Xây dựng bộ ba của các bước chính. Bộ ba chính trong lớn và nhỏ. Kết nối của bộ ba lớn. Tên của âm dưới, âm trung và âm trên của bộ ba

Bộ ba được xây dựng trên các mức độ chính của chế độ - I, IV, V - được gọi là bộ ba của các mức độ chính của chế độ. Hội Tam Hoàng lấy tên theo cấp độ mà họ được xây dựng.

Một bộ ba được xây dựng từ mức độ đầu tiên được gọi là -thuốc bổ , bởi vì Giai đoạn I được gọi là -thuốc bổ ; từ bậc bốn của phím đàn, được gọi là -chiếm ưu thế , bởi vì Giai đoạn IV –chiếm ưu thế ; từ mức độ băn khoăn V được gọi là -trội , bởi vì Giai đoạn V –trội .

Trong âm trưởng tự nhiên, bộ ba của các cung chính của điệu thức là trưởng:T53 , S53 , D53 . Trong hòa âm trưởng, bộ ba phụ là thứ, bởi vì nó bao gồm giai đoạn rút gọn thứ 6:S53

TRONG trẻ vị thành niên tự nhiên bộ ba của các mức độ chính của chế độ - thứ:t53 , S53 , d53 . Trong hòa âm thứ, hợp âm ba nổi là hợp âm trưởng, bởi vì nó bao gồm giai đoạn thứ 7 tăng lên:D53

Bộ ba thuốc bổ bền vững vì bao gồm ba mức độ băn khoăn ổn định.

Bộ ba phụ - không ổn định, bởi vì Nó chứa hai giai đoạn không ổn định - IV và VI.

Bộ ba thống trị thậm chí còn không ổn định hơn, bởi vì Nó chứa các bước giới thiệu, phần hòa âm không ổn định nhất - II và VII.

Sự đảo ngược của bộ ba chính của chế độ

Đảo ngược bộ ba - đây là một loại bộ ba, âm thấp hơn là âm thứ ba hoặc thứ năm của loại bộ ba chính.

Bộ ba có hai lời kêu gọi:

Lục âm (6) – sự đảo ngược đầu tiên của hợp âm ba, âm thấp hơn là âm thứ ba của loại hợp âm ba chính. Nó bao gồm âm thanh thứ ba và thứ tư, âm thanh cực đoan tạo thành âm thanh thứ sáu.

Quartsextaccord (64) - đảo ngược thứ hai của bộ ba, âm thấp hơn là âm thứ năm của loại bộ ba chính. Nó bao gồm một phần tư và một phần ba, do đó có tên.

Nghị quyết của bộ ba chính của chế độ

Các hợp âm ba trội và phụ và sự đảo ngược của chúng đòi hỏi phải chuyển thành một hợp âm bổ. Khi được giải quyết, âm thanh ổn định vẫn giữ nguyên và hai âm thanh không ổn định di chuyển theo trọng lực phương thức từ âm trầm xuống một giây và từ âm trội lên một giây.

Vì vậy, chúng tôi nhận được như sau:

T6

D 53

T64

S6

T64

D 6

T53

S64

T53

D 64

T6

Có ba mức độ đặc biệt trong thang đo chính hoặc phụ - cấp độ thứ nhất, thứ tư và thứ năm. Các bước này được coi là những bước chính và thậm chí còn được gọi theo một cách đặc biệt: bước đầu tiên được gọi là thuốc bổ, bước thứ tư được gọi là phụ và bước thứ năm được gọi là nổi trội.

Trong âm chính, các bước này được viết tắt bằng chữ in hoa, tức là chữ in hoa T, S và D. Trong âm thứ, chúng được viết bằng các chữ cái giống nhau, chỉ viết thường, nhỏ: t, s và d.

Ví dụ, ở phím C trưởng, các bước chính như vậy sẽ là các âm DO (tăng âm), FA (phụ) và SOL (trầm). Ở âm D thứ, âm chủ là âm RE, âm trầm là âm SA, âm chủ là âm LA.

BÀI TẬP: xác định các độ chính trong các phím A trưởng, B giáng trưởng, E thứ, F thứ. Đừng quên rằng mỗi phím đều có – , và chúng phải được tính đến khi bạn đặt tên cho âm thanh tương ứng với bước mong muốn.

HIỂN THỊ TRẢ LỜI:

• Trưởng là một phím có ba dấu thăng (F, C, G), trong La trưởng. Các bước chính là LA (T), RE (S), MI (D).
• Âm của B-flat trưởng là giáng (B-dur), nó có hai dấu (B-flat và E-flat). Âm chủ là âm B-flat, âm trầm là âm E- giáng, âm chủ là FA.
• E thứ (e-moll) là thang âm có một thăng (F-sắc). Các bước chính ở đây là các âm MI (t), LA (s) và SI (d).
• Cuối cùng, F nhỏ (F-moll) là thang âm có 4 giáng (B, E, A, D). Các bước chính là FA (t), B-phẳng (s) và DO (d).

[sụp đổ]

Tại sao các bước này được gọi là chính?

Các âm thanh hòa hợp được chia thành ba đội, hay nói cách khác, chúng được chia thành ba nhóm. Mỗi nhóm âm thanh thực hiện chức năng được xác định chặt chẽ của mình, tức là một vai trò trong quá trình phát triển một tác phẩm âm nhạc.

Kẻ bổ, người phụ và người thống trị chính là những “thủ lĩnh” hoặc “đội trưởng” của ba đội này. Chúng ta có thể dễ dàng xác định tất cả những người tham gia trong mỗi nhóm nếu chúng ta xây dựng theo từng bước chính - bước thứ nhất, thứ tư hoặc thứ năm.

Ví dụ: nếu chúng ta xây dựng các bộ ba mà chúng ta cần trong C trưởng, chúng ta sẽ nhận được những điều sau: bộ ba từ chủ âm – C, MI, SOL; bộ ba từ kẻ thống trị - FA, LA, DO; bộ ba thống trị – SOL, SI, RE. Bây giờ hãy xem mỗi đội có những bước cụ thể nào.

Vì vậy, “đội” thuốc bổ hay nói đúng hơn là nhóm thuốc bổ bao gồm độ một, độ ba và độ năm. Bạn có thể nhớ rằng những mức độ này còn được gọi là mức độ duy trì và cùng nhau tạo nên bộ ba thuốc bổ.

Trong nhóm phụ hoặc trong nhóm phụ có các bước sau: thứ tư, thứ sáu và thứ nhất. Bộ ba này sẽ được gọi là bộ ba phụ. Nhân tiện, bạn có thể nhận thấy rằng giai đoạn đầu tiên có hai đội tham gia cùng một lúc - đội bổ trợ (cô ấy là người lãnh đạo ở đó) và đội phụ. Điều này không có gì đáng ngạc nhiên, chỉ là cấp độ này là nhị chức năng (kép), nghĩa là nó có thể thay phiên nhau đóng vai trò này hoặc vai trò khác, tùy thuộc vào môi trường nơi nó tọa lạc.

Chúng tôi sẽ bao gồm các giai đoạn thứ năm, thứ bảy và thứ hai trong nhóm thống trị. Bộ ba của mệnh lệnh này còn được gọi là chiếm ưu thế. Và nó cũng có một cấp độ nhị phân - cấp độ thứ năm, tức là bản thân nó, có thể vừa hoạt động trong nhóm của nó, vừa có thể hỗ trợ thuốc bổ, tùy thuộc vào những gì nhà soạn nhạc kê đơn cho nó.

Bộ ba trên các bước chính mà chúng ta đã xây dựng được gọi là bộ ba chính của chế độ. Họ có tất cả âm thanh của phím. Và một đặc điểm thú vị khác của chúng là ở các phím trưởng, các hợp âm ba chính đều lớn, tức là trưởng; ở các phím phụ, chúng nhỏ, tức là thứ. Do đó, các bộ ba chính không chỉ tập trung các lực chính của âm điệu mà còn mô tả nó một cách hoàn hảo.

Các nhóm và cấp độ này thực hiện những chức năng gì?

thuốc bổ thực hiện chức năng ổn định và bình tĩnh. Âm thanh của bộ ba chủ âm thích hợp để kết thúc một bài hát hoặc đoạn nhạc cho một nhạc cụ. Đây là một chức năng rất quan trọng, bởi vì nếu không có nó, chúng tôi sẽ không bao giờ nhận ra rằng tác phẩm đã kết thúc và cái kết đã đến, chúng tôi đã có thể ngồi xa hơn trong phòng hòa nhạc, chờ đợi phần tiếp theo. Ngoài ra, thuốc bổ luôn làm giảm căng thẳng đến từ các chức năng khác.

phụ trội có thể được gọi là động cơ phát triển âm nhạc. Công dụng của nó luôn gắn liền với việc vận động, tránh thuốc bổ. Rất thường xuyên, thông qua âm sắc phụ, các chuyển đổi được thực hiện sang các âm sắc khác, tức là các điều chế. Di chuyển dọc theo âm thanh của âm thanh phụ sẽ tích tụ căng thẳng.

Trội– một lực đối lập với kẻ thống trị. Cô ấy cũng rất cơ động, nhưng sự căng thẳng của cô ấy lớn hơn nhiều so với kẻ thống trị, nó làm tình hình trở nên trầm trọng hơn đến mức chắc chắn cần phải “tìm lối thoát”, một giải pháp khẩn cấp. Vì vậy, nếu kẻ thống trị liên tục đưa chúng ta ra khỏi thuốc bổ, thì ngược lại, kẻ thống trị lại dẫn chúng ta đến với nó.

Tên của tất cả các bước khác là gì?

Tất cả các bước khác không thuộc bước chính được gọi là bước phụ. Đây là âm thanh thứ hai, thứ ba, thứ sáu và thứ bảy trong thang âm. Và vâng, họ cũng có những cái tên đặc biệt của riêng mình.

Hãy bắt đầu với các bước gần nhất với thuốc bổ. Đây là thứ bảy và thứ hai. Chúng được gọi là bước giới thiệu. Thực tế là chúng không ổn định và rất bị thu hút bởi âm bổ, như một quy luật, chúng quyết tâm sử dụng nó và do đó, như trước đây, giới thiệu cho chúng ta âm thanh quan trọng nhất của âm sắc, chúng đóng vai trò như một loại hướng dẫn. Mức độ thứ bảy được gọi là âm giới thiệu thấp hơn và mức độ thứ hai được gọi là âm giới thiệu trên.

Bước thứ ba và thứ sáu được gọi là trung gian. VỚI ngôn ngữ Latin từ "phương tiện truyền thông" được dịch là "trung bình". Các bước này là một mắt xích trung gian, một điểm giữa dọc theo con đường từ cường điệu đến nổi trội hoặc phụ. Mức độ thứ ba được gọi là trung vị trên (ký hiệu là M), và mức độ thứ sáu được gọi là trung vị dưới hoặc trung vị phụ (viết tắt của nó là Sm).

Kiến thức về các bước chính và chức năng của chúng, cũng như khái niệm về cách phát âm của các bước phụ, giúp ích rất nhiều cho việc điều hướng âm sắc - nghe các cấu trúc trong đó, nhanh chóng chọn phần đệm và xây dựng phân nhịp và động lực một cách chính xác trong khi biểu diễn.

Cuối cùng, tôi muốn một lần nữa thu hút sự chú ý của bạn rằng các bước chính và các bước ổn định là những thứ khác nhau. Các giai đoạn chính là giai đoạn thứ nhất, thứ tư, thứ năm và giai đoạn ổn định là giai đoạn thứ nhất, thứ ba và thứ năm. Cố gắng đừng nhầm lẫn chúng!

Video: các bước chính nghe như thế nào ở phím C trưởng và A thứ

Bộ ba chính trong chính

Bộ ba có thể được xây dựng ở mọi cấp độ của thang âm trưởng. Chúng ta hãy nhớ lại rằng khoảng thời gian giữa các nốt liền kề của hợp âm ba phải là "> thứ ba. Khi xây dựng hợp âm ba từ các bậc của thể thức, chỉ được phép sử dụng những âm thanh có trong thể thức được đề cập. Ví dụ: chúng ta đang xem xét C-dur. Chúng ta đang xây dựng một hợp âm ba từ nốt E. Các biến thể của hợp âm ba có thể xảy ra:

1. Thiếu tá: EG ♯-H
2. Thứ: E-G-H
3. Giảm dần: E-G-B
4. Mở rộng: EG ♯-H♯

Chúng ta thấy rằng chỉ trong bộ ba thứ yếu mới không có dấu hiệu ngẫu nhiên. Ba cái còn lại phải có nét nhọn hoặc phẳng. Vì thang âm mà chúng ta đang xem xét không chứa các nốt có dấu thăng hoặc dấu giáng nên chúng ta chỉ có thể chọn một hợp âm ba thứ (không có sự ngẫu nhiên).

Sử dụng nguyên tắc này, chúng ta sẽ xây dựng bộ ba từ mỗi bậc của âm giai trưởng (dùng ví dụ):

Hình 1. Bộ ba chính trong trưởng

Trong hình, một bộ ba được xây dựng từ mỗi bước. Các khung làm nổi bật các bước (I, IV và V, đây là những bước chính), từ đó xây dựng các bộ ba chính. Đây là những bộ ba chính, họ có tên riêng:

• Bộ ba được xây dựng từ độ I: thuốc bổ. Chỉ định: T.
• Bộ ba được xây dựng từ giai đoạn IV: chiếm ưu thế. Chỉ định: S.
• Bộ ba được xây dựng từ độ V: chiếm ưu thế. Chỉ định: D.

Xin lưu ý một lần nữa: cả ba bộ ba chính đều là bộ ba chính. Chúng gần giống nhất với âm thanh của âm giai trưởng: cả âm giai trưởng và hợp âm ba đều trưởng.

Chúng ta xây dựng bộ ba thứ theo cách tương tự. Bộ ba nhỏ sẽ được đặt trên các bước chính. Tên của các bộ ba giống như trong âm trưởng, chỉ khác là chúng được ký hiệu bằng các chữ cái nhỏ: t, s, d. Hình ảnh dưới đây cho thấy:

Hình 2. Bộ ba chính trong thứ

Trong thực tế, bộ ba nổi hầu như luôn được sử dụng với bậc thứ 7 nâng lên, tức là bậc ba của hợp âm. Như vậy, thay vì E-sol-si, rất có thể chúng ta sẽ nghe thấy E-sol Sharp-si trong âm nhạc. Bộ ba này giúp âm nhạc tiến lên và phát triển:

Hình 3. Bộ ba chính trong thứ

Bộ ba chính được xây dựng từ độ I, IV và V.

Kết nối hợp âm

sự liên quan(hai) hợp âm được gọi là trình tự của chúng trong một bản nhạc. Một chuỗi gồm nhiều hợp âm được gọi là cuộc cách mạng hài hòa.

Các bộ ba chính là cơ sở hài hòa của điệu thức. Chúng rất phổ biến trong âm nhạc. Sẽ rất hữu ích khi biết các hợp chất đơn giản nhất của chúng; đây là danh sách các hợp chất chính và phụ:

T-D-T

Bộ ba trong âm nhạc là một hợp âm gồm ba âm được sắp xếp theo thứ ba. Để có được bộ ba, bạn chỉ cần kết nối hai phần ba, nhưng vì khoảng của một phần ba có thể là , nên sự kết hợp của những phần ba này có thể khác nhau và do đó, tùy thuộc vào thành phần, bạn có thể phân biệt các loại khác nhau bộ ba.

Tổng cộng có bốn loại bộ ba được sử dụng: chính (hoặc lớn), thứ (hoặc nhỏ), tăng và giảm. Tất cả các bộ ba được chỉ định bằng hai số - 5 và 3, truyền tải bản chất của cấu trúc của hợp âm (bộ ba được hình thành bằng cách thêm các khoảng của phần năm và phần ba vào cơ sở).

Bộ ba chính

Bộ ba chính dựa trên một phần ba chính, với một phần ba thứ được xây dựng trên đó. Vì vậy, thành phần xen kẽ của bộ ba này là thứ ba trưởng + thứ ba thứ. Để biểu thị một hợp âm ba trưởng (hoặc nói cách khác là chính), chữ B in hoa được sử dụng, ký hiệu đầy đủ là B53.

Ví dụ: nếu chúng ta muốn xây dựng một bộ ba lớn từ “do”, thì trước tiên chúng ta sẽ dành phần ba trưởng “do-mi” từ nốt này, sau đó thêm phần ba thứ từ “mi” - “mi-sol lên trên ”. Bộ ba được tạo thành từ các âm DO, MI và SOL.

Hoặc, nếu bạn xây dựng một bộ ba như vậy từ “D”, đầu tiên chúng ta viết phần ba trưởng là “D F-sharp”, sau đó gắn phần ba thứ vào “F-sharp” - “F-sharp A”. Do đó, bộ ba chính của “D” là các âm RE, F-Sharp và A.

BÀI TẬP: xây dựng bằng miệng hoặc bằng văn bản hoặc chơi trên nhạc cụ của bạn bộ ba chính từ những âm thanh còn lại có thể chơi trên nền trắng, tức là từ MI, FA, SOL, LA, SI.

HIỂN THỊ TRẢ LỜI:

• Từ “mi” - một bộ ba chính được lấy từ các âm MI, G-Sharp và SI. “EG thăng” là quãng ba trưởng ở phần gốc và “G thăng B” là quãng ba thứ được thêm vào phía trên.
• Từ “fa” - một bộ ba lớn được hình thành từ các âm FA, LA, DO. “Fa-la” là quãng ba trưởng, và “la-do” là quãng ba thứ.
• Từ “sol”, chúng ta xây dựng một bộ ba lớn từ các âm SOL, SI và RE. Phần ba trưởng ở phần gốc là “g-si”, và phần “si-re” trên cùng là phần ba thứ.
• Từ “A”, chúng ta tập hợp một bộ ba chính từ các âm A, C-Sharp và MI. Ở phần đế, như mọi khi, phần ba trưởng “A-sharp” được đặt và phía trên là phần ba thứ “C-sharp E”.
• Từ “si” - các âm của bộ ba chúng ta cần là SI, D-Sharp và F-Sharp. Trong số tất cả các bộ ba mà chúng tôi đã phân tích ngày hôm nay, đây là bộ ba phức tạp và phức tạp nhất, có hai dấu thăng ở đây, tuy nhiên, phát sinh vì cùng một lý do: cơ sở phải là một phần ba trưởng và đây là những âm thanh “B D- sắc nét”, và sau đó phải có một phần ba thứ, âm thanh của nó là “D-sắc F-sắc”.

[sụp đổ]

Bộ ba trưởng có thể được tìm thấy rất thường xuyên trong âm nhạc - trong giai điệu của bài hát hoặc bản nhạc cụ, cũng như trong phần đệm piano hoặc guitar, hoặc trong bản nhạc của dàn nhạc.

Một ví dụ nổi bật về việc sử dụng bộ ba trưởng trong giai điệu của một bài hát quen thuộc với mọi người “Bài hát về người thuyền trưởng” của Isaac Dunaevsky trong bộ phim “Những đứa con của thuyền trưởng Grant”. Bạn có nhớ đoạn điệp khúc nổi tiếng: “Thuyền trưởng, thuyền trưởng, hãy cười lên…”? Vì vậy, cơ sở của giai điệu của nó chính xác là sự chuyển động theo âm thanh của bộ ba chính:

Bộ ba nhỏ

Theo đó, cơ sở của một bộ ba thứ là một phần ba thứ và một phần ba trưởng được xây dựng trên đó. Do đó, thành phần xen kẽ của nó sẽ như sau: thứ ba + thứ ba chính. Để biểu thị một bộ ba như vậy, chữ in hoa M được sử dụng và như mọi khi, số 5 và 3 là M53.

Nếu bạn xây dựng một bộ ba nhỏ từ “đến”, trước tiên hãy đặt “đến E-flat” - một phần ba thứ, sau đó thêm một bộ ba chính vào “E-flat” - “E-flat G”. Kết quả là chúng ta có được một hợp âm gồm các âm C, E-flat và G.

Một ví dụ khác - hãy xây dựng một bộ ba nhỏ từ “D”. Thứ ba thứ từ “re” là “re-fa”, cộng với từ “fa” thứ ba trưởng là “fa-la”. Do đó, tất cả âm thanh của bộ ba mong muốn là RE, FA và LA.

BÀI TẬP: xây dựng các bộ ba thứ từ các âm MI, FA, SOL, LA và SI.

HIỂN THỊ TRẢ LỜI:

• Từ âm “E”, một bộ ba thứ được hình thành từ các nốt MI, SOL, SI, vì giữa “E” và “S”, lẽ ra phải có một phần ba thứ và giữa “Sol2” và “B ” có một phần ba chính.
• Từ “F”, bộ ba nhỏ đi qua các âm FA, A-FLAT và C. Ở phần đế là phần ba thứ “F A-phẳng” và phần ba chính “A-phẳng C” được thêm vào trên cùng.
• Từ “G”, một bộ ba thứ có thể thu được từ các âm GOL, B-FLAT và D, vì phần ba dưới phải nhỏ (các nốt “G” và “B-phẳng”), phần ba trên phải là âm trưởng (các nốt “B-phẳng” và “re”)
• Từ “A”, bộ ba thứ được tạo thành từ các âm LA, DO và MI. Thứ ba thứ “la đô” + thứ ba lớn “đô mi”.
• Từ “si”, bộ ba như vậy sẽ được hình thành bởi các âm SI, RE và F-Sharp. Nó dựa trên một phần ba thứ “si D”, trong đó một phần ba trưởng được thêm vào trên cùng - “D F-sharp”.

[sụp đổ]

Bộ ba thứ cũng được sử dụng rộng rãi trong âm nhạc với nhiều cách sáng tác khác nhau và đôi khi các bài hát bắt đầu bằng âm thanh của nó. Vì vậy, chẳng hạn, giai điệu của bản hit nổi tiếng nhất thời bấy giờ bắt đầu bằng một bộ ba nhỏ - bài hát “Những buổi tối Moscow” của nhà soạn nhạc Vasily Solovyov-Sedoy. Ngay từ đầu, với dòng chữ “Không nghe thấy trong vườn…” giai điệu đi chính xác qua âm thanh của bộ ba nhỏ:

Bộ ba tăng cường

Một bộ ba tăng cường được tạo ra khi hai phần ba chính được kết nối. Để ghi lại một bộ ba, ký hiệu viết tắt “Uv” được sử dụng, trong đó các số 5 và 3 được thêm vào, cho biết hợp âm đó là một bộ ba – Uv53.

Hãy xem xét các ví dụ. Từ âm “do”, bộ ba tăng dần đi dọc theo các nốt C, MI và G-Sharp. Cả hai phần ba – “do mi” và “mi G-sharp”, lẽ ra phải như vậy, đều lớn.

Từ những âm thanh còn lại, bạn, đã có một số kinh nghiệm, có thể dễ dàng tự mình xây dựng các bộ ba như vậy, điều mà chúng tôi khuyên bạn nên làm ngay lập tức. Để bạn có thể tự kiểm tra, hiện tại chúng tôi sẽ ẩn câu trả lời trong phần tiết lộ.

HIỂN THỊ TRẢ LỜI:

[sụp đổ]

Bộ ba tăng cường, giống như bộ ba trưởng và bộ ba thứ, được sử dụng một cách tự nhiên trong âm nhạc trong nhiều trường hợp. Nhưng vì nghe có vẻ không ổn định nên nó tác phẩm âm nhạc, như một quy luật, không bắt đầu. Bộ ba tăng cường có thể được tìm thấy chủ yếu ở giữa bài hát hoặc đoạn nhạc cụ.

Bộ ba giảm dần

Hợp âm ba giảm hoàn toàn trái ngược với hợp âm tăng. Nó bao gồm hai phần ba nhỏ. Nguyên tắc chỉ định cũng tương tự: dạng viết tắt “Um” và các số của bộ ba (5 và 3) là Um53.

Nếu chúng ta đang xây dựng một bộ ba rút gọn từ âm “to”, thì chúng ta cần xây dựng và kết nối hai phần ba thứ: phần đầu tiên là “đến E-flat”, phần thứ hai là “E-flat G-flat”. Vì vậy, chúng tôi có những âm thanh sau: DO, E-FLAT và G-FLAT - đây là những âm thanh tạo thành bộ ba mà chúng tôi cần.

Hãy tự mình xây dựng các bộ ba rút gọn từ các độ chính còn lại (RE, MI, FA, SOL, A, SI). Bạn có thể xem câu trả lời cho phần tự kiểm tra trong phần spoiler bên dưới.

HIỂN THỊ TRẢ LỜI:

[sụp đổ]

Cũng giống như hợp âm ba tăng cường, hợp âm ba giảm nghe có vẻ căng thẳng và không ổn định, vì vậy nó rất hiếm khi được sử dụng ở phần đầu của một bản nhạc; bạn thường có thể tìm thấy hợp âm này ở giữa hoặc cuối bài hát hoặc đoạn nhạc của một số nhạc cụ.

Làm thế nào để học cách phân biệt 4 loại bộ ba bằng tai?

Tại các bài học solfeggio ở trường âm nhạc hoặc các trường đại học có một hình thức công việc như phân tích thính giác, khi học sinh được yêu cầu đoán âm thanh của hợp âm hoặc quãng trong bài hát. khoảnh khắc này trên đàn piano hoặc nhạc cụ khác. Làm thế nào để nhớ âm thanh của bốn loại bộ ba, làm thế nào để học cách phân biệt chúng và không nhầm lẫn chúng với nhau?

Có thể bạn đã từng nghe câu nói: “Mọi thứ đều được học bằng cách so sánh”. Ý tưởng này từ trí tuệ dân gian rất có thể áp dụng ở đây. Bạn cần hát và chơi tất cả các loại bộ ba, ghi nhớ âm thanh của chúng và xác định những điểm tương đồng và khác biệt của chúng.

Chúng ta hãy thử mô tả đặc điểm của từng bộ ba:

1. Bộ ba chính nghe có vẻ tự tin, nhẹ nhàng, tươi sáng.
2. Bộ ba nhỏ Nghe cũng ổn định nhưng có chút tối thì tối hơn.
3. Bộ ba tăng cường Âm thanh không ổn định và tươi sáng, giống như tiếng còi báo động, rất thu hút sự chú ý.
4. Bộ ba giảm dần Nghe cũng không ổn định nhưng có vẻ bị nén và nhạt dần hơn.

Hãy nghe các loại bộ ba này, được xây dựng từ âm RE, nhiều lần và cố gắng ghi nhớ đặc điểm của từng loại.

Đảo ngược bộ ba: hợp âm sáu và hợp âm giới tính một phần tư

Bất kỳ phụ âm nào, bao gồm cả bộ ba, đều có thể được đảo ngược - nghĩa là bằng cách sắp xếp lại các âm thanh, bạn có thể thu được những âm thanh mới. Tất cả các đảo ngược được thực hiện theo cùng một nguyên tắc: âm thanh thấp hơn của hợp âm gốc được chuyển lên cao hơn một quãng tám, dẫn đến một hợp âm khác.

Tất cả các bộ ba đều có hai đảo ngược: hợp âm đầu tiên được gọi là hợp âm thứ sáu và hợp âm thứ hai được gọi là hợp âm một phần tư giới tính. Hợp âm thứ sáu được ký hiệu bằng số 6 và hợp âm tứ giác được ký hiệu bằng hai số: 6 và 4.

Ví dụ: hãy thực hiện đảo ngược bộ ba chính “do-mi-sol”. Chúng tôi di chuyển âm “do” thấp hơn lên cao hơn một quãng tám và chỉ cần viết lại các âm còn lại, để chúng ở vị trí cũ. Chúng ta có hợp âm thứ sáu “E-S-Do”.

Bây giờ chúng ta hãy thực hiện cuộc gọi tiếp theo, chúng ta sẽ làm việc với hợp âm thứ sáu mà chúng ta đã nhận được. Chúng tôi di chuyển âm “mi” thấp hơn lên đến quãng tám thuần túy và chỉ cần viết lại các âm thanh còn lại. Do đó, chúng ta có được hợp âm tứ giác từ các âm “sol-do-mi”. Lời kêu gọi này là lần thứ hai và cuối cùng.

Nếu chúng tôi cố gắng kháng cáo lần nữa, chúng tôi sẽ quay lại những gì chúng tôi đã bắt đầu từ đầu. Nghĩa là, nếu trong hợp âm thứ sáu “G-do-mi” của bộ tứ, bạn di chuyển âm trầm “g” lên cao hơn một quãng tám, thì bạn sẽ nhận được bộ ba thông thường “do-mi-sol”. Vì vậy, chúng ta tin chắc rằng bộ ba thực sự chỉ có hai nghịch đảo.

Làm thế nào để xác định thành phần quãng của hợp âm thứ sáu và hợp âm giới tính một phần tư?

Vì hợp âm ba chỉ có bốn loại, điều này có nghĩa là cũng sẽ có bốn loại hợp âm sáu và hợp âm một phần tư - trưởng, thứ, tăng và giảm. Để xác định thành phần xen kẽ của các hợp âm mới, hãy xây dựng chúng.

Ví dụ: hãy lấy các bộ ba từ âm thanh MI và thực hiện ngay lần đảo ngược thứ nhất và thứ hai của chúng để có được hợp âm giới tính và hợp âm giới tính một phần tư. Sau đó, chúng tôi sẽ phân tích các hợp âm kết quả và xem chúng bao gồm những gì.

Hợp âm thứ sáu trưởng và hợp âm giới thứ tư

Bộ ba chính của MI là âm MI, G-SHARP và SI. Do đó, hợp âm thứ sáu trưởng (B.6) sẽ được hình thành bởi các âm G-SHARP, SI và MI - theo thứ tự đó. Và hợp âm tứ giác lớn (B.64) sẽ bao gồm các nốt SI, MI và G-SHARP.

Bản thân bộ ba chính bao gồm hai phần ba – chính và phụ, chúng ta đã biết điều này.

Hợp âm thứ sáu trưởng bao gồm hợp âm thứ ba thứ (trong ví dụ của chúng tôi là “G-sharp B”) và hợp âm thứ tư hoàn hảo (“B-E”).

Hợp âm tứ tấu trưởng bắt đầu bằng hợp âm thứ tư hoàn hảo (âm thanh “B-E” ở gốc của hợp âm), sau đó hợp âm thứ ba trưởng được thêm vào (trong ví dụ: “E G-sharp”).

Vì vậy chúng tôi đã có quy tắc tiếp theo: B.6 = quãng ba thứ + quãng bốn hoàn hảo; B.64 = thứ tư hoàn hảo + thứ ba chính.

Hợp âm thứ sáu và hợp âm thứ tư thứ sáu

Bộ ba thứ của MI được xây dựng theo các âm MI, SOL, SI (không có âm phụ). Điều này có nghĩa là hợp âm thứ sáu thứ (M.6) là các nốt SOL, SI, MI và hợp âm tứ tấu thứ (M.64) là SI, MI, SOL.

Bộ ba thứ được hình thành bởi hai phần ba - “E-S” thứ và “G-B” chính.

Hợp âm sáu nhỏ bao gồm hợp âm thứ ba trưởng (âm thanh "sol-si") và hợp âm thứ tư hoàn hảo (âm thanh "si-mi"), và hợp âm một phần tư giới tính nhỏ, ngược lại, bắt đầu bằng hợp âm thứ tư (trong ví dụ - "si-mi"), thứ ba được thêm vào thứ thứ ba (trong ví dụ này là các âm “mi-sol”).

Do đó, chúng tôi phát hiện ra rằng: M.6 = thứ ba trưởng + thứ tư hoàn hảo; M.64 = quart hoàn hảo + thứ ba thứ.

Hợp âm thứ sáu và hợp âm giới tính một phần tư tăng cường

Bộ ba tăng cường từ E là hợp âm E, G-Sharp, B-Sharp. Hợp âm thứ sáu của bộ ba này là G-Sharp, B-Sharp, E và hợp âm tứ giới là B-Sharp, E, G-Sharp. Tính năng thú vị của cả ba hợp âm là chúng đều nghe giống như một bộ ba tăng cường (chỉ được tạo từ các âm thanh khác nhau).

Một bộ ba tăng cường, như chúng ta đã biết, bao gồm hai phần ba chính (trong ví dụ: “E G-sharp” và “G-sharp B-sharp”).

Hợp âm thứ sáu của hợp âm ba tăng cường là hợp âm thứ ba trưởng (trong ví dụ: “G-sharp B-sharp”), hợp âm thứ tư giảm dần được thêm vào (trong ví dụ: “B-sharp E”).

Hợp âm tứ giới của cùng một bộ ba là (E G-sharp) và một phần ba trưởng (từ G-sharp đến B-sharp).

Kết luận như sau: Uv.6 = thứ ba chính + thứ tư giảm dần; Uv.64 = lít giảm dần + thứ ba chính.

Giảm hợp âm thứ sáu và hợp âm giới tính một phần tư

Bộ ba giảm dần của âm MI là phụ âm của các nốt MI, SO, B-FLAT. Hợp âm thứ sáu của bộ ba này là G, B-phẳng và E, và hợp âm một phần tư giới tính của nó là B-phẳng, E, G.

Bản thân bộ ba có tính đối xứng, bao gồm hai phần ba nhỏ (trong trường hợp của chúng tôi, đây là các âm “EG” và “G B-phẳng”).

Hợp âm thứ sáu giảm dần có được bằng cách kết hợp hợp âm thứ ba thứ (trong trường hợp của chúng tôi là “G B-flat”) với hợp âm thứ tư tăng lên (trong ví dụ: “B-flat E”).

Hợp âm tứ tấu giới tính giảm dần bắt đầu bằng quãng thứ tư tăng thêm (theo ví dụ về “B-flat E”), sau đó một quãng ba thứ (“EG”) được thêm vào.

Vì vậy, kết quả là thế này: Um.6 = phần ba thứ + quart tăng cường; Um.64 = quart tăng thêm + phần ba thứ.

Bảng thành phần xen kẽ của hợp âm ba nốt

Hãy tóm tắt tất cả dữ liệu chúng ta đã tìm hiểu về bố cục hợp âm ngắt quãng trong một bảng. Bạn có thể tải xuống bảng tương tự để in và sử dụng nó như một bảng ghi chú trong các bài học solfeggio hoặc trong bài tập về nhà cho đến khi nó in sâu vào trí nhớ của bạn.

Tại sao bạn lại cần biết một hợp âm cụ thể bao gồm những quãng nào? Điều này là cần thiết để dễ dàng tạo ra sự hòa âm mong muốn từ bất kỳ âm thanh âm nhạc nào.

Ví dụ: hãy xây dựng tất cả các hợp âm mà chúng ta đã xem xét hôm nay từ âm RE.

• Chúng tôi đã xây dựng bộ ba lớn từ RE; chúng tôi sẽ không bình luận gì thêm về nó. Đây là những âm thanh RE, F-Sharp, A. Hợp âm thứ sáu trưởng từ D - D, FA, B-flat (“D-F” là hợp âm thứ ba thứ và “F B-flat” là hợp âm thứ tư hoàn hảo). Hợp âm tứ giác trưởng từ cùng một nốt là D, SOL, SI (một tứ tấu hoàn hảo “D-Sol” và một quãng ba trưởng “G-B”).
• Bộ ba nhỏ từ RE - RE, FA, LA. Hợp âm thứ sáu thứ từ nốt này là D, F-Sharp, B (hợp âm thứ ba “D F-sharp” + hợp âm thứ tư hoàn hảo “F-sharp B”). Hợp âm tứ tấu thứ từ D – D, G, B-flat (quart thuần “D-G” + thứ ba thứ “G-B-flat”).
• Tăng bộ ba từ RE - RE, F-Sharp, A-Sharp. Hợp âm thứ sáu tăng từ D - D, F-Sharp, B-phẳng (đầu tiên là hợp âm thứ ba trưởng “D F-sắc”, sau đó là hợp âm thứ tư giảm dần “F-sắc B-phẳng”). Một hợp âm tứ giới tăng cường từ cùng một âm thanh – D, G-FLAT, B-FLAT (một phần tư giảm dần ở gốc “D G-flat” và một phần ba trưởng phía trên nó là “G-flat B-flat”).
• Bộ ba giảm dần từ RE - RE, FA, A-FLAT. Hợp âm thứ sáu giảm dần của âm này là RE, FA, SI (“re-fa” là quãng ba thứ, “fa-si” là quãng bốn tăng cường). Hợp âm quartsex giảm dần từ D - D, G-Sharp, SI (tăng thứ tư ở phần gốc của “D G-sharp” và một phần ba thứ phía trên nó là “G-sharp B”).

Tất cả các đảo ngược của bộ ba đều có sức biểu cảm riêng và được sử dụng rộng rãi trong âm nhạc trong nhiều tác phẩm khác nhau.

Các bạn thân mến, đây là nơi chúng ta sẽ dừng lại bài học tuyệt vời. Nếu bạn có thắc mắc về chủ đề của vấn đề, vui lòng viết chúng trong phần bình luận cho bài viết này. Nếu có điều gì đó đối với bạn có vẻ được giải thích không rõ ràng lắm, thì bạn cũng đừng ngần ngại bày tỏ ý kiến ​​​​của mình về vấn đề này. Chúng tôi không ngừng làm việc để cải thiện chất lượng vật liệu của mình.

Trong các số tiếp theo, chúng tôi sẽ quay lại nghiên cứu về bộ ba nhiều lần. Bạn sẽ sớm tìm hiểu về các bộ ba chính của một chế độ và những chức năng quan trọng mà chúng thực hiện trong âm nhạc.

Trước khi rời đi, chúng tôi sẽ gửi cho bạn một vài bản nhạc hay. Nhân tiện, bản nhạc này bắt đầu bằng một hợp âm phân chia giới tính thứ yếu!

L. van Beethoven - Bản tình ca ánh trăng (tiếng Tây Ban Nha: Valentina Lisitsa)

Bộ ba – Đây là một hợp âm gồm ba âm thanh được sắp xếp theo thứ ba.

Tên của âm bộ ba : thấp hơn - giai điệu cơ bản(đây là âm thanh mà tất cả những âm thanh khác có thể được sắp xếp theo thứ ba), giữa - giai điệu thứ ba(đây là âm thanh nằm cách âm chính một phần ba), âm trên là giai điệu thứ năm(đây là âm thanh nằm ở khoảng cách 1/5 so với âm thanh chính)

Các loại bộ ba:

lớn lao– do-mi-sol (ký hiệu B5 3, có công thức b.3 + m.3),

thứ – A-do-E ( M5 3, gồm m.3+b.3),

tăng -do-mi-sol #( Uv.5 3, gồm b.3 + b.3),

giảm dần – la-do-mib( Um.5 3, gồm m.3+m.3). Chơi ví dụ cho tất cả các loại bộ ba

Sự đảo ngược của bộ ba

Sự đảo ngược của bộ ba – đây là một loại bộ ba có không phải là âm cơ bản mà là bất kỳ âm nào khác (quãng ba hoặc quãng năm).

Mỗi bộ ba có hai nghịch đảo – hợp âm tình dục Và hợp âm tứ quý.

lục âm nó được xây dựng “từ tầng hai” (tức là từ giai điệu tertian).

Hợp âm thứ sáu trưởngđược chỉ định B 6. Bao gồm m.3+ch.4 (mi-sol-do)

Hợp âm thứ sáu thứ ký hiệu là M 6. Gồm b.3+ch.4 (do-mi-la)

Quartsextaccord với tăng gấp ba lần từ tầng 3 (tức là từ giai điệu thứ năm)

hợp âm tứ quý trưởng ký hiệu là B6 4. Gồm phần 4+b.3 (sol-do-mi)

Hợp âm tứ quý thứ ký hiệu là M6 4. Gồm phần 4+m.3 (mi-la-do)

Hợp âm thứ bảy nổi (D 7)

Hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế – D 7 là một hợp âm gồm bốn âm thanh được sắp xếp theo thứ ba.

Nó được xây dựng dựa trên sự thống trị, đó là lý do tại sao nó được gọi là chiếm ưu thế (sol-si-re-fa).

Hợp âm thứ bảy được hình thành giữa những âm thanh cực đoan của hợp âm thứ bảy, đó là lý do tại sao nó được gọi là hợp âm bảy (sol-fa)

Công thức D 7 – b.3+m.3+m.3

Tên của âm thanh hợp âm thứ bảy- giai điệu cơ bản, thứ ba, thứ năm và thứ bảy.

Xây dựng D7, bạn cần chuyển từ giai đoạn bổ sang giai đoạn V và xây dựng D 7 trên đó

D 7 phân giải thành T53 không hoàn chỉnh, trong đó chủ âm được lặp lại 3 lần (sol-si-re-fa phân giải thành do-do-do-mi)

Đảo ngược của hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế

Đảo ngược của hợp âm thứ bảy – Đây là một loại hợp âm thứ bảy có không phải là âm thanh chính, mà là bất kỳ âm thanh nào khác.Ở hợp âm thứ bảy ba kháng cáo – hợp âm quintsextchord, tertsextchord và hợp âm thứ hai.

D 65– hợp âm quintessex – đảo ngược đầu tiên của hợp âm thứ bảy nổi (si-re-fa-sol). Nó được xây dựng ở bước thứ bảy của chế độ và bao gồm m.3+m.3+b.2. Chuyển thành hợp âm ba bổ với âm chính tăng gấp đôi (do-do-mi-sol)

D 43- hợp âm tertquart.Được xây dựng trên bước thứ hai (re-fa-sol-si). Bao gồm m.3+b.2+b.3. Phân giải thành bộ ba âm mở rộng với việc nhân đôi âm thanh chính thành quãng tám (do-mi-sol-do)

D 2- hợp âm thứ hai (fa-sol-si-re). Nó đang được xây dựng ở giai đoạn thứ tư. Gồm b.2+b.3+m.3. Chuyển thành hợp âm thứ sáu bổ với âm tăng gấp đôi (E-sol-do-do).

Triton

Đây là những khoảng trong đó có ba âm. Chúng bao gồm um.5 và um.4.

Ở dạng tự nhiên chỉ có 2 cái (một tâm 5 và một tâm 4) si-fa và fa-si

Để xây dựng được cả 4 âm ba, trước tiên bạn phải tạo ra hài âm trưởng hoặc âm thứ. Để làm điều này trong chuyên ngành bạn cần cấp dưới 6, và ở thể thứ – tăng 7. Trợ lý chính trong việc xây dựng triton là bộ ba bổ. . Hãy nhớ rằng tam âm nằm cạnh tam âm! Thủ tục:

1) Chúng tôi xây dựng bộ ba âm bổ (T5/3), chỉ định các âm thanh cực đoan của nó (C-G)

2) Chúng ta chuyển chúng xuống 1 bậc → chúng ta nhận được tritone đầu tiên – um.5 (si-fa), chúng ta đảo ngược nó (tức là chúng ta lật nó lại) → chúng ta nhận được tritone thứ hai – um.4 (fa-si)

3) Một lần nữa chúng ta quay trở lại T 5/3, lấy những âm thanh cực đoan của nó, chỉ di chuyển chúng lên - chúng ta nhận được một um.5 khác (re-lab), lật lại - chúng ta nhận được uv.4 (lab-re).

4) Đồng thời, đừng quên rằng âm thanh hài hòa phải được thiết lập!

Như vậy, mind.5 là si-fa và re-lab - chúng được xây dựng trên bước VII và II.

UV.4 – đây là F-si và A-b-re (chúng được xây dựng trên bước IV và Vib)

Nếu tritone cần được phân giải, tức là chuyển thành âm thanh ổn định, thì chúng ta phải nhớ rằng khi phân giải uv.4 tăng (âm thanh của nó khác nhau) và um.5 giảm (âm thanh của nó đến gần hơn).

Các loại chính và phụ

chuyên ngành tự nhiênđược xây dựng theo công thức 1, 1, ½, 1, 1, 1, ½

Để có được Harmonic Major, bạn cần VI thấp hơn giai đoạn (phòng thí nghiệm)

thứ tự nhiênđược xây dựng theo công thức 1, ½,1, 1, ½, 1, 1

Để có được âm thứ hài hòa, bạn cần tăng VIIđộ (sol#)

Để có được giai điệu thứ du dương, khi di chuyển, bạn cần tăng VI và VII bước (F# và G#), và hủy tất cả các bước tăng xuống (Sol Bekar và F Bekar)

Khóa song song và cùng tên

Các phím song song là phím trưởng và phím thứ, có âm sắc khác nhau nhưng âm thanh và dấu hiệu chung.

Các phím cùng tên là trưởng và thứ, có âm bổ chung, nhưng dấu hiệu khác nhau(C trưởng-C thứ).

Độ chính và bộ ba chính

Các bước chính có tên đặc biệt - thuốc bổ, ưu thế và phụ

(giai đoạn I, V, IV).

Bộ ba chính- đây là những bộ ba được xây dựng trên các giai đoạn chính - bổ, chiếm ưu thế và chiếm ưu thế.

Bộ ba thuốc bổ (T53) – đang được xây dựng ở giai đoạn I

Nơi thuốc bổ kết thúc, sự thống trị bắt đầu.

Bộ ba chiếm ưu thế (D53) – xây dựng theo bậc V (sol-si-re)

Sự thống trị phải được hạ xuống hoàn toàn 1 bước - chúng ta nhận được bộ ba phụ (fa-la-do) – được xây dựng ở giai đoạn IV (S 53)

Giới thiệu hợp âm thứ bảy

giới thiệu hợp âm thứ bảy được xây dựng trên âm giới thiệu (cấp 7 Phạm vi bao gồm âm thanh giới thiệu. Họ giới thiệu âm thanh chính - âm bổ, tức là. bao quanh nó từ bên dưới và bên trên (si và re).

Bên dưới thuốc bổ là Bậc 7 là âm giới thiệu thấp hơn (si).

Nó có thể được sử dụng để xây dựng một hợp âm gồm 4 âm cách nhau một nốt. Hợp âm này sẽ được gọi là hợp âm thứ bảy giới thiệu (si-re-fa-la).

Giữa những âm thanh cực đoan của nó, một quãng thứ bảy được hình thành. Vì vậy, hợp âm mới sẽ được gọi là hợp âm thứ bảy.

Nếu có một hợp âm thứ bảy nhỏ ở các cạnh thì đây là hợp âm thứ bảy nhỏ giới thiệu (ký hiệu M VII 7). Nó được xây dựng theo thiên chính ở bậc 7 (si-re-fa-la). Gồm m.3+m.3+b.3

Nếu hợp âm thứ bảy bị giảm bớt ở các cạnh thì đó là hợp âm thứ bảy mở đầu giảm dần (ký hiệu Um VII 7). Nó được xây dựng trong hòa âm trưởng ở cùng một nơi, ở mức độ thứ 7 (si-re-fa-lab)

Tâm trí VII 7ở thể thứ tự nhiên, không. Nó được xây dựng ở mức độ hài hòa nhỏ ở cấp độ VII #. Gồm m.3+m.3+m.3 (sol #-si-re-fa)

Cả hai hợp âm đều được giải quyết như nhau ở T 5/3: sau chúng ở T 5/3, âm giữa (do-mi-mi-sol) được lặp lại hai lần.

Khoảng đặc trưng

Đây là những khoảng thời gian chỉ có thể có trong hài hòa ở dạng chính và phụ. Bao gồm các lv.2, ừm.7, um.4 lv.5.

Để xây dựng chúng trong một khóa chính, cần thiết:

1. Viết hòa âm trưởng (trong đó bậc 6 thấp hơn - lab)

2. Dùng tay chỉ cho bạn cách một âm thanh bình thường trở nên hài hòa (la-lab)

3. Tất cả các khoảng giảm đều ở dưới bàn tay và tất cả các khoảng tăng đều ở phía trên bàn tay.

5. Vì vậy, trong chuyên ngành, uv.2 được xây dựng ở bước hạ xuống thứ 6 (lab-si), um.7 - ở bước thứ 7 (si-lab), um.4 - ở bước thứ ba (e-lab), và uv.5 - giảm b-mi xuống 6. (chơi mọi thứ trong C trưởng với sự cho phép)

Để xây dựng các khoảng đặc trưng trong một khóa thứ, cần thiết

1. Viết hòa âm thứ (trong đó bậc 7 được nâng lên - G#)

2. Dùng tay chỉ cho bạn cách một âm thanh bình thường trở nên hài hòa (g-g#)

3. Phía trên bàn tay là tất cả các khoảng giảm, và dưới bàn tay là tất cả các khoảng tăng.

5. Vì vậy, trong âm giai thứ 2 được xây dựng ở bậc 6 (F-G#), um.7 - ở bậc 7 nâng lên (G#-F),

um.4 - tăng lên ở cấp 7 (sol#-do) và lv.5 - ở cấp độ thứ ba (do-sol#)

(Chơi mọi thứ ở cấp độ A khi có sự cho phép)

Vòng tròn thứ năm