pjesnička sintaksa. Osnovne sintaktičke figure. Leksička i sintaktička sredstva figurativnosti (ekspresivnosti)
figure, ili stilske figure, ili retoričke figure- sintaktičke konstrukcije koje se koriste za pojačavanje izražajnosti iskaza.
Govorne figure snažno su i učinkovito sredstvo utjecaja na čitatelja ili slušatelja. Glavno im je polje djelovanja sintaksa, a glavni izražajni učinci postižu se posebnom konstrukcijom rečenice i teksta. U umjetničkom govoru govorne figure kao na pr antiteza, oksimoron, gradacija, inverzija, anafora, epifora, spojna figura, paralelizam, točka, šutnja, retoričko pitanje, retorički apel .
Antiteza(od grčkog. anti- protiv, thesa- položaj) - suprotstavljanje pojedinačnih pojmova, pozicija, slika: Posao - vrijeme, zabava - sat vremena; Nježno raširen, ali težak za spavanje.
Antiteza se temelji na paru (ponekad nekoliko parova) jezičnih ili kontekstualnih antonima (vidi), smještenih u jednu sintaktičku strukturu: čini se da oba dijela opozicije ističu jedan drugoga, što misli daje poseban kapacitet i izražajnu snagu.
Oksimoron(od grčkog. oksimoron- duhovit-glup) - kombinacija dviju riječi koje proturječe jedna drugoj u značenju: živi leš (L. Tolstoj), vječni trenutak (A. Blok), vruć snijeg (Yu. Bondarev) itd.
Oksimoron se temelji na namjernom kršenju logičkog zakona neproturječja, prema kojem sud i njegova negacija ( živ – mrtav; vječan - trenutak; toplo hladno) ne mogu biti oba istinita za isti objekt. Svrha korištenja oksimorona je pokazati složenost, nedosljednost opisanog predmeta govora.
stupnjevanje(od lat. gradijent- postupna promjena) - raspored dijelova iskaza po redoslijedu promjene u stupnju intenziteta njihova izražajnog značenja.
Suština gradacije je u tome da svaki sljedeći element govora - riječ, fraza, fraza - u usporedbi s prethodnim sadrži rastuće (uzlazna gradacija) ili opadajuće (silazna gradacija) emocionalno značenje, zbog čega se ukupni dojam iskaza postiže. povećava: Došavši kući, Lajevski i Nadežda Fedorovna ulaze u svoje mračne, zagušljive, dosadne sobe (A. Čehov).
Inverzija(od lat. inverzija- permutacija) - promjena u uobičajenom redoslijedu riječi i izraza koji čine rečenicu: Podigao sam sebi spomenik nerukotvoren (A. Puškin).
Zahvaljujući inverziji, riječ koja zauzima neobično mjesto ističe se i privlači pažnju slušatelja ili čitatelja.
Anafora(od grčkog. anafora- odgajanje) - monotonija, ponavljanje pojedinačnih riječi ili izraza na početku više izraza koji slijede jedan za drugim: Kunem se prvim danom stvaranja, kunem se njegovim zadnjim danom, kunem se sramotom zločina I trijumfom vječne istine (M. Ljermontov).
Svrha anafore je istaknuti ponovljene riječi, kao najvažnije, na prvo mjesto, usredotočiti pozornost slušatelja ili čitatelja na njih.
Epifora(od grčkog. epifora iz epi- nakon i foros- nosač) - ponavljanje završnih elemenata uzastopnih fraza: Ali car je sve gledao očima Godunova, sve slušao ušima Godunova (A. Puškin).
Budući da je suprotnost anafori (vidi), epifora pojačava značenje posljednje riječi u rečenici.
Šavna figura- ponavljanje na početku sljedeće fraze završnog elementa prethodne: Oh, proljeće bez kraja i bez ruba - Bez kraja i bez ruba sne! (A. Blok).
Spojna figura je u biti kombinacija Epifore (vidi) i Anafore (cm), zbog čega se ponekad naziva epanofora.
Paralelizam- korištenje dva ili više susjednih elemenata govora (odlomaka, izraza, dijelova rečenice) koji imaju istu ili istu vrstu sintaktičke strukture. Na primjer:
Nije mi te žao, moja proljetna godina,
Procurila u snovima ljubavi uzalud,–
Nije mi te žao, o misterije noći,
Pjevala sladostrasna tseve... (A. Puškin)
Glavne umjetničke funkcije paralelizma su ritmička i intonacijska organizacija iskaza te emocionalna i logička odvojenost.
Razdoblje(od grčkog. periodos- obilaznica, krug, rotacija) - složena sintaktička konstrukcija koju karakteriziraju ritam i redoslijed dijelova, kao i cjelovitost i cjelovitost sadržaja.
Obično se razdoblje sastoji od dva dijela - uzlaznog i silaznog; odvaja ih kulminacija - najviša točka, obilježena tijekom izgovora povišenjem glasa i stankom. Prvi dio razdoblja sastoji se od istog tipa sintaktičke jedinice(najčešće su to homogene rečenice), u kojima se daje detaljno, detaljno obrazloženje autorove misli, druga je glavna rečenica koja ukratko formulira tu ideju. Na primjer: Bio sam tako veseo i ponosan cijeli taj dan, tako sam živo zadržao na svom licu osjećaj Zinaidinih poljubaca, prisjećao sam se svake njezine riječi s takvim drhtajem oduševljenja, toliko sam volio svoju neočekivanu sreću da sam se čak i uplašio, nisam čak i žele vidjeti nju - krivca za te nove senzacije (I. Turgenjev).
Zadano – namjerni prekid u iskazu, odajući emotivnost, uzbudljivost govora i sugerirajući da će čitatelj (slušatelj) pogoditi što je točno neizrečeno: Ne; Htio sam ... možda tebe ... Mislio sam da je vrijeme da barun umre (A. Puškin).
Retoričko pitanje– tvrdnja u obliku pitanja ili pitanje upućeno neživom predmetu, životinji ili odsutnoj osobi pa stoga ne zahtijeva odgovor: Je li zabavno čuti loše mišljenje o sebi? (N. Gogolj); Kamo ćeš, ponosni konju? A gdje ćeš spustiti kopita? (A. Puškin).
Retoričko obraćanje- apel onome tko ne može dati odgovor: Bogu, odsutnoj ili umrloj osobi, životinji, predmetu: Zlatni prsten, voljeni, dragi! Svijetlo sjećanje na ljubav pogled u crne oči (A. Koltsov).
Indeks pojmova
Alegorija 28
Aliteracija 24
Anafora 31
Antiteza 30
Antonimi 21
Argotizmi 18
Arhaizmi 17
Asonanca 24
Bogatstvo 15
Barbarizmi 19
Varijante jezika, vidi Oblici postojanja jezika
Izraz 15
Hiperbola 27
Govoreći 9
Gradacija 30
Dijalekt 5
dijalektizmi 18
žargon 18
Posuđenice, v. Strani rječnik
Snimanje zvuka 23
Inverzija 31
Strani rječnik 19
Internacionalizmi 19
Izvorni ruski vokabular 18
Historizmi 17
Dopisnice 23
Kognitivna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Komunikativna situacija 11
Komunikativna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Komunikativne osobine govora 12
Krilate riječi 22
Kultura govora 8
Kumulativna jezična funkcija vidi Jezične funkcije
Rječnik 16
Ograničen rječnik 17
Leksičke norme, v. Književnojezična norma
Leksička razina jezika, vidi Word
Za leksičke homonime, pogledajte Homonimi
Leksičko značenje 19
Književnojezična norma 6
Književni jezik 6
Dosljednost 13
Metafora 26
Metonimija 29
Polisemija, vidi Polisemija
Monolog 10
Morfem vidi Dio riječi
Morfološke norme, v. Književnojezična norma
Morfološka razina jezika, vidi Riječ
Znanstveni stil 7
Neutralni rječnik vidi Zajednički rječnik
Neologizmi 17
Nominativna funkcija jezika vidi Funkcije jezika
Zajednički rječnik 17
Jednokorijenski antonimi, vidi Antonimi
Oksimoron 30
Avatar 26
Homografi vidi Homonimi
Homonimi 21
Homofoni vidi Homonimi
Homoforme vidi Homonimi
Pravopisne norme, v. Književnojezična norma
Ortoepske norme, v. Književnojezična norma
Formalno poslovni stil 6
Podudarnost 31
Paronimi 21
figurativna vrijednost 20
Polilog 11
Polisemija 20
Ispravnost 13
Prijedlog 5
Profesionalizam 18
Opcija profesionalnog jezika 5
Novinarski stil 7
Za interpunkcijske norme vidi Književnojezična norma
Stil razgovora 8
Za heterogene antonime, pogledajte Antonimi
Govorna aktivnost 9
Etika govora 12
Govorni kliše 22
Glasovna komunikacija 11
Govorni čin, vidi Govorna komunikacija
Govorni pečat 23
Govorni bonton 12
Retoričko pitanje 32
Retoričke figure, vidi Figure govora
Retoričko obraćanje 33
Za semantičke sinonime pogledajte Sinonimi
Za semantičko-stilske sinonime vidi Sinonimi
Sinegdoha 29
Sinonimi vidi Sinonimi
Sinonimi 20
Sintaktička razina jezika, vidi Fraza, Rečenica
Za sintaktičke norme vidi Književnojezična norma
Jezični sustav 4
Dominantna riječ, vidi Sinonimi
Tvorbene norme, v. Književnojezična norma
Tvorbena razina jezika, vidi Dio riječi
Izraz 4
Saslušanje 9
Usporedba 24
Stilske norme, v. Književnojezična norma
Za stilske sinonime pogledajte Sinonimi
Stilske figure, vidi Figure govora
Uvjeti 18
Točnost 13
Relevantnost 14
Zadano 32
Zajednička slika 31
Govorne figure 29
Fonem vidi zvuk
Fonetska razina jezika, vidi Zvuk
Oblici postojanja jezika 5
Frazeologizmi 22
Funkcionalni stil 6
Značajke jezika 3
Umjetnički stil 8
Riječ 4. dio
Čistoća 16
Epifora 31
Jezični sustav vidi Jezični sustav
Jasnoća 16
Popis korištene literature
1. Vvedenskaya L. A., Pavlova L. G., Kashaeva E. Yu. Ruski jezik i kultura govora. R/n/D, 2003. (monografija).
2. Vvedenskaya L. A., Cherkasova M. N. Ruski jezik i kultura govora. R/n/D, 2007. (monografija).
3. Golub I. B. Ruski jezik i kultura govora. M., 2004. (monografija).
4. Ippolitova N. A., Knyazeva O. Yu., Savova M. R. Ruski jezik i govorna kultura. M., 2007. (monografija).
5. Kasatkin L. L., Klobukov E. V., Lekant P. A. Brza referenca na suvremenom ruskom / Ed. P. A. Lekanta. M., 1991.
6. Kultura ruskog govora / Ed. L. K. Graudina, E. N. Shiryaeva. M., 2002. (monografija).
7. Kultura ruskog govora: enciklopedijski rječnik-priručnik. M., 2003. (monografija).
8. Matveeva T.V. Obrazovni rječnik: ruski jezik, kultura govora, stil, retorika. M., 2003. (monografija).
9. Moskvin V. P. Izražajna sredstva suvremenog ruskog govora: Tropi i figure. Opće i privatne klasifikacije. Terminološki rječnik. M., 2006. (monografija).
10. Pedagoški govor: Rječnik-priručnik. / Ed. T. A. Ladyzhenskaya i A. K. Mikhalskaya. - M., 1998.
11. Rosenthal D. E., Golub I. B., Telenkova M. A. Suvremeni ruski jezik. M., 1994.
12. Rosenthal D. E., Telenkova M. A. Rječnik-referenca lingvistički pojmovi. - M., 1986.
13. Rudnev V. N., Egorov P. A. Ruski jezik i kultura govora: terminološki lingvistički rječnik. M., 2004. (monografija).
14. Ruski jezik i kultura govora / Ed. prof. V. I. Maksimova. M., 2003. (monografija).
15. Ruski jezik. Enciklopedija / Ch. izd. Yu N. Karaulov. M., 1997. (monografija).
16. Skvortsov L. I. Kultura ruskog govora: Rječnik-priručnik. - M., 1995.
17. Tihonov A. N., Tihonova E. N., Tihonov S. A. Rječnik-priručnik o ruskom jeziku / Ed. A. N. Tihonova. - M., 1999.
Edukativno izdanje
Smetanina N.P.
"Ruski jezik i kultura govora":
Književna disciplina čiji je predmet umjetnički govor zove stilistika.
Govor verbalnih i umjetničkih djela, poput spužve, intenzivno upija različite oblike govorne aktivnosti, usmene i pisane. Stoljećima su pisci i pjesnici bili pod aktivnim utjecajem govorništva i načela retorike. Retorika je dala bogatu hranu književnosti. Formiranje umjetničkog govora kroz niz stoljeća (osobito na području visokih žanrova, kao što su ep, tragedija, oda) bilo je vođeno iskustvom javnog, govorničkog govora, podložno preporukama i pravilima retorike. I nije slučajno da se "predromantička" doba (od antike do uključivo klasicizma) karakteriziraju kao stupnjevi retoričke kulture. U vrijeme romantizma (i kasnije) retorika je u svom značenju za književnost počela izazivati sumnju i nepovjerenje. Europska kultura tijekom XVII-XIX stoljeća. evoluirala od stava prema poštivanju pravila i normi – od retoričke složenosti (klasicizma) do stilske jednostavnosti. A na čelo verbalne umjetnosti sve se upornije isticao govor, ležerno kolokvijalan, nediktiran postavkama retorike.
Razgovorni govor vezan je uz komunikaciju (razgovore) ljudi, prvenstveno u njihovom privatnom životu. Oslobođen je propisa i ima tendenciju mijenjanja oblika ovisno o situaciji. Razgovor (razgovor) kao najvažniji oblik ljudske kulture učvrstio se i deklarirao već u antici. Razgovor kao najvažnija vrsta komunikacije među ljudima i kolokvijalni govor koji ga provodi naširoko se odražavaju u ruskoj klasičnoj književnosti. Podsjetimo se na “Jao od pameti”, “Evgenije Onjegin”, pjesme N.A. Nekrasov, romani i priče N.S. Leskov, drame A.N. Ostrovski i AP. Čehov. Značajno je da je u XIX-XX.st. Književnost u cjelini pisci i znanstvenici doživljavaju kao osebujan oblik intervjua (razgovora) između autora i čitatelja. Verbalno tkivo književnih djela, kao što se vidi, duboko je povezano s usmenim govorom i njime se aktivno potiče. Umjetnički govor često prevodi i pisane oblike neumjetničkog govora (brojni romani i priče epistolarnog karaktera, proza u formi dnevnika i memoara). U povijesti svjetske kulture pisanje je primarno u odnosu na usmeni govor, temelji se na igri svijesti, tražeći "znakovni izraz". Ova igra se zove archewriting.
“Upijajući” razne oblike nefikcijskog govora, književnost lako i rado dopušta odstupanja od jezične norme i provodi inovacije u području govorne djelatnosti.
Kompozicija umjetničkog govora
Umjetnička i govorna sredstva su heterogena i višestruka. Oni čine sustav.
To su, prije svega, leksiko-frazeološka sredstva, tj. izbor riječi i fraza različitog porijekla i emocionalni "zvuk": uobičajeni i neuobičajeni, uključujući neoplazme; iskonski domaći i strani jezici; kako onih koji zadovoljavaju normu književnog jezika, tako i onih koji od nje odstupaju, ponekad i prilično radikalno, poput vulgarizama i “opscenog” rječnika. Morfološki (zapravo gramatički) fenomeni jezika graniče se s leksiko-frazeološkim jedinicama. Takvi su, na primjer, deminutivni sufiksi ukorijenjeni u ruskom folkloru.
To je, drugo, semantika govora u užem smislu riječi: figurativna značenja riječi, alegorije, tropi, prije svega metafore i metonimije, u kojima A.A. Potebnja je vidio glavni, čak i jedini izvor poezije i slike. U tom pogledu umjetnička književnost preobražava i dovršava one asocijacije riječi kojima je bogata govorna djelatnost naroda i društva.
U mnogim slučajevima (osobito karakterističnim za poeziju 20. stoljeća) granica između izravnog i figurativna značenja se briše, a riječi, moglo bi se reći, počinju slobodno lutati oko predmeta ne označavajući ih izravno. U većini pjesama sv. Mallarmé, A.A. Blok, M.I. Tsvetaeva, O.E. Mandeljštam, B.L. Pasternakom ne dominiraju naručena razmišljanja ili opisi, već vanjski zbunjeni samoizražaj - govor "entuzijastični", krajnje zasićen neočekivanim asocijacijama. Ovi su pjesnici oslobodili govornu umjetnost normi logički organiziranog govora. Iskustvo se počelo slobodno i nesputano utjelovljivati u riječi.
Daljnji (treći, četvrti, peti...) umjetnički govor uključuje slojeve upućene unutarnjem uhu čitatelja. To su počeci intonativno-sintaktičkog, fonetskog, ritmičkog, na koje ćemo se osvrnuti.
Slušna percepcija govora
Govorna i likovna djela upućena su slušnoj mašti čitatelja. Umjetnički je značajna (osobito u pjesničkom govoru) fonetska strana djela, na koju se početkom našeg stoljeća koncentrirala njemačka "slušna filologija", a nakon nje - predstavnici ruske formalne škole. Zvuk umjetničkog govora znanstvenici tumače na različite načine. U nekim se slučajevima tvrdi da su sami glasovi govora (fonemi) nositelji određenog emocionalnog značenja (na primjer, L. Sabaneev je vjerovao da je "A" radostan i otvoren zvuk, a "U" izražava tjeskobu i užas, itd.). U drugim slučajevima, naprotiv, kaže se da su sami zvukovi govora emocionalno i semantički neutralni, a umjetnički i semantički učinak stvara se kombinacijom danog zvučnog sastava s predmetno-logičkim značenjem izjave. B.L. Pasternak je tvrdio: "Glazba riječi uopće nije akustični fenomen i ne sastoji se u harmoniji samoglasnika i suglasnika uzetih zasebno, već u omjeru značenja govora i njegovog zvuka." Povezanost u umjetničkoj riječi zvuka i značenja (ime i predmet), označena pojmovima onomatopeja i zvučno značenje, detaljno je ispitao V.V. Weidle. Znanstvenik je tvrdio da se zvučno značenje rađa iz organske kombinacije zvukova riječi s intonacijom, ritmom, kao i izravnim značenjem izjave - njezinim "banalnim značenjem".
U svjetlu takvog tumačenja umjetničke fonetike (kako se često naziva - eufonija ili zvučno pisanje), pojam paronimije, koji se široko koristi u modernoj filologiji, pokazuje se vitalnim. Paronimi su riječi koje su različite po značenju (jednokorijenske ili heterogene), ali bliske ili čak identične po zvuku (izdati - prodati, kampanja - tvrtka). U poeziji (osobito našeg stoljeća: Khlebnikov, Tsvetaeva, Mayakovsky) djeluju (uz alegorije i usporedbe) kao produktivni i ekonomičan način emocionalna i semantička zasićenost govora.
Fonetska ponavljanja prisutna su u verbalnoj umjetnosti svih zemalja i epoha. A.N. Veselovski je uvjerljivo pokazao da je narodna poezija dugo pozorno pazila na suzvučje riječi, da je zvučni paralelizam, često u obliku rime, široko zastupljen u pjesmama.
Uz akustičko-fonetski važan je i drugi, s njim usko povezan, intonacijsko-glasovni aspekt umjetničkoga govora. „Loš je onaj umjetnik proze ili stiha koji ne čuje intonaciju glasa koji za njega sastavlja frazu“, primijetio je A. Bely. Isto vrijedi i za čitatelja umjetničkih djela. Intonacija je skup izražajnih i značajnih promjena u zvuku ljudskog glasa. Fizički (akustički) "nositelji" intonacije su boja i tempo zvuka govora, jačina i visina zvuka. Pisani tekst (ako je subjektivno obojen i ekspresivan) nosi intonacijski trag koji se prvenstveno osjeća u sintaksi iskaza. Piščeva omiljena vrsta fraze, rečenična alternacija drugačija vrsta, odstupanja od sintaktičkog "stereotipa" emocionalno neutralnog govora (inverzije, ponavljanja, retorička pitanja, uzvici, žalbe) - sve to stvara učinak prisutnosti živog glasa u književnom i umjetničkom tekstu. B.M. Eikhenbaum "Melodija ruskog lirskog stiha". Intonacijsko-glasovna izražajnost govora daje mu posebnu kvalitetu - boju nenamjernosti i improvizacije: osjeća se trenutna pojava iskaza, iluzija njegovog stvaranja, tako reći, u našoj prisutnosti. Istodobno, intonacijsko-glasovni počeci umjetničkog govora (kao i fonetski) daju mu estetski karakter u izvornom i strogom smislu: čitatelj djelo percipira ne samo snagom imaginacije (fantazije), već s unutarnjim sluhom.
Specifičnosti umjetničkog govora
Govor verbalnih i umjetničkih djela mnogo je više od drugih vrsta iskaza, i što je najvažnije, nužno teži ekspresivnosti i strogoj organizaciji. U svojim najboljim primjerima, maksimalno je zasićen značenjem, pa stoga ne tolerira nikakvu preregistraciju, restrukturiranje. U tom pogledu umjetnički govor zahtijeva od opažača da velika pozornost ne samo na predmet poruke, već i na vlastite forme, na njezino cjelovito tkivo, na njegove nijanse i nijanse. “U poeziji”, napisao je P.O. Jacobson, - bilo koji govorni element pretvara se u figuru poetskog govora.
U mnogim književnim djelima (osobito pjesničkim) verbalna se tkanina oštro razlikuje od različite vrste iskaza (stihovi Mandelstama, ranog Pasternaka, izrazito zasićeni alegorijama); u drugima, naprotiv, izvana se ne razlikuje od "svakodnevnog", kolokvijalnog i svakodnevnog govora (niz umjetničkih i proznih tekstova 19.-20. stoljeća). Ali u djelima verbalne umjetnosti uvijek (iako implicitno) postoji ekspresivnost i urednost govora; ovdje do izražaja dolazi njegova estetska funkcija.
Poezija i proza
Umjetnički govor ostvaruje se u dva oblika: poetskom (poezija) i nepoeziji (proza).
U početku je pjesnički oblik presudno prevladao kako u obredno-svetim, tako i u umjetničkim tekstovima. Sposobnost poetskog (pjesničkog) govora da živi u našem sjećanju (mnogo veća) od proznog jedno je od njegovih najvažnijih i nedvojbeno najvrjednijih svojstava, koje je odredilo njegov povijesni primat u sastavu umjetničke kulture.
U doba antike govorna se umjetnost probijala od mitološke i bogonadahnute poezije (bilo epova ili tragedija) do proze, koja, međutim, još uvijek nije bila istinski umjetnička, nego govorničko-poslovna (Demosten), filozofska (Platon i Aristotel) , povijesni (Plutarh, Tacit). Umjetnička je proza, pak, postojala više kao dio folklora (prispodobe, basne, bajke) i nije bila istaknuta u prvi plan govorne umjetnosti. Prava je osvajala vrlo sporo. Tek u moderno doba poezija i proza u umjetnosti riječi počele su koegzistirati "ravnopravno", pri čemu potonja ponekad dolazi do izražaja (takva je, posebice, bila ruska književnost 19. stoljeća, počevši od 30-ih godina 20. stoljeća). ).
U današnje vrijeme ne samo vanjske (formalne, zapravo govorne) razlike između poezije i proze (dosljedno proveden ritam pjesničkog govora; potreba za ritmičkom pauzom između stihova koji čine glavnu jedinicu ritma – i odsutnost, barem izbornost i epizodičnost svega toga u umjetničko-proznom tekstu), ali i funkcionalna nesličnost.
Oblici pjesničkog govora vrlo su raznoliki. Pažljivo su proučeni. Stihovni oblici (prvenstveno metri i veličine) jedinstveni su po svom emocionalnom zvuku i semantičkom sadržaju. M.L. Gasparov, jedan od najautoritativnijih modernih pjesnika, tvrdi da pjesnički metri nisu semantički identični, da je izvjestan “semantički oreol” svojstven nizu metričkih oblika: “Što je veličina rjeđa, to izražajnije podsjeća na prethodnike njegova upotreba: semantičko bogatstvo ruskog heksametra ili imitacija epskog stiha je veliki jambski tetrametar (najčešći u ruskoj poeziji. - V.Kh.) je beznačajno. U širokom rasponu između ove dvije krajnosti nalaze se gotovo sve veličine sa svojim varijantama. Dodajmo tome da su “tonalitet” i emocionalni ugođaj trosložnice (veća stabilnost i strogost govornog tijeka) i dvosložnice (zbog obilja pirova – velika dinamičnost ritma i nesputana varijabilnost u ritmu). priroda govora) donekle su različiti; pjesme s velikim brojem zastoja (svečanost zvuka, kao, na primjer, u Puškinovom "Spomeniku") i malim (boja razigrane lakoće: "Sviraj, Adela, / Ne znaj tugu"). Nadalje, boja jamba i koreja je različita (podnožje potonjeg, gdje mu je početak ritmički snažno mjesto, srodno je glazbenom taktu; nije slučajno što je melodijski i plesni dio uvijek korejski), silabo- tonički stihovi (zadana "ujednačenost" tempa govora) i zapravo tonički, akcenatski (potrebno, unaprijed zadano izmjenjivanje govornih usporavanja i stanki - i svojevrsno "brbljanje"). I tako dalje...
Tehnike mijenjanja osnovnog značenja riječi nazivaju se tropi. Tropi imaju tendenciju probuditi emocionalni stav prema temi, potaknuti određene osjećaje, imati osjetilno-ocjenjivačko značenje. U tropima se razlikuju dva glavna slučaja: metafora i metonimija.
Stihovna forma iz riječi „istiskuje“ maksimum izražajnih mogućnosti, s posebnom snagom privlači pozornost na verbalno tkivo kao takvo i zvuk iskaza, dajući mu, takoreći, vrhunsko emocionalno i semantičko bogatstvo.
Ali također fikcija ima svoja jedinstvena i nedvojbeno vrijedna svojstva, koja pjesnička književnost posjeduje u znatno manjoj mjeri. Govoreći o prozi, autor otkriva široke mogućnosti jezične raznolikosti, spoja u istome tekstu različitih načina mišljenja i govora: u proznoj likovnosti (najpotpunije očituje se u romanu), „dijaloškoj usmjerenosti riječi među drugim narodne riječi” važna, dok poezija heteroglosiji u pravilu nije sklona i više je monološka.
Poeziju, dakle, karakterizira naglašeni verbalni izraz, ovdje je jasno izražen stvaralački, govorno-stvaralački princip. U prozi, s druge strane, verbalno tkivo može ispasti takoreći neutralno: prozni pisci često teže konstatirajućoj, označavajućoj riječi, neemocionalnoj i "nestiliziranoj". U prozi su najpotpunije i najšire iskorištene vizualne i spoznajne mogućnosti govora, dok su u poeziji naglašena njegova izražajna i estetska načela. Ova funkcionalna razlika između poezije i proze već je fiksirana početnim značenjima ovih riječi - njihovom etimologijom (druga grčka riječ "poezija" nastala je od glagola činiti, "govoriti"; "proza" - od latinskog pridjeva " izravno", "jednostavno").
Antiteza(vidi tropi) je sintaktička figura ako se suprotstavljaju dijelovi rečenice, a ne pojedinačne riječi (antonimi) (Nema pariških toaleta - strogi džemper i duga siva suknja vezana širokim pojasom(o M. Cvetaevoj)).
Anafora- ponavljanje identičnih riječi ili suzvučja na početku pjesničkog retka ili proznog izraza, na primjer: izgledam za budućnost sa strahom, // izgledam u prošlost s čežnjom(M. Yu. Lermontov).
Asindenton- namjerno izostavljanje koordinirajućih veznika kako bi fraza dobila više dinamike. Na primjer: Separe, žene, Dječaci, dućani, fenjeri, Palače, vrtovi, samostani, Buhari, saonice, povrtnjaci, Trgovci, kolibe, seljaci, Bulevari, tornjevi, Kozaci, Apoteke; modni dućani, balkoni, lavovi na vratima...(A. S. Puškin).
Uvodne riječi i izrazi- riječ, kombinacija riječi ili rečenica koja nije povezana s drugim riječima; može izraziti osjećaje pisca (radost, žaljenje, iznenađenje itd.) u vezi s porukom: na sreću, na sreću, na žalost, na žalost i tako dalje.; izražavaju i govornikovu procjenu stupnja realnosti onoga o čemu se izvještava (povjerenje, pretpostavka, mogućnost, nesigurnost itd.): naravno, naravno, čini se, naravno, naravno, očigledno i tako dalje.; naznačiti vezu misli, slijed izlaganja i izvor priopćenog: posljedično, napose, na primjer, osim toga, dakle, prije svega i tako dalje.; po mom mišljenju ..., po mom mišljenju ..., kažu, sjećam se, kažu, kažu i tako dalje.; predstavljaju apel sugovorniku ili čitatelju kako bi mu se skrenula pozornost na ono o čemu se izvještava, kako bi se potaknuo određeni stav prema iznesenim činjenicama: vidiš, razumiješ, zamisli, molim te, pretpostavi, pretpostavi i tako dalje.; pokazuju stupanj uobičajenosti onoga što se govori (događa se, događa se, obično itd.), za izražavanje ekspresivnosti iskaza (pošteno govoreći, po savjesti, smiješno je reći itd.) Na primjer: “Promatrajte svoje drugove tijekom spora, rasprave, polemike - uvjerit ćete se, naravno, da se ponašaju drugačije.”(L. Pavlova).
Pokret pitanje-odgovor (hipofora)- ovo je segment monološkog govora koji kombinira retoričko pitanje (ili niz pitanja) i odgovor na njih; misaono pitanje. Pokret pitanje-odgovor sastoji se u tome što govornik, kao da predviđa prigovore slušatelja, nagađajući njihova moguća pitanja, sam formulira takva pitanja, sam na njih odgovara. Ova tehnika uključuje primatelja u dijalog, čini sudionika u potrazi za istinom. Koristi se i te kako učinkovit pravni lijek u skrivenoj polemici. Primjer: Deseci tisuća vojnika nestali su bez traga, od njih nije ostalo ni trunke mesa, stvarno su nestali bez traga. Ne mogu se pokopati! I što? Ne smatraju niti jedan rat u povijesti završenim? Nije li lakše pretpostaviti: niste razumjeli što je rekao Suvorov!
stupnjevanje- obrat poetskog govora, koji se sastoji od namjernog grupiranja homogenih članova rečenice u uzastopnom redoslijedu povećanja ili smanjenja semantičkog ili emocionalnog značaja; sredstvo koje vam omogućuje ponovno stvaranje događaja i radnji, misli i osjećaja u procesu, u razvoju (od malog prema velikom - izravna gradacija - ili od velikog prema malom - obrnuta gradacija.), za prenošenje rastuće napetosti osjećaja, iskustava. Na primjer: „Fu, ponor, kakav nered! .. Nemoguće je opisati: baršun! srebro! vatra!"(N. V. Gogolj); Zvao sam te, ali se nisi osvrnuo, lio sam suze, ali nisi sišao(A. Blok). Gradacija može postati kompozicijsko sredstvo za izgradnju cijelog teksta (na primjer, u bajkama "Terem-Teremok", "Gingerbread Man", "O Dedki i repi").
Inverzija- kršenje slijeda govora, općeprihvaćenog reda riječi, preuređivanje dijelova fraze; frazi daje novu izražajnu nijansu, posebnu svečanost zvuku i značenju rečenice: Bolan duh liječi hvalospjev(E. Baratinski).
poliunion- namjerno ponavljanje identičnih sindikata. Na primjer: I srce kuca u zanosu, I za njim opet uskrsnu I božanstvo, i nadahnuće, I život, i suze, i ljubav(A. S. Puškin).
Paralelizam- usporedba prirodnih pojava i ljudskog života. Na primjer: Trava zaraste grobove - bol zaraste receptom(M. Šolohov).
Parcelacija- stilsko sredstvo za korištenje nepotpunih rečenica (rečenica koje nemaju jedan ili više članova Šumska ptica već je odletjela. Močvara ju je pratila.); rastavljanje cijele rečenice na zasebne dijelove (Možda je naš junak postao milijunaš. Ili umjetnik. Ili samo zabavni prosjak) pojačava njihovu semantičku težinu, daje govoru posebnu emocionalnost.
podtekst- neizrečen izravno u tekstu, ali kao da proizlazi iz pojedinačnih primjedbi, primjedbi, detalja itd., odnos autora prema prikazanoj građi. U znanstvenom stilu ili u poslovnim novinama podtekst bi bio nedostatak koji ometa percepciju objektivnog sadržaja teksta, ali u umjetničkom ili publicističkom djelu on je sastavni dio.
Retoričko pitanje- pitanje upućeno čitatelju koje ne zahtijeva odgovor; koristi se za privlačenje, pojačavanje pažnje čitatelja; pojačava emotivnost govora. Istu ulogu ima žalbe, uzvici. Na primjer: Zašto ljudi ne lete? Kažem zašto ljudi ne lete kao ptice?(A. N. Ostrovski "Oluja"); “Kakva je ovo uzvišena proza! I toliko će ga puta citirati!”(I. Andronikov). Retoričko obraćanje razlikuje se od uobičajene adrese po tome što imenuje neživi predmet kojem se obraća: pozdrav, pustinjski kutak,… (A. S. Puškin).
Sintaktičke konstrukcije kolokvijalnog stila - konstrukcije koje se koriste prvenstveno u kolokvijalnom govoru, koji karakterizira uporaba jednostavnih i nepotpunih rečenica. Konstrukcije kolokvijalnog govora su komprimirane, prostrane, koncizne. Povreda stila privlači pažnju čitatelja. Kratke, trzave rečenice, izostavljanje pojedinih riječi daju govoru dinamičnost, lakoću, labavost, stvaraju učinak "imprompta", nepripremljenosti, osjećaj neposredne komunikacije, dijaloga. Upotreba upitnih rečenica, tipičnih za usmeni govor, oživljava, olakšava percepciju materijala od strane čitatelja, služi polemičnom zaoštravanju predloženih problema. Na primjer: “Osnivanje je prijenos radionice u vlasništvo kolektiva. Reakcija? Ne! Radionica je i tako, zapravo, bila vlasništvo radnika. Druga opcija. Privatizacija u jednoj ruci. Glavno pitanje je što? Strukturama u sjeni ili nekom od radnika?
Paralelizam sintakse- homogena sintaktička konstrukcija rečenica. Na primjer: "Tvoj um je dubok, da je more// Tvoj duh je visok te planine.“Zvijezde sjaju na plavom nebu, Valovi zapljuskuju plavo more, Oblak se nebom kreće, Bačva morem plovi” ( KAO. Puškin); Dijamant se brusi dijamantom, // Linija je diktirana linijom(S. Podelkov).
Zadano- govorna figura u kojoj izjava namjerno nije dovršena tako da čitatelj sam smišlja riječi koje nedostaju, a može biti i sredstvo izražavanja posebnog emocionalnog stanja. Elipsa se često koristi kao zadana vrijednost. Na primjer: Ovdje će doći do vas ... Oh, da nije ovih rođaka! ..
Elipsa- govorna konstrukcija u kojoj je riječ ili više riječi ispuštena, lako se obnavljaju bilo iz konteksta, bilo prema konkretnoj situaciji, bilo zbog komunikacijskog iskustva govornika. Pomaže povećati emocionalno bogatstvo izjave, dajući joj sažetost. Na primjer: “Ovdje, istina, čovječuljak [šeta], dvije žene [idu] za njim...”(A. S. Puškin).
Epifora- stilska figura ponavljanja; ponavljanje na kraju dijela govora iste riječi (leksička epifora), oblika riječi (gramatička epifora) ili sinonimne riječi (semantička epifora) Primjer: "Jakovske kapice, sve jakovske kapice: ogrtač s napetim rukavima, narezani rukavi, narezane epolete, narezane školjke ispod, narezane školjke posvuda"(N.V. Gogol).
1.3 MORFEMI. TVORBA RIJEČI (zadatak B1 USE testa)
Morfemika- grana lingvistike koja proučava sustav morfema jezika i morfemsku strukturu riječi i njihovih oblika. Morfema- ovo je minimalno značajan dio riječi (korijen, prefiks, sufiks, završetak).
formacija riječi- dio lingvistike koji proučava formalnu semantičku izvedenicu riječi jezika, sredstva i metode tvorbe riječi.
Figurativna sredstva u pjesničkoj sintaksi nazivaju se figurama pjesničkog govora.
Ponavljanje je glavna vrsta stilskih figura dodavanja.
Anafora - ponavljanje suzvučja ili identičnih riječi na početku stiha ili u susjednim proznim frazama:
Kako god ruka sudbine tlačila,
Bez obzira koliko prijevara muči ljude, Bez obzira koliko bore lutaju čelom ... (F. I. Tyutchev)
Epifora - figura suprotna anafori - ponavljanje riječi ili izraza na kraju pjesničkog retka:
Stepe i ceste
Račun nije gotov;
Kamenje i pragovi
Račun nije pronađen... (E. Bagritsky)
O drugim vrstama ponavljanja (epanalipsis, anadiplosis, simplock) možete pročitati u stručnoj literaturi.
Poliunion (polysyntheton) - ponavljanje spoja, smatra se suvišnim i koristi se kao izražajno sredstvo, obično - u položaju anafore: "I sjaj, i buka, i šum valova" (A.S. Puškin).
Nesjedinjenje (asindeton) - konstrukcija rečenice u kojoj homogeni članovi ili dijelovi složene rečenice povezuju se bez pomoći veznika:
Šveđanin, Rus bode, reže, reže.
Udar bubnja, klikovi, zveckanje (A.S. Puškin)
Paralelizam je detaljna usporedba dviju pojava, danih sličnim sintaktičkim konstrukcijama:
Dan - širim se kao trava.
Noć - suzama lice umivam. (N. A. Nekrasov)
Prijenos (anzhanbeman) - neusklađenost između semantičke i ritmičke strukture retka ili strofe, kada se rečenica ne uklapa u pjesnički redak ili strofu i zauzima dio sljedećeg:
Preko gavranove litice -
Rukav od bijele zore.
Noga - već s klizanjem
Trčanje - teško ukopavanje
U zemlju, prvo se smijući
Ustao sam, u zoru krunu -
Max! Bio sam tako iskren
Čekam na vašem trijemu! (M. I. Tsvetaeva)
Inverzija - neobičan redoslijed riječi u rečenici, koji izrazu daje novu izražajnu konotaciju:
Bijeli se samotno jedro
U magli plavog mora ... (M. Yu. Lermontov)
"Uobičajeni" red riječi u gornjoj rečenici trebao bi biti: "Samotno jedro bijeli se u modroj magli mora." Ali tada će prestati biti pjesma.
Antiteza - suprotnost slika i pojmova:
Skupili su se: val i kamen,
Poezija i proza, led i vatra
Nisu toliko različiti jedni od drugih ... (A. S. Puškin)
Gradacija - raspored riječi i izraza po rastućoj ili opadajućoj važnosti:
Niti zvati, niti vikati, niti pomoći... (M. A. Voloshin)
Svi aspekti osjećaja, svi aspekti istine
Izbrisan u svjetovima, u godinama, u satima... (A. Bely)
Retoričko pitanje je pitanje koje se postavlja da bi se skrenula pažnja na neku pojavu, a ne da bi se na nju dobio odgovor:
Znate li ukrajinsku noć?.. (N. V. Gogolj)
Retorički apel se također koristi ne da bi se dobio odgovor na njega, već da bi se obratila pozornost na ono što je prikazano:
Tatjana! Draga Tatyana!
S tobom sada suze lijem ... (A. S. Puškin)
Osim tropa, stilske figure također su važna slikovna sredstva u ruskom jeziku.
stilska figura(lat. "stílus" - olovka za pisanje i "figura" - slika, izgled) - neobični sintaktički obrati koji krše jezične norme i koriste se za ukrašavanje govora. Stilske figure prilično su česte u poeziji, gdje su dizajnirane ne samo da individualiziraju autorov govor, već i da ga obogate emocionalnim nijansama, kako bi umjetnička slika bila izražajnija. Stoga se stilske figure nazivaju i figurama pjesničkog govora. Stilske figure treba strogo razlikovati od tropa, koji se ne grade po sintaktičkom načelu. Među glavnim i najčešće korištenim stilskim figurama su anafora, epifora, prsten (anepifora), paralelizam, gradacija, elipsa, inverzija, kijazam, anakoluf, asindeton, polisindeton. Bogdanova L.I. Stilistika ruskog jezika i kultura govora. Leksikologija za govorne radnje. - M.: Nauka, 2011. - 520 str.
Analizirajmo ih detaljnije. Anafora(od grčkog - odgajanje, ponavljanje) - stilska figura koja nastaje ponavljanjem riječi ili fraza na početku susjednih jezičnih jedinica. Na primjer, " kunem se Ja sam prvi dan stvaranja, kunem se njegov posljednji dan. kunem se sramota zločina i trijumf vječne istine ... ”(M. Lermontov).
Anafora se najčešće nalazi u pjesničkim tekstovima, rjeđe u prozi. prozaična anafora obično povezuje početak susjednih rečenica, na primjer: " Nije bitno kako ljudi su pokušali, okupljeni u jedno malo mjesto..., nije bitno kako kamenjem su zemlju kamenovali da na njoj ništa ne raste...” (L. Tolstoj). Vrlo rijetko anaforičko ponavljanje povezuje ne susjedne, već odvojene jezične jedinice u tekstu, na primjer, početke poglavlja priče ili romana. Prozaična anafora najčešće pojačava i čini emocionalno izražajnijim sadržaj pripovijedanog, iako može obavljati i čisto kompozicijsku funkciju, koja je obično obilježena anaforičkim ponavljanjem u pjesničkim tekstovima, gdje anafora služi kao dodatna (uz stalna pauza) signal za kraj prethodnog retka i početak sljedećeg. Često se anaforičko ponavljanje može održati kroz cijelo pjesničko djelo (obično malog volumena).
Suprotnost anafori je takva stilska figura kao epifora- ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na kraju susjednih jezičnih cjelina: „Evo su izašli na obalu gosti, zove ih Car Saltan posjetiti... "(A. Puškin). Znatno rjeđe se epifora nalazi u prozi: “Htio bih znati zašto ja naslovni vijećnik? Zašto točno naslovni vijećnik? (N. Gogolj). Ponekad i izolirano epanofora (spojnica ili anadiploza) - ponavljanje riječi ili izraza na kraju prethodne jezične jedinice, kao i na početku sljedeće, na primjer: „Bačve su se kotrljale sa žestokim napitkom, sa žestokim napitkom, crnim barutom…” (folklor). Takvo se ponavljanje najčešće nalazi u folkloru, no ponekad se, uglavnom kao kompozicijsko sredstvo, koristi i u prozi. Zanimljiv primjer sadržan je u poznatom romanu M. Bulgakov "Majstor i Margarita", čije dvadeset i četvrto poglavlje završava ovako: “... i koliko hoćete, barem do zore, Margarita je mogla šuškati slovima bilježnica, gledati ih i ljubiti, i ponovno ih čitati: - Mrak koji je došao s Mediterana, prekrio je vrt koji je mrzio prokurator ... Da, tama ”, a dvadeset peti počinje riječima: „Tama koja je došla s Mediterana, prekrio je prokuratoru mrski vrt. Viseći mostovi koji su povezivali hram sa strašnim Antonijevim tornjem su nestali, ponor je pao s neba ... ". Krupčanov L. M. Teorija književnosti. - M.: Nauka, 2012. - 360 str.
prsten ili anepitora naziva se stilska govorna figura koja povezuje početak i kraj susjednih jezičnih jedinica (odlomak, strofa) i/ili jedne cjeline (rečenica ili pjesnički redak) ponavljanjem pojedinačnih riječi ili fraza. Objašnjavajući naziv ove figure, književni teoretičari, posebno, pišu: “Ponavljanje početna riječ ili sintagme na kraju same te rečenice, stiha, strofe ili cijele drame, zbog kojih ta rečenica, ili niz rečenica koje čine logičku cjelinu, dobiva neku vrstu zaokruženosti; otuda i naziv figure. Na primjer: " uzalud! Kud god pogledam, svuda neuspjeh susrećem, I bolno mi je srcu, što sam dužan stalno lagati; Smiješim ti se, ali u sebi gorko plačem, uzalud"(A. Fet).
Često je i anepifora simplock- kombinacija anafore s epiforom, što se odražava u samom nazivu pojma: " Svugdje imamo put za mlade, Svuda častimo stare"(V. Lebedev-Kumach). Umjetnički tekst. Struktura i poetika. - St. Petersburg: Izdavačka kuća Sveučilišta u St. Petersburgu, 2005. - 296 str.
Sljedeća slična stilska figura je paralelizam(grč. “onaj koji ide u blizini”) ili sintaktički paralelizam je figura koja se temelji na istom tipu sintaktičke konstrukcije dviju ili više susjednih jezičnih jedinica, uglavnom stihova pjesničkog teksta, čime se stvara osjećaj njihove simetrije. Na primjer: " Tvoj um je dubok kao more, Tvoj duh je visok kao planine."(V. Bryusov).
Najčešće, paralelizam, simetrija u sintaktičkoj konstrukciji susjednih pjesničkih redaka prati figurativna usporedba misli izraženih u njima - takozvani figurativno-psihološki paralelizam: na primjer, između života prirode i fragmenata ljudskog života. Paralelizam često može uključivati simbole o kojima smo ranije pisali kada smo analizirali staze. Stoga možemo zaključiti da se tropi i stilske figure ne isključuju, već se međusobno nadopunjuju.
Paralelizam zauzima važno mjesto u ruskom jeziku, posebno u poeziji, i poznat je od davnina. Najčešće se pribjegava i u narodnoj poeziji. Značajnu rasprostranjenost u romantičarskoj poeziji dobiva početkom 19. stoljeća, često kao pastiš folklornih motiva. Ova stilska figura može činiti kompozicijsku osnovu lirskog pjesničkog djela.
stupnjevanje- ovo je stilska figura, koja se sastoji u postupnom ubrizgavanju sredstava likovna izražajnost kako bi se povećao (tzv. menopauza, na primjer, „Na brizi slatko-maglovito Ni sat, ni dan, ni godina napustit će ... "E. Baratynsky) ili degradacija ( antiklimaks, na primjer, " Neću se slomiti, neću klonuti, neću se umoriti, Ni zrno Neću oprostiti svojim neprijateljima” O. Bergolts) njihov emocionalni i semantički značaj. Gradacija se razlikuje prema prostorno-vremenskim (uglavnom u prozi), intonacijsko-emocionalnim (poezija) i psihološkim (drama) značajkama. Ekspresivnost stupnjevanja pojačava se kombiniranjem s anaforom, na primjer, u poznatoj izreci Julija Cezara: „Došao sam, vidio sam, pobijedio sam!“.
Elipsa(grč. - "propust", "nedostatak") je stilska figura izgrađena preskakanjem riječi ili više riječi. Na primjer, "Oči poput neba, plave, osmijeh, lanene kovrče - sve u Olgi... (A. Puškin). U ovom slučaju, pjesnik je izostavio riječ "kombinirano" ili drugu blisku po značenju. Elipsa može pojačati dinamizam fraze, intenzitet promjene radnje, naglasiti lakonizam, lirsko uzbuđenje, kolokvijalne intonacije. Često se nalazi u poslovicama i izrekama. Ova figura može biti podloga cijelog umjetničkog djela, osobito pjesničkog, ili njegovog dijela.
Uvijek je bila velika potražnja inverzija- stilska figura izgrađena na kršenju reda riječi u rečenici koja se čini normaliziranom, običnom, na primjer, " Pokorni Perun starac sam... "(A. Puškin), umjesto" Starac je poslušan jednom Perunu. Ruski, kao i drugi istočnoslavenski jezici, spada u jezike sa slobodnim redom riječi u rečenici, međutim, određeni sintaktički slijed, zbog svoje prisnosti, ali i zbog podređenosti logici razvoja izražene misli, čini se prirodnijim, dok se promjena takvog slijeda psihološki percipira kao odstupanje od određene stalne norme. Logičan slijed razvoja misli regulira osobito redoslijed glavnih članova rečenice koji čine svojevrsni sintaktički kostur iskazane misli. Normalan logički slijed razvoja misli pretpostavlja njezino kretanje od već poznatog (tj. onoga što je već rečeno, ili onoga što se prikazuje kao očito poznato) prema nepoznatom, što se, zapravo, o tom "već poznatom" izvještava. i popravlja ima neke promjene. Budući da se ono “već poznato” u rečenici obično iskazuje subjektom (predmetom misli), a ono “nepoznato”, novo predikatom (predikatom misli), prirodno je ili, kako se kaže, red riječi je točan, u kojem će predikat stajati iza subjekta, i inverzija bit će njihov obrnuti red: predikat ispred subjekta. Sannikov V.Z. Ruska sintaksa u semantičko-pragmatičkom prostoru. - M.: Jezici slavenske kulture, 2008. - 624 str.
Ako je sintaktički redoslijed glavnih članova rečenice uređen normama logičkog slijeda odvijanja izražene misli, onda je redoslijed sporednih članova rečenice u svakom narodnom jeziku uspostavljen povijesno utvrđenim normama sintaktičko građenje glagolskih konstrukcija u njemu. Konkretno, za ruski jezik bit će prirodnije staviti dodatke i okolnosti izražene imenicama u položaj - iza riječi na koju se odnose, a definicije i priloške okolnosti u položaj - ispred riječi na koju se odnose. Obrnuti redoslijed njihovog postavljanja percipira se kao obrnut. Na primjer, "Navečer, kišna jesen, U udaljenom djeva je hodala mjesta... "(A. Puškin).
Inverzija individualizira i emocionalno naglašava govor i njegove sastavnice. Ali to nije njegova glavna funkcija. Sintaktički obrnuti redoslijed rečeničnih članova služi, prije svega, u svrhu isticanja pojedinih riječi koje su najznačajnije u kontekstu danog iskaza. Ova se funkcija inverzije posebno jasno očituje u slučaju kada invertirana riječ ne samo da mijenja svoj općeprihvaćeni sintaktički položaj, nego se istodobno i odvaja od člana rečenice kojemu je podređena.
Vrsta inverzije je hijazma- jezično-stilsko sredstvo koje se koristi u poeziji, čija je bit preurediti glavne članove rečenice kako bi se povećala izražajnost pjesničkog govora, na primjer: " Podijeliti zabavno - svi su spremni: Nitko ne želi tugu dijeliti"(M. Lermontov).
Može se uzeti u obzir slična sorta anakolut- stilska figura izgrađena s kršenjem gramatičke dosljednosti između riječi, članova rečenice, na primjer, " Prilazeći ovoj stanici i gledajući kroz prozor prirodu, pala mi je kapa“ (A. Čehov). Kao što vidimo, anacoluf se koristi namjerno, češće da bi se govoru u datom kontekstu dala ironična ili komična konotacija.
Donekle podsjeća na inverziju i asindenton ili asindenton- stilska figura, koja se sastoji u preskakanju sindikata koji povezuju pojedine riječi i dijelove fraza. Na primjer: " Noć, ulica, fenjer, ljekarna, Besmislena i prigušena svjetlost"(A. Blok). Nesjedinjenje pojačava izražajnost govora, naglašavajući dinamički aspekt u njemu, služi za isticanje pojedinačnih riječi.
Suprotno od asindetona je polisindeton ili poliunion- skup sindikata koji povezuju pojedinačne riječi i dijelove fraze, na primjer, "Okean je hodao pred mojim očima, i njihala se i grmjelo, i iskričavo, i izblijedio i blistao, i otišao negdje u beskonačnost ”(V. Korolenko). Poliunion se koristi kao sredstvo koje usporava govor, služi za isticanje značajnih riječi, čini govor svečanim, jer se često povezuje s polialegalnim sintaktičkim konstrukcijama biblijskih tekstova. Figura poliunije može se formirati, prvo, različitim unijama. Drugo, - ne samo sindikatima kao takvima, nego i drugim službenim riječima koje se primaju u kontekstu funkcije sindikata.
Rjeđe stilske figure su pleonazam i tautologija te amplifikacija, paronomazija(usporedba riječi sličnih po zvuku, ali različitih po značenju) i antiteza(opozicija). Telpukhovskaya Yu.N. Ruski jezik. Fonetika. Grafička umjetnost. Formacija riječi. Morfologija. Sintaksa. Rječnik i frazeologija. - M.: Vesta, 2008. - 64 str.
Pleonazam(grč. “višak”) je stilska figura koja se temelji na sinonimskom ponavljanju prethodne riječi, npr. “pao”, “ gestikulirao rukama», « nostalgija za domom», « glavni prioritet», « inkriminirati krivnju"," otrcana banalnost. Pleonastičko ponavljanje nije logički motivirano i koristi se kao sredstvo stilske raznolikosti govora. Najčešće se koristi u folkloru, ali se nalazi iu autorskoj poeziji.
Vezano za pleonazam tautologija podrazumijeva jednokorijensko ponavljanje riječi, na primjer: " miraculous wonder čudesno čudo" itd.
Pojačanje(lat. “širiti”, “povećati”) - stilska figura koja se sastoji u naglašenom gomilanju unutar susjednih iskaza (obično jedne, dvije ili tri rečenice ili kratkog odlomka) iste vrste jezičnih jedinica, npr. Beretka- kao bomba beretka- kao jež, kao britva s dvije oštrice, beretka kao zmija od dva metra koja zvecka na 20” (V. Majakovski).
