Harmonija boje, odnosno harmonizacija u kompoziciji boja. Harmonija cvijeća. Paleta harmonije boja Harmonije boja plave

Harmonija od grčkog harmonia, što znači suzvučje, harmonija, suprotno od kaosa. Metode usklađivanja mogu se koristiti i u kompoziciji boja, postoje mnoge teorije kojima su se pokušavale postići skladne kombinacije boja, mnogi su znanstvenici radili na ovom problemu, a ne samo i ne toliko znanstvenici koji su proučavali fiziku boje i svjetla, nego u pravilu, oni umovi koji su pokušali shvatiti kako boja utječe na ljudsku psihu, pokušavajući postići određenu percepciju pomoću kombinacije boja. Među prvima koji su učinili značajnije korake mogu se navesti Rudolf Adams i Albert Munsell ovaj smjer. Nakon njih bilo ih je mnogo, navest ću neke koji su, po mom mišljenju, trenutno najrelevantniji. B. M. Teplov se u svojoj teoriji temeljio na krugu s tri osnovne boje žuta, plava, crvena. Shugaeva V. M. i Kozlova V. N. ti su se autori oslanjali na krug s četiri osnovne boje. U skladu s tim, razmatrat ćemo harmonije na temelju navedenih kotača boja, a ne zaboravite spomenuti kombinacije boja gdje se koristi jedna nijansa, odnosno kotačić boja nije potreban.

Skladne kombinacije akromatskih boja.

Kao što smo već saznali, akromatskim nazivamo nijanse sive, koje se kreću od bijele do crne. Kako možete postići skladnu kombinaciju između ovih boja. Ovdje je prikladno podijeliti proces na usklađivanje samih boja, odnosno izgradnju određenog niza boja koje se kombiniraju prema jednom ili drugom principu, koji će se koristiti u kompoziciji, i omjer površina na kojima se te će se boje nalaziti.

Za usklađivanje akromatskih boja koristi se stepenasta siva skala, a ako je kompozicija jednobojna, onda skala nijansi određenog tona. Broj stupnjeva u ljestvici može biti različit, važno je da ljestvice dijele segment od crnog do bijelog na jednake dijelove, odnosno da ljestvica mora biti jednako stepenasta.

Zatim, s ove ljestvice, odaberite pravi iznos nijanse, odnosno kompozicija se može sastojati od dvije, tri ili više nijansi sive. Sastavi od tri nijanse smatraju se najskladnijima. Pri čemu je potrebno razumjeti da čak i kada se sastav sastoji od veliki broj nijanse, često u fazi skice i kompozicijskih traženja, nastoje ih svesti na tri nijanse, npr. krajolik se često dijeli na tri točke, prednji srednji i daleki plan, koje nastoje međusobno skladno povezati. pomoću tonskih odnosa. Zatim, unutar tih točaka, razvijte suptilnije gradacije pokušavajući ne narušiti cjelovitost tri glavne točke i odnose između njih.

Nijanse za kompoziciju u sivim tonovima biraju se tako da uključuju crnu, bijelu i jednu ili više sivih tonova, ili samo crno-bijelu, takva se harmonijska shema naziva potpuna.

Ako su odabrane bijele i svijetle nijanse sive, tada se takva shema naziva svijetlo siva.

Crna i tamne nijanse sive tamno sivo.

Kad se nijanse uzimaju sa sredine ljestvice, onda ovo srednje siva harmonijska shema.

Naravno, sve ove sheme su prilično proizvoljne, na primjer, kombinacija boja može biti srednje siva, ali u isto vrijeme biti prilično tamna. I izjava da je kompozicija, podijeljena u tri tona, najskladnija, također nije neosporna, postoje različita mišljenja o ovom pitanju.

Ponekad je siva skala sastavljena na takav način da se može podijeliti na tamne nijanse i svijetle, na primjer, ako ima deset koraka, na primjer, tada možete jasno povući granicu između tamnog i svijetlog.

Vjeruje se da ako odaberete nijanse smještene na sivoj ljestvici u pravilnim intervalima, tada je takva shema najskladnija, odnosno percipira se kao najmirnija. Ako razmaci između odabranih nijansi nisu jednaki, tada se postiže izražajniji sklad.

Ako je u praksi potrebno koristiti sivu ili jednobojnu skalu za harmonizaciju, onda je poželjno imati dovoljno veliku skalu sa što više stupnjeva kako bi imali više manevarskog prostora.

Na primjer, u jetkanju postoji takav alat kao što je bakropisna ljestvica, to je vrsta sive ljestvice koja se koristi za dobivanje određenih nijansi prilikom graviranja bakropisne ploče. Dakle, bakrorezci pokušavaju napraviti više nijansi na bakropisnoj ljestvici nego što će iskoristiti pri bakropisu, a to je učinjeno kako bi se moglo fleksibilnije i šire prilagoditi proces jetkanja, odnosno omjere svjetline.

Što se tiče omjera raspodjele odabranih nijansi u sastavu, također mogu postojati različiti pristupi.

Na primjer, u sastavu od tri nijanse možete ići na ovaj način tako da podijelite područje sastava, tako da jedna nijansa zauzima 50%, druga 32%, posljednja 18%. Dobivamo omjer blizak zlatnom omjeru, koji će se percipirati kao vrlo mirna kompozicija.

Ili drugi primjer, kada se predlaže podijeliti kompoziciju od četiri tona, dakle, 1/6 bijele, 1/6 crne, 2/6 prve sive, 2/6 druge sive, takva raspodjela omogućuje vam da dobijete prilično mirna uravnotežena kompozicija.

U principu, u ovom slučaju, možete koristiti bilo koji skladne kombinacije brojeva koje nude i matematika i geometrija, o čemu ćemo vjerojatno detaljnije govoriti u jednom od članaka.

Također bih želio reći da je zapravo usklađivanje nijansi sive prva faza u usklađivanju kromatskih boja, odnosno umjetnici često stvaraju crno-bijelu skicu prije nego što pređu na stvaranje kompozicije u boji. Mnogi fotografi također ne mogu bez skice, a često postoji više od jedne skice. Postoji cijela tehnologija postupnog rješavanja svih mogućih umjetničkih zadataka, od kompozicijskih pretraživanja, uključujući harmonizaciju, do detaljne studije cijele kompozicije u jednobojnom ili akromatskom obliku, a zatim prijeđite na stvaranje kompozicije u boji kao završna faza rada. Štoviše, slični u mnogočemu slični pristupi postoje kako u tradicionalnim umjetničkim tehnologijama tako iu digitalnim, a ni fotografija ne zaobilazi takve pristupe i učinkovito ih koristi, posebice u retuširanju i kolažu.

Skladne kombinacije kromatskih boja.

Zaključak je da postoji mnogo različitih shema za kombiniranje kromatskih boja; one su izgrađene na različitim teorijama i korištenjem svih mogućih krugova boja.

Ovdje ćemo prije svega pogledati neke od najčešće korištenih shema koje se temelje na dvanaest posebnih krugova boja, gdje su glavne žuta, crvena, Plava boja i, iako se ove sheme mogu više ili manje uspješno koristiti na bilo kojem drugom kotaču boja.

Prije svega, mora se reći da su sve skladne kombinacije podijeljene u dvije kategorije, kontrastan i nijansiran kombinacije. Sukladno tome, sve kombinacije u kojima se koristi jasan kontrast boja ili nijansi su kontrastne. I bliske, kombinacije, u pravilu, smještene jedna pored druge u krugu koje ne čine očigledan kontrast, nijansirane su.

I tako sheme harmonijskih kombinacija.

Jedna boja (monokromatski); jednobojne harmonije boja - korištenje nekoliko nijansi iste boje. Ova kombinacija je analogna gore opisanim kombinacijama akromatskih boja. Takve kombinacije sastoje se od najmanje dvije boje. Samo se umjesto nijansi sive ovdje koriste nijanse, koja god od spektralnih boja. I nije potreban kotač boja za izgradnju ove harmonije, ali je potrebna jednobojna ljestvica, koja prolazi od bijele do crne kroz traženu spektralnu boju. Harmonija može biti kontrastna ili nijansirana ovisno o odabranim nijansama.

Harmonija sličnih boja ili srodnog trozvuka; u ovome Shema boja koriste se susjedne boje kotačić boja i njihovo miješanje. Taj se sklad najčešće koristi kao nijansiran, ali je i ovdje moguć kontrast. Bijela ili crna mogu se koristiti kao dodatna boja.

Harmonija komplementarnih boja (komplementarne); Komplementarna shema boja koristi boje koje su suprotne. U ovom slučaju kontrast je na licu, a kompozicije izgrađene na temelju tog sklada mogu biti vrlo kontrastne, doživljene kao dinamične, ekspresivne, čak i kričave. Ovdje je vrlo lako staviti naglaske.

Slomljen extra; Ovo je opet komplementarna shema. Ali s jednog kraja dijeli se na dvoje, lomi se na dvoje srodne boje dodatak trećem. Kombinacija je još složenija od prethodne i također kontrastna.

Boje leže na vrhovima jednakokračnog trokuta na jednakoj udaljenosti jedna od druge. Kombinacija je prilično učinkovita, čak i ako koristite pastelne boje. Štoviše, ova se shema može graditi i na primarnim bojama i na sekundarnim, pa čak i na tercijarnim bojama.

Predložene kombinacije boja vrlo se često koriste u svim područjima likovne umjetnosti, ne samo u slikarstvu i grafici, već iu fotografiji, dizajnu, arhitekturi, pa čak i vizažisti i frizeri rade sa skladnim kombinacijama.

Ali postoji mišljenje da primarne boje nisu tri, već četiri, takvo gledište potkrijepljeno je nizom argumenata, na primjer, tvrdi se i ne bez razloga da mješavina plave i žute ne daje čistu zelena. Istraživač boja kao što je Michael Wilcox čak je knjigu nazvao Plavo i žuto ne čine zeleno.

Dakle, krugovi boja koji se temelje na četiri osnovne boje također se koriste za usklađivanje kompozicije boja.

Razmotrimo načine usklađivanja pomoću ovog kruga.

Za početak, opišimo kotač boja, koristeći primjer kruga koji je predložio Shugaev.

Kotač boja u kojem su četiri glavne boje plava, žuta, crvena i zelena.

Između primarnih boja postoje četiri skupine međuboja:

• žuto-crvena;
• plavo-crvena;
• plavo zeleno;
• žuto-zelena.

Na temelju tog kruga razvio se sustav harmonizacije boja.

Identificirane su četiri skupine harmonijskih kombinacija:

• monotone harmonije;
• sklad srodnih boja;
• harmonija srodno-kontrastnih boja;
• harmonija kontrastnih boja.

Monokromatske harmonične kombinacije boja; sve što je rečeno o jednobojnim (monokromatskim) kombinacijama opisanim u prethodnim modelima, o kombinacijama akromatskih boja, u potpunosti se odnosi na ovu skupinu, zapravo radi se o istoj skupini, samo nazivi u različiti modeli i razlikuju se od autora do autora.

Skladne kombinacije srodnih boja; Srodne boje nalaze se u jednoj četvrtini kruga boja, između dvije osnovne boje.Šugajev ima četiri grupe srodnih boja: žuto-crvena (narančasta), crveno-plava (ljubičasta), plavo-zelena, žuto-zelena.

Tako se dobivaju nijansirane kombinacije boja, smirene i suzdržane, iako se u njih može unijeti određeni kontrast i emocionalnost ako se doda svijetla skala.

Skladne kombinacije povezanih-kontrastnih boja; Srodne kontrastne boje nalaze se u susjednim četvrtinama kotača boja i nisu sve kombinacije tih boja skladne. Postoji nekoliko shema pomoću kojih možete odabrati željeni sklad:

• Kroz krug se povlače vodoravni ili okomiti akordi, krajevi akorda nalaze se na bojama jednako udaljenim od zajedničke glavne boje i od kontrastnih glavnih boja.

• Na kružnicu je postavljen tupokutni trokut čija je duža stranica gore opisana tetiva, a vrh suprotnog tupog kuta je glavna boja u ovoj kombinaciji, druga dva nalaze se na druga dva vrha, redom, su podređeni glavnoj boji.

• Boje smještene na vrhovima pravokutnog trokuta, čija je hipotenuza promjer kotačića u boji, a noge, okomite i vodoravne akorde.

• Boje na vrhovima jednakostraničnog trokuta u kojem je jedan od vrhova glavna boja, a suprotna strana okomita ili vodoravna tetiva.

• Četiri boje smještene u kutovima kvadrata ili pravokutnika, čije su sve strane vodoravne ili okomite akorde.

U pravilu, ako je potrebno, ovim kombinacijama dodaje se svjetlosna ljestvica.

Skladne kombinacije kontrastnih boja; Kontrastne boje su one koje se nalaze u suprotnim četvrtinama kruga boja.

Dvije boje koje su najudaljenije jedna od druge i koje se nalaze na krajevima promjera su kontrastno komplementarne. Ovaj tip harmonija najkontrastnija potencijalno vrlo emotivna i ekspresivna općenito ima ista svojstva kao "Harmonija komplementarnih boja (komplementarnih)" opisana gore. Kao iu drugim shemama, može se nadopuniti svjetlosnom ljestvicom.

I ovdje treba napomenuti da su krugovi različiti, a sheme koje se na njih primjenjuju slične su u mnogim aspektima, ne u detaljima, ali u glavnim točkama nedvojbeno postoji sličnost, o čemu govorim. Zapravo, postoji mnogo više shema harmonizacije, a mnoge od njih mogu raditi na bilo kojem kotaču boja. Još uvijek neće uspjeti do kraja formalizirati češalj, još uvijek morate uključiti svoj njuh i usporediti boje dobivene uz pomoć shema s vlastitim ukusom, te ispraviti dobiveno i rezultat može biti vrlo različit od ono što je dobiveno korištenjem svih mogućih shema.

Budite kreativni s češljanjem.

Usput, sheme predložene u ovom članku jednostavno su najpopularnije.

Na primjer, ovdje spomenuti V. M. Shugaev, na 16. privatnom krugu, otkrio je 120 skladnih kombinacija boja.

Ali u nekim područjima likovne umjetnosti, primjerice u dizajnu, majstori moraju raditi s bojom doslovno prema brojevima u katalogu, odnosno u vrlo uskim okvirima u kojima je slobodno traženje kombinacija boja, kao u slikarstvu. jednostavno nije prihvatljivo. Na primjer, kada kreirate korporativni identitet, morate vrlo jasno povezati korporativne boje s bojama koje su dostupne u katalogu. I ovdje ponekad jednostavno nema mogućnosti nego strogo slijediti harmonijske obrasce.

Kada koristite ove sheme, morate shvatiti da same po sebi, osim drugih principa i zakona koji se koriste u kompoziciji, ove sheme neće raditi ispravno, odnosno da se moraju poštivati ​​osnovni zakoni kompozicije - cjelovitost, podređenost, svrsishodnost. . Koliko god boja bilo u kompoziciji, jedna je uvijek na ovaj ili onaj način glavna, sve ostale su joj podređene, od nje se gradi cijeli sustav boja. Da, postoje skladbe u kojima nekoliko može djelovati kao glavni različite boje, na primjer, u ornamentu, ali onda je ovaj sastav podijeljen na nekoliko drugih, gdje je u svakom pojedinom uvijek jedna boja glavna.

I tako smo pogledali nekoliko načina za usklađivanje s različitim kotačima boja, i različite sheme usklađivanje. Suština je da priroda ne formulira zakone tako formalno kao što to čini osoba, ali oni nedvojbeno postoje, a priroda postoji u skladu s tim zakonima, a da bi ih se poštovala, ponekad nije potrebno koristiti takve krute sheme.

Činjenica je da u praksi i vrlo često umjetnici ili fotografi ne koriste kotačić u boji, i to ne zato što je loš alat, već zato što s iskustvom dolazi navika da se krug drži u glavi i gotovo nesvjesno gradi kombinacije boja. Štoviše, mnoge generacije umjetnika nisu imale pojma o kotaču boja, jednostavno ih to nisu učili, ali su ipak uspjeli učiniti svoja djela skladnima, kako im je to pošlo za rukom.

I prije izuma kotača boja postojale su metode usklađivanja koje nisu zahtijevale korištenje kotača boja, a koriste se i danas. Sama priroda kojom su pisali ili crtali sugerirala je potrebne kombinacije boja, na primjer, za sunčanog dana svi su predmeti svi okoliš impregniran sunčeva svjetlost, sa svojom inherentnom bojom, koja stvara određeno okruženje u koje je sve oko uronjeno, čak su i duboke sjene još uvijek u ovom okruženju. I iako su sjene obično hladnije od mjesta obasjanih suncem, ali okolina u koju su uronjene ipak ih čini toplijima. Ili u zatvorenom prostoru, kada je sve osvijetljeno žaruljom sa žarnom niti i okolina je još toplija, ali prozor kao dio kompozicije u kojoj vidimo noćni prizor ipak neće biti toliko hladan da ispada iz ukupne kompozicije, i dalje biti uronjen u okolinu koju stvara svjetiljka.

To znači da okolina, odnosno svaka određena nijansa, može djelovati kao harmonizator.

Dakle, u slikarstvu i grafici, kao iu fotografiji, postoji niz tehnika koje vam omogućuju da oponašate ovaj učinak. Počnimo sa slikanjem, iako takve metode rade i u grafici, prvo, često, kada umjetnici slikaju scenu i biraju paletu koju će slikati, unaprijed znaju koji će sustav boja zadržati. Hoće li ovaj sastav biti hladan ili topao i, prema tome, ako je, na primjer, sastav topao, tada će čak i najhladnije nijanse biti tople do određene mjere, to se zove zagrijavanje ili hladno.

Još često, prema već naslikanoj slici, ako se čini da se boja raspada, odnosno da nema harmonije boja, onda se preko nje može prošetati prozirnim slojem boje (glazura) i tako podrediti ostatak. boje u boju koju je imala ova glazurna boja.

Ili se, primjerice, napravi temeljni premaz u boji, pa se na njemu posebnim potezom ispiše neka kompozicija, pa temeljni premaz između poteza probija ispod boje i djeluje kao medij, podjarmljujući cijeli sustav boja slike.

I usput, postoji mnogo takvih metoda, na primjer, akvarelisti pišu na toniranom papiru, on sjaji kroz boju i također igra ulogu harmonizatora.

A koje metode nudi grafika, ovdje možete koristiti konturu kao harmonizator. Na primjer, u štafelajnoj grafici postoji koncept sloja crteža, često se provodi kao potez (kontura) oko glavnih kompozicijskih elemenata, može kombinirati elemente; što je deblji, to više podređuje sve ostale elemente sebi , a pod određenim uvjetima može djelovati i kao harmonizator, odnosno, prodirući u cijelu kompoziciju, može igrati ulogu ujedinjujućeg elementa koji usklađuje sustav boja u pravom smjeru.

U fotografiji također postoje slične tehnike, npr. filteri boja, koji već u fazi snimanja nižu paletu boja i djeluju kao harmonizator,

Kod obrade digitalne fotografije ili kod digitalnog crtanja također postoje mogućnosti za slične tehnike.

I još jedan način usklađivanja je okvir i paspartu, koji može poslužiti i kao harmonizator, nije tajna da što je deblji okvir i paspartu ili samo potez bojom oko slike, to znači omjer površina, tj. Naime, što je deblji u odnosu na sliku koja uokviruje potez, to više skuplja sliku ili, naprotiv, čini je slobodnijom, u pravilu, ako je oko slike tamniji i širi potez (okvir, pas- partout), to kompozicija djeluje sabranije. Ako je potez lakši, tada se kompozicija čini slobodnijom, do te mjere da se kompozicija može i raspasti.

Dakle, okvir može djelovati kao harmonizator ako vješto odaberete kombinaciju boje i svjetline okvira. Štoviše, okvir može uklopiti kompoziciju u interijer, djelovati kao objedinjujući, harmonizirajući element između slike i interijera u kojem se slika nalazi.

I više o kotaču u boji, u ovom članku nismo se dotakli teme praktičnog rada s kotačem, činjenica je da kotači u boji ne postoje samo kao sheme, već postoje, na primjer, mehaničke suhe marelice, ili programi na temelju kotačića boja koji su posebno dizajnirani kako bi se pomoću njih mogli odabrati skladne kombinacije boja. Planiram napisati poseban članak o ovoj temi, au njemu obećavam govoriti o takvim uređajima i programima.

Naravno, tema harmonije boja tu ne završava, o ovoj temi se može još mnogo toga reći, ali zadatak ovog članka nije da ispriča sve, već da identificira neke aspekte i pobudi interes za ovu temu.

Još jednom ću reći, kreativno pristupite procesu i bit će zanimljivo!

Dragi prijatelji,

kada radi s bojom, cilj umjetnika, dizajnera je stvarati harmonija boja.

Harmonija boja- ovo je dosljednost boja među sobom kao rezultat pronađene proporcionalnosti njihovih područja i oblika, ravnoteže i sklada, na temelju pronalaženja jedinstvene nijanse svake boje. Taj sklad treba kod čovjeka izazvati određene pozitivne osjećaje i senzacije.

Prema prirodi psihofiziološke percepcije, uobičajeno je podijeliti harmonijske kombinacije u pet skupina boja: jednotonske harmonične kombinacije boja, harmonijske kombinacije srodnih boja, harmonijske kombinacije kontrastnih boja, harmonijske kombinacije srodno-kontrastnih boja i harmonijske kombinacije " Trijada".

1. Jednobojne harmonije na temelju iste boje. Nastaju spajanjem odabrane boje s njezinim svijetlim i tamnim nijansama, dobivenim dodavanjem bijele i crne. Time je moguće postići s jedne strane jak tonski kontrast, a s druge suptilne odnose boja. Cjelokupni ton boja monokromatskim kombinacijama daje miran, uravnotežen karakter.

jednobojna harmonija

Ovisno o postavljenim zadacima, sklad boja može se organizirati u različitim svjetlosnim rasponima. Na primjer, korištenje punog raspona svjetlosti izražava mir, stabilnost. Odabir boja odvojenih jedna od druge različitim intervalima pridonosi manifestaciji aktivnosti, intenzitetu boje. Da biste izrazili dinamički kontrast, odaberite dvije boje s malim tonskim intervalom između njih i treću s većim intervalom. Ujednačen omjer površina zauzetih u kombiniranim bojama potvrđuje statiku, neujednačen - dinamiku.

Jednobojna harmonija u prirodi

1. Skladne kombinacije srodnih boja postižu se upotrebom tri boje koje su jedna pored druge na kotaču boja. Zbog blizine lokacije, ove se boje lako kombiniraju. Ovaj sklad može imati puno dubine, ima bogatu originalnost i elegantan izgled. Sklad srodnih boja temelji se na sličnosti tonovi boja(ili na njihovom blagom kontrastu u tonu boja) i izaziva osjećaj ravnoteže i smirenosti.

Boje povezane s harmonijom

Uvođenje male količine bijele ili crne u kombinacije srodnih boja dovodi do sklada, pojačava emocionalnu izražajnost kompozicije. Harmonije srodnih boja imaju aktivan svjetlosni kontrast, što pridonosi izražajnosti tonskih kombinacija. Na primjer, tri jednako zasićena tona boje iste svjetline ne tvore suptilne kombinacije boja. Čim dvije od tri odgovarajuće boje dodaju crnu ili bijela boja, kombinacije boja steći dosljednost.

Harmonija srodnih boja u prirodi

1. Skladne kombinacije kontrastnih boja nastaju korištenjem dviju boja koje su jedna nasuprot drugoj na kotaču boja. Ova tehnika se obično koristi za stvaranje akcenta, tako da kombinacije ovih parova boja imaju najveći kontrast boja, što uzrokuje aktivan zvuk, napetost i dinamičnost kompozicije. To omogućuje jednoj boji da nadopunjuje drugu na takav način da jedna od njih privlači pažnju, a druga je pozadina.

Harmonija kontrastnih boja

Pri stvaranju kontrastnih harmoničnih kombinacija najprije se izabere početna boja, a zatim se odredi kontrastna boja koja joj odgovara. Stvaranjem harmonije kontrastnih boja svakoj od kombiniranih boja možete dodati akromatske boje.

Harmonija kontrastnih boja. Kvadrat

"Kvadrat"- vrsta harmoničnih kombinacija kontrastnih boja od četiri boje jednako udaljene jedna od druge.

Harmonija kontrastnih boja. Tetrad

"Tetrad"- vrsta harmoničnih kombinacija kontrastnih boja od četiri boje, u kojima se nalaze dva para boja smještena jedna nasuprot drugoj.

Harmonija kontrastnih boja u prirodi

1. Skladne kombinacije povezanih-kontrastnih boja - najčešća vrsta harmonije boja, tvoreći jednakokračni trokut u kotaču boja. Ovdje se harmonija postiže upotrebom bilo koje boje i boja koje graniče s komplementarnim. Takve boje su nježnije od kombinacije samo dvije komplementarne boje.

Harmonija srodnih-kontrastnih boja

Karakteristična značajka kompilacije harmoničnih kombinacija povezanih kontrastnih boja je prisutnost u kombinacijama iste količine glavnih i kontrastnih boja.

Harmonija srodno-kontrastnih boja u prirodi

1. 5. Harmonijske kombinacije "Triad" - kombinacija triju boja koje su jednako udaljene jedna od druge i tvore jednakostranični trokut u kotaču boja. Ova je shema popularna među umjetnicima jer nudi snažan vizualni kontrast uz održavanje ravnoteže i zasićenosti. Takva kompozicija izgleda prilično živo čak i kada se koriste blijede i nezasićene boje.

Harmonijske kombinacije "Triada" pokazuju vrlo izrazite i jake kombinacije boja, ali su najsloženije u smislu pravo stvaranje. Da bi se postigla harmonija u trijadi, jedna boja se uzima kao glavna, a druge dvije se koriste za akcente.

Trijada u prirodi

Međutim, treba imati na umu da u stvaranju sklada boja veliki značaj imaju ne samo same boje, već i konfiguraciju mrlja, veličinu područja uspoređivanih tonova boja. Postoji očit odnos između različitih boja bilo koje kompozicije, svaka boja uravnotežuje ili ističe drugu, a dvije boje zajedno utječu na treću. Promjena jedne boje dovodi do razaranja kolorističkog, kolorističkog sklada umjetničkog djela i čini nužnom promjenu svih ostalih boja.

Što je boja? Ovaj koncept ima desetke složenih definicija, ali govoreći prostim jezikom, boja je osjećaj koji čovjek ima kada mu svjetlosne zrake ulaze u oči. Lako je pogoditi da su osjeti svih ljudi različiti, stoga boje percipiramo pojedinačno. Netko će reći da ga žuta podsjeća na srpanjsku vrućinu, dok drugi, naprotiv, ovu boju povezuje s tugom i čežnjom, prisjećajući se ozloglašene pjesme o "žutim tulipanima".

Svaki interijer je jedinstven na svoj način, ali svaki bi trebao biti usklađen: ne samo jedna soba, već cijeli dom u cjelini. Da biste ga stvorili u sobama koje se nalaze na južnoj strani, morate koristiti hladne nijanse:

• ljubičasta - boja idealizma, doprinosi samopoštovanju;
• plava - umirujuća, oslobađa od stresa i zrači nježnošću, boja nemara, koja je idealna za opuštanje, ali ne i za mentalni i fizički rad;
• plava je simbol postojanosti, ustrajnosti, predanosti i strogosti, pomažući u postizanju harmonije sa samim sobom i sa svijetom oko sebe;
• zelena - simbolizira blagostanje i novi, neopterećen život.

Uobičajeno je ukrašavati sobe sa sjeverne (hladne) strane nijansama koje ostaju u paleti duge:

• crvena je jaka dominanta, simbolizira moć, tvrdoglavost, odlučnost i snagu;
• žuta - personifikacija uma, snage volje i samopouzdanja;
• narančasta je boja topline, ljubaznosti, blaženstva i zabave, održava vas u dobroj formi svaki dan.

Hladno u toplo, toplo u hladno - ovo je bitno pravilo za kombiniranje boja u interijeru!

Svaka od gore navedenih boja u interijeru ima široku paletu nijansi, koje također treba pravilno koristiti, za što postoji posebna znanost- cvjećarstvo.

Malo o teoriji boja

Pred vama je kotač boja od 12 dijelova, koji je bio temelj ove znanosti i izravno harmonije boja.

Vidite da sve spektralne boje dostupne u krugu karakteriziraju prekomjerna svjetlina, a kako bi se smanjila, dodaju im se akromatske nijanse: bijela i crna. Kao rezultat toga, dobivaju se stotine novih nijansi, u uskom rasponu, što se može prikazati na sljedećoj slici:

Ovo se već zove "Ittenov kotač boja". Kao što vidite, svaka boja ima nekoliko nijansi, tj. vlastiti spektar. I sada smo blizu pitanja kako se ove nijanse mogu međusobno kombinirati.

Jednobojna (jednobojna) kombinacija

Iz naziva je jasno da se monokromatski sklad boja postiže korištenjem nijansi (u neograničenim količinama) iz samo jednog spektra. Jednobojni interijer uvijek će biti tražen - ovo je klasična verzija uređenje prostora, što je posebno privlačno osobama koje preferiraju jednu boju.

Kontrastna kombinacija

Sastoji se od niza dviju nijansi smještenih strogo jedna nasuprot drugoj u kotaču boja. Koristeći princip kontrasta, učinit ćete sobu uistinu svijetlom i nezaboravnom, ističući najviše svijetla boja sadrži najvažnija funkcionalna područja (u kuhinji - apartman ili šank, u kupaonici - sanitarije, u spavaćoj sobi - krevet i namještaj itd.). Dodati neobične stvari za dom, a zatim će unutrašnjost sobe postati ne samo kreativna, već i jedinstvena.

Klasična trijadna kombinacija

Temelji se na upotrebi triju nijansi jednako udaljenih jedna od druge u krugu boja. Da biste postigli sklad u trijadi, trebate uzeti jednu boju kao glavnu i koristiti je u većini elemenata. kućni interijer(uglavnom - glavni, igrajući dominantnu ulogu), a uz pomoć ostatka napraviti nekoliko svijetlih naglasaka.

Analogna trijadna kombinacija

Ovdje se već koriste tri boje, koje su "susjedi" na Ittenovom kotaču boja. Ova kombinacija se nalazi posvuda u prirodi, pa djeluje izuzetno skladno. Usput, zelena, nepretenciozna u skrbi, može se koristiti kao jedna od nijansi.

Tetradna kombinacija (tetrad)

Korištenje 4 boje jednako udaljene jedna od druge ili dva para boja smještenih jedna nasuprot drugoj. Jedna nijansa je dominantna, druge dvije je nadopunjuju, a četvrta je naglašena.

Akcenatska analogija

Ovo je trijadna kombinacija, nadopunjena drugom nijansom koja se nalazi nasuprot odabranoj skupini boja. Ispada prilično agresivna paleta, s kojom morate raditi vrlo pažljivo.

Na rješenja u boji Moda je uvijek postojala, postoji i bit će, kao i sve drugo u našem svijetu. Vaš izbor: slijediti ga ili ne, ali važno je promatrati sklad u stvaranju interijera.

Harmonija boja

Kada ljudi govore o harmoniji boja, procjenjuju dojam interakcije dviju ili više boja. Slikanje i zapažanja o subjektivnim preferencijama boja razni ljudi govoriti o dvosmislenim idejama o skladu i neskladu.

Za većinu, kombinacije boja, kolokvijalno nazvane "harmonične", obično se sastoje od boja koje su bliske prirode ili različite boje blizu u lakoći. U osnovi, ove kombinacije nemaju jak kontrast. U pravilu, procjena harmonije ili disonance uzrokovana je osjećajem ugodno-neugodno ili privlačno-neprivlačno. Takve se prosudbe temelje na osobnom mišljenju i nisu objektivne.

Pojam harmonije boja treba povući iz sfere subjektivnih osjećaja i prenijeti je u sferu objektivnih zakonitosti.

Harmonija je ravnoteža, simetrija sila.

Proučavanje fiziološke strane vida boja približava nas rješavanju ovog problema. Dakle, ako neko vrijeme gledate u zeleni kvadrat, a zatim zatvorite oči, tada će se u našim očima pojaviti crveni kvadrat. I obrnuto, promatrajući crveni kvadrat, dobit ćemo njegov "povratak" - zeleni. Ovi eksperimenti se mogu napraviti sa svim bojama i potvrđuju da se slika u boji koja se pojavljuje u očima uvijek temelji na boji koja je komplementarna onoj stvarno viđenoj. Oči zahtijevaju ili stvaraju komplementarne boje. I to je prirodna potreba za postizanjem ravnoteže. Taj se fenomen može nazvati sekvencijalnim kontrastom.

Drugi eksperiment je da na obojeni kvadrat postavimo sivi kvadrat manje veličine koji je blizak svjetlini. Na žutom će nam se ovaj sivi kvadrat pojaviti kao svijetloljubičast, na narančastom - plavkasto-siv, na crvenom - zelenkasto-siv, na zelenom - crvenkasto-siv, na plavom - narančasto-siv i na ljubičastom - žućkasto-siv (Sl. 31-36). Svaka boja uzrokuje da siva poprimi komplementarnu nijansu. Čiste boje također imaju tendenciju obojiti druge kromatske boje u njihovu komplementarnu boju. Taj se fenomen naziva simultani kontrast.

Uzastopni i simultani kontrasti pokazuju da oko dobiva zadovoljstvo i osjećaj ravnoteže samo na temelju zakona komplementarnih boja. Pogledajmo ovo i s druge strane.

Fizičar Rumfoord prvi je put objavio svoju hipotezu 1797. u Nicholson's Journalu da su boje skladne ako njihova mješavina proizvodi bijelu boju. Kao fizičar, polazio je od proučavanja spektralnih boja. U odjeljku o fizici boja već je rečeno da ako bilo koju spektralnu boju, recimo crvenu, uklonimo iz spektra boja, a dovedemo ostatak obojenih svjetlosnih zraka - žutu, narančastu, ljubičastu, plavu i zelenu - zajedno s lećom, tada će zbroj tih zaostalih boja biti zelen, odnosno dobit ćemo boju komplementarnu uklonjenoj. Prema zakonima fizike, boja pomiješana sa svojom komplementarnom bojom čini ukupni zbroj svih boja, odnosno bijelu, a mješavina pigmenta će u ovom slučaju dati sivo-crnu boju.

Sljedeća primjedba pripada fiziologu Ewaldu Heringu: „Prosječna ili neutralna siva boja odgovara stanju optičke supstance u kojoj su disimilacija - utrošak snaga utrošenih na percepciju boje i asimilacija - njihova obnova - uravnoteženi. To znači da prosjek siva boja stvara stanje ravnoteže u očima.

Hering je dokazao da je oku i mozgu potrebna srednja siva, jer u suprotnom, u nedostatku nje, gube mir. Ako vidimo bijeli kvadrat na crnoj pozadini, a zatim pogledamo na drugu stranu, vidimo crni kvadrat kao naknadnu sliku. Ako pogledamo crni kvadrat na bijeloj pozadini, naknadna slika će biti bijela. U očima promatramo želju za vraćanjem stanja ravnoteže. Ali ako pogledamo srednje sivi kvadrat na srednje sivoj pozadini, u očima neće biti naknadne slike osim srednje sive. To znači da srednje siva boja odgovara stanju ravnoteže koju zahtijeva naš vid.

Procesi koji se odvijaju u vizualnoj percepciji uzrokuju odgovarajuće mentalne senzacije. U ovom slučaju, harmonija u našem vizualnom aparatu svjedoči o psihofizičkom stanju ravnoteže, u kojem su disimilacija i asimilacija vizualne supstance iste. Ovom stanju odgovara neutralna siva. Mogu dobiti istu sivu boju iz crne i bijele, ili iz dvije komplementarne boje, ako sadrže tri osnovne boje - žutu, crvenu i plavu u pravilnom omjeru. Konkretno, svaki par komplementarnih boja uključuje sve tri osnovne boje:

• crveno - zeleno = crveno - (žuto i plavo);
• plava - narančasta = plava - (žuta i crvena);
• žuto - ljubičasto = žuto - (crveno i plavo).

Dakle, može se reći da ako skupina od dvije ili više boja sadrži žutu, crvenu i plavu u odgovarajućim omjerima, tada će mješavina tih boja biti siva.

Žuta, crvena i plava ukupni su zbroj boja. Da bi se zadovoljilo oko, potreban je ovaj zajednički skup boja, i samo u ovom slučaju percepcija boje postiže skladnu ravnotežu.

Dvije ili više boja su skladne ako je njihova mješavina neutralna siva.

Sve druge kombinacije boja koje nam ne daju sivilo postaju ekspresivne ili disharmonične prirode. U slikarstvu ima mnogo djela s jednostranom ekspresivnom intonacijom, a njihov koloristički sastav, s gledišta navedenog, nije skladan.

Ti su radovi iritantni i previše uzbudljivi svojom naglašeno ustrajnom uporabom bilo koje dominantne boje. Nema potrebe tvrditi da kompozicije boja moraju nužno biti skladne, a kada Seurat kaže da je umjetnost sklad, on zbunjuje umjetnička sredstva i svrha umjetnosti.

Lako je vidjeti da nije samo raspored boja jedan u odnosu na drugi od velike važnosti, već i njihov kvantitativni omjer, kao i stupanj njihove čistoće i lakoće.

Osnovno načelo harmonije proizlazi iz fiziološkog zakona komplementarnih boja. U svom djelu o boji, Goethe je o harmoniji i cjelovitosti napisao sljedeće: “Kada oko promatra boju, ono odmah dolazi u aktivno stanje i, po svojoj prirodi, neizbježno i nesvjesno odmah stvara drugu boju, koja u kombinaciji s dana boja, sadrži cijeli krug boja. . Svaka pojedinačna boja, zbog specifičnosti percepcije, tjera oko da teži univerzalnosti. A onda, da bi to postiglo, oko, radi samozadovoljstva, uz svaku boju traži neki bezbojno-prazan prostor na kojem bi proizvelo boju koja nedostaje. To je osnovno pravilo harmonije boja.”

Teoretičar boja Wilhelm Ostwald također se dotakao pitanja harmonije boja. U svojoj knjizi o osnovama kolorita napisao je: “Iskustvo uči da su neke kombinacije jednih boja ugodne, druge neugodne ili ne izazivaju emocije. Postavlja se pitanje što određuje taj dojam? Na to možemo odgovoriti da su one boje ugodne, između kojih postoji pravilna povezanost, odnosno red. Kombinacije boja, čiji smo dojam zadovoljni, nazivamo skladnim. Dakle, osnovni zakon bi se mogao formulirati na sljedeći način: Harmonija = Red.

Da bi se utvrdile sve moguće skladne kombinacije, potrebno je pronaći sustav reda koji predviđa sve njihove mogućnosti. Što je ovaj poredak jednostavniji, to će sklad biti očitiji ili samorazumljiviji. Pronašli smo dva sustava koja mogu osigurati ovaj poredak: krugove u boji koji povezuju boje jednake zasićenosti i trokute za boje koje predstavljaju mješavine jedne ili druge boje s bijelom ili crnom. Krugovi u boji omogućuju vam određivanje skladnih kombinacija različitih boja, trokuta - sklad boja.

Kada Ostwald tvrdi da “... boje, čijim smo dojmom zadovoljni, nazivamo harmoničnim”, tada on izražava svoju čisto subjektivnu ideju harmonije. Ali pojam harmonije boja mora se premjestiti iz područja subjektivnih stavova u područje objektivnih zakona.

Kada Ostwald kaže: "Harmonija = Red", nudeći kolorne krugove za različite boje iste zasićenosti i kolortonske trokute kao sustav reda, on ne uzima u obzir fiziološke zakone naknadne slike i simultanosti.

Izuzetno važna osnova za svaku estetsku teoriju boja je kotačić boja, jer pruža sustav za raspored boja. Budući da kolorist radi s pigmentima boje, redoslijed boja kruga također mora biti izgrađen prema zakonima mješavina pigmentnih boja. To znači da bi dijametralno suprotne boje trebale biti komplementarne, odnosno davati sivu boju kada se miješaju. Dakle, u mom kotaču boja, plava je suprotstavljena narančastoj, a mješavina tih boja daje sivu.

Dok je u Ostwaldovom kotaču boja plava nasuprot žutoj, a njihova mješavina pigmenta daje zelenu. Ova osnovna razlika u konstrukciji znači da se Ostwaldov kotač boja ne može koristiti u slikarstvu ili primijenjenoj umjetnosti.

Definicija harmonije postavlja temelje za skladnu kompoziciju boja. Za potonje je vrlo važan kvantitativni omjer boja. Na temelju svjetline osnovnih boja Goethe je izveo sljedeću formulu za njihov kvantitativni omjer:

• žuto:crveno:plavo = 3:6:8

Općenito se može zaključiti da su skladni svi parovi komplementarnih boja, sve kombinacije triju boja u dvanaestodijelnom kotaču boja, koji su međusobno povezani preko jednakostraničnog ili jednakokračnog trokuta, kvadrata i pravokutnika.

Veza svih ovih figura u dvanaestodijelnom krugu boja ilustrirana je na slici 2. Žuto-crveno-plavo ovdje čini glavni harmonijski trozvuk. Ako se te boje u sustavu dvanaestodijelnog kotača boja međusobno kombiniraju, tada ćemo dobiti jednakostranični trokut. U toj je trijadi svaka boja predstavljena iznimnom snagom i intenzitetom, a svaka se ovdje pojavljuje u svojim tipičnim generičkim svojstvima, odnosno žuta djeluje na promatrača kao žuta, crvena kao crvena, a plava kao plava. Oko ne zahtijeva dodatne dodatne boje, a njihova mješavina daje tamnu crno-sivu boju.

Žuta, crveno-ljubičasta i plavo-ljubičasta boja objedinjene su likom jednakokračnog trokuta. Harmonično suzvučje žute, crveno-narančaste, ljubičaste i plavo-zelene ujedinjuje kvadrat. Pravokutnik daje usklađenu kombinaciju žuto-narančaste, crveno-ljubičaste, plavo-ljubičaste i žuto-zelene boje.

Gomila geometrijskih oblika, koja se sastoji od jednakostraničnog i jednakokračnog trokuta, kvadrata i pravokutnika, može se postaviti u bilo koju točku kotača boja. Te se figure mogu rotirati unutar kruga, čime se trokut žute, crvene i plave zamjenjuje trokutom žuto-narančaste, crveno-ljubičaste i plavo-zelene ili crveno-narančaste, plavo-ljubičaste i žuto-zelene.

Isti eksperiment može se izvesti i s drugima geometrijski oblici. Daljnji razvoj ovu temu možete pronaći u dijelu o harmoniji suzvučja boja.

Dečki, uložili smo dušu u stranicu. Hvala na tome
za otkrivanje ove ljepote. Hvala na inspiraciji i naježenosti.
Pridružite nam se na Facebook i U kontaktu s

Shema broj 1. Komplementarna kombinacija

Komplementarne, ili dodatne, kontrastne, su boje koje se nalaze na suprotne strane Ittenov krug boja. Njihova kombinacija izgleda vrlo živo i energično, posebno s maksimalnom zasićenošću boja.

Shema broj 2. Triad - kombinacija 3 boje

Kombinacija 3 boje koje leže na istoj udaljenosti jedna od druge. Pruža visok kontrast uz održavanje harmonije. Takva kompozicija izgleda prilično živo čak i kada se koriste blijede i nezasićene boje.

Shema broj 3. Slična kombinacija

Kombinacija od 2 do 5 boja koje se nalaze jedna do druge na kotaču boja (idealno 2-3 boje). Dojam: mirno, opuštajuće. Primjer kombinacije sličnih prigušenih boja: žuto-narančasta, žuta, žuto-zelena, zelena, plavo-zelena.

Shema broj 4. Odvojeno-komplementarna kombinacija

Varijanta komplementarne kombinacije boja, samo se umjesto suprotne boje koriste susjedne boje. Kombinacija glavne boje i dvije dodatne. Ova shema izgleda gotovo jednako kontrastno, ali ne tako napeto. Ako niste sigurni da možete pravilno koristiti komplementarne kombinacije, koristite one odvojeno-komplementarne.

Shema broj 5. Tetrad - kombinacija 4 boje

Shema boja u kojoj je jedna boja glavna, dvije su komplementarne, a druga naglašava akcente. Primjer: plavo-zelena, plavo-ljubičasta, crveno-narančasta, žuto-narančasta.

Shema broj 6. Trg

Kombinacije pojedinih boja

• Bijela: ide uz sve. Najbolja kombinacija s plavom, crvenom i crnom.
• Bež: s plavom, smeđom, smaragdnom, crnom, crvenom, bijelom.
• Siva: s fuksijom, crvenom, ljubičastom, ružičastom, plavom.
• Ružičasta: sa smeđom, bijelom, menta zelenom, maslinastom, sivom, tirkiznom, bebi plavom.
• Fuksija (tamno ružičasta): sa sivom, žutosmeđom, limetom, menta zelenom, smeđom.
• Crvena: sa žutom, bijelom, smeđom, zelenom, plavom i crnom.
• Crvena rajčica: plava, menta zelena, pješčana, kremasto bijela, siva.
• Trešnja crvena: azurna, siva, svijetlo narančasta, pješčana, blijedo žuta, bež.
• Malina crvena: bijela, crna, damask ruža.
• Smeđa: svijetlo plava, krem, ružičasta, žutosmeđa, zelena, bež.
• Svijetlosmeđa: blijedo žuta, kremasto bijela, plava, zelena, ljubičasta, crvena.
• Tamno smeđa: limun žuta, nebesko plava, menta zelena, ljubičasto ružičasta, limeta.
• Crvenkasto smeđa: ružičasta, tamno smeđa, plava, zelena, ljubičasta.
• Narančasta: plava, plava, ljubičasta, ljubičasta, bijela, crna.
• Svijetlo narančasta: siva, smeđa, maslinasta.
• Tamno narančasta: blijedo žuta, maslinasta, smeđa, trešnja.
• Žuta: plava, ljubičasta, svijetloplava, ljubičasta, siva, crna.
• Limun žuta: crvena trešnja, smeđa, plava, siva.
• Blijedo žuta: fuksija, siva, smeđa, nijanse crvene, žute, plave, ljubičaste.
• Zlatno žuta: siva, smeđa, azurna, crvena, crna.
• Maslina: narančasta, svijetlosmeđa, smeđa.
• Zelena: zlatno smeđa, narančasta, zelena salata, žuta, smeđa, siva, krem, crna, kremasto bijela.
• Boja salate: smeđa, žutosmeđa, žutosmeđa, siva, tamnoplava, crvena, siva.
• Tirkizna: fuksija, crvena trešnja, žuta, smeđa, krem, tamnoljubičasta.
• Električar je lijep u kombinaciji sa zlatno žutom, smeđom, svijetlo smeđom, sivom ili srebrnom.
• Plava: crvena, siva, smeđa, narančasta, ružičasta, bijela, žuta.
• Tamnoplava: svijetlo ljubičasta, nebesko plava, žućkasto zelena, smeđa, siva, blijedo žuta, narančasta, zelena, crvena, bijela.
• Lila: narančasta, ružičasta, tamnoljubičasta, maslinasta, siva, žuta, bijela.
• Tamnoljubičasta: zlatno smeđa, blijedo žuta, siva, tirkizna, menta zelena, svijetlo narančasta.
• Crna je svestrana, elegantna, stoji u svim kombinacijama, najbolje uz narančastu, ružičastu, salatastu, bijelu, crvenu, lila ili žutu.