Värisekoituksen perussekoitusmenetelmät. Värien yhdistelmä sisustuksessa. Pastelliväriyhdistelmät

3*

86. J. SERA. Sirkus

a. Purppura mustepainatus

b. Keltainen maaliprintti

sisään. sininen musteprintti

d. Musta mustetulostus

e. Nelivärinen painatus

Huomautuksia:

§6 Värien sekoitus

Näkyy sisään vivo värit ovat yleensä seurausta spektrivärien sekoittamisesta.

Värien sekoittamiseen on kolme päätapaa: optinen, spatiaalinen ja mekaaninen.

Optinen värisekoitus perustuu valon aaltoluonteeseen. Se voidaan saada erittäin nopealla ympyrän pyörityksellä, jonka sektorit on maalattu vaadituilla väreillä.

Muista, kuinka pyöritit pyörää lapsuudessa ja katselit yllättyneenä maagisia muunnoksia värit. On helppo tehdä erityinen toppi optisen värinsekoituksen kokeita varten ja tehdä sarja kokeita (katso harjoitus 11). Voidaan nähdä, että prisma hajottaa valkoisen valonsäteen komponenttiosiinsa - spektrin väreiksi, ja yläosa sekoittaa nämä värit takaisin valkoiseksi.

"Väritieteen" (koloristiikka) tieteessä väriä pidetään fyysisenä ilmiönä. Optinen ja spatiaalinen värisekoitus eroaa mekaanisesta värisekoituksesta.

Optisen sekoituksen päävärit ovat punainen, vihreä ja sininen.

Päävärit mekaanisessa värisekoituksessa ovat punainen, sininen ja keltainen.

Täydentävät värit (kaksi kromaattista väriä) muodostavat optisesti sekoitettuna akromaattisen värin (harmaa).

Muista, kuinka olit teatterissa tai sirkuksessa ja nautit värillisen valaistuksen luomasta juhlatunnelmasta. Jos seuraat tarkasti kohdevalojen kolmea sädettä: punaista, sinistä ja vihreää, huomaat, että näiden säteiden optisen sekoittumisen seurauksena saadaan valkoinen väri (kuva 84).

84. Optinen värisekoitus

Voit myös suorittaa tällaisen kokeen monivärisen kuvan saamiseksi optisella värisekoituksella: ota kolme projektoria, laita niihin värisuodattimet (punainen, sininen, vihreä) ja risteyttämällä nämä säteet samanaikaisesti saat melkein kaikki värit valkoiselle näytölle. , suunnilleen sama kuin sirkuksessa.

Sekä sinisenä että vihreänä valaistut näytön alueet näkyvät sinisinä. Kun sininen ja punainen säteily lasketaan yhteen, näytölle saadaan violetti väri, ja kun vihreää ja punaista lisätään, se muodostuu täysin odottamatta. keltainen.

3* Optiikka (kreikan sanasta optike - visuaalisen havainnoinnin tiede), fysiikan haara, joka tutkii valon emissioprosesseja, sen etenemistä eri medioissa ja valon vuorovaikutusta aineen kanssa.

85. Mekaaninen värisekoitus

Vertaa: jos sekoitamme maaleja, saamme täysin erilaisia ​​värejä (kuva 85).

Kun kaikki kolme värillistä palkkia lisätään, saadaan valkoinen. Jos projektoreihin on asennettu mustavalkodiat, voit yrittää tehdä niistä värillisiä käyttämällä värillisiä säteitä. Ilman tällaista kokemusta on vaikea uskoa, että erilaisia ​​värisävyjä voidaan saavuttaa sekoittamalla kolmea sädettä: sinistä, vihreää ja punaista.

Tietysti on olemassa kehittyneempiä laitteita optiseen värien sekoitukseen, kuten televisio. Joka päivä, kun kytket väritelevision päälle, saat ruudulle kuvan, jossa on monia värisävyjä, ja se perustuu punaisen, vihreän ja sinisen säteilyn sekoitukseen.

86. J. SERA. Sirkus

Värien spatiaalinen sekoittuminen saadaan aikaan katsomalla kaukaa toisiaan koskettavia pieniä väritäpliä. Nämä täplät sulautuvat yhdeksi kiinteäksi täpläksi, jonka väri on saatu pienten alueiden värejä sekoittamalla.

Värien fuusio etäisyydellä selittyy valonsironnalla, ihmissilmän rakenteellisilla ominaisuuksilla ja tapahtuu optisen sekoituksen sääntöjen mukaisesti.

Taiteilijan on tärkeää ottaa huomioon värien spatiaalisen sekoituksen kuviot mitä tahansa kuvaa luodessaan, koska sitä katsotaan välttämättä tietyltä etäisyydeltä. Erityisen tärkeää on muistaa mahdollisten värien sekoitusvaikutusten saaminen avaruudessa suoritettaessa huomattavan kokoisia maalauksia, jotka on suunniteltu havaittaviksi kaukaa.

Tätä värin ominaisuutta käyttivät täydellisesti töissään impressionistiset taiteilijat, erityisesti ne, jotka käyttivät erillisten vedojen tekniikkaa ja maalasivat pienillä värillisillä täplillä, mikä jopa antoi nimen koko maalaussuuntaukselle - pointillismille (ranskan sanasta "pointe". " - piste).

Kun katsot kuvaa tietystä etäisyydestä, pienet moniväriset vedot sulautuvat visuaalisesti ja aiheuttavat yhden värin tunteen.

87. PAUL SIGNAC. Paavin palatsi Avignonissa

88. J. BALLA. Tyttö, joka juoksi ulos parvekkeelle

Mielenkiintoinen kokeilu värin hajotuksen komponenteiksi toteutti taiteilija Giacomo Balla. Hän jakoi värin lisäksi myös liikkeen sen muodostaviin vaiheisiin käyttäen liikkeen peräkkäisen fiksaation periaatetta, kuten otettaessa välitöntä valokuvaa. Tämän seurauksena syntyi hämmästyttävä maalaus "Tyttö juoksee ulos parvekkeelle" (kuva 88), joka vain kaukaa katsottuna tila-optisen värisekoituksen perusteella paljastaa tekijän tarkoituksen.

Kuvanotto perustuu spatiaaliseen värien sekoitukseen eri värejä th sävyjä tulostuksessa rasterilomakkeista tulostettaessa. Kun katsot tietystä etäisyydestä pienistä erivärisistä pisteistä muodostuvia alueita, et erota niiden värejä, vaan näet värin avaruudellisesti sekoitettuna.

Kaikki tämän kirjan ja monien muiden värikopiot on painettu käyttämällä värierottelua kolmeen pääväriin (magenta, keltainen ja syaani); tulostuksen aikana nämä värit sekoitetaan asettamalla ne peräkkäin päälle (mekaaninen sekoitus). Mustaa lisätään ääriviivaksi tai tarpeen mukaan, ja tulostamaton valkoinen paperi antaa vaikutelman valkoinen väri. Jos katsot suurennettua fragmenttia neliväriprintistä läheltä ja kaukaa, voit selvästi havaita mekaanisen ja spatiaalisen värisekoituksen vaikutukset.

89. Polygrafian kuvien painamisen vaiheet

a. Purppura mustepainatus

b. Keltainen maaliprintti

sisään. sininen musteprintti

d. Musta mustetulostus

e. Nelivärinen painatus

90. Nelivärivedoksen suurennettu fragmentti

Värien mekaaninen sekoittuminen tapahtuu, kun sekoitamme maaleja esimerkiksi paletille, paperille, kankaalle. Tässä on selvästi erotettava, että väri ja maali eivät ole sama asia. Värillä on optinen (fyysinen) luonne, kun taas maalilla on kemiallinen luonne.

Luonnossa on paljon enemmän kukkia kuin sarjassasi on värejä.

Maalien väri on paljon vähemmän kylläinen kuin monien esineiden väri. Vaalein maali (valkoinen) on vain 25-30 kertaa vaaleampi kuin tummin (musta) maali. Syntyy näennäisesti ratkaisematon ongelma - välittää maalauksessa luonnon värisuhteiden kaikki rikkaus ja monimuotoisuus niin niukoilla keinoilla.

Mutta taiteilijat ratkaisevat onnistuneesti tämän ongelman käyttämällä väritieteen tietämystä, valitsemalla tietyt sävy- ja värisuhteet.

Maalattaessa eri väreillä niiden yhdistelmistä riippuen voidaan välittää yhtä ja samaa väriä yhdellä maalilla ja päinvastoin eri värejä.

Mielenkiintoisia tehosteita saa aikaan lisäämällä jokaiseen väriin hieman mustaa maalia (kuva 91).

Joskus värien mekaanisella sekoittamisella voidaan saada samanlaisia ​​tuloksia kuin optisella värien sekoituksella, mutta ne eivät yleensä täsmää.

Näyttävä esimerkki- Kaikkien paletin värien sekoittaminen ei anna valkoista, kuten optisessa sekoituksessa, vaan likaisen harmaata, ruskeaa, ruskeaa tai mustaa.

91. Esimerkki mekaanisesta värien sekoittamisesta mustalla maalilla

Katso piirustusta tanssivista lapsista ja katso, kuinka värit todella muuttuvat, kun yksi läpinäkyvä kangas asetetaan toisen päälle.

92. Tanssivat lapset. Peittovärien sekoitus

Minkä tahansa tilan suunnittelu alkaa väreistä. Päättäessään huoneen yleisestä tyylistä suunnittelija esittelee sen jo tietyissä väreissä, koska ne ohjaavat fantasiaa oikeaan suuntaan. Värien yhdistelmä sisustussuunnittelussa on yksi tekijöistä, jotka osoittavat huoneen tyylin ja teeman. Maalaistyyliä hallitsevat jalot rikkaat sävyt, kaikki puun sävyt, valkoinen, beige, viininpunainen, ruskea. Provence-tyylin luomiseksi käytetään pastellivärejä, joissa on hieman tummia sävyjä. Sininen, valkoinen, harmaa, vaaleansininen ja tumma puun väri osoittavat "merenkulkutyyliä". Klassikolle on ominaista laaja valikoima beigeä, suklaata, kahvia. Etninen tyyli leikkii kontrasteilla käyttämällä ruskeaa, bardoa, mustaa, punaista. Valinta väriratkaisuja- Tämä on virstanpylväs josta sisustussuunnittelun menestys kokonaisuudessaan riippuu.

Vitsi, että kaikki miehet näkevät vain 16 väriä, kuten Windowsin oletusasetuksissa, on todellisia juuret: naisen silmässä on paljon enemmän "väriherkkiä" soluja.

Tutkimukset osoittavat kuitenkin, että ihmissilmä pystyy havaitsemaan valtavan määrän värejä ja niiden sävyjä: noin 250 puhdasta ja yli 10 miljoonaa sekoitettua.

Yksinkertainen ymmärtäminen pääspektrin väreistä auttaa olemaan eksymättä sellaiseen vaihteluun.

Niitä on vain seitsemän: punainen, oranssi, keltainen, vihreä, sininen, sininen, violetti. Ottamalla nämä värit perustana, laimentamalla niitä tai sekoittamalla niitä yhteen, väristit luovat valtavan määrän sävyjä ja sävyjä käytettäväksi sisätiloissa. Niihin lisätään niin sanottuja akromaattisia värejä, eli ne eivät kanna värikuormaa. Niitä on vain kolme: musta, valkoinen, harmaa.

Väritieteessä esitetään kolme optisen värisekoituksen lakia, joiden tunteminen on taiteilijalle välttämätöntä käytännön työssään.

Pintaan levitetyt pienet pisteet, viivat tai eriväriset raidat näyttävät tietyltä etäisyydeltä yhtenäisiltä ja eri värit sulautuvat yhdeksi väriksi.

Ensimmäinen laki optinen sekoitus on seuraava: mille tahansa kromaattiselle värille voit valita toisen kromaattisen värin, joka, kun se sekoitetaan optisesti ensimmäiseen tietyssä kvantitatiivisessa suhteessa, antaa akromaattisen värin.

Värejä, jotka voivat antaa akromaattisen värin optisissa sekoituksissa, kutsutaan täydennysväreiksi. Se voi olla vain tiukasti tiettyjä värejä. Ultramariinin lisäksi on väri sitruunankeltainen, karmiininpunaiseen - sinivihreä (smaragdinvihreän väri), sitruunankeltaiseen - ultramariini ja sinivihreään - karmiininpunainen.

Toinen laki optinen sekoitus tarkoittaa sitä, että kun ei-komplementaarisia värejä sekoitetaan optisesti, saadaan värejä, jotka ovat värisävynsä välissä sekavärien välillä. Kun sekoitat keltaisen punaiseen, saat oranssi väri, kun sekoitetaan keltaista vihreään - Sininen väri jne.

kolmas laki optinen sekoitus perustuu siihen, että värit, jotka näyttävät samalta optisissa sekoituksissa, antavat samat tulokset valovirtojen fysikaalisesta koostumuksesta riippumatta, sensaatiomainen nämä kukat. "Esimerkiksi väriltään identtinen monokromaattinen oranssi, jonka aallonpituus on 610 mikronia, ja saman sävyinen oranssi, joka koostuu 590 ja 630 mikronin aalloista, optisissa sekoituksissa muiden värien kanssa antavat täsmälleen samat tulokset, vaikka yhdessä tapauksessa väri on yksivärinen ja toisaalta vaikea". Värien optisen sekoituksen tulokset eroavat kuitenkin värien sekoituksen tuloksista, joita taiteilijat käyttävät maalauskäytännössä.

Värien optisen sekoituksen tulokset on esitetty taulukossa 1, värien sekoituksen tulokset - taulukossa 2.

Taiteilijat soveltavat maalauksessa usein optisen värisekoituksen lakeja. Tiedetään, että postimpressionistien Paul Signacin ja Georges Seuratin luova työ perustuu värien optisen summauksen ja kontrastin lakeihin. Viitaten Chevreulin kirjassa esitettyihin optisen värien sekoittamisen lakeihin Paul Signac korosti optisen värisekoituksen etuja maalauksessa verrattuna tavalliseen värien sekoitukseen. Post-impressionismin ohjelmakirjassa Paul Signac kirjoitti: "Kaikki materiaalisekoitukset eivät johda vain tummumiseen, vaan myös värjäytymiseen, mikä tahansa optinen seos päinvastoin johtaa selkeyteen ja kirkkauteen."

Mutta kuten taulukosta 1 voidaan nähdä, kun lisävärejä ja niitä lähellä olevia värejä sekoitetaan optisesti, esiintyy myös värin värjäytymistä.

Optisen sekoituksen lait taiteen käytännössä tunsivat paitsi post-impressionistit, myös Fayum-maalauksen, Pompeian seinämaalausten, korkearenessanssin venetsialaisen maalauskoulun mestarit, Diego Velazquez ja monet muut taiteilijat.

Paikallisen väripisteen värilliset viivat Kreikan Theophanesin ja hänen oppilaidensa freskoissa todistavat värien spatiaalisen sekoittumisen lakien tuntemisesta, jotka elävöittävät venäläisen koulukunnan ikonien väriä.

Optinen värisekoitus (additiivinen, subjunktiivinen).

Esimerkki: Jos laitat sinisen ja keltaisen vierekkäin, niiden yhdistelmä näyttää kaukaa katsottuna vihreältä. Ensimmäistä kertaa sivilisaatiossamme impressionistit alkoivat käyttää tätä lakia kulkemalla prisman läpi Auringonpaiste jaettu kolmeen yksityiseen väriin: punainen, keltainen, sininen. Kun ne sekoittuvat reunoilla, muodostuu 3 komponenttia: vihreä, oranssi, violetti. Maalaus ei voi välittää värin voimaa. Jos sekoitat maaleja paletilla, saat likaisen taustan, joten impressionistit alkoivat laittaa kankaalle erilliset vedot niistä maaleista, joihin väri hajoaa (lähtevä, heijastuu pinnasta), kulkeutuen prisman läpi. Ja koska linssi katsojan silmässä on sama prisma, se tavallaan yhdistää värejä palauttaen valon. Työskennellessään ulkona, luonnossa, impressionistit huomasivat, että esineiden varjot eivät ole mustia, vaan ne on maalattu hieman itse esineiden väreiksi. Impressionistiseen työskentelyyn sinun on opittava muutama sääntö:

1. Paletti on rajoitettu vain puhtaisiin väreihin (spektri), ilman ns. maan värejä - tämä on miniumi ja niin edelleen.

2. Paletilla saa sekoittaa vain spektrissä vierekkäisiä värejä. Esimerkki: punainen ja oranssi, sininen ja violetti. Myös värin valkaisu on sallittua. Kaikki muu sekoitus tehdään optisesti.

3. Maalit levitetään pienillä vedoilla, pisteillä, välimerkeillä, eräänlaisella impressionismilla. Selkeällä muodolla yksittäiset vedot eivät mene päällekkäin, vaan sijaitsevat vierekkäin, joita kutsutaan välimerkeiksi.

4. Minkä tahansa kohteen paikallinen väri on jaettu osiin valaistusolosuhteiden mukaan. Valaistu osa, oma varjo, varjo, refleksi ja niin edelleen.

Kaikilla näillä osilla on oma erikoisvärinsä, ja valaistujen ja varjoosien värit ovat yleensä kontrasteja, tätä kutsutaan värierotukseksi.

5. Paikallisen suuren pisteen väri välittyy pienten vetojen summana eri värejä, sitten kasvaa, sitten heikkeneminen, tätä kutsutaan asteittaiseksi.

Nykyaikainen koloristi perustuu kolmikomponenttiseen teoriaan (3 päävärin periaate) - tämä on punainen 750 nm, vihreä - 546,1 nm, violetti - 435,8 nm.

Mikä tahansa väri voidaan ilmaista matemaattisesti, missä C on mielivaltainen väri, x on punainen, y on vihreä väri, z - Violetti - päävärit.

X1, y1, z1 - värikertoimet, jotka osoittavat sekaperussuhteen. Kromaattisuus, joka on sävyn ja kylläisyyden johdannainen, on helpompi arvioida käyttämällä suhteellisia värikertoimia:

X = x1/(x1+y1+z1)

Y = y1/(x1+y1+z1)

Z = z1 (x1+y1+z1)

Suhteellisten kertoimien summa on yksi: x+y+z=1

värien sekoitus

Värien sekoittaminen on yksi tärkeimmistä ongelmista maalauksen opetuksen alkuvaiheen teoriassa ja käytännössä. Optisella värisekoituksella on kolme peruslakia.

Ensimmäinen laki:Minkä tahansa väripyörän pääominaisuus on vastakkaisten (suhteessa ympyrän keskustaan) värien suhde, joka sekoitettuna antaa akromaattisen värin. Näitä värejä kutsutaanlisää.Täydentävät värit on tiukasti määritelty: topunainen - vihreä, keltainen - sininen jne.

Toinen lakiSillä on käytännön arvoa ja sanoo, että värien sekoitus makaa väriympyrä lähekkäin, antaa vaikutelman uudesta väristä, joka on sekoitettujen värien välissä. Joten esimerkiksi punaisen ja keltaisen sekoitus antaa oranssia, keltaista ja sinistä vihreää. Näin ollen sekoittamalla kolme pääväriä (punainen, keltainen ja sininen) väriin erilaisia ​​mittasuhteita voit saada minkä tahansa värisävyn "subjunktiivisen" optisen tehosteen.

Kolmas laki:samat värit antavat samat seokset. Tarkoitamme myös niitä tapauksia, joissa sekoitetaan värejä, jotka ovat sävyltään samanlaisia, mutta kylläisyyden suhteen erilaisia, sekä kromaattisia värejä akromaattisten kanssa - "vähentävä" optinen vaikutus.

Maalauksessa voidaan saada haluttu väri eri tavoilla. Laita esimerkiksi maali puhtaaseen muotoon sekoittamatta muiden kanssa tai hanki haluttu väri sekoittamalla kahta tai useampaa maalia.

Maalien sekoittaminen keskenään voi olla mekaanista tai optista (katso tab. 1-2). Tässä tapauksessa sekamaalit voivat muuttaa värinsä sävyä, kylläisyyttä ja vaaleutta.

Pöytä 1. Optisen värisekoituksen tulokset.

Taulukko 2. Maalien mekaanisen sekoituksen tulokset.

Maalien optisen ja mekaanisen sekoituksen tulosten välillä on eroja maalien fysikaalisesta luonteesta johtuen. Voit kuvitella eron paremmin lopputulos värien ja maalien optinen ja mekaaninen sekoitus voidaan antaa seuraava esimerkki: pyörivällä levyllä keltainen ja sininen antavat harmaa sekoituksen akromaattista väriä, kun taas samojen värien mekaaninen sekoitus paletilla antaa vihreän maalin.

Kun sekoitat maaleja, sinun on pidettävä mielessä paitsi värin ominaisuus, mutta myös kolme tapaa laatia ne:

1) menetelmä pienten vetojen mosaiikkiliittämiseksi (optinen värisekoitus);

2) menetelmä yksinkertaisen mekaanisen maalien sekoittamiseksi paletilla;

3) lasitusmenetelmä - useiden maalikerrosten peräkkäinen levitys päällekkäin.

Maalien seokset kemiallinen koostumus voi olla homogeeninen tai heterogeeninen. Samassa ryhmässä erikseen otettuna - lasit, puolilasit tai runko - ne ovat homogeenisia: ne antavat tasaiset täytteet ja asteittaiset siirtymät vaaleudessa ja värisävyissä. Heterogeenisiä seoksia saadaan sekoittamalla lasitusmaaleja runkomaaleihin; samaan aikaan täytteet muuttuvat epätasaisiksi, niissä on tahroja ja murtumia, ja niiden valonkestävyys usein laskee. Puolilasitusryhmään kuuluvat maalit antavat tyydyttävän täytteen sekä lasite- että runkomaaleilla.

Tärkeä seikka, joka aloittelevan akvarellimaalaajan tulee ottaa huomioon, on maalien erityispiirteet kuivuessaan.vaalentaa ja menettää enemmän tai vähemmän värikylläisyyttä.

Vahvan, kylläisen värin saamiseksi on suositeltavaa käyttää korkeamman värisiä maaleja.