Kirjoita 5 lausetta eri ilmaisukeinoilla. Taiteelliset keinot ja niiden rooli tekstissä

POLIT JA TYYLISTISET KUVAT.

POLIT (kreikaksi tropos - käännös, puheen käännös) - sanat tai puhehahmot kuvaannollisessa, allegorisessa merkityksessä. Polut ovat tärkeä osa taiteellista ajattelua. Trooppityypit: metafora, metonyymia, synecdoche, hyperbole, litotes jne.

TYYLISTISET FIGURIT- puhehahmot, joita käytetään vahvistamaan lausunnon ilmaisukykyä: anafora, epifora, ellipsi, antiteesi, rinnakkaisuus, asteikko, inversio jne.

HYPERBELI (Kreikan hyperboli - liioittelua) - liioittamiseen perustuva trooppinen tyyppi ("verijoet", "naurumeri"). Hyperbolin avulla kirjoittaja vahvistaa haluttua vaikutelmaa tai korostaa sitä, mitä hän ylistää ja mitä pilkkaa. Hyperbolia esiintyy jo muinaisissa eeposissa eri kansojen keskuudessa, erityisesti venäläisissä eeposissa.
Venäläisessä kirjallisuudessa N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin ja erityisesti

V. Majakovski ("Minä", "Napoleon", "150 000 000"). SISÄÄN runollinen puhe hyperboli kietoutuu usein toisiinsamuilla taiteellisilla keinoilla (metaforat, personifikaatio, vertailut jne.). vastapäätä - litotes.

LITOTA ( kreikkalainen litotes - yksinkertaisuus) - trooppi, joka on vastapäätä hyperbolia; kuvaannollinen ilmaisu, lauseen käänne, joka sisältää kuvatun kohteen tai ilmiön koon, vahvuuden tai merkityksen taiteellisen vähättelyn. Litotesia löytyy kansantarinoista: "sormen kokoinen poika", "mökki kananjaloilla", "pieni mies kuin kynnen kokoinen".
Litosien toinen nimi on meioosi. Litoteen vastakohta on hyperbeli.

N. Gogol kääntyi usein litoteihin:
"Niin pieni suu, ettei siitä voi puuttua enempää kuin kaksi kappaletta" N. Gogol

METAFORA (Kreikan metafora - siirto) - trooppi, piilotettu kuvaannollinen vertailu, siirtää yhden esineen tai ilmiön ominaisuuksia toiseen perustuen yleiset piirteet("työ on täydessä vauhdissa", "käsien metsä", "tumma persoonallisuus", "kivisydän"...). Metaforassa, toisin kuin

vertailuissa sanat "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin" jätetään pois, mutta ne ovat implisiittisiä.

Yhdeksästoista vuosisata, rauta,

Todella julma ikä!

Vierelläsi yön pimeyteen, tähdetön

Huolimaton hylätty mies!

A. Blok

Metaforit muodostetaan personifikaatioperiaatteen ("vesi juoksee"), reifikaation ("teräshermot"), abstraktion ("toimintakenttä") jne. mukaan. Metaforina voivat toimia useat sanan osat: verbi, substantiivi, adjektiivi. Metafora antaa puheelle poikkeuksellista ilmaisua:

Jokaisessa neilikassa on tuoksuva lila,
Mehiläinen ryömii laulaen...
Nousit sinisen holvin alle
Vaeltavan pilvijoukon yläpuolella...

A. Fet

Metafora on erittelemätön vertailu, jossa molemmat jäsenet ovat kuitenkin helposti nähtävissä:

Kaurahiuksillasi
Jäit minuun ikuisesti...
Koiran silmät pyörivät
Kultaiset tähdet lumessa...

S. Yesenin

Verbaalisen metaforan lisäksi metaforiset kuvat tai laajennetut metaforat ovat yleisiä taiteellisessa luovuudessa:

Ah, pääni pensas on kuihtunut,
Jouduin lauluvankeuteen,
Olen tuomittu kovaan tunteiden työhön
Runojen myllynkiven kääntäminen.

S. Yesenin

Joskus koko teos edustaa laajaa, laajennettua metaforista kuvaa.

METONYMY (kreikan metonymia - uudelleennimeäminen) - trooppi; yhden sanan tai ilmaisun korvaaminen toisella samankaltaisten merkityksien perusteella; ilmaisujen käyttö kuvaannollisessa merkityksessä ("vaahtoava lasi" - tarkoittaa viiniä lasissa; "metsä on meluisa" - tarkoittaa puita jne.).

Teatteri on jo täynnä, laatikot kimaltelevat;

Kojut ja tuolit, kaikki kiehuu...

KUTEN. Pushkin

Metonymiassa ilmiötä tai esinettä kuvataan muilla sanoilla ja käsitteillä. Samalla säilytetään merkit tai yhteydet, jotka yhdistävät nämä ilmiöt; Siten, kun V. Majakovski puhuu "teräspuhujasta torkkukotelossa", lukija tunnistaa tästä kuvasta helposti metonyymisen revolverin kuvan. Tämä on ero metonymian ja metaforan välillä. Ajatus metonyymian käsitteestä annetaan epäsuorien merkkien tai toissijaisten merkityksien avulla, mutta juuri tämä lisää puheen runollista ilmaisukykyä:

Sinä johdatit miekat runsaisiin pioihin;

Kaikki putosi ääneen edessäsi;
Eurooppa oli kuolemassa; vakava uni
Leijui hänen päänsä päällä...

A. Pushkin

Tässä metonyymia on "miekat" - soturit. Yleisin metonyymia on se, että ammatin nimi korvataan toiminnan välineen nimellä:

Milloin helvetin ranta on
Vie minut ikuisesti
Kun hän nukahtaa ikuisesti
Sulka, iloni...

A. Pushkin

Tässä metonyymia on "kynä nukahtaa".

PERIFRAASI (Kreikan perifraasi - kiertoliittymä, allegoria) - yksi trooppista, jossa esineen, henkilön, ilmiön nimi korvataan sen merkkien osoituksella, yleensä tyypillisimmillä, mikä lisää puheen kuvaavuutta. ("lintujen kuningas" "kotkan" sijaan, "petojen kuningas" - "leijonan" sijaan)

PERSONALOISTOINTI (prosopopoeia, personifikaatio) - eräänlainen metafora; elävien esineiden ominaisuuksien siirtäminen elottomille (sielu laulaa, joki leikkii...).

Minun kellot

Steppen kukat!

Miksi sinä katsot minua?

Tummansininen?

Ja mistä sinä soitat?

Eräänä iloisena toukokuun päivänä

Leikkaamattoman ruohon seassa

Pudisteletko päätäsi?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (kreikaksi synekdoche - korrelaatio)- yksi troopeista, eräänlainen metonyymia, joka koostuu merkityksen siirtämisestä objektista toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella. Synecdoche on ilmeikäs typiointikeino. Yleisimmät synecdoche-tyypit:
1) Osaa ilmiöstä kutsutaan kokonaisuuden merkityksessä:

Ja ovella -
herne takit,
päällystakit,
lampaannahkaiset takit...

V. Majakovski

2) Kokonaisuus osan merkityksessä - Vasily Terkin nyrkkitaistelussa fasistin kanssa sanoo:

Oi, siinä olet! Taistella kypärän kanssa?
No, eikö he ole ilkeää porukkaa!

3) Yksittäinen yleisessä ja jopa yleismaailmallisessa mielessä:

Siellä mies huokaa orjuudesta ja kahleista...

M. Lermontov

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen...

A. Pushkin

4) Numeron korvaaminen joukolla:

Miljoonat teistä. Me olemme pimeyttä ja pimeyttä ja pimeyttä.

A. Blok

5) Yleiskäsitteen korvaaminen tietyllä:

Voitimme itseämme penneillä. Oikein hyvä!

V. Majakovski

6) Tietyn käsitteen korvaaminen yleisellä:

"No, istu alas, valaisin!"

V. Majakovski

VERTAILU – sana tai ilmaus, joka sisältää yhden kohteen vertaamisen toiseen, yhden tilanteen toiseen. ("Vahva kuin leijona", "sanoi leikatessaan"...). Myrsky peittää taivaan pimeydellä,

Pyörisevät lumen pyörteet;

Tapa, jolla peto huutaa,

Sitten hän itkee kuin lapsi...

KUTEN. Pushkin

"Kuin tulipalojen polttamaa aroa, Gregorin elämä muuttui mustaksi" (M. Šolohov). Ajatus aron pimeydestä ja synkkyydestä herättää lukijassa sen melankolisen ja tuskallisen tunteen, joka vastaa Gregoryn tilaa. Yksi käsitteen merkityksistä - "polttunut aro" siirtyy toiseen - hahmon sisäiseen tilaan. Joskus vertaillakseen joitain ilmiöitä tai käsitteitä taiteilija turvautuu yksityiskohtaisiin vertailuihin:

Näkymä arolle on surullinen, missä ei ole esteitä,
Häiritsee vain hopeahöyhenruohoa,
Lentävä aquilon vaeltelee
Ja hän ajaa vapaasti pölyä edessään;
Ja missä kaikkialla, katsotpa kuinka valppaasti tahansa,
Tapaa kahden tai kolmen koivun katseen,
Jotka ovat sinertävän sumun alla
Ne muuttuvat mustiksi tyhjässä etäisyydellä illalla.
Joten elämä on tylsää, kun ei ole taistelua,
Tunkeutuu menneisyyteen, huomaavainen
Meillä on vain vähän asioita, joita voimme tehdä siinä, elämän parhaimmillaan
Hän ei huvita sielua.
Minun täytyy toimia, teen joka päivä
Haluaisin tehdä hänestä kuolemattoman, kuin varjon
Suuri sankari, ja ymmärrä
En voi, mitä se lepääminen tarkoittaa.

M. Lermontov

Tässä yksityiskohtaisen avulla S. Lermontov välittää koko joukon lyyrisiä kokemuksia ja pohdintoja.
Vertailut yhdistetään tavallisesti konjunktioilla "kuin", "ikään kuin", "ikään kuin", "täsmälleen" jne. Myös liiton ulkopuoliset vertailut ovat mahdollisia:
"Onko minulla hienot kiharat - kammattu pellava" N. Nekrasov. Tässä konjunktio on jätetty pois. Mutta joskus sitä ei ole tarkoitettu:
"Aamun teloitus, tavallinen juhla kansalle" A. Pushkin.
Jotkut vertailumuodot on rakennettu kuvailevasti, eikä niitä siksi yhdistetä konjunktioilla:

Ja hän ilmestyy
Ovessa tai ikkunassa
Varhainen tähti on kirkkaampi,
Aamun ruusut ovat tuoreita.

A. Pushkin

Hän on söpö - sanon meidän välillämme -
Hoviritarien myrsky,
Ja ehkä eteläisten tähtien kanssa
Vertaa, erityisesti runoudessa,
Hänen tšerkessiläiset silmänsä.

A. Pushkin

Erityinen vertailutyyppi on ns negatiivinen:

Punainen aurinko ei paista taivaalla,
Siniset pilvet eivät ihaile häntä:
Sitten ruoka-aikoina hän istuu kultaisessa kruunussa
Valtava tsaari Ivan Vasilyevich istuu.

M. Lermontov

Tässä kahden ilmiön rinnakkaiskuvauksessa negation muoto on sekä vertailumenetelmä että merkityksien siirron menetelmä.
Erikoistapausta edustavat vertailussa käytetyt instrumentaaliset tapausmuodot:

On aika, kaunotar, herätä!
Avaa suljetut silmäsi,
Kohti pohjoista Auroraa
Ole pohjoisen tähti.

A. Pushkin

En nouse - istun kuin kotka.

A. Pushkin

Vertailut löytyvät usein lomakkeesta syyttävä tapaus prepositiolla "alle":
"Sergei Platonovich... istui Atepinin kanssa ruokasalissa, peitettynä kalliilla tammitapetilla..."

M. Sholokhov.

KUVA - todellisuuden yleistetty taiteellinen heijastus, joka on puettu tietyn yksittäisen ilmiön muotoon. Runoilijat ajattelevat kuvissa.

Ei tuuli raivoa metsän yllä,

Virrat eivät juokseneet vuorilta,

Moroz - partion komentaja

Kävelee omaisuutensa ympärillä.

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ALLEGORIA (Kreikan allegoria - allegoria) - tietty kuva todellisuuden esineestä tai ilmiöstä, joka korvaa abstraktin käsitteen tai ajatuksen. Vihreä oksa ihmisen käsissä on pitkään ollut allegorinen kuva maailmasta, vasara on ollut työn allegoria jne.
Monien allegoristen kuvien alkuperää tulisi etsiä heimojen, kansojen, kansojen kulttuuriperinteistä: ne löytyvät lippuista, vaakunoista, tunnuksista ja saavat vakaan luonteen.
Monet allegoriset kuvat juontavat juurensa kreikkalaiseen ja roomalaiseen mytologiaan. Siten kuva sidotuista naisesta, jolla on vaa'at käsissään - jumalatar Themis - on oikeudenmukaisuuden allegoria, käärmeen ja kulhon kuva on lääketieteen allegoria.
Allegoriaa keinona lisätä runollista ilmaisukykyä käytetään laajasti fiktiossa. Se perustuu ilmiöiden konvergenssiin niiden olennaisten näkökohtien, ominaisuuksien tai toimintojen korrelaatioiden mukaan ja kuuluu metaforisten trooppien ryhmään.

Toisin kuin metaforassa, allegoriassa kuvaannollinen merkitys ilmaistaan ​​lauseella, kokonaisella ajatuksella tai jopa pienellä teoksella (taru, vertaus).

GROTESKI (ranskalainen groteski - hassu, koominen) - kuva ihmisistä ja ilmiöistä fantastisessa, ruma-koominen muodossa, joka perustuu teräviin kontrasteihin ja liioituksiin.

Vihaantunut, ryntään kokoukseen kuin lumivyöry,

Huijaa villejä kirouksia matkalla.

Ja näen: puolet ihmisistä istuu.

Oi saatanallisuus! Missä toinen puolisko on?

V. Majakovski

IRONIA (kreikaksi eironeia - teeskentely) - pilkan tai petoksen ilmaisu allegorian avulla. Sana tai lausunto saa puheen yhteydessä merkityksen, joka on päinvastainen kuin kirjaimellinen merkitys, tai kieltää sen ja kyseenalaistaa sen.

Voimakkaiden herrojen palvelija,

Millä jalolla rohkeudella

Ukkosta sananvapaudellasi

Kaikki ne, joilla on suunsa peitossa.

F.I. Tyutchev

SARKASMI (kreikaksi sarkazo, l. - lihan repiminen) - halveksiva, syövyttävä pilkka; ironian korkein aste.

ASSONANCE (ranskalainen assonanssi - konsonanssi tai vastaus) - homogeenisten vokaalien toisto rivillä, säkeistössä tai lauseessa.

Voi kevät ilman päätä ja ilman reunaa -

Loputon ja loputon unelma!

A. Blok

ALLITEROINTI (ÄÄNET)(Latinalainen ad - to, with ja littera - kirjain) - homogeenisten konsonanttien toisto, joka antaa säkeelle erityisen intonaation ilmaisuvoiman.

Ilta. Merenranta. Tuulen huokaus.

Aaltojen majesteettinen huuto.

Myrsky on tulossa. Se osuu rantaan

Musta vene, joka on vieras lumoukselle...

K. Balmont

VIITTAUS (latinan kielestä allusio - vitsi, vihje) - tyylillinen hahmo, vihjaus saman kuuloisen sanan kautta tai maininta tunnetusta todellinen tosiasia, historiallinen tapahtuma, kirjallinen teos ("Herostratuksen kunnia").

ANAPHORA (Kreikka anafora - suorittaa) - toisto alkusanat, rivejä, säkeitä tai lauseita.

Sinäkin olet kurja

Olet myös runsas

Olet masentunut

Olet kaikkivoipa

Äiti Rus!…

PÄÄLLÄ. Nekrasov

ANTITEESI (Kreikan antiteesi - ristiriita, vastakohta) - käsitteiden tai ilmiöiden jyrkästi ilmaistu vastustus.
Sinä olet rikas, minä olen hyvin köyhä;

Sinä olet proosakirjailija, minä olen runoilija;

Punastut kuin unikot,

Olen kuin kuolema, laiha ja kalpea.

KUTEN. Pushkin

Sinäkin olet kurja
Olet myös runsas
Olet mahtava
Olet myös voimaton...

N. Nekrasov

Niin vähän teitä on ajettu, niin paljon virheitä on tehty...

S. Yesenin.

Antiteesi lisää puheen emotionaalista väritystä ja korostaa sen avulla ilmaistua ajatusta. Joskus koko teos on rakennettu antiteesin periaatteelle

APOKOOPPI (Kreikka apokope - leikkaaminen pois) - sanan keinotekoinen lyhentäminen menettämättä sen merkitystä.

...Kun yhtäkkiä hän tuli ulos metsästä

Karhu avasi suunsa heille...

A.N. Krylov

Haukkua, nauraa, laulaa, viheltää ja taputtaa,

Ihmisen huhu ja hevosen huippu!

KUTEN. Pushkin

ASYNDETON (asyndeton) - lause, jossa homogeenisten sanojen tai kokonaisuuden osien välillä ei ole konjunktiota. Figuuri, joka antaa puheen dynaamisuutta ja rikkautta.

Yö, katu, lyhty, apteekki,

Turha ja hämärä valo.

Elä vielä ainakin neljännesvuosisata -

Kaikki tulee olemaan näin. Tulosta ei ole.

A. Blok

MULTI-UNION (polysyndeton ) - konjunktioiden liiallinen toisto, mikä luo ylimääräistä intonaatioväriä. Päinvastainen luku on asyndeton.

Hidastaen puhetta pakotetuilla tauoilla, polyunion korostaa yksittäisiä sanoja ja parantaa sen ilmaisukykyä:

Ja aallot ryntäävät ja ryntäävät takaisin,
Ja he tulevat taas ja osuvat rantaan...

M. Lermontov

Ja se on tylsää ja surullista, eikä ketään ole ojentaa...

M.Yu. Lermontov

GRADATION - lat. gradatio - gradualismi) on tyylillinen hahmo, jossa määritelmät on ryhmitelty tiettyyn järjestykseen - lisäämällä tai vähentäen niiden emotionaalista ja semanttista merkitystä. Asteikko lisää säkeen emotionaalista ääntä:

En kadu, älä soita, älä itke,
Kaikki menee ohi kuin savu valkoisista omenapuista.

S. Yesenin

KÄÄNTÖ (latinalainen inversio - uudelleenjärjestely) - tyylillinen hahmo, joka koostuu yleisesti hyväksytyn puheen kieliopin rikkomisesta; lauseen osien uudelleenjärjestely antaa sille ainutlaatuisen ilmeikäs sävyn.

Legendat syvästä antiikin ajasta

KUTEN. Pushkin

Hän ohittaa ovenvartijan nuolella

Lensi ylös marmoriportaita

A. Pushkin

ITSERISTIRIITA (Kreikkalainen oksymoron - nokkela-tyhmä) - yhdistelmä vastakkaisia ​​sanoja, joilla on vastakkainen merkitys (elävä ruumis, jättiläinen kääpiö, kylmien numeroiden lämpö).

RINNAKKAISUUS (kreikan sanasta parallelos - kävelee vieressä) - identtinen tai samanlainen puheelementtien järjestely tekstin vierekkäisissä osissa, luoden yhden runollisen kuvan.

Aallot roiskuvat sinisessä meressä.

Tähdet loistavat sinisellä taivaalla.

A.S. Pushkin

Mielesi on syvä kuin meri.

Henkesi on yhtä korkea kuin vuoret.

V. Bryusov

Rinnakkaisuus on erityisen ominaista suullisille teoksille kansantaidetta(eepokset, laulut, ditties, sananlaskut) ja heidän läheisensä taiteellisia piirteitä kirjalliset teokset (M. Yu. Lermontovin "Laulu kauppias Kalashnikovista", N. A. Nekrasovin "Kuka elää hyvin Venäjällä", A. T., Tvardovskin "Vasili Terkin").

Parallelismilla voi olla sisällöltään laajempi temaattinen luonne, esimerkiksi M. Yu. Lermontovin runossa "Taivaan pilvet - ikuiset vaeltajat".

Rinnakkaisuus voi olla joko sanallista tai kuviollista tai rytmistä tai sävellystä.

LUOKITTELU - ilmeikäs syntaktinen laite lauseen intonaatiojako itsenäisiin osiin, korostettuna graafisesti itsenäisinä lauseina. ("Ja taas. Gulliver. Seisomassa. Kuhjaten." P. G. Antokolsky. "Kuinka kohtelias! Ystävällinen! Suloinen! Yksinkertainen!" Griboedov. "Mitrofanov virnisti, sekoitti kahvia. Hän sulki silmiään."

N. Iljina. "Pian hän riiteli tytön kanssa. Ja siksi." G. Uspensky.)

SIIRTÄÄ (ranskalainen enjambement - astuu yli) - puheen syntaktisen jaon ja runouttajaon välinen ristiriita. Siirrettäessä säkeen tai hemistitsin sisällä oleva syntaktinen tauko on vahvempi kuin lopussa.

Peter tulee ulos. Hänen silmänsä

Ne loistavat. Hänen kasvonsa ovat kauheat.

Liikkeet ovat nopeita. Hän on kaunis,

Hän on kuin Jumalan ukkosmyrsky.

A.S. Pushkin

LOPPUSOINTU (Kreikan "rythmos" - harmonia, suhteellisuus) - lajike epiphora ; runollisten rivien päiden yhteensopivuus, mikä luo tunteen niiden yhtenäisyydestä ja sukulaisuudesta. Rhyme korostaa säkeiden välistä rajaa ja yhdistää säkeet säkeistöihin.

ELLIPSIS (kreikaksi elleipsis - prolapsi, laiminlyönti) - hahmo runollinen syntaksi, joka perustuu yhden lauseen jäsenen poisjättämiseen, jonka merkitys palautetaan helposti (useimmiten predikaatti). Tällä saavutetaan puheen dynaamisuus ja ytimekkyys ja välitetään jännittynyttä toiminnan muutosta. Ellipsis on yksi oletustyypeistä. Taiteellisessa puheessa se välittää puhujan jännitystä tai toiminnan jännitystä:

Istuimme tuhkassa, kaupungit tomussa,
Miekkoja ovat sirpit ja aurat.

V. Zhuko

Päivä sisään pimeä yö rakastunut,

Kevät on rakastunut talveen,

Elämä kuolemaan...

Ja sinä?... Pidät minusta!

G. Heine

Sanoituksissa on runoja, jotka on kirjoitettu sanoinkuvaamattomissa rakenteissa eli laajasti ellipsillä, esimerkiksi A. Fetin runo "Kuiskaus, arka hengitys..."

EPITEETTI (Kreikan epitetoni - liite) - kuvaannollinen määritelmä, joka antaa taiteellisia lisäominaisuuksia jollekin tai jollekin ("yksinäinen purje", "kultainen lehto"),

sana, joka määrittelee kohteen tai ilmiön ja korostaa mitä tahansa sen ominaisuuksia, ominaisuuksia tai ominaisuuksia.
Epiteetin ilmaisema attribuutti näyttää liittyvän esineeseen ja rikastaa sitä semanttisesti ja emotionaalisesti. Tätä epiteetin ominaisuutta käytetään luotaessa taiteellista kuvaa:

Mutta rakastan kultaista kevättä,
Jatkuva, upeasti sekoitettu melusi;
Iloitset hetkeksikään pysähtymättä,
Kuin lapsi ilman huolenpitoa tai ajatuksia...

N. Nekrasov

Epiteetin ominaisuudet esiintyvät sanassa vain, kun se yhdistetään toiseen esinettä tai ilmiötä kuvaavaan sanaan. Joten annetussa esimerkissä sanat "kultainen" ja "ihanasti sekoitettu" saavat synteettisen ominaisuudet yhdessä sanojen "kevät" ja "melu" kanssa. Epiteetit ovat mahdollisia, jotka eivät vain määrittele esinettä tai korostavat tiettyjä puolia, vaan myös siirtävät siihen toisesta kohteesta tai ilmiöstä (ei suoraan ilmaistu) uuden, lisälaadun:

Ja me, runoilija, emme ole ymmärtäneet sitä,
En ymmärtänyt lapsellista surua
Näennäisesti väärennetyissä runoissasi.

V. Bryusov.

Tällaisia ​​epiteettejä kutsutaan metaforisiksi. Epiteetti korostaa esineessä paitsi sen luontaisia, myös mahdollisia, ajateltavissa olevia, siirrettyjä piirteitä ja ominaisuuksia. Erilaisia ​​(merkittäviä) puheenosia (substantiivi, adjektiivi, verbi) voidaan käyttää epiteettina.
Erityinen epiteettiryhmä sisältää vakioepiteetit, joita käytetään vain yhdessä yhden tietyn sanan kanssa: " elävä vesi" tai "kuollut vesi", "hyvä kaveri", "vinttikoirahevonen" jne. Jatkuvat epiteetit ovat tyypillisiä suullisen kansantaiteen teoksille.

EPIPHORA (Kreikan epiphora - toisto) - tyylinen hahmo, vastakohta anafora : kertaus viimeiset sanat tai lauseita. Loppusointu - epiforan tyyppi (viimeisten äänten toisto).

Vieraat tulivat maihin

Tsaari Saltan kutsuu heidät käymään...

A.S. Pushkin

RETORINEN KYSYMYS(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylillisistä hahmoista, sellainen puheen rakenne, pääasiassa runollinen, jossa lausunto ilmaistaan ​​kysymyksen muodossa. Retorinen kysymys ei edellytä vastausta, se vain lisää lausunnon emotionaalisuutta ja ilmaisukykyä.

RETORINEN HUUTAUS(kreikan retorista - puhuja) - yksi tyylihahmoista, puheen rakenne, jossa tämä tai tuo käsite vahvistetaan huudahduksen muodossa. Retorinen huudahdus kuulostaa tunnepitoiselta, runollista inspiraatiota ja riemua:

Kyllä, rakastaa niin kuin veremme rakastaa
Kukaan teistä ei ole ollut rakastunut pitkään aikaan!

A. Blok

RETORINEN VEHOITUS(kreikkalaisesta retorista - puhuja) - yksi tyylihahmoista. Retorinen vetoomus, koska se on vetoomus, on luonteeltaan ehdollinen. Se antaa runolliseen puheeseen tarvittavan kirjoittajan intonaation: juhlallisuutta, paatosa, sydämellisyyttä, ironiaa jne.:

Ja te, ylimieliset jälkeläiset
Kuuluisten isien kuuluisa julmuus...

M. Lermontov

OLETUS - sanattomuus, pidättyvyys. Tahallinen katkos lausunnossa, joka välittää puheen tunteen ja olettaa, että lukija arvaa, mitä sanottiin.

En rakasta, oi Venäjä, sinun arkojasi
Tuhansia vuosia orjaköyhyyttä.
Mutta tämä risti, mutta tämä kauha on valkoinen...
Nöyrä, rakkaat piirteet!

Vaikka hän pelkäsi sanoa
Ei olisi vaikea arvata
Aina... mutta sydän, nuorempi,
Mitä pelottavampi, sitä tiukempi...

Jokainen talo on minulle vieras, jokainen temppeli on tyhjä minulle,

Ja kaikki on tasa-arvoista ja kaikki on yhtä.

Mutta jos tien päällä- Puska

Nousee seisomaan, varsinkin pihlaja…

MI. Tsvetaeva

JAKEEN KOOT

JAMB - kaksitavuinen jalka, jossa painotus toisessa tavussa

HOREUS – kaksitavuinen jalka, jossa painotus ensimmäisessä tavussa

DACTYL – kolmitavuinen jalka, jossa painotus ensimmäisessä tavussa

AMPHIBRACHIUS – kolmitavuinen jalka, jossa painotus toisessa tavussa

ANAPAEST – kolmitavuinen jalka, jossa painotus kolmannessa tavussa

PYRRHIC – ylimääräinen kaksitavuinen jalka, joka koostuu kahdesta painottamattomasta tavusta

SPONTEE – ylimääräinen jalka, joka koostuu kahdesta painotetusta tavusta

LOPPUSOINTU

abab - risti, aabb - höyryhuone, abba - rengas (ympyröivä), aabssb - sekoitettu

MIESTEN – painoarvo osuu riimivien sanojen viimeiselle tavulle

NAISTEN – painoarvo osuu riimivien sanojen toiseksi viimeiseen tavuun

Vertailu on yhden esineen tai ilmiön vertailua toiseen jollakin perusteella niiden samankaltaisuuden perusteella. Vertailu voidaan ilmaista:

Käyttämällä konjunktioita (ikään kuin, ikään kuin, täsmälleen, ikään kuin, ikään kuin, kuten, kuin):

Olen liikuttunut, hiljaa, hellästi, ihailen sinua kuin lasta! (A.C.

Pushkin);

Instrumentaalikotelon muoto: Ja verkko, joka makaa hiekalla ohuena läpikuultavana varjona, liikkuu, kasvaa jatkuvasti uusiksi renkaiksi (A.S. Serafimovich);

Käyttämällä sanoja kuten samanlainen, samanlainen: Rikkaat eivät ole kuin sinä ja minä (E. Hemingway);

Negaation käyttäminen:

En ole niin katkera juoppo, että voisin kuolla näkemättä sinua. (S.A. Yesenin);

Adjektiivin tai adverbin vertaileva aste:

Siistimpi kuin muodikas parketti Joki loistaa jään pukeutuneena. .(A.S. Pushkin)

Metafora on objektin nimen (ominaisuuksien) siirtämistä toiselle niiden samankaltaisuuden perusteella tai vastakohtana. Tämä on niin kutsuttu piilotettu (tai lyhennetty) vertailu, jossa konjunktiot ikään kuin, ikään kuin... puuttuvat. Esimerkiksi: syysmetsän rehevä kulta (K.G. Paustovsky).

Metaforan lajikkeet ovat personifikaatiota ja reifikaatiota.

Personifikaatio on kuva elottomista esineistä, joissa niille on annettu ominaisuuksia, elävien olentojen piirteitä. Esimerkiksi: Ja valossa vapiseva ja heiluva tuli katsoi levottomasti punaisin silmin jyrkänteelle, joka työntyi hetkeksi pimeydestä (A.S. Serafimovich).

Reifikaatio on elävien olentojen assimilaatiota elottomiin esineisiin. Esimerkiksi: Eturivit viipyivät, takarivit paksuutuivat ja virtaava ihmisjoki pysähtyi, aivan kuten meluisat vedet, jotka ovat tukkeutuneet kanavaansa, pysähtyivät hiljaisuuteen (A.S. Serafimovich).

Metonyymialla tarkoitetaan nimen siirtoa objektista toiseen näiden objektien assosiatiivisen vierekkäisyyden perusteella. Esimerkiksi: Koko kuntosali on hysteerisessä kouristuskohtauksessa (A.S. Serafimovich).

Synecdoche (eräänlainen metonymia) on sanan kyky nimetä sekä kokonaisuus osan kautta että osa jostakin kokonaisuuden kautta. Esimerkiksi: Mustat visiirit, pullon kaltaiset saappaat, takit, mustat takit välähdyksissä (A.S. Serafimovich).

Epiteetti on taiteellinen määritelmä, joka korostaa mitä tahansa esineen tai ilmiön attribuuttia (ominaisuutta), joka on lauseessa oleva määritelmä tai seikka. Epiteetti voidaan ilmaista:

Adjektiivi:

Kaalinsininen raikkaus. Ja punaiset vaahterat kaukana. Hiljaisen syysmaan viimeinen lempeä hellyys.

(A. Zhigulin);

Substantiivi: Taivaalliset pilvet, ikuiset vaeltajat (M.Yu. Lermontov);

Adverbi: Ja keskipäivän aallot kahisevat suloisesti (A.S. Pushkin).

Hyperboli on esineen tai ilmiön ominaisuuksien liialliseen liioittamiseen perustuva taiteellisen kuvauksen väline. Esimerkiksi: Jalkakäytävän pyörteet ryntäsivät takaa-ajoihin itseään niin lujasti, että he ohittivat joskus päähineensä ja tulivat järkiinsä vain koskettamalla Katariinan aatelisen pronssisen hahmon jalkoja, joka seisoi keskellä aukiota (IL. Ilf, E.P. Petrov).

Litotes on taiteellinen tekniikka, joka perustuu esineen tai ilmiön ominaisuuksien vähättelyyn. Esimerkiksi: Pienet leluihmiset istuvat pitkään valkoisten vuorten alla lähellä vettä, ja isoisän kulmakarvat ja karkeat viikset liikkuvat vihaisesti (A.S. Serafimovich).

Allegoria on abstraktin käsitteen tai ilmiön allegorinen ilmaus konkreettisen kuvan kautta. Esimerkiksi:

Sanot: tuulinen Hebe, joka ruokkii Zeuksen kotkaa, kaatoi äänekkäästi kiehuvan kupin taivaalta nauraen maahan.

(F.I. Tyutchev)

Ironia on allegoria, joka ilmaisee pilkan, kun sana tai lausunto puhekontekstissa saa merkityksen, joka on suoraan päinvastainen kuin kirjaimellinen tai kyseenalaistaa sen. Esimerkiksi:

"Laulatko sinä kaiken? tämä yritys:

Tule siis tanssimaan!" (I.A. Krylov)

Oksymoroni on paradoksaalinen ilmaus, jossa esineelle tai ilmiölle liitetään ristiriitaisia ​​(toisensa poissulkevia) ominaisuuksia. Esimerkiksi: Diderot oli oikeassa sanoessaan, että taide piilee siinä, että tavallisuudesta poikkeava löytää ja tavallinen epätavallisesta (K.G. Paustovsky).

Perifraasi on sanan korvaaminen allegorisella kuvailevalla ilmaisulla. Esimerkiksi: Suora velvollisuus pakotti meidät astumaan tähän kauhistuttavaan Aasian upokkaaseen (kuten kirjoittaja kutsui tupakoivaa Kara-Bugazin lahtea) (K.G.

Paustovsky).

Antiteesi on kuvien, käsitteiden, esineiden tai ilmiöiden ominaisuuksien vastakohtaa, joka perustuu antonyymien käyttöön. Esimerkiksi:

Minulla oli kaikki, yhtäkkiä menetin kaiken; Heti kun unelma alkoi... unelma katosi! (E. Baratynsky)

Toistaminen on samojen sanojen ja ilmaisujen toistuvaa käyttöä. Esimerkiksi: Ystäväni, \minun lempeä ystävä... rakkaus... sinun... sinun!.. (A.S. Pushkin).

Toistojen lajikkeita ovat anafora ja epi-phora.

Anafora (yksi alku) on alkusanojen toisto vierekkäisillä riveillä, säkeistöissä ja lauseissa. Esimerkiksi 1 mitta:

Olette kaikki täynnä valtavaa unta, olette kaikki täynnä salaperäistä melankoliaa. (E. Baratynsky)

Epiphora on viimeisten sanojen toisto vierekkäisillä riveillä, säkeistöissä, lauseissa. Esimerkiksi:

Emme arvosta maallista onnea, olemme tottuneet arvostamaan ihmisiä; Emme kumpikaan muuta itseämme, mutta he eivät voi muuttaa meitä.

(M. Yu. Lermontov)

Asteisuus on erityinen ryhmittely lauseen homogeenisista jäsenistä, joiden semanttinen ja emotionaalinen merkitys kasvaa (tai | vähenee) asteittain. I Esimerkiksi:

Ja hänelle sekä jumaluus ja inspiraatio, että elämä ja kyyneleet ja rakkaus nousivat jälleen kuolleista. (A.S. Pushkin)

Rinnakkaisuus on vierekkäisten lauseiden tai lauseiden toistoa, jossa sanojen järjestys on ainakin osittain sama. Esimerkiksi:

Minulla on tylsää ilman sinua - haukotan; Olen surullinen edessäsi - kestän... (A.S. Pushkin)

Inversio on lauseen yleisesti hyväksytyn sanajärjestyksen rikkominen, lauseen osien uudelleenjärjestely. Esimerkiksi:

Olipa kerran vuorilla, täynnä sydämellisiä ajatuksia, Meren yli hain ajattelevaa laiskuutta... (A.S. Pushkin)

Ellipsi tarkoittaa yksittäisten sanojen jättämistä pois (yleensä helposti palautettavissa asiayhteydessä) antamaan ilmaisulle lisää dynaamisuutta. Esimerkiksi: Afinogenych kuljetti pyhiinvaeltajia yhä harvemmin. Kokonaisiin viikkoihin - ei kukaan (A.S. Serafimovich).

Parcellaatio on taiteellinen tekniikka, jossa lause jaetaan intonaatiollisesti erillisiin osiin, korostetaan graafisesti itsenäisiksi lauseiksi. Esimerkiksi: He eivät edes katsoneet tänne tuotua, yhtä niistä tuhansista, jotka olivat täällä. Etsittiin. Mittoja tehty. Kirjoitimme merkit muistiin (A.S. Serafimovich).

Retorinen kysymys (osoite, huuto) on kysymys (osoite, huutomerkki), joka ei vaadi vastausta. Sen tehtävänä on herättää huomiota ja vahvistaa vaikutelmaa. Esimerkiksi: Mikä on sinun nimessäni? (A.S. Pushkin)

Liittymättömyys on konjunktioiden tahallista pois jättämistä puheen dynaamiseksi. Esimerkiksi:

Houkuttelemaan hienoilla asuilla, silmien leikillä, loistavalla keskustelulla... (E. Baratynsky)

Polyunion on konjunktioiden tahallista toistamista puheen hidastamiseksi pakotetuilla tauoilla. Samalla korostuu jokaisen konjunktiolla korostetun sanan semanttinen merkitys. Esimerkiksi:

Ja jokainen kieli, joka siinä on, kutsuu minua,

Ja slaavien ylpeä pojanpoika ja suomalainen, ja nyt villi

Tungus ja arojen ystävä Kalmyk. (A.S. Pushkin)

Fraseologismeja, synonyymejä ja antonyymejä käytetään myös keinona lisätä puheen ilmaisukykyä.

Fraseologinen yksikkö tai fraseologinen yksikkö -

tämä on vakaa sanayhdistelmä, joka toimii: puheessa merkitykseltään ja koostumukseltaan jakamattomana ilmaisuna: makaa liedellä, taistele kuin kala jäällä, [ ei päivä eikä yö.

Synonyymit ovat saman puheosan sanoja; läheinen merkitykseltään. Synonyymien tyypit:

Yleinen kieli: rohkea - rohkea;

Asiayhteys:

Kuulet tyhmän tuomion ja kylmän joukon naurun: Mutta sinä pysyt lujana, rauhallisena ja synkänä. (A.S. Pushkin)

Antonyymit ovat saman puheosan sanoja, joilla on vastakkaiset merkitykset. Antonyymien tyypit:

Yleinen kieli: hyvä - paha;

Asiayhteys:

Luovutan paikkani sinulle: Minun on aika kytetä, sinun kukkia. (A.S. Pushkin)

Kuten tiedät, sanan merkitys määritetään tarkimmin puheen yhteydessä. Tämä mahdollistaa erityisesti polysemanttisten sanojen merkityksen määrittämisen sekä homonyymien erottamisen (saman puheosan sanat, jotka ovat identtisiä äänen tai oikeinkirjoituksen suhteen, mutta joilla on erilaiset leksikaaliset merkitykset: maukas hedelmä on luotettava lautta, puute työssä - onnellinen avioliitto).

Artikkelimme aiheena on ilmaisuvälineet runossa. Kerromme sinulle alla, mitä se on. Esimerkkinä analyysistä ja aineiston lujittamisesta lukijaa pyydetään kiinnittämään huomiota F. Tyutchevin runoon "Lehdet" ja Pushkinin "Talviaamu" kauniisiin runollisiin linjoihin.

Mitä ovat ilmaisuvälineet?

Ilmaisupuheen väline on äänten (foneettisten), syntaktisten, leksikaalisten tai fraseologisten elementtien kompleksi, jolla saavutetaan parempi vaikutus sanotusta, herätetään huomiota ja korostetaan tiettyjä puheen näkökohtia.

Kohokohta:

• Ääni (foneettinen) tarkoittaa. Tämä sisältää tiettyjen äänien käytön, jotka toistetaan ajoittain, jolloin saadaan erityinen ääni. Symbolistirunoilijat käyttivät usein tällaisia ​​menetelmiä. Esimerkiksi Konstantin Balmontin tunnettu runo ”Reeds” kiehtoo sihisevillä äänillä, jotka luovat kaislojen melun vaikutelman.
• Syntaktinen. Nämä ovat lauseenmuodostuksen piirteitä. Esimerkiksi V. Majakovskilla on lyhyitä, teräviä lauseita, jotka välittömästi kiinnittävät huomion aiheeseen.
• Fraseologinen. Tämä sisältää tekijän niin sanottujen tunnuslauseiden - aforismojen - käytön.
• Leksinen ja semanttinen: liittyvät sanaan ja sen merkitykseen.
• Polut. Ne ovat useimmiten luontaisia ​​taiteelliseen puheeseen. Nämä ovat metaforia ja metonyymia, hyperboleja.

Ilmaisuvälineet runossa

Ennen kuin siirryt runoon ja tutkit sen ilmaisukeinoja, on syytä kiinnittää huomiota tämän genren tyyliin. Kuten edellä totesimme, jokainen genre käyttää omia ilmaisuvälineitään. Useimmiten nämä menetelmät tekijän aikomusten korostamiseksi löytyvät taiteellisesta tyylistä. Runous on selvästi taiteellinen genre (harvinaisia ​​poikkeuksia lukuun ottamatta), joten runossa käytetään ilmaisukeinoja, jotta lukija näkee enemmän tietoa ja ymmärtää paremmin kirjoittajaa. Proosakirjailijoille muoto ja tyyli sallivat, että teosten koko ei rajoita heitä, kun taas runoilijoiden on vaikeampi sovittaa tunteita ja ajatuksia, näkemystä ja ymmärrystä suhteellisen lyhyille riveille.

Yleisimmin käytetyt ilmaisutekniikat runoudessa

Runon ilmaisut ovat melko vaihtelevia. Ne eivät ole tietyn kirjailijan omaisuutta, koska niitä on luotu ja parannettu vuosikymmenten aikana. Mutta tästä eteenpäin konkreettisia esimerkkejä ja joskus on erittäin helppoa tunnistaa kirjoittaja suosikkikeinoista. Esimerkiksi Sergei Yeseninin runous on aina täynnä kauniita epiteettejä ja hämmästyttäviä metaforia. Jos luet tuntemattoman runon henkilölle, joka tuntee hänen tyylinsä, hän todennäköisesti nimeää kirjoittajan epäröimättä.

Runon ilmaisuvälineet:

• Allegoria. Sen ydin on objektin tai luonteenpiirteen ilmaiseminen tietyn kuvan kautta. Esimerkiksi susi saduissa ja taruissa on aina allegorinen symboli julmuudesta, julmuudesta ja omasta tahdosta.
• Hyperbole ja litotes. Yksinkertaisesti sanottuna, taiteellista liioittelua ja aliarviointia.
• Antiteesi. Ilmaisukyvyn menetelmä, joka saavutetaan vertaamalla tai asettamalla kahta tai useampaa vastakkaista käsitettä vierekkäin. Esimerkiksi A.S. Pushkin sanoo myrskystä: "Sitten se ulvoo kuin eläin, sitten se itkee kuin lapsi."
• sama useiden rivien alku, kuten Konstantin Simonovin loistavassa runossa "Odota minua".
• Alkusointu. Tietyn äänisarjan konsonanttiäänien käyttö, kuten Balmontin "Reedsissä", sihisevät äänet vuorottelevat keskenään, luo kasvimelun mystisen läsnäolon yöllä.
• Metafora. Sanan kuviollinen merkitys, joka perustuu yhteen tai useampaan ominaisuuteen. Esimerkiksi Yeseninin "Old Woman's Hut". Hauraa tupaa verrataan vanhaan naiseen molempien korkean iän vuoksi.
• Metonyymia. Yksi sana toisen sijaan tai osa kokonaisuuden sijaan.
• Henkilöitymä. Tekniikka, jossa ei-elävälle esineelle annetaan elävän olennon ominaisuuksia.
• Vertailu ja epiteetti. Ensimmäinen on se, kun yhtä aihetta verrataan toiseen, jotta tiedon välittäminen olisi parempi. Toinen tunnetaan monille kirjallisuuden tunneista ja on taiteellinen määritelmä.

Ilmaisuvälineet Tyutchevin runossa "Lehdet".

Aiheen lujittamiseksi paremmin tarkastelemme tiettyjä runoja ja yritämme niiden esimerkkien avulla selvittää, mitkä ovat ilmaisukyvyn tekniikat.

Tämä kirjailijan runollinen yritys ymmärtää elämän tarkoitusta ja surra sen ohimenemistä on todellinen maisemalyyriikan mestariteos. Se on kuin monologi lehtiä, jotka ovat surullisia kohtalostaan ​​ja kesästä, joka on kulunut niin huomaamattomasti.

Tässä on monia ilmaisukeinoja. Tämä on personifikaatio (lehdet puhuvat, ajattelevat, kirjoittaja esittelee ne lukijalle elävinä olentoina) ja antiteesi (lehdet kontrastoivat itsensä männyn neulasten kanssa) ja vertailu ("siilin neulasia", jota he kutsuvat männyn neulasiksi). Täällä voimme nähdä myös alliteraatiotekniikoita (äänet “zh”, “ch”, “sh”).

Verbien jännittyneillä muodoilla leikkiminen auttaa tekijää saavuttamaan dynamiikan ja liikkeen vaikutuksen. Tämän tekniikan ansiosta lukija käytännössä tuntee ajan ohimenemisen ja lehtien liikkeen. No, kuten mikä tahansa runo, "Lehdet" ei ole ilman epiteettien käyttöä. Niitä on täällä paljon, ne ovat värikkäitä ja eläviä.

Kiinnitä huomiota runon kokoon. Vain neljällä lyhyellä rivillä runoilija käyttää monia ilmaisukeinoja ja nostaa esiin useita filosofisia kysymyksiä. Ole aina tarkkaavainen, kun luet runoja, ja tulet iloisesti yllättymään siitä, kuinka paljon kirjoittaja kertoo meille.

Runo "Talvi aamu"

Runon "Talviaamu" ilmaisuvälineet ilahduttavat monimuotoisuudellaan. Tämä teos on esimerkki parhaasta maisemarunoudesta.

Tekniikat, joita A.S. Pushkin käyttää saavuttaakseen erityisen tunnelman - tämä on ensisijaisesti vastakohta. Synkän eilisen ja kauniin tämän päivän kontrasti nostaa molemmat luontokuvat - kylmän lumimyrskyn ja kauniin aamun - erillisiin kankaisiin. Lukija näyttää näkevän sekä lumimyrskyn että sokaisevan lumen.

Erityiset positiiviset epiteetit "viehättävä", "upea", "ihana" korostavat kirjoittajan tunnelmaa ja välittävät sen meille. Personifikaatio on läsnä myös runoudessa. Lumyrsky on "vihainen" täällä, ja pimeys "ryntäsi" synkän taivaan poikki.

Lopulta

Ilmaisupuheen välineet eivät vain koristele ja täydennä puhetta, vaan tekevät siitä elävää ja taiteellista. Ne ovat kuin kirkkaita värejä, joilla taiteilija herättää maalauksensa eloon. Niiden tarkoitus on korostaa ja kiinnittää huomiota, vahvistaa vaikutelmaa, ehkä jopa yllättää. Siksi, kun luet runoutta, älä kiirehdi, ajattele mitä kirjoittaja haluaa välittää. Menetät paljon, kun unohdat sanojen väliin kätketyt suurten taiteilijoiden ajatukset.

Venäjän kielen oppitunti-työpaja 11. luokalle

"Taiteellisen ilmaisun välineet."

Tavoitteet:

Työn systematisointi ja yleistäminen tehtävän kanssaKLO 8 (valmistautuminen Unified State -kokeeseen)

Kehittää loogista ajattelua, kykyä osoittaa näkökulmansa ja puolustaa sitä.

Kehität vuorovaikutustaitoja ja kykyä työskennellä ryhmässä.

Tehtävä nro 1.

Opiskelijat jaetaan monitasoisiin 4 hengen ryhmiin.

Työssään opiskelijat kommentoivat tekstiä vuorotellen ja löytävät kaikki puheen muodot ja muodot.

Jokaisen opiskelijan tulee osallistua tekstianalyysiin.

Jos jollain on vaikeuksia, muut auttavat opiskelijaa ymmärtämään aiheen.

Kaikkien ryhmän jäsenten tulee tuottaa sama työ, jokaiselle annetaan sama arvosana.

Teoksessa on käytetty muistiota "Tropes and figures of Speech"

Seuraavaa tekstiä suositellaan työhön:

SUURI ILO...

Kaupunki nukkui. Hiljaisuus pysäytti hektisen, kaoottisen molekyyliliikkeen. Pimeys oli tuntuvasti viskoosia, eikä edes tavallinen iloinen uudenvuoden valaistus auttanut valaisemaan tätä läpäisemättömyyttä.

Ja hän käveli, juoksi, lensi... Missä? Minkä vuoksi? Mitä siellä on? Hän ei tiennyt. Kyllä, se ei ollut niin tärkeää! Pääasia, että he odottivat häntä siellä.

Sarja tylsiä, yksitoikkoisia koulupäiviä muuttui yhtäkkiä juhlalliseksi ilotulitukseksi, jokaisen uuden päivän odottamisen suloiseksi tuskaksi, kun eräänä päivänä HÄN tuli luokkaan... Hän astui sisään. Hän istuutui viereensä ja napsautti räjähdysmäisesti purukumista puhallettua vaaleanpunaista kuplaa ja sanoi "Hei" hymyillen. Tämä yksinkertainen sana käänsi koko hänen tylsän elämänsä ylösalaisin! Pieni, poikamaisen kulmikas, hauras, suuret taivaan väriset silmät ja punaiset kurittomien pienten kiharoiden räjähdys hänen päässään, hän sai heti koko luokan miesväestön hulluksi. Koulu surina joka kerta, kun tämä hämmästyttävä olento ryntäsi pitkin pitkää käytävää kuin tulinen soihtu.

Hän ymmärsi, että mahdollisuudet olivat nolla, mutta hänen sydämensä ja järkensä eivät selvästikään olleet sopusoinnussa! Se kahisi hulluna kuiskauksena liikuttaen palloja hänen sielussaan toivosta... Ja hän otti riskin. Unemattomina öinä kovalla työllä voitettu muistiinpano päätyi hänen muistikirjaansa. Aika pysähtyi. Se jäätyi. Kadonnut. Hän odotti. Päivät venyivät paksun vadelmasiirapin kanssa. Kaksi. Viisi. Kymmenen... Toivo kuolee viimeisenä. Ja hän odotti.

Yöpuhelu herätti hänet ja päätti hänen pitkän, ihanan suudelman. "Olen sairaalassa, tule." Kahisevien lehtien kuiskaus, vahvan, hauraan, sateenkaarenvärisen jääkuoren jauhaminen jalkojen alla yksinkertaisesti repi aivoni. Hänen kurkussaan oli jyskytys: ”Hän voi huonosti. Hän tarvitsee minua. Hän soitti minulle."

Ja hän käveli. Hän juoksi. Lensi. Tietä ymmärtämättä. huomaamatta kylmiä ja kutsumattomia kyynelherneitä poskilla. Sydämeni särkyi tuhannesta tunteesta. Missä? Miksi?... Siellä... Sitten...

5. Yhteenveto.

6. Kotitehtävät.

Luo oma tekstisi analogisesti valmiin työn kanssa, mutkistaen sitä mahdollisimman paljon.

APUA TEOREETTISET MATERIAALIT.

1. Antonyymit - eri sanat, jotka liittyvät samaan puheenosaan, mutta merkitykseltään vastakkaiset (hyvä - paha, voimakas - voimaton). Antonyymien kontrasti puheessa on selkeä puheen ilmaisun lähde, joka vahvistaa puheen emotionaalisuuden: hän oli ruumiiltaan heikko, mutta hengeltään vahva.

2. Kontekstuaaliset (tai kontekstuaaliset) antonyymit - nämä ovat sanoja, joiden merkitys kielessä ei ole ristiriidassa ja jotka ovat vastanimeä vain tekstissä: Mieli ja sydän - jää ja tuli - tämä on tärkein asia, joka erotti tämän sankarin.

3. Hyperboli – kuvaannollinen ilmaus, joka liioittelee toimintaa, esinettä tai ilmiötä. Käytetään parantamaan taiteellista vaikutelmaa: Taivaalta satoi lunta kiloina.

4. Litota – taiteellinen vähättely: pieni mies. Käytetään parantamaan taiteellista vaikutelmaa.

5. Synonyymit - nämä ovat samaan puheenosaan liittyviä sanoja, jotka ilmaisevat samaa käsitettä, mutta samalla eri merkityssävyissä: Rakastuminen - rakkaus, kaveri - ystävä.

6. Kontekstuaaliset (tai kontekstuaaliset) synonyymit – sanat, jotka ovat synonyymejä vain tässä tekstissä: Lomonosov – nero – rakas luonnonlapsi. (V. Belinsky)

7. Tyyliset synonyymit - eroavat tyyliltään värityksen, käyttöalueen suhteen: virnisti - kikatti - nauroi - nyökkäsi.

8. Syntaktiset synonyymit - rinnakkaiset syntaktiset rakenteet, joilla on erilaiset rakenteet, mutta samat merkitykseltään: aloita oppituntien valmistelu - aloita oppituntien valmistelu.

9.Metafora - piilotettu vertailu, joka perustuu kaukaisten ilmiöiden ja esineiden samankaltaisuuteen. Minkä tahansa metaforan perustana on joidenkin esineiden nimeämätön vertailu muihin, joilla on yhteinen piirre.

hyvät ihmiset maailmassa oli, on ja toivottavasti tulee aina olemaan enemmän kuin pahaa ja pahaa, muuten maailmassa olisi epäharmoniaa, se vääntyisi... kaatuisi ja uppoutuisi. Epiteettiä, personifikaatiota, oksymoronia, antiteesia voidaan pitää eräänlaisena metaforana.

10. Laajennettu metafora – yhden esineen, ilmiön tai olemassaolon aspektin ominaisuuksien laaja siirto toiselle samankaltaisuuden tai kontrastin periaatteen mukaisesti. Metafora on erityisen ilmeikäs. Koska metaforalla on rajattomat mahdollisuudet tuoda yhteen monenlaisia ​​esineitä tai ilmiöitä, se antaa sinun ajatella aihetta uudelleen uudella tavalla, paljastaa ja paljastaa sen sisäisen luonteen. Joskus se on ilmaus kirjailijan yksilöllisestä näkemyksestä maailmasta.

11. Metonyymia – arvojen siirto (uudelleennimeäminen) ilmiöiden vierekkäisyyden mukaan. Yleisimmät siirtotapaukset:

a) henkilöltä kenelle tahansa ulkoisia merkkejä: Onko pian lounasaika? - kysyi vieras kääntyen tikatun liivin puoleen;

b) laitokselta sen asukkaille: Koko täysihoitola tunnusti D.I.:n paremmuuden. Pisareva;

12. Synecdoche - tekniikka, jolla kokonaisuus ilmaistaan ​​osan kautta (jotain pienempää sisältyy johonkin suurempaan) Metonyymian tyyppi. "Hei, parta! Miten pääset täältä Plyushkiniin?"

13. Oxymoron - Sanayhdistelmä, joilla on vastakkaisia ​​merkityksiä, jotka luovat uuden käsitteen tai idean. Useimmiten oksymoroni välittää tekijän asenteen esineeseen tai ilmiöön: Surullinen hauskuus jatkui...

14. Personifikaatio – yksi metaforatyypeistä, kun ominaisuus siirretään elävästä esineestä elottomaan. Personoituna kuvattua esinettä henkilö käyttää ulkoisesti: Puut kumartuivat minua kohti, ojensivat ohuet käsivartensa.

15. Vertailu - yksi ilmaisukielen keinoista, joka auttaa tekijää ilmaisemaan näkökulmaansa, luomaan kokonaisia ​​taiteellisia kuvia ja antamaan kuvauksen esineistä. Vertailut lisätään yleensä konjunktioilla: kuin, ikään kuin, ikään kuin, täsmälleen jne. mutta se kuvaa kuvaannollisesti esineiden, ominaisuuksien ja toimien monipuolisimpia ominaisuuksia. Esimerkiksi vertailu auttaa antamaan värin tarkan kuvauksen: Hänen silmänsä ovat mustat kuin yö.

16.Fraseologiset yksiköt – Nämä ovat lähes aina eloisia ilmaisuja. Siksi ne ovat tärkeä ilmaisuväline kielenkäyttöön, jota kirjoittajat käyttävät valmiina figuratiivisina määritelminä, vertailuina, sankarien, ympäröivän todellisuuden emotionaalisina ja graafisina ominaisuuksina jne.: sankarini kaltaisissa ihmisissä on Jumalan kipinä.

17. Epiteetti – sana, joka korostaa esineessä tai ilmiössä sen ominaisuuksia, ominaisuuksia tai ominaisuuksia. Epiteetti on taiteellinen määritelmä, eli värikäs, kuvaannollinen, joka korostaa osaa määriteltävässä sanassa erottuva ominaisuus. Mikä tahansa merkityksellinen sana voi toimia epiteettina, jos se toimii taiteellisena, kuvaannollisena määritelmänä toiselle:

1) substantiivi: puhelias harakka.

2) adjektiivi: kohtalokkaat tunnit.

3) Adverbi ja partisiippi: innokkaasti peers; kuuntelee jäätyneenä; mutta useimmiten epiteetit ilmaistaan ​​käyttämällä adjektiiveja kuvaannollinen merkitys: puoliunessa, lempeät, rakastavat katseet.

SYNTAKTISET ILMAISEKUVOT.

1. Anafora - Tämä on yksittäisten sanojen tai lauseiden toistoa lauseen alussa. Käytetään vahvistamaan ilmaistua ajatusta, kuvaa, ilmiötä: Kuinka puhua taivaan kauneudesta? Kuinka kertoa tunteista, jotka vallitsevat sielun tällä hetkellä?

2. Antiteesi - tyylinen laite, joka koostuu käsitteiden, hahmojen, kuvien terävästä kontrastista, mikä luo terävän kontrastin vaikutuksen. Se auttaa välittämään paremmin, kuvaamaan ristiriitaisuuksia ja vastakohtaisuuksia. Toimii tapana ilmaista kirjoittajan näkemys kuvatuista ilmiöistä, kuvista jne.

3. Asteisuus - tyylillinen hahmo, johon liittyy vertailujen, kuvien, epiteettien, metaforien ja muiden johdonmukainen tehostaminen tai päinvastoin heikentäminen ilmaisevat keinot taiteellinen puhe: Lapsesi, perheen, ihmisten, ihmisyyden vuoksi - pidä huolta maailmasta!

4 Kääntäminen – käänteinen sanajärjestys lauseessa. Suorassa järjestyksessä subjekti edeltää predikaattia, sovittu määritelmä tulee ennen määritettävää sanaa, epäjohdonmukainen määritelmä tulee sen jälkeen, objekti ohjaussanan jälkeen, adverbimuuttaja tulee ennen verbiä: Nykynuori tajusi nopeasti tämän virheellisyyden. totuus. Ja käänteessä sanat järjestetään eri järjestykseen kuin kielioppisäännöt määräävät. Tämä on vahva ilmaisukeino, jota käytetään tunteellisessa, innostuneessa puheessa: Rakas kotimaani, kotimaani, pitäisikö meidän pitää sinusta huolta!

5. Parcellation on tekniikka jakaa lause osiin tai jopa yksittäisiin sanoiin. Sen tavoitteena on antaa puheen intonaatioilmaisu äkillisesti lausumalla se: Runoilija nousi yhtäkkiä ylös. Hän kalpeni.

6. Toista - saman sanan tai sanayhdistelmän tietoinen käyttö tämän kuvan, käsitteen jne. merkityksen vahvistamiseksi: Pushkin oli kärsijä, kärsijä sanan täydessä merkityksessä.

7. Retoriset kysymykset ja retoriset huudahdukset – erityinen keino luoda emotionaalisuutta puheeseen ja ilmaista tekijän asemaa.

Mikä kesä, mikä kesä? Kyllä, tämä on vain noituutta!

8. Syntaktinen rinnakkaisuus – useiden vierekkäisten lauseiden identtinen rakenne. Sen avulla kirjailija pyrkii korostamaan ja korostamaan ilmaistua ajatusta: Äiti on maallinen ihme. Äiti on pyhä sana.

Sanoja käytetään lisäämään puheen kirkkautta, parantamaan sen emotionaalista ääntä, antamaan sille ilmeikäs väritys ja houkuttelemaan lukijoiden ja kuulijoiden huomion sanoihin. erityisiä keinoja kielen ilmaisukyky. Sellainen kielikuvia ovat hyvin erilaisia.

Puheen ilmaisevat keinot Ne on jaettu useisiin luokkiin: ne ovat foneettisia, leksikaalisia ja liittyvät myös syntaksiin (syntaktinen), fraseologisiin yksiköihin (fraseologinen), tropeihin (puhehahmot, joilla on päinvastainen merkitys). Ilmaisevia kielen välineitä käytetään kaikkialla, eri ihmisviestinnän osa-alueilla: fiktiosta tieteelliseen journalismiin ja yksinkertaiseen jokapäiväiseen viestintään. Tällaisia ​​ilmeikkäitä puhekuvioita käytetään harvimmin liiketoiminta-alue sopimattomuutensa vuoksi. Kuten arvata saattaa, ilmaisuvälineet ja taiteellinen kieli kulkevat käsi kädessä: ne toimivat parhaimpana apuvälineenä elävien kirjallisten kuvien luomisessa ja hahmojen välittämisessä, auttaen kirjoittajaa luonnehtimaan paremmin teoksensa maailmaa ja toteuttamaan aiotun juonen täydellisemmin. .

Nykyaikaiset filologit eivät tarjoa meille selkeää määritelmää kielen ilmaisuvälineistä tietyt ryhmät, mutta ehdollisesti ne voidaan jakaa kahteen tyyppiin:

• polkuja;
• tyyliset hahmot.

Troopit ovat puhekuvioita tai yksittäisiä sanoja, joita käytetään ei-kirjaimellisessa merkityksessä, käyttäen kätkettyä merkitystä. Tällaiset ilmaisevat kielen välineet ovat tärkeä osa tekijän taiteellisen tarkoituksen välittämistä. Polkuja edustavat sellaiset yksittäiset lauseet, kuten metafora, hyperboli, synekdoke, metonyymia, litotit jne.

Tyylihahmot ovat ilmaisukeinoja, joita taideteoksen tekijä käyttää välittääkseen lukijoille suurimman osan hahmojen ja tilanteiden tunteista ja hahmoista. Oikeanlainen käyttö Tyylisten hahmojen avulla voit ilmaista paremmin tekstin merkityksen ja antaa sille tarvittavan värityksen. Antiteesi ja anafora, inversio ja asteikko, samoin kuin epifora, rinnakkaisuus - nämä ovat kaikki tyylillisiä puhehahmoja.

Yleisimmin käytetty ilmaisuväline venäjän kielellä

Aiemmin puhuimme laajasta valikoimasta ilmaisullisia leksikaalisia puhekeinoja, jotka auttavat välittämään halutun tunnevärin. Selvitetään, mitä ilmaisuvälineitä käytetään useimmiten sekä fiktiossa että jokapäiväisessä puheessa.

Hyperboli on puhekuva, joka perustuu tekniikkaan liioitella jotain. Jos kirjoittaja haluaa lisätä välitettävän hahmon ilmeisyyttä tai hämmästyttää lukijaa (kuuntelijaa), hän käyttää puheessaan hyperbolia.

Esimerkki: nopea kuin salama; Sanoin sata kertaa!

Metafora on yksi kielen ilmaisukyvyn päähahmoista, jota ilman on mahdotonta kuvitella ominaisuuksien täydellistä siirtymistä yhdestä esineestä tai elävästä olennosta muille. Tällainen trooppinen metafora muistuttaa jossain määrin vertailua, mutta apusanoja "ikään kuin", "ikään kuin" ja sen kaltaisia ​​ei käytetä, kun taas lukija ja kuuntelija tuntevat niiden piilotetun läsnäolon.

Esimerkki: kuohuvat tunteet; aurinkoinen hymy; jäiset kädet.

Epiteetti on ilmaisuväline, joka värittää yksinkertaisimmatkin asiat ja tilanteet ilmeikkäin, kirkkain värein.

Esimerkki: punertava aamunkoitto; leikkisät aallot; laimea ilme.

Huomaa: et voi käyttää ensimmäistä törmäämääsi adjektiivia epiteettina. Jos olemassa oleva adjektiivi määrittelee esineen tai ilmiön selkeät ominaisuudet, sitä ei tule pitää epiteetinä ( märkä asfaltti, kylmä ilma jne.)

Antiteesi on ekspressiivisen puheen tekniikka, jota kirjoittaja käyttää usein lisätäkseen tilanteen tai ilmiön ilmaisuastetta ja draamaa. Käytetään myös osoittamaan suurta eroa. Runoilijat käyttävät usein vastalauseita.

Esimerkki: « Olet proosakirjailija - minä olen runoilija, sinä olet rikas - olen erittäin köyhä" (A.S. Pushkin).

Vertailu on yksi tyylihahmoista, jonka nimi on sen toimivuus. Me kaikki tiedämme, että esineitä tai ilmiöitä verrattaessa ne vastustetaan suoraan. Taiteellisessa ja jokapäiväisessä puheessa käytetään useita tekniikoita, jotka auttavat varmistamaan, että vertailu välitetään onnistuneesti:

• vertailu substantiivin lisäämiseen ("myrsky" usva taivas peittää...");
• liikevaihto, johon on lisätty vertailuvärin konjunktiot (hänen käsien iho oli karkea, kuin saappaan pohja);
• alisteisella lausekkeella (Yö laskeutui kaupunkiin ja muutamassa sekunnissa kaikki hiljeni, ikään kuin aukioilla ja kaduilla ei olisi ollut sellaista eloisuutta vielä tunti sitten).

Fraseologismi on puhehahmo, yksi venäjän kielen suosituimmista ilmaisuvälineistä. Verrattuna muihin polkuihin ja tyyliset hahmot, fraseologisia yksiköitä ei ole laatinut kirjoittaja itse, vaan niitä käytetään valmiissa, hyväksytyssä muodossaan.

Esimerkki: kuin härkä posliinikaupassa; tehdä puuroa; Pelleillä.

Personifikaatio on eräänlainen troppi, jota käytetään, kun halutaan antaa elottomille esineille ja arkipäiväisille ilmiöille inhimillisiä ominaisuuksia.

Esimerkki: sataa; luonto iloitsee; sumu lähtee.

Edellä lueteltujen ilmaisukeinojen lisäksi on olemassa myös suuri joukko ekspressiivisiä ilmaisuja, joita ei käytetä niin usein, mutta jotka ovat yhtä tärkeitä puheen rikkauden saavuttamiseksi. Näitä ovat seuraavat ilmaisuvälineet:

• ironia;
• litotes;
• sarkasmi;
• inversio;
• itseristiriita;
• allegoria;
• leksikaalinen toisto;
• metonymia;
• inversio;
• asteikko;
• moniliitto;
• anafora ja monet muut trooppiset ja tyyliset hahmot.

Se, missä määrin henkilö on hallinnut ekspressiivisen puheen tekniikat, määrää hänen menestymisensä yhteiskunnassa ja kaunokirjallisuuden kirjoittajan suosion kirjailijana. Ilmaisevien lauseiden puuttuminen jokapäiväisessä tai taiteellisessa puheessa määrää sen kurjuuden ja sen, että lukijat tai kuuntelijat eivät ole kiinnostuneita siitä.