Vampilov Alexander "ankan metsästys". Ankan metsästys

Aleksanteri Vampilov

Ankan metsästys

Näytelmä kolmessa näytöksessä

HAHMAT

ZILOV

KUZAKOV

SAYAPIN

SASH

GALINA

IRINA

USKO

VALERIA

TARJOILIJA

POIKA

TOIMI YKSI

Kohtaus yksi

Kaupungin asunto uudessa tyypillinen talo. Sisäänkäynti, ovi keittiöön, ovi toiseen huoneeseen. Yksi ikkuna. Kalusteet ovat tavallisia. Ikkunalaudalla on iso pehmokissa, jonka kaulassa on rusetti. Sotku.

Etualalla on ottomaani, jolla Zilov nukkuu. Pöydän päässä on puhelin.

Näkyy ikkunan läpi ylimmässä kerroksessa ja katto tavallinen talo, seisoo vastapäätä. Katon yläpuolella on kapea kaistale harmaata taivasta. On sateinen päivä.

Kuuluu puhelu. Zilov ei herää heti eikä ilman vaikeuksia. Herätessään hän jättää väliin kaksi tai kolme puhelua, vapauttaa sitten kätensä peiton alta ja ottaa vastahakoisesti puhelimen.

ZILOV. Joo?..

Lyhyt tauko. Hänen kasvoilleen ilmestyy hämmentynyt irvistys. Ymmärrät, että joku katkaisi puhelun linjan toisessa päässä.

Outo… (Hän sulkee puhelimen, kääntyy toiselle puolelle, mutta makaa heti selälleen, ja hetken kuluttua heittää peiton pois. Yllättyneenä hän huomaa nukkuneensa sukissa. Hän nousee istumaan sängyssä, laittaa hänen kämmen otsaansa.Koskee hyvin varovasti hänen leukaansa.Samalla hän nypistää tuskallisesti. Hän istuu hetken ja katsoo yhteen pisteeseen, - hän muistaa. Hän kääntyy, menee nopeasti ikkunan luo, avaa sen. Hän heilutti kätensä harmissaan. Voit ymmärtää, että hän on erittäin tyytymätön siihen, että sataa.)

Zilov on noin kolmekymmentä vuotta vanha, hän on melko pitkä, vahvavartaloinen; Hänen askeleessaan, eleissään ja puhetavassaan on paljon vapautta, mikä johtuu luottamuksesta hänen fyysiseen hyödyllisyytensä. Samaan aikaan hänen kävelyssään, eleissään ja keskustelussaan on tietty huolimattomuus ja ikävystyminen, jonka alkuperää ei voi ensi silmäyksellä määrittää. Hän menee keittiöön ja palaa pullon ja lasin kanssa. Seisoi ikkunan vieressä ja juo olutta. Pullo kädessään hän aloittaa fyysiset harjoitukset, tekee useita liikkeitä, mutta lopettaa välittömästi tämän toiminnan, joka ei sovi hänen tilaansa. Puhelin soi. Hän menee puhelimen luo ja poimii sen.

ZILOV. No?.. puhutko?...

Sama temppu: joku katkaisi puhelun.

Vitsit... (Katkaisee puhelun, juo oluensa. Nostaa puhelimen, valitsee numeron, kuuntelee.) Idiootit... (Hän painaa vipua ja valitsee numeron uudelleen. Hän puhuu yksitoikkoisesti matkien sääviraston ääntä.) Päivällä on luvassa puolipilvistä säätä, tuuli on heikko tai kohtalainen ja lämpötila on plus kuusitoista astetta. (Omalla äänelläni.) Ymmärrätkö? Tätä kutsutaan puolipilviseksi - sataa kuin kauhoista... Hei, Dima... Onnittelut, vanha mies, olit oikeassa... Mutta sateesta, vittu! Odotimme ja odotimme koko vuoden!... (Hämmästyneenä.) Kuka puhuu?... Zilov... No, tietysti. Etkö tunnistanut minua?.. Kuollut?.. Kuka kuoli?.. Minä?!. Kyllä, ei näytä... Se näyttää elävältä... Kyllä? (Nauraa.) Ei, ei, elossa. Tämä ei vain riittänyt - kuolisin juuri ennen metsästystä! Mitä?! En mene - minä?! Mistä sait tämän?.. Olenko hullu? Odota, ehkä et halua olla kanssani?.. Mikä sitten on hätänä?.. No, löysin jotain vitsailtavaa... Pää, kyllä (pitelee päätään), luonnollisesti... Mutta, luojan kiitos, se on edelleen ehjä... Eilen? (Huokaisten.) Kyllä, muistan... Ei, en muista kaikkea, mutta... (Huokaus.) Skandaali - kyllä, muistan skandaalin... Miksi loin sen? Kyllä, itse ajattelen - miksi? Luulen, että en voi ymmärtää - Jumala tietää miksi! .. (Kuuntele ärsyyntyneenä.)Älä sano... Muistan... Muistan... Ei, en muista loppua. Mitä, Dima, tapahtuiko jotain?.. Rehellisesti sanottuna, en muista... Poliisia ei ollut?.. Omamme? No, luojan kiitos... Loukkaantutko?.. Kyllä?.. Eivätkö he ymmärrä vitsejä?.. No, helvettiin niitä. He selviävät, eikö?... Ja luulen niin... No, okei. Entä me nyt? Milloin lähdemme?... Pitäisikö meidän odottaa? Milloin se alkoi?.. Eilen? Mitä sinä sanot!.. En muista - ei!.. (Hän tuntee leukansa.) Joo! Kuuntele, eikö eilen ollut tappelua?.. Ei?.. Outoa... Kyllä, joku löi minua. Kerran... Kyllä, naamaan... Luulen nyrkkiin. Ihmettelen ketä, etkö ole nähnyt?... No, sillä ei ole väliä... Ei, se on okei. Isku on aika kulttuurinen...

Oveen koputetaan.

Dima! Entä jos hän veloittaa sitä viikon?... Ei, en ole huolissani... No, okei... Istun kotona. Täysin valmiina. Odotan soittoa... Odotan... (Lopettaa puhelu.)

Oveen koputetaan.

Seppele ilmestyy ovelle. Tämä on iso, halpa mäntyseppele, jossa on suuria paperikukkia ja pitkä musta nauha. Hänen perässään ilmestyy noin 12-vuotias poika kantamassa häntä. Hän on vakavasti huolissaan hänelle uskotun tehtävän täyttämisestä.

(Hauska.) Hei!

POIKA. Hei. Kerro minulle, oletko sinä Zilov?

ZILOV. No minä.

POIKA (asetti seppeleen seinää vasten). Sinulle.

ZILOV. Minä miksi?

Poika on hiljaa.

Kuuntele poika. Käsität väärin…

POIKA. Oletko sinä Zilov?

ZILOV. Mitä sitten?..

POIKA. Sinulle siis.

ZILOV (ei heti). Kuka sinut lähetti?... No, istu tänne.

POIKA. Minun täytyy mennä.

ZILOV. Istu alas.

Poika istuu alas.

(Katselee seppelettä, nostaa sen, oikaisee mustan nauhan, lukee sen tekstin ääneen.)"Unohtumattomalle Viktor Aleksandrovich Ziloville, joka palasi ennenaikaisesti töissä lohduttomien ystävien luona"... (Hän on hiljaa. Sitten hän nauraa, mutta ei kauaa ja ilman paljon hauskaa.) Ymmärrätkö mitä tapahtuu?... Viktor Aleksandrovich Zilov - se olen minä... Ja näet, olen elossa ja voi hyvin... Mitä pidät siitä?

Poika on hiljaa.

Missä he ovat? Pohjalla?

POIKA. Ei, he ovat poissa.

ZILOV (ei heti). He vitsailivat ja lähtivät...

POIKA. Menen.

ZILOV. Eksy... Ei, odota. Kerro minulle... Pidätkö sellaisista vitseistä?.. Onko se nokkelaa vai ei?

Poika on hiljaa.

Ei, kerro minulle, että lähetät tällaisen asian ystävälle krapulan takia, varsinkin tällä säällä, eikö olekin inhottavaa?.. Ystävät eivät tee niin, vai mitä?

POIKA. Minä en tiedä. He kysyivät minulta, toin...

Lyhyt tauko.

ZILOV. Sinäkin hyvä. Toimitat seppeleitä eläville ihmisille, mutta olet todennäköisesti edelläkävijä. Sinun iässäsi en ottaisi sellaista.

POIKA. En tiennyt sinun olevan elossa.

"Ankan metsästys"

Aika nuori ja fyysisesti terve mies(tarinassa hän on noin kolmekymmentä vuotta vanha) on syvästi kyllästynyt elämään. Hänelle ei ole arvoja. Zilovin ensimmäisestä keskustelusta ystävän kanssa käy ilmi, että hän aiheutti eilen jonkinlaisen skandaalin, jonka olemusta hän ei enää muista. Kävi ilmi, että hän loukkasi jotakuta. Mutta hän ei todellakaan välitä. "He selviävät, eikö niin?" - hän sanoo ystävälleen Dimalle.

Yhtäkkiä Ziloville tuodaan hautajaiseppele, jossa on nauha, johon on kirjoitettu koskettavat hautajaissanat: "Unohtumattomalle Viktor Aleksandrovitš Ziloville, joka palasi ennenaikaisesti töissä lohduttomien ystävien taholta."

Aluksi tämä tapahtuma näyttää huonolta vitsiltä, ​​mutta prosessissa edelleen kehittäminen tapahtumia, lukija ymmärtää, että Zilov todella hautasi itsensä elävältä: hän juo, tekee skandaaleja ja tekee kaikkensa herättääkseen inhoa ​​ihmisissä, joille hän oli läheinen ja rakas viime aikoihin asti.

Zilovin huoneen sisustuksessa on yksi tärkeä taiteellinen yksityiskohta - iso pehmokissa, jonka kaulassa on rusetti, lahja Veralta. Tämä on eräänlainen symboli toteutumattomista toiveista. Loppujen lopuksi Zilovilla ja Galinalla voisi olla onnellinen perhe lapsineen ja kodikas, vakiintunut elämä. Ei ole sattumaa, että esittelyjuhlien jälkeen Galina kutsuu Zilovin hankkimaan lapsen, vaikka hän ymmärtää, ettei hän sitä tarvitse.

Ihmissuhteiden perusperiaate Ziloville on hillittömät valheet, joiden tarkoituksena on valkeuttaa itseään ja halventaa muita. Joten esimerkiksi kutsuessaan pomonsa Kushakin esittelyjuhliin, joka ei aluksi halua mennä vierailulle ilman vaimoaan, Zilov ilmoittaa Galinalle, että Vera, johon hän oletettavasti on rakastunut, on kutsuttu hänelle. Itse asiassa Vera on itse Zilovin rakastajatar. Victor puolestaan ​​työntää Kushakin Veran oikeuteen: "Hölynpölyä. Toimi rohkeasti, älä seiso seremoniassa. Tämä kaikki tehdään lennossa. Tartu härkää sarvista."

Näytelmässä ilmeikäs on kuva Sayapinin vaimosta Valeriasta, jonka ihanne on porvarillinen onnellisuus. Hän rinnastaa perhesiteet aineelliseen vaurauteen. "Tolechka, jos emme muuta puolen vuoden kuluttua sellaiseen asuntoon, pakenen sinua, vannon sinulle", hän julistaa miehelleen Zilovsien esittelyjuhlissa.

osuvasti kuvannut A.V. Vampilov ja muut ilmeikkäät naisen kuva näytelmä on Veran kuva, joka on myös pohjimmiltaan onneton. Hän on pitkään menettänyt uskonsa mahdollisuuteen löytää luotettava elämäkumppani ja kutsuu kaikkia miehiä samanlaisiksi (Alikami). Kotonalaisjuhlissa Verochka järkyttää jatkuvasti kaikkia tahdottomuudellaan ja yrityksellään tanssia Zilovin pöydällä. Nainen yrittää näyttää töykeältä ja röyhkeältä kuin hän todellisuudessa on. Ilmeisesti tämä auttaa häntä tukahduttamaan tämän hetken kaipuunsa. inhimillinen onnellisuus. Kuzakov ymmärtää tämän parhaiten, joka kertoo Ziloville: "Kyllä, Vitya, minusta näyttää siltä, ​​​​että hän ei ole ollenkaan se, joka väittää olevansa."

Lämpötilakohtauksessa käytetään tärkeää sävellysliikettä. Kaikki vieraat antavat Ziloveille lahjoja. Valeria piinaa talon omistajaa pitkään ennen lahjan antamista ja kysyy, mitä hän rakastaa eniten. Tällä kohtauksella on suuri rooli Zilovin kuvan paljastamisessa. Galina tunnustaa, ettei hän ole tuntenut miehensä rakkautta pitkään aikaan. Hänellä on kuluttaja-asenne häntä kohtaan.

Vera, joka kysyy rakastajataristaan ​​virnistettynä, ymmärtää myös, että Victor on välinpitämätön häntä kohtaan eikä hänen vierailunsa tarjoa hänelle paljon iloa. Keskustelun aikana käy ilmi, että Zilov ei pidä työstään insinöörinä, vaikka hän voi silti parantaa yrityksen mainetta. Tämän todistaa Kushakin huomautus: "Häneltä puuttuu liikehenkeä, se on totta, mutta hän on kykenevä kaveri...". Sayapinit antavat Ziloville metsästysvarusteet, joista sankari haaveilee. Ankanmetsästyksen kuva teoksessa on epäilemättä luonteeltaan symbolinen. Sitä voidaan pitää unelmana arvokkaasta tehtävästä, johon Zilov osoittautuu kyvyttömäksi. Ei ole sattumaa, että muita syvemmin hahmonsa tunteva Galina huomaa, että hänelle tärkeintä on valmistautuminen ja puhuminen.

Omituinen koe Ziloville on kirje hänen isältään, joka pyytää häntä tulemaan tapaamaan häntä. Osoittautuu, että Victor ei ole ollut vanhempiensa kanssa pitkään aikaan ja on erittäin kyyninen vanhan isänsä kyynelistä kirjeitä kohtaan: "Hän lähettää sellaisia ​​​​kirjeitä joka puolelle ja makaa siellä kuin koira odottaen. Sukulaiset, tyhmät, tulkaa, oi, voi, ja hän on onnellinen. Hän makaa ja makaa, sitten, katso, hän nousee ylös - hän on elossa, terve ja juo vodkaa." Samaan aikaan poika ei edes tiedä tarkalleen, kuinka vanha hänen isänsä on (hän ​​muistaa olevansa yli seitsemänkymmentä). Zilovilla on valinnanvaraa: lähteä lomalle isänsä luo syyskuussa tai toteuttaa vanha unelma ankanmetsästyksestä. Hän valitsee toisen. Tämän seurauksena onneton vanha mies kuolee näkemättä poikaansa.

Silmiemme edessä Zilov tuhoaa Galinan viimeiset toiveet henkilökohtaisesta onnellisuudesta. Hän on välinpitämätön raskaudelleen, ja tämän nähdessään nainen pääsee eroon lapsesta. Loputtomiin valheisiin kyllästyneenä hän jättää miehensä lapsuudenystävälleen, joka rakastaa häntä edelleen.

Ongelmia syntyy töissä: Zilov luovutti pomolleen vääriä tietoja sisältävän artikkelin ja pakotti myös ystävänsä Sayapinin allekirjoittamaan sen. Sankaria uhkaa irtisanominen. Mutta hän ei todellakaan välitä siitä.

Kahvilassa, jolla on tunteellinen nimi "Unohda minua", Zilov esiintyy usein uusien naisten kanssa. Siellä hän kutsuu nuoren Irinan, joka rakastuu häneen vilpittömästi. Hänen vaimonsa löytää hänet ja hänen tyttöystävänsä kahvilasta.

Saatuaan tietää Galinan halusta jättää hänet, Zilov yrittää pitää hänet ja jopa lupaa viedä hänet metsästämään mukanaan, mutta nähtyään Irinan tulleen hänen luokseen hän vaihtaa nopeasti. Kuitenkin muut naiset, jotka hän kerran houkutteli häneen väärillä lupauksilla, jättävät hänet lopulta. Vera aikoo mennä naimisiin Kuzakovin kanssa, joka ottaa hänet vakavasti. Ei ole sattumaa, että hän alkaa kutsua häntä nimellä, ei Alikilla, kuten muut miehet.

Vasta näytelmän lopussa katsoja oppii, millaisen skandaalin Zilov loi Forget-Me-Notissa: hän kokosi ystävänsä sinne, kutsui Irinan ja alkoi loukata kaikkia vuorotellen rikkoen törkeästi säädyllisyyden sääntöjä.

Lopulta hän loukkaa myös viatonta Irinaa. Ja kun tarjoilija Dima, jonka kanssa sankari lähtee kauan odotettuun ankanmetsästykseen, seisoo tytön puolesta, hänkin loukkaa häntä ja kutsuu häntä lakeiksi.

Tämän koko inhottavan tarinan jälkeen Zilov yrittää itsemurhaa. Kuzakov ja Sayapin pelastavat hänet. Taloudellinen Sayapin, joka haaveilee omasta asunnostaan, yrittää häiritä Zilovia jollakin. Hän sanoo, että on aika viimeistellä lattiat. Victor vastaa antamalla hänelle asunnon avaimet. Tarjoilija Dima, vaikka on loukkaantunut, kutsuu hänet ankanmetsästykseen. Hän sallii hänen ottaa veneen. Sitten hän ajaa pois ihmiset, jotka jotenkin yrittävät taistella hänen henkensä puolesta. Näytelmän lopussa Zilov heittäytyy sängylle ja joko itkee tai nauraa. Ja todennäköisesti hän itkee ja nauraa itselleen. Sitten hän lopulta rauhoittuu ja soittaa Dimalle suostuen lähtemään metsästämään hänen kanssaan.

Mikä on sankarin tuleva kohtalo? On aivan selvää, että hänen on pohdittava uudelleen suhtautumistaan ​​elämään yleensä, ihmisiin, joiden kanssa hän kommunikoi. Ehkä Zilov pystyy silti voittamaan henkisen kriisinsä ja palaamaan normaaliin elämään. Mutta todennäköisimmin sankari on tuomittu löytämään nopeasti kuolemansa, koska hän ei voi voittaa omaa itsekkyyttään eikä näe tavoitetta, jonka vuoksi on syytä jatkaa elämää. Henkisen ja moraalisen tuen menetys on tyypillinen piirre pysähtyneisyyden ajan sukupolvelle. Vuosisatojen ajan ihmisten elämä on ollut uskonnollisen moraalin normien alaista. 1900-luvun alussa yleistä ajattelua ohjasi ajatus valoisan, sosiaalisesti oikeudenmukaisen tulevaisuuden luomisesta. hallituksen rakenne. Suuren aikana Isänmaallinen sota päätehtävänä oli suojella kotimaata hyökkääjiltä, ​​sitten - sodanjälkeinen rakentaminen. 60- ja 1970-luvuilla ei ollut tämän suuruisia yhteiskuntapoliittisia ongelmia. Ehkä tästä syystä on muodostunut sukupolvi ihmisiä, joille on ominaista perhesiteen menetys ja ystävyyssuhteiden merkitys. Kirkon vaikutus ihmisen hengelliseen elämään oli tähän mennessä kadonnut. Uskonnollisen moraalin normeja ei noudatettu. Ja harvat ihmiset uskoivat ajatukseen valoisan tulevaisuuden rakentamisesta. Zilovin henkisen kriisin syynä on tietoisuus elämänsä arvottomuudesta, todellisen tavoitteen puute, koska ns. ankan metsästys, josta hän jatkuvasti haaveilee, on enemmän yritys paeta elämän ongelmia kuin todellinen asia, jonka vuoksi hän voi uhrata kaiken muun.

Näytelmien genre-ominaisuudet A. Vampilova

"Vanhin poika" ja "Ankkametsästys"

Luovuus A.V. Vampilovalla on arvokas paikka venäläisen kirjallisuuden historiassa. Näytelmiä A.V. Vampilov muodostaa alkuperäisen, monitahoisen ja elävän taiteellisen ilmiön, jota tutkijat oikeutetusti kutsuvat "Vampilovin teatteriksi".

"Vampilovin teatterilla" on esitetty erilaisia ​​näytelmiä lyyrisestä komediasta psykologiseen draamaan, ja sillä on syvällinen psykologinen vaikutus, joka pakottaa katsojat ja lukijat pohtimaan omaa olemassaoloaan ja filosofiset perusteet elämää.

Alexander Valentinovich Vampilov kuoli aikaisin. A. Vampilovista tuli elämänsä aikana lähes huomaamatta, kuoleman jälkeen ylistettynä yksi Neuvostoliiton ja Venäjän draaman historian salaperäisistä hahmoista. Hänellä oli merkittävä vaikutus modernin draaman kehitykseen.

Aleksanteri Vampilov -teatteria pidetään kehittyvänä taiteellisena ilmiönä, jossa sosiaalinen ja moraalisia ongelmia heidän ajastaan ​​siirtyvät henkisen olemassaolon universaalien inhimillisten "ikuisten kysymysten" tasolle. On huomattava, että useimmat A.V:n dramaturgian tutkijat. Vampilovin on vaikea määrittää tarkasti näytelmiensä genreä, koska hän puhuu vain niiden genren ainutlaatuisuudesta ja korostaa erilaisten genremuotojen läsnäoloa hänessä, mikä puolestaan ​​​​johtaa sellaisten termien syntymiseen kuin "monityylilaji", " genresynteesi", "genrepolyfonismi", "genresynkretismi".

A.V. Vampilov, jo varhaisissa näytelmissään 50-luvun lopun - 60-luvun alussa, näyttää genren omaperäisyys hänen dramaturgiansa, kokeilemalla dramaattisia genrejä ja luomalla innovatiivisen näytelmän, joka perustuu I.S.:n lyyrisen draaman perinteisiin. Turgenev, satiirinen komedia N.V. Gogol ja psykologinen dramaturgia A.P. Tšehov, rakentamassa toimintaa psykologiseksi kokeeksi.

Näytelmäkirjailija on velkaa todellisen teatterimaineensa pääasiassa näytelmälle "Vanhin poika", joka oli useiden vuosien ajan johtavassa asemassa hänen ohjelmistossaan.

Taiteellisen keksinnän ja runouden vapaus erottaa näytelmän "Vanhin poika"; näytelmä vetoaa ei-arkipäiväisiin, fantasmagorisiin vertausmuotoihin, jotka vievät ne arkipäivän anekdoottien ulkopuolelle. Näytelmä ”Vanhin poika” sisältää aikakauden hyvin erityisiä ja tunnistettavia aiheita. Maailmandraamassa laajalle levinnyt teema äkillisestä tai väärästä sukulaisten löytämisestä saavutti myös historiallisesti määrätyn suosionsa näinä vuosina.

Toisaalta komedia on suorastaan ​​hauska. A. Vampilov käyttää sellaisia ​​tunnettuja komedian juonenkehitystekniikoita, kuten salakuuntelua, yhden luovuttamista näyttelijä toiselle huijari, vilpitön usko arvonnassa. Vampilov hallitsee mestarillisesti koomisten tilanteiden ja hahmojen luomisen tekniikat. Hän osaa esitellä ainutlaatuisen sankarinsa, ilman koomisia piirteitä, mitä absurdimpiin tilanteisiin.

Toisaalta näytelmä "Vanhin poika" toistaa epävarman elämän tunnelmaa, hajottaen perhesiteet yhtä psykologisesti täsmällisesti ja todenmukaisesti kuin oli tyypillistä 1960-luvun psykologiselle draamalle.

Koska komedia asettaa samanaikaisesti useita moraalisia ja esteettisiä näkökulmia todellisuuden kuvaamiseen, "Vanhin poika" saa tragikomedian piirteitä, mikä monimutkaistaa lyyrisen komedian genreä.

Nuori näytelmäkirjailija sovittaa näytelmän klassiseen kolminaisuuteen. Ja samaan aikaan siinä ei tunneta mitään dramaattista ennaltamääräystä. Päinvastoin, sille on ominaista ehdoton spontaanius, tapahtuvan tahattomuus: Busygin ja Silva todella tutustuvat toisiinsa silmiemme edessä, puhumattakaan Sarafanov-perheestä, jonka kanssa sekä katsoja että hahmot tutustuvat toisiinsa. muita samaan aikaan.

Komedia "Vanhin poika" on rakennettu jäykälle paradoksaaliselle murtumiselle, paradoksaaliselle tapahtumien muutokselle, joka syntyy sankarien "väärästä", ei-kanonisesta reaktiosta olosuhteisiin.

Näytelmä "Ankkametsästys" saavutti alusta alkaen maineen A.V.:n salaperäisimpänä ja monimutkaisimpana näytelmänä. Vampilov, mukaan lukien teoksen genren määrittämisen tasolla. "Ankkametsässä" kerronnan sävy ja näytelmän kokonaissoundi ovat vakavia. "Ankkametsästys" on rakennettu Zilovin muistojen ketjuksi.

Peräkkäin lavastettuja, mutta hajanaisia ​​mieleenpainuvia jaksoja mennyt elämä Sankari ei esitetä vain lukijalle ja katsojalle, vaan myös Ziloville itselleen, tarina hänen moraalisesta romahtamisestaan. Tämän ansiosta edessämme avautuu näytelmän ensimmäisestä jaksosta lähtien todellinen ihmiselämän draama, joka on rakennettu petokselle. Zilovin elämän draama muuttuu vähitellen yksinäisyyden tragediaksi: ystävien välinpitämättömyys tai teeskennelty osallistuminen, lapsellisen kiintymyksen tunteiden menetys, häneen rakastun tytön vilpittömien tunteiden vulgarisointi, vaimonsa lähtö... tragikomedia näytelmässä ovat ilmeisiä (Zilovin keskustelu Galinan kanssa hänen lähtöhetkellään; Zilovin julkinen tuomitseminen paheiden ystävistä; Zilovin valmistautuminen itsemurhaan).

Kuitenkin johtavat menetelmät näytelmän rakentamisessa, teoksen genresuuntautuneisuuden luomisessa ovat psykologisen draaman menetelmät. Esimerkiksi sankari A.V. Vampilov esitetään akuutin henkisen kriisin hetkellä sisältäpäin, kaikki kokemuksensa ja ongelmansa, lähes armottomasti käännettynä nurinpäin, psykologisesti paljastettuna. Näytelmäkirjailijan huomion keskipiste on hänen aikalaisensa moraalimaailman sisältö, vaikka sankaria ei määritellä huonoksi tai hyväksi, hän on sisäisesti monimutkainen ja moniselitteinen. ”Ankkametsästyksen” loppu on monimutkainen: näytelmä olisi voitu saada valmiiksi kahdesti ennen pääloppua: kun Zilov laittoi aseen rintaansa tai jakoi omaisuuden Sayapinin kanssa (silloin tämä olisi enemmän tragikomedian kaanonien mukaista). Näytelmän pääpääte on avoin ja ratkaistu psykologisen draaman perinteisiin.

Näytelmä A.V. Vampilovin ”Ankkametsästys” nähdään yleensä sosiopsykologisena draamana (harvemmin tragikomediana, jossa on teollisen konfliktin elementtejä, farssia ja melodramaattisia lisäyksiä), jossa näytelmäkirjailija pohtii uudelleen varhaisten teostensa ongelmia.

70-90-lukujen kritiikissä. ”Ankkametsästystä” on ollut taipumus tulkita ensisijaisesti menetysdraamaksi, sillä näytelmä paljastaa johdonmukaisesti arvosarjoja: sankari oivaltaa tai tekee tietoisuudelle näkyväksi, mistä olisi voinut tulla vankka tuki hänen elämässään, mutta ei siellä pidempään. Ja kuitenkin "Ankkametsästys" on ennen kaikkea olemassaolon ja itsearvostetun tietoisuuden tragikomedia: sen konflikti syntyy siellä, missä todellisuus armottoman objektiivisen peilin muodossa antaa sankarille mahdollisuuden katsoa itseään ulkopuolella.

Koska näytelmäkirjailija oli jatkuvasti kiinnostunut komedialajista koko luovan elämänsä ajan, tragikomediasta tuli kuitenkin hänen työnsä hallitseva genre.

LUETAAN SE UUDELLEEN

Daria TARHANOVA

MIEHEN KUOLEMA...

Mutta keitä me olemme ja mistä olemme kotoisin?
Milloin kaikista noista vuosista
Huhuja on jäljellä
Emmekö me ole maailmassa?
B. Pasternak

Alexander Vampilov syntyi vuonna 1937. Kauhea vuosi maamme historiassa, pahaenteinen ja ikimuistoinen. Tämä kerta ei kuitenkaan määrittänyt hänen kohtaloaan. Vampilov kehittyi persoonallisuutena ja taiteilijana sulamisvuosina. Nämä olivat vuosia uudistusyritysten, toivon ja yleisen euforian vuosia.

Elämä on muuttumassa erilaiseksi, oikeuden on oltava... Mutta mitä enemmän uskot ja odotat, sitä katkerampi ja kauheampi pettymys on. Sulan aikakaudesta tuli huomaamattomasti pysähtyneisyyden aikakausi. Illuusioiden romahtaminen, hämmennys, ihmisen täydellinen hämmennys edessä mahdotonta muuttaa mitään. Jokaisen taiteilijan luovuus on erottamaton häntä ruokkivasta ajasta, sosiaalisesta tilanteesta. On vain ihmisiä, jotka yrittävät taistella aikakautta vastaan ​​yrittäen parhaansa olla huomaamatta sitä. Aika ei kuulosta liian äänekkäältä ja ankaralta heidän teoksissaan, ikään kuin se pelkäsi näitä vahvoja, jotka osaavat puolustaa itseään. Aika jättää tällaisiin tekijöihin vain pienen jäljen, sen tuskin näkyvän jäljen. Vampilov ei ole sellainen. Hänen näytelmänsä on vaikea analysoida, kun ei ole aavistustakaan kaukaisista, menneistä vuosista. Vampilov joutui mustelmiin ja haavoittui heiltä.

Tämä taiteilija tuli draamaan omalla, pääkaupungille tarpeettomalla ja sen unohdetulla maailmallaan. Neuvostoliiton "outbackin" maailma. Pääkaupungin maakunnista ei jotenkin ole tapana puhua paljoa, se on älytöntä tai jotain. Venäjä on hieno, ja siinä on tilaa jonkinlaiselle "outbackille". Vain ajatukset siitä ovat hyvin epämääräisiä ja pysyvät sellaisina tähän päivään asti. Muuten, siellä on myös ihmisiä. He myös rakastuvat ja kärsivät, vaalivat toiveitaan ja menettävät uskonsa. Heidän ei tarvitse kiirehtiä, toisin kuin meidän kaikkien pääkaupungissa asuvien, joten he harkitsevat jokaisen kohtalonsa käännettä, jokaista draamaansa ja kokevat ne paljon syvemmin ja terävämmin. Kukaan ei jahtaa heitä. Heillä ei ole minne kiirettä. Kukaan ei odota heitä. Loistavat, kyyniset kaupungit unohtavat ja heittävät ne "yli laidan". Pienten maailmojen asukkaat ilmestyivät Moskovan hienostuneen yleisön tuomion eteen. Ehkä siellä oli jotain elävää, inhimillistä ja turmeltumatonta? Tai ehkä kaikki siellä on täysin kuollutta, villiä?

Näytelmän "Ankkametsästys" päähenkilö Monien mielestä Zilov personoi 60- ja 70-lukuja. 30-vuotiaat ihmiset, joiden nuoruus putosi iloisen ja lupaavan sulan aikaan, kirjaimellisesti menettivät maan jalkojensa alta ja muuttuivat pysähtyneisyyden ihmisiksi. Ihanteet murenivat silmiemme edessä. Elämä jakautui kahtia. Ei ollut mitään uskottavaa eikä mitään odotettavaa. Zilovin sukupolven ihmiset ovat ihmisiä, jotka ovat menettäneet tavoitteensa tai eivät ole koskaan nähneet sitä. Ehkä tarkin kuvaus niistä on "ihmiset ilman ydintä". Mitä "sauva" tarkoittaa? Tämä on elämän tarkoitus, ihanteet, normit, joiden pitäisi näyttää ihmiselle hänen polkunsa, varoittaa ilmeisen vääristä päätöksistä ja toimista. Mitä ihmiselle tapahtuu, kun ydin puuttuu, kun ei tiedä mihin suuntaan mennä? Jos ohjetta ei ole, kaikki on sallittua. Jäljelle jää tyhjyys. Ei, ihmisestä ei tule pahaenteistä demoni, "pimeyden mestari". Hän ei yksinkertaisesti ole kiltti eikä paha, ei älykäs eikä tyhmä, ja tämä on pahempaa kuin pahin rikollinen. Kaikki ja kaikki menettävät merkityksensä hänelle. ”Hänen askeleessa ja eleissä on paljon vapautta, mikä johtuu luottamuksesta hänen fyysiseen hyödyllisyytensä. Samaan aikaan hänen kävelyssään, eleissään ja keskustelussaan näkyy hänessä tietty huolimattomuus ja ikävystyminen, jonka alkuperää ei voi ensi silmäyksellä määrittää, Vampilov kuvailee niin tyhjentävästi pääasiaa. merkki. Zilov kutsuu Sayapinia pelaamaan kolikolla, pitäisikö hänen pettää pomoaan vai ei: "Kuule, heitetään arpaa, ja siihen homma loppuu." Näyttää siltä, ​​​​että hän voi lyödä vetoa kaikesta: vaimonsa, rakastajatarnsa, ystävänsä ja koko arvottoman elämänsä. Hän tekee kaiken rennosti: hän tuo ihmisille surua ja iloa, onnea ja onnettomuutta ymmärtämättä mitä on tekemässä eikä halua tajuta sitä.

Kuka ympäröi Zilovia? Hullu Sayapin, joka ei halua tietää mitään muuta kuin omat mukavuutensa. Häviäjä Kuzakov, joka vinkkaa koko näytelmän ajan: "Jos sitä katsoo, elämä on pohjimmiltaan hukassa." Kyllä, se katosi, mutta ei vain Kuzakoville, vaan myös monille muille draaman sankareille sekä monille tuon sukupolven ihmisille.

Zilov on erilainen kuin hänen "ystävänsä". Hän yrittää ymmärtää, muistaa, mitä hän teki väärin. Hänellä on edelleen unelma - ei huonekalusarjasta tai uudesta tilavasta asunnosta. Zilov haaveilee metsästyksestä. Kyllä, tavallisesta metsästyksestä. Varhaisella junalla ja luvalla aseiden säilyttämiseen. Saappaiden ja veneen kanssa. Aamusumun ja auringonnousun kanssa. Tästä tulee ankanmetsästystä. Hän menee sinne, ja kaikki loksahtaa paikoilleen. Lopulta hän ymmärtää, minne hänen on mentävä. Ei ole väliä, että Zilov on huono ampuja, koska "he eivät ole kuvassa. He ovat edelleen elossa." Mutta tarjoilija Dima osuu aina maaliin. Tälle hahmolle ei todellakaan ole mitään elävää: ei ankkoja, ei ystäviä, ei hänen omaa sieluaan. "Unohda minua" -nimisessä ruokapaikassa on vain hyötyä, hyvä voitto.

Maakuntakaupungin arkitila: instituutio, jossa näytelmän hahmot työskentelevät, Zilovin asunto, "Unohda minua" - kaikki tämä vetäytyy selittämättömästi taustalle Zilovin fantasian maagisen tilan edessä. Siellä missä on ankanmetsästystä, siellä on puhdas, moraalinen luonto, joka kertoo, mitä tarvitaan ja korjaa väärän elämän. Vain siellä arkojen toiveiden täyttymys. Kuva ankanmetsästyksestä kummittelee häntä jatkuvasti; Ziloville se on matka jonkinlaiseen satuun, jossa elämän tarkoitus palautuu. Seurauksena on, että hänen unelmansa osoittautuu harhaksi. Taitava huijaus. Elämä pettää jatkuvasti Zilovia ja pilkkaa häntä hienostuneella tavalla. Hän sanoo "vilpittömästi ja intohimoisesti" (huomautus): "Olen yksin, yksin. Minulla ei ole elämässäni muuta kuin sinä. Auta minua! Olen valmis ilman sinua." Todellakin, jokin sekoitti pitkään jäätyneessä, nukahtaneessa sielussa. Mutta kenelle nämä sanat on osoitettu? Zilov on varma, että hänen vaimonsa Galina on oven takana. Osoittautuu, että Galina liukastui hiljaa ulos, ja hänen paikkansa otti hänen nuori rakastajatar Irina. Kun Zilov tunnistaa Irinan, hän on "hämmentynyt ja hämmentynyt", mutta tulee nopeasti järkiinsä. Hän purskahtaa hermostuneeseen nauruun ja tajuaa, että he ovat leikkineet hänelle jälleen julman vitsin, ja hän on voimaton.

Vampilovin dramaturgian piirre on hänen näytelmiensä välttämätön kaksiulotteisuus. Etualalla on maisemallisesti suljettu tila ja aika. "Ankkametsästyksen" toiminta tapahtuu Zilovin huoneessa, tavallisessa Neuvostoliiton pienessä huoneessa. Yksi päivä Zilovin elämässä kulkee silmiemme edessä. Toinen suunnitelma on hänen koko elämänsä, joka välähtää hänen edessään hänen muistoissaan. Vampilov onnistui luomaan uudelleen ihmisen muistin kurssin, ajatuksen liikkeen. Assosiatiivinen muistosarja auttaa rekonstruoimaan Zilovin elämän tapahtumia.

Hän nousi ylös raskaassa krapulassa, katsoi ulos ikkunasta, jossa satoi ja aamutaivas harmaantui, ja yhtäkkiä hänen katseensa pysähtyi Veran antamaan lelukissaan. Jokin Zilovin mielessä pyöri, ja nyt hän näppäili jo sen liikkeen puhelinnumeroa, jossa Vera työskentelee. Sitten hänen muistiinsa ilmestyy eräs myyjään liittyvä jakso. Yksi muisto johtaa toiseen, ja vähitellen rakennetaan koko elämä. Hän tarkkailee ikään kuin ulkopuolelta toimintaansa, naisiaan ja "ystäviä". Se on pettymys, minun on sanottava, varsinkin krapulan kanssa. Varsinkin kun poskipäähän sattuu, johon joku löi sinua eilisen juomisen aikana. Näyttää siltä, ​​että eilen oli vain "ystäviä". Vaikka paholainen tietää... Pääni hakkaa. Zilov ei muista viime yötä. Aamu on vielä vähemmän miellyttävä. Poika soitti ovikelloa ja toi hautausseppeleen. Tumma vitsi. "Ystävät" päättivät pitää hauskaa. Kiva! Tuho, joka valtaa ihmisen aamulla, "kylläisen" illan jälkeen, kun henkistä tai fyysistä voimaa ei löydy mistään, voit selvästi tuntea tämän kaiken, kun katsot synkkää Zilovia, joka seisoo ikkunalla ja siemailee laiskasti. olut. Nolla, menetys, välinpitämättömyys... Tämä tunnelma on näytelmän alku.

Jokainen muisto saa Zilovin kuitenkin huolestumaan. Hän näkee itsensä "ehdotetuissa olosuhteissa". Tässä on kirje. "Isältä. Katsotaan mitä vanha hölmö kirjoittaa. Herranjumala! Hän kuolee taas." Todellakin, miksi yhtäkkiä tunkeutua jostain tuntemattomasta syystä johonkin kylään? Kaikki täällä on toistaiseksi enemmän tai vähemmän sujuvaa. Hetken kuluttua tulee toinen kirje. Mutta ei enää isältäni. Isästäni. Tarkemmin sanottuna hänen kuolemastaan. Tästä jännityksestä tulee yhä tuskallisempaa ja kiusallisempaa. Soittaa säävirastoon. Huomautus: "Pidä kiirettä. Voit ymmärtää, että hän haluaa puhua." Ja nyt hän on valmis puhumaan vieraan tytön kanssa: ”Odota hetki! Jutellaan kanssasi, työstäsi ei ole mitään hyötyä...” On pelottavaa olla yksin muistisi kanssa, heränneen deliriumin kanssa. Kun surullinen melodia vainoaa sinua, jahtaa sinua, pilkkaa sinua, et soita vain säävirastoon...

Jännitys kasvaa. Kävi ilmi, että hänellä oli paljon naisia. Zilov tietysti tiesi tästä, mutta ei pitänyt sitä tärkeänä. erityinen merkitys. Vera ja muut ovat omillaan, ja hänen vaimonsa Galina on yksin. Mutta hän odotti häntä. Viime kerralla koko yön. Opiskelijoideni vihkojen takana. "Galinan käytös on armossa tärkeää. Tämä ominaisuus, joka epäilemättä kukoisti hänen nuoruudessaan, on nyt suuresti tukahdutettu työ ja elämä kevytmielisen aviomiehen kanssa. Toteutumattomien toiveiden taakka." Hän tuli kotiin treffeiltä aikaisin aamulla. Tällä kertaa "Ihana luomus. Kahdeksantoista vuotta. Minä suosittelen". Hän tuli kuin mitään ei olisi tapahtunut. Loppujen lopuksi hän oli väsynyt - tietysti "suoraan asemalta". Galina on jostain syystä järkyttynyt. Tein abortin. "Mitä olet tehnyt? Kuinka saatoit? Miksi piilotit sen?" Huomio ennen närkästynyttä monologia: "Se eroaa." Voisi sanoa, että raivoaa. Galina ja minä emme enää usko häntä. Sanat on kirjoitettu paperille, mutta valhe, valhe, armottoman kyyninen, häpeämätön, joko paperilla tai sanoilla, on aina sama. Sitä ei voi peitellä uhkauksilla tai valoilla. Etkä myöskään voi piilottaa välinpitämättömyyttäsi. Loppujen lopuksi Zilov ei voi "raivota" vakavasti. Mikään ei voi enää koskettaa häntä, varsinkaan hänen vaimonsa kyyneleet. Vaikka hän yrittää palauttaa heidän ensimmäisen iltansa. Aluksi Galina ei halua joutua mukaan miehensä uuteen seikkailuun, mutta pian "muistot tarttuvat häneen". He olivat silloin hyvin nuoria. Rakastunut. Voi olla. Zilov ei muista tarkasti. Kaikkea ei tietenkään voi muistaa. Äärimmäiset muistot päättyvät surullisesti. Galina (melkein vihalla): "Unohdit kaiken. Kaikki!" Zilov (vilpittömästi harmissaan): "No... muistimme nuoruutemme." Hän osaa silti olla järkyttynyt. Vain se ei ole terävä, kipeä haava. Yleensä tällä henkilöllä ei voi enää olla palovammoja tai haavoja. Siksi hän tulee kärsimään.

Räjähdys tapahtuu, kun Zilov kutsuu kaikki "ystävänsä" Forget-Me-Notiin. Hän kertoo kaikille päin naamaa, mitä hän ajattelee heistä. Ja vasta sitten ymmärrämme, kuinka sairas hän on siitä, että hän ei luota keneenkään, erottaa selkeästi hörhöissään punaniskaiset ja muut ihmiset mahdollisiksi roistoiksi ja korruptoituneiksi huoriksi. Kyllä, Zilov aiheutti skandaalin. Grandioosinen. Odottamaton, herkullinen, humalainen tappelu. Hänen läheisilleen osoitetut ankarat sanansa eivät poista kauheaa, ratkaisematonta konfliktia hänen sielustaan. Zilov ei taistele muiden kanssa (tämä on vähimmän vastarinnan polku) - hän taistelee itsensä kanssa ja vihaa itseään kiivaasti. Kukaan ei näe Zilovin taistelua ja vihaa. Kaikki muut ovat syyllisiä siihen, että hän on niin väärinymmärretty, hämmentynyt ja onneton.

Sitten - "pimennys". Tämä oli hänen viimeinen muistonsa. Hän ymmärsi kaiken. Tajusin, että olin pettänyt ja menettänyt muita, itseni, elämäni. Vahva, rohkea uros osoittautui tyhjäksi. Zilov ei tule elämään tämän kanssa. Hänellä on kaksi vaihtoehtoa: luoti otsaan tai... ehkä hänestä tulee erilainen?

Tuon aikakauden sankarin tragedia että hän on toimintakyvytön. Zilov ei pysty edes ampumaan itseään inhimillisesti. Vampilov ei anna hänelle sellaista oikeutta. Etkä voi muuttua erilaiseksi yhdessä päivässä. "Reborn", "reborn" ovat vain yleviä sanoja. Zilov lähtee metsästämään. Mutta kenen kanssa? Tarjoilija Diman kanssa, vastenmielisin kaveri koko epäonnisessa seurassa. Huijarin kanssa, joka pettää sinut milloin tahansa sopivalla hetkellä. Ankanmetsästys on kuin satu, sitä ei ole enää olemassa. Hän on vulgarisoitu ja nöyryytetty. "Sade on mennyt ikkunan ulkopuolelle. Taivaan kaistale muuttuu siniseksi." Zilov ”puhuu tasaisella, asiallisella, jopa hieman korotetulla sävyllä. "Oletko lähdössä?... hienoa... olen valmis... lähden nyt." "Oman itsensä" hautajaiset, jotka Zilov kuvitteli näytelmän alussa - oli hänen oma surullinen vitsi - ja joka ilmestyi hänen mielikuvituksessaan täysin vakavissaan lopussa, ei nyt ole hölynpölyä. Väistämätön kuolema valtasi miehen. Taivas voi sinistää niin paljon kuin haluaa, ja ilta-aurinko voi heittää viimeiset säteensä korkean talon ikkunaan...

Näytelmä alkoi emotionaalisesta nollasta, kivuliasta rauhasta. Jokainen uusi muisto Zilovista nosti lämpötilaa, tehosti draaman ilmaa ja työnsi päähenkilön tilan uudelle tunnetasolle. Hermostuneisuus ja epätoivo saavuttivat lopulta huippunsa. Finaali palauttaa jälleen tuhon ja häpeämättömän välinpitämättömyyden. Voimme sanoa, että näytelmä on kierretty takaisin itseensä. Paluu alkuun, jälleen nollaan, todistaa jälleen kerran menneen aikakauden ihmisten täydellisen voimattomuuden. Zilovin elämä menetettiin, mutta mitään ei tapahtunut - taivaat eivät avautuneet ja itkivät kuollut sielu ei voida kuulla. Kaikki pysyy ennallaan. Aivan kuten eilen, aurinko laskee ja me näemme Zilovin rauhalliset kasvot. "Itkikö vai nauroi, emme voi päätellä hänen kasvoistaan." Kuinka emme voi ymmärtää hänen kauheaa rauhallisuuttaan...

Elämä välähti edessämme. Olisi tarkempaa sanoa, että se meni ohi. Vampilov ei liioittele mitään, hänen dramaattisissa teoksissaan ei käytetä groteskia tai hyperbolia. Näytelmän tapahtumat ovat jokapäiväisiä, jokapäiväisiä. "Duck Hunt" -elokuvan sankarit rakastuivat, riitelivät ja erosivat. Elämä Vampilovin näytelmissä on pysäyttämätöntä, väritöntä, mitattua virtausta. Mutta juuri hän on hengellisten draaman ja murtuneiden kohtaloiden selittämätön lähde. Elämä kauheana, muuttumattomana säännönmukaisuutena on Tšehovin perintö.

Vampilovin sankarit eivät ole ihanteellisia ja hyvin usein jopa vastenmielinen, mutta silti hän rakastaa hahmojaan kaikessa heidän luontaisessa kömpelyydessä, töykeydessään ja joskus mauttomuudessaan. Vampilovin sankari on niin sanotusti hänen dramaturgiansa keskeinen luokka. Kaikki muu auttaa taitavasti ymmärtämään ihmistä, hänen tunteitaan ja unelmiaan. Vampilovin pessimismin takana, hänen melankoliansa takana näkyy pieni toivon sirpale - arka, arka. On Irina, joka menee ehdottomasti yliopistoon, tulee opettajaksi ja opettaa lapsille vain hyvyyttä ja totuutta. Hän on niin puhdas ja vilpitön. Ja tämä on taas Tšehov, koska hänen tyhjyytensä ja tuhonsa takana oli myös usko. Vampilov onnistui säilyttämään tämän aarteen. Se katoaa myöhemmin ja katoaa jälkiä jättämättä venäläisen draaman historiaan. Petruševskajan näytelmät ilmestyvät.

Vampilov pelkäsi, ettei häntä ymmärrettäisi. Siksi hänen huomautuksensa eivät ole vain jokapäiväisiä luonnoksia, keinoja luoda maakuntaelämän tylsiä rytmiä. Nämä ovat yksityiskohtaisia ​​selityksiä hahmojen tilasta ja heidän toimintansa motiiveista. Vaatteet, huolen ilmeet kasvoilla, jatkuvat katseet kadulle - näytelmäkirjailija kertoo sinulle kaikista hahmojensa luonteen pienistä yksityiskohdista. Kuvien psykologia tulee meille selväksi ensisijaisesti näyttämöohjeiden kautta. 70-luvun rytmi ja tunnelma syntyvät myös lavasuunnista. Apuna ovat hahmojen dialogit, joissa kuulee oman hyödyttömyyden ja kyvyttömyyden olla onnellinen tunne. Sitten koko maa asui tyrmäävän rauhallisessa, hiljaisessa rytmissä. Maakunnissa tämä tuntui voimakkaammin. Kuinka monta samankaltaista ”unohdettua” oli hajallaan kaupungeissa. Kuinka paljon heissä juotiin - synkkää, toivotonta.

Vampilov ei aliarvioi. Hän on avoin ja vilpitön ja näyttää olevan kiire kertomaan tiedoistaan, selittämään niin, että he ymmärtävät eivätkä näe hänen näytelmiensä monimutkaisia ​​arvoituksia. Pieni kaupunki, kylän hylätty koulu, yksi kaupungin laitamilla olevista monista, monista taloista luovat hänen draamansa hengen. Kapeita, likaisia ​​katuja, levottomien koirien haukkumista, kevään syreenien tuoksua likaisessa kaupunkipuutarhassa - tästä hänen tarinansa ovat peräisin. Vampilov ei pettänyt itseään näytelmissään. Voimme rypistää kulmiaan ja sanoa, että tämä on liian yksinkertaista, jopa primitiivistä, että tällaisen dramaturgian aika on ohi. Mitä tehdä, jos maakuntakaupungin ja tyypillisen asunnon takana näkee todellisen, todellisen, jotain, jonka olemme kaikki menettäneet kauan sitten, emmekä löydä enää! Vampilov on aikansa näytelmäkirjailija. Hän peri Tšehovin perinteet ja jotenkin mahtavasti Vampilovin insinööreissä, opettajissa ja opiskelijoissa voimme erottaa vuosisadan alun etäisiä intellektuelleja. Vain ne ovat muuttuneet paljon, eivätkä sisällä parempi puoli. No, aika on syyllinen, aikakauden väistämätön "maku".

Vampilov ei kylmästi leikkaa todellisuutta. Hän ei ole intohimoinen analyytikko ja ympärillään olevan elämän tosiasioiden, sankarien kohtaloiden selvittäjä. Hänen näytelmänsä sisältävät kipua ja melankoliaa. Kun näet näytelmäkirjailijan suojaamattomia tunteita, toiveita ja pettymyksiä, tulee noloa, ettet itse huomannut ihmisiä, joista on kirjoitettu niin paljon, elämää, joka oli jossain lähellä, mutta ei koskettanut sinua. Tämä on hyvää vaatimattomuutta. Harmi, se menee nopeasti ohi. Ehkä siksi, että meistä on tullut kovempia, vähemmän luottavia. En tiedä mitä tapahtui noiden vuosien lukijoille. Hekin luultavasti nolostuivat ja laskivat silmänsä, ja sitten aika kului ja kaikki unohtui nopeasti. Loppujen lopuksi ihmiset pysyvät pohjimmiltaan samoina.

Vampilovissa ei ole tippaakaan kyynisyyttä. Häntä ei voida erottaa sankareistaan, edes Zilovista. Vaikka Zilov olisi tavannut Vampilovin sattumalta jossakin Forget-Me-Not-pöydässä, jälkimmäisen olisi pitänyt tuntea sankarinsa kaikki sapi, tyytymättömyys ja piilotettu viha. Mutta Vampilov ei voi olla julma, ei voi lyödä tai nöyryyttää hahmoaan. Zilov lyö itseään ja nöyryytä itseään. Kukaan ei voi auttaa häntä, koska hän ei ota apua vastaan.

Vampilov ei lyö sankariaan. Mitä teemme? Aletaanko tuomitsemaan ja moittimaan eheyden, selkeyden ja sisäisen vapauden puutetta? Ensin sinun on vain katsottava itseäsi. Tietysti jotain on kadonnut, jotain tuohon aikakauteen kuuluvaa. Mutta olemmeko parantuneet? Nyt loppujen lopuksi Zilov ei ehkä vaikuta hirviöltä kylmästi laskevien, selviytymiseen ohjelmoitujen kyynikkojen joukossa. Heidän joukossaan Zilov on harmiton klutz, huolimaton häviäjä, jota ei pidä pelätä, mutta jota tulee sääliä. Nyt on "sankareita" kauheampia ja vaarallisempia kuin Zilov. Ilmestyykö Vampilov?

Draama

"Ankan metsästys"- Alexander Vampilovin näytelmä, kirjoitettu vuonna 1967.

• 1 Luomisen ja julkaisun historia
• 2 merkkiä
• 3 Juoni
• 4 Kritiikkiä näytelmästä
• 5 Teatterituotantoa
  • 5.1 Ensimmäinen tuotanto
  • 5.2 Merkittäviä tuotantoja
• 6 Elokuvasovitukset
• 7 Kirjallisuus
• 8 Huomautuksia
• 9 Linkkejä

Luomisen ja julkaisun historia

Hangarissa julkaistu julkaisu välttyi ihmeellisesti sensuurilta: Päätoimittaja Mark Sergeev "talti" hetken, jolloin pääsensori lähti lomalle ja laittoi "Ankkametsästyksen" numeroon.

Pian julkaisun jälkeen Vampilovia vastaan ​​kirjoitettiin irtisanominen NLKP:n Irkutskin aluekomitealle ja sitten NKP:n keskuskomitealle: kävi ilmi, että Irkutskissa on teknisen tiedon toimisto (näytelmässä sama nimi on annettiin organisaatiolle, jossa Zilov, Sayapin ja Kushak työskentelevät) ja hänen työntekijänsä syyttivät kirjoittajaa kunnianloukkauksesta.

Vuonna 1972, Vampilovin kuoleman jälkeen, Mark Sergeev yritti julkaista yksiosaisen painoksen kirjailijan teoksista. East Siberian Publishing Housen johtaja, jonne käsikirjoitus siirrettiin, suostui julkaisemaan sen, mutta ilman "Ankkametsästystä". Sergeev otti käsikirjoituksen ja luovutti sen Moskovan "Iskusstvo" -kustantamolle - ja vuonna 1975 ilmestyi A. Vampilovin kokoelma "Suosikit" yhdessä kapinallisen näytelmän kanssa.

Hahmot

• Viktor Zilov- Zilov on noin kolmekymmentä vuotta vanha, hän on melko pitkä, vahvarakenteinen; Hänen askeleessaan, eleissään ja puhetavassaan on paljon vapautta, mikä johtuu luottamuksesta hänen fyysiseen hyödyllisyytensä. samalla hänen askeleestaan, eleissään ja keskustelussaan on tietty huolimattomuus ja ikävystyminen, jonka alkuperää ei voi ensi silmäyksellä määrittää.
• Galina, Zilovin vaimo - Galina on kaksikymmentäkuusi. Hänen ulkonäöessään on tärkeää hauraus ja hänen käytöksessään - armo, joka ei ole heti havaittavissa eikä hän missään tapauksessa ilmaise sitä tarkoituksella. Tätä hänen nuoruudessaan epäilemättä kukoistanutta ominaisuutta tukahduttavat nyt suuresti työ, elämä kevytmielisen aviomiehen kanssa ja toteutumattomien toiveiden taakka. Hänen kasvoillaan on lähes jatkuva huoli ja keskittyminen (hän ​​on opettaja, ja näin on usein opettajien kanssa, joilla on muistikirja).
• Irina- opiskelija, Zilovin uusi rakastaja, hänen "morsiamensa".
• Kuzakov- Kuzakov on noin kolmekymmentä. Hän ei erotu kirkkaalla ulkonäöllään. Enimmäkseen mietteliäs, itsekeskeinen. Hän puhuu vähän, osaa kuunnella muita ja on pukeutunut hyvin huolimattomasti. Näistä syistä hän on yhteiskunnassa yleensä varjossa, taustalla. Hän kestää tämän tilanteen arvokkaasti, mutta ei ilman ärsytystä, jonka hän piilottaa hyvin.
• Sayapin- Zilovin entinen luokkatoveri, kollega ja ystävä.
• Valeria, Sayapinin vaimo - Valeria on noin kaksikymmentäviisi. Hänen energiansa pistää silmään. Hänen ulkoisen houkuttelevuutensa on jossain määrin ristiriidassa hänen terävän, melkein maskuliinisen aloitteensa vuoksi. Hänen hiuksensa on värjätty ja leikattu lyhyeksi. Pukeutuu muodikkaasti.
• Kushak Vadim Andreevich, Zilovin ja Sayapinin pomo on kunnioitettava mies, noin viisikymmentä vuotta vanha. instituutionsa, työssä hän on melko vaikuttava henkilö: tiukka, päättäväinen ja asiallinen. Laitoksen ulkopuolella hän on hyvin epävarma itsestään, päättämätön ja nirso.
• Usko- Zilovin pitkäaikainen rakastajatar, työskentelee myyjänä, noin kaksikymmentäviisi vuotta vanha. Hän on selvästi viehättävä, hieman töykeä, eloisa, aina "kunnossa"... pukeutuu kauniisti ja käyttää aina ylellistä kampausta.
• Tarjoilija Dima- Zilovin ja Sayapinin luokkatoveri - pitkä, urheilullinen ilme poika. Hän on aina tasaisella liike-elämän tuulella, iloinen, itsevarma ja kantaa itseään liioiteltuna arvokkaasti, mikä, kun hän on kiireisenä työssään, näyttää jokseenkin hauskalta.

Juoni

Näytelmän päätoiminta tapahtuu yhden päivän aikana Zilovin asunnossa. Tapahtumat ovat välissä muistoja sankarin menneisyydestä ja kuvitteellisesta tulevaisuudesta.

Sateisena aamuna Zilovin asuntoon ilmestyy poika hautausseppeleellä "Unohtumattomalle Viktor Aleksandrovich Ziloville, joka palasi ennenaikaisesti töissä lohduttomien ystäviensä luota" - tämä on Sayapinin ja Kuzakovin vitsi. Zilov kuvittelee, että hän on kuollut ja hänen ystävänsä tapaavat hänen hautajaisissaan.

Zilov yrittää soittaa Veralle, Sayapinille, Kuzakoville, Irinalle - hänen täytyy ainakin puhua jonkun kanssa - mutta turhaan. Sankari uppoaa muistoihin.

Ensimmäinen muisto. Zilov ja Sayapin syövät lounaan Forget-Me-Not -kahvilassa pomonsa Kushakin kanssa. Hänen ansiostaan ​​Zilov sai äskettäin asunnon ja aikoo juhlia illalla lämmittelyään. Zilovin entinen rakastaja Vera ilmestyy, flirttailee Kushakin kanssa ja pyytää tupaantuliaisia. Zilov pakotetaan kutsumaan hänet.

Illalla Sayapin Valeria, Kushak, Kuzakov ja Vera saapuvat Zilovin uuteen, vielä tyhjään asuntoon, jonka Zilov esittelee vaimolleen Kushakin ystävänä. Esitutkinnassa paljastuu hahmojen todellinen asenne Zilovia kohtaan: Sayapin on kateellinen hänelle, Kushak tekee tahattomasti selväksi, ettei hän arvosta häntä työntekijänä. Vieraiden lähdön jälkeen Galina myöntää miehelleen haluavansa lapsen, mutta Zilov reagoi kylmästi.

Muisti kaksi. Zilov ja Sayapin työskentelevät teknisen tiedon keskustoimistossa. Kushak vaatii heiltä kiireellisesti artikkelin tuotannon nykyaikaistamisesta, ja Zilov päättää artikkelin sijasta esittää posliinitehtaan jälleenrakennusprojektin, joka on ollut teknisen teknologian keskustoimistossa vuoden ajan. Tällä hetkellä he tuovat hänelle kirjeen isältä: hän kirjoittaa kuolevansa ja pyytää häntä tulemaan. Zilov hylkää sen väittäen, että hänen isänsä lähettää tällaisia ​​kirjeitä joka vuosi.

Irina tulee osastolle - hän etsii sanomalehden toimittajaa laittamaan ilmoituksen. Zilov valehtelee, että toimitus sijaitsee täällä, aloittaa keskustelun Irinan kanssa ja kutsuu hänet treffeille. Juuri ennen lähtöään Galina soitti ja pyysi tulemaan heti: hän sai tietää olevansa raskaana. Zilov lupaa tulla illalla, ja Galina loukkaantuu.

Muisti kolme. Zilov palaa kotiin aamulla ja kertoo vaimolleen, että hänet lähetettiin kiireelliselle työmatkalle posliinitehtaalle, mutta Galina ei usko häntä: hänet nähtiin kaupungissa edellisenä iltana. Hän kertoo hänelle tehneensä abortin eikä halua enää suhteita. Zilov yrittää rauhoittaa häntä, pyytää häntä luottamaan häneen, muistuttaa Galinaa illasta, jolloin he julistivat rakkautensa toisilleen - romanttinen kohtaus kuitenkin muuttuu farssiksi.

Muisti neljä. Kushak saa selville, että Zilovin ja Sayapinin artikkelin tiedot eivät pidä paikkaansa: tehtaalla ei koskaan tehty jälleenrakennusta. Hän vaatii selitystä, ja Zilov ottaa Sayapinin pyynnöstä syytteen itselleen. Kushak varoittaa Zilovia irtisanoutumisesta.

Hieman myöhemmin Ziloville tuodaan sähke: hänen isänsä on kuollut. Hän valmistautuu heti lähtöön, pyytää vaimoaan tuomaan hänelle rahaa Forget-Me-Not-kahvilaan: hän on siellä treffeillä Irinan kanssa ja yrittää lähettää Galinan mahdollisimman nopeasti. Hän on kuitenkin huolissaan siitä, että hän matkustaa ilman tarvittavia tavaroita, ja tulee taas kahvilaan - ja löytää hänet Irinan kanssa. Hän on hämmentynyt: hän ei epäillyt Zilovin olevan naimisissa.

Muisti viisi. Galina aikoo lähteä lomalle setänsä luo kuukaudeksi. Heti kun hän lähtee talosta, Zilov soittaa Irinalle ja kutsuu hänet luokseen. Yhtäkkiä Galina palaa ja myöntää, ettei hän mene setänsä luo, vaan lapsuudenystävänsä luo, joka on edelleen rakastunut häneen. Zilov kiehuu ja yrittää pitää häntä, mutta Galina juoksee ulos asunnosta ja sulkee oven perässään. Zilov puhuu hänelle oven kautta: hän katuu, pyytää häntä uskomaan häntä - ensimmäistä kertaa hän on vilpitön. Irina seisoo kuitenkin jo oven ulkopuolella.

Muisti kuusi. Kahvila "Forget-me-not", Zilov kerää ystäviä. Huomenna hän ja Dima lähtevät metsästämään, ja Zilov toivoo, että hänellä vihdoin käy tuuri. Kun Sayapins, Kushak, Kuzakov sekä Vera ja Irina saapuvat, Zilov on jo humalassa. Hän alkaa paljastaa vieraitaan aiheuttaen skandaalin. Kaikki lähtevät, Zilov kutsuu tarjoilijaa lopulta lakeiksi, ja tämä lyö häntä kasvoihin. Kun Sayapin ja Kuzakov palaavat hakemaan toveriaan, hän makaa jo tajuttomana pöydän alla - kuin ruumis, Kuzakov huomauttaa, ja heille tulee mieleen pilata hänelle seuraavana aamuna.

Jälleen Zilov kuvittelee kohtauksen omien hautajaistensa jälkeen.

Hän soittaa tarjoilijalle ja sanoo, että hän on muuttanut mielensä metsästämään, sitten soittaa ystävilleen ja kutsuu heidät mukaansa. Sitten hän kirjoittaa itsemurhaviestin ja aikoo ampua itsensä aseella, mutta puhelu pysäyttää hänet. Tähän mennessä Kuzakov ja Sayapin onnistuvat ilmestymään. Zilov on ärsyyntynyt siitä, että hänet häirittiin, syyttää ystäviään siitä, että he olivat haaveilleet hänen asunnon haltuunotosta, ja potkaisee hänet ulos. Kun Kuzakov yrittää rauhoittaa häntä, hän osoittaa aseella häntä kohti. Heidän lähdettyään Zilov kaatuu sängylle ja makaa liikkumattomana jonkin aikaa - "on mahdotonta sanoa, itkeekö hän vai nauraako hän." Sitten hän soittaa tarjoilijalle ja ilmoittaa rauhallisesti olevansa valmis metsästämään.

Kritiikkiä näytelmästä

Zilovin kuva aiheutti suurimman kiistan - monet eivät ymmärtäneet sitä.

Richard Ko, Washington Postin kriitikko: "Vampilov kirjoittaa Dostojevskin perinteen mukaisesti levottomasta, itseään vahingoittavasta sankarista, jonka epäonnistumiset ja luonne näyttävät nimenomaan venäläisiltä."

Boris Sushkov: "Jos puhumme Zilovin mysteeristä, niin Zilov ei ilmennä yhtä hahmoa, edes tyypillistä, vaan 3-5-7 hahmotyyppiä. Tästä syystä tästä kuvasta on niin erilaisia ​​ja omalla tavallaan loogisia (tosin ei aina vakuuttavia) lukemia<…>Zilov on me kaikki<…>se on peili, joka heijastaa kokonaisen sukupolven kohtaloa."

Maya Turovskaja: "Zilov on tyypillinen hahmo. Tämä on sieluttoman ja rationaalisen teknokratian toinen puoli. Hänen palvelunsa on eräänlainen sielun työkyvyttömyyseläke. Hänen etiikansa, etiikansa, elämänperiaatteidensa ja jopa henkilökohtaisten tunteidensa "superfluidity" on sellainen, että häneen on mahdotonta luottaa mistään ja syystä. Mutta samalla hän on poikkeuksellinen, luonnostaan ​​lahjakas, täynnä mahdollisuuksia ja hyviä henkisiä impulsseja - tämä on hänen viehätyksensä. Vampilovin sankarin loisto on spontaani protesti tylsää, yksipuolista tarkoituksenmukaisuutta ja tehokkuutta vastaan. Elämä on tehnyt Zilovista harvinaisen esimerkin kyynisyydestä, täydellisen esimerkin ritarista "valoon asti".

Mark Lipovetsky vertaa Zilovia Pechoriniin: tämä on myös "muotokuva, joka koostuu koko sukupolvemme paheista niiden täydessä kehityksessä". Zilov on koko näytelmän vapain henkilö - ja siksi hän pystyy arvaamattomimpiin ja kyynisimpiin tekoihin: hänellä ei ole rajoituksia tai jarruja.

E. Gushanskaya: Zilov on "ihminen, joka on pehmeä muodottomuuteen asti, alentuva välinpitämättömyyteen asti, itsekäs siihen pisteeseen asti, että joutuu piilottamaan sen, kysyy itseltään ja tuntee syyllisyyttä siitä, ettei tiedä vastauksia niihin"

Tietysti myös tarjoilijan imago on tärkeä.

Maya Turovskaja: "Tarjoilija on pieni liikemies, Zilovin mielikuvituksen demonisoima, kirjoittajan ironisesti kommentoima, tämä on alter ego ja samalla sankarin vastakohta."

E. Gushanskaya: "Tarjoilija on ainoa, jolla on valta Ziloviin, jota sankari kadehtii, jota hän ihailee, jota hän tottelee... Hän on Zilovin kaksois, antipodean kaksois, ihanteellinen vastustaja... Hän tietää ja osaa kaiken , paitsi yhtä asiaa. Hän ei tiedä mitä maailma elossa, että hänessä on rakkautta, ei himoa, ettei metsästys ole harjoittelua maaliin ampumisen kanssa... Tarjoilija on ehdottoman moitteeton ja myös ehdottoman epäinhimillinen."

Teatterin tuotannot

Ensimmäinen tuotanto

• 1976 - Moldavalainen teatteri "Luceafărul", ohjaaja V. Apostol (moldavian kielellä),
• 1976 - Riian venäläinen draamateatteri, ohjaaja A. Kats (venäjäksi)

Merkittäviä tuotantoja

• 1977 - Moskovan valtionyliopiston opiskelijateatteri, ohjaaja Roman Viktyuk, roolissa Kuzakov Efim Shifrin
• 1977 - "Kokeellinen teatterinuorten studio" (nykyinen Ilkhom-teatteri), Taškent, ohjaaja Mark Weil
• 1979 - Moskovan draamateatteri nimettiin. M. N. Ermolova, ohjaaja V. Andreev
• 1979 - Moskovan taideteatteri, ohj. O. Efremov; Zilov - Andrey Myagkov, tarjoilija - Aleksei Petrenko
• 1980? - Gorkin akateeminen draamateatteri, ohjaaja Anatoli Košelev, pääosissa A. Komrakov - Zilov, T. Kirillova - Galina, T. Žukova - Vera, N. Zayakina - Valeria, F. Zaripova - Irina, E. Arefjev - Sayapin, Y. Aksentiy - Dima, Y. Filshin - Kuzakov, I. Polyakov - Sash
• 1981 - Jaroslavl teatterikoulu, valmistumissuoritus. Lavastus F. Shishigin. Ohjaus - L. Makarova, F. Shishigin.
• 1983 - Pietarin valtion nuorisoteatteri Fontankassa, ohjaaja Efim Padve
• 1996 - Novosibirskin kaupungin draamateatteri, ohjaaja S. Afanasjev, ohjaaja Sergei Afanasjev, Zilov Nikolai Solovjovin roolissa.
• 1997 - teatteri-studio "Venäjän näyttelijäkoulu"
• 2002 - Moskovan taideteatteri nimetty. A. P. Chekhov, ohjaaja Alexander Marin, roolissa Zilov Konstantin Khabensky, roolissa tarjoilija Mihail Porechenkov
• 2002 - Novosibirskin draamateatteri "Punainen soihtu", ohjaaja Pjotr ​​Shereshevsky, Zilov Maxim Bityukovin roolissa
• 2007 - Jaroslavlin akateeminen draamateatteri nimetty. F. Volkova, ohjaaja Aleksanteri Ištšenko
• 2008 - Voronežin akateeminen draamateatteri nimetty. A. Koltsova, ohjaaja Anatoli Ivanov, roolissa Zilov Juri Smyshnikov
• M. V. Lomonosovin mukaan nimetty Arkangelin draamateatteri
• Teatteri Spasskajalla, ohjaaja Alexander Klokov
• Sverdlovsk-teatteri nuorille katsojille, ohjaaja Dmitri Astrakhan
• Toinen Pavel Safonovin ohjaama teatteri, pääosissa Vladimir Epifantsev, Olga Lomonosova, Maxim Bramatkin, Sergei Frolov, Andrey Kuzichev, Valeri Gorin, Anastasia Vedenskaya, Maria Berdinskikh, Anastasia Begunova, Nadezhda Mikhalkova, Denis Yakovlev.
• 2012 - Koulutusteatteri, ohjaaja Vladimir Dvorman roolissa Zilov Aleksei Ostafiytšuk, roolissa Kushak Evgeny Volkov, roolissa Sayapin Sergei Kolbintsev, roolissa tarjoilija Artjom Patruševin roolissa poika Nikolai Molchanov, elokuvassa rooli Galina Tatyana Klyukach, roolissa Vera Elizaveta Sakhnova, roolissa Valeria Evgeny Serebrennikov.
• 2012 - Bulgarian kansallisteatteri nimetty. Ivan Vazova (Sofia), ohjaaja Juri Butusov roolissa Zilov Ivan Yurukov, roolissa Kushak Nikolay Urumov, roolissa tarjoilija Darin Angelov. Ensi-ilta oli 24. ja 25. maaliskuuta 2012. Osallistui Volodin-festivaaleille (Pietari) 8.2.2013, ehdolla parhaan näyttelijän Icarus-teatteripalkinnon saajaksi - Ivan Jurukov.
• 2012 - Valtion elokuvanäyttelijäteatteri (Moskova) "DUCK HUNT. Six Days in the Life...", ohjaaja O. Elagina, pääosissa: ZILOV - Y. Garkavi, GALINA - E. Volkova, O. Elagina, SAYAPIN - A. Šarapov , KUSHAK - A. Vlasov, KUZAKOV - A. Karavaev, D. Pogodin, IRINA - M. Bogatova, D. Salamatina, VERA - T. Golovanova, E. Radchenko, M. Bogatova, VALERIJA - I. Epifanova, tarjoilija - P Shumsky, R. Ladnev

Elokuvasovitukset

• 1979 (ensi-ilta - 1987) - "Loma syyskuussa", ohjaaja Vitaly Melnikov, pääosissa Oleg Dal - Zilov, Irina Kupchenko - Galina, Irina Reznikova - Vera, Natalya Gundareva - Valeria, Natalya Mikolyshina - Irina, Juri Bogatyrev - Sayapin, Gennady Bogachev - Dima, Nikolai Burljajev - Kuzakov, Jevgeni Leonov - Kushak

Kirjallisuus

• Zhurcheva T. A. Vampilovin "Ankan metsästyksen" runoutta // Realismin poetiikka. Kuibyshev. 1982
• Leiderman N. L., Lipovetsky M. N. Alexander Vampilov // Moderni venäläinen kirjallisuus. M., 2001. Toinen kirja: 70-luku. s. 184-194
• Sushkov B. F. Aleksanteri Vampilov. M., 1989, s. 84-126

Huomautuksia

1. 1 2 T. Glazkova
2. cit. Kirjailija: Sushkov B. F. Alexander Vampilov M., 1989, s. 87
3. Sushkov B. F. Aleksanteri Vampilov. M., 1989, s. 114-115
4. 1 2 Turovskaja M.I. Vampilov ja hänen kriitikkonsa // Turovskaja M.I. Nykyisen hetken muistoksi. M., 1987
5. Lipovetsky M.N. Naamio, villi, rock (lukee Vampilov uudelleen) // Kirjallisuus. 2001. Nro 2
6. 1 2 Gushanskaya E. Itsetietoisuus Vampilovin mukaan // Zvezda. 1989. Nro 10
7. V. Bondarenko

Linkit

• "Ankkametsästys" lib.ru:ssa ja T. Glazkova näytelmästä
• pelata

Duck Hunt (näytelmä) Tietoja