Bi kịch của tình yêu. Romeo và Juliet, một phân tích nghệ thuật về bi kịch của William Shakespeare

1. Cách hiểu truyền thống về thảm kịch.
2. Những tư tưởng về chủ nghĩa nhân văn trong tác phẩm của Shakespeare.
3. Tình yêu như sự trừng phạt cho những hiềm khích và thù hận.

Romeo và Juliet là một trong những vở bi kịch nổi tiếng nhất của W. Shakespeare, cùng với Hamlet và Macbeth. Đóng chú ý các học giả văn học về tác phẩm này đã dẫn đến thực tế là đã có một sự hiểu biết nhất định về ý nghĩa của thảm kịch. Người ta tin rằng ý tưởng chính của thảm kịch là chiến thắng của tình yêu của các anh hùng trước sự thù hận của những người thân của họ. Tuy nhiên, cách nhìn nhận này đúng như thế nào? Không phải chiến thắng này, nếu chúng ta coi nó như một tiên đề, trông giống như chiến thắng Pyrrhic khét tiếng, cái giá của nó cao hơn nhiều so với kết quả sao? Hãy cố gắng tìm ra nó. Cũng như nhiều vở bi kịch khác của mình, trong Romeo và Juliet, tác giả cho thấy thế giới quan kỳ dị của một người đàn ông thời Trung cổ tự cho mình là Cơ đốc nhân, nhưng lại ngoan cố bảo vệ các giá trị của tà giáo. Thật vậy, nói một cách chính xác, mối thù gia tộc giữa hai gia đình quý tộc của Verona là di tích của thời cổ đại, khi mối thù máu mủ được coi là một nghĩa vụ thiêng liêng. Nhưng nếu trong một xã hội ngoại giáo, sự thù hằn như vậy là một hiện tượng được hợp pháp hóa bởi quyền lực của các vị thần, thì trong một xã hội Cơ đốc giáo, tình hình hoàn toàn khác. Với sự cuồng tín liều lĩnh, tiếp tục gây thù với nhau, Montagues và Capulets vi phạm luật pháp của Verona quê hương của họ, một quốc gia theo đạo Thiên chúa:

Kẻ phản bội, kẻ giết người im lặng
Sắt bẩn tình anh em máu mủ!
Inhumans, nhưng giống như động vật,
Dập tắt ngọn lửa xung đột chết người
Những dòng chất lỏng màu đỏ từ các tĩnh mạch! -

Với những lời này, hoàng tử của Verona nói với họ, người có nhiệm vụ chăm sóc việc tuân thủ luật pháp.

Điều quan trọng là trong thảm kịch, không nơi nào được đề cập đến điều đó, và vì lý do gì, trên thực tế, hai gia tộc có ảnh hưởng đang xảy ra chiến tranh. Nó dường như không quan trọng đối với họ. Vì vậy, ý nghĩa ban đầu của sự thù địch này đã mất đi: đối với những người tham gia, nó đã trở thành một phương tiện để khẳng định bản thân, điều này được thấy rõ trong cuộc đụng độ của những người hầu của Montague và Capulet, những người luôn khoe khoang rằng họ đang phục vụ những chủ nhân tốt nhất. Sự thù hận cổ xưa cũng là một phương tiện để khẳng định bản thân đối với Tybalt, anh họ của Juliet. Rốt cuộc, chính trong những trận chiến không hồi kết, anh đã có được vinh quang từ thanh kiếm tốt nhất của Verona. Đó là lý do tại sao Tybald “ghét thế giới” và chính từ đó - kỹ năng của anh ta sẽ có ý nghĩa gì trong thời bình ?!

Nhưng nếu trước đây mối thù huyết thống và hiềm khích giữa các gia tộc được coi là hành vi xứng đáng, thì giờ đây, đó là tội theo luật của nhà thờ và tội theo luật của thế gian. Hoàng tử của Verona nói về điều này, đe dọa Montagues và Capulet bằng hình phạt và chỉ ra rằng sự thù địch của họ không mang lại danh dự cũng như vinh quang tốt:

... Bị đau đớn hành hạ
Ném kiếm từ những bàn tay xấu xa
Và lắng nghe ý chí của quý vị.
... Và nếu bạn lại va chạm,
Bạn sẽ trả cho tôi tất cả mọi thứ bằng cuộc sống của bạn.
Lần này, để cho người giải tán.

Chúng ta hãy ghi nhớ những lời này - "với cuộc sống ... trả giá cho tất cả mọi thứ." Nhưng chúng ta hãy chú ý đến một chi tiết nữa. Đối với người dân Verona, Montagues và Capulet, những kẻ dàn xếp các vụ thảm sát đẫm máu trên đường phố, đều đáng ghét như nhau:

Đây với bánh ngọt và tiền cược! Lupi!
Hạ gục người Montagues với Capulet!

Vì vậy, chúng ta thấy rằng hoàng tử và thần dân đều nhất trí trong việc muốn kiềm chế sự cố ý của hai "cố vấn của Verona" bằng pháp luật. Đây là một biểu hiện của khuynh hướng tiến bộ - để thay thế các đặc quyền phong kiến, chẳng hạn như tiến hành các cuộc chiến tranh giữa các giai đoạn, luật pháp và trật tự nên được áp dụng. Nhà thờ cũng không thể chấp thuận sự thù địch giữa người Montagues và người Capulet, điều này là hoàn toàn tự nhiên nếu nó hành động theo lời dạy của Đấng Christ. Anh Lorenzo, một tu sĩ nổi tiếng ở Verona về học thức và phẩm chất đạo đức cao, khi biết về tình yêu của Romeo và Juliet, đã đứng về phía họ không chỉ vì sự đồng cảm với đôi tình nhân trẻ; anh hy vọng rằng cuộc hôn nhân của họ sẽ phục vụ như một phương tiện để hòa giải cha mẹ của họ. Chúng ta biết rằng nhà sư hóa ra là đúng: người Thượng và người Capulets sẽ thực sự làm nên chuyện vào cuối thảm kịch, nhưng Anh Lorenzo có nghĩ đến một sự hòa giải như vậy, mãi mãi đoàn kết con cái của họ không ?!

Tình yêu có dịu dàng không? Cô ấy thô lỗ và tức giận.
Và châm chích và bỏng như gai, -

kể về Romeo với người bạn Mercutio của anh ấy. Thật vậy, trong một thế giới đầy hận thù, giận dữ, lòng tự ái bị thổi phồng và sự phù phiếm không thỏa mãn, không có chỗ cho tình yêu. Willy-nilly, thậm chí tình yêu lẫn nhau trở thành một nguồn đau buồn và đau khổ. Các nhân vật chính trong bi kịch của Shakespeare phấn đấu cho hạnh phúc, nhưng họ phải chịu đựng, giống như những anh hùng của bi kịch cổ đại, tất cả những hành động của họ đều dẫn đến một kết cục đẫm máu. Mối thù truyền kiếp giữa hai gia tộc, nơi Romeo và Juliet thuộc về, đối với những người yêu nhau, trở thành một tảng đá ngăn cách họ, bất chấp mọi nỗ lực của họ. Romeo giết Tybalt, kẻ đã giết bạn của mình là Mercutio: vì tội giết em họ của Juliet, Romeo bị trục xuất khỏi Verona, và lời nguyền sắp chết của Mercutio gây ra hình phạt cho cả hai gia đình chiến tranh: "Bệnh dịch, hãy lấy đi cả hai gia đình của bạn!" Và trước đó, hoàng tử của Verona đã cảnh báo các bên tham chiến rằng sẽ có một cuộc giao tranh khác, và họ sẽ trả lời nó bằng mạng sống của mình. Đúng vậy, hoàn toàn không phải là một hoàng tử, không phải một sức mạnh trần gian trừng phạt người Montagues và Capulet. Những lời nguyền rủa của Mercutio dường như đang viện dẫn một số thế lực nham hiểm. Và ở đây trong bi kịch của Shakespeare, chúng ta lại tìm thấy một dư âm của niềm tin ngoại giáo - xét cho cùng, con người đã từng rất coi trọng lời nói; các pháp sư thời cổ đại biết các nghi lễ với sự trợ giúp của chúng có thể phá hủy hạnh phúc của kẻ thù của họ hoặc một người cai trị không xứng đáng.

Hành động của các anh hùng chắc chắn sẽ dẫn đến các hành động khác. Cha ép Juliet kết hôn với bá tước Paris, không muốn hoãn đám cưới lâu; tuy nhiên, theo luật của Chúa và con người, Juliet là vợ hợp pháp của Romeo bị trục xuất khỏi Verona và cô không có quyền kết hôn với người đàn ông khác khi chồng cô còn sống:

Lời thề của em ở trên trời, em đã có chồng.
Như một lời thề với tôi sẽ trở lại từ trời đất,
Cho đến khi chồng tôi bay khỏi mặt đất?

Nhưng người cha, người thấy sự bất tuân và cứng đầu trong việc con gái không chịu kết hôn với Bá tước Paris, đã đe dọa đuổi con gái mình ra khỏi nhà nếu cô không đồng ý kết hôn với Paris. Anh Lorenzo, người biết về bí mật của Juliet, tất nhiên, không thể bị ép buộc vào một cuộc hôn nhân bất hợp pháp. Anh ấy đề xuất một biện pháp khắc phục khủng khiếp để tránh điều này! Sau khi Juliet uống bình thuốc, cô ấy sẽ bị tê liệt trong bốn mươi hai giờ và trông như đã chết. Nhưng điều này không làm Juliet sợ hãi - cô ấy sẵn sàng làm bất cứ điều gì chỉ để không phản bội Romeo. Nhưng một định mệnh bí ẩn đã xen vào cuộc đời của các anh hùng: Romeo không nhận được tin Juliet chết trong tưởng tượng, và anh phải xuất hiện trong hầm mộ Capulet để chờ cô tỉnh lại và đưa vợ đi. Ngược lại, Romeo nghe tin Juliet của mình đã chết, trong cơn tuyệt vọng lao vào hầm mộ để chết bên cạnh cô.

Sau xác chết của con cái họ, người Thượng và người Capulets, những người đã chịu sự trừng phạt trên trời, được hòa giải. Và sự trừng phạt này, và hoàn toàn không phải là một sự may mắn, là tình yêu của những đứa con của họ, đã dẫn đến một kết cục như vậy:

Thật là một bài học cho những kẻ thù ghét
Thiên đường đó đang giết chết bạn bằng tình yêu!

Đối với câu hỏi của W. Shakespeare. "Romeo và Juliet". Âm mưu. Chủ đề chính. Ý tưởng của tác phẩm. do tác giả đưa ra Tưới tiêu câu trả lời tốt nhất là Có một mối thù giữa các gia đình Veronese quý tộc ở Montague và Capulet. Sau cuộc tranh giành của những người hầu, một cuộc giao tranh mới đã nổ ra giữa các chủ nhân. Công tước của Verona, Escalus, sau một nỗ lực vô ích để khôi phục hòa bình giữa các gia đình chiến tranh, đã tuyên bố rằng từ nay thủ phạm của cuộc đổ máu sẽ phải trả giá bằng chính mạng sống của mình.
Cậu bé Romeo của gia đình Montague không tham gia vào cuộc tàn sát. Yêu đơn phương người đẹp lạnh lùng Rosaline, anh thích đắm chìm trong những suy tư buồn bã. Anh họ của anh ấy là Benvolio và bạn Mercutio, một người họ hàng của Công tước Verona, cố gắng cổ vũ chàng trai trẻ bằng những trò đùa của họ.
Một kỳ nghỉ vui vẻ đang được chuẩn bị trong nhà của Capulet. Signor Capulet gửi một người hầu cho các quý tộc của Verona với một lời mời đến vũ hội. Y tá của cô con gái duy nhất của ông, Juliet, gọi thú cưng của cô ấy đến Signora Capulet. Người mẹ nhắc nhở cô gái 13 tuổi rằng cô đã là một người lớn, và vào buổi tối tại vũ hội, cô sẽ gặp chú rể - Bá tước Paris trẻ và đẹp trai, người có quan hệ họ hàng với Công tước.
Mercutio và Benvolio thuyết phục Romeo lẻn với họ đến vũ hội tại nhà của Capulet, đeo mặt nạ. Rosaline, cháu gái của chủ nhân ngôi nhà, cũng sẽ ở đó. Quả bóng đang xoay tròn. Tybalt, anh họ của Juliet, công nhận Romeo là đại diện của một gia đình thù địch. Signor Capulet ngăn Tybalt nóng tính. Nhưng Romeo không để ý. Quên mất Rosaline, anh không thể rời mắt khỏi cô gái xa lạ với vẻ đẹp rạng ngời. Đây là Juliet. Cô ấy cũng vậy, cảm thấy một sức hút khó cưỡng lại đối với một người lạ. Romeo hôn Juliet. Họ sẽ biết khoảng cách nào ngăn cách họ.
Juliet mơ thấy Romeo thành tiếng. Romeo đến ban công của cô ấy và nghe thấy những bài phát biểu này. Anh ta trả lời họ bằng một lời thú nhận nhiệt tình. Dưới màn đêm, những người trẻ tuổi tuyên thệ yêu thương và chung thủy với nhau.
Đối chiếu giữa Montagues và Capulet tại cơ thể của Romeo và Juliet
Không muốn về nhà, Romeo đến gặp nhà sư Lorenzo để yêu cầu ông kết hôn với Juliet càng sớm càng tốt. Lorenzo ban đầu từ chối, nhưng cuối cùng đồng ý, hy vọng rằng sự kết hợp của Romeo và Juliet sẽ chấm dứt mối thù giữa hai gia đình. Thông qua y tá, đôi tình nhân đồng ý về một buổi lễ bí mật.
Cùng ngày, Tybalt và Mercutio đối mặt. Cuộc cãi vã nhanh chóng biến thành một cuộc đấu kiếm. Romeo cố gắng vô ích để tách đối thủ của mình. Tybalt đâm trọng thương Mercutio. Romeo, tức giận, lao theo Tybalt. Sau một thời gian dài đấu tranh gay gắt, Romeo giết được Tybalt.
Juliet biết được từ y tá về cái chết của người anh họ và về quyết định trục xuất Romeo khỏi Verona của Công tước. Lorenzo an ủi chàng trai trẻ, khuyên anh ta nên lánh nạn ở thị trấn Mantua gần đó.
Sáng hôm sau, cha mẹ Juliet nói với cô rằng cô nên kết hôn với Paris và không muốn nghe lời phản đối của cô. Juliet tuyệt vọng. Cô ấy thậm chí đã sẵn sàng uống thuốc độc, nhưng Lorenzo mời cô ấy uống một loại thuốc đặc biệt sẽ đưa cô ấy vào giấc ngủ theo cách mà mọi người sẽ nghĩ rằng cô ấy đã chết.
Và Romeo, nhìn thấy rằng cô ấy đã chết, và không biết rằng đây chỉ là một giấc mơ, đã uống thuốc độc. Juliet tỉnh dậy và tuyệt vọng khi nhìn thấy xác chết của mình, cô đã tự đâm mình. Bên trên cơ thể của những đứa con của họ, những người đứng đầu gia đình Montague và Capulet quên đi mối thù đẫm máu.
Ý chính: tình yêu vượt qua mọi trở ngại.

W. Shakespeare. Bi kịch "Romeo và Juliet". Phân tích công việc

Thời gian và lịch sử hình thành

Romeo và Juliet là một trong những vở bi kịch đầu tiên của Shakespeare và được viết từ năm 1591 đến năm 1595.

Cốt truyện về cái chết được cho là của một cô gái, dẫn đến cái chết của người yêu cô, và sau đó là tự sát của cô gái, lần đầu tiên được bắt gặp trước tác phẩm "Romeo và Juliet" của William Shakespeare.

Trong bài thơ của nhà văn La Mã cổ đại Ovid "Metamorphoses", được viết vào thế kỷ thứ nhất. AD, kể về câu chuyện của đôi tình nhân sống ở Babylon - Pyramus và Theisba. Cha mẹ của Pyramus và Theisba đã phản đối mối quan hệ của họ. Đôi tình nhân quyết định gặp nhau bí mật vào ban đêm. Người đầu tiên đến nơi diễn ra cuộc gặp gỡ của Theisba. Cô nhìn thấy một con sư tử với cái mõm đẫm máu đang săn bò tót. Nghĩ rằng sư tử đã xé xác người yêu của mình, Theisba bỏ chạy, làm rơi chiếc khăn tay và bị sư tử xé. Pyramus, người nhanh chóng đến nơi, nhìn thấy chiếc khăn tay đẫm máu của Theisba và quyết định rằng người mình yêu đã chết, tự dùng kiếm đâm mình. Theisba trở lại và thấy rằng Pyramus đang hấp hối. Sau đó, cô ấy cũng ném mình trên thanh kiếm.

Shakespeare đã sử dụng câu chuyện này trong bộ phim hài A Midsummer Night's Dream của mình, nơi một vở kịch về Pyramus và Theisbe được trình diễn bởi một nhà hát nghiệp dư.

Trước Shakespeare nửa thế kỷ, nhà văn Ý Luigi da Porto trong truyện ngắn "Câu chuyện về hai người tình cao quý" đã đề cập đến chủ đề này. Anh chuyển hành động đến Verona, đặt tên cho các anh hùng là Romeo và Juliet. Họ thuộc về các nhà tham chiến - Montague và Cappelletti. Và xa hơn trong cuốn tiểu thuyết, cốt truyện phát triển theo cùng một cách mà nó sẽ được kể trong Shakespeare sau này.

Một phần tư thế kỷ sau, câu chuyện này đến với Anh - năm 1562, Arthur Brooke viết bài thơ "Romeo và Juliet". Vì vậy, cốt truyện lung tung, thay đổi hình thức: bài thơ La Mã cổ đại trở thành truyện ngắn Ý, biến thành thơ tiếng Anh, cho đến khi nhà viết kịch thiên tài bắt đầu quan tâm đến cốt truyện. Bài thơ tiếng Anh là nguồn cho vở kịch của Shakespeare. Anh ấy đã rút ngắn thời gian phát triển của hành động từ 9 tháng xuống còn 5 ngày, thay đổi thời lượng của hành động từ mùa đông sang mùa hè, và thêm một số cảnh. Nhưng cái chính là anh ấy lấp đầy cốt truyện bằng nội dung sâu sắc hơn.

Thảm kịch diễn ra trong năm ngày.

Hành động đầu tiên bắt đầu với một cuộc ẩu đả của những người hầu thuộc hai gia đình chiến tranh - Montagues và Capulet. Những người hầu nhanh chóng được gia nhập bởi các đại diện quý tộc của hai nhà, và sau đó tự mình đứng đầu. Người dân thị trấn, mệt mỏi vì xung đột, hầu như không tách rời cuộc chiến. Hoàng tử của Verona đến, người ra lệnh chấm dứt cuộc đụng độ trên nỗi đau chết chóc.

Romeo, con trai của Montague, xuất hiện tại quảng trường. Anh xa rời những xung đột này - suy nghĩ của anh bị chiếm đóng bởi Rosalina xinh đẹp.

Hành động chuyển đến nhà của Capulet. Chủ nhân của ngôi nhà được một người họ hàng của hoàng tử - Bá tước Paris đến thăm, ông ta nhờ bàn tay của đứa con gái duy nhất của gia chủ. Juliet chưa tròn mười bốn tuổi, nhưng cha cô đồng ý với lời cầu hôn. Cô gái ngoan ngoãn theo ý cha mẹ.

Tại lễ hội hóa trang ở nhà Capulet, những người trẻ tuổi của ngôi nhà Montague bước vào với mặt nạ: Benvolio, Mercutio và Romeo.

Trước cửa nhà của Capulet, Romeo bị bắt giữ với một tiếng chuông báo động kỳ lạ:

Tôi không mong đợi điều gì tốt đẹp. Một điều gì đó chưa biết, Điều đó vẫn còn ẩn trong bóng tối, Nhưng nó sẽ được sinh ra từ trái bóng này, Sẽ sớm rút ngắn cuộc đời tôi ...

Tại vũ hội, ánh mắt của Romeo và Juliet chạm nhau, và tình yêu ập đến với họ như tia chớp chói mắt.

Romeo biết được từ y tá rằng cô ấy là con gái của chủ sở hữu. Vài phút sau, Juliet phát hiện ra Romeo chính là con trai của kẻ thù không đội trời chung!

Romeo âm thầm trèo qua tường và trốn trong khu vườn rậm rạp của Capulet. Juliet bước ra ban công. Cuộc trò chuyện giữa hai người yêu nhau kết thúc bằng một lời thề trong tình yêu và quyết định gắn kết số phận của họ. Romeo và Juliet hành động với sự kiên định, dũng cảm phi thường, hoàn toàn phục tùng tình yêu đã nuốt chửng họ.

Họ tin tưởng tình cảm của mình vào vị tu sĩ, anh trai Lorenzo, người giải tội của Romeo, và cô y tá, người bạn tâm giao của Juliet. Lorenzo đồng ý bí mật kết hôn với đôi tình nhân: anh hy vọng rằng sự kết hợp của những người trẻ tuổi Montagues và Capulet sẽ buộc hai gia đình phải hòa giải.

Trên đường phố, có một cuộc đụng độ giữa Tybalt, anh họ của Juliet và Mercutio. Việc trao đổi ngạnh ăn da bị gián đoạn bởi sự xuất hiện của Romeo. "Để tôi yên! Của tôi đây đúng người”- Tybalt tuyên bố và lăng mạ Romeo. Tương tự, sau đám cưới với Juliet, Tybalt coi Tybalt là người thân của mình và tìm cách tránh cãi vã. Nhưng Tybalt coi đây là sự hèn nhát. Quá tức giận, Mercutio lao vào anh ta. Khi họ chiến đấu, Romeo ném mình vào giữa họ. Tybalt đâm Mercutio từ dưới bàn tay của mình và sau đó nhanh chóng biến mất. Mercutio chết trong vòng tay của Romeo. Những lời cuối cùng anh ta thủ thỉ: "Bệnh dịch, hãy lấy đi cả hai gia đình của bạn!"

Romeo đã thua bạn tốt nhất: anh ấy đã chết vì anh ấy, khi anh ấy bảo vệ danh dự của mình ... "Cảm ơn em, Juliet, em trở nên quá mềm yếu ..." - Romeo nói trong cơn hối hận và giận dữ. Tybalt xuất hiện trở lại ở quảng trường. Họ đánh nhau. Vài giây sau, Tybalt chết. Romeo phải đối mặt với sự hành quyết.

Juliet biết được tin tức khủng khiếp từ y tá. Trái tim cô quặn thắt với nỗi thống khổ phàm trần. Thương tiếc cho cái chết của anh trai mình, cô ấy đồng thời biện minh cho Romeo.

Anh trai của Lorenzo thuyết phục Romeo trốn cho đến khi anh được tha thứ. Romeo khao khát Juliet. Họ quản lý để dành vài giờ bên nhau. Tiếng chim sơn ca lúc bình minh báo cho những người yêu nhau rằng đã đến lúc họ phải ra đi.

Trong khi đó, cha mẹ không nghi ngờ gì của Juliet lại nói chuyện với con gái về đám cưới: Bá tước Paris đang vội, và người cha đã quyết định đám cưới vào ngày hôm sau. Cô gái cầu xin cha mẹ chờ đợi, nhưng họ kiên quyết.

Juliet tuyệt vọng đi đến Lorenzo. Anh đưa ra cách duy nhất để cứu rỗi: cô phải giả vờ phục tùng ý muốn của cha mình, và vào buổi tối, hãy thực hiện một giải pháp kỳ diệu. Sau đó, cô ấy sẽ rơi vào trạng thái giống như cái chết, kéo dài đúng 42 giờ. Juliet sẽ được chôn cất trong hầm mộ của gia đình. Và lúc này, Lorenzo sẽ cho Romeo biết về mọi chuyện, anh sẽ đến đúng lúc cô tỉnh lại, và họ có thể biến mất cho đến khi tốt hơn ...

“Đưa cho tôi cái chai! Đừng nói về nỗi sợ hãi, ”Juliet ngắt lời anh ta.

Khi đang ở trong ngôi nhà của Capulet, họ đang chuẩn bị cho đám cưới, Juliet sợ hãi trước hành động quyết định. Nhưng cô ấy uống cạn chai.

Vào buổi sáng, người ta phát hiện ra rằng Juliet đã chết. Gia đình chìm trong tang tóc khôn nguôi. Juliet được chôn cất trong hầm mộ của gia đình.

Romeo, đang ẩn náu ở Mantua, chờ tin tức từ nhà sư. Nhưng thay vì người đưa tin Lorenzo, người hầu Romeo Baltazar xuất hiện, mang theo tin khủng khiếp về cái chết của Juliet. Và vị tu sĩ mà Lorenzo cử đến Romeo đã không gặp anh ta. Romeo mua thuốc độc từ một dược sĩ địa phương và chạy đến Verona.

Cảnh cuối diễn ra trong lăng mộ của gia đình Capulet. Romeo xuất hiện, anh chỉ còn lại một mình trước quan tài của Juliet. Nguyền rủa thế lực đen tối, sau khi lấy đi sinh vật hoàn hảo nhất của trái đất này, anh hôn Juliet lần cuối cùng với lời nói "Anh uống cho em đi, tình yêu!" uống thuốc độc.

Lorenzo đã đến muộn một lúc, nhưng anh ta không còn khả năng hồi sinh chàng trai trẻ. Anh ta đã đi đúng lúc Juliet thức tỉnh. Nhìn thấy nhà sư, cô hỏi ngay về Romeo. Lorenzo, sợ phải nói cho cô biết sự thật khủng khiếp, đã thúc giục cô rời khỏi hầm mộ. Juliet không nghe thấy lời anh ta nói. Nhìn thấy Romeo đã chết, cô chỉ nghĩ đến cách chết càng sớm càng tốt. Cô khó chịu vì Romeo đã uống hết thuốc độc một mình. Cô gái tự đâm dao găm vào ngực.

Người Thượng và người Capulet, quên đi cuộc xung đột năm xưa, dang tay ra với nhau, không nguôi thương tiếc những đứa trẻ đã chết. Người ta quyết định đặt một bức tượng vàng trên mộ của họ.

Bi kịch kết thúc với những lời lẽ rằng câu chuyện về Romeo và Juliet sẽ vẫn là câu chuyện buồn nhất trên thế giới.

Poetics, thành phần, ý tưởng

Thể loại của tác phẩm mang tính bi kịch cao. Thể loại này đã được mô tả theo cách này kể từ thời của Aristotle: bi kịch, gợi lên cảm giác bi thương và sợ hãi, dẫn dắt khán giả đến sự thanh lọc đạo đức. Các nhân vật trong bi kịch nên quyến rũ không chỉ bằng niềm đam mê, mà còn bằng suy nghĩ.

Trong bi kịch của Shakespeare, hai thế lực xung đột về tính không thể hòa giải của họ. Một mặt, mọi người là thù địch không thể hòa giải, Montagues và Capulets, bị đóng băng trong lòng căm thù của họ. Người điên tiết nhất theo nguyên tắc trả thù bằng máu là Tybalt trẻ tuổi, người luôn nung nấu lòng căm thù với tất cả người Montagues. Anh ta ghét họ đơn giản vì họ thuộc về một gia đình thù địch.

Mặt khác, có những người cố gắng sống theo các quy luật khác. Mong muốn này là một cảm giác sống tự nhiên. Vì vậy, đột nhiên tình yêu lẫn nhau của cậu bé Montague và cậu bé Capulet bùng lên. Romeo và Juliet quên đi sự thù hận của gia đình họ: cảm giác đã chiếm hữu họ ngay lập tức phá vỡ bức tường của sự thù hận và xa lánh. Juliet trẻ, yêu Romeo, lập luận rằng việc anh thuộc gia đình thù địch không quan trọng đối với cô. Và Romeo sẵn sàng từ bỏ cái tên chung chung một cách dễ dàng nếu nó trở thành vật cản trở tình yêu của anh dành cho Juliet. Đôi tình nhân được nhà sư Lorenzo nâng đỡ. Anh cam kết giúp đỡ Romeo và Juliet, hy vọng rằng cuộc hôn nhân của họ sẽ là khởi đầu cho sự hòa giải của việc sinh con. Đây là xung đột của bi kịch.

Cái chết của Romeo và Juliet mang lại sự hòa giải. Nhưng cái giá phải trả để chấm dứt mối thù là quá cao. Cái chết của những đứa trẻ là một bài học bi thảm buộc các bậc cha mẹ phải hiểu được sự vô nghĩa tàn nhẫn của thù hận. Tình yêu của Romeo và Juliet chiến thắng hủ tục báo thù bằng máu vô nhân đạo.

Romeo và Juliet không hề dễ dàng câu chuyện hay bi kịch tình yêu. Tác phẩm của Shakespeare khẳng định những nguyên tắc của chủ nghĩa nhân văn trong cuộc sống.

Vở kịch không giới hạn ở việc trình bày các vấn đề đạo đức bằng cách miêu tả tình yêu đã truyền cảm hứng và sự gắn kết Romeo và Juliet. Tình yêu này phát triển và lớn mạnh hơn trên nền tảng của các lựa chọn khác cho mối quan hệ giữa nam và nữ - các lựa chọn được phát triển với các mức độ khác nhau biểu cảm nghệ thuật, nhưng mỗi lần theo một cách mới và luôn làm bóng mờ một cách tương phản sự thuần khiết và vĩ đại của cảm giác bao trùm các nhân vật chính của bi kịch.

Người xem bắt gặp những lựa chọn sơ khai nhất trong số những lựa chọn này ngay từ đầu vở kịch, khi quan sát một đống đồ dùng rất thô sơ gồm những người hầu, được tô màu bằng những lời tục tĩu thẳng thắn, những người tin rằng phụ nữ chỉ tồn tại để bị ghim vào tường: “Đúng vậy! Đó là lý do tại sao phụ nữ, một chiếc bình ít ỏi, luôn bị ghim vào chân tường ”. (I, 1, 15--17). Trong tương lai, người mang nó khái niệm đạo đức- tuy nhiên, cô y tá hóa ra ở một dạng nhẹ hơn nhiều. Và do đó, khá tự nhiên khi vào một trong những thời điểm căng thẳng nhất của vở kịch, khi Juliet tìm mọi cách để giữ lòng chung thủy với Romeo, đạo đức của nữ chính và đạo đức của nữ y tá, thuyết phục cô học trò quên Romeo và kết hôn. Paris, tham gia vào cuộc xung đột mở.

Một biến thể khác không thể chấp nhận được của Shakespeare trong quan hệ với một phụ nữ là Paris và Capulet cũ. Đây là cách thông thường, chính thức cho thời đó để giải quyết các vấn đề hôn nhân. Paris bắt đầu đàm phán về cuộc hôn nhân với cha của Juliet, mà không thèm hỏi cô dâu về cảm xúc của mình. Điều này được chứng minh khá rõ ràng qua đoạn hội thoại giữa Paris và Capulet trong cảnh thứ 2 của màn I, khi Capulet già, sau khi nghe lời đề nghị của Paris, khuyên chàng trai nên chăm sóc con gái của mình trước. (I, 2, 16-17).

Nhưng sau đó, tại một cuộc gặp khác với Paris, Capulet tự mình đảm bảo cho anh ta tình yêu của con gái mình, chắc chắn rằng Juliet sẽ tuân theo sự lựa chọn của anh ta

"Thưa ngài, tôi hoàn toàn có thể đảm bảo với ngài

Đối với cảm xúc của con gái tôi: Tôi chắc chắn

Rằng cô ấy sẽ vâng lời tôi "

(III, 4,12-14).

Juliet từ chối kết hôn với Paris (III, 5) gợi lên một phản ứng như vậy của Capulet, hoàn toàn phù hợp với truyền thống xây dựng nhà cửa, mà cô ấy không cần bất kỳ bình luận nào.

Đây là lần duy nhất khán giả có mặt trong cuộc trò chuyện giữa Paris và Juliet trong phòng giam của anh trai Lorenzo. Vào thời điểm này, khi được sự đồng ý cuối cùng của Capulet để gả con gái cho anh ta và biết về ngày tổ chức đám cưới sắp diễn ra, Paris đã có được một số tài hùng biện. Nhưng một lần nữa trong cuộc trò chuyện này, về bản chất, Paris không nói bất cứ điều gì với Juliet về tình yêu, mặc dù, rõ ràng từ lời nói của anh ấy ở đầu cảnh, anh ấy đã không thể nói với cô dâu bất cứ điều gì về cảm xúc của mình trước đó. .

Đúng vậy, hành vi của Paris thay đổi sau cái chết rõ ràng của Juliet. Nhưng ngay cả ở đây, trong lời nói và việc làm của anh ta, chúng ta cũng cảm thấy lạnh lẽo của những quy ước cung đình.

Chỉ có những lời hấp hối cuối cùng của Paris, yêu cầu anh ta đặt anh ta bên cạnh Juliet, mang lại một giai điệu ấm áp cho bảng màu hạn chế mà Shakespeare đã sử dụng để tạo ra hình ảnh này.

Khó hơn nhiều để thiết lập thái độ của tác giả đối với khái niệm đạo đức, tác nhân dẫn dắt nó xuất hiện trong vở kịch của Mercutio. Lời giải thích đơn giản nhất được đưa ra bởi các nhà nghiên cứu tin rằng "ngôn ngữ xấu xa của Mercutio", cũng như "mức độ nghiêm trọng của Capulet" và "chủ nghĩa cơ hội vô kỷ luật của nữ y tá", nhằm mục đích làm nổi bật mối quan hệ thuần khiết của Romeo với Juliet. Tuy nhiên, phân tích về vai trò mà nhà viết kịch giao cho hình ảnh Mercutio không cho phép chúng tôi đồng ý với nhận định như vậy.

Như bạn đã biết, từ các nguồn có sẵn cho mình, Shakespeare chỉ có thể tìm ra tên của Mercutio và đặc điểm của nó người đàn ông trẻ như một ví dụ về sự lịch thiệp và là người săn lùng trái tim phụ nữ thành công. Tầm quan trọng của Mercutio đối với sự phát triển của cốt truyện cả trong bài thơ và cuốn tiểu thuyết chỉ giới hạn ở việc Juliet thích bàn tay của Mercutio hơn là cái lạnh như băng. bàn tay ấm áp Romeo; sau đó, Mercutio không còn tham gia hành động nữa. Một tình tiết thoáng qua như vậy chỉ cần thiết để thúc đẩy sự bắt đầu của cuộc trò chuyện giữa Romeo và Juliet trong kỳ nghỉ; nó chỉ bị Shakespeare bỏ qua. Do đó, các nhà nghiên cứu có lý trí tin rằng hình ảnh Mercutio hiện ra trước mắt người xem về bi kịch của Shakespeare - "tấm gương của một quý ông trẻ thời đó, một Mercutio tinh tế, giàu tình cảm, cao quý" - hoàn toàn thuộc về trí tưởng tượng sáng tạo nhà viết kịch.

Phân tích kết cấu của bi kịch, người ta có thể dễ dàng nhận thấy rằng ngay cả trong tác phẩm của Shakespeare, sự phát triển của hình tượng Mercutio không phải do sự cân nhắc về trật tự cốt truyện. Mặc dù Mercutio đã đứng trên sân khấu khá lâu nhưng anh ấy chỉ hoạt động một lần duy nhất - vào khoảnh khắc va chạm với Tybalt. Nhưng ngay cả trong trường hợp này, cuộc đấu tay đôi giữa Tybalt và Mercutio được Shakespeare đưa vào vở kịch là không cần thiết để gây ra một cuộc đấu tay đôi giữa nhân vật chính của bi kịch và em họ của Juliet; Sự căm thù âm ỉ vốn có trong bản thân Tybalt tự nó là tiền đề đủ cho một cuộc đụng độ giữa anh và Romeo bất cứ lúc nào. Do đó, hoàn toàn tự nhiên khi cho rằng Shakespeare giao một chức năng quan trọng không phải là một âm mưu, mà là một kế hoạch tư tưởng cho hình ảnh của Mercutio. Phương tiện quan trọng nhất để hoàn thành chức năng này là cuộc đọ sức đã nói ở trên giữa Mercutio và Tybalt. Mặc dù cả hai nhân vật chỉ trao đổi những nhận xét đầu tiên của họ ngay trước cuộc chiến, cuộc đụng độ của họ đã được nhà viết kịch chuẩn bị trước như một cuộc xung đột cơ bản của những kẻ đối kháng về ý thức hệ. Lúc này, người xem đã hình dung ra các nhân vật và quan điểm của những người tham gia cuộc đấu. Mercutio là nhân vật duy nhất trong vở kịch nói một cách tiêu cực về chàng trai trẻ điên cuồng Capulet. Sự phản cảm rõ rệt này đồng thời là đặc điểm của Mercutio với tư cách là một người đàn ông thời Phục hưng, người mà đạo đức thời Trung cổ của Tybalt là thù địch.

Vì vậy, cuộc đấu tay đôi giữa Mercutio và Tybalt vượt xa khuôn khổ của một cuộc chiến đường phố bắt đầu bởi những người trẻ tuổi từ những gia đình đáng kính, một hiện tượng rất phổ biến vào thời đó. Cuộc đọ sức giữa Mercutio và Tybalt là và sự khái quát rộng lớn nhất, tượng trưng cho sự va chạm của nguyên tắc cũ, thể hiện ở Tybalt, và tinh thần tự do, yêu cuộc sống của thời kỳ Phục hưng, mà Mercutio là người mang trong mình tài sắc vẹn toàn.

Tính cách biểu tượng của cuộc chiến này được nhấn mạnh bởi những lời cuối cùng của Mercutio đang hấp hối. Cảm thấy đòn chí mạng, Mercutio nhận ra rằng anh không chỉ chết vì một đòn tầm thường thấp hèn, mà có thể giết chết một người. Lời nguyền chết chóc mà anh ta gửi đến cả hai ngôi nhà:

“Một bệnh dịch, một bệnh dịch trên cả hai ngôi nhà của bạn!

Vì chúng, tôi sẽ đi kiếm ăn cho giun,

Đã mất, bị diệt vong.

Một bệnh dịch trên cả hai ngôi nhà của bạn! " (III, 1.103 - 105) -

chứng tỏ Mercutio tự coi mình là nạn nhân của thù hận vô tri thời trung cổ.

Sự tương đồng về lập trường tư tưởng của Romeo và Mercutio cho thấy sự tương đồng đáng kể trong các nền tảng đạo đức của những nhân vật này. Vậy thì, làm thế nào người ta có thể giải thích sự thật hiển nhiên rằng thái độ đạo đức bề ngoài của hai người bạn khác nhau rất xa - đến mức một số nhà khoa học đi đến kết luận rằng đạo đức của Mercutio và đạo đức của Romeo là trái ngược nhau?

Câu trả lời cho câu hỏi này được đưa ra bởi chính cái chết của Mercutio. Nhà viết kịch loại bỏ anh ta khỏi vở kịch ngay khi bắt đầu phát triển xung đột chính. Mercutio chết mà không biết về tình yêu của Romeo dành cho Juliet.

Trong các bộ phim hài của Shakespeare, cảm hứng về tình yêu, khía cạnh lãng mạn của nó được kết hợp với những điều kỳ quặc, kỳ quặc của đam mê, vì nó đưa một người ra khỏi nhịp sống thường ngày, khiến anh ta trở nên "phát ốm", buồn cười. Trong bi kịch Romeo và Juliet, tình yêu cũng không thể thiếu trong truyện tranh, dù nó được đồng nhất với cái cao siêu, với cái đẹp trong cuộc sống.

Juliet hài hước trong một số cảnh. Cảm giác đê mê và bồng bột của một cô gái lần đầu biết yêu, va chạm hài hước với sự gian xảo của cô y tá. Juliet yêu cầu người hầu có kinh nghiệm nhanh chóng kể về hành động của Romeo, và cô y tá đôi khi nói đến nỗi đau thấu xương, sau đó là mệt mỏi, cố tình trì hoãn tin nhắn. Hóa ra rất buồn cười.

Romeo hăng hái ngã xuống dưới dòng suối lạnh giá của sự cẩn trọng của người thầy Lorenzo.

Nhờ sự hài hước, vui vẻ hơn bất kỳ bi kịch nào khác, bi kịch ngày càng lớn được giải phóng, một câu chuyện tình yêu từ phạm vi của sự lãng mạn cao chìm vào mảnh đất của những mối quan hệ sống giữa con người với nhau, "hạ cánh" trong cảm giác tốt từ này không được coi thường. Cốt truyện trong bi kịch của Shakespeare đối lập với chính những câu chuyện về tình yêu hào hiệp, được miêu tả trong tiểu thuyết thời trung cổ như một cảm giác tách rời khỏi thực tế xã hội. Petrarch, một mặt, và Boccaccio, mặt khác, đã phá hủy quan niệm phong kiến-hiệp sĩ về tình yêu phi lý, “lý tưởng” và quan điểm của nhà thờ về tình yêu như một cảm giác tội lỗi. Nhà thơ của thời Phục hưng Ý, trong những bản sonnet dành riêng cho Laura, đã làm sống lại hình ảnh một người phụ nữ có trái tim khô héo trong một mối tình hiệp sĩ. Tác giả của "The Decameron" đã đối chiếu những thú vui đơn giản của tình yêu với trò chơi bất lương của những người sùng đạo trong lòng mộ đạo.

Ở Shakespeare, chúng ta thấy sự tổng hợp của cả hai khuynh hướng: ở Romeo và Juliet, sự cao ngạo của Petrarch được kết hợp với sự vui vẻ của Boccaccio. Điều mới mẻ cũng là Shakespeare có một tầm nhìn rộng lớn chưa từng có. Tất cả hoặc gần như tất cả nhân vật bày tỏ thái độ của mình trước tình yêu của Romeo và Juliet. Và họ được đánh giá dựa trên vị trí của họ. Người nghệ sĩ xuất phát từ thực tế rằng tình yêu đích thực có một sức mạnh lan tỏa, nó là một cảm giác phổ quát. Đồng thời, cô ấy là cá nhân, duy nhất, duy nhất.

Lúc đầu, Romeo chỉ tưởng tượng rằng anh yêu Rosaline. Cô gái này thậm chí không xuất hiện trên sân khấu, vì vậy sự vắng mặt của cô ấy đã nhấn mạnh bản chất ảo tưởng trong sở thích của Romeo. Anh ấy buồn, anh ấy đang tìm kiếm sự đơn độc. Anh ta tránh mặt bạn bè và thể hiện, theo cách nói của Lorenzo thông thái, là "kẻ cuồng nhiệt ngu ngốc". Melancholic Romeo trông không hề giống một anh hùng bi thảm, anh ấy khá lố bịch. Các đồng đội của anh ấy là Benvolio và Mercutio hiểu rất rõ điều này, và họ vui vẻ chế giễu anh ấy.

Gặp gỡ Juliet khiến chàng trai trẻ bị biến đổi. Romeo, người phát minh ra tình yêu với Rosaline, biến mất. Một Romeo mới ra đời, hoàn toàn đầu hàng với cảm giác thực. Sự thờ ơ nhường chỗ cho hành động. Quan điểm đang thay đổi: trước khi anh ấy sống một mình, bây giờ anh ấy sống như Juliet: "Thiên đường của tôi là nơi Juliet ở." Đối với cô ấy, anh ấy tồn tại, vì lợi ích của cô ấy - và vì thế cho chính anh ấy: sau tất cả, anh ấy cũng được yêu. Không phải nỗi buồn uể oải dành cho Rosaline không thể thực hiện được, mà là niềm đam mê sống đã truyền cảm hứng cho Romeo: "Cả ngày có một linh hồn mang tôi lên trên trái đất trong những giấc mơ vui tươi."

Tình yêu đã biến đổi và làm sạch thế giới nội tâm của một người, nó ảnh hưởng một cách kỳ diệu đến các mối quan hệ của anh ta với mọi người. Sự thù địch đối với gia đình Capulet, lòng căm thù mù quáng không thể biện minh bằng bất kỳ lý lẽ nào, đã nhường chỗ cho sự kiềm chế dũng cảm.

Người ta phải đặt mình vào vị trí của một Montague trẻ tuổi để hiểu được sự bình yên của anh ta đã khiến anh ta phải trả giá như thế nào khi Tybalt ngoan cường xúc phạm anh ta. Đối với bất cứ điều gì trong cuộc đời của mình, Romeo trước đây sẽ không tha thứ cho một nhà quý tộc kiêu ngạo vì thói ăn da và thô lỗ của anh ta. Một Romeo yêu thương là kiên nhẫn. Anh ta sẽ không hấp tấp tham gia vào một cuộc đấu tay đôi: nó có thể kết thúc bằng cái chết của một hoặc thậm chí cả hai người tham gia trận chiến. Tình yêu khiến Romeo trở nên hợp lý, khôn ngoan theo cách riêng của nó.

Việc đạt được tính linh hoạt không xảy ra với chi phí mất đi độ cứng và sức đề kháng. Khi rõ ràng rằng lời nói không thể ngăn Tybalt báo thù, khi một Tybalt tức giận tấn công Mercutio tốt bụng như một con thú và giết chết anh ta, Romeo đã ra tay. Không ngoài động cơ báo thù! Anh ấy không còn là Montague như xưa nữa. Romeo trừng phạt Tybalt vì tội giết người. Anh ta có thể làm gì khác?

Tình yêu đòi hỏi: một người phải là một chiến binh. Trong bi kịch của Shakespeare, chúng ta không tìm thấy một sự nhàn nhạt không gợn mây: tình cảm của Romeo và Juliet bị thử thách rất nhiều. Cả Romeo và Juliet đều không nghĩ nên ưu tiên cho cái gì: yêu hay ghét, theo truyền thống xác định mối quan hệ giữa Montague và Capulet. Họ hợp nhất trong một cơn sốt duy nhất. Nhưng tính cá nhân không hòa tan vào cảm giác chung. Không chịu khuất phục trước người mình yêu vì sự dứt khoát, Juliet tự phát hơn. Cô ấy vẫn còn là một đứa trẻ. Người mẹ và cô y tá chắc chắn rằng: còn hai tuần nữa là ngày Juliet tròn mười bốn tuổi. Vở kịch tái hiện lại thời đại này của cô gái: thế giới khiến cô kinh ngạc với những tương phản của nó, cô đầy những mong đợi mơ hồ.

Juliet đã không học cách che giấu cảm xúc của mình. Có ba cảm xúc: cô ấy yêu, cô ấy ngưỡng mộ, cô ấy đau buồn. Cô ấy không biết trớ trêu. Cô ấy ngạc nhiên rằng bạn có thể ghét một người Montague chỉ vì anh ta là người Montague. Cô ấy phản đối.

Khi cô y tá biết chuyện Juliet yêu nửa đùa nửa thật khuyên cô hãy kết hôn với Paris, cô gái đã tức giận với bà lão. Juliet muốn mọi người không đổi, giống như cô ấy. Để mọi người sẽ đánh giá Romeo có một không hai một cách xứng đáng. Cô gái đã nghe hoặc đọc về thói trăng hoa của đàn ông, lúc đầu cô ấy chỉ dám nói với người mình yêu về điều này, nhưng ngay lập tức bác bỏ mọi nghi ngờ: tình yêu khiến bạn tin vào một người.

Và sự trẻ con về cảm xúc và hành vi này cũng chuyển thành sự trưởng thành - không chỉ Romeo trưởng thành. Yêu Romeo, cô bắt đầu hiểu mối quan hệ của con người hơn cả cha mẹ mình.

Theo lời kể của vợ chồng Capulet, Bá tước Paris là một chàng rể tuyệt vời cho con gái của họ: đẹp trai, quý phái, nhã nhặn. Ban đầu họ nghĩ rằng Juliet sẽ đồng ý với họ. Đối với họ, suy cho cùng, có một điều quan trọng: chú rể phải lên, phải tuân thủ quy tắc lễ phép bất thành văn.

Con gái của Capulet vượt lên trên những định kiến ​​giai cấp. Cô thích chết, nhưng không muốn kết hôn với người không được yêu thương. Đây là điều đầu tiên. Cô ấy sẽ không ngần ngại ràng buộc mình trong cuộc hôn nhân với người mình yêu. Đây là điều thứ hai. Đó là những ý định của cô ấy, đó là những hành động của cô ấy.

Hành động của Juliet trở nên tự tin hơn. Cô gái là người đầu tiên bắt đầu cuộc trò chuyện về hôn nhân và yêu cầu Romeo, không trì hoãn mọi việc vô thời hạn, hãy trở thành chồng cô ngay ngày hôm sau.

Vẻ đẹp của Juliet, sức mạnh của nhân vật, ý thức tự hào về lẽ phải - tất cả những đặc điểm này được thể hiện đầy đủ nhất trong mối quan hệ với Romeo. Để truyền tải sự căng thẳng của cảm xúc cao, những từ cao được tìm thấy:

Vâng, Montague của tôi, vâng, tôi liều lĩnh

Và bạn có quyền coi tôi là gió.

Nhưng hãy tin tôi đi bạn ơi, tôi sẽ trung thành hơn

Tất cả những ai biết cách cư xử gian xảo. (II, 2, 45)

Cô gái ấy đã tuyên bố tình yêu của mình từ khi nào mà lại đàng hoàng như vậy? Để diễn tả chất thơ của tình yêu, người ta còn thấy sự gần gũi, màu sắc nhẹ nhàng của nó:

Ngày tàn. Tôi muốn bạn rời đi

Trên một sợi dây, anh ấy bay xuống để bay,

Giống như một tù nhân bị xiềng xích

Và một lần nữa được kéo bởi sợi tơ,

Cô ấy ghen tị với sự tự do khỏi tình yêu. (II, 2, 48)

Trong khi đó, tiếng thổi báo động vang lên. Tình yêu của Romeo và Juliet bị bao vây bởi thù hận. Juliet chết, gần như không trải qua được hạnh phúc của tình yêu, thứ mà cô ấy mơ ước và thứ mà cô ấy đã tạo ra. Không ai có thể thay thế Romeo bị nhiễm độc. Tình yêu không lặp lại chính nó, và nếu không có nó thì cuộc sống sẽ mất đi ý nghĩa đối với Juliet. Đó là thời điểm, như vậy là vị trí của Juliet.

Tuy nhiên, ngoài khoảng thời gian đen tối này thay thế cho khoảng thời gian tươi sáng của tình yêu, thì còn một nguyên nhân khác buộc Juliet phải sử dụng con dao găm của Romeo.

Cô biết rằng Romeo đã tự tử, tin chắc vào cái chết của cô. Cô phải chịu chung số phận với anh. Cô xem đây là nhiệm vụ của mình, và đó là mong muốn của cô. Lấy đi mạng sống của họ, các anh hùng của thảm kịch đã phải chịu một bản án vô nhân đạo nghiêm khắc hơn nhiều so với bản án mà Công tước của Verona Escalus đã tuyên.

Ánh sáng của tình yêu, được thắp sáng bởi Romeo và Juliet, trong thời đại của chúng ta vẫn chưa mất đi sự ấm áp, sức sống của nó. Có một cái gì đó thân thương đối với chúng ta trong nghị lực và sự kiên định của các nhân vật của họ, trong lòng dũng cảm trong hành động của họ. Sự nổi loạn và mong muốn khẳng định tự do của họ cũng thể hiện những đặc tính của tâm hồn cao thượng sẽ mãi mãi kích động con người.

Họ đã nổi dậy chống lại ai?

Những người khác tin rằng trong vở kịch cho thấy sự đụng độ của những ông bố và những đứa trẻ, những ông bố bà mẹ trơ tráo và những người trẻ có tư tưởng tiến bộ. Đây không phải là sự thật. Không phải ngẫu nhiên mà Shakespeare vẽ nên hình ảnh chàng trai Tybalt mù quáng vì tức giận và không có mục tiêu nào khác ngoài việc tiêu diệt Montague. Mặt khác, Capulet cũ, mặc dù không thể thay đổi bất cứ điều gì, thừa nhận rằng đã đến lúc phải kết thúc mối thù. Trái ngược với Tybalt, anh ta muốn hòa bình từ Montague chứ không phải một cuộc chiến đẫm máu.

Tình yêu chống lại sự lạc loài. Romeo và Juliet không chỉ nổi loạn chống lại những quan điểm cũ và mối quan hệ của họ. Họ đã đưa ra một ví dụ về một cuộc sống mới. Họ không bị chia cắt bởi thù hận, họ được gắn kết bởi tình yêu. Tình yêu chống lại quán tính philistine, trong sức mạnh của nó là Capulet. Đây là tình yêu phổ quát, được sinh ra từ sự ngưỡng mộ cái đẹp, từ niềm tin vào sự vĩ đại của con người và mong muốn được chia sẻ với người ấy niềm vui cuộc sống. Và đây là một cảm giác thân mật sâu sắc kết nối một cô gái và một chàng trai. Sức hấp dẫn không thể cưỡng lại đầu tiên, mà lẽ ra phải là cuối cùng, vì thế giới xung quanh Romeo và Juliet vẫn chưa chín muồi cho tình yêu.

Người ta hy vọng rằng anh ấy sẽ thay đổi. Trong bi kịch của Shakespeare, vẫn không có cảm giác rằng tự do đã bị chà đạp và cái ác đã thâm nhập vào tất cả các lỗ chân lông của cuộc sống. Các anh hùng không có cảm giác cô đơn dai dẳng, điều mà Othello, Lear, Coriolanus sau đó sẽ trải qua. Họ được bao quanh bởi những người bạn trung thành: Benvolio và Mercutio, sẵn sàng hiến mạng vì Romeo, Lorenzo cao quý, y tá, Balthazar. Công tước, mặc dù thực tế rằng ông đã trục xuất Romeo, theo đuổi một chính sách nhằm chống lại việc kích động xung đột dân sự. "Romeo và Juliet" là một bi kịch trong đó sức mạnh không chống lại anh hùng, không phải là thế lực thù địch với anh ta.

Một bài thánh ca của tình yêu chiến thắng.

Thích chinh phục cái chết.

Bi kịch của niềm đam mê lớn.

Chỉ những định nghĩa như vậy mới có khả năng hình thức ngắnđể thể hiện nội dung mà Shakespeare đưa vào bi kịch của mình. Nó được dành riêng cho cảm giác đẹp đẽ nhất và hoàn toàn trần thế, nhưng sức mạnh của tình yêu đã nâng những anh hùng trẻ tuổi lên trên mức đời thường. Mọi người yêu theo nhiều cách khác nhau. Shakespeare đã miêu tả mức độ cao nhất của cảm giác tuyệt vời này - tình yêu không giới hạn và vị tha. Anh ấy đã tạo ra một tấm gương về tình yêu lý tưởng.

Bầu không khí oi bức của phương nam bao trùm trong thảm kịch đang diễn ra giữa những người dễ bị đam mê bạo lực, nóng nảy và không sợ hãi. Hầu như tất cả những người tham gia các sự kiện đều có xu hướng hành động bốc đồng, tuân theo những tâm trạng và cảm xúc bất chợt.

Đúng là có những người ở đây, bình tĩnh, hợp lý, nhưng suy nghĩ tỉnh táo và thận trọng đều bất lực trước những ngọn lửa bùng phát của cả tình yêu và lòng thù hận.

Các anh hùng trẻ tuổi lớn lên và sống trong bầu không khí thù hận vĩnh viễn giữa gia đình họ. Montagues và Capulets đã quên cuộc đấu tranh bắt đầu giữa họ như thế nào, nhưng họ đang chiến tranh với nhau một cách cuồng nhiệt, và toàn bộ cuộc sống của thành phố-bang Verona trôi qua dưới dấu hiệu của sự bất hòa vô nhân đạo.

Trong một môi trường ngập tràn sự giận dữ độc hại, nơi bất kỳ chuyện vặt vãnh nào cũng làm cái cớ cho những cuộc đụng độ đẫm máu, một bông hoa tuyệt vời của tình yêu trẻ thơ đột nhiên mọc lên, thứ vốn đã coi thường thù hận của tổ tiên nhiều năm.

Hai trại xuất hiện trước mắt chúng tôi trong thảm kịch. Một mặt, họ là những kẻ thù địch không thể hòa giải, Montagues và Capulet. Cả những người này và những người khác đều sống theo quy luật trả thù của tổ phụ - mắt ăn mày, răng ăn răng, máu ăn máu. Không chỉ những người già mới tuân thủ "đạo lý" vô nhân đạo này. Người tuân theo nguyên tắc trả thù bằng máu dữ dội nhất là Tybalt trẻ tuổi, người luôn nung nấu lòng căm thù với tất cả người Montagues, ngay cả khi họ không làm hại anh ta, anh ta là kẻ thù của họ đơn giản vì họ thuộc một gia đình thù địch.

Đó là Tybalt, thậm chí còn hơn cả đàn anh Capulet, người tuân thủ luật trả thù bằng máu.

Một nhóm nhân vật khác trong thảm kịch đã muốn sống theo những quy luật khác nhau. Mong muốn như vậy nảy sinh không phải như một nguyên tắc lý thuyết, mà là một cảm giác sống tự nhiên. Vì vậy, đột nhiên tình yêu lẫn nhau của cậu bé Montague và cậu bé Capulet bùng lên. Cả hai dễ dàng quên đi sự thù hận của gia đình họ, vì cảm giác chiếm hữu của cả hai ngay lập tức phá vỡ bức tường của sự thù hận và xa lánh ngăn cách gia đình họ. Juliet, đã yêu Romeo, khôn ngoan nghĩ rằng việc anh thuộc gia đình thù địch không quan trọng đối với cô. Đổi lại, Romeo sẵn sàng từ bỏ cái tên chung chung một cách dễ dàng nếu nó trở thành vật cản trở tình yêu của anh dành cho Juliet. Người bạn của Romeo là Mercutio cũng không có khuynh hướng ủng hộ cuộc xung đột dân sự đang xé nát Verona thành hai phe không thể hòa giải. Nhân tiện, anh ta là một người thân của công tước, và anh ta luôn cố gắng lý luận với những người trong chiến tranh, đe dọa trừng phạt vì vi phạm hòa bình và yên tĩnh ở Verona.

Tu sĩ Lorenzo cũng là một đối thủ của sự thù hằn. Anh cam kết giúp đỡ Romeo và Juliet, hy vọng rằng cuộc hôn nhân của họ sẽ là khởi đầu cho sự hòa giải của việc sinh con.

Như vậy, những người theo quy luật về mối thù huyết thống bị phản đối bởi những người muốn sống khác - tuân theo cảm xúc của tình yêu và tình bạn.

Đây là một xung đột. Một sự kiện khác diễn ra trong gia đình Capulet. Theo phong tục thời bấy giờ, việc chọn bạn đời khi gả con trai là do cha mẹ đặt ra, không phụ thuộc vào tình cảm của con cái. Đây là cách nó xảy ra trong gia đình Capulet. Người cha đã chọn Bá tước Paris làm chồng của Juliet mà không cần sự đồng ý của cô. Juliet cố gắng chống lại sự lựa chọn của cha cô. Như người đọc đã biết, cô tìm cách trốn tránh cuộc hôn nhân này thông qua một kế hoạch xảo quyệt do nhà sư Lorenzo nghĩ ra.

Bi kịch của Shakespeare về mặt lịch sử và đạo đức thiết yếu... Nó miêu tả sự phản kháng của cô con gái trước ý muốn của cha cô. Kết quả thu được từ một tính toán thực tế: Paris là họ hàng của Công tước xứ Verona và cuộc hôn nhân của Juliet với anh ta có lợi cho việc nuôi dưỡng gia đình. Juliet đấu tranh để giành được một cuộc hôn nhân tình yêu. Sự xung đột của hai nguyên tắc này phản ánh sự đổ vỡ trong cá nhân và quan hệ gia đinh diễn ra trong thời kỳ Phục hưng. Trên thực tế, vào thời điểm đó, quyền có được một cuộc hôn nhân tình yêu còn lâu mới chiến thắng. Nhưng Shakespeare đã phản đối việc kết hôn theo ý muốn của cha mẹ và để thuận tiện, gợi lên trong khán giả nhà hát của ông một sự đồng cảm rõ ràng đối với ý tưởng nhân văn về quyền tự do lựa chọn của trẻ em để kết nối cuộc đời mình.

Romeo và Juliet không chỉ là một câu chuyện đẹp về tình yêu trắc trở. Tác phẩm của Shakespeare khẳng định sự tiên tiến nhất cho thời đại nguyên tắc sống chủ nghĩa nhân văn trong cuộc sống công và tư. Sự chấm dứt của xung đột phong kiến, hòa bình và trật tự trong một nhà nước đứng đầu bởi một nhà cai trị khôn ngoan và công bằng - đây là cơ sở xã hội của bi kịch. Khẳng định tình yêu làm nền tảng cuộc sống gia đình- đó là ý tưởng đạo đức được Shakespeare khẳng định.

Sức mạnh nghệ thuật của bi kịch được xác định bởi kỹ năng mà Shakespeare thể hiện trong việc khắc họa nhân vật. Bất kể vai trò của nhân vật này hay nhân vật kia nhỏ đến mức nào, Shakespeare phân biệt anh ta với những người khác ít nhất là trong những dòng lướt qua. Vì vậy, trong tính cách của anh cả Montague, những lời thơ có vẻ hơi bất ngờ về cách cậu con trai khao khát dành thời gian của mình. Tính năng này có hoàn toàn ngẫu nhiên không? Thay vào đó, có thể giả định rằng cha của Romeo có khuynh hướng phát triển hơn trong tính cách thơ của cậu bé Montague. Nhưng tất nhiên, không phải thứ yếu mà các nhân vật chính của vở bi kịch mới thu hút sự chú ý nhờ cách miêu tả biểu cảm của Shakespeare.

Bao nhiêu sự thật của cuộc sống và bao nhiêu chất thơ chân thực trong hình ảnh của nàng Juliet trẻ tuổi! Dù còn trẻ - và cô ấy mới mười ba tuổi - Juliet có thế giới tâm linh phong phú nhất. Cô ấy thông minh vượt thời gian, trái tim cô ấy rộng mở cho những cảm xúc tuyệt vời. Cô ấy tự phát, như một lẽ tự nhiên của một cô gái. Tất nhiên, cô ấy rất xấu hổ khi biết rằng Romeo đã nghe bài phát biểu của cô ấy về tình yêu dành cho anh ấy. Nhưng, hãy chắc chắn rằng anh ấy trả lời cô ấy với cùng một cảm giác, cô ấy là người đầu tiên hỏi khi họ kết hôn. Juliet rất táo bạo và kiên quyết. Trong hai người, cô ấy năng động hơn Romeo. Và hoàn cảnh là như vậy mà cô ấy cần phải tìm ra một cách thoát khỏi tình huống mà cô ấy đã tìm thấy chính mình khi cha cô ấy dứt khoát yêu cầu cô ấy đồng ý kết hôn với Paris.

Shakespeare đã cho thấy một cách tinh tế đáng ngạc nhiên rằng Juliet không thờ ơ với những vấn đề liên quan đến danh dự gia đình. Khi cô biết được câu chuyện ngu ngốc của cô y tá rằng anh họ Tybalt của cô đã bị Romeo giết, cảm giác đầu tiên của cô là tức giận với cậu bé Montague. Nhưng rồi chính cô ấy lại tự trách mình rằng gần như ngay sau đám cưới, cô ấy đã có khả năng trách móc chồng mình.

Sự can đảm của Juliet đặc biệt thể hiện rõ trong cảnh định mệnh đó khi cô, theo lời khuyên của một nhà sư, uống một viên thuốc ngủ. Sự sợ hãi của nhân vật nữ chính trẻ tuổi tự nhiên làm sao khi cô nghĩ về cảnh tượng khủng khiếp mà cô sẽ nhìn thấy khi tỉnh dậy trong hầm mộ gia đình giữa những xác chết. Tuy nhiên, vượt qua nỗi sợ hãi, cô ấy uống một ly vì chỉ sau khi vượt qua bài kiểm tra này, cô ấy mới có thể kết nối với người mình yêu.

Sự quyết đoán vốn có ở Juliet còn được thể hiện khi cô thức dậy trong hầm mộ và nhìn thấy Romeo đã chết. Không do dự, cô ấy tự sát, vì cô ấy không thể sống thiếu Romeo. Juliet cư xử đơn giản như thế nào, không hề giả dối vào giờ của sự lựa chọn cuối cùng.

Hình ảnh anh hùng không thể thiếu của Juliet là hiện thân sống động của một tình yêu trẻ trung không biết thỏa hiệp, một tình yêu vượt qua nguy hiểm và sợ hãi. Tình yêu của cô ấy thực sự mạnh hơn cả cái chết.

Romeo đáng được yêu như vậy. Anh ta mười bảy tuổi, tuy lớn hơn Juliet nhưng tâm hồn anh ta vẫn trong sáng không kém. Tình yêu bất ngờ chiếm hữu Juliet. Romeo kinh nghiệm hơn cô ấy một chút. Anh đã biết rằng có một cảm giác tuyệt vời trên thế giới này, ngay cả trước khi anh gặp Juliet. Tâm hồn anh đã khao khát tình yêu, đã mở rộng để nhận thức về nó. Trước khi gặp Juliet, Romeo đã chọn một đối tượng để thờ phượng. Nhân tiện, đó là một cô gái từ tộc Capulet - Rosalina. Romeo thở dài cho cô ấy, nhưng tình yêu này là suy đoán. Hơn nữa, Rosaline không hề khao khát tình yêu. Chúng ta biết về cô ấy rằng cô ấy lạnh lùng, giống như Diana, nữ thần bảo trợ của các trinh nữ.

Nhưng sau đó Romeo đã nhìn thấy Juliet, và không có dấu vết nào cho thấy sự tôn kính thụ động của anh ấy. Anh mạnh dạn đến gần Juliet, hôn lên môi cô. Mặc dù cuộc gặp gỡ của họ tại vũ hội diễn ra rất ngắn ngủi, nhưng cả hai đã ngay lập tức thấm nhuần tình yêu dành cho nhau. Kể từ bây giờ, Romeo chỉ muốn một điều duy nhất trong cuộc đời - một sự kết hợp hạnh phúc với Juliet. Những trở ngại đưa anh ta đến tuyệt vọng, và nhà sư Lorenzo đã tốn rất nhiều công sức để đưa anh ta trở lại bình thường.

Tình yêu của Romeo dành cho Juliet mãnh liệt không thua kém gì nàng và Paris đã khuất. Sinh tử, nàng nhất định phải thuộc về một mình hắn. Cũng như Juliet không thể sống thiếu anh, vì vậy tin tức về cái chết của cô ngay lập tức khiến Poicieo muốn rời bỏ cuộc sống này với cô.

Cái chết của Romeo và Juliet khiến cha mẹ của họ ấn tượng đến mức họ đã hòa giải và chấm dứt thù hận. Đây là cách mà tình yêu của hai anh hùng trẻ tuổi có tác động thực sự. Những gì mà công tước không thể đạt được với những lời đe dọa và trừng phạt của mình xảy ra dưới tác động của kết cục khủng khiếp của các anh hùng trẻ tuổi, cái chết của họ là một bài học bi thảm khiến các bậc cha mẹ hiểu được sự vô nghĩa tàn nhẫn của thù hận của họ. Tình yêu của Romeo và Juliet đã chiến thắng tục lệ máu báo thù vô nhân đạo. Nhưng cái giá phải trả cho điều này là rất lớn. Bi kịch nằm ở chỗ, chỉ có sự hy sinh của những anh hùng trẻ tuổi mới có thể ngăn cản những nhát kiếm, sẵn sàng đổ máu không ngừng nghỉ.

Romeo và Juliet là hình ảnh thơ mộng lý tưởng. Chúng được bao quanh bởi một số nhân vật khác, không kém phần sinh động. Trước hết, đây là một người bạn của Romeo Mercutio. Anh ấy được phân biệt bởi sự trưởng thành hơn về trí óc và kinh nghiệm sống lớn hơn. Mercutio là một người đa nghi. Anh ấy không có khả năng đam mê tình yêu mà Romeo sở hữu. Tuy nhiên, một kẻ pha trò và một người hay pha trò, anh ta có ý thức cao về danh dự. Mercutio hiểu rõ sự thù địch giữa Montague và Capulet vô nghĩa, cười nhạo những kẻ bắt nạt sẵn sàng lao vào đánh nhau bất cứ lúc nào. Nhưng dường như đối với anh ta, danh dự của bạn mình bị tổn thương, anh ta không ngần ngại thách thức Tybalt. Nếu Romeo hết lòng vì sức mạnh của tình cảm anh dành cho Juliet, thì Mercutio và Benvolio lại là sự tận tâm thể hiện trong tình bạn.

Hình dáng của tu sĩ Lorenzo thật khác thường. Khi đã từ bỏ những niềm vui của cuộc sống thế gian, ông không có nghĩa là thuộc về những vị thánh sẵn sàng cấm tất cả mọi người yêu thích và hưởng thụ. Lorenzo yêu và có hiểu biết tinh tế về thiên nhiên. Nhưng anh ấy không chỉ sưu tầm thực vật, anh ấy còn có một sự hiểu biết sâu sắc về lòng người. Không có gì ngạc nhiên khi cả Romeo và Juliet trong những thời điểm khó khăn đều tìm đến anh ấy để được giúp đỡ và lời khuyên, bởi vì họ biết lòng tốt của anh ấy và mong muốn làm cho cuộc sống dễ dàng hơn cho mọi người.

Lorenzo nghĩ ra kế hoạch phức tạp cứu vãn tình yêu của Romeo và Juliet. Tuy nhiên, anh không thể lường hết những thăng trầm của số phận. Một tình huống bất ngờ - bệnh dịch hạch (một hiện tượng thường xuyên xảy ra trong những ngày đó) - đã ngăn cản anh ta cảnh báo Romeo rằng cái chết của Juliet chỉ là tưởng tượng, và từ thời điểm đó, sự việc diễn ra một cách bi thảm.

"Hình dáng đầy màu sắc khác thường của Y tá Juliet. Shakespeare đã khéo léo biết cách tạo ra những kiểu như vậy, lấy từ rất dày cuộc sống của con người. Tốt bụng, vô cùng trung thành với Juliet, tuy nhiên, cô không thể hiểu được bản chất đặc biệt của đam mê của cô học trò. Cô ấy muốn hạnh phúc của Juliet, nhưng cô ấy có vẻ thờ ơ ai sẽ là người bạn đời mà cô ấy yêu thích nhất. Theo cô ấy, Paris không tệ hơn Romeo. Quan trọng là đã có chồng, còn lại, cô ấy Như bạn có thể đoán, mẹ của Juliet đã đồng ý kết hôn với Capulet mà không hề có tình yêu. dựa trên tình yêu.

Shakespeare đã tạo ra nhiều hình ảnh và tình huống trong thảm kịch, nhấn mạnh lòng dũng cảm của những anh hùng trẻ tuổi, những người tìm cách sắp xếp cuộc sống của họ theo một cách mới, không phải theo cách mà cha mẹ và tổ tiên họ đã sống.

Ứng cử viên trẻ cho bàn tay của Juliet Paris có chút tương đồng với các anh hùng trẻ tuổi. Không có lý do gì để coi anh ta là không thành thật. Anh ta, dường như đã yêu Juliet đến mức nhân danh tình cảm của mình, anh ta cũng sẵn sàng tìm đến cái chết. Tuy nhiên, điều khác biệt giữa anh ta với Romeo là anh ta không tìm kiếm phản ứng từ cô gái, hoàn toàn dựa vào thực tế là ý muốn của cha anh ta sẽ giao cô cho quyền vợ chồng của mình.

Sự cân nhắc kỹ lưỡng về thảm kịch cho người đọc thấy rằng Shakespeare đã chỉ ra một số khái niệm khác nhau về tình yêu và hôn nhân, bắt đầu từ sự hiểu biết thô tục sơ khai về mối quan hệ giữa một người đàn ông và một phụ nữ tại Nurse và lên đến mối quan hệ hoàn hảo yêu và kết hôn với Romeo và Juliet.

Bi kịch của Shakespeare chứa đầy chất thơ theo đúng nghĩa đen. Điều này đã được Pushkin nhận thấy. Romeo và Juliet, ông viết, “phản ánh nước Ý, đương đại với nhà thơ, với khí hậu, niềm đam mê, ngày lễ, niềm hạnh phúc, sonnet, với ngôn ngữ sang trọng, đầy rực rỡ và pha chế”. Bi kịch được viết bằng thơ tứ tuyệt. Để truyền tải vẻ đẹp của cảm xúc của những anh hùng trẻ tuổi, Shakespeare đã tận dụng vô số phương tiện thơ ca sẵn có trong lời bài hát ở thời đại của ông. Các ghi chú văn bản chỉ ra các hình thức thơ khác nhau được Shakespeare sử dụng trong Romeo và Juliet. Ở đây, chúng tôi sẽ chỉ giới hạn bản thân ở một dấu hiệu rằng nhiều bài phát biểu của các nhân vật đã hoàn thành bài thơ trữ tình kết hợp một cách hữu cơ với hành động của bi kịch. Phong cách của Romeo và Juliet khác với những vở bi kịch sau đó của Shakespeare. Ở đây thơ ca ngự trị trong những hình thức được biết đến sau đó của nó. Bài phát biểu của các nhân vật, chủ yếu là bản thân Romeo và Juliet, là các bài ca dao, sonnet, tao nhã, madrigals và các hình thức khác của lời bài hát thời Phục hưng. Trong các vở bi kịch sau này, việc sử dụng trực tiếp các thể loại thơ như vậy hầu như không bao giờ được tìm thấy, ở đó lời nói của các nhân vật gần với ngôn ngữ nói hơn, nhưng đồng thời vẫn giữ được một hình ảnh và ẩn dụ đầy nhiệt huyết, điều mà Shakespeare không bao giờ từ bỏ.

Về mặt phong cách, Romeo và Juliet và Sonnets rất gần gũi. Ở đây và ở đó, sự bộc phát trực tiếp của cảm xúc trở thành một hình thức thơ riêng biệt. Trong tác phẩm sau này của mình, Shakespeare đã hợp nhất kịch và thơ một cách hữu cơ hơn. Trong Romeo và Juliet, từ bài diễn văn thơđôi khi chúng tự chủ và có ý nghĩa độc lập. Trong Hamlet và King Lear, lời nói kết hợp với hành động, "không thể tách rời khỏi nó. Mặc dù những đoạn trữ tình của bi kịch ban đầu được điều hòa bởi một hoặc một khoảnh khắc khác của hành động, chúng dễ dàng rút ra như những bài thơ riêng biệt. Trong những vở bi kịch sau này, độc thoại của các anh hùng đan xen vào tình huống và hành động gay cấn mà bên ngoài họ không thể hiểu hết được.

Điều này không có nghĩa là Romeo và Juliet kém hơn về mặt nghệ thuật so với Hamlet hay King Lear. Với sự thống nhất chắc chắn của các tác phẩm này, là sáng tạo của một nhà viết kịch, chúng khác nhau về phong cách. Thơ của Romeo và Juliet mang đến cho bi kịch một nhân vật lý tưởng và cao cả hơn. Đây là một bộ phim truyền hình mộng mơ, truyền thuyết về một tình yêu tuyệt vời và đẹp đẽ. Shakespeare đã chính xác trong sự lựa chọn của mình phương tiện biểu đạt và đã tạo nên một tác phẩm xứng đáng được coi là đẹp nhất trong những bi kịch của tình yêu.