Стіг Ларссон продовження. Стіг Ларсон Книги. Трилогія Міленіум. Чи варто читати продовження «Міленіуму»

Продовження трилогії шведського письменника Стіг Ларссон «Міленіум» може бути опубліковано, заявив друг і колега Ларссон журналіст Курдо Баксі під час Единбурзького книжкового фестивалю. Баксі впевнений, що рукопис готовий на 70% і він також може стати основою для «прекрасного голлівудського фільму». Щоправда, він вважає, що завершувати книгу не варто – найняті «літературні негри» не зможуть повторити стиль Ларсона.

У 260-сторінковій чернетці розповідається історія Камілли - сестри-близнюка, головної героїні трилогії.

Цей персонаж мимохіть згадується у перших трьох книгах, а четвертій книзі Ларссон вирішив саме її вивести першому плані. За словами Баксі, всього Ларссон планував написати в цій серії десять романів, і незакінчений том із хронології має бути п'ятим.

Своїм виступом Курдо Баксі спростував зроблені на початку серпня заяви громадянської дружини Ларссона Єви Габріельссон, яка вважає, що рукопис до публікації непридатний, оскільки готовий лише на 30% і представляє набір незв'язаних сцен. «Стіг писав спонтанно, окремими шматками, які потім збирав разом. Не можна назвати те, що вийшло, романом», - сказала вона.

За даними Габріельссон, у чернетці близько 200 сторінок, які є лише початком роману.

За даними спадкоємців Ларссона, існує ще як мінімум три незакінчені чернетки: четверта (або п'ята) книга, про яку ведуть суперечку Габріельссон і Баксі, а також чи то два синопсиси, чи два невеликі рукописи ще двох романів серії. Зараз спадщиною Ларссона розпоряджаються брат і батько письменника, які начебто не збираються випускати продовження «Міленіуму» ні в якому вигляді.

Що стосується Курдо Баксі та Єви Габріельссон, то обидва вони добре знали Ларссона, але незрозуміло, хто з них був більше знайомий з останніми роботами письменника.

З Габріельсоном письменник прожив понад 30 років, вони разом займалися дослідженнями та громадською роботою. Вона написала книгу спогадів «Міленіум», Стіг і я» (вийшла російською влітку 2011 року), в якій якраз і викладає свою точку зору на можливість публікації четвертого тому. З іншого боку, вона тривалий час намагається відстояти своє декларація про спадщину письменника; їй навіть пропонували увійти до правління фонду Ларсона, але вона відмовилася. У січні цього року вона висловила готовність завершити четверту книгу, хоч раніше стверджувала, що не хотіла б бачити її надрукованою.

Баксі та Ларссон були знайомі 12 років, разом працювали в журналістиці, наприкінці 90-х об'єднали два свої видання та бачилися – за твердженням Баксі – практично щодня. Баксі також опублікував спогади про письменника під назвою "Стіг Ларссон", але, на відміну від Габріельсон, на авторські права на "Міленіум" він не претендує.

Сама трилогія виявилася дуже затребуваною. У 2009 році всі три книги були екранізовані на батьківщині письменника у Швеції; виконавці головних ролей Мікаел Нюквіст і Нумі Рапас в результаті отримали путівку до Голлівуду (Рапас зараз знімається в сиквелі «» Гая Річі та в «Прометеї», а Нюквіст – четвертої «Місії нездійсненна»). Крім того, у грудні цього року в прокат виходить ще одна «Дівчина з татуюванням дракона» з і Руні Марою.

Сорок років загадка зникнення юної родички не дає спокою старому промисловому магнату, і ось він робить останню в своєму житті спробу — доручає розшук журналісту Мікаелю Блумквісту. Той береться за безнадійну справу більше для того, щоб відволіктися від власних неприємностей, але незабаром розуміє: проблема навіть складніша, ніж здається на перший погляд. Як пов'язана давня подія на острові з кількома вбивствами жінок, що трапилися в різні роки у різних куточках Швеції? До чого тут цитати з Третьої Книги Мойсея

2 Стіг Ларсон

Дівчина, яка грала з вогнем

Пізно ввечері у своїй квартирі застрелено журналіста та його подругу — людей, які вивчали канали постачання до Швеції секс-рабинь зі Східної Європи. Серед клієнтів малоповажного бізнесу помічено представників владних структур. Здається, яким колам була вигідна смерть цих двох. Мікаель Блумквіст починає власне розслідування загибелі своїх колег і друзів і раптом дізнається, що у вбивстві підозрюють його давню знайому Лісбет Саландер, найдивнішу дівчину на світі, схильні грати з вогнем — наприклад, заливати його бензином

3 Стіг Ларсон

Дівчина, яка підривала повітряні замки

Лісбет Саландер вирішує помститися своїм ворогам. Не лише кримінальним елементам, які бажають їй смерті, а й уряду, який кілька років тому майже зруйнував її життя. А ще треба вирватися з лікарні, де її тримають під охороною, вважаючи небезпечною психопаткою, і домогтися, щоб її ім'я зникло зі списку підозрюваних у вбивстві

Продовження трилогії Міленіум були очікувані публікою, що читає, і приречені на успіх. Опубліковані вони посмертно.

4 Стіг Ларсон,Давид Лагеркранц

Дівчина, яка застрягла в павутинні

У книзі «Дівчина, яка застрягла в павутинні», нові часи настали в житті Лісбет Саландер і Мікаеля Блумквіста. Кожен із героїв зайнятий своїми проблемами. Лісбет оголосила війну кримінальної імперії свого батька, прагнучи знищити навіть найменші її залишки. У Мікаеля важкий період - критики та колеги влаштували йому цькування, закидаючи втрату професіоналізму, а його журналу «Міленіум» загрожує «недружнє поглинання» великим медіаконцерном

Трилогія Міленіумздобула широку світову популярність. Автором популярних детективних романів є шведський письменник Стіг Ларсон. Книги починаються детективом. Саме Дівчина з тату дракона стає головною героїнею детективного циклу Міленіум.

Звати головну героїню творів Лісбет Саландер. Це неординарна особистість складної долі, зовні асоціальна, що має масу вроджених здібностей. Вдалий вибір головної героїні визначив успіх першого роману, що його написав Стіг Ларссон. Книги продовження трилогії Міленіум були очікувані публікою, що читає, і приречені на успіх. Опубліковані вони посмертно. Перша книга Дівчина з татуюванням драконау 2005 році. Друга - Дівчина, яка грала з вогнемвиходить слідом за першою у 2006 році. Третя - Дівчина, яка підривала повітряні замкитакож через рік у 2007. Романи були написані та завершені особисто письменником. Але залишався незакінчений рукопис. На підставі її матеріалів журналістом Давидом Лагеркранцем було написано книгу-продовження трилогії Міленіум. Дівчина, яка застрягла в павутинні. Роман був опублікований у 2015 році, знову піднявши хвилю читацького інтересу до творів Стіга Ларссона. Можлива популярність спонукає Лагеркранца продовжити історію про Лісбет новими творами.

Трилогія Міленіумшвидко завоювала світову популярність, набула мільйонів шанувальників по всьому світу. Зростаюча популярність творів Стіга Ларсона не залишилася поза увагою кінематографістів. Лісбет Саландер стала героїнею шведських та американських екранізацій. На мій смак фільми вийшли слабші за твори, які написав Стіг Ларссон. Книги цікаві, як говорилося вище, незвичайною, складною, експресивною головною героїнею Лісбет Саландер. Режисери обрали цю роль слабкі тіні задуманого автором персонажа. За енергетикою та образом значно ближче до образу Лісбет вокалістка російської групи Слот – Дарія Ставрович. Думаю, на роль Саландера при черговій екранізації історій про героїн циклу кінематографістам слід запросити саме її.

Стіг Ларссон був громадським діячем. Це знаходить свій відбиток у висвітленні автором соціальних проблем Швеції здебільшого, що з жінками. Дівчина з тату дракона – назва, дана видавцями для збільшення касових зборів. Автор назвав перший роман Män som hatar kvinnor, який дослівно зі шведської перекладається як Чоловіки, які ненавидять жінок. Назва є лейтмотивом до всіх творів циклу. Читаєш про жорстоке, збочене насильство жінок, безправність людей, визнаних асоціальними і думаєш, що таке становище в соціально спрямованій благополучній Швеції. Що ж казати про інші країни. Мимоволі згадується Пролітаючи над гніздом зозулі Кен Кізі. Минуло понад 40 років, але ситуація із правами чи безправ'ям особистості мало змінилася. Людина, яка випала із системи, автоматично стає її ворогом.

Дещо про особливості творів, які написав Стіг Ларссон. Книги належать до детективного жанру. Під час оповідання другий герой циклу – економічний журналіст Мікаель Блумквіст проводить власні розслідування, не пов'язані з офіційними діями поліції. Задумані автором інтриги досить цікаві, але обраний ним формат викладу подій дещо важкуватий для детективного жанру. Письменник зловживає надмірною увагою до деталей, об'ємними відступами та переповторами раніше сказаного. Детективна лінія розмивається рясним напливом слів, втрачає напруження читацького інтересу, ускладнює сприйняття розповіді. Романи читаються більше за інерцією, слідуючи за долею головної героїні. Але особливого задоволення від читання не відчуваєш. Більше це схоже на працю та виконання читацьких обов'язків. Проте щось чіпляє багатомільйонну читацьку аудиторію та прив'язує до творів Стіга Ларссона. Я не виняток. Інакше не було б виняткової популярності цього детективного циклу та престижних літературних нагород.

Книги Стіга Ларссона видавалися в хронологічному порядку подій, що відбуваються. Нижче наведено мої відгуки про кожну з них.

Стіг Ларсон Книги по черзі. Трилогія Міленіум

• 2005 рік – Дівчина з татуюванням дракона (Man som hatar kvinnor – Чоловіки, які ненавидять жінок);
• 2006 рік – Дівчина, яка грала з вогнем (Flickan som lekte med elden);
• 2007 рік – Дівчина, яка підривала повітряні замки (Luftslottet som sprangdes – Повітряний замок, що був підірваний).

Давид Лагеркранц. Продовження Міленіуму

• 2015 - Дівчина, яка застрягла в павутині (Det som inte dodar oss).

Стіг Ларссон та його спадщина

© Britt-Marie Trensmar

Трилогію «Міленіум» Стіг Ларссон розпочав улітку 2002 року. Йому було 48, і до цього він не написав жодного рядка прози. Відомий шведський журналіст, Ларссон все життя займався дослідженням правих ідеологій та екстремістських організацій, і твір романів так погано в'язався з його фігурою, що навіть друзі поставилися до витівки з письменством як до жарту. Мікаель Екман, колега Ларссона, згадував, як у 2001 році вони після роботи пили віскі та фантазували про те, чим займатимуться на пенсії. "Я напишу пару книг і стану мільйонером", - сказав Ларссон. Екман підняв його на сміх. Колишній начальник Ларссона, Курдо Баксі, відреагував приблизно так, як той зізнався, що пише роман, і попросив показати рукопис: «Я думав, він жартує».

Але Ларсон не жартував. За два роки він написав цілу трилогію і вже готував її до публікації, але вранці 9 листопада 2004 року раптово помер від інфаркту, коли піднімався сходами на сьомий поверх до свого офісу. Через півроку перший роман з'явився у книгарнях і одразу став бестселером у Швеції, а через п'ять років – і в усьому світі.

Саме ця незвичайна траєкторія життя (і смерті) письменника спочатку забезпечила книгам успіх. Чи жарт - з нуля склав три відмінні детективи і помер у дверях слави: мрія маркетолога. Але головна причина популярності трилогії "Міленіум" - це, звичайно, персонажі.

Мікаель Блумквіст

У шведській адаптації «Міленіуму» центральну чоловічу роль зіграв Мікаель Нюквіст (лиходій з першого «Джона Уіка»)

© Нільс Арден Опльов

В американській версії - агент 007 Деніел Крейг

Створюючи своїх героїв, Ларсон свідомо йшов проти канонів. Нуар - жанр цілком усталений: у центрі оповідання незмінно похмурий, депресивний алкоголік-мізантроп типу Харрі Холе, який розкриває злочини в перервах між походами в улюблений бар і відходняками після запоїв. Мікаель Блумквіст, засновник журналу «Міленіум» (звідси - назва циклу), у цьому сенсі персонаж-навпаки: абсолютно здоровий, в міру п'є журналіст-правдошукач з кришталево чистою репутацією; навіть його зовнішню привабливість Ларссон обіграє як насмішку над токсичною маскулінністю, характерною для жанру. Блумквіст користується успіхом у жінок, але в рамках книг його інтрижки завжди виглядають так, ніби це його спокушають і тягнуть у ліжко, що досить дотепно на тлі уявлень про чарівних героїв з нуарних романів.

Лісбет Саландер

Роль дівчини з татуюванням дракона та на мотоциклі запустила голлівудську кар'єру Нумі Рапас («Прометей», «Общак»)

© Нільс Арден Опльов

Лісбет Саландер, як і Блумквіст, персонаж-перевертень. З нею Ларссон вчинив ще радикальніше: взяв усі відомі стереотипи про героїнів-жінок і вивернув їх навиворіт. На виході вийшла агресивна дівчина-хакер із загостреним почуттям справедливості та надмірно високим IQ, одягнена як панк і розсікаюча по місту на мотоциклі.

Ларссон намагався досягти максимального контрасту між героями, і це йому вдалося: якщо Блумквіст - противник насильства, який завжди шукає спосіб дотриматися протоколів, то Лісбет, навпаки, веде себе як месник з коміксів - власноруч карає тих, до кого не дотягується закон. Крім того, протагоністи у Ларссона рівноправні: автор і тут відмовився від стандартного детективного стежка, не поділяючи їх на Холмса та Ватсона – мозку та його помічника. Саме ця новизна – спроба обіграти затерті кліше, – а також хімія між героями забезпечили книгам такий успіх у всьому світі.

Думка сімейна

Сім'я, мабуть, головна одиниця виміру у скандинавській літературі. Усі саги починаються з довгих перерахунків родинних зв'язків – хто кого і від кого народив. І таємниці в шведських трилерах також найчастіше обертаються саме навколо скелетів, що виглядають з шаф. За цією формулою, наприклад, написано багато романів Хокана Нессера або Ганни Янсон: трагедії та злочини в них - результат швидше невлаштованості життя та прихованої образи, ніж злого наміру. Згадати хоча б «Людину без собаки», де у центрі сюжету – сімейне свято.

Ларсон не виняток: тема сім'ї дуже важлива для нього, але й обіграє він її по-своєму. Якщо відсікти зайве, то «Міленіум» - це одна велика подорож Лісбет Саландер у пошуках справжньої родини, тобто людей, які приймуть та полюблять її такою, якою вона є. Архітектурно всі сюжети в трилогії побудовані так, щоб ближче до кінця героїня звільнилася від усіх тиранів і знайшла спокій. І головний парадокс у тому, що гнобителі Лісбет у цій сімейній сазі – це її кровні родичі, батько та зведений брат, а також призначений судом опікун. Романи Ларссона так добре продумані, що навіть якщо читач і не бачить цієї смислової інверсії, то все одно підсвідомо відчуває посил: сім'я - це зовсім не запис у свідоцтві про народження, кровні узи - фікція, а з генеалогічного дерева в будь-який момент можна відламати гілку. та знайти нову родину. Саме так і робить Лісбет, і тому остання сцена, коли вона відкриває двері перед Блумквістом, тобто впускає його нарешті в своє життя, мабуть, ідеальне завершення її історії.

Хто така Єва Габріельссон

© WANDYCZ Kasia / Gettyimages.ru

У самого Ларссона, як і в Саландер, теж у якомусь сенсі було дві родини – родичі та дружина. До восьми років він жив із бабусею в селі, потім все ж таки переїхав до Стокгольма, до батька та брата, але о шістнадцятій пішов з дому. А у вісімнадцять знайшов другу родину – познайомився з архітектором Євою Габріельсон. Вони разом працювали і подорожували, а в 1981 році взагалі вирушили до Гренади, де вивчали революційний досвід щойно звільненої республіки. Габріельссон грала в житті Ларссона таку важливу роль, що коли трилогія «Міленіум» завоювала світ і журналісти почали копатися в біографії автора, з'явилася теорія про те, що Єва приклала руку до книг. Це зрозуміло - у літературних талантах Ларссона до останнього сумнівалися навіть його колеги, тоді як Габріельссон, навпаки, завжди була відома не лише як архітектор: у молодості вона перевела на шведського Філіпа К.Діка.

Що сталося після смерті Ларсона?

На жаль, Ларссон не залишив заповіту, а їх з Габріельсоном шлюб не був офіційно зареєстрований. Письменник боявся, що якщо вони мають спільне майно, його громадська діяльність може поставити під загрозу її життя. Тому після його смерті всі права на книги згідно із законом відійшли до батька та брата.

Габріельсон намагалася судитися, у неї на руках залишився недописаний четвертий роман про Саландера - Блумквіста, і вона готова була закінчити його, але суд став на бік спадкоємців і заборонив їй використовувати імена персонажів. А вже у грудні 2013 року батько Ларсона оголосив про те, що продовженням серії займеться журналіст-біограф Девід Лагеркранц.

Чи варто читати продовження "Міленіуму"?

Девід Лагеркранц

Розвивати успішну франшизу після смерті автора – цілком поширена практика. Наприклад, Себастьян Фолкс серед інших, а Ентоні Горовіц пожвавлював Шерлока Холмса. Але тут є два нюанси.

По-перше, Фолкс і Горовіц - досвідчені письменники, вони як мінімум володіють основами ремесла, у той час як Лагеркранц - журналіст, у резюме якого напівбіографічні романи про Алана Тьюринга, підкорення Евересту та мемуари, зібрані зі 100-годинного запису інтерв'ю з футболістом.

По-друге, продовження «Міленіуму» не має жодного відношення до первісного задуму Ларсона. Єва Габріельссон так і не віддала незакінчену чернетку спадкоємцям, і Лагеркранцу довелося писати нову історію з нуля, а це велика проблема, тому що він, очевидно, не має жодного уявлення про те, як працює сюжет гарного трилера.

Що «Афіша» писала про «Міленіум» та його сіквели

"Дівчина з татуюванням дракона"

«Дівчина, яка грала з вогнем»

«Дівчина, яка підривала повітряні замки»

«Дівчина, яка застрягла в павутинні»

Лев Данилкін: «Обійдемося без алілуйщини, але якщо ваша квота на детективи – один на рік, то нехай це буде Ларссон»

Лев Данилкін: «І перша книжка була дуже захоплюючою, проте друга набагато цікавіша: як «Стовпи землі» Фоллетта, як «Смілла», як «Граф Монте-Крісто»; настільки, що можна на пару днів увійти в режим «тільки читання», а все інше робити на автопілоті»

Лев Данилкін: «Це, звичайно, зовсім не детектив, і навіть політичний конспірологічний трилер, і навіть офісний серіал про відносини; щось набагато значніше. Білетризований путівник за шведською конституцією. Нарис моделі взаємодії приватних осіб та держструктур»

Лев Данилкін: «Роман кишить юріями, Іванами та Володимирами - депутатами Держдуми, сутенерами, кілерами, хакерами; тут навіть згадується Микита Михалков. Про те, як би ставився сам Ларссон до того, що його книги перетворилися на зброю холодної війни, залишається тільки гадати»

Заради справедливості Ларссон теж був журналістом і теж починав з нуля. У його книг купа недоліків – вони надмірні, багатослівні, у них проблеми з ритмом, – але штука в тому, що Ларсон у всякому разі вмів створювати харизматичних персонажів та нагнітати атмосферу. Лагеркранц на це нездатний: працюючи над продовженням, він просто смикав сюжетних ходів з оригінальної трилогії. Пам'ятаєте, як у другій книзі «Міленіуму» Блумквіст здогадався, що Лісбет зламала його ноутбук і спілкувався з нею через текстовий файл на робочому столі? У Лагеркранца відбувається те саме.

«Дівчина, яка застрягла в павутинні» - ніяке не продовження серії: це подрібнені та перемелені у блендері фабули перших трьох книг, стерилізовані та розведені водою. Майже всі сцени в романах Лагеркранца - це розмови двох людей у ​​кімнаті або телефоном, причому телефоном вони зазвичай переказують друг другу те, що сталося в попередньому розділі. Жодної спроби побудувати ефектну сцену: вся книга виглядає як збірка інтерв'ю – один довгий діалог змінюється іншою.

Оригінальна трилогія, крім іншого, відрізнялася ще й крайньою жорстокістю: за три романи Лісбет встигла облити батька бензином, підпалити його і обігріти сокирою, 381 день просидіти в ізоляторі в психлікарні і прибити брата цвяхами до підлоги; її ґвалтували, били, стріляли їй у голову і одного разу навіть поховали живцем; вона на мотоциклі переслідувала маніяка-вбивцю, набила на грудях у ґвалтівника татуювання-слово «свиня» і поодинці відмітила натовп байкерів. Книги Ларссона в цьому сенсі – зразок скандинавського детективу, каліцтва та жорстокість у них – частина повсякденного життя: в одній сцені героїня снідає, а в наступній у неї вже струс мозку та пара наскрізних поранень – і це нормально.

Чи то Лагеркранц. У новому романі одна зламана щелепа спочатку, вбитий передозуванням немічний старий у середині і далі невиразна метушня навколо «таємничого секретного експерименту над дітьми-сиротами», який подається без іронії і схожий на сюжет фільму, вкрадений у Уве Болла. Лагеркранцу просто бракує ні духу, ні фантазії, ні інстинктів, щоб дати спеку - і на тлі божевілля, яке творилося на сторінках автора оригіналу, це просто смішно.

Ларссон як старозавітний бог змушував своїх героїв проходити найстрашніші випробування - Лагеркранц же ніби боїться нашкодити їм і, якщо і карає персонажа, то як би навмисне: Лісбет завжди поранена несерйозно - щоб уже через двадцять хвилин антилопою скакати по фіордах і палити точністю. У «Дівчині, яка шукала чужу тінь» читач зустрічає Саландер у в'язниці – і ось тут можна було б згустити фарби та розкрутити юридичну лінію, змусити всіх героїв боротися за життя, але ні: Лісбет виходить із ув'язнення через два місяці без жодної подряпини. Та й в'язниця ця більше схожа на приємний шведський готель із садком у дворі, кухлем кераміки та сирниками з брусничним соусом на обід. Якщо так далі піде, то в третій книзі Лагеркранц поставить Лісбет у кут і заборонить їй дивитися телевізор - на велику жорстокість до персонажів він, мабуть, не здатний.

Писати сіквел відомої серії - витівка в принципі дуже ризикована; продовжувач так чи інакше має змагатися з першоджерелом, намагатися вийти з його тіні, сказати щось своє. У Лагеркранца такої мети немає: обидві його «Дівчата» - це романи, що кричать про свою вторинність. Їхній автор навіть не намагається загравати з жанром і якось проявити себе: навпаки, він постійно шукає спосіб писати «під Ларсона», сховатися за ним – і навіть у цьому зазнає невдачі. Сіквели «Міленіуму» недотягують навіть до рівня фанфіка: останні можуть бути незручними та кривими, але принаймні завжди написані з любов'ю – до письменника-кумира, героїв, атмосфери оригіналу. Книги Лагеркранца написані із любов'ю до грошей.