Hỗ trợ trực quan trong văn học với các ví dụ. Phương tiện biểu đạt nghệ thuật (phương tiện trực quan và biểu cảm)

Phương tiện biểu đạt của từ vựng và cụm từ
Trong từ vựng và cụm từ, phương tiện biểu đạt chính là những con đường mòn(dịch từ tiếng Hy Lạp - rẽ, hình ảnh).
Các loại phép chuyển nghĩa chính bao gồm: văn bia, so sánh, ẩn dụ, nhân cách hóa, hoán dụ, cải dung, lời nói quanh co, cường điệu, litotes, mỉa mai, châm biếm.
văn bia- một định nghĩa tượng hình đánh dấu một đặc điểm thiết yếu cho một bối cảnh nhất định trong hiện tượng được mô tả. Từ định nghĩa đơn giản văn bia được phân biệt bởi tính biểu cảm nghệ thuật và hình ảnh. Văn bia bao gồm tất cả các định nghĩa đầy màu sắc thường được diễn đạt bằng tính từ.

Các biểu tượng được chia thành ngôn ngữ chung (quan tài im lặng), được sáng tác riêng lẻ (câm hòa bình (I.A. Bunin), sờ vào quyến rũ (S.A. Yesenin)) và thơ dân gian(Vĩnh viễn) ( màu đỏ Mặt trời, Loại Làm tốt) .

Vai trò của danh từ trong văn bản

Các văn bia nhằm mục đích nâng cao tính biểu cảm của hình ảnh của các đối tượng được miêu tả, làm nổi bật những đặc điểm quan trọng nhất của chúng. Chúng truyền tải thái độ của tác giả đối với những gì được miêu tả, thể hiện sự đánh giá và nhận thức của tác giả về hiện tượng, tạo tâm trạng, miêu tả tính cách. đến người anh hùng trữ tình. (“...Lời chết có mùi hôi” (N.S. Gumilyov); “...màn sương mù và bầu trời tĩnh lặng trên trái đất mồ côi buồn bã” (F.I. Tyutchev))

So sánh- đây là một kỹ thuật trực quan dựa trên việc so sánh hiện tượng hoặc khái niệm này với hiện tượng hoặc khái niệm khác.

Các cách diễn đạt sự so sánh:

Dạng trường hợp công cụ của danh từ:

Chim sơn ca di cư

Tuổi trẻ bay qua... (A.V. Koltsov)

Dạng so sánh hơn của tính từ hoặc trạng từ:

Đôi mắt này xanh hơn biển và cây bách tối hơn. (A. Akhmatova)

Doanh thu so sánh với các công đoàn như thể, như thể, như thể và vân vân.:

Như thú săn mồiđến nơi ở khiêm tốn

Người chiến thắng xông vào bằng lưỡi lê... (M.Yu. Lermontov)

Với từ tương tự, tương tự:

Trên con mắt của một con mèo thận trọng

Tương tựđôi mắt của bạn (A. Akhmatova)

Sử dụng mệnh đề so sánh:

Lá vàng cuộn xoáy

Trong làn nước hồng hồng của ao,

Như một đàn bướm nhẹ nhàng

Bay không thở về phía một ngôi sao. (S. Yesenin)

Vai trò của so sánh trong văn bản

So sánh được sử dụng trong văn bản nhằm nâng cao hình ảnh và hình ảnh của nó, tạo ra hình ảnh sống động, biểu cảm hơn và làm nổi bật, nhấn mạnh bất kỳ đặc điểm quan trọng nào của các đối tượng hoặc hiện tượng được miêu tả, cũng như nhằm mục đích thể hiện đánh giá và cảm xúc của tác giả.

Ẩn dụ là một từ hoặc biểu thức được sử dụng trong ý nghĩa tượng hình dựa trên sự giống nhau của hai đối tượng hoặc hiện tượng trên cơ sở nào đó.

Một phép ẩn dụ có thể dựa trên sự giống nhau của các vật thể về hình dạng, màu sắc, khối lượng, mục đích, cảm giác, v.v.: thác sao, thác chữ, tường lửa, vực thẳm đau buồn và vân vân.

Vai trò của ẩn dụ trong văn bản

Ẩn dụ là một trong những ẩn dụ nổi bật nhất và phương tiện mạnh mẽ tạo tính biểu cảm và hình ảnh cho văn bản.

Thông qua ý nghĩa ẩn dụ của từ, cụm từ, tác giả văn bản không chỉ nâng cao khả năng trực quan, rõ ràng của những gì được miêu tả mà còn truyền tải tính độc đáo, cá tính của sự vật, hiện tượng. Ẩn dụ là phương tiện quan trọng để thể hiện những đánh giá và cảm xúc của tác giả.

nhân cách hóa là một loại ẩn dụ dựa trên việc chuyển các đặc tính của một sinh vật sang các hiện tượng, sự vật và khái niệm tự nhiên.

Gió ngủ quên và mọi thứ trở nên tê liệt

Chỉ để chìm vào giấc ngủ;

Không khí trong lành trở nên rụt rè
Chết trong giá lạnh. (AA Fet)

Vai trò của nhân vật trong văn bản

Nhân cách hóa nhằm tạo ra những hình ảnh tươi sáng, biểu cảm và giàu trí tưởng tượng về một sự vật nào đó; chúng làm sống động thiên nhiên và nâng cao những suy nghĩ và cảm xúc được truyền tải.

ẩn dụ- đây là việc chuyển tên từ đối tượng này sang đối tượng khác dựa trên sự liền kề của chúng. Sự liền kề có thể là biểu hiện của sự kết nối:

TÔI ba tấmđã ăn (I.A. Krylov)

Homer mắng mỏ, Theocritus,

Nhưng đọc Adam Smith(A.S.Pushkin)

Giữa hành động và công cụ hành động:

Làng mạc và cánh đồng của họ cho một cuộc đột kích bạo lực

Anh ấy cam chịu thanh kiếm và lửa(A.S.Pushkin)

Giữa một vật và vật liệu làm nên vật đó:

…không phải trên bạc mà trên vàngđã ăn (A.S. Griboyedov)

Giữa một nơi và những người ở nơi đó:

Thành phố thật ồn ào, những lá cờ đang kêu tanh tách... (Y.K. Olesha)

Vai trò của hoán dụ trong văn bản

Việc sử dụng phép hoán dụ giúp có thể làm cho ý nghĩ trở nên sống động, ngắn gọn, biểu cảm hơn và mang lại sự rõ ràng như đối tượng được miêu tả.

cải nghĩa là một kiểu hoán dụ dựa trên sự chuyển nghĩa từ hiện tượng này sang hiện tượng khác dựa trên mối quan hệ định lượng giữa chúng.

Thông thường, chuyển giao xảy ra:

Từ ít đến nhiều:

Với anh ấy và chim không bay

VÀ con hổ không đến... (A.S. Pushkin)

Từ bộ phận đến toàn bộ:

Râu Tại sao bạn vẫn im lặng?

Vai trò của từ đồng nghĩa trong văn bản

Synecdoche tăng cường tính biểu cảm và diễn đạt của lời nói.

Periphrase hoặc diễn giải– (dịch từ tiếng Hy Lạp – một cách diễn đạt mang tính mô tả) là một cụm từ được sử dụng thay cho bất kỳ từ hoặc cụm từ nào.

Petersburg – Sự sáng tạo của Peter, thành phố Petrov(A.S.Pushkin)

Vai trò của câu diễn đạt trong văn bản

Diễn giải cho phép bạn:

Làm nổi bật và nhấn mạnh những đặc điểm quan trọng nhất của những gì đang được miêu tả;

Tránh lặp lại vô căn cứ;

Các cách diễn giải (đặc biệt là các cách diễn giải mở rộng) cho phép bạn tạo cho văn bản một âm thanh trang trọng, cao siêu, thảm hại:

Hỡi thành phố có chủ quyền,

Thành trì của biển phía bắc,

Vương miện chính thống của Tổ quốc,

Nơi ở tráng lệ của các vị vua,

Petra là một sáng tạo tuyệt vời!(P. Ershov)

Hyperbol- (dịch từ tiếng Hy Lạp - cường điệu) là một biểu thức tượng hình có chứa sự cường điệu quá mức về bất kỳ thuộc tính nào của một đối tượng, hiện tượng, hành động:

Một con chim quý hiếm sẽ bay đến giữa Dnieper (N.V. Gogol)

Litote- (dịch từ tiếng Hy Lạp - sự nhỏ bé, chừng mực) là một biểu thức tượng hình chứa đựng sự đánh giá quá mức về bất kỳ thuộc tính nào của một sự vật, hiện tượng, hành động:

Thật là những con bò nhỏ bé!

Có ít hơn một đầu đinh phải không. (I.A. Krylov)

Vai trò của cường điệu và litote trong văn bản Việc sử dụng cường điệu và litote cho phép tác giả văn bản nâng cao rõ rệt tính biểu cảm của những gì được miêu tả, tạo cho suy nghĩ một hình thức khác thường và màu sắc cảm xúc tươi sáng, tính đánh giá và tính thuyết phục về mặt cảm xúc.

Cường điệu và litote cũng có thể được sử dụng như một phương tiện để tạo ra hình ảnh truyện tranh.

Trớ trêu- (dịch từ tiếng Hy Lạp - giả vờ) là việc sử dụng một từ hoặc câu nói theo nghĩa ngược lại với nghĩa trực tiếp. Trớ trêu là một loại câu chuyện ngụ ngôn trong đó sự chế giễu ẩn sau một đánh giá tích cực bề ngoài:

Otkole, thông minh, cậu có bị ảo tưởng không, người đứng đầu?

Từ, như bạn đã biết, là đơn vị cơ bản của ngôn ngữ, là yếu tố đáng chú ý nhất trong phương tiện nghệ thuật của nó. Và tính biểu cảm của lời nói chủ yếu được kết nối với từ ngữ.

Từ trong văn bản văn học là một thế giới đặc biệt. Từ ngữ nghệ thuật- tấm gương phản ánh thái độ của cá nhân tác giả với hiện thực, một nhận thức đặc biệt về thế giới xung quanh. Văn bản văn học có tính chính xác - ẩn dụ, chân lý - bộc lộ nghệ thuật; Toàn bộ chức năng của từ thay đổi, được xác định bởi ngữ cảnh: “Tôi muốn gộp nỗi buồn và nỗi buồn của mình vào một từ duy nhất…” (G. Heine).
Những câu nói ẩn dụ trong văn bản văn học gắn liền với việc thể hiện nhận thức của cá nhân về thế giới xung quanh. Nghệ thuật là sự thể hiện cá nhân. Những ẩn dụ được dệt thành một tấm vải văn học tạo nên một hình ảnh khiến chúng ta phấn khích và ảnh hưởng đến cảm xúc của chúng ta dưới hình ảnh một tác phẩm nghệ thuật. Các từ có thêm ý nghĩa, tô màu phong cách và tạo ra một thế giới đặc biệt mà chúng ta đắm mình vào khi đọc tiểu thuyết.
Và trong Tốc độ vấn đáp Không chỉ trong văn học mà còn trong ngôn ngữ thông tục, chúng ta không ngần ngại sử dụng mọi phương tiện diễn đạt để lời nói thuyết phục hơn, giàu cảm xúc hơn, giàu hình tượng hơn. Phép ẩn dụ mang lại tính biểu cảm đặc biệt cho lời nói của chúng ta.

Từ ẩn dụ được dịch từ tiếng Hy Lạp có nghĩa là “chuyển giao”. Điều này đề cập đến việc chuyển tên từ đối tượng này sang đối tượng khác. Để sự chuyển giao như vậy xảy ra, những đối tượng này phải có sự tương đồng nào đó, chúng phải có phần giống nhau, liền kề nhau. Ẩn dụ là một từ hoặc cách diễn đạt được sử dụng theo nghĩa bóng dựa trên sự giống nhau của hai đối tượng hoặc hiện tượng vì một lý do nào đó.
Kết quả của việc chuyển ý nghĩa từ đối tượng hoặc hiện tượng này sang đối tượng hoặc hiện tượng khác là hình ảnh được tạo ra. Ẩn dụ là một trong những phương tiện biểu đạt sáng giá nhất của lời nói thơ và nghệ thuật. Nhưng đồng thời, sự vắng mặt của chúng không có nghĩa là tác phẩm nghệ thuật thiếu tính biểu cảm. Hãy so sánh hai đoạn thơ khác nhau của B. Pasternak:

Nổi tiếng là không tốt.
Đây không phải là điều nâng bạn lên.
Không cần phải tạo một kho lưu trữ,
Lắc qua các bản thảo.

Mục tiêu của sự sáng tạo là sự cống hiến,
Không cường điệu, không thành công.
Đáng xấu hổ, vô nghĩa
Hãy là chủ đề bàn tán của mọi người.
…………………………………
Tháng bảy lê lết trong quần áo
Lông tơ bồ công anh, cây ngưu bàng.
Tháng bảy, về nhà qua cửa sổ,
Mọi người đều nói chuyện ồn ào.

Thảo nguyên không chải chuốt rối bời,
Mùi cây bồ đề và cỏ,
Ngọn và mùi thì là,
Không khí tháng bảy là đồng cỏ.

Ở bài thơ đầu tiên, B. Pasternak không sử dụng phép ẩn dụ, trong khi bài thơ thứ hai mang đầy tính nhân cách hóa, tính ngữ, ẩn dụ nhưng mỗi bài thơ đều mang tính biểu cảm một cách nghệ thuật. Người đầu tiên quyến rũ bằng sự chân thành, chính xác của ngôn ngữ, ý nghĩa sâu sắc, thứ hai - hành động ở mức độ cảm xúc, tạo ra một hình ảnh trữ tình.
Thông qua ý nghĩa ẩn dụ của từ, cụm từ, nhà văn truyền tải tính cá nhân, tính độc đáo của sự vật, đồng thời thể hiện bản chất liên tưởng của tư duy, tầm nhìn của mình về thế giới.
Một phép ẩn dụ có thể đơn giản và rộng rãi. Trong thơ ca thế kỷ XX, việc sử dụng ẩn dụ mở rộng đang được hồi sinh và bản chất của ẩn dụ đơn giản đang thay đổi đáng kể.

METONYMY là một loại ẩn dụ. Từ "ẩn dụ" trong tiếng Hy Lạp có nghĩa là đổi tên, nghĩa là đặt tên cho một thứ khác. Đây là sự thay thế từ này bằng từ khác dựa trên sự tiếp giáp của hai đối tượng, khái niệm, v.v. Hoán dụ là sự áp đặt một đặc điểm này lên một đặc điểm khác, sự áp đặt một nghĩa bóng lên một đặc điểm trực tiếp. Ví dụ: 1. Làng khói xám vào bầu trời trong xanh lạnh lẽo - mọi người đang sưởi ấm. (V.M. Shukshin) (Thay vào đó: ống bếp được hun khói). 2. Thành phố ồn ào, cờ kêu lách tách, hoa hồng ướt rơi từ bát hoa của các cô gái bán hoa, ngựa được trang trí bằng lông vũ nhiều màu đang nhảy và băng chuyền đang quay. (Y.K. Olesha) (Người dân sống ở thành phố rất ồn ào). 3. Tôi đã ăn ba đĩa. (Tôi đã ăn súp trong bát). Tất cả những sự chuyển giao ý nghĩa và sự pha trộn của chúng đều có thể thực hiện được bởi vì các đồ vật có cùng tên nằm gần nhau, tức là chúng liền kề nhau. Đây có thể là sự tiếp giáp về không gian, thời gian, v.v. Việc chuyển tên như vậy được gọi là hoán dụ.
TỔNG HỢP. Từ synecdoche trong tiếng Hy Lạp có nghĩa là sự tương quan. Synecdoche là một loại hoán dụ. Sự chuyển giao ý nghĩa xảy ra khi cái nhỏ hơn được gọi thay vì cái lớn hơn; nhiều hơn thay vì ít hơn; một phần thay vì toàn bộ; toàn bộ thay vì một phần.

BÀI TÍCH. Từ này được dịch từ tiếng Hy Lạp có nghĩa là “phụ lục, đính kèm”, nghĩa là từ này được gắn với từ khác.
Văn bia là một ẩn dụ, hình ảnh, định nghĩa tượng hình, từ hoặc cụm từ xác định một người, sự vật, hiện tượng hoặc hành động từ vị trí chủ quan của tác giả. Khác với định nghĩa đơn giản về tính biểu đạt nghệ thuật.
Trong văn hóa dân gian, các văn bia cố định được sử dụng như một phương tiện điển hình hóa và là một trong những phương tiện chính của nó. biểu cảm nghệ thuật. Tropes, theo nghĩa chặt chẽ của thuật ngữ này, chỉ bao gồm các tính ngữ, chức năng của nó được thực hiện bằng các từ được sử dụng theo nghĩa bóng, trái ngược với các tính từ chính xác được thể hiện bằng các từ được sử dụng theo nghĩa đen (hoa đẹp, quả mọng đỏ). Việc tạo ra các văn bia tượng hình gắn liền với việc sử dụng các từ theo nghĩa bóng. Văn bia thể hiện bằng những từ có nghĩa bóng được gọi là ẩn dụ. Cơ sở của văn bia có thể là sự chuyển đổi hoán dụ của tên (...chúng ta sẽ đi phá bức tường, chúng ta sẽ đứng vững vì quê hương của mình. M.Yu. Lermontov).

Các văn bia tương phản tạo thành sự kết hợp của các từ có nghĩa trái ngược với các danh từ được xác định được gọi là OXYMORONS. (“...vui buồn, ghét yêu.” I.B. Golub).

SO SÁNH là một ẩn dụ trong đó các đặc điểm của một đối tượng được đưa ra bằng cách so sánh nó với một đối tượng khác. So sánh là một phép ẩn dụ bao gồm việc so sánh các đối tượng theo sự giống nhau của chúng, có thể rõ ràng hoặc xa vời và bất ngờ. Thông thường sự so sánh được thể hiện bằng các từ “như thể”, “chính xác”, “như thể”, “tương tự”. Có thể có sự so sánh trong trường hợp công cụ.

NHÂN VẬT là một kiểu ẩn dụ, gán những đặc tính của sinh vật cho những đồ vật có tính chất vô tri. Thông thường, sự nhân cách hóa được tạo ra bằng cách coi các hiện tượng tự nhiên là những sinh vật sống và có ý thức. Nhân cách hóa còn được gọi là việc chuyển tài sản của con người sang động vật.

HYPERBOLE là một trong những phương tiện biểu đạt của lời nói, mang ý nghĩa “cường điệu”. Cường điệu là một con số có ý nghĩa phóng đại quá mức những gì đang được nói.

LITOTA - dịch từ tiếng Hy Lạp từ này có nghĩa là "sự đơn giản". Nếu cường điệu là sự cường điệu quá mức của một điều gì đó, thì cường điệu ngược lại có nghĩa là cách nói quá mức tương tự. Litotes là một con số bao gồm sự diễn đạt quá mức những gì đang được nói. (Một người đàn ông nhỏ bé to bằng móng tay. Một cậu bé to bằng một ngón tay. Thumbelina. Yên tĩnh hơn nước, thấp hơn cỏ. “Bạn phải cúi đầu dưới một ngọn cỏ mỏng” (N.A. Nekrasov).

Phương tiện biểu đạt của lời nói là hài hước, mỉa mai, châm biếm và kỳ cục.
HUMOR là một trong những phương tiện biểu đạt của từ vựng, hài hước dịch từ tiếng Anh có nghĩa là tâm trạng, tâm trạng. Toàn bộ tác phẩm có thể được viết theo cách hài hước, hài hước hoặc ngụ ngôn. Họ thể hiện thái độ tốt bụng, hay chế nhạo một điều gì đó. Hãy nhớ câu chuyện “Tắc kè hoa” của A.P. Chekhov. Nhiều truyện ngụ ngôn của I. Krylov được viết theo hướng này.
Trớ trêu – dịch từ tiếng Hy Lạp “giả vờ”, “chế giễu”, khi một điều được nêu ra bằng lời, nhưng trong ẩn ý lại có nghĩa là một điều gì đó hoàn toàn khác, trái ngược với suy nghĩ được bày tỏ.
SARCASM - dịch từ tiếng Hy Lạp có nghĩa là “xé thịt”. Châm biếm là sự nhạo báng cay độc, sự mỉa mai độc ác, lời nhận xét cay độc, cay độc. Hiệu ứng hài hước được tạo ra nhưng đồng thời cũng cảm nhận rõ ràng sự đánh giá về mặt tư tưởng và cảm xúc. Cái tuyệt vời được kết hợp với cái thực tế, cái bình thường với cái thường ngày. Một trong những thể loại hội họa - tranh biếm họa có thể có sự hài hước, mỉa mai, châm biếm và kỳ cục.
GRATEK có nghĩa là “kỳ quái”, “phức tạp”. Kỹ thuật nghệ thuật này bao gồm việc vi phạm tỷ lệ các đồ vật, hiện tượng và sự kiện được mô tả. Nhiều tác phẩm của M.E. Saltykov-Shchedrin được xây dựng bằng cách sử dụng những phương tiện diễn đạt biểu cảm này (“Lịch sử của một thành phố”, “Quý ông Golovlev”. Truyện cổ tích). Những câu chuyện của N.N. Gogol và A.P. Chekhov đầy hài hước, mỉa mai, châm biếm và kỳ cục. Tác phẩm của J. Swift (“Những chuyến du hành của Gulliver”) cũng có nội dung kỳ cục.
Hãy nhớ lại những câu chuyện của A.P. Chekhov “Tắc kè hoa”, “Dày và Mỏng”, “Người đàn ông trong hộp”. Kỳ cục đã được M.E. Saltykov-Shchedrin sử dụng để tạo ra hình ảnh Judas trong tiểu thuyết “The Golovlevs”. Sự mỉa mai và mỉa mai trong những bài thơ châm biếm của V. Mayakovsky. Các tác phẩm của Kozma Prutkov, Zoshchenko, Vasily Shukshin đều đầy tính hài hước.
Những phương tiện biểu đạt hình thành từ như từ đồng nghĩa và từ đồng nghĩa được sử dụng bởi những người châm biếm và hài hước. Trò chơi chữ được tạo ra bằng cách chơi chữ.

PUNS là những con số dựa trên sự giống nhau về âm thanh của các từ hoặc sự kết hợp của các từ hoàn toàn khác nhau về nghĩa. Trò chơi chữ là một cách chơi chữ dựa trên tính đa nghĩa và đồng âm. Puns làm trò đùa. Những cách chơi chữ có thể được tìm thấy trong các tác phẩm của V. Mayakovsky, trong những bài thơ châm biếm của ông, ở Kozma Prutkov, Omar Khayyam, A.P. Chekhov.

Một hình tượng của bài phát biểu là gì?
Từ "hình" được dịch từ tiếng Latin là "phác thảo, vẻ bề ngoài, hình ảnh". Từ này có nhiều ý nghĩa. Thuật ngữ này có ý nghĩa gì khi chúng ta nói về lời nói nghệ thuật? Các hình ảnh bao gồm các phương tiện cú pháp của lời nói biểu cảm: câu hỏi tu từ, câu cảm thán, lời kêu gọi.
Trope là gì?
Chúng được gọi là những con đường phương tiện từ vựng tính biểu cảm của lời nói: ẩn dụ, hoán dụ, cải dung, tính ngữ, so sánh, nhân cách hóa, cường điệu, litotes và những thứ khác. Trope có nghĩa là “quay lại” trong tiếng Hy Lạp. Thuật ngữ này biểu thị một từ được sử dụng theo nghĩa bóng. Lời nói nghệ thuật khác với chủ đề thường xuyên rằng nó sử dụng những cách dùng từ đặc biệt để trang trí cho lời nói, làm cho nó biểu cảm hơn, đẹp hơn. Một vị trí đặc biệt trong việc nghiên cứu bộ môn này là phong cách tiểu thuyết, trong những phong cách khác lời nói sử dụng phương tiện biểu đạt. Cái chính trong khái niệm “tính biểu cảm” đối với lời nói nghệ thuật là khả năng tác phẩm nghệ thuật (văn bản) có tác động về mặt cảm xúc, thẩm mỹ đối với người đọc, tạo ra những hình ảnh sống động, hình ảnh thơ mộng.

Chúng ta sống trong một thế giới của âm thanh. Một số âm thanh gây ra cảm xúc tích cực, một số khác gây lo lắng, phấn khích, gây cảm giác lo lắng, hoặc bình tĩnh và gây buồn ngủ. Âm thanh gợi lên hình ảnh. Sử dụng sự kết hợp của các âm thanh, bạn có thể tác động đến cảm xúc của một người, điều mà chúng tôi đặc biệt cảm nhận được khi đọc các tác phẩm văn học và tác phẩm nghệ thuật dân gian Nga.

K.D. Balmont đã đưa ra một mô tả hình tượng về âm thanh của lời nói: âm thanh đó là một “thần lùn ma thuật nhỏ”, ma thuật. M.V. Lomonosov viết: “Trong tiếng Nga, dường như, việc lặp lại thường xuyên chữ “A” có thể giúp khắc họa vẻ huy hoàng của không gian rộng lớn, chiều sâu và chiều cao, cũng đầy đột ngột (“hãy nhớ bài hát “Quê hương tôi rộng lớn, trong đó có nhiều ruộng” , rừng và sông…”); tần suất ngày càng tăng của các chữ cái “E”, “I”, “Yu” - để miêu tả sự dịu dàng, vuốt ve, đáng trách hoặc những điều nhỏ nhặt (nghe nhạc câu thơ của Yesenin: “Tôi không hối hận, tôi không gọi, tôi không đừng khóc, mọi chuyện sẽ qua như làn khói từ cây táo trắng…”). Thông qua cái “tôi” bạn có thể thể hiện sự dễ chịu, thích thú, dịu dàng; thông qua “O”, “U”, “Y” - những điều khủng khiếp và mạnh mẽ: giận dữ, đố kỵ, buồn bã.”

ÂM THANH LƯU Ý: ĐỒNG ĐÔI, ĐÁNH GIÁ, GIẢI PHÁP ÂM THANH

Sử dụng một số âm thanh nhất định theo một thứ tự nhất định như kỹ thuật nghệ thuật tính biểu cảm của lời nói để tạo ra hình ảnh được gọi là văn bản âm thanh.
ÂM THANH VIẾT là một kỹ thuật nghệ thuật bao gồm việc lựa chọn các từ bắt chước âm thanh của thế giới thực trong văn bản.
ASSONANCE là một từ tiếng Pháp có nghĩa là phụ âm. Đây là sự lặp lại các nguyên âm giống nhau hoặc tương tự trong văn bản để tạo ra hình ảnh âm thanh. Sự đồng âm góp phần vào tính biểu cảm của lời nói. Nhà thơ sử dụng đồng âm trong vần, trong nhịp thơ.
ĐÁNH GIÁ - từ nguồn gốc Hy Lạp lá thư từ một danh từ. Việc lặp lại các phụ âm trong văn bản văn học để tạo hình tượng âm thanh và nâng cao tính biểu cảm của lời nói thơ.
BẮT BUỘC ÂM THANH – việc truyền tải ấn tượng thính giác bằng những từ giống với âm thanh của các hiện tượng trong thế giới xung quanh chúng ta.

Các phương tiện biểu đạt nghệ thuật rất nhiều và đa dạng đến mức không thể thực hiện được nếu không có những phép tính toán học khô khan.

Lang thang trong các ngóc ngách của đô thị lý thuyết văn học, người ta rất dễ lạc lối và không đạt được những điều quan trọng, thú vị nhất. Vì vậy, hãy nhớ số 2. Cần nghiên cứu hai phần: phần thứ nhất là tropes, và phần thứ hai là các hình tượng phong cách. Lần lượt, mỗi nhánh lại chia thành nhiều con hẻm và hiện tại chúng tôi chưa có cơ hội đi qua hết. Trope - một từ phái sinh của từ "turn" trong tiếng Hy Lạp, biểu thị những từ hoặc cụm từ có ý nghĩa "ngụ ngôn" khác. Và mười ba con đường và ngõ hẻm (cơ bản nhất). Hay đúng hơn là gần mười bốn tuổi, bởi vì ở đây, nghệ thuật cũng đã vượt qua toán học.

Phần đầu tiên: đường mòn

1. Ẩn dụ. Tìm điểm tương đồng và chuyển tên của đồ vật này sang đồ vật khác. Ví dụ: xe điện sâu, xe đẩy côn trùng. Phép ẩn dụ thường là đơn âm tiết.

2. Ẩn dụ. Cũng là chuyển tên, nhưng theo nguyên tắc tiếp giáp, chẳng hạn: Tôi đọc Pushkin(thay vì tên “cuốn sách” chúng ta có “tác giả”, mặc dù nhiều cô gái trẻ cũng đã đọc thân bài của nhà thơ).

2a. Synecdoche. Đột nhiên - 2a. Đây là một loại hoán dụ. Thay thế bằng khái niệm Và ở số nhiều. " Tiết kiệm xu của bạn"(Gogol) và" Hãy ngồi xuống, ánh sáng"(Mayakovsky) - điều này dựa trên các khái niệm, thay vì tiền bạc và mặt trời." Tôi sẽ đào tạo lại thành quản lý tòa nhà"(Ilf và Petrov) - đây là theo con số, khi số ítđược thay thế bằng số nhiều (và ngược lại).

3. Văn bia. Một định nghĩa tượng hình của một đối tượng hoặc hiện tượng. Ví dụ về ô tô (ví dụ - thay vì “nhiều”). Được thể hiện bằng hầu hết mọi phần của lời nói hoặc cụm từ: Mùa xuân nhàn nhã, mùa xuân tươi đẹp, nụ cười như mùa xuân vân vân. Phương tiện biểu đạt nghệ thuật của nhiều nhà văn đã hoàn toàn cạn kiệt bởi lối ẩn dụ này - đa dạng, tinh nghịch.

4. So sánh. Luôn nhị thức: chủ thể so sánh là hình ảnh giống nhau. Các liên từ được sử dụng phổ biến nhất là “as”, “as if”, “as if”, “exactly”, cũng như các giới từ và các phương tiện từ vựng khác. Beluga hét lên; như tia chớp; im lặng như cá.

5. Nhân cách hóa. Khi những đồ vật vô tri được ban cho một linh hồn, khi đàn violin hát, cây thì thầm; Hơn nữa, những khái niệm hoàn toàn trừu tượng cũng có thể trở nên sống động: bình tĩnh, u sầu; hãy nói chuyện với tôi đi, cây guitar bảy dây.

6. Cường điệu. Phóng đại. Bốn vạn anh em.

7. Litota. Cách nói nhẹ nhàng. Một giọt nước biển.

8. Truyện ngụ ngôn. Thông qua tính cụ thể - vào sự trừu tượng. Chuyến tàu đã rời đi- nó có nghĩa là quá khứ không thể quay trở lại. Đôi khi có những văn bản rất dài với một câu chuyện ngụ ngôn chi tiết.

9. Diễn giải. Bạn vòng vo, mô tả một từ không thể nói được. " Mọi thứ của chúng tôi", ví dụ, hoặc" Mặt trời của thơ Nga"Nhưng không phải ai cũng có thể đơn giản nói Pushkin thành công như vậy.

10. Trớ trêu. Sự nhạo báng tinh vi khi sử dụng những từ có nghĩa trái ngược .

11. Phản đề. Sự tương phản, sự đối lập. Giàu và nghèo. Mùa đông và mùa hè.

12. Oxymoron. Sự kết hợp của sự không tương thích: một xác sống, tuyết nóng, một chiếc giày bạc.

13. Antonomasia. Tương tự như hoán dụ. Chỉ ở đây một tên riêng phải xuất hiện thay vì một danh từ chung. Croesus- thay vì "người giàu".

Phần thứ hai: Nhân vật phong cách, hoặc Hình thái lời nói nhằm nâng cao tính biểu cảm của câu phát biểu

Ở đây chúng ta nhớ 12 nhánh từ đại lộ chính:

1. Cấp bậc. Việc sắp xếp các từ diễn ra dần dần - theo thứ tự quan trọng, tăng dần hoặc giảm dần. Tăng dần hoặc giảm nhẹ. Hãy nhớ Koreiko và Bender mỉm cười với nhau như thế nào.

2. Đảo ngược. Một cụm từ trong đó trật tự từ thông thường bị phá vỡ. Đặc biệt thường kết hợp với sự mỉa mai. " Này người thông minh, bạn đang lang thang từ đâu vậy?"(Krylov) - ở đây cũng có điều trớ trêu.

3. Dấu ba chấm. Vì tính biểu cảm vốn có nên anh “nuốt” được vài chữ. Ví dụ: " tôi đang về nhà" thay vì "Tôi sẽ về nhà."

4. Tính song song. Cấu trúc giống nhau của hai hoặc nhiều câu. Ví dụ: " Bây giờ tôi bước đi và hát, bây giờ tôi đứng trên bờ vực".

5. Phép ẩn dụ. Sự đoàn kết của mọi người. Nghĩa là, mỗi công trình xây dựng mới đều bắt đầu bằng những từ giống nhau. Hãy nhớ câu nói “Gần Lukomorye có một cây sồi xanh” của Pushkin, ở đó có rất nhiều điều tốt đẹp.

6. Biểu cảm. Lặp lại các từ giống nhau ở cuối mỗi cấu trúc chứ không phải ở đầu. " Đi bên trái thì chết, đi bên phải thì chết, đi thẳng thì chắc chắn chết, nhưng không có đường quay lại."

7. Không liên kết hoặc không liên kết. Người Thụy Điển, người Nga, hiển nhiên là anh ta chặt, đâm, cắt.

8. Polyunion hoặc polysyndeton. Vâng, điều đó cũng rõ ràng: và nó thật nhàm chán, bạn biết đấy, và buồn nữa, và không có ai cả.

9. Câu hỏi tu từ. Một câu hỏi không mong đợi câu trả lời, ngược lại, nó hàm ý một câu trả lời. Bạn đã từng nghe?

10. Câu cảm thán tu từ. Nó làm tăng đáng kể cường độ cảm xúc của bài phát biểu bằng văn bản. Nhà thơ đã chết!

11. Lời kêu gọi tu từ. Cuộc trò chuyện không chỉ với những đồ vật vô tri mà còn với những khái niệm trừu tượng: " Sao cậu lại đứng đó lắc lư...", "Xin chào, niềm vui!"

12. Bưu kiện. Cú pháp cũng rất biểu cảm: Đó là nó. Tôi xong rồi, vâng! Bài viết này.

Bây giờ về chủ đề

Chủ đề của một tác phẩm nghệ thuật, với tư cách là nền tảng của chủ đề tri thức, trực tiếp tồn tại nhờ các phương tiện biểu đạt nghệ thuật, vì bất cứ thứ gì cũng có thể là chủ đề của sự sáng tạo.

Kính viễn vọng trực giác

Điều chính là người nghệ sĩ phải xem xét chi tiết, nhìn qua lăng kính trực giác, những gì anh ta sẽ nói với người đọc. Mọi hiện tượng của đời sống con người và đời sống của thiên nhiên, động vật và hệ thực vật cũng như văn hóa vật chất. Fantasy cũng là một chủ đề nghiên cứu tuyệt vời, từ đó các chú lùn, yêu tinh và hobbit bay vào các trang văn bản. Nhưng chủ đề chính vẫn là mô tả những đặc điểm của cuộc sống con người trong bản chất xã hội của nó, bất kể kẻ hủy diệt và những con quái vật khác vui đùa trong sự bao la của tác phẩm. Và dù nghệ sĩ có chạy trốn khỏi lợi ích công cộng hiện tại đến mức nào, anh ta cũng sẽ không thể cắt đứt quan hệ với thời gian của mình. Ví dụ như ý tưởng về “nghệ thuật thuần túy” cũng là một ý tưởng phải không? Mọi thay đổi trong suốt đời sống xã hội nhất thiết đều được phản ánh qua chủ đề của tác phẩm. Phần còn lại phụ thuộc vào sự tinh tế và khéo léo của tác giả - tác giả sẽ chọn phương tiện biểu đạt nghệ thuật nào để bộc lộ đầy đủ nhất chủ đề đã chọn.

Khái niệm phong cách lớn và phong cách cá nhân

Văn phong trước hết là một hệ thống kết hợp phong cách sáng tạo, đặc điểm của cấu trúc lời nói, cộng với hình dung và bố cục chủ đề (hình thành cốt truyện).

phong cách lớn

Tính tổng thể và thống nhất của mọi phương tiện hình ảnh và tượng hình, sự thống nhất giữa nội dung và hình thức là công thức của phong cách. Chủ nghĩa chiết trung không hoàn toàn thuyết phục. Văn phong lớn là chuẩn mực, tính thiết thực, truyền thống, nó là sự lồng ghép cảm xúc của tác giả trong Thời đại vĩ đại. Chẳng hạn như thời Trung cổ, Phục hưng, chủ nghĩa cổ điển.

Theo Hegel: ba loại Phong cách lớn

1. Nghiêm ngặt - từ nghiêm trọng - với chức năng cao nhất.

2. Lý tưởng - từ sự hài hòa - tràn ngập sự cân bằng.

3. Dễ chịu - từ đời thường - nhẹ nhàng và tán tỉnh. Nhân tiện, Hegel chỉ viết bốn tập sách dày về phong cách. Đơn giản là không thể mô tả một chủ đề như vậy một cách ngắn gọn.

Phong cách cá nhân

Mua phong cách cá nhânđơn giản hơn nhiều. Đây vừa là chuẩn mực văn học vừa là những sai lệch so với nó. Phong cách tiểu thuyết đặc biệt được thể hiện rõ ràng ở chỗ nó chú ý đến từng chi tiết, trong đó tất cả các thành phần được hợp nhất thành một hệ thống hình ảnh và xảy ra một sự tổng hợp đầy chất thơ (một lần nữa, chiếc giày bast bạc trên bàn của Pavel Petrovich Kirsanov).

Theo Aristotle: Ba bước để đạt được phong cách

1. Bắt chước thiên nhiên (làm đệ tử).

2. Cách cư xử (hy sinh tính trung thực vì tính nghệ thuật).

3. Phong cách (trung thành với thực tế trong khi vẫn duy trì mọi phẩm chất cá nhân). Sự hoàn thiện, trọn vẹn về văn phong được thể hiện ở những tác phẩm có tính trung thực lịch sử, định hướng tư tưởng, có chiều sâu và rõ ràng của vấn đề. Để tạo nên một hình thức hoàn hảo, phù hợp với nội dung, người viết cần có tài năng, sự khéo léo và khéo léo. Anh ta phải dựa vào thành tựu của những người đi trước, lựa chọn những hình thức phù hợp với tính độc đáo trong ý tưởng nghệ thuật của mình, và để làm được điều này, anh ta cần cả một cái nhìn văn học và văn hóa tổng quát. Tiêu chí cổ điển và bối cảnh tinh thần là con đường tốt nhất và là vấn đề chính trong việc tìm kiếm phong cách trong văn học Nga hiện nay.

Phương tiện biểu đạt của lời nói nghệ thuật

Từ trong văn bản văn học là một thế giới đặc biệt. Từ ngữ nghệ thuật là tấm gương phản ánh thái độ của cá nhân tác giả với hiện thực, một nhận thức đặc biệt về thế giới xung quanh. Văn bản văn học có tính chính xác - ẩn dụ, chân lý - bộc lộ nghệ thuật; Toàn bộ chức năng của từ thay đổi, được xác định bởi ngữ cảnh: “Tôi muốn gộp nỗi buồn và nỗi buồn của mình vào một từ duy nhất…” (G. Heine).

Những câu nói ẩn dụ trong văn bản văn học gắn liền với việc thể hiện nhận thức của cá nhân về thế giới xung quanh. Nghệ thuật là sự thể hiện cá nhân. Những ẩn dụ được dệt thành một tấm vải văn học tạo nên một hình ảnh khiến chúng ta phấn khích và ảnh hưởng đến cảm xúc của chúng ta dưới hình ảnh một tác phẩm nghệ thuật. Các từ có thêm ý nghĩa, tô màu phong cách và tạo ra một thế giới đặc biệt mà chúng ta đắm mình vào khi đọc tiểu thuyết.

Và trong lời nói, không chỉ trong văn học, mà còn trong lời nói thông tục, chúng ta không ngần ngại sử dụng mọi phương tiện diễn đạt của lời nói để lời nói thuyết phục hơn, giàu cảm xúc hơn và giàu tính tượng hình hơn. Phép ẩn dụ mang lại tính biểu cảm đặc biệt cho lời nói của chúng ta.

Kết quả của việc chuyển ý nghĩa từ đối tượng hoặc hiện tượng này sang đối tượng hoặc hiện tượng khác là hình ảnh được tạo ra. Ẩn dụ là một trong những phương tiện biểu đạt sáng giá nhất của lời nói thơ và nghệ thuật. Nhưng đồng thời, sự vắng mặt của chúng không có nghĩa là tác phẩm nghệ thuật thiếu tính biểu cảm. Hãy so sánh hai đoạn thơ khác nhau của B. Pasternak:

Nổi tiếng là không tốt.

Đây không phải là điều nâng bạn lên.

Không cần phải tạo một kho lưu trữ,

Lắc qua các bản thảo.

Mục tiêu của sự sáng tạo là sự cống hiến,

Không cường điệu, không thành công.

Đáng xấu hổ, vô nghĩa

Hãy là chủ đề bàn tán của mọi người.

…………………………………

Tháng bảy lê lết trong quần áo

Lông tơ bồ công anh, cây ngưu bàng.

Tháng bảy, về nhà qua cửa sổ,

Mọi người đều nói chuyện ồn ào.

Thảo nguyên không chải chuốt rối bời,

Mùi cây bồ đề và cỏ,

Ngọn và mùi thì là,

Không khí tháng bảy là đồng cỏ.

Thông qua ý nghĩa ẩn dụ của từ, cụm từ, nhà văn truyền tải tính cá nhân, tính độc đáo của sự vật, đồng thời thể hiện bản chất liên tưởng của tư duy, tầm nhìn của mình về thế giới.

Một phép ẩn dụ có thể đơn giản và rộng rãi. Trong thơ ca thế kỷ XX, việc sử dụng ẩn dụ mở rộng đang được hồi sinh và bản chất của ẩn dụ đơn giản đang thay đổi đáng kể.

TỔNG HỢP. Từ synecdoche trong tiếng Hy Lạp có nghĩa là sự tương quan. Synecdoche là một loại hoán dụ. Sự chuyển giao ý nghĩa xảy ra khi cái nhỏ hơn được gọi thay vì cái lớn hơn; nhiều hơn thay vì ít hơn; một phần thay vì toàn bộ; toàn bộ thay vì một phần.

BÀI TÍCH. Từ này được dịch từ tiếng Hy Lạp có nghĩa là “phụ lục, đính kèm”, nghĩa là từ này được gắn với từ khác.

Văn bia là một ẩn dụ, hình ảnh, định nghĩa tượng hình, từ hoặc cụm từ xác định một người, sự vật, hiện tượng hoặc hành động từ vị trí chủ quan của tác giả. Khác với định nghĩa đơn giản về tính biểu đạt nghệ thuật.

Trong văn học dân gian, các văn bia cố định được sử dụng như một phương tiện điển hình hóa và là một trong những phương tiện chính để thể hiện nghệ thuật của nó. Tropes, theo nghĩa chặt chẽ của thuật ngữ này, chỉ bao gồm các tính ngữ, chức năng của nó được thực hiện bằng các từ được sử dụng theo nghĩa bóng, trái ngược với các tính từ chính xác được thể hiện bằng các từ được sử dụng theo nghĩa đen (hoa đẹp, quả mọng đỏ). Việc tạo ra các văn bia tượng hình gắn liền với việc sử dụng các từ theo nghĩa bóng. Văn bia thể hiện bằng những từ có nghĩa bóng được gọi là ẩn dụ. Cơ sở của văn bia có thể là sự chuyển đổi hoán dụ của tên (...chúng ta sẽ đi phá bức tường, chúng ta sẽ đứng vững vì quê hương của mình. M.Yu. Lermontov).

Phương tiện biểu đạt của lời nói là hài hước, mỉa mai, châm biếm và kỳ cục.

HUMOR là một trong những phương tiện biểu đạt của từ vựng, hài hước dịch từ tiếng Anh có nghĩa là tâm trạng, tâm trạng. Toàn bộ tác phẩm có thể được viết theo cách hài hước, hài hước hoặc ngụ ngôn. Họ thể hiện thái độ tốt bụng, hay chế nhạo một điều gì đó. Hãy nhớ câu chuyện “Tắc kè hoa” của A.P. Chekhov. Nhiều truyện ngụ ngôn của I. Krylov được viết theo hướng này.

Trớ trêu – dịch từ tiếng Hy Lạp “giả vờ”, “chế giễu”, khi một điều được nêu ra bằng lời, nhưng trong ẩn ý lại có nghĩa là một điều gì đó hoàn toàn khác, trái ngược với suy nghĩ được bày tỏ.

SARCASM - dịch từ tiếng Hy Lạp có nghĩa là “xé thịt”. Châm biếm là sự nhạo báng cay độc, sự mỉa mai độc ác, lời nhận xét cay độc, cay độc. Hiệu ứng hài hước được tạo ra nhưng đồng thời cũng cảm nhận rõ ràng sự đánh giá về mặt tư tưởng và cảm xúc. Cái tuyệt vời được kết hợp với cái thực tế, cái bình thường với cái thường ngày. Một trong những thể loại hội họa - tranh biếm họa có thể có sự hài hước, mỉa mai, châm biếm và kỳ cục.

GRATEK có nghĩa là “kỳ quái”, “phức tạp”. Kỹ thuật nghệ thuật này bao gồm việc vi phạm tỷ lệ các đồ vật, hiện tượng và sự kiện được mô tả. Nhiều tác phẩm của M.E. Saltykov-Shchedrin được xây dựng bằng cách sử dụng những phương tiện diễn đạt biểu cảm này (“Lịch sử của một thành phố”, “Quý ông Golovlev”. Truyện cổ tích). Những câu chuyện của N.N. Gogol và A.P. Chekhov đầy hài hước, mỉa mai, châm biếm và kỳ cục. Tác phẩm của J. Swift (“Những chuyến du hành của Gulliver”) cũng có nội dung kỳ cục.

Hãy nhớ lại những câu chuyện của A.P. Chekhov “Tắc kè hoa”, “Dày và Mỏng”, “Người đàn ông trong hộp”. Kỳ cục đã được M.E. Saltykov-Shchedrin sử dụng để tạo ra hình ảnh Judas trong tiểu thuyết “The Golovlevs”. Sự mỉa mai và mỉa mai trong những bài thơ châm biếm của V. Mayakovsky. Các tác phẩm của Kozma Prutkov, Zoshchenko, Vasily Shukshin đều đầy tính hài hước.

Những phương tiện biểu đạt hình thành từ như từ đồng nghĩa và từ đồng nghĩa được sử dụng bởi những người châm biếm và hài hước. Trò chơi chữ được tạo ra bằng cách chơi chữ.

Một hình tượng của bài phát biểu là gì?

Từ "hình" được dịch từ tiếng Latin là "đường viền, hình dáng, hình ảnh". Từ này có nhiều ý nghĩa. Thuật ngữ này có ý nghĩa gì khi chúng ta nói về lời nói nghệ thuật? Các hình ảnh bao gồm các phương tiện cú pháp của lời nói biểu cảm: câu hỏi tu từ, câu cảm thán, lời kêu gọi.

Trope là gì?

Tropes là phương tiện từ vựng của lời nói biểu cảm: ẩn dụ, hoán dụ, cải dung, tính từ, so sánh, nhân cách hóa, cường điệu, litotes và những thứ khác. Trope có nghĩa là “quay lại” trong tiếng Hy Lạp. Thuật ngữ này biểu thị một từ được sử dụng theo nghĩa bóng. Lời nói nghệ thuật khác với lời nói thông thường ở chỗ nó sử dụng những cách chuyển từ đặc biệt để tô điểm cho lời nói, làm cho lời nói trở nên biểu cảm và đẹp đẽ hơn. Phong cách tiểu thuyết chiếm một vị trí đặc biệt trong nghiên cứu bộ môn, các phương tiện biểu cảm được sử dụng trong các phong cách nói khác nhau. Cái chính trong khái niệm “tính biểu cảm” đối với lời nói nghệ thuật là khả năng tác phẩm nghệ thuật (văn bản) có tác động về mặt cảm xúc, thẩm mỹ đối với người đọc, tạo ra những hình ảnh sống động, hình ảnh thơ mộng.

Chúng ta sống trong một thế giới của âm thanh. Một số âm thanh gợi lên những cảm xúc tích cực, trong khi những âm thanh khác báo động, kích thích, gây lo lắng hoặc khiến bạn bình tĩnh và buồn ngủ. Âm thanh gợi lên hình ảnh. Sử dụng sự kết hợp của các âm thanh, bạn có thể tác động đến cảm xúc của một người, điều mà chúng tôi đặc biệt cảm nhận được khi đọc các tác phẩm văn học và tác phẩm nghệ thuật dân gian Nga.

ÂM THANH LƯU Ý: ĐỒNG ĐÔI, ĐÁNH GIÁ, GIẢI PHÁP ÂM THANH

Việc sử dụng một số âm thanh nhất định theo một trình tự nhất định như một kỹ thuật nghệ thuật diễn đạt lời nói để tạo ra hình ảnh được gọi là viết âm thanh.

ÂM THANH VIẾT là một kỹ thuật nghệ thuật bao gồm việc lựa chọn các từ bắt chước âm thanh của thế giới thực trong văn bản.

ASSONANCE là một từ tiếng Pháp có nghĩa là phụ âm. Đây là sự lặp lại các nguyên âm giống nhau hoặc tương tự trong văn bản để tạo ra hình ảnh âm thanh. Sự đồng âm góp phần vào tính biểu cảm của lời nói. Nhà thơ sử dụng đồng âm trong vần, trong nhịp thơ.

ALLITEATION là một từ có nguồn gốc từ tiếng Hy Lạp từ chữ cái danh từ. Việc lặp lại các phụ âm trong văn bản văn học để tạo hình tượng âm thanh và nâng cao tính biểu cảm của lời nói thơ.

BẮT BUỘC ÂM THANH – việc truyền tải ấn tượng thính giác bằng những từ giống với âm thanh của các hiện tượng trong thế giới xung quanh chúng ta.

Lời nói đầy đủ, phong phú, chính xác, sinh động truyền tải tốt nhất những suy nghĩ, cảm xúc và đánh giá về tình huống. Do đó, mọi nỗ lực đều thành công, bởi vì lời nói được xây dựng chính xác là một công cụ thuyết phục rất chính xác. Ở đây, chúng tôi phác thảo ngắn gọn về khả năng biểu đạt mà một người cần để đạt được kết quả mong muốn từ thế giới xung quanh mỗi ngày và những khả năng nào để bổ sung kho vũ khí diễn đạt biểu cảm từ văn học.

Tính biểu cảm đặc biệt của ngôn ngữ

Một hình thức lời nói có khả năng thu hút sự chú ý của người nghe hoặc người đọc, gây ấn tượng mạnh với người nghe bằng sự mới lạ, độc đáo, khác thường, khác xa với những điều thông thường và đời thường - đây là cách diễn đạt bằng ngôn ngữ.

Bất kỳ phương tiện biểu đạt nghệ thuật nào cũng hoạt động tốt ở đây; ví dụ, trong văn học, ẩn dụ, viết âm thanh, cường điệu, nhân cách hóa và nhiều phương tiện khác đều được biết đến. Cần phải nắm vững các kỹ thuật và phương pháp đặc biệt trong việc kết hợp cả hai âm thanh trong từ và các đơn vị cụm từ.

Từ vựng, cụm từ, cấu trúc ngữ pháp và đặc điểm ngữ âm đóng một vai trò rất lớn. Mỗi phương tiện biểu đạt nghệ thuật trong văn học đều có tác dụng ở mọi trình độ ngôn ngữ.

Ngữ âm

Điều chính ở đây là viết âm thanh, một cách viết đặc biệt dựa trên việc tạo ra hình ảnh âm thanh thông qua việc lặp lại âm thanh. Bạn thậm chí có thể bắt chước những âm thanh của thế giới thực - tiếng ríu rít, tiếng huýt sáo, tiếng mưa, v.v., để gợi lên sự liên tưởng với những cảm xúc và suy nghĩ cần gợi lên ở người nghe hoặc người đọc. Đây là mục tiêu chính mà các phương tiện biểu đạt nghệ thuật phải đạt được. Hầu hết lời bài hát văn học đều chứa các ví dụ về từ tượng thanh: “At Midnight Time…” của Balmont ở đây đặc biệt hay.

Hầu như tất cả các nhà thơ tuổi bạc sử dụng ghi âm. Lermontov, Pushkin, Boratynsky để lại những câu thoại tuyệt vời. Những người theo chủ nghĩa tượng trưng đã học cách gợi lên cả ý tưởng thính giác và thị giác, thậm chí cả khứu giác, vị giác và xúc giác để thúc đẩy trí tưởng tượng của người đọc trải nghiệm những cảm giác và cảm xúc nhất định.

Có hai loại chính bộc lộ đầy đủ nhất các phương tiện biểu đạt nghệ thuật bằng âm thanh. Ví dụ từ Blok và Andrei Bely, họ sử dụng rất thường xuyên sự đồng âm- lặp lại các nguyên âm giống nhau hoặc các âm thanh tương tự. Loại thứ hai - phép điệp âm, thường được tìm thấy ở Pushkin và Tyutchev, là sự lặp lại của các phụ âm - giống hoặc tương tự.

Từ vựng và ngữ pháp

Phương tiện biểu đạt nghệ thuật chính trong văn học là những phép chuyển nghĩa miêu tả một cách rõ ràng một tình huống hoặc đồ vật bằng cách sử dụng từ ngữ theo nghĩa bóng của chúng. Các loại đường mòn chính: so sánh, tính ngữ, nhân cách hóa, ẩn dụ, lời nói quanh co, litotes và cường điệu, mỉa mai.

Ngoài những câu chuyển nghĩa, còn có những câu đơn giản và phương tiện hiệu quả biểu cảm nghệ thuật. Ví dụ:

từ trái nghĩa, từ đồng nghĩa, từ đồng âm, từ đồng nghĩa;
đơn vị cụm từ;
từ vựng có màu sắc phong cách và từ vựng được sử dụng một cách hạn chế.

Điểm cuối cùng bao gồm luận cứ, thuật ngữ chuyên môn và thậm chí cả những từ vựng không được chấp nhận trong một xã hội tử tế. Từ trái nghĩa đôi khi có hiệu quả hơn bất kỳ tính từ nào: Bạn sạch sẽ làm sao! - một em bé đang bơi trong vũng nước. Từ đồng nghĩa tăng cường màu sắc và độ chính xác của lời nói. Các cụm từ dễ chịu vì người nhận nghe thấy những gì quen thuộc và liên lạc nhanh hơn. Những hiện tượng ngôn ngữ này không phải là phương tiện biểu đạt nghệ thuật trực tiếp. Các ví dụ khá không đặc biệt, phù hợp với một hành động hoặc văn bản cụ thể, nhưng có khả năng tăng thêm độ sáng đáng kể cho hình ảnh và tác động đến người nhận. Vẻ đẹp và sự sống động của lời nói phụ thuộc hoàn toàn vào phương tiện tạo biểu đạt nghệ thuật được sử dụng trong đó.

Biểu tượng và so sánh

Một văn bia là một ứng dụng hoặc phần bổ sung được dịch từ tiếng Hy Lạp. Lưu ý một đặc điểm thiết yếu quan trọng trong một bối cảnh nhất định, sử dụng định nghĩa tượng hình dựa trên một so sánh ẩn. Thông thường đây là một tính từ: u sầu đen, buổi sáng xám xịt, v.v., nhưng nó có thể là một hình ảnh thu nhỏ cho một danh từ, trạng từ, phân từ, đại từ hoặc bất kỳ phần nào khác của lời nói. Chúng ta có thể chia các tính ngữ được sử dụng thành ngôn ngữ nói chung, thơ ca dân gian và phương tiện biểu đạt nghệ thuật của cá nhân tác giả. Ví dụ về tất cả ba loại: sự im lặng chết chóc, người bạn tốt, hoàng hôn xoăn. Có thể chia theo nhiều cách khác nhau - theo nghĩa bóng và biểu cảm: trong sương mù màu xanh da trời, đêm điên. Nhưng tất nhiên, bất kỳ sự phân chia nào cũng đều có điều kiện.

So sánh là sự so sánh một hiện tượng, khái niệm hoặc đối tượng này với một hiện tượng, khái niệm hoặc đối tượng khác. Đừng nhầm lẫn với một phép ẩn dụ, trong đó các tên có thể hoán đổi cho nhau, để so sánh, cả hai đối tượng, đặc điểm, hành động, v.v. đều phải được đặt tên. Ví dụ: phát sáng, như sao băng. Bạn có thể so sánh theo nhiều cách khác nhau.

trường hợp cụ (thanh niên chim sơn ca bay ngang qua);
mức độ so sánh của một trạng từ hoặc tính từ (mắt xanh hơn biển);
công đoàn như thể, như thể vân vân. ( như một con thú cánh cửa kêu cót két);
từ tương tự như, tương tự vân vân. (đôi mắt của bạn trông như hai làn sương mù);
mệnh đề so sánh (lá vàng cuộn trong ao, như một đàn bướm bay tới một vì sao).

Những so sánh tiêu cực thường được sử dụng trong thơ ca dân gian: Đó không phải là đầu ngựa..., các nhà thơ thường xây dựng những tác phẩm khá lớn bằng cách sử dụng phương tiện biểu đạt nghệ thuật này. Trong văn học cổ điển, điều này có thể được nhìn thấy, chẳng hạn như trong các bài thơ của Koltsov, Tyutchev, Severyanin, văn xuôi của Gogol, Prishvin và nhiều người khác. Nhiều người đã sử dụng nó. Đây có lẽ là phương tiện biểu đạt nghệ thuật phổ biến nhất. Nó có mặt khắp nơi trong văn học. Ngoài ra, nó còn phục vụ các văn bản khoa học, báo chí và thông tục với sự siêng năng và thành công như nhau.

Ẩn dụ và nhân cách hóa

Một phương tiện biểu đạt nghệ thuật khác được sử dụng rất rộng rãi trong văn học là ẩn dụ, có nghĩa là chuyển giao trong tiếng Hy Lạp. Từ hoặc câu được sử dụng theo nghĩa bóng. Cơ sở ở đây là sự tương đồng vô điều kiện của các đối tượng, hiện tượng, hành động, v.v. Không giống như so sánh, ẩn dụ có tính cô đọng hơn. Nó chỉ đưa ra cái mà cái này hay cái kia được so sánh. Sự tương đồng có thể dựa trên hình dạng, màu sắc, khối lượng, mục đích, cảm giác, v.v. (kính vạn hoa của hiện tượng, tia lửa tình yêu, biển chữ, kho tàng thơ). Ẩn dụ có thể được chia thành thông thường (ngôn ngữ chung) và nghệ thuật: những ngón tay khéo léo Và ngôi sao kim cương hồi hộp). Các ẩn dụ khoa học đã được sử dụng: lỗ thủng tầng ozone, gió mặt trời vân vân. Sự thành công của người nói và tác giả của văn bản phụ thuộc vào phương tiện biểu đạt nghệ thuật nào được sử dụng.

Một loại ẩn dụ, tương tự như ẩn dụ, là sự nhân cách hóa, khi các dấu hiệu của một sinh vật được chuyển sang đồ vật, khái niệm hoặc hiện tượng tự nhiên: đi ngủ buồn ngủ sương mù, ngày mùa thu tái mặt và đi ra ngoài - việc nhân cách hóa các hiện tượng tự nhiên, đặc biệt xảy ra thường xuyên, ít khi thế giới khách quan được nhân cách hóa - xem Annensky "Violin and Bow", Mayakovsky "Cloud in Pants", Mamin-Sibiryak với " khuôn mặt tốt bụng và ấm cúng ở nhà"và nhiều hơn thế nữa. Ngay cả trong cuộc sống hàng ngày, chúng ta không còn chú ý đến các nhân cách hóa: thiết bị cho biết không khí đang lành lại, nền kinh tế đang chuyển động vân vân. Khó có cách nào tốt hơn phương tiện biểu đạt nghệ thuật này, hội họa lời nói nhiều màu sắc hơn nhân cách hóa.

Ẩn dụ và cải dung

Dịch từ tiếng Hy Lạp, hoán dụ có nghĩa là đổi tên, tức là tên được chuyển từ chủ thể này sang chủ thể khác, trong đó cơ sở là sự liền kề. Việc sử dụng các phương tiện biểu đạt nghệ thuật, đặc biệt như hoán dụ, có tính trang trí rất cao cho người kể chuyện. Các kết nối dựa trên nguyên tắc liền kề có thể như sau:

nội dung và nội dung: ăn ba đĩa;
tác giả và tác phẩm: Homer mắng;
hành động và công cụ của nó: cam chịu gươm đao và lửa;
chủ đề và nội dung chủ đề: ăn vàng;
địa điểm và nhân vật: thành phố ồn ào.

Hoán dụ bổ sung cho các phương tiện biểu đạt nghệ thuật của lời nói; với nó, sự rõ ràng, chính xác, hình ảnh, khả năng hiển thị và, giống như không có tính từ nào khác, chủ nghĩa viết tắt được thêm vào. Không phải vô ích mà cả nhà văn và nhà báo đều sử dụng nó, nó được lấp đầy bởi mọi tầng lớp trong xã hội.

Ngược lại, một kiểu hoán dụ - synecdoche, dịch từ tiếng Hy Lạp - tương quan, cũng dựa trên việc thay thế ý nghĩa của hiện tượng này bằng ý nghĩa của hiện tượng khác, nhưng chỉ có một nguyên tắc duy nhất - mối quan hệ định lượng giữa các hiện tượng hoặc đối tượng. Bạn có thể chuyển nó theo cách này:

ít hơn đến nhiều hơn (với nó chim không bay, hổ không đi; uống một ly một ly);
một phần thành toàn bộ ( Râu, tại sao bạn lại giữ im lặng? Mátxcơva không chấp thuận các biện pháp trừng phạt).

Periphrase hoặc diễn giải

Mô tả, hoặc câu mô tả, được dịch từ tiếng Hy Lạp - một cụm từ được sử dụng thay cho một từ hoặc sự kết hợp của các từ - là diễn giải. Ví dụ, Pushkin viết “Sự sáng tạo của Peter” và mọi người đều hiểu rằng ý của ông là Petersburg. Việc diễn giải cho phép chúng tôi như sau:

xác định các đặc điểm chính của đối tượng mà chúng ta đang miêu tả;
tránh sự lặp lại (tautology);
đánh giá rõ ràng những gì được miêu tả;
mang lại cho văn bản những mầm bệnh cao siêu, những mầm bệnh.

Việc diễn giải chỉ bị cấm trong phong cách kinh doanh và chính thức, nhưng ở những nơi khác, chúng có thể được tìm thấy rất nhiều. Trong cách nói thông tục, nó thường tồn tại cùng với sự mỉa mai, kết hợp hai phương tiện biểu đạt nghệ thuật này. Ngôn ngữ tiếng Nga được làm phong phú nhờ sự kết hợp của nhiều nghĩa khác nhau.

Cường điệu và litote

Với sự phóng đại quá mức về một dấu hiệu hoặc các dấu hiệu của một đối tượng, hành động hoặc hiện tượng - đây là một sự cường điệu (dịch từ tiếng Hy Lạp là cường điệu). Ngược lại, Litota là một cách nói nhẹ nhàng.

Những suy nghĩ được đưa ra hình dạng khác thường, màu sắc cảm xúc tươi sáng, tính thuyết phục của đánh giá. Họ đặc biệt giỏi trong việc tạo ra những hình ảnh hài hước. Chúng được sử dụng trong báo chí như một phương tiện biểu đạt nghệ thuật quan trọng nhất. Trong văn học, người ta không thể thiếu những phép ẩn dụ sau: chim quý hiếm từ Gogol sẽ bay chỉ một đến giữa Dnepr; những con bò nhỏ Krylov có rất nhiều điều như vậy trong hầu hết tác phẩm của bất kỳ tác giả nào.

Trớ trêu và mỉa mai

Được dịch từ tiếng Hy Lạp, từ này có nghĩa là giả vờ, khá phù hợp với cách sử dụng từ này. Những phương tiện biểu đạt nghệ thuật nào là cần thiết cho sự chế nhạo? Tuyên bố phải trái ngược với ý nghĩa trực tiếp của nó, khi một đánh giá hoàn toàn tích cực che giấu sự chế nhạo: trí thông minh- lời kêu gọi Con lừa trong truyện ngụ ngôn Krylov là một ví dụ cho điều này. " Sự không thể chìm của người anh hùng" - sự mỉa mai được sử dụng trong khuôn khổ báo chí, nơi thường đặt dấu ngoặc kép hoặc dấu ngoặc đơn. Nó không hề cạn kiệt các phương tiện tạo ra sự biểu đạt nghệ thuật. Vì sự mỉa mai ở mức độ cao nhất - xấu xa, ăn da - mỉa mai thường được sử dụng: sự tương phản giữa cái được thể hiện và cái được ngụ ý, cũng như cố ý vạch trần những gì được hàm ý. Tôi thường chỉ tranh luận về mùi vị của hàu và dừa với những người đã từng ăn chúng.(Zhvanetsky). Thuật toán mỉa mai là một chuỗi các hành động như vậy: một hiện tượng tiêu cực làm nảy sinh sự tức giận và phẫn nộ, sau đó xảy ra phản ứng - mức độ cởi mở cảm xúc cuối cùng: lợn ăn no còn tệ hơn sói đói. Tuy nhiên, sự mỉa mai nên được sử dụng một cách cẩn thận nhất có thể. Và không thường xuyên, trừ khi tác giả là một nhà châm biếm chuyên nghiệp. Người nói mỉa mai thường cho rằng mình thông minh hơn người khác. Tuy nhiên, kết quả là không một người châm biếm nào có được tình yêu. Bản thân cô và vẻ ngoài của cô luôn phụ thuộc vào phương tiện biểu đạt nghệ thuật nào được sử dụng trong văn bản đánh giá. Sự mỉa mai là một vũ khí mạnh mẽ chết người.

Phương tiện từ vựng ngôn ngữ không đặc biệt

Từ đồng nghĩa giúp lời nói mang lại những sắc thái và biểu hiện cảm xúc tinh tế nhất. Ví dụ: bạn có thể sử dụng từ "chạy đua" thay vì "chạy" để nhấn mạnh hơn. Và không chỉ dành cho cô ấy:

làm rõ ý nghĩ và truyền tải những sắc thái ý nghĩa nhỏ nhất;
đánh giá về thái độ được miêu tả và của tác giả;
tăng cường biểu hiện mạnh mẽ;
tiết lộ sâu sắc của hình ảnh.

Cũng khá tốt phương tiện biểu đạt Ngoài ra còn có từ trái nghĩa. Họ làm rõ ý tưởng, sử dụng sự tương phản và mô tả đầy đủ hơn hiện tượng này hoặc hiện tượng kia: giấy bóng loáng là một cơn lũ, và tiểu thuyết đích thực là một giọt nước. Từ trái nghĩa cũng tạo ra một kỹ thuật được các nhà văn yêu cầu rộng rãi - phản đề.

Nhiều nhà văn, và chỉ những nhà văn hóm hỉnh, sẵn sàng chơi chữ với những từ có âm thanh giống nhau và thậm chí cả cách viết, nhưng có ý nghĩa khác nhau: anh chàng tuyệt vời Và nước sôi, Và bờ đê; bột mì Và bột mì; ba trong nhật ký và ba vết bẩn cẩn thận. Và một câu nói đùa: Bạn có nên nghe lời sếp không? Thế đấy, sa thải tôi... Và họ sa thải tôi. từ đồng âm và từ đồng âm.

Những từ giống nhau về chính tả và âm thanh nhưng hoàn toàn có những nghĩa khác nhau, cũng thường được sử dụng như một cách chơi chữ và có sức biểu đạt khá cao khi được sử dụng một cách khéo léo. Lịch sử là sự cuồng loạn; mét - milimét vân vân.

Cần lưu ý rằng các phương tiện biểu đạt nghệ thuật không cơ bản như từ đồng nghĩa, từ trái nghĩa, từ đồng nghĩa và từ đồng âm không được sử dụng trong phong cách chính thức và kinh doanh.

Cụm từ

Mặt khác, thành ngữ, tức là những cách diễn đạt có sẵn về mặt cụm từ, cũng tăng thêm khả năng hùng biện cho người nói hoặc người viết. Hình ảnh thần thoại, cao cấp hoặc thông tục, có đánh giá biểu cảm - tích cực hoặc tiêu cực ( cá con nhỏ Và quả táo của mắt bạn, xà phòng cổ của bạn Và thanh kiếm của Damocles) - tất cả điều này giúp nâng cao và trang trí hình ảnh của văn bản một cách rõ ràng. Muối của các đơn vị cụm từ là một nhóm đặc biệt - những câu cách ngôn. Những suy nghĩ sâu sắc nhất trong thời gian thực hiện ngắn nhất. Dễ nhớ. Thường được sử dụng, giống như các phương tiện diễn đạt khác, điều này cũng bao gồm các câu tục ngữ và câu nói.