng mười chín tuổi vội vã chạy vào…”

“Mũi của cô ấy hơi to, nhưng rất đẹp, môi trên lông tơ hơi bóng mờ; mặt khác, nước da đều và mờ, màu ngà hoặc màu hổ phách trắng đục, độ bóng của tóc ... và đặc biệt là đôi mắt, màu xám đen, có viền đen quanh con ngươi, đôi mắt lộng lẫy, đắc thắng ... "

Đánh dấu đôi mắt màu xám đen, tráng lệ, khải hoàn, rộng lớn, rộng mở, náo động. Họ sống trên khuôn mặt của Jema, họ phản ánh tất cả những cảm xúc và trải nghiệm bên trong của nữ anh hùng.

Chân dung Sanin (ch. 14.) Nét hơi mơ hồ, mắt xanh. “Thứ nhất, anh ấy rất, rất đẹp trai. trang nghiêm; những đặc điểm dễ chịu, hơi mơ hồ, đôi mắt xanh trìu mến, mái tóc vàng óng, làn da trắng và ửng hồng - và quan trọng nhất: vẻ mặt vui vẻ, đáng tin cậy, thẳng thắn, thoạt nhìn hơi ngu ngốc mà trước đây người ta có thể nhận ra ngay những đứa trẻ của an thần gia đình quý tộc , barichi tốt ... cuối cùng, tươi mát, khỏe mạnh - và mềm mại, mềm mại - đó là tất cả những gì Sanin dành cho bạn.

Điều gì khiến bạn lo lắng về ngoại hình của anh ấy?

Sự mơ hồ của các đặc điểm cho thấy sự không chắc chắn của người anh hùng, không có khả năng thể hiện tính cách kiên định để đưa ra lựa chọn đúng đắn. Những người như vậy thường rơi vào ảnh hưởng của một tính cách mạnh mẽ khác. Chà, nếu ảnh hưởng này là tích cực, nhưng nếu không? "Đôi mắt xanh" là đặc điểm của một đứa trẻ chứ không phải một người đàn ông trưởng thành.

Các bạn chú ý đến tiêu đề của chủ đề bài học nhé. Rốt cuộc, không phải ngẫu nhiên mà có sự tương phản như vậy: tình yêu trần thế và tình yêu thiên đàng. Trên đường đời của nhân vật chính, hai người phụ nữ gặp nhau, mỗi người đều thu hút Sanin theo cách riêng của mình. Chúng ta phải xác định ai trong số họ đã ảnh hưởng đến số phận của người anh hùng và đó là loại tình yêu nào.

GEMMA ROSELLI

MARIA POLOZOVA

Các tính năng bên ngoài

So sánh (với ai, với cái gì)

tên đặc trưng

Nuôi dưỡng

Giáo dục

Những bài học

Thái độ với cuộc sống

Sinh viên biểu diễn.

Câu trả lời có thể:

1.

2.

Hãy chuyển sang bàn. Có thể rút ra kết luận gì? Có thể ngay lập tức đưa ra đánh giá rõ ràng về các nữ anh hùng?

Câu trả lời có thể: Không thể đánh giá hình ảnh một cách rõ ràng. Mỗi người đều hấp dẫn theo cách riêng của mình: Gemma - với sự dịu dàng, Polozova - với sức mạnh. Tuy nhiên, thứ nhất là lãng mạn hơn, và thứ hai là cuộc sống; thứ nhất là tình yêu trên trời, thứ hai là tình yêu dưới đất.

1 nhóm. Hãy nghĩ xem điều gì đã thu hút Gemma Sanina.

2 nhóm. Hãy nghĩ xem điều gì đã thu hút Sanina Marya Polozova.

Sinh viên biểu diễn.

Câu trả lời có thể:

1. Gemma thu hút Sanin bằng những đường nét bên ngoài thuần túy, mái tóc đen xoăn, nét mặt đều đặn, chiếc mũi khoằm, những ngón tay dài như được đục đẽo. Khi hiểu rõ hơn về cô ấy, anh ấy thấy rằng không chỉ vẻ ngoài của cô ấy đẹp ở cô ấy, cô ấy còn là một cô gái tuyệt vời.

Điều quan trọng nữa là Gemma là một phần của nước Ý, điều mà người anh hùng rất nhớ. Anh ấy coi đó là một điều gì đó đặc biệt, anh ấy chưa bao giờ thấy bất cứ điều gì giống như vậy.

2. Gemma bình tĩnh, điềm tĩnh và Polozova là một cơn bão, một cuộc tấn công dữ dội. Polozova là sức mạnh, sự nổi loạn, khát vọng tự do cá nhân, không sợ hãi; cô ấy táo tợn, thậm chí có phần thô tục. Sanin tìm đến cô ấy, bởi vì đó chính xác là những phẩm chất mà anh ấy thiếu.

5 . Tổng kết bài học. Sự kết luận.

Điều gì đã xảy ra với Dmitry Sanin ở cuối câu chuyện? Anh ấy đã tìm được hạnh phúc của mình chưa? Anh hùng đi đâu để "... nhớ và những khuôn mặt đã quên từ lâu ..."?

Người anh hùng trong phần cuối của câu chuyện vô cùng cô đơn, mặc dù thực tế là anh ta sống xung quanh mình với những người đối xử tôn trọng với anh ta. Sanin trống rỗng về mặt tinh thần. Cuộc sống hiện ra trước mắt anh như một con đường vô nghĩa chẳng đi đến đâu. Một cây thánh giá bằng lựu, món quà của Gemma, kỷ niệm duy nhất về cô. Người anh hùng mơ về một cuộc gặp gỡ và làm mọi cách để cuộc gặp gỡ này diễn ra. Liệu cô ấy có mang lại sự yên tâm cho Sanin? Ai biết được, có thể điều gì đó sẽ thay đổi trong cuộc đời của người anh hùng. Câu chuyện kết thúc với một hợp âm elegiac. Nhưng, theo lời của Pushkin, nỗi buồn của người anh hùng thật nhẹ nhàng, nó khiến một người trở nên cao quý.

Một người bạn của I. S. Turgenev, P. V. Anenkov, đã đưa ra đánh giá sau đây về câu chuyện: “Mọi thứ có màu sắc rực rỡ, năng lượng của nét vẽ, sự phù hợp hấp dẫn của tất cả các chi tiết với cốt truyện và nét mặt.”

Nhà văn người Anh Thomas Peri sau khi đọc Spring Waters đã viết: “Bất cứ ai đọc Turgenev đều biết sức mạnh kỳ diệu mà anh ấy kể về tình yêu. Có lẽ không nơi nào anh thành công hơn trong truyện “Suối nguồn”.

6. Bài tập về nhà. I. S. Turgenev, "Những người cha và con trai".

Gửi công việc tốt của bạn trong cơ sở kiến ​​thức là đơn giản. Sử dụng mẫu dưới đây

Các bạn sinh viên, nghiên cứu sinh, các nhà khoa học trẻ sử dụng nền tảng tri thức trong học tập và làm việc sẽ rất biết ơn bạn.

Đăng trên http://www.allbest.ru/

ĐẠI HỌC BANG BREST

HỌ. BẰNG. PUSHKIN

khoa ngữ văn

Khoa Lý luận và Lịch sử Văn học Nga

KHÓA HỌC LÀM VIỆC

"Nước suối" của I.S. Turgenev.Vấn đề, tính độc đáo nghệ thuật

Hoàn thành:

sinh viên năm 3,

khoa ngữ văn

bộ phận văn thư

Shubich Vasily Stepanovich

Cố vấn khoa học:

Ứng viên Khoa học Ngữ văn, Phó Giáo sư

Senkevich Tatyana Vasilyevna

TỪNội dung

Giới thiệu

Chương 1. Diễn giải chủ đề tình yêu trong truyện của I.S. Turgenev

Chương 2. Kỹ năng nghệ thuật của Turgenev

Sự kết luận

Thư mục

TẠItiến hành

Cuộc đời của Turgenev diễn ra vào một trong những thời đại quan trọng nhất trong lịch sử Nga và thế giới. Khi anh lên bảy tuổi, có một cuộc nổi dậy của Decembrists. Sự khởi đầu của hoạt động văn học của ông rơi vào thời của Belinsky và Gogol, và thời kỳ hoàng kim - vào những năm 60 - 70, thời của Chernyshevsky và chủ nghĩa dân túy cách mạng.

Turgenev là một nghệ sĩ sắc sảo và sáng suốt. Từ đầu đến cuối cuộc đời sáng tạo của mình, anh ấy nhạy cảm với mọi thứ mới trong thực tế Nga. Anh ấy biết cách chú ý và phản ứng với tất cả các hiện tượng sống động và gay gắt của thời đại chúng ta, để đặt ra trong các tác phẩm của mình chính xác những câu hỏi về cuộc sống Nga đã kích động tư tưởng xã hội. Những cuốn sách của Turgenev luôn gây ra những tranh cãi gay gắt về văn học và xã hội, chúng là một ví dụ về nghệ thuật diễn xuất.

Turgenev luôn coi mình là một nhà văn hiện thực. “Tôi chủ yếu là một người theo chủ nghĩa hiện thực - và hơn hết tôi quan tâm đến bản chất sống động của hình dáng con người; Tôi thờ ơ với mọi thứ siêu nhiên, tôi không tin vào bất kỳ sự tuyệt đối và hệ thống nào, tôi yêu tự do hơn tất cả - và theo như tôi có thể đánh giá, có thể tiếp cận được với thơ ca. Mọi thứ của con người đều thân thương với tôi…” anh viết cho M.A. Milyutina vào tháng 2 năm 1875 Turgenev I.S. Nước suối: Một câu chuyện. Những bài thơ trong văn xuôi: Đối với Nghệ thuật. trường học Tuổi / Lời nói đầu. S. Petrov. - Mn.: Cột buồm. sáng tác, 1996. .

Không ai trong văn học Nga trước Turgenev miêu tả một cách kỹ lưỡng và sâu sắc như vậy về đời sống tinh thần của con người, sự vận động và va chạm của các ý tưởng. Turgenev là một trong những người tạo ra câu chuyện Nga, tính trung thực, chiều sâu và giá trị nghệ thuật đáng kinh ngạc. Một trong số đó là câu chuyện trữ tình và phần lớn là tự truyện "Spring Waters", được ông hoàn thành vào năm 1871 tại Baden-Baden.

Đánh giá về tác phẩm này đã được Annenkov đưa ra trong một bức thư gửi cho tác giả: “Sau khi chiếc lá cuối cùng hiệu đính câu chuyện kỳ ​​diệu "Những dòng nước mùa xuân" Tôi viết thư này cho bạn, người bạn đáng kính của tôi. Những gì xuất hiện là một thứ rực rỡ về màu sắc, về năng lượng của nét vẽ, về sự phù hợp hấp dẫn của tất cả các chi tiết với cốt truyện và biểu cảm của khuôn mặt, mặc dù tất cả các động cơ chính của nó không mới lắm, và người mẹ nghĩ rằng đã đã từng được bắt gặp trước đây trong tiểu thuyết của bạn ... Tôi tiên tri rằng bạn sẽ reo lên thích thú từ công chúng : cô ấy đã không nhận được sự căng thẳng về sức mạnh thi ca, tính chọn lọc và phép màu phong cách như vậy từ bạn trong một thời gian dài. Sau đánh giá tâng bốc này, Annenkov đưa ra những nhận xét chỉ trích của mình về Sanin và mối quan hệ của anh ta với Polozova: “Ví dụ, tôi có thể hiểu rằng Sanin, dưới đòn roi của Polozova, có thể thực hiện những bước nhảy kinh tởm, nhưng tôi không thể hiểu tại sao anh ta lại trở thành tay sai của cô ta sau đó. trải nghiệm quá trình của tình yêu thuần khiết nhất. Điều này xuất hiện cực kỳ ngoạn mục trong câu chuyện - thực sự! Nhưng điều đó cũng thật đáng xấu hổ cho bản chất con người Nga ... Sẽ tốt hơn nếu bạn chở Sanin về nhà từ Wiesbaden, từ cả hai người tình, với nỗi kinh hoàng, đau khổ, ghê tởm và không hiểu chính mình, nếu không thì hóa ra bây giờ người đàn ông này cũng có khả năng thưởng thức hương vị của món ăn thần thánh và ăn thịt Kalmyk sống ... brr! Nhưng bạn quan tâm đến những điều tinh tế này làm gì, khi một thành công rực rỡ đang chờ đợi bạn và khi, dưới tác động của một câu chuyện đáng kinh ngạc, bản thân tôi khó có thể tìm ra lý do cho sự lắng đọng trong tâm hồn mình mà anh ấy để lại, với tâm trạng hài lòng nhất ”. Turgenev I.S., Rudin ; Nước suối. - M.: Nhà xuất bản AO "Thời gian mới", 1992. S. 269. .

Câu trả lời của Turgenev cho bức thư này làm sáng tỏ phần nào lịch sử sáng tạo một câu chuyện từ lâu vẫn chưa được khám phá. Anh ấy viết cho Annenkov: “Ôi, G.V. thân yêu nhất, - và bạn đã làm tôi hạnh phúc và đâm chết tôi bằng lá thư của bạn. Chúng tôi đã vui mừng với những lời khen ngợi mà bạn dành cho, nhưng đã tàn sát với sự trung thực không thể cưỡng lại của lời trách móc của bạn về sự từ chối! Hãy tưởng tượng rằng trong lần xuất bản đầu tiên, nó đúng như bạn đã nói - như thể bạn đã đọc nó ... Thảm họa này không còn có thể giúp được nữa ... ".

Cũng có thể Turgenev không muốn thay đổi câu chuyện, trân trọng những ký ức tự truyện được phản ánh trong đó. Sự hiện diện của yếu tố tự truyện trong câu chuyện được chính Turgenev làm chứng trong một bức thư gửi cho cháu gái của Flaubert, Madame Commanville. Giáo sư-nhà triết học người Đức Flindlender kể về điều tương tự trong hồi ký của ông về Turgenev. Khi bắt đầu câu chuyện, anh ấy viết: “Sanina thế nào, Turgenev cũng vậy, vẫn còn là một chàng trai trẻ trở về nhà từ Ý, ở Frankfurt am Main, trong một cửa hàng bánh kẹo, sợ hãi cô gái xinh đẹp yêu cầu giúp đỡ anh trai cô, người đã rơi vào tình trạng ngất xỉu. Chỉ có điều đó không phải là người Ý, mà là một gia đình Do Thái, và người bệnh có hai chị em gái chứ không phải một. Turgenev sau đó đã vượt qua niềm đam mê chớp nhoáng của mình với cô gái bằng một sự ra đi sớm. Sau đó, anh gặp Pantaleone già, trong nhà của một hoàng tử Nga.

Thậm chí nhiều hơn nữa câu chuyện chi tiết Turgenev về cơ sở tự truyện của câu chuyện được chuyển tải trong hồi ký của I. Pavlovsky: “Toàn bộ cuốn tiểu thuyết này là sự thật. Tôi đã trải nghiệm và cảm nhận lại hóa thân này của Công chúa Trubetskoy, người mà tôi biết rõ. Cô ấy đã gây ồn ào ở Paris vào thời của mình; cô ấy vẫn được nhớ đến ở đó. Pantaleone sống với cô ấy. Anh ta chiếm một vị trí trung gian trong nhà giữa vai trò của một người bạn và người hầu. Gia đình người Ý cũng được lấy từ cuộc sống. Tôi chỉ thay đổi các chi tiết và di chuyển chúng vì tôi không thể chụp ảnh một cách mù quáng. Vì vậy, ví dụ, công chúa là một người gypsy khi sinh ra; Tôi coi cô ấy là một kiểu phụ nữ Nga thế tục có nguồn gốc bình dân. Tôi đã chuyển Pantaleone cho một gia đình người Ý… Tôi viết cuốn tiểu thuyết này với niềm vui thực sự, và tôi yêu nó, cũng như tôi yêu tất cả các tác phẩm của mình được viết theo cách này” Turgenev I.S., Rudin; Nước suối. - M.: NXB AO “Thời đại mới”, 1992. S. 270. .

Không lâu trước khi phát hành Spring Waters, Turgenev đã viết thư cho Ya.P. Polonsky về nỗi sợ hãi của anh ấy đối với số phận của câu chuyện: “Câu chuyện của tôi (nói giữa chúng tôi) khó có thể làm hài lòng: đó là một câu chuyện được kể trong không gian về tình yêu, trong đó không có ám chỉ xã hội, chính trị hay hiện đại nào.”

Thật vậy, trong hầu hết các bài phê bình, truyện bị đánh giá thiên vị và thiếu công bằng là một thất bại lớn của người viết. Moskovskie Vedomosti phản động đã xuất bản một bài báo của một L. Antropov nào đó, "Câu chuyện mới của Turgenev", tác giả đã buộc tội một cách thô lỗ Turgenev miêu tả tất cả người nước ngoài là đơn giản, nhạy cảm, người thông minh, và cho người Nga thấy một ánh sáng tồi tệ (một gã giẻ rách, một gã rác rưởi Sanin, một Polozova phóng đãng, một con gia súc béo phì Polozov).

Trái ngược với ý kiến ​​​​của những nhà phê bình như vậy, độc giả đánh giá cao Spring Waters: cuốn sách Vestnik Evropy, trong đó câu chuyện này được xuất bản, đã phải được phát hành lại ngay sau đó - một trường hợp rất hiếm trong thực tiễn báo chí. Thậm chí ngày nay, câu chuyện được kể một cách tuyệt vời này hiếm khi khiến bất cứ ai thờ ơ.

Mục đích của khóa học: định nghĩa về lĩnh vực có vấn đề trong tác phẩm của Turgenev, tính nguyên bản về thể loại và phong cách của nó.

Nhiệm vụ phát sinh từ mục tiêu:

1) xem xét và phân tích một cách có hệ thống các vấn đề chính của câu chuyện;

2) tiết lộ phương tiện nghệ thuật và các kỹ thuật được Turgenev sử dụng trong câu chuyện để tạo ra một bức tranh nghệ thuật về thế giới.

Chương 1. Diễn giải chủ đề tình yêu trong truyện của I.S. Turgenev

Turgenev câu chuyện nước nghệ thuật

Trong tiểu thuyết và truyện ngắn của những năm bảy mươi, Turgenev chủ yếu phát triển các chủ đề lấy từ ký ức của quá khứ. Nhưng ngay cả trên tư liệu lịch sử cách xa tính hiện đại ít nhiều, Turgenev đôi khi chuyển sang các chủ đề và hình ảnh liên quan đến lịch sử của phong trào cách mạng Nga. Điều này chủ yếu áp dụng cho câu chuyện "Punin và Baburin", trong đó vị trí trung tâm bị chiếm giữ bởi một nhân vật nghiêm khắc và không linh hoạt của một thương nhân cộng hòa, một người tham gia chính nghĩa Petrashevsky, bị kết án lưu đày ở Siberia vào năm 1849. Mặt khác, không phải ở khía cạnh lịch sử, mà là về mặt cảm xúc và trữ tình, động cơ của cuộc đấu tranh cách mạng vang lên trên một trong những trang của truyện “Nước suối”: “Mối tình đầu cũng giống cuộc cách mạng: hệ thống đơn điệu đúng đắn của cuộc sống hiện tại bị phá vỡ và phá hủy ngay lập tức, tuổi trẻ đứng trên chướng ngại vật , ngọn cờ rực rỡ của cô ấy cuộn cao, và bất kể điều gì đang chờ đợi cô ấy ở phía trước - cái chết hay cuộc sống mới- cô ấy gửi lời chào nhiệt tình đến mọi thứ.

Trên cơ sở chất liệu tự truyện trong truyện “Suối nguồn”, Turgenev đã tạo ra một phiên bản mới của “người thừa”, một trí thức cao quý đã phung phí sức trẻ một cách vô ích. Và trong hầu hết các câu chuyện của ông về những năm bảy mươi, ông chủ yếu cố gắng tạo ra các kiểu người, để đảm bảo rằng ở mỗi người trong số họ, những phẩm chất tinh thần của một người, những đặc điểm trong hành vi sống của anh ta, được bộc lộ trong mối liên hệ của họ với các điều kiện xã hội, với một thái độ nhất định. giai đoạn trong lịch sử phát triển của xã hội Nga. Đặc biệt, đó là hình ảnh của Sanin. Trong Spring Waters, Turgenev tập trung vào việc giải quyết các vấn đề tâm lý không phải là lịch sử xã hội. Những nhiệm vụ này xác định vị trí sáng tạo của tác giả trong câu chuyện này. Ở đây, với sự thâm nhập sâu như nhau vào thế giới tình cảm của con người, cả hai chủ đề chính của câu chuyện đều được phát triển: chủ đề về tình yêu trong sáng, đầy cảm hứng của Sanin và Gemma và chủ đề về niềm đam mê mù quáng, nhục nhã mà Sanin đã trở thành nạn nhân sau đó. gặp Polozova.

Các vấn đề của câu chuyện là câu hỏi về sự thật và dối trá, niềm vui và nỗi khổ, tự do và tất yếu, hạnh phúc và bất hạnh; vấn đề đạo đức, thẩm mỹ được kết hợp hài hòa. Một trong những vấn đề chính của câu chuyện là vấn đề tình yêu và mối quan hệ giữa một cô gái và một chàng trai trẻ. "Spring Waters" là câu chuyện về tình yêu và sự phản bội của một "người Nga ở nước ngoài": nhân vật chính Sanin bất ngờ phải lòng Gemma người Ý xinh đẹp, sống cùng gia đình ở Frankfurt, và bất ngờ lừa dối cô với một phụ nữ rất xấu Marya Nikolaevna Polozova. Hóa ra tình yêu dành cho Gemma là sự kiện chính trong cuộc đời anh, và mối liên hệ với Polozova đã dẫn đến một "sự tồn tại không vui".

Nhiều tác giả đồng ý rằng trong tác phẩm tự truyện này có một luồng sinh khí cuốn lấy chàng trai trẻ Sanin, ngăn cản anh tỉnh táo, suy nghĩ nghiêm túc về những gì đang xảy ra. Anh ta thậm chí không thể bình tĩnh ở một vị trí, mọi thứ đều ở trong anh ta - chuyển động, sẵn sàng tiếp nhận bất kỳ trò chơi nào, sự lãng mạn, gợi ý. Anh tan biến trong dòng đời này. Tình yêu cảm động đầu tiên dành cho Gemma nhường chỗ cho niềm đam mê mãnh liệt trong tâm hồn người anh hùng dành cho Maria Polozova và cưu mang, đưa anh ta không ngừng đến cái kết bi thảm với lời hứa về sự cô đơn vô vọng và sự thống khổ về tinh thần.

Năm 1840, Turgenev, giống như người anh hùng Sanin của mình, bước sang tuổi thứ 22. Vào năm 1870, khi Sanin nhớ lại những sự kiện của ba mươi năm trước, anh ấy quay trở lại những ngày đầu tiên của tuổi trẻ, giống như những người năm mươi tuổi ngày nay nhớ lại những năm sáu mươi. Đây là nỗi nhớ của anh. Mọi thứ đã khác vào năm 1840: những người man rợ Nga buôn bán người, không ai nghe nói về những bức ảnh, một chiếc xe ngựa bưu điện từ Frankfurt đến Wiesbaden đã đi mất ba giờ (và bây giờ, vào năm 1870, chưa đầy một giờ bằng đường sắt). Nhưng cái chính là tuổi trẻ, tuổi trẻ, tuổi trẻ ...

Các sự kiện được mô tả trong câu chuyện đã diễn ra cách đây một thế kỷ rưỡi. Nhưng ngay cả trong thời đại của chúng ta, những câu hỏi và vấn đề mà tác giả đặt ra trong tác phẩm của mình vẫn có liên quan. Thật kỳ lạ khi thấy cả những gì đã thay đổi kể từ đó và những gì không hề thay đổi. Trước hết, cảm giác về tuổi tác đã thay đổi: nhân vật chính Sanin 22 tuổi, bạn có thể tin được; nhưng người đẹp Nga chết tiệt Marya Nikolaevna cũng có số như vậy, và có vẻ như cô ấy không dưới ba mươi, còn chồng cô ấy, Polozov, 25 tuổi, đều đã năm mươi. Thế giới vạn vật xung quanh chúng ta đã thay đổi; nghĩa của các từ đã thay đổi (“commi” không phải là người Bolshevik, mà là nhân viên bán hàng trong cửa hàng); quan niệm về cách cư xử tốt đã thay đổi (Sanina bị sốc khi người hầu già, trên thực tế, là một thành viên trong gia đình, ngồi trước mặt những người chủ - “Người Ý nói chung không khắt khe về phép xã giao”). Mặt khác, những người Nga giàu có cũng tiêu rất nhiều tiền vào đồ trang sức nước ngoài, hút xì gà Havana và nghi ngờ tất cả người nước ngoài, đặc biệt là người Đức. Theo cách Turgenev mô tả về đối thủ bất hạnh của Sanin, Kluber: "Không thể nghi ngờ gì về sự trung thực siêu nhiên của anh ta: người ta chỉ cần nhìn vào chiếc cổ áo hồ cứng của anh ta!" Alyabyeva N.N. Lý luận Văn học Nga - St. Petersburg: Peter, 2004. S. 56.

Trong Veshnye Vody, Turgenev không có nhiệm vụ chính là tiết lộ những đặc điểm về ngoại hình tâm lý xã hội của một người “phụ” hay “yếu”, mặc dù Sanin là người “phụ” đó được người đọc biết đến nhiều về người mà lịch sử đã kể câu chuyện của chính nó. Turgenev quan tâm đến động cơ tâm lý trong hành vi của người anh hùng. Ở “người thừa”, ông thấy biểu hiện những nét cơ bản của tâm lý dân tộc. Ở “Suối nguồn” những phẩm chất của một con người “thừa” không chỉ là sản phẩm của những hoàn cảnh chính trị xã hội nhất định, mà trên hết là tính năng đặc biệt tính cách của một người Nga. Người viết tin rằng độc giả, khi đã đoán ra những nét quen thuộc của một người “phụ” ở Sanin, cũng sẽ tìm kiếm những ám chỉ chính trị - xã hội cụ thể trong câu chuyện, và do đó nhấn mạnh rằng các tác phẩm của ông không chứa bất kỳ ám chỉ xã hội, chính trị hay hiện đại nào. .

Đồng thời, có khá nhiều ám chỉ xã hội trong "Spring Waters". Sanin xuất hiện như một anh hùng của một thời đại và môi trường khá rõ ràng. Đây là một người đàn ông có một tài sản nhỏ, người đã quyết định sống vài nghìn đô la, được thừa kế từ anh ta, ở nước ngoài. Đó là lý do tại sao anh ấy đến Ý. Đây là một thanh niên barich, trong số đó có rất nhiều người vào thời điểm đó, “trang nghiêm” và “mảnh mai”, với những nét dễ chịu, làn da trắng như tuyết và một làn da ửng hồng khỏe mạnh; “Nó giống một cây táo non, xoăn, mới được ghép trong vườn đất đen của chúng tôi - hay thậm chí tốt hơn: một đứa trẻ ba tuổi được chăm sóc cẩn thận, nhẵn nhụi, chân dày, mềm mại của các nhà máy sản xuất ngựa của “chủ nhân” trước đây. mới bắt đầu bị trói trên dây ... "(XI, 37). Tác giả rõ ràng đang cố gắng đảm bảo rằng người đọc không nghi ngờ gì rằng Sanin hoàn toàn thuộc về cuộc sống Nga và sự ngây thơ, cả tin, thẳng thắn, tính cách dịu dàng, thậm chí cả sức khỏe và sự tươi tắn mà anh ta giữ lại, mặc dù đã đi ra nước ngoài, đều là của người Nga. quý tộc. Sanin là một người bình thường và không có trình độ học vấn có thể gợi ý thâm nhập sâu vào "thế giới nghệ thuật" và là thế giới hữu cơ cho "phần tốt nhất của tuổi trẻ lúc bấy giờ".

Anh hùng của Turgenev là một anh hùng cũ, một hiện tượng rất phổ biến và rất điển hình đối với nước Nga. Ông sinh ra trong thời đại nông nô, nhưng có đặc điểm là thời đại này lại bộc lộ chính xác những nét tính cách như vậy ở ông. Sanin là một nhà quý tộc cha truyền con nối và chủ đất, anh ta có một điền trang nhỏ ở tỉnh Tula, nơi “với nền kinh tế được tổ chức tốt ... chắc chắn phải cho thu nhập năm hoặc sáu nghìn” (XI, 94), nhưng Sanin buộc phải suy nghĩ về dịch vụ, bởi vì không có nó, sự tồn tại an toàn trở thành điều không tưởng đối với anh ta. Turgenev nhiều lần nói về việc Sanin không có khả năng quản lý. Đây cũng là đặc điểm minh chứng cho bản chất cao thượng và ích kỷ của người anh hùng, về sự thờ ơ của anh ta trước những vấn đề thiết thực, đời thường. Là một người trung thực, anh ta không xa lạ với những ý tưởng nhân đạo của thời đại mình và chẳng hạn, anh ta chân thành muốn đảm bảo với những người quen mới của mình rằng anh ta sẽ không bao giờ bán nông dân của mình để lấy bất cứ thứ gì, vì anh ta coi đó là trái đạo đức. Nhưng anh ấy cũng chân thành quên đi việc làm thế nào, ngay khi nói đến hạnh phúc của mình, và sau đó hẹn hò với Polozova và nói chuyện với cô ấy về việc một linh hồn nông nô có thể đáng giá bao nhiêu. Đúng là Sanin cảm thấy xấu hổ, nhưng điều này không làm thay đổi bản chất của vấn đề.

Turgenev gọi Sanin là một người "yếu đuối". Ở Frankfurt, Sanin trông giống như một anh hùng: anh ấy đã cứu mạng Emil, chiến đấu vì danh dự của cô gái và làm tất cả những điều này vì niềm tin đạo đức bên trong. Do đó, sự phản bội của Jemma không thể được thúc đẩy bởi sự sa đọa về đạo đức của Sanin. Nền tảng của nó thì khác: người anh hùng của "Suối nguồn" không thể quyết định cuộc sống của chính mình và bơi theo hướng của nó.

Sanin liên tục ngạc nhiên trước những gì xảy ra với mình. Ở Frankfurt, trong một cửa hàng bánh ngọt ấm cúng yên tĩnh, anh cảm thấy dễ chịu, anh bị thu hút bởi sự bình dị của cuộc sống, giống như một câu chuyện cổ tích hay một giấc mơ, và cô gái này. Tình yêu này, mà Sanin chưa nhận ra, nhưng anh đã mơ hồ cảm nhận được, và anh vô thức vội vã gặp gỡ. Vì vậy, anh ấy ngừng tự hỏi mình những câu hỏi không cần thiết: “Anh ấy chưa một lần nghĩ về ông Kluber, về những lý do khiến anh ấy ở lại Frankfurt - nói một cách dễ hiểu, về mọi thứ khiến anh ấy lo lắng ngày hôm trước” (XI, 36).

Nhưng việc Sanin ngừng lo lắng không khiến tình hình trở nên kỳ lạ; ngược lại, nó sớm mang một tính cách thậm chí còn khác thường hơn. Sanin chỉ sống ở hiện tại, và do đó cơ hội đóng một vai trò quyết định trong cuộc đời anh ta; trường hợp này và liên quan đến anh ta trong những tình huống bất ngờ nhất. Và mặc dù việc tham gia vào cuộc đấu tay đôi thể hiện sự cao thượng, cao thượng tự nhiên của Sanin, không phải lý trí, nhưng ở một khía cạnh nào đó, cuộc đấu tay đôi này là vô lý. Sanin luôn suy nghĩ như một người đàn ông chỉ sống cho bản thân và hành động theo sự thôi thúc tức thời bên trong. Mặc dù về bản chất, anh ấy đặt Gemma vào một vị trí khá sai lầm (XI, 48,64), lương tâm của Sanin vẫn trong sáng chừng nào các sự kiện tiếp theo còn biện minh cho hành động của anh ấy: cho đến khi anh ấy, cuối cùng nhận ra rằng mình yêu Gemma, hoàn toàn đầu hàng mối tình đầu của mình. Theo cảm nhận của mình, Sanin không biết giới hạn cho sự hào phóng hay quyết tâm của mình.

Dòng đời tràn qua Sanin. Chỉ khi rời khỏi Gemma, anh ấy mới có thể tự đặt câu hỏi một lần nữa: “Điều đó thật kỳ lạ,” Sanin nói với Polozov. “Hôm qua, tôi thú nhận, tôi cũng ít nghĩ đến ông với tư cách là một hoàng đế Trung Quốc, và hôm nay tôi sẽ cùng ông bán tài sản của tôi cho vợ ông, người mà tôi cũng không biết” (XI, 106). Và thế là Polozova, người có thể nhận ra tính cách của Sanin với đầu óc thực tế của mình, đã đạt được điều tưởng chừng như không thể. Cô ấy không cho phép Sanin tỉnh táo, suy nghĩ, mặc dù anh ấy hiểu rõ rằng “người phụ nữ này rõ ràng đang lừa anh ấy, và lái xe đến chỗ anh ấy bằng cách này hay cách khác.<…>Anh ta sẽ cảm thấy khinh miệt chính mình nếu anh ta có thể tập trung dù chỉ trong chốc lát; nhưng anh không có thời gian để tập trung hay tự khinh thường mình. Và cô ấy không lãng phí thời gian (IX, 126, 137). Đây là sự phụ thuộc của ý chí, trong đó không có gì là ma quỷ và bí ẩn. Sanin là tự phát ngay cả bây giờ. Chỉ khi anh ta khuất phục trước quá trình của một tình yêu thuần khiết nhất thì anh ta mới trông cao thượng và cao thượng, còn khi đam mê khuất phục anh ta, anh ta trông thật kinh tởm và thấp hèn. Nhưng trong cả hai phần của câu chuyện, Sanin là một và cùng một người yếu đuối, và anh ta đóng vai trò là "người thừa" được cư xử trong các tác phẩm đầu tay của Turgenev. Sanin nằm ngoài vòng những ý tưởng cao cả, anh là một con người bình thường, nhưng nhà văn cũng kiểm chứng nhân cách của anh bằng cùng một thước đo - tình yêu. Nhưng trong tình yêu, Sanin lại là người bị động.

Sanin cư xử khá logic từ quan điểm của ý chí yếu đuối; từ chối lắng nghe bất kỳ lập luận nào của lý trí, và ý định và giả định của anh ta là vô lý và không có ý nghĩa thực tế.

Điểm đặc biệt của Spring Waters là sự kết hợp của hai động cơ ổn định ở Turgenev. Việc Sanin trở thành nô lệ của đam mê sau khi trải qua tình yêu với Gemma cho thấy khả năng của một người Nga có thể phục tùng một cách mù quáng dòng chảy tự phát của cuộc sống và những ý thích bất chợt đầy đam mê của nó. Phần thứ hai của câu chuyện được xây dựng như một bằng chứng về điều này.

chương 2Kỹ năng nghệ thuật của Turgenev

Câu chuyện được mở đầu bằng một câu thơ bốn câu chuyện tình lãng mạn của Nga:

những năm vui vẻ,

Những ngày hạnh phúc -

Như nước suối

Họ tăng tốc.

Không khó để đoán rằng chúng ta sẽ nói về tình yêu, về tuổi trẻ. Truyện được viết dưới dạng hồi kí. Nhân vật chính Sanin Dmitry Pavlovich, anh ấy 52 tuổi, anh ấy nhớ mọi lứa tuổi và không nhìn thấy ánh sáng. “Ở khắp mọi nơi đều giống nhau sự truyền máu vĩnh cửu từ trống rỗng sang trống rỗng, cùng một dòng nước đập, cùng một sự tự lừa dối nửa tỉnh táo, nửa tỉnh táo ... - và rồi đột nhiên, giống như tuyết trên đầu bạn, tuổi già sẽ ập đến - và cùng với nó... nỗi sợ hãi về cái chết... và tiếng la ó vực thẳm!" Turgenev I.S. Nước suối: Một câu chuyện. Những bài thơ trong văn xuôi: Đối với Nghệ thuật. trường học tuổi / Lời nói đầu. S. Petrov. - Mn.: Cột buồm. sáng, 1996.

Để chuyển hướng bản thân khỏi những suy nghĩ khó chịu, anh ngồi xuống bàn làm việc, bắt đầu lục tung giấy tờ của mình, qua những bức thư của các bà già, định đốt đống rác không cần thiết này. Đột nhiên anh ta kêu lên một cách yếu ớt: trong một trong những chiếc hộp có một chiếc hộp trong đó đặt một cây thánh giá nhỏ bằng quả lựu. Anh lại ngồi xuống chiếc ghế bành bên lò sưởi - và lại lấy tay che mặt. “...Và anh đã nhớ nhiều, đã qua rất lâu... Anh nhớ thế thôi…”.

Phần này của câu chuyện là một cuộc giải trình trong đó nhân vật chính, 52 tuổi, phản ánh và nhớ lại những sự kiện của ba mươi năm trước, thời trẻ của anh ta, xảy ra với anh ta ở Frankfurt, khi anh ta từ Ý trở về Nga. Tất cả những sự kiện này được mô tả thêm bởi tác giả. Và ngay trong những chương đầu tiên của câu chuyện, cốt truyện của tác phẩm bắt đầu, nơi chúng ta cũng làm quen với các nhân vật chính: cô gái trẻ Gemma, anh trai của cô ấy là Emil, cũng như vị hôn phu của Gemma, ông Kluber, Frau Lenore - người mẹ. của gia đình Roselli và một ông già nhỏ bé tên là Pantaleone.

Một lần, khi đi ngang qua Frankfurt, Sanin vào một cửa hàng bánh ngọt, nơi anh giúp cô con gái nhỏ và em trai của cô bé bị ngất. Gia đình thấm nhuần sự đồng cảm với Sanin và thật bất ngờ cho chính anh, anh đã ở bên họ vài ngày. Khi anh đang đi dạo với Gemma và chồng chưa cưới của cô, một trong những sĩ quan trẻ người Đức ngồi ở bàn bên cạnh trong quán rượu đã cho phép mình cư xử thô lỗ và Sanin đã thách đấu tay đôi với anh ta. Cuộc đấu tay đôi kết thúc có hậu cho cả hai người tham gia. Tuy nhiên, sự cố này đã làm rung chuyển rất nhiều cuộc sống đo lường của cô gái. Cô từ chối chú rể, người không thể bảo vệ phẩm giá của cô. Sanin chợt nhận ra rằng anh đã yêu cô. Tình yêu đắm chìm trong họ đã khiến Sanin nảy sinh ý tưởng kết hôn. Ngay cả mẹ của Gemma, người ban đầu rất kinh hoàng vì Gemma chia tay với chồng chưa cưới, cũng dần bình tĩnh lại và bắt đầu lên kế hoạch cho cuộc sống tương lai của họ. Để bán tài sản của mình và lấy tiền chung sống, Sanin đã đến Wiesbaden với người vợ giàu có của đồng chí nội trú Polozov, người mà anh tình cờ gặp ở Frankfurt. Tuy nhiên, người đẹp trẻ tuổi và giàu có người Nga Marya Nikolaevna đã theo ý thích của mình đã dụ dỗ Sanin và biến anh trở thành một trong những người tình của cô. Không thể cưỡng lại bản chất mạnh mẽ của Marya Nikolaevna, Sanin đến Paris vì cô ấy, nhưng chẳng mấy chốc hóa ra là không cần thiết và trở về Nga trong sự xấu hổ, nơi cuộc sống của anh trôi qua một cách bơ phờ trong thế giới nhộn nhịp. Chỉ 30 năm sau, anh vô tình tìm thấy một bông hoa khô được bảo quản một cách thần kỳ, chính thứ đã gây ra cuộc đấu tay đôi đó và được Gemma tặng cho anh. Anh vội vã đến Frankfurt, nơi anh phát hiện ra rằng Gemma, hai năm sau những sự kiện đó, đã kết hôn và sống hạnh phúc ở New York cùng chồng và 5 đứa con. Con gái của cô ấy trong bức ảnh trông giống như cô gái trẻ người Ý, mẹ của cô ấy, người mà Sanin đã từng trao bàn tay và trái tim của mình.

Nói rằng người Ý được mô tả trong câu chuyện này trong "nhất màu sắc ấm áp”, tác giả xem xét từng hình ảnh này. Với sự chú ý lớn nhất, anh ấy tập trung vào hình ảnh của Gemma, người mà anh ấy coi là "nữ anh hùng thực sự của câu chuyện".

Ở Gemma, Turgenev tìm cách thể hiện hình ảnh một cô gái chân thành và bộc trực, nhưng đồng thời, rõ ràng, anh cũng quan tâm để sự bộc trực này không biến thành sự vênh váo. Bộ phim mà cô ấy trải qua không dẫn cô ấy đến những hành động như phụ nữ Nga có thể làm (ví dụ như vào tu viện), điều này cho thấy cô ấy là một người Ý thực thụ.

Trong hình ảnh của Polozova, Turgenev đã cố gắng nhấn mạnh hơn nữa sự lừa dối, độc ác và cơ bản trong bản chất của cô. Vì vậy, ví dụ, anh ấy gọi đôi mắt của cô ấy là "tham lam"; trong một lời kêu gọi Sanin, tác giả sử dụng các từ: "cô ấy đã ra lệnh gần như thô lỗ"; trong đặc điểm mà Maria Nikolaevna dành cho chính mình trong cuộc trò chuyện đầu tiên với Sanin, có một biểu hiện tàn nhẫn: "Tôi không tha cho mọi người"; Những suy nghĩ của Sanin về những nét ám ảnh trong hình ảnh của Polozova cho biết: “Họ nhếch mép một cách trơ trẽn.

Sanin phải lòng Gemma đáng yêu, một người Ý, nhưng gia đình ngọt ngào, ồn ào, xa hoa của cô ấy có những suy nghĩ giống hệt về nước Nga giống như hầu hết người nước ngoài ngày nay: Các quý cô Ý ngạc nhiên khi họ của người Nga có thể dễ dàng phát âm và chia sẻ một cách bất cẩn với họ. Sanin tầm nhìn của anh ấy về quê hương xa xôi của mình: tuyết vĩnh cửu, mọi người đều mặc áo khoác lông thú và tất cả quân đội. Nhân tiện, có một rào cản ngôn ngữ nghiêm trọng giữa Sanin và Gemma: anh ấy nói tiếng Đức không tốt, cô ấy nói tiếng Pháp không tốt, và bên cạnh đó, cả hai phải giao tiếp bằng ngôn ngữ không phải là tiếng mẹ đẻ. Không có gì đáng ngạc nhiên khi người anh hùng cảm thấy mệt mỏi với những giao tiếp như vậy. Hèn chi anh hoài cổ. Người dập tắt nỗi nhớ xuất hiện với Sanin trong vỏ bọc của một người phụ nữ béo, người mà tác giả thẳng thắn ngưỡng mộ và sợ hãi đến run rẩy.

Chân dung Sanin (ch. 14.): Nét hơi mơ hồ, mắt xanh. “Thứ nhất, anh ấy rất, rất đẹp trai. Dáng người cao lớn, mảnh khảnh, dễ chịu, nét mặt hơi mơ hồ, đôi mắt xanh trìu mến, mái tóc vàng óng, làn da trắng và hồng hào - và quan trọng nhất: vẻ mặt vui vẻ, đáng tin cậy, thẳng thắn, lúc đầu hơi ngu ngốc mà trước đây người ta có thể Ngay lập tức cần phải nhận ra con cái của những gia đình quý tộc an phận, quý tộc tốt ... cuối cùng, sự tươi tắn, khỏe mạnh - và sự mềm mại, mềm mại - đó là tất cả những gì Sanin dành cho bạn.

Sự mơ hồ của các đặc điểm cho thấy sự không chắc chắn của người anh hùng, không có khả năng thể hiện tính cách kiên định để đưa ra lựa chọn đúng đắn. Những người như vậy thường rơi vào ảnh hưởng của một tính cách mạnh mẽ khác. Chà, nếu ảnh hưởng này là tích cực, nhưng nếu không? "Đôi mắt xanh" là đặc điểm của một đứa trẻ chứ không phải một người đàn ông trưởng thành.

Chân dung Gemma (ch. 2, đầu và cuối chương; ch. 3, bắt đầu). “Một cô gái khoảng mười chín tuổi hớt hải chạy vào tiệm bánh kẹo, với những lọn tóc đen xõa trên đôi vai trần, với hai cánh tay trần vươn ra phía trước…”.

“Mũi của cô ấy hơi to, nhưng rất đẹp, có một nếp nhăn màu nước biển, môi trên của cô ấy hơi có lông tơ; nhưng nước da đều và mờ, màu ngà hoặc màu hổ phách trắng đục, mái tóc bóng gợn sóng ... và đặc biệt là đôi mắt, màu xám đen, có viền đen quanh con ngươi, đôi mắt lộng lẫy, đắc thắng ... ".

Chúng tôi lưu ý đôi mắt - xám đen, lộng lẫy, đắc thắng, to lớn, rộng mở, lo lắng. Họ sống trên khuôn mặt của Gemma, họ phản ánh tất cả những cảm xúc và trải nghiệm bên trong của nữ anh hùng.

Sanin nhận lấy bông hồng do Gemma tặng, và đối với anh ấy, dường như “từ những cánh hoa đã héo một nửa của nó có một mùi khác, thậm chí còn phảng phất hơn mùi hoa hồng thông thường.” Trong buổi hẹn hò duy nhất với người yêu, Gemma suýt đánh rơi chiếc ô của mình hai lần, và điều này được nói theo cách mà nó trở nên rõ ràng về tình yêu nảy sinh từ đâu và như thế nào.

Câu chuyện dựa trên câu chuyện tình tay ba sáo rỗng nổi tiếng hơn, bao gồm hai nữ anh hùng và một anh hùng. Mâu thuẫn nằm ở chỗ, một cô gái trẻ ngây thơ, trong sáng không mong đợi sự nguy hiểm từ một đối thủ dày dạn kinh nghiệm và hay giễu cợt, người chiến thắng vì “tình yêu nghệ thuật”. Anh hùng là thụ động, nói đúng ra, anh ta không đưa ra lựa chọn, mà tuân theo. Theo một nghĩa nào đó, chính anh ta là người chịu thất bại chính, đánh mất tình yêu đích thực và không nhận lại được gì.

Turgenev's Gemma là người Ý, và hương vị Ý ở mọi cấp độ, từ ngôn ngữ đến cách miêu tả tính khí, tình cảm của người Ý, v.v., tất cả các chi tiết có trong hình ảnh kinh điển của người Ý, đều được đưa vào câu chuyện với độ chi tiết gần như quá mức . Chính thế giới Ý này, với tính khí thất thường, dễ bắt lửa, nhanh chóng nối tiếp niềm vui nỗi buồn, nỗi tuyệt vọng không chỉ vì bất công mà còn vì hình thức đê tiện, đã nhấn mạnh đến sự tàn ác và đê tiện trong hành động của Sanin. Nhưng chính Marya Nikolaevna chống lại “những thú vui của người Ý” và có lẽ, trong việc này, cô ấy không hoàn toàn bất công Tsivyan T. Động cơ trong mờ, - M .: IVK MGU, 2003. S. 33. .

Tại Turgenev người Ý, trong trường hợp này tương ứng với tất cả các đức tính có thể, theo một nghĩa nào đó, cũng kém hơn một hình ảnh (tiếng Nga) khác. Như thường lệ, nhân vật tiêu cực "bắt chước" nhân vật tích cực, và Gemma có vẻ hơi vô vị và nhàm chán (mặc dù cô có tài năng nghệ thuật) so với sự quyến rũ và ý nghĩa tươi sáng của Marya Nikolaevna, "một người rất đáng chú ý", người không chỉ quyến rũ Sanin , mà còn cả chính tác giả . . Turgenev gần như biếm họa sự tàn bạo và sa đọa của Marya Nikolaevna: “... chiến thắng lướt trên môi cô ấy - và đôi mắt của cô ấy, mở to và sáng đến trắng bệch, thể hiện một sự ngu ngốc tàn nhẫn và cảm giác no của chiến thắng. Một con diều hâu vuốt một con chim bị bắt có đôi mắt như vậy” Turgenev I.S. Tác phẩm chọn lọc - M.: Olma-press, 2000. S. 377. .

Tuy nhiên, những đoạn văn như vậy rút lui trước sự ngưỡng mộ rõ rệt hơn nhiều, chủ yếu là vì sự nữ tính không thể cưỡng lại của cô ấy: “Và không phải cô ấy là một người đẹp khét tiếng.<…>cô ấy không thể tự hào về làn da mỏng manh, cũng như sự thanh lịch của cánh tay và đôi chân - nhưng tất cả những điều này có nghĩa là gì?<…>Không phải trước “thánh đường sắc đẹp”, theo lời của Pushkin, bất cứ ai gặp nàng cũng sẽ dừng lại, mà trước sự quyến rũ của một cơ thể Nga hoa mỹ, mạnh mẽ, dù là Nga hay gypsy… và anh ta sẽ bất giác dừng lại!<…>“Khi người phụ nữ này đến với bạn, như thể cô ấy mang tất cả hạnh phúc của cuộc đời bạn về phía bạn.” Turgenev I.S. Tác phẩm chọn lọc, - M.: Olma-press, 2000. S. 344. v.v. “Sự quyến rũ của Marya Nikolaevna là năng động: cô ấy không ngừng di chuyển, liên tục thay đổi “hình ảnh” Tsivyan T. Động cơ trong mờ, - M .: IVK MGU, 2003. P. 35. .

Trong bối cảnh đó, bản chất tĩnh của vẻ đẹp hoàn hảo của Gemma, tượng đài và vẻ đẹp như tranh vẽ của cô ấy theo nghĩa “bảo tàng” của từ này, đặc biệt xuất hiện: cô ấy được so sánh với các nữ thần Olympic bằng đá cẩm thạch, sau đó với Allorian Judith trong Palazzo Pitti, sau đó với Raphael Fornarina (nhưng nên nhớ rằng điều này không mâu thuẫn với những biểu hiện của khí chất, tình cảm, nghệ thuật của người Ý). Annensky đã nói về sự giống nhau kỳ lạ của những cô gái Turgenev trong sáng, tập trung và cô đơn (tuy nhiên, Gemma không phải là một trong số họ) với những bức tượng, về khả năng biến thành tượng của họ, về bản chất tượng hơi nặng nề của họ Annensky I. Thuốc lắc trắng: A câu chuyện kỳ ​​lạ do Turgenev kể / / Annensky I. Sách Suy ngẫm. M., 1979. S. 141.

Không kém phần ngưỡng mộ người anh hùng (tác giả) là tài năng, trí thông minh, học vấn, nói chung là bản chất lập dị của Marya Nikolaevna: “Cô ấy đã thể hiện khả năng thương mại và quản trị đến mức người ta chỉ có thể kinh ngạc! Tất cả mọi thứ trong và ngoài nền kinh tế đều được cô ấy biết rõ;<…>mỗi từ của cô ấy đều đạt điểm cao”; “Marya Nikolaevna biết cách nói ... một món quà hiếm có ở một người phụ nữ, và thậm chí là một người Nga!<…>Sanin đã nhiều lần phải phá lên cười trước một cụm từ nhanh và có mục đích tốt nào đó. Trên hết, Marya Nikolaevna không dung thứ cho thói đạo đức giả, những câu nói và lời nói dối ... "Turgenev I.S. Tác phẩm chọn lọc, - M.: Olma-press, 2000. tr. 360. v.v. Marya Nikolaevna là một người theo đúng nghĩa của từ này, hống hách, có ý chí mạnh mẽ, và với tư cách là một con người, cô ấy đã bỏ xa Gemma bồ câu thuần khiết, trong sáng. Annensky đã thu hút sự chú ý đến điều này khi ông nói rằng vẻ đẹp của Turgenev là “sức mạnh chân chính nhất” (xem cả “sự trơ trẽn của vẻ đẹp hống hách”, “sức mạnh say sưa của lạc thú mà Turgenev quên đi mọi thứ trên đời”). Trong số các nạn nhân nam của vẻ đẹp này (“những người yêu thích bánh mì tươi”), Annensky cũng nêu tên Sanin, nói thêm rằng “vẻ đẹp nhu mì của Turgenev bằng cách nào đó không gây ấn tượng với chúng tôi” Annensky I. Biểu tượng sắc đẹp của các nhà văn Nga // Annensky I. Sách suy tư . S. 134. .

Tò mò, như một minh họa, là chủ đề sân khấu trong việc mô tả tính cách của cả hai nữ anh hùng. Vào buổi tối, một buổi biểu diễn đã được diễn ra trong gia đình Roselli: Gemma đọc một cách xuất sắc, "khá giống một diễn viên" đọc "hài kịch" của một cậu bé nhà văn trung bình ở Frankfurt, "nhăn nhó buồn cười nhất, nheo mắt, nhăn mũi, cót két, cót két”; Sanin “không thể ngạc nhiên lắm về cô ấy; anh ấy đặc biệt bị ấn tượng bởi khuôn mặt xinh đẹp lý tưởng của cô ấy đột nhiên có một biểu cảm hài hước, đôi khi gần như tầm thường như vậy. Tác phẩm chọn lọc, - M.: Olma-press, 2000. S. 268. .

Rõ ràng, Sanin và Marya Nikolaevna đang xem một vở kịch có cùng đẳng cấp tại Nhà hát Wiesbaden - nhưng Marya Nikolaevna lại nói về cô ấy bằng một lời mỉa mai chết người: “Kịch! cô nói một cách phẫn nộ, "Phim truyền hình Đức." Tất cả đều giống nhau: hay hơn một bộ phim hài của Đức."<…>Đó là một trong nhiều tác phẩm nội địa, trong đó diễn viên đọc tốt nhưng tầm thường.<…>đại diện cho cái gọi là xung đột bi thảm và buồn chán.<…>Những trò hề và tiếng thút thít lại nổi lên trên sân khấu” Turgenev I.S. Tác phẩm chọn lọc, - M.: Olma-press, 2000. S. 354, 361, 365. . Sanin nhìn nhận vở kịch bằng đôi mắt tỉnh táo và tàn nhẫn của mình và không cảm thấy bất kỳ sự nhiệt tình nào.

Sự đối lập của các quy mô ở mức độ sâu sắc cũng được cảm nhận trong thực tế là cả hai đều được báo cáo trong phần kết của câu chuyện. “Cô ấy đã chết từ lâu,” Sanin nói về Marya Nikolaevna, quay đi và cau mày Turgenev I.S. Selected Works, - M.: Olma-press, 2000. S. 381., và điều này ngầm cảm thấy một số kịch tính (đặc biệt nếu bạn nhớ rằng người phụ nữ gypsy đã dự đoán cái chết dữ dội của mình).

Bộ phim bạo lực này càng được cảm nhận nhiều hơn trong bối cảnh của Gemma, người biết ơn Sanin vì việc gặp anh ta đã cứu cô khỏi vị hôn phu không mong muốn và cho phép cô tìm thấy định mệnh của mình ở Mỹ, kết hôn với một thương gia thành đạt, “người mà cô ấy đã sống khá hạnh phúc trong hai mươi tám năm nay. , trong sự mãn nguyện và sung túc "Turgenev I.S. Tác phẩm chọn lọc, - M.: Olma-press, 2000. S. 383. .

Loại bỏ tất cả các thuộc tính đa cảm, tình cảm và lãng mạn của tiếng Ý (thể hiện ở Frau Lenore, Pantaleon, Emilio và thậm chí cả chú chó xù Tartaglia), Gemma đã thể hiện một ví dụ về hạnh phúc tư sản theo cách của người Mỹ, trên thực tế, không khác gì từ một lần bị từ chối phiên bản tiếng Đức. Và phản ứng của Sanin trước những tin tức khiến anh ấy vui mừng này được mô tả theo cách gợi ý sự trớ trêu của tác giả: “Chúng tôi không cam kết mô tả cảm xúc của Sanin khi đọc bức thư này. Không có cách diễn đạt thỏa đáng nào cho những cảm xúc như vậy: chúng sâu sắc hơn và mạnh mẽ hơn - và vô định hơn bất kỳ từ ngữ nào. Chỉ riêng âm nhạc thôi đã có thể truyền tải chúng” Turgenev I.S. Tác phẩm chọn lọc, - M.: Olma-press, 2000. S. 383. .

Có thể như vậy, người ta không thể có ấn tượng rằng sự lựa chọn đáng tiếc của Sanin là đúng đắn hơn ở một chiều không gian khác và tước đi hạnh phúc gia đình êm ấm của anh ta, cho phép anh ta trải nghiệm một trải nghiệm tâm linh cao hơn Tsivyan T. Động cơ trong mờ, - M .: IVK MGU, 2003 trang 37.

Ba mươi năm sẽ trôi qua, và con mèo này, quả bóng này, cái giỏ này sẽ gây ra một cuộc tấn công mạnh mẽ vào nỗi nhớ Sanin - lần này không phải về mặt địa lý, mà là tạm thời - đến nỗi sẽ chỉ có một cách để thoát khỏi nó: rời khỏi thế giới này và chuyển sang cái khác. “Nghe nói anh ấy bán hết gia sản để sang Mỹ Sonkin V. Điểm hẹn với nỗi nhớ // Tạp chí Nga - số 13 - 2003. .

Tuy nhiên, cũng giống như "bản chất không phù hợp" của Turgenev hóa ra lại đồng thời vô hồn và quyến rũ một cách bi thảm, thì tình yêu, theo cách hiểu của Turgenev, cũng có mặt trái, vui tươi làm dịu đi cảm giác bi kịch.

Trong "Mối tình đầu" (1960), Turgenev khẳng định lại cách hiểu về tình yêu là sự phục tùng không thể tránh khỏi và sự phụ thuộc tự nguyện, như một lực lượng cơ bản chi phối một người. Và cùng một lúc chủ đề chính những câu chuyện - đây là sự quyến rũ trực tiếp của mối tình đầu, không mờ nhạt trước những lời buộc tội mà tác giả nêu ra chống lại thế lực ghê gớm này. Tương tự như vậy, trong "Spring Waters", cách biệt cả thập kỷ với "Mối tình đầu", Turgenev phát triển cùng một triết lý về tình yêu như một thế lực khuất phục một người, nô lệ hóa anh ta, đồng thời ngưỡng mộ vẻ đẹp của tình yêu cảm giác, mặc dù thực tế là, theo suy nghĩ của tác giả, cảm giác này không mang lại hạnh phúc cho một người và thường dẫn anh ta đến cái chết, nếu không phải là thể xác, thì là đạo đức. Một trong những chương của truyện “Suối nguồn” kết thúc bằng một câu cảm thán trữ tình như vậy của tác giả: “Mối tình đầu cũng chính là cuộc cách mạng: trật tự đơn điệu và đều đặn của cuộc sống hiện tại bị phá vỡ và hủy diệt ngay lập tức, tuổi trẻ đứng trên chướng ngại vật, biểu ngữ rực rỡ của nó bay cao - và điều gì sẽ không chờ đợi cô ấy ở phía trước - cái chết hay cuộc sống mới - cô ấy gửi lời chào nhiệt tình đến mọi thứ ”(VІІІ, 301).

Trong cả hai trường hợp - vừa cảm thấy bất lực một cách bi thảm khi đối mặt với thiên nhiên thờ ơ, vừa vui vẻ trải nghiệm vẻ đẹp của những hiện tượng như thiên nhiên và tình yêu - con người của Turgenev vẫn là một công cụ thụ động bên ngoài những thế lực dối trá của anh ta. Anh ta không phải là người tạo ra hạnh phúc của chính mình và không phải là người tổ chức vận mệnh của chính mình. Đúng vậy, để hiểu được điều này, theo Turgenev, anh ta phải trải qua một chuỗi dài phấn đấu để đạt được hạnh phúc, vấp ngã và thất vọng. Nhưng sau đó, khi sự thật đáng buồn được xác nhận bằng kinh nghiệm sống, một người sẽ không còn lựa chọn nào khác ngoài việc từ bỏ một cách có ý thức những đòi hỏi về hạnh phúc cá nhân vì những mục tiêu phi cá nhân, vì những gì anh ta coi là “nghĩa vụ” đạo đức của mình. Chỉ trên con đường này, anh ta mới tìm thấy, nếu không phải là hạnh phúc, thì trong mọi trường hợp, sự hài lòng, mặc dù cay đắng, từ ý thức về một nghĩa vụ đã hoàn thành và một công việc đã hoàn thành được giao phó cho bản thân để đổi lấy những phấn đấu không thể thực hiện được cho hạnh phúc.

Cái gọi là "ngôn ngữ của hoa" của Turgenev, rất phổ biến trong thế kỷ 19, theo đó mỗi loại cây có một ý nghĩa tượng trưng nhất định và có thể "nói chuyện" bằng cách chọn những bông hoa trong một bó hoa. "Ngôn ngữ của hoa" giúp tiết lộ ý nghĩa tiềm ẩn của tác phẩm, cho phép bạn hiểu rõ hơn về tính cách của các nhân vật, hiểu số phận của họ. ý nghĩa tượng trưng có những món quà từ cả hai nữ anh hùng cho Sanin: Gemma tặng anh ta một bông hồng, và Polozova một chiếc nhẫn sắt, biểu tượng cho sức mạnh và sự chiến thắng của cô ấy đối với anh ta. Người anh hùng đã không định thoát khỏi vòng vây tình cảm của nữ giới Polozova. Sự đồng cảm của tác giả hoàn toàn đứng về phía Gemma. Và trong giọng điệu nhẹ nhàng, thanh cao của câu chuyện, trong việc miêu tả vẻ đẹp và sự quyến rũ của Gemma, và trong khung thơ nên thơ của câu chuyện (một cây thánh giá nhỏ bằng quả lựu do Gemma tặng, mà Sanin xem xét ở phần cuối và phần đầu của tác phẩm, làm sống lại hình ảnh của cô ấy trong ký ức) - trong tất cả những điều này, người ta cảm nhận được sự tôn vinh của một tình yêu lý tưởng trong sáng, dịu dàng. Và nảy sinh ý nghĩ: nước suối không chỉ là biểu tượng cho sự thoáng qua của những thiện cảm, tình cảm, tình cảm của con người mà còn là biểu tượng của tuổi trẻ hạnh phúc, vẻ đẹp, sự cao thượng của quan hệ con người.

Hoa hồng xuất hiện trong nhiều tác phẩm của Turgenev. Đặc biệt, trong “Nước suối”, bông hồng nhân cách hóa vẻ đẹp của nhân vật chính: “Dòng bóng dừng lại ngay trên môi: chúng tỏa sáng một cách trinh nguyên và dịu dàng - giống như những cánh hoa hồng thủ đô…” Họ của nữ anh hùng, Roselli, không phải ngẫu nhiên trong vấn đề này.

Theo tính biểu tượng của nó, bông hồng trong suốt câu chuyện đóng vai trò đã định: nó trở thành "dấu hiệu" của tình yêu giữa Sanin và Gemma. Hoa hồng này cũng từng là biểu tượng của sự thuần khiết. Nhưng vẻ đẹp và sự thuần khiết đã gần như bị hoen ố. Thủ đoạn thô tục của một sĩ quan say rượu, người đã giật lấy một bông hoa trên bàn đã đe dọa mọi thứ mà bông hồng thể hiện. Người viết nhận thấy rằng Donhof đã lần lượt đưa bông hoa này cho những người bạn của mình ngửi. Chi tiết này rất quan trọng, cho phép rút ra kết luận về cách các sĩ quan liên quan đến tình yêu. Sanin đã can thiệp - bằng cách này, anh ấy cho thấy Gemma không thờ ơ với anh ấy, rằng anh ấy sẽ đấu tranh cho tình yêu của mình, để bảo vệ sự trong sáng của tình cảm. Sanin đặt "bông hồng trả lại" vào tay Gemma. Sau đó là thử thách đấu tay đôi. Nhưng cuộc đấu tay đôi đã kết thúc trong một hiệp ước hòa bình. Có lẽ điều này có nghĩa là Sanin chưa sẵn sàng chiến đấu đến cùng cho cả bông hồng và tình yêu của Gemma.

Trận đấu được bắt đầu bằng một đoạn về cuộc trò chuyện ban đêm giữa một chàng trai trẻ và một cô gái, khi các anh hùng đột nhiên thấy mình bị cuốn vào một "cơn lốc nóng bỏng" của tình yêu. Đỉnh điểm là khoảnh khắc Gemma trao cho Sanin bông hồng này mà anh đã giành lại từ tay kẻ phạm tội như một biểu tượng cho tình cảm của mình. Nhà văn tập trung vào việc nhân vật nữ chính lấy ra một bông hoa từ sau chiếc cài áo của mình, điều này nói lên sự thầm kín và sâu sắc trong tình cảm của cô gái. Gemma run rẩy bảo vệ bông hoa khỏi những con mắt tò mò. Thời kỳ nảy nở tình cảm nhanh chóng trôi qua dưới "dấu hiệu" của bông hồng: Sanin mang nó "trong túi" trong ba ngày và không ngừng "đốt nóng nó lên môi".

Trong cảnh gặp gỡ của Sanin và Gemma, “khi tình yêu lập tức lướt qua anh ấy như một cơn gió lốc”, cô gái “lấy một bông hồng đã héo từ cài áo của mình, ném cho Sanin. - “Anh muốn tặng em bông hoa này…” Anh ấy đã nhận ra bông hồng mà anh ấy đã giành được ngày hôm trước…” (VIII, 297-298). Bông hồng đỏ này là hình ảnh ẩn dụ về Gemma và cuộc đời cô, mà cô gái tặng cho Dmitry Sanin.

Hoa hồng là một trong nguyên nhân bên ngoài gây ra hành động của Sanin. Sau trận đấu, anh nhận ra rằng mình yêu Gemma. “Anh ấy nhớ đến bông hồng mà anh ấy đã mang trong túi đến ngày thứ ba rồi: anh ấy chộp lấy và áp lên môi với một lực cuồng nhiệt đến mức anh ấy bất giác nhăn mặt vì đau” (VIII, 314).

Câu chuyện của Turgenev tràn ngập hoa hồng đỏ. Chúng nở hoa trong vườn của Gemma, những chiếc bình trang trí cho ngôi nhà của cô ấy.

Ở tuổi trưởng thành, Dmitry Sanin, khi phân loại những bức thư cũ, tìm thấy một bông hoa khô được buộc bằng một dải ruy băng bạc màu. Loài cây khô héo này ở đây một mặt tượng trưng cho tình yêu, sau sự phản bội, đã biến từ một bông hồng sang trọng thành một bông hoa khô héo; mặt khác, cuộc đời bị hủy hoại của người anh hùng.

Sanin trong câu chuyện được so sánh với một cây táo non mới ghép. Cây táo được coi là biểu tượng của sự sống; nhiều câu chuyện cổ tích Nga đề cập đến táo trẻ hóa- táo chữa mọi bệnh tật. Sự so sánh này của Turgenev không phải là ngẫu nhiên. Sanin thực sự còn sống, không giống như những nhân vật mà theo tác giả, trông giống như "những con hàu Flensburg". Mặt khác, quả táo là biểu tượng của mùa thu. Theo truyền thống Kinh thánh, con rắn cám dỗ đã quyến rũ Eve trên thiên đường bằng trái cây táo. Ngay cả các biểu tượng mô tả đêm giao thừa dưới cây thiên đường với táo đỏ. Trong tác phẩm này, Sanin, bị cám dỗ bởi Marya Nikolaevna, đóng vai Eve. Sự phát triển của cốt truyện làm sâu sắc thêm sự tương tự: không khuất phục được sự cám dỗ, Sanin bị "trục xuất khỏi thiên đường" - tước đi cơ hội ở bên Gemma, nghĩa là - được nếm trải hạnh phúc thực sự, tìm thấy tình yêu đích thực.

Lilac cũng giúp tiết lộ ý nghĩa của câu chuyện. Gần bụi hoa tử đinh hương, Sanin thú nhận tình yêu của mình với Gemma. Tử đinh hương tượng trưng cho mùa xuân của tâm hồn, sự thức tỉnh của những cảm xúc yêu đương đầu tiên. Nhưng tử đinh hương cũng là biểu tượng của sự chia ly. Ví dụ, ở Anh, một nhánh hoa cà được gửi đến chú rể, người mà cô gái vì lý do nào đó không thể kết nối số phận của mình. Trong cuộc đời của Sanin và Gemma, tử đinh hương, bất kể ý định của những người yêu nhau, chính xác đóng vai trò là điềm báo của sự chia ly. Ngay cả thực tế là hành động diễn ra vào mùa hè, khi hoa tử đinh hương đã tàn, cũng rất nhiều: chúng tôi hiểu rằng tình yêu này ban đầu chắc chắn sẽ thất bại.

Một chi tiết thú vị khác. Khi Sanin đang đợi Gemma, anh ấy ngửi thấy mùi mèo rừng và châu chấu trắng. Mignonette là biểu tượng của tình cảm, trong khi cây keo là biểu tượng của chủ nghĩa lãng mạn. Màu sắc của chúng nói lên sự thuần khiết và trong sáng của cảm giác đã bắt đầu.

Trong truyện “Những dòng nước mùa xuân” có nói về Marya Nikolaevna Polozova như sau: “Polozova không ngừng lao về ... không! không mòn - lòi ra ... trước mắt anh - và anh không thể thoát khỏi hình ảnh của cô<...>không thể không cảm nhận được mùi đặc biệt đó, mỏng manh, tươi mát và xuyên thấu, giống như mùi hoa loa kèn vàng tỏa ra từ quần áo của cô.

Lily, theo phân loại khoa học, thuộc họ "nữ thần". Cái tên này gắn liền với một truyền thuyết Hy Lạp cổ đại, theo đó một nữ thần chết vì tình yêu đơn phương dành cho Hercules đã biến thành một bông hoa nước xinh đẹp. Hoa loa kèn từ lâu đã được bao quanh bởi một vầng hào quang lãng mạn: theo truyền thuyết Tây Âu, chúng từng là nơi trú ẩn của yêu tinh; Người Slav coi chúng là hoa của nàng tiên cá, đặc tính của một lọ thuốc tình yêu là do nguồn gốc của chúng. Turgenev không đề cập đến hoa loa kèn màu trắng mà là hoa loa kèn màu vàng. Màu vàng không liên quan đến sự tinh khiết và cao cả, nhưng với ý tưởng về sự không chung thủy, thất vọng cay đắng. Mùi hoa loa kèn vàng ám ảnh Sanin khi nghĩ đến Polozova như một điềm báo về sự phản bội của anh và những hối tiếc sau đó về hạnh phúc không thành với Gemma. Liên quan đến Polozova, mùi của hoa loa kèn vàng đóng vai trò là dấu hiệu của sự lừa dối.

Chồng của Polozova trong truyện "Suối nguồn" đã ăn "thịt cam" vào bữa tối. Hoa cam - hoa cam - hoa cưới, biểu tượng của sự thuần khiết, tình yêu và những ý định tốt đẹp. Việc đề cập không phải đến một bông hoa, mà là "thịt" của trái cây cho thấy rằng tình cảm lãng mạn, những xung động cao cả không phải là đặc điểm của bản chất anh hùng. Sở thích của anh ấy hoàn toàn là ẩm thực. Và một người mà mọi suy nghĩ đều tập trung vào thức ăn, trong mắt người viết, chẳng khác gì một con lợn. Do đó, Turgenev nhận thấy Polozov có "mắt lợn" và "đùi phồng".

So sánh động vật cũng đóng một vai trò quan trọng trong các câu chuyện của Turgenev. Ví dụ, Sanin được so sánh với một đứa trẻ ba tuổi được chăm sóc cẩn thận, mịn màng, chân dày và dịu dàng. Ở đây người ta có thể thấy sự tương đồng với một truyền thuyết cổ xưa kể rằng một khi những con ngựa được tự do và không nhận ra bất kỳ quyền lực nào đối với bản thân. Họ thậm chí có thể nhảy lên trời. Chỉ sau đó, những con ngựa đã bị các vị thần bắt giữ và mất khả năng của chúng. Sanin cũng vậy: sau khi khuất phục Marya Nikolaevna, anh mất quyền tiếp cận “thiên đường”, tức là tình yêu thánh thiện và hạnh phúc thực sự trên trời mà Gemma có thể mang lại cho anh.

Trong đoạn mô tả trải nghiệm tình yêu của người anh hùng, Sanin được tác giả ví như một con thiêu thân: nắng mùa hè“. Tôi nghĩ chính Gemma với tình yêu rạng rỡ của cô ấy là mặt trời đối với anh ấy. So sánh này được thực hiện trong phát triển hơn nữa kịch bản. Như bạn đã biết, vào ban đêm, ánh sáng rực rỡ có thể làm mồi cho sâu bướm. Nhưng ngọn lửa nguy hiểm cho sâu bướm và thậm chí thường là thảm họa. Vì vậy, Sanin, đã mắc bẫy của Marya Nikolaevna, như người ta nói, "đã đốt cháy đôi cánh của anh ấy."

Nhưng ông Kluber giống một con chó xù đã được cắt tỉa. Thông thường, một con chó là biểu tượng của sự tận tâm và trung thành, nhưng ở đây một con chó xù được đề cập - một con chó trang trí, ôm. Sự so sánh này rõ ràng mang một đánh giá tiêu cực về người anh hùng của tác giả. Ở đây bạn có thể thấy một gợi ý về những hạn chế tinh thần của nhân vật, không có khả năng hành động táo bạo. Như chúng ta còn nhớ, Kluber không bảo vệ danh dự cho cô dâu của mình, anh ta sợ Donhof.

Trong câu chuyện "Nước suối" Marya Nikolaevna đi kèm với những so sánh "săn mồi". "Đôi mắt săn mồi màu xám đó, lưỡi hái ngoằn ngoèo đó." Phần sau một lần nữa thuyết phục người đọc rằng Marya Nikolaevna sẽ phải đóng vai một con rắn cám dỗ trong tác phẩm. Họ của cô ấy cũng là "nói" - Polozova. (Poloz là một loài rắn thuộc họ rắn, khá lớn và khỏe.) Trong một tình tiết khác, Polozova được so sánh với một con diều hâu. Sự so sánh cho thấy bản chất săn mồi của nhân vật nữ chính: “Cô ấy từ từ sắp xếp và xoắn lại mái tóc không được đáp lại này, đứng thẳng người lên, trên môi nhếch lên vẻ đắc thắng, và đôi mắt mở to và sáng đến trắng bệch, thể hiện một sự ngu ngốc tàn nhẫn và sự cuồng nhiệt của chiến thắng. Một con diều hâu vuốt một con chim bị bắt có đôi mắt như vậy. Rõ ràng là cô ấy không cần bản thân Sanin, cô ấy chỉ quan tâm đến việc thắng cược giữa cô ấy và chồng.

Một cao trào khác xuất hiện trong câu chuyện khi Sanin hỏi Polozova: “Anh đi đâu vậy? Tới Paris - hay tới Frankfurt?", Trả lời với sự tuyệt vọng của chủ quyền của cô ấy bằng những từ này: "Tôi sẽ đến nơi bạn sẽ đến - và tôi sẽ ở bên bạn cho đến khi bạn đuổi tôi đi."

Cần lưu ý rằng tại thời điểm này có một loại kết thúc của câu chuyện. Mọi thứ đã biến mất. Một lần nữa trước mắt chúng tôi là một cử nhân trung niên, cô đơn đang phân loại những tờ giấy cũ trong ngăn kéo bàn làm việc của mình ...

Tại sao điều này lại xảy ra với tất cả chủ nghĩa anh hùng quên mình trong bản chất của anh ấy? Marya Nikolaevna có đáng trách không? Khắc nghiệt. Đúng vào thời khắc quyết định, anh ta không thể hiểu hết sự việc và ngoan ngoãn để mình bị thao túng, định đoạt. Dễ dàng trở thành nạn nhân của hoàn cảnh, không cố gắng làm chủ chúng.

Turgenev tin rằng cũng giống như hạnh phúc trọn vẹn không được trao cho một người riêng tư trong cuộc sống cá nhân của anh ta, thì sự tự do hoàn toàn không dành cho một người của công chúng trong cuộc đời lịch sử của anh ta. Và đây đó, anh quả quyết, người ta phải bằng lòng với những hạnh phúc nhỏ nhoi, không trọn vẹn và những khát vọng hạn hẹp của mình. Cuộc sống không thể thay đổi, người ta chỉ có thể thích ứng với nó một cách có mục đích; thật là ngây thơ khi phấn đấu cho những khúc ngoặt gấp và đột ngột, người ta chỉ có thể tin tưởng vào những thay đổi chậm rãi, dần dần.

Trong “Suối nguồn” nhà văn ngược về quá khứ, chìm vào ký ức, như thể dứt khoát tách mình ra khỏi hiện tại, khỏi những vấn đề thời sự và thậm chí còn thích nhấn mạnh điều này. Khi bị khiển trách vì câu chuyện lỗi thời “A Strange Story”, anh trả lời: “Chắc chắn rồi! - vâng, có lẽ tôi sẽ lấy lại nhiều hơn nữa ”Thư gửi M.V. Avdeev ngày 25 tháng 1 năm 1870. "Cổ vật Nga", 1902. - cuốn sách. 9 - tr. 497. .

Tuy nhiên, khi xem xét kỹ hơn, hóa ra trong hồi ký của mình, Turgenev “không có đủ” để rời xa tính hiện đại. "Hồi ký văn học và thế giới" của ông là minh chứng hoàn toàn rõ ràng cho điều này. Cả những người đương thời và các nhà phê bình sau này đều chú ý đến thực tế là trong những cuốn hồi ký này, Turgenev đã làm sống lại những hình ảnh của quá khứ, đặc biệt là hình ảnh tuyệt vời Belinsky, khác xa với việc biên niên sử một cách vô cảm. Trong quá khứ, anh ấy tìm kiếm nguồn gốc của sự hiện đại, đôi khi anh ấy soi sáng những hình tượng của những người của thập niên 40 theo cách mà họ trông giống như một sự sỉ nhục đối với những người dân chủ cách mạng của thập niên 60. Tranh luận với họ, Turgenev tìm cách thể hiện Belinsky như một nhà tư tưởng sâu sắc hơn, đồng thời thận trọng hơn những người kế thừa lịch sử công việc của ông - Chernyshevsky và Dobrolyubov. Và sự gần gũi của bản thân Turgenev với Belinsky đóng vai trò như một loại lập luận chứng minh quyền của Turgenev trong việc đưa ra những phán xét đầy đủ về các hiện tượng của đời sống văn học và xã hội đương thời.

Sự kết luận

Trong một bức thư gửi từ Frankfurt đến New York, Sanin đã viết về "cuộc sống cô đơn và không niềm vui" của mình. Tại sao điều này lại xảy ra với tất cả chủ nghĩa anh hùng quên mình trong bản chất của anh ấy? Đổ lỗi cho số phận? Hay bản thân Marya Nikolaevna? Khắc nghiệt.

Đúng vào thời khắc quyết định, anh ta không thể hiểu hết sự việc và ngoan ngoãn để mình bị thao túng, định đoạt. Dễ dàng trở thành nạn nhân của hoàn cảnh, không cố gắng làm chủ chúng. Điều này xảy ra thường xuyên như thế nào - với các cá nhân; đôi khi với các nhóm người; có khi cả nước. Cần ghi nhớ câu: “Đừng tạo thần tượng cho mình…”.

Mọi thứ đều là tình cờ và thoáng qua trong cuộc đời: tình cờ đưa Sanin và Gemma đến với nhau, tình cờ khiến hạnh phúc của họ tan vỡ. Tuy nhiên, dù mối tình đầu có kết thúc như thế nào thì nó cũng giống như mặt trời soi sáng cuộc đời một con người, và ký ức về nó sẽ mãi ở bên anh như một lẽ sống.

Spring Waters là một câu chuyện về tình yêu. Tình yêu là một cảm giác mạnh mẽ, trước đó một người bất lực, cũng như trước các yếu tố tự nhiên. Theo cách thông thường của mình, Turgenev theo dõi quá trình nảy sinh và phát triển tình yêu ở Gemma, từ những cảm giác mơ hồ và đáng lo ngại đầu tiên của cô, từ những nỗ lực của nữ chính để chống lại và vượt qua cảm giác ngày càng lớn đến sự bùng nổ của niềm đam mê quên mình, sẵn sàng cho mọi thứ. Như mọi khi, Turgenev không làm sáng tỏ toàn bộ quá trình tâm lý cho chúng ta, mà tập trung vào những khoảnh khắc riêng lẻ nhưng quan trọng, khi cảm giác tích tụ bên trong một người đột nhiên bộc lộ ra bên ngoài - trong một cái nhìn, trong hành động, trong một cơn sốt. Một chất trữ tình sâu sắc và cảm động tràn ngập câu chuyện.

Tài liệu tương tự

Bộc lộ tài năng nghệ thuật của nhà văn trong nội dung tư tưởng và chủ đề của tác phẩm. Các dòng cốt truyện chính của câu chuyện của I.S. Turgenev "Nước suối". Phân tích hình tượng nhân vật chính, phụ thể hiện trong đặc điểm văn bản.

giấy hạn, thêm 22/04/2011


"Thời kỳ Berlin" I.S. Turgenev. Chủ đề về nước Đức và người Đức trong các tác phẩm của Turgenev. Tổ chức không gian của truyện "Asya" và "Spring Waters". Topos của một thị trấn tỉnh lẻ trong câu chuyện "Asya". Topos của quán rượu. Đồng hồ bấm giờ của con đường: Topoi địa lý thực sự.

hạn giấy, thêm 25/05/2015


Một ghi chú tiểu sử ngắn gọn về cuộc đời của I.S. Turgenev. Giáo dục và sự khởi đầu của hoạt động văn học của Ivan Sergeevich. Cuộc sống cá nhân của Turgenev. Các tác phẩm của nhà văn: "Ghi chú của một người thợ săn", tiểu thuyết "Vào đêm giao thừa". Phản ứng của công chúng đối với công việc của Ivan Turgenev.

trình bày, thêm 01/06/2014


Tiểu sử của I.S. Turgenev và tính độc đáo nghệ thuật trong tiểu thuyết của ông. Khái niệm về con người và sáng tác của Turgenev nhân vật nữ. Hình ảnh Asya như lý tưởng của "cô gái Turgenev" và đặc điểm của hai kiểu hình tượng phụ nữ chính trong tiểu thuyết của I.S. Turgenev.

hạn giấy, thêm ngày 12/06/2010


Vấn đề sáng tác của "những câu chuyện bí ẩn" và tính độc đáo của thể loại, phương pháp sáng tạo của nhà văn, những điểm tương đồng trong văn học và nguồn gốc văn hóa và triết học. Bước đầu lĩnh hội văn học tác phẩm. Chất thơ của những câu chuyện hiện thực của Turgenev trong những năm 60-70.

luận văn, bổ sung 21/10/2014


Bản chất thể loại, lịch sử ra đời và xuất bản truyện. Những vấn đề tình yêu trong "Bóng ma" và vòng xoáy chuyện tình của Turgenev. "Bóng ma" liên quan đến chu kỳ "Ghi chú của thợ săn" và tiểu thuyết "Khói". Các khía cạnh triết học, chính trị xã hội của câu chuyện.

luận văn, bổ sung 10/08/2017


Lịch sử của gia đình Turgenev kể từ thời Ivan Bạo chúa. Giáo dục, đào tạo ở Đức Ivan Sergeevich, sự khởi đầu của hoạt động văn học. Khảo sát về sự sáng tạo, các tác phẩm chính của nhà văn. Tầm quan trọng của tính cách Turgenev và các hoạt động của ông đối với văn học Nga.

trình bày, thêm 20/12/2012


phương tiện từ vựng tác phẩm nghệ thuật như một dấu hiệu của đồng hồ bấm giờ của nó. Sử dụng từ vựng để tạo hình ảnh nghệ thuật. Phương pháp miêu tả nhân vật trong truyện của tác giả. Sự phản ánh hệ giá trị của nhà văn thông qua sự hiển thị của thế giới khách quan.

giấy hạn, thêm 26/05/2015


Phân tích bài thơ của N.A. Nekrasov của chu kỳ Ponaevsky - chủ đề và tính độc đáo nghệ thuật. Phân tích các bài thơ trong văn xuôi của I.S. Turgenev. Mong muốn của A.P. Chekhov trong vở kịch "The Seagull" để thảo luận về vấn đề nghệ thuật, bản chất, mục đích, truyền thống và sự đổi mới của nó.

công tác kiểm soát, bổ sung 02/03/2009


Vai trò của tác phẩm Turgenev trong lịch sử văn học Nga và thế giới. Sự hình thành quan điểm thẩm mỹ của nhà văn và những nét đặc trưng trong phong cách của Turgenev: tính khách quan của lời kể, đối thoại và âm hưởng tâm lý. Thể loại độc đáo của văn xuôi của nhà văn.

Ivan Sergeevich Turgeny là nhà văn Nga nổi tiếng, người đã mang đến cho nền văn học Nga những tác phẩm đã trở thành kinh điển. Câu chuyện "Nước suối" đề cập đến thời kỳ cuối tác phẩm của tác giả. Tài năng của nhà văn thể hiện chủ yếu ở việc bộc lộ những trải nghiệm tâm lý của nhân vật, những nghi ngờ và tìm kiếm của họ.

Cốt truyện dựa trên mối quan hệ giữa một trí thức người Nga, Dmitry Sanin, và một người đẹp trẻ tuổi người Ý, Gemma Roselli. Tiết lộ các nhân vật anh hùng của mình trong suốt câu chuyện, Turgenev dẫn người đọc đến ý tưởng về sự yếu đuối và thiếu ý chí có thể hủy hoại cuộc sống hứa hẹn nhất, đầu độc những mối quan hệ cao đẹp nhất và trong sáng nhất.

Dmitry Pavlovich Sanin là một đại diện tiêu biểu của giới trí thức Nga, một người lịch sự, có học thức và thông minh. "Dmitry kết hợp sự tươi mát, sức khỏe và tính cách vô cùng dịu dàng." Xuyên suốt câu chuyện, anh ta nhiều lần thể hiện bản chất cao quý của mình. Vào buổi bình minh khi họ quen Gemma, anh đã cứu anh trai cô, điều này đã thu hút sự chú ý và lòng biết ơn của người đẹp. Sau đó, khi biết Gemma đã đính hôn, anh ta lập tức thách đấu tay đôi với kẻ phạm tội của cô ngay khi thấy viên sĩ quan say xỉn đã xúc phạm cô gái. Thậm chí không hy vọng có đi có lại, Dmitry hành động một cách vô tư và cao thượng, giống như một nhà quý tộc thực thụ.

Tuy nhiên, cốt truyện mở ra theo cách mà cả sự yếu đuối và thiếu ý chí của nhân vật chính đều được thể hiện rõ ràng. Đã đính hôn với Gemma, người mà anh yêu chân thành, Dmitry bắt đầu có mối quan hệ với Marya Nikolaevna Polozova, một phụ nữ giàu có đã có gia đình. Dmitry đầu hàng mà không chiến đấu, đã phục tùng ý thích bất chợt của một quý tộc giàu có và phù phiếm. Đương nhiên, cuộc sống cá nhân của Sanin đi vào cát bụi. Anh ta cảm thấy bị hủy hoại, mất đi người phụ nữ yêu dấu và hy vọng về một cuộc sống gia đình hạnh phúc vì sự yếu đuối của mình.

Tính cách nhu nhược của Sanin trái ngược với tính cách mạnh mẽ và có mục đích của Gemma. Không thể nói rằng cuộc sống của cô ấy phát triển suôn sẻ ngay từ đầu. Trước khi gặp Dmitry, cô gái đã đính hôn với một người đàn ông mà cô không yêu. Mối quan hệ với Sanin kết thúc trong thảm họa, tình cảm của cô gái bị chà đạp, niềm kiêu hãnh của cô bị sỉ nhục. Tuy nhiên, Gemma tìm thấy sức mạnh để xây dựng mối quan hệ mới với một người xứng đáng. Nhờ đó, cuộc sống của cô phát triển an toàn và hạnh phúc.
Vì vậy, thông qua hình ảnh những anh hùng của mình, Turgenev cho thấy số phận của một người phụ thuộc vào tính cách của anh ta như thế nào.