Todellinen kuun väri. Leonid Konovalov, minkä värinen on kuun maaperä

Otsikon kysymys näyttää olevan hyvin outo. Loppujen lopuksi kaikki ovat nähneet kuun ja tietävät sen värin. Internetissä kuitenkin kohtaavat ajoittain ajatukset maailmanlaajuisesta salaliitosta, joka piilottaa luonnollisen satelliittimme todellisen värin.

Kuun väriä koskevat perustelut ovat osa "kuun salaliiton" valtavaa teemaa. Joillekin näyttää siltä, ​​että Apollon astronauttien valokuvissa oleva sementinvärinen pinta ei ole totta, ja "itse asiassa" väri on erilainen.

Salaliittoteorian uusi paheneminen aiheutui ensimmäisistä kuvista kiinalaisesta laskeutujan Chang'e 3: sta ja Yutu -kuun roverista. Ensimmäisissä pinnan kuvissa kuu näytti enemmän Marsilta kuin hopeanharmaalta tasangolta 60- ja 70-luvun kuvissa.

Paitsi lukuisat kotimaiset ilmiantajat, mutta myös joidenkin suosittujen medioiden epäpätevät toimittajat ryntäsivät keskustelemaan tästä aiheesta.

Yritetään selvittää, mitkä ovat tämän Kuun salaisuudet.

Kuun väriin liittyvän salaliittoteorian pääpostulaatti kuuluu: ”NASA teki virheen määrittäessään värin, joten simuloidun laskeutumisen aikana Apollo teki harmaan pinnan. Itse asiassa kuu on ruskea ja NASA piilottaa nyt kaikki värikuvansa. ”
Tapasin samanlaisen näkökulman jo ennen kiinalaisen kuukulkijan laskeutumista, ja sen kumoaminen on melko yksinkertaista:

Tämä on väreillä parannettu kuva Galilleo-avaruusaluksesta, joka otettiin vuonna 1992, pitkän matkansa alussa Jupiteriin. Jo tämä kehys riittää ymmärtämään ilmeisen asian - kuu on erilainen, eikä NASA piilota sitä.

Luonnollinen satelliittimme koki myrskyisän geologisen historian: tulivuorenpurkaukset raivosivat sitä, jättimäisiä laavamereitä roiskui, tapahtui voimakkaita räjähdyksiä, jotka syntyivät asteroidien ja komeettojen vaikutuksesta. Kaikki tämä monipuolisti pintaa merkittävästi.
Nykyaikaiset geologiset kartat, jotka on saatu lukuisten USA: n, Japanin, Intian ja Kiinan satelliittien ansiosta, osoittavat pinnan vaihtelevuuden:

Tietenkin eri geologisilla kivillä on erilainen koostumus ja sen seurauksena eri värit. Ulkopuolisen tarkkailijan ongelma on, että koko pinta on peitetty homogeenisella regoliitilla, joka "laimentaa" värin ja asettaa saman sävyn lähes koko Kuun alueelle.
Nykyään on kuitenkin olemassa joitakin tähtitieteellisiä ja jälkikäsittelytekniikoita, jotka paljastavat piilotettuja pintaeroja:

Tässä on astrologikuvaaja Michael Theusnerin kuva, joka on kuvattu RGB -monikanavatilassa ja käsitelty LRGB -algoritmilla. Tämän tekniikan ydin on se, että Kuu (tai mikä tahansa muu tähtitieteellinen kohde) kuvataan ensin vuorotellen kolmella värikanavalla (punainen, sininen ja vihreä), ja sitten jokainen kanava käsitellään erikseen värin kirkkauden ilmaisemiseksi. Astro -kamera, jossa on suodatinsarja, yksinkertainen kaukoputki ja photoshop, ovat lähes kaikkien saatavilla, joten mikään salaliitto ei auta piilottamaan kuun väriä. Mutta se ei ole väri, jonka silmämme näkevät.

Palataan kuuhun 70 -luvulla.
70 mm: n Hasselblad -kameran julkaistut värikuvat osoittavat lähinnä kuun yhtenäisen ”sementin” värin.
Samaan aikaan maapallolle toimitetuilla näytteillä on rikkaampi paletti. Lisäksi tämä on tyypillistä paitsi Luna-16: n Neuvostoliiton tarvikkeille:

Mutta myös amerikkalaiseen kokoelmaan:

Heillä on kuitenkin rikkaampi sarja, on ruskeita, harmaita ja sinertäviä näyttelyitä.

Ero Maan ja Kuun havaintojen välillä on se, että näiden löytöjen kuljetus ja varastointi puhdistivat ne pintakerroksesta. "Luna-16" -näytteet louhittiin yleensä noin 30 cm: n syvyydestä. Samaan aikaan laboratoriokuvauksessa havaitsemme löytöjä eri valossa ja ilman läsnä ollessa, mikä vaikuttaa valon sirontaan.

Lauseeni kuun pölystä saattaa tuntua epäilyttävältä jollekulle. Loppujen lopuksi kaikki tietävät, että Kuussa on tyhjiö, joten pölymyrskyt, kuten Mars, eivät voi olla siellä. Mutta on myös muita fyysisiä vaikutuksia, jotka nostavat pölyä pinnan yläpuolelle. Siellä on myös tunnelma, mutta hyvin ohut, suunnilleen yhtä korkea kuin kansainvälinen avaruusasema.

Kuun taivaan pölyn hehkua havaitsivat pinnalta sekä automaattiset laskeutumisanturit Surveyor että Apollo -astronautit:

Näiden havaintojen tulokset muodostivat perustan uuden NASA -avaruusaluksen LADEE tieteelliselle ohjelmalle, jonka nimi tarkoittaa: Lunar Atmosphere ja Dust Environment Explorer. Sen tehtävänä on tutkia kuupölyä 200 km korkeudessa ja 50 km pinnan yläpuolella.

Siten kuu on harmaa suunnilleen samasta syystä kuin Mars on punainen - samanvärisen pölyn peiton vuoksi. Vain Marsissa myrskyt nostavat punaista pölyä ja Kuussa harmaata - meteorien vaikutukset ja staattinen sähkö.

Toinen syy, joka estää meitä näkemästä kuun väriä astronautien kuvissa, minusta tuntuu, on lievä ylivalotus. Jos vähennämme kirkkautta ja katsomme paikkaa, jossa pintakerros on häiriintynyt, voimme nähdä värin eron. Jos esimerkiksi katsomme tallattua aluetta Apollo 11 -laskemoduulin ympärillä, näemme ruskeaa maaperää:

Seuraavat tehtävät kantoivat mukanaan ns. "Gnomon" on värin ilmaisin, jonka avulla voit tulkita pinnan väriä paremmin:

Jos katsot sitä museossa, huomaat, että värit näyttävät kirkkaammilta maapallolla:

Katsotaanpa nyt toista laukausta, tällä kertaa Apollo 17: stä, joka vahvistaa jälleen kerran järjettömyyden syytöksistä tahallisesta "valkaisusta" Kuuhun:

Voit huomata, että kaivettu maaperä on punertava. Jos nyt vähennämme valon voimakkuutta, näemme yksityiskohtaisemmin kuun geologian värierot:

Muuten, näitä NASAn arkiston valokuvia ei ole vahingossa kutsuttu ”oranssiksi maaperäksi”. Alkuperäisessä valokuvassa väri ei saavuta oranssia, ja tummenemisen jälkeen gnomon -merkkien väri lähestyy Maan päällä näkyviä, ja pinta saa enemmän sävyjä. Luultavasti jotain sellaista, näki heidän silmänsä astronautit.

Myytti tahallisesta värimuutoksesta syntyi, kun joku lukutaidoton salaliittoteoreetikko vertasi pinnan väriä ja sen heijastusta astronautin kypärän lasiin:

Mutta hän ei ollut tarpeeksi älykäs ymmärtääkseen, että lasi on sävytetty ja kypärän heijastava pinnoite on kultaa. Siksi heijastuneen kuvan värinmuutos on luonnollista. Näissä kypärissä astronautit työskentelivät harjoittelun aikana, ja siellä ruskea sävy näkyy selvästi, vain kasvot eivät ole peitetty kullatulla peilisuodattimella:

Kun tutkitaan Apollon arkistokuvia tai Chang'e-3: n moderneja kuvia, on pidettävä mielessä, että pinnan väriin vaikuttavat myös auringon säteiden tulokulma ja kameran asetukset. Tässä on yksinkertainen esimerkki, kun saman elokuvan useissa kuvissa samassa kamerassa on eri sävyjä:

Armstrong itse puhui kuun pinnan värin vaihtelevuudesta valaistuskulmasta riippuen:

Haastattelussa hän ei piilota havaittua ruskeaa kuun sävyä.

Nyt siitä, mitä kiinalaiset laitteet osoittivat meille ennen kuin menimme kahden viikon yöuniin. Ensimmäiset vaaleanpunaiset sävyt otettiin siitä, että valkotasapainoa ei yksinkertaisesti säädetty kameroissa. Tämä on vaihtoehto, joka kaikkien digitaalikameroiden omistajien tulisi olla tietoisia. Kuvaustilat: "päivänvalo", "pilvinen", "loisteputki", "hehkulamppu", "salama" - nämä ovat vain valkotasapainon säätötiloja. Riittää, kun asetat väärän tilan ja nyt joko oranssit tai siniset sävyt alkoivat näkyä kuvissa. Kiinalaisille kukaan ei asettanut kameroitaan "Moon" -tilaan, joten he ottivat ensimmäiset kuvat sattumanvaraisesti. Myöhemmin viritimme ja jatkoimme kuvaamista niillä väreillä, jotka eivät juurikaan eroa Apollo -kehyksistä:

Näin ollen ”kuun värinen salaliitto” on vain harhaluulo, joka perustuu tietämättömyyteen tavallisista asioista ja halusta tuntea itsensä ripperiksi nousematta sohvalta.

Luulen, että nykyinen kiinalainen tutkimusmatka auttaa tuntemaan avaruudessa naapurimme entistä paremmin, ja vahvistaa useammin kuin kerran NASA: n kuun salaliitto -ajatuksen järjettömyyden. Valitettavasti retkikunnan tiedotusvälineet mediassa jättävät paljon toivomisen varaa. Toistaiseksi vain kuvakaappauksia kiinalaisten uutisten TV -lähetyksistä on saatavilla. Näyttää siltä, ​​että CNSA ei halua enää levittää tietoja toiminnastaan ​​millään tavalla. Toivottavasti tämä muuttuu ainakin tulevaisuudessa.

"... tämä pieni askel on koko ihmiskunnan askel ..." - sanoi Neil Armstrong, ja valokeilalla varustettu tanko putosi häneen.))))))
Olen aina ihmetellyt, kuka kuvasi KAKSAN hauskaa pyörteistä astronauttia Kuussa, jos vain KAKSI laskeutui ????????
Stanley on tietysti loistava ohjaaja, mutta kaikkia ei voi pitää imevinä)))) Jos tällainen sarjakuva rullataan 50 vuotta sitten, tämä ei tarkoita, että se ratsastaa 2000 -luvulla)))
Jenkit ovat jenkkejä. Miellyttävä silmille.

"... tämä pieni askel on koko ihmiskunnan askel ..." - sanoi Neil Armstrong, ja valokeilalla varustettu tanko putosi häneen.)))))) "

Näin helppoa on kasvattaa kusipää!

Tämä video

"Olen aina ihmetellyt, kuka kuvasi KAKSI hauskaa pyörteistä astronauttia Kuulla, jos vain KAKSI laskeutui ???"

jos mietit miksi et saanut selvää? Apollo -piirustuksista on helppo löytää kauko -ohjaimet, on helppo löytää näitä kameroita hallinneen käyttäjän nimi, ja englannin perustaidolla on selvää, kuinka astronautit sopivat operaattorin kanssa kulmista ja liikkeen suunta.

"Stanley on tietysti loistava ohjaaja, mutta kaikkia ei voi pitää imevinä)))) Jos tällainen sarjakuva rullataan 50 vuotta sitten, tämä ei tarkoita, että se ajaisi 21. vuosisadalla)))"

Olet aivan oikeassa.
Kyllä, vaikka he eivät olisi kuvanneet tätä opupea studiossa, vaan sanoivat yksinkertaisesti lentävänsä, se ei silti olisi muuttanut mitään.

Loppujen lopuksi heillä ei ollut mitään lentää.
Ei ollut edes sopivia avaruuspukuja.
Siellä ei myöskään ollut erityistä kameraa, jonka he väittivät kuvaavan.

Kyllä, ja kuten todelliset asiantuntijat vakuuttavat, heidän säteilysuojelullaan, joka heidän oletetusti "avaruusaluksillaan" oli, ei olisi riittänyt muuttaa mihinkään, eikä lentää jonnekin muualle ja palata.

Kaikki hyvin harkittuja, mutta kömpelösti keksitty Lie.
Valitettavasti tämä maailman järjestelmä - poliittinen järjestelmä - on järjestetty siten, että KUKAAN, edes sinä ja minä, emme ole kiinnostuneita tämän Pindos -käsityön purkamisesta.

Asia on, että jos tuolloin - ja myös nyt - Pindot paljastettaisiin "kinoopupey" -mallissaan, se aiheuttaisi koko (!) KOKO puhalletun Amerikan talouden romahtamisen "korvaamattomilla" paperinpalasillaan ja sen jälkeen dollaria, kaikki muut taloudet romahtavat ja
Neuvostoliitto (ja myös Venäjä).

Ja jos sinulla on 100 dollaria repeytynyt "patjan alle" patjan alle, ne muuttuvat myös tavalliselle värilliselle paperille.
Mitä he todellisuudessa ovat, mutta että heidän "liikkeeseenlaskijansa" onnistuvat taitavasti "piilottamaan" käyttämällä kaiken korruptoituneen mediansa voiman.

Oletko valmis maksamaan Pindostanan paljastamisesta, viimeisestä (hyvin, vain kaikesta) ja 100 dollarista ja kaikesta rahasta?
Eli tämän rehellisyyden menettämiseksi KAIKKI?
Luulen, että tarvitset sitä.
Se olen minäkin.

Ja vielä enemmän se yrittää yrittää olla MITÄÄN viranomaisille - niille, jotka ovat vastuussa "valtion budjetista" ja pindo -arvopapereihin tallennetuista valuuttavarannoista ja kaikille muille.

KUKAAN tarvitsee tällaista altistumista.

Ainoa kysymys - onko se todella niin - että jos tällainen altistuminen todella tapahtuisi, kaikki romahtaisi?
Olen varma, että kyllä.

Eräässä lehden viime vuoden numerossa osiossa "Kirjeenvaihto lukijoiden kanssa" julkaistiin huomautus "Brown Moon". Mutta miksi kuu muuttaa väriä niin usein?

E. Kapustin (Simferopol).

Muinaisista ajoista lähtien kuu on yhdistetty hopeaan. Kuun väri on kuitenkin erittäin puhdas valkoinen vain päivän aikana. Tämä johtuu siitä, että taivaan hajottama sininen valo lisätään itse kuun kellertävään valoon. Kun taivaan sininen väri heikkenee auringonlaskun jälkeen, se muuttuu yhä keltaisemmaksi ja jossain vaiheessa puhtaan keltaiseksi ja sitten hämärän lopussa jälleen kelta-valkoiseksi. Lopun yön Kuu säilyttää vaalean kellertävän värin, aivan kuten päivän aurinko. Hyvin kirkkaina talvi -iltoina, kun täysikuu on korkea, sen väri näyttää valkoisemmalta, mutta lähellä horisonttia se muuttuu oranssiksi ja punaiseksi kuin laskeva aurinko.

Jos Kuun ympärillä on pieniä purppuranpunaisia ​​pilviä, sen väri muuttuu lähes vihreän keltaiseksi, ja jos pilvet ovat oranssinpunaisia, kuu muuttuu sinivihreäksi. Lisäksi nämä kontrastivärit näkyvät selkeämmin puolikuun kuin täysikuun osalta.

Esimerkiksi kynttilöillä, jotka antavat punertavan sävyn, kuun väri näyttää myös vihertävän siniseltä. Tämä kontrasti on erityisen silmiinpistävä, jos valonlähteet eivät ole liian voimakkaita, esimerkiksi jos seuraat samanaikaisesti kuun heijastumista ja kaasuliekkiä vedessä. Jos katsot ensin tulen oranssia liekkiä noin puolen tunnin ajan ja sitten kuuhun, kuu saa sinertävän sävyn.

Ja todellakin: joskus kuulet ilmauksen "sininen kuu". Tätä kutsutaan kuitenkin usein kuukauden toiseksi täysikuuksi. Itse asiassa täysikuu ei aina tapahdu kahdesti saman kuukauden aikana. Muistakaamme, koska kuun vaihevaihdon taajuus on noin 29,5 päivää. Siksi kuukauden toinen täysikuu voi tapahtua vain, jos ensimmäinen oli kyseisen kuukauden 1. Esimerkiksi helmikuu ei voi koskaan olla "sinisen kuun kuukausi".

Mistä tämä epätavallinen nimi tuli? Vaikea sanoa. On mahdollista, että se ilmestyi jossakin kahdesta täysikuun kuukaudesta pian vuoden 1883 jälkeen. Sinä vuonna tapahtui kamala Krakatoa -tulivuoren purkaus - yksi ihmiskunnan koko annalistisen historian tuhoisimmista. Maan ilmakehään heitettiin valtava määrä tulivuoren tuhkaa ja pölyä. Ja kolmen vuoden ajan planeettamme pintaan saapunut aurinkoenergia oli noin 10% tavallista pienempi. Samaan aikaan havaittiin auringon ja kuun sinertävänvihreä väri.

Tai ehkä joku tarkkailija huomasi kerran harvinaisen niin kutsutun vihreän säteen ilmiön lähellä laskevaa täysikuuta kuukauden toisella täysikuulla? (Katso "Tiede ja elämä" nro 7, 12, 1980; nro 11, 1989; nro 8, 1993)

Kun kuu ja aurinko ovat matalalla horisontissa, ne näyttävät keltaisilta, oransseilta ja jopa veripunaisilta. Tämä johtuu ilmiöstä, jossa valonsäteet taittuvat maan ilmakehässä ja itse ilmakehän tilassa.

Otsikon kysymys näyttää olevan hyvin outo. Loppujen lopuksi kaikki ovat nähneet kuun ja tietävät sen värin. Internetissä kuitenkin kohtaavat ajoittain ajatukset maailmanlaajuisesta salaliitosta, joka piilottaa luonnollisen satelliittimme todellisen värin.

Kuun väriä koskevat perustelut ovat osa "kuun salaliiton" valtavaa teemaa. Joillekin näyttää siltä, ​​että Apollon astronauttien valokuvissa oleva sementinvärinen pinta ei ole totta, ja "itse asiassa" väri on erilainen.

Salaliittoteorian uusi paheneminen aiheutui ensimmäisistä kuvista kiinalaisesta laskeutujan Chang'e 3: sta ja Yutu -kuun roverista. Ensimmäisissä pinnan kuvissa kuu näytti enemmän Marsilta kuin hopeanharmaalta tasangolta 60- ja 70-luvun kuvissa.

Paitsi lukuisat kotimaiset ilmiantajat, mutta myös joidenkin suosittujen medioiden epäpätevät toimittajat ryntäsivät keskustelemaan tästä aiheesta.

Yritetään selvittää, mitkä ovat tämän Kuun salaisuudet.

Kuun väriin liittyvän salaliittoteorian pääpostulaatti kuuluu: ”NASA teki virheen määrittäessään värin, joten simuloidun laskeutumisen aikana Apollo teki harmaan pinnan. Itse asiassa kuu on ruskea ja NASA piilottaa nyt kaikki värikuvansa. ”
Tapasin samanlaisen näkökulman jo ennen kiinalaisen kuukulkijan laskeutumista, ja sen kumoaminen on melko yksinkertaista:

Tämä on väreillä parannettu kuva Galilleo-avaruusaluksesta, joka otettiin vuonna 1992, pitkän matkansa alussa Jupiteriin. Jo tämä kehys riittää ymmärtämään ilmeisen asian - kuu on erilainen, eikä NASA piilota sitä.

Luonnollinen satelliittimme koki myrskyisän geologisen historian: tulivuorenpurkaukset raivosivat sitä, jättimäisiä laavamereitä roiskui, tapahtui voimakkaita räjähdyksiä, jotka syntyivät asteroidien ja komeettojen vaikutuksesta. Kaikki tämä monipuolisti pintaa merkittävästi.
Nykyaikaiset geologiset kartat, jotka on saatu lukuisten USA: n, Japanin, Intian ja Kiinan satelliittien ansiosta, osoittavat pinnan vaihtelevuuden:

Tietenkin eri geologisilla kivillä on erilainen koostumus ja sen seurauksena eri värit. Ulkopuolisen tarkkailijan ongelma on, että koko pinta on peitetty homogeenisella regoliitilla, joka "laimentaa" värin ja asettaa saman sävyn lähes koko Kuun alueelle.
Nykyään on kuitenkin olemassa joitakin tähtitieteellisiä ja jälkikäsittelytekniikoita, jotka paljastavat piilotettuja pintaeroja:

Tässä on astrologikuvaaja Michael Theusnerin kuva, joka on kuvattu RGB -monikanavatilassa ja käsitelty LRGB -algoritmilla. Tämän tekniikan ydin on se, että Kuu (tai mikä tahansa muu tähtitieteellinen kohde) kuvataan ensin vuorotellen kolmella värikanavalla (punainen, sininen ja vihreä), ja sitten jokainen kanava käsitellään erikseen värin kirkkauden ilmaisemiseksi. Astro -kamera, jossa on suodatinsarja, yksinkertainen kaukoputki ja photoshop, ovat lähes kaikkien saatavilla, joten mikään salaliitto ei auta piilottamaan kuun väriä. Mutta se ei ole väri, jonka silmämme näkevät.

Palataan kuuhun 70 -luvulla.
70 mm: n Hasselblad -kameran julkaistut värikuvat osoittavat lähinnä kuun yhtenäisen ”sementin” värin.
Samaan aikaan maapallolle toimitetuilla näytteillä on rikkaampi paletti. Lisäksi tämä on tyypillistä paitsi Luna-16: n Neuvostoliiton tarvikkeille:

Mutta myös amerikkalaiseen kokoelmaan:

Heillä on kuitenkin rikkaampi sarja, on ruskeita, harmaita ja sinertäviä näyttelyitä.

Ero Maan ja Kuun havaintojen välillä on se, että näiden löytöjen kuljetus ja varastointi puhdistivat ne pintakerroksesta. "Luna-16" -näytteet louhittiin yleensä noin 30 cm: n syvyydestä. Samaan aikaan laboratoriokuvauksessa havaitsemme löytöjä eri valossa ja ilman läsnä ollessa, mikä vaikuttaa valon sirontaan.

Lauseeni kuun pölystä saattaa tuntua epäilyttävältä jollekulle. Loppujen lopuksi kaikki tietävät, että Kuussa on tyhjiö, joten pölymyrskyt, kuten Mars, eivät voi olla siellä. Mutta on myös muita fyysisiä vaikutuksia, jotka nostavat pölyä pinnan yläpuolelle. Siellä on myös tunnelma, mutta hyvin ohut, suunnilleen yhtä korkea kuin kansainvälinen avaruusasema.

Kuun taivaan pölyn hehkua havaitsivat pinnalta sekä automaattiset laskeutumisanturit Surveyor että Apollo -astronautit:

Näiden havaintojen tulokset muodostivat perustan uuden NASA -avaruusaluksen LADEE tieteelliselle ohjelmalle, jonka nimi tarkoittaa: Lunar Atmosphere ja Dust Environment Explorer. Sen tehtävänä on tutkia kuupölyä 200 km korkeudessa ja 50 km pinnan yläpuolella.

Siten kuu on harmaa suunnilleen samasta syystä kuin Mars on punainen - samanvärisen pölyn peiton vuoksi. Vain Marsissa myrskyt nostavat punaista pölyä ja Kuussa harmaata - meteorien vaikutukset ja staattinen sähkö.

Toinen syy, joka estää meitä näkemästä kuun väriä astronautien kuvissa, minusta tuntuu, on lievä ylivalotus. Jos vähennämme kirkkautta ja katsomme paikkaa, jossa pintakerros on häiriintynyt, voimme nähdä värin eron. Jos esimerkiksi katsomme tallattua aluetta Apollo 11 -laskemoduulin ympärillä, näemme ruskeaa maaperää:

Seuraavat tehtävät kantoivat mukanaan ns. "Gnomon" on värin ilmaisin, jonka avulla voit tulkita pinnan väriä paremmin:

Jos katsot sitä museossa, huomaat, että värit näyttävät kirkkaammilta maapallolla:

Katsotaanpa nyt toista laukausta, tällä kertaa Apollo 17: stä, joka vahvistaa jälleen kerran järjettömyyden syytöksistä tahallisesta "valkaisusta" Kuuhun:

Voit huomata, että kaivettu maaperä on punertava. Jos nyt vähennämme valon voimakkuutta, näemme yksityiskohtaisemmin kuun geologian värierot:

Muuten, näitä NASAn arkiston valokuvia ei ole vahingossa kutsuttu ”oranssiksi maaperäksi”. Alkuperäisessä valokuvassa väri ei saavuta oranssia, ja tummenemisen jälkeen gnomon -merkkien väri lähestyy Maan päällä näkyviä, ja pinta saa enemmän sävyjä. Luultavasti jotain sellaista, näki heidän silmänsä astronautit.

Myytti tahallisesta värimuutoksesta syntyi, kun joku lukutaidoton salaliittoteoreetikko vertasi pinnan väriä ja sen heijastusta astronautin kypärän lasiin:

Mutta hän ei ollut tarpeeksi älykäs ymmärtääkseen, että lasi on sävytetty ja kypärän heijastava pinnoite on kultaa. Siksi heijastuneen kuvan värinmuutos on luonnollista. Näissä kypärissä astronautit työskentelivät harjoittelun aikana, ja siellä ruskea sävy näkyy selvästi, vain kasvot eivät ole peitetty kullatulla peilisuodattimella:

Kun tutkitaan Apollon arkistokuvia tai Chang'e-3: n moderneja kuvia, on pidettävä mielessä, että pinnan väriin vaikuttavat myös auringon säteiden tulokulma ja kameran asetukset. Tässä on yksinkertainen esimerkki, kun saman elokuvan useissa kuvissa samassa kamerassa on eri sävyjä:

Armstrong itse puhui kuun pinnan värin vaihtelevuudesta valaistuskulmasta riippuen:

Haastattelussa hän ei piilota havaittua ruskeaa kuun sävyä.

Nyt siitä, mitä kiinalaiset laitteet osoittivat meille ennen kuin menimme kahden viikon yöuniin. Ensimmäiset vaaleanpunaiset sävyt otettiin siitä, että valkotasapainoa ei yksinkertaisesti säädetty kameroissa. Tämä on vaihtoehto, joka kaikkien digitaalikameroiden omistajien tulisi olla tietoisia. Kuvaustilat: "päivänvalo", "pilvinen", "loisteputki", "hehkulamppu", "salama" - nämä ovat vain valkotasapainon säätötiloja. Riittää, kun asetat väärän tilan ja nyt joko oranssit tai siniset sävyt alkoivat näkyä kuvissa. Kiinalaisille kukaan ei asettanut kameroitaan "Moon" -tilaan, joten he ottivat ensimmäiset kuvat sattumanvaraisesti. Myöhemmin viritimme ja jatkoimme kuvaamista niillä väreillä, jotka eivät juurikaan eroa Apollo -kehyksistä:

Näin ollen ”kuun värinen salaliitto” on vain harhaluulo, joka perustuu tietämättömyyteen tavallisista asioista ja halusta tuntea itsensä ripperiksi nousematta sohvalta.

Luulen, että nykyinen kiinalainen tutkimusmatka auttaa tuntemaan avaruudessa naapurimme entistä paremmin, ja vahvistaa useammin kuin kerran NASA: n kuun salaliitto -ajatuksen järjettömyyden. Valitettavasti retkikunnan tiedotusvälineet mediassa jättävät paljon toivomisen varaa. Toistaiseksi vain kuvakaappauksia kiinalaisten uutisten TV -lähetyksistä on saatavilla. Näyttää siltä, ​​että CNSA ei halua enää levittää tietoja toiminnastaan ​​millään tavalla. Toivottavasti tämä muuttuu ainakin tulevaisuudessa.

Miltä kuun maaperä todellisuudessa näyttää? Onko regoliitti todella täysin harmaa, kuten näemme useimmissa valokuvissa Apollo -kuun tehtävistä, vai onko Kuun maaperä ruskea? Mustavalkoinen kuu vai väri? Joku foorumeilla väitti, että kuun maaperä on kuin musta maaperä.

Tällaisten ongelmien ratkaisemiseksi tein sen hyvin yksinkertaisesti. Koska kuun maaperän keskimääräinen heijastuskyky on tiedossa, albedo on 7–8%, ja käyttämällä harmaasävyistä asteikkoa ja ammattimaista kirkkausmittaria, joita kuvaajat käyttivät valotuksen määrittämiseen, valitsin saman kirkkauden kuin kuun regoliitti . Käytin tähän ikkunan alla olevaa maata. Mutta koska märkä maa osoittautui hieman tummemmaksi kuin vaadittu 7-8%, minun piti sekoittaa se pieneen määrään sementtiä. Ja tässä tapahtui.

Ja jotta voin määrittää tarkasti kuun regoliitin värin, eikä vain sen kirkkauden, käytin X-Rite dtp-41 -spektrofotometriä, joka on saatavilla elokuvainstituutin osastollamme.

Hänen avullaan valitsin materiaalin, joka muistuttaa lähinnä kirjasta "Kuun maaperä runsauden merestä" otettuja spektraalisia heijastuskaavioita.

Piirretty kahdella viivalla osa näkyvästä alueesta 400-700 nm (kuvassa nämä ovat kaksi sinistä viivaa).

Näkyvällä alueella kuun maaperän spektraalinen heijastuskäyrä nousee lähes lineaarisesti ylöspäin, ja spektrin sinisellä vyöhykkeellä heijastuskerroin on pienempi ja punaisella vyöhykkeellä - enemmän, mikä osoittaa selvästi, että kuun maaperä ei ole harmaa , mutta ruskea. Kolmen rivin numeeriset arvot, jotka vastaavat Runsausmeren maaperän (Luna-16), Rauhanmeren maaperän (A-11) ja Myrskyjen valtameren maaperän hajakuormituskerrointa, siirrettiin Exel -ohjelmaan. Hän otti muovailulaatikosta tummanruskean palan. Kävi ilmi, että tummanruskean plastiliinin kiinteä heijastuskerroin on sama kuin kuunmeren maaperän.

Mutta plastiliinin väri on kylläisempi kuin kuun pinnan väri. Siksi lisäämällä ruskeaseen plastiliiniin pienen määrän sinistä plastiliinia vähensin värin kylläisyyttä (lisäsin heijastavuutta sinivihreällä vyöhykkeellä). Ja mustan muovailupullon lisääminen vähensi yleistä heijastavuutta. Kun olin muovaillut muovailupullon varovasti homogeeniseksi massaksi ja mitannut spektrofotometrillä, sain lähes saman spektrinheijastuskäyrän kuin Apollo 11 -operaation rauhanmeren kuun maaperän näytteissä.

Vertailun vuoksi kuun maa, joka oli väriltään samanlainen kuin kuun maaperä, kuvattiin yhdessä Kodakin standardin harmaasävyn kanssa. Tämä on kuunmeren väri - kuten oikealla olevassa kuutiossa. Tämän pitäisi näyttää rauhanmereltä, jossa legendan mukaan Apollo 11 laskeutui.

Saadaksesi riittävän käsityksen väristä, muovailukupit on asetettu harmaaseen asteikkoon (Kodak Grey Card), jonka heijastuskyky on 18%. Valokuva on normalisoitu harmaaseen kenttään. S-RGB-tilassa tällaisen harmaan kentän, jossa on 8-bittinen värisyvyys, pitäisi olla arvoja 116-118.

Siksi voin sanoa, että alla olevassa kuvassa (otettu ilmeisesti automaattisella koettimella kaksi vuotta ennen Apollo -lentoa) kuun pinnan väri toistetaan oikein.

Jostain syystä tämä kuva on allekirjoitettu: "View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_moonss_horizon", ikään kuin tämän kuvan ovat ottaneet Apollo 11 -operaation astronautit vuonna 1969.

Näimme, että astronautit toivat kuvia, joissa oli erilainen kuun regoliitti (kuun hiekka):

Kuvia Apollo 11 -operaatiosta (NASAn viralliselta verkkosivustolta):

Toinen versio tästä kuvasta on tunnettu ja laaja:

Monia lannisti se, että kuu ei ollut vain harmaa, vaan harmaansininen ja harmaa-violetti, mutta ei ruskea.

Ja tässä on toinen - Charles Peter Konrad ("Apollo 12") tutkii hänen väitetysti tuomansa kuukiviä. Jostain syystä ne ovat täysin harmaita:

Minulla on syytä uskoa, että päätös siitä, että kuun maaperä astronautien laskeutumisessa kuvassa on täysin harmaa, tehtiin kaksi tai kolme vuotta ennen kuumatkojen alkua, 1966 tai 1967, Surveyorin perusteella kuvia. Ja tällaisen harmaan maan alla he alkoivat valmistaa paviljonki -ammuntaa simuloimaan ihmisiä, jotka laskeutuvat kuuhun.

Alla selitän, miksi kuvien maa osoittautui täysin harmaaksi. Minun ei ole vaikea tehdä tätä, koska olen useiden vuosien ajan opettanut "Väritiedettä" kurinalaisuutta elokuvainstituutissa, ja värin vääristyminen on suosikkini.

ANEKDOOTTISET HYPOTEESIT

Mutta ennen kuin kerron teille syistä, miksi värit häviävät kuvissa, haluan kertoa teille, että jotkut amatööritutkijat ovat yrittäneet selvittää, kuinka saattaa yhteen se tosiasia, että kuu näyttää tummanruskealta kaukaa ja läheltä ( Amerikkalaiset valokuvat ihmisistä, jotka laskeutuvat kumppanimme pinnalle), se osoittautui vaalean harmaaksi. Esimerkiksi A.Grishaev esitti anekdoottisen hypoteesin, jonka mukaan kuun ympärillä on useiden satojen kilometrien säteellä eräänlainen epävakaa avaruus, joka tuhoaa kaiken elävän ja tuhoaa värit, ja heti kun muutamme yli 2000 kilometrin päässä kuun pinnasta "epävakaa tila" lakkaa vaikuttamasta ihmiseen ja ihminen näkee normaalit värit - kuu muuttuu harmaasta ruskeaksi.

Keskustelupalsta (uusi jäsen)

Tietenkin väritieteen perusteiden tuntevana ihmisenä näen heti artikkelin kirjoittajan harhaluulot. Näen, että hän etsii selitystä väärältä alueelta.

Vastaus on melko yksinkertainen, ja sinun on etsittävä sitä niiden suodattimien spektriominaisuuksista, joiden avulla kysely tehtiin. Ei ole tarvetta keksiä "lähes kuun epävakaata tilaa" planeettojen taajuussuppilon aiheuttaman kuun painovoiman erityisjärjestelyllä, ei tarvitse imeä sormestasi "ei-tuettua voima-vaikutusta kehoihin", "tärinää" inertia -avaruus "ja muuta hölynpölyä.

Matematiikka jauhaa myllynkiven tavoin sen alla kaadettua, ja aivan kuten quinoan kaatamisen jälkeen, et saa vehnäjauhoja, niin kun olet peittänyt kokonaiset sivut kaavoilla, et saa totuutta valheellisista oletuksista.

Huxley

Muistin tämän lauseen, kun olin lukenut artikkelin LÄHELLÄ KUUKAUDEN "QUITTLE SPACE" LUOMANA ANOMALOUS OPTICAL PHENOMENONS.

Tässä on avainlause:

... "aluksella olevia värisuodattimia ... [Maanmittareita] käytettiin värivalokuvien tuottamiseen kuun maisemasta ... On yllättävää, että näiden kuvien missään osassa ei ole väriä, varsinkin verrattuna värivalikoimaan tyypillisistä maanpäällisistä aavikoista tai vuoristomaisemista. "

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

Itse asiassa värin puute maantieteilijöiden kuvissa selittyy virheellisellä suodattimien kolmikon valinnalla kuvaamista varten, eikä ollenkaan energiasuppiloilla "värisevässä kehän ympäri".

NASAn virallisessa Surveyor 1 -raportissa todetaan sama. Kolmen suodattimen lähetyskäyrät olivat lähellä vakioita - toistamme vastaavan kaavion kuviosta 1.

Tässä on tämä kuva:

Luku näyttää todella tältä Teknologiasta, Pasadena, Kalifornia, 10. syyskuuta 1966.)

Kuvasta näkyy, mitä suodattimia käytettiin kuvattaessa mustavalkoiselle materiaalille.

Katsotaanpa mitä suodattimia valittiin Surveyor -kameraan. Aloitetaan pahimmasta virheestä, oranssista suodattimesta.

Analyysin helpottamiseksi korostin tämän käyrän oranssina ja piirsin pystysuoran viivan, jotta voit nähdä, millä aallonpituudella tällaisen oranssin suodattimen suurin lähetys putoaa:

Suurin lasku on noin 580 nm. Mikä on väri?

Ennen kuin vastaat tähän kysymykseen, katsotaan kaunista kaupunkikuvia yöllä (latasin sen Internetistä). Puisto on valaistu keltaisilla natriumlampuilla.

Missä on natriumlamppujen suurin säteily?

Klassisella natriumlampulla (matalapaine) on vain yksi päästömaksimi, 589 nm, ja se tuottaa yksivärisen keltaisen värin.

Katuvalaisimiin lisätään hieman elohopeaa, minkä vuoksi säteilyn spektrissä näkyy lisää pieniä maksimia:

Mittaukset tehtiin specbos 1201 -spektroradiometrillä:

Joten natriumlamppu antaa maksimisäteilyn aallonpituudella noin 590 nm.

Surveyeriin asennetun valosuodattimemme suurin läpäisykyky on noin 580 nm, mikä tarkoittaa, että se on keltaisempaa kuin natriumlamput.

Joten saatko ensimmäisen johtopäätöksen? Sen sijaan, että värillisiä esineitä kuvattaisiin klassisella tavalla sinisen, vihreän ja punaisen suodattimen läpi (mitä me lausumme R: ksi, G: ksi, B: ksi), ehdotettiin toista kolmiota - sinistä, vihreää ja keltaista suodatinta.

Yritetään löytää optisen lasin luettelosta kelta-oranssi valosuodatin, jonka edessä on sama jyrkkä nousu kuin yllä olevassa Surveyor-suodattimien kuvassa.

Oranssit lasit OS-13 ja OS-14 täyttävät nämä vaatimukset.

Mutta kaikki oranssi lasi lähettää täydellisesti punaiset säteet. Lisäksi oranssien lasien siirto jatkuu infra -alueella 2500 nm: n aallonpituuteen asti. Oranssi Surveyer-suodatin ei kuitenkaan lähetä punaisia ​​säteitä (640-650 nm: n jälkeen) ollenkaan. Ota mikä tahansa oranssi suodatin ja katso sen läpi punaista esinettä - se näkyy selvästi. Punaiset säteet kulkevat välttämättä oranssien suodattimien läpi. Tämä tarkoittaa, että valinsuodattimen valitsemiseksi mahdollisimman tarkasti Surveyor-suodattimeen sinun on lisättävä toinen suodatin kelta-oranssiin suodattimeen, joka katkaisee (ei päästä läpi) punaisia ​​säteitä.

Punaiset säteemme viivästyvät sinisillä (sinivihreillä) laseilla. Lasilla SZS-25 ja SZS-23 on samanlainen pudotuskäyrä punaisella alueella.

Näin ollen, jotta suodattimen tarkka spektrinen lähetys saadaan mahdollisimman lähelle "oranssia" Surveyer -suodatinta, minun on lisättävä sinistä lasia löytämääni oranssiin lasiin.

Minkä värinen tulos tulee olemaan? Vähemmän oranssia, enemmän keltaista!

Edellä esitetyn yhteydessä on mielenkiintoista nähdä, missä punaisen vyöhykkeen suurin herkkyys sijaitsee nykyaikaisille ammattimateriaaleille?

Ota Fujin negatiivinen elokuva:

Maksimi punaisella alueella on noin 645 nm. Maksimi ei ole spektrin keltaisella alueella, vaan punaisen alueen keskellä!

Otetaan värillinen käännettävä valokuvauskalvo Kodak Ektahrom 100. Punaisen alueen maksimi on myös noin 650 nm!

Ilmoitettujen tietojen mukaan Apollo -tehtävissä käytettiin värillistä, palautuvaa valokuvauskalvoa Ektachrom, jonka valoherkkyys oli 64 ASA. "Punaisen" kerroksen suurin herkkyys oli aallonpituudella 660 nm.

Surveyor -kameran sininen suodatin herättää myös kysymyksiä. Sinisen vyöhykkeen yhden maksimin lisäksi sillä on myös toinen lähetysmaksimi, joka on lähempänä sinisiä säteitä.

Joten mitä näemme tuloksena? Sen sijaan, että otettaisiin klassinen kuva sinisen, vihreän ja punaisen suodattimen läpi, laukaus ammuttiin syaanin, vihreän ja keltaisen läpi.

Kuvassa on klassinen suodattimien kolmikko värin erottamiseksi (R, G, B).

Ja tältä näytti oranssi Surveyor -suodatin punaisen sijaan.

Millaisesta tarkasta värintoistosta yleensä voimme puhua?

Kaikilla punaisilla esineillä on suurin heijastus punaisella vyöhykkeellä, ja "oranssi" mittaussuodatin ei lähetä punaisia ​​säteitä. Kaikki punaiset esineet muuttuvat hyvin tummiksi, kevyesti kylläisiksi, melkein harmaiksi.

Lainaan vielä yhden otteen artikkelista ANOMALOUS OPTICAL PHENOMENA, JOITA YMPÄRISTÖLLINEN "QUITTLE SPACE".

Kirjoittaja kirjoittaa: ”Maanmittaajalla oli terävämpi ja selkeämpi katse. Ja ensimmäistä kertaa hänet nähtiin värillisenä. Kolme erillistä valokuvaa, jotka on otettu oranssilla, vihreällä ja sinisellä suodattimella, yhdistettynä tuottivat luonnollisen värintoiston. Kuten tutkijat odottivat, tämä väri osoittautui vain harmaaksi - yhtenäiseksi, neutraaliksi harmaaksi ”(meidän käännöksemme). Toistamme yhden näistä harmaista fotomosaikoista Surveyor-1: stä ...

Ja hän keksi ajatuksen, että kuun värintoisto riippuu kuun painovoimasta ja ulottuu "jopa noin 10000 km: n etäisyydelle kuun pinnasta".

Ja jos Kuu on kuvattu kaukaa, esimerkiksi maasta tai maanläheiseltä kiertoradalta, ja samalla saadaan suuria värejä, tämä tarkoittaa, että ihmiset ovat naiiveja eivätkä ymmärrä kuun todellista väriä.

Tätä hän kirjoittaa:

Kuusta on yritetty saada värivalokuvia kuvattaessa sen painovoima -alueen ulkopuolelta valosuodattimien kautta, minkä jälkeen yhdistetään kuvia. Tämä tekniikka tuottaa todella upeita värikuvia - mutta kun otetaan huomioon edellä, naiivi uskoa että niiden värit näyttävät kuun todelliset värit.

TODELLISET SYYT KUUN MAAPERÄN VÄRIKYLLÄISYYDEN VÄHENTÄMISEKSI - VÄÄRÄ VÄRIEROTUS

Kuten näette, osittainen värin menetys, joka on erityisen havaittavissa Kuun maaperässä (maaperä on muuttunut täysin harmaaksi), johtuu siitä, että värin erottamiseen tarvittavien suodattimien kolmikko on valittu väärin kuvauksen aikana: sinisen sijaan , käytettiin vihreää ja punaista suodatinta, sini-syaania, vihreää ja keltaista.

Ja kun vuonna 1966 saatiin Surveyorilta ensimmäiset värivalokuvat, joiden maaperä oli täysin harmaa, päätettiin, että Nevadan paviljongit simuloivat astronauttien laskeutumista mustavalkoiseen kuuhun. Ja täyttömaa, joka kuvaa regoliittia, alkoi tehdä harmaaksi.

Luna 16 tuo ensimmäiset 105 grammaa maaperää kuun pinnalta vasta syyskuussa 1970, ja se on tummanruskea.

Heti kun skeptikot tuomitsevat NASAn epäjohdonmukaisuudesta kuvissa ja kuvauksissa, NASA ei kovin nopeasti, mutta reagoi: korjaa kuvien varjoja, lisää lauseita teksteihin, joita kukaan ei ole aiemmin sanonut, maalaa joitain elementtejä ja korvaa muut, ja tietysti sama, löytää "kadonneen" kuun maaperän, joka nyt vastaa nykyaikaisia ​​ajatuksia kuusta.

Joten ruskea maaperä löytyi!

Kolme astronauttia (kuvassa) osallistui tähän historialliseen (jos se todella tapahtui!) Apollo 11 -tehtävään: miehistön komentaja Neil Armstrong ja lentäjä Edwin Aldrin sekä komentoyksikön lentäjä Michael Collins. Laivan kuun moduuli on istutettu rauhanmeren lounaisalueelle.

Vaikka Neil Armstrong ja Edwin Aldrin pysyivät kuun pinnalla 21 tuntia 36 minuuttia ja 21 sekuntia, lentäjä Michael Collins odotti heitä ympäriympyrän kiertoradalla (tämä on paikka, joka aiheuttaa valtavasti kritiikkiä skeptikoilta: he sanovat, teknisesti noina vuosina se oli vielä mahdotonta, ja Yhdysvallat hävisi avaruuskilpailun Neuvostoliitolle).

Astronautit istuttivat laskeutumispaikalle Yhdysvaltain lipun, asettivat joukon tieteellisiä instrumentteja ja keräsivät 21,55 kg kuun maaperänäytteitä, jotka toimitettiin maahan. Lennon jälkeen miehistön jäsenet ja kuun kivinäytteet joutuivat tiukkaan karanteeniin, joka ei paljastanut kuun mikro -organismeja.

Outoa on se, että kuukausi sitten Apollo 11 -operaation aikana kerätyt kuun maaperänäytteet löydettiin Berkeleyn kansallisen laboratorion arkistosta, ja mikä tärkeintä, kukaan ei tiedä, miten ne pääsivät sinne. Heillä olisi paikka ainakin museossa, ei kaikkien unohtamassa arkistossa.

MIKSI TÄMÄ epätavallinen "TRIAD" SUODATTIMIA - SININEN, VIHREÄ, ORANSSI?

Sinulla on luultavasti kysymys kauan sitten: miksi amerikkalaiset ampuivat niin oudon suodatinkolmikon läpi Surveyors -laitteillaan? Miksi he eivät ottaneet kuvia, kuten on tapana - sinisen, vihreän ja punaisen suodattimen kautta? Miksi he korvasivat punaisen suodattimen keltaoranssilla?

Tätä varten minun on kerrottava sinulle väritieteen yleisestä väärinkäsityksestä.

Kyse on siitä, miten ihmisen värinäkö toimii.

Kuten tiedämme, verkkokalvon sauvat ovat vastuussa mustavalkoisesta näkökyvystä ja kolmen tyyppiset kartiot ovat vastuussa värinäytöstä: sininen, vihreä ja punainen. Thomas Jung esitti ensimmäisen kerran värinäön toteutumisen vuonna 1802. Ja olemme toistaneet näitä postulaatteja 200 vuotta peräkkäin.

1900 -luvun puoliväliin mennessä kartioiden spektriominaisuudet määritettiin erittäin selkeästi. Ja kävi ilmi, että "punaisten" kartioiden suurin herkkyys ei ole lainkaan punaisella vyöhykkeellä, vaan kelta-oranssilla vyöhykkeellä, aallonpituudella noin 580 nm. Tältä osin ulkomaisessa kirjallisuudessa he luopuivat kartioiden merkitsemisestä R, G, B ja ottivat käyttöön toisen nimityksen S, M, L - valoherkkyys pienille, keskisuurille ja pitkille aallonpituuksille, ja "punainen" käyrä piirrettiin oranssi.

Haluan kuitenkin vakuuttaa teille, että kukaan ei yritä toistaa tätä kolmiota, kun suunnittelee värillistä videokameraa tai kolmikerroksista värikalvoa. Värintoisto videokameran tai filmin herkkyysvyöhykkeiden tällaisella valosuodattimien kolmikolla osoittautuu luonnottomaksi - loppujen lopuksi "vihreä" ja "oranssi" lähes 90% toistavat toisiaan. Jos teet videokameran, jolla on tällaiset herkkyysvyöhykkeet, ja ohjaat sen spektrille, 2/3 spektristä, 500 nm - 630 nm, muuttuvat keltaisiksi - vihreät ja punaiset värit häviävät spektristä. Siksi nykyaikaiset videokamerat eivät koskaan toista silmän kartioiden herkkyyttä. Esimerkiksi Sonyn anturin vyöhykeherkkyys näyttää tältä.

Miksi R-G-B-videokameroiden kolmikko ei toista R-G-B-kartioiden kolmiota silmissä?

Tosiasia on, että paitsi kartiot, myös sauvat ovat vastuussa värien näkemisestä. Muuten, näitä sauvoja on silmässä noin 120 miljoonaa, kun taas kartioita on vain 7 miljoonaa. Ja on vain noin miljoona hermokuitua, joiden kautta silmien signaalit välitetään aivoihin! Valoherkkien elementtien kokonaisryhmiltä saatu tieto koodataan erityisellä tavalla ja vasta sitten se tulee aivoihin.

Olipa kerran, vuonna 1802, Thomas Jung ehdotti, että silmä analysoi jokaisen värin erikseen ja lähettää siitä signaaleja aivoihin kolmen erityyppisen hermokuidun kautta. Toisin sanoen värinäkö muodostuu yhdessä vaiheessa - reseptoreista suoraan aivoihin. 60 vuoden jälkeen Jungin postulaatteja tuki Helmholtz, joka aluksi vastusti häntä.

Piirustus on otettu kirjasta: Ch. Izmailov, E. Sokolov, A. Chernorizov. Värinäön psykofysiologia. M .: Moskovan valtionyliopiston kustantamo, 1989

Tällainen teoria ei kuitenkaan voinut selittää esimerkiksi värisokeuden olemassaoloa. Jos henkilö ei nähnyt punaisia ​​värejä, hänen ei olisi pitänyt nähdä keltaisia ​​värejä, koska keltainen väri oli vihreän ja punaisen reseptorin signaalien summa. Ja harmaan ilman punaista komponenttia olisi pitänyt näyttää värilliseltä värisokeille ihmisille. Kuitenkin värisokeat ihmiset, jotka eivät voineet erottaa toisistaan ​​punaisia ​​värejä, näkivät keltaiset ja harmaat sävyt täydellisesti.

1900 -luvun alussa Goering ehdotti toista havaintomekanismia - vastustajan värien teoriaa (ks. Kuva). Hän lähti siitä, että päävärit ("puhtaat") eivät ole kolme, vaan neljä. Nämä ovat värejä, joissa on mahdotonta huomata toisen värin läsnäoloa: sininen, vihreä, punainen ja keltainen. Riippumatta siitä, kuinka paljon katsomme keltaista, emme huomaa punaisen ja vihreän läsnäoloa siinä. Goering kiinnitti myös huomiota siihen, että värit on ryhmitelty vastustajaparien mukaan: sini-keltainen, vihreä-punainen. Sininen voi olla hieman punaisempaa - sitten se muuttuu violetiksi, sininen voi olla hieman vihreämpää - se muuttuu sinisemmäksi. Mutta emme voi sanoa sinisestä väristä, että se on muuttunut hieman keltaiseksi. Samoin muiden väriparien kanssa, vihreä-punainen. Punainen väri voi muuttua hieman keltaiseksi - muuttua oranssiksi, ja punainen väri voi myös muuttua sinertäväksi - violetit värit tulevat näkyviin. Mutta ei ole koskaan mahdollista havaita vihreän komponentin läsnäoloa punaisena ja sen sävyinä. Ja on myös mustavalkoisia sävyjä erikseen. Goering uskoi, että silmissä pitäisi olla noin 6 elementtiä vastustajamekanismin aikaansaamiseksi. Verkkokalvon tutkiminen mikroskoopilla ei kuitenkaan vahvistanut tällaisten elementtien läsnäoloa.

50 vuoden ajan Heringin teoriaa ei otettu huomioon, ja vuoden 1950 jälkeen siitä tuli perustavanlaatuinen värinäkökyvyn psykofysiologiassa. Mikään nykyaikainen väriteoria ei ole täydellinen ilman vastustajan värien käsitettä.

Yksivaiheinen värinäkömalli on korvattu kaksivaiheisella mallilla.

Tässä mallissa mustavalkoiset tikut ovat jo mukana värien havaitsemisessa.

(Kuva on otettu kirjasta: C. Padham, J. Saunders. Valon ja värin havainto (käännetty englannista). M.: Mir, 1978)

Kirja * .pdf-muodossa löytyy luettelosta .. (linkki tulee näkyviin 3-4 päivän kuluttua).

On mielenkiintoista huomata, että väritelevisiojärjestelmät ovat noudattaneet yllä olevaa kaavaa. Televisiokamerassa linssin läpi kulkeva valo hajotetaan kolmen häiriösuodattimen avulla "siniseksi", "vihreäksi" ja "punaiseksi" signaaliksi. Kameraputket lähettävät "sinisiä", "vihreitä" ja "punaisia" signaaleja rivi riviltä, ​​kun ne skannaavat kuvaa. Todellisuudessa TV -asemat eivät kuitenkaan lähetä erillisiä "sinisiä", "vihreitä" ja "punaisia" signaaleja, koska jos näin olisi, värikuvien lähettäminen edellyttäisi kolme kertaa mustan lähetystaajuusalueen ja valkoisia kuvia. Itse asiassa lähetetään luminanssisignaali, joka koodaa kuvan kunkin osan luminanssin, ja kaksi erilaista värisignaalia. käy ilmi, että jos luminanssisignaalissa on 100 yksikön tietoja, kahden värisignaalin on kuljettava vain 25 yksikköä tietoa, mikä riittää hyvän värikuvan saamiseksi. Tämä tarkoittaa, että kaikki lähetettävät tiedot ovat vain 150 yksikköä, kun taas "sinisen", "vihreän" ja punaisen signaalin lähettäminen erikseen vaatii 300 yksikköä. Tämä mahdollistaa kaistanleveyden pienentämisen merkittävästi. Menetelmä sen yhteensopivuus: mustavalkoinen vastaanotin (TV) voi toimia vain kirkkaussignaaleilla, ei vastaanota värisignaaleja ja antaa siten normaalin mustavalkoisen kuvan.

Yksinkertaisesti voidaan olettaa, että aluksi mustavalkoiset reseptorit (tangot) määrittävät esineiden rajat, korostavat kirkkausominaisuuksia, kuten mustavalkoinen visio. Ja sitten aivot maalaavat alueet, joilla on sama kirkkaus yhdellä tai toisella värillä, riippuen kartioiden signaalista.

Näin se näyttää karkeasti vaiheittain:

Muistutan vielä kerran, että silmässä on 120 miljoonaa "mustavalkoista" sauvaa ja vain 7 miljoonaa "väristä" kartiota (127 "megapikseliä").

Lisäksi on lisättävä, että esimerkiksi sinisiä palloja on hyvin vähän esimerkiksi verkkokalvon keskiosassa, niitä ei ole ollenkaan, on vain "vihreitä" ja "punaisia". Suhde K: Z: C on noin 12: 6: 1, ja muiden lähteiden mukaan 40: 20: 1, eli punaisia ​​käpyjä on lähes 40 kertaa enemmän kuin sinisiä.

Mutta jopa tämä kaksivaiheinen värinäkömalli osoittautui riittämättömäksi. Nyt se on korvattu kolmivaiheisella:

MIKSI VOIN USKOA?

Ennen kuin aloin opettaa "Väritiedettä", tein useita vuosia kokeita Svema-valoherkkien materiaalien tehtaalla (Shostkan kaupunki).

Näiden kokeiden tuloksena oli kalvoja, joissa oli epätavallinen värintoisto.

Tässä on yksi näistä elokuvista - "Retro", näyte 1989. Vasemmalla on tavallinen kalvo ja oikealla on retro -negatiivista tulostettu kuva.

Tämä elokuva on jäljitelmä kahdesta väristä, kun kuvassa on vain kaksi väriä-sinertävänvihreä ja vaaleanpunainen-punainen. Huivin punainen väri pysyy punaisena, mutta rakennuksen kellertävä seinä on muuttunut vaaleanpunaiseksi. Sininen takki muuttui harmaaksi. Tämä elokuva keksittiin korostamaan punaista sävyä kuvassa. Jos aiheessa ei ollut vihreitä sävyjä, ruudun kuva koostui vain harmaan ja punaisen sävyistä.

Tätä elokuvaa käytettiin elokuvassa välittäjän fantasiaelementtien kanssa (Gorky Film Studio, 1990).

Elokuvan kahdessa alemmassa still -kuvassa - näyttelijän aamutakki (haalarit) oli normaali, tummansininen.

Noin puolet elokuvasta kuvattiin tällä epätyypillisellä värikalvolla. Värimuutoksen muutos tapahtui ilman tietokonetta - tällainen värintoisto sisällytettiin emulsiokerrosten koostumukseen. Ja koska tämä oli alkuperäinen ajatukseni ja kokeellinen kehitykseni, elokuvan päätteisiin ilmestyi seuraava rivi: "Retro -elokuvan kehitys L. KONOVALOV".

Elokuvaa "Päivän henget" varten ("Lenfilm" -studio, 1990) tein elokuvan, jonka värikylläisyys oli alhainen, DS-50. Luku "50" tarkoitti, että värikylläisyys väheni noin 50%.

Värikylläisyys väheni ilman tietokoneen käsittelyä. Oli vuosi 1989, jolloin tietokoneiden teho oli niin alhainen, ettei ollut vielä aika puhua jonkinlaisesta elokuvakuvan tietokoneellisesta käsittelystä Neuvostoliitossa. Kaikki värintoisto määritettiin emulsiokerrosten formulaatiossa.

Elokuva sijoittuu kahteen aikakerrokseen - meidän aikanamme ja 1930 -luvulle, muistoihin. Nykyaika kuvattiin elokuvalla "Kodak" ja muistoja - DS -50: llä. Päärooli on laulaja Juri Ševtšuk.

Koska maailmassa ei ollut vastaavaa elokuvaa, sukunimeni ilmestyi luottoihin todistamaan tekijänoikeuden.

Tällaista negatiivista kalvoa, jolla on alhainen värikylläisyys, on tuotettu yli puoli miljoonaa juoksevaa metriä.

Yleensä pienet tiimit osallistuvat elokuvaformulaatioiden kehittämiseen, ja he ovat työskennelleet vakiovärintoiston parantamiseksi useita vuosia.

Ja yritin tehdä muutaman vuoden aikana epätavallisia elokuvia. Noin 10 elokuvaa keksittiin, mutta vain kolme saavutti massatuotannon. Elokuvia käytettiin vaihtelevasti 14 elokuvan luomisessa.

Ja tässä muutama mielenkiintoinen kehitys. Minua pyydettiin luomaan scifi -elokuvalle elokuva, jossa sininen taivas olisi eri värinen - toiminnan pitäisi tapahtua eri planeetalla.

Ja tapa, jolla näet sinisen taivaan kehyksessä, Mosfilmin kuvaaja kertoi minulle, "ymmärrät heti, että kaikki kuvattiin maan päällä.

Tein yhden elokuvan turkoosilla taivaalla ja toisen punaoranssin taivaan. Ja hän teki sen hyvin yksinkertaisesti - siirtämällä väriaineita emulsiokerrosten sisään.

Sininen farkkutakki ja sini-sininen taivas (vasen kuva, tavallinen kalvo) muuttuivat turkoosiksi vihreiksi yhdessä kalvossa ja punaiset ja appelsiinit kolmannessa kalvossa. Tytön siniset silmät muuttuivat punertaviksi kolmannessa elokuvassa. Ja kuten tiedät, tämä on marsilaisten silmien väri. Siksi kutsuimme oikealla olevan elokuvan "Marsilaiseksi".

Keksimäni elokuvat, joiden värintoisto oli epätavallista, käytettiin jossain määrin (joskus puoli elokuvaa, joskus vain erillisten jaksojen muodossa) 14 elokuvan tuotannossa (oli elokuvia ja dokumentteja) ).

On olemassa valokuvausmateriaaleja, joissa on epätyypillinen värintoisto, esimerkiksi spektrofonaaliset kalvot maanpinnan ilmailututkimuksiin. Joskus tällaisia ​​materiaaleja käytetään elokuvissa ("Scarlet Flower", "Thorns to the Stars"). Mutta näitä materiaaleja ei ole luotu elokuvaa varten, vaan muihin tarkoituksiin.

En voi sanoa varmasti, mutta ilmeisesti olen ainoa ihminen maailmassa, joka on valmistanut elokuvia, joissa on epätavallinen värintoisto erityisesti elokuvia varten (eikä muihin tarkoituksiin), ja jonka sukunimi on kehittäjä, on elokuvan ansioissa.

MITÄ TAPAHTUU RUSKEILLE VÄRILLE, PUNAISEN SUODATTIMEN VAIHTAMINEN APELANSSIIN?

Päätös siitä, että Apollo-tehtävien (1969-1972) valokuvien kuun maaperän tulisi olla käytännössä harmaa, tehtiin mielestäni vuonna 1966, kun kuvat otettiin Surveyor-1-avaruusaluksesta. Pehmeän laskeutumisen jälkeen kuun pinnalle kesäkuussa 1966 Surveyer otti yli 11 000 valokuvaa mustavalkoisella televisiokameralla. Useimmat näistä kuvista (kuten palapelin palaset) muodostivat panoraaman ympäröivään kuun maisemaan. Mutta tietty osa kuvista otettiin värisuodattimien kautta, joten myöhemmin maan päällä syntetisoitiin yksi värillinen kuva kolmesta väreistä erotetusta kuvasta. Mutta värin erottaminen on mielestäni tehty väärin. Suodattimien kolmikon - sinisen, vihreän ja punaisen - sijaan käytettiin kelta -oranssia suodatinta punaisen sijaan. Tämä johti värin vääristymiin, jotka muuttivat kuun regoliitin värin.

Tiedämme, että legendan mukaan Apollo 11 -operaation astronauteilla oli värillinen käännettävä kalvo Ektachrom-64 ja Hasselblad-kamera värilliseen kuvaamiseen. Miten kuun regoliitin värikuva, joka on otettu käännettävällä valokuvauskalvolla Ektachrom, eroaa kuvasta, joka saadaan kolmen väreillä erotetun mustavalkoisen kuvan synteesillä Surveyor-laitteesta?

Kolme valolle herkkää kerrosta Ektachrom-valokuvafilmiä ja Surveyor-televisiokamera kolmen värisuodattimen läpi näkevät kuun maaperän spektrin eri osissa.

Tiedämme regoliittisen heijastuksen spektriominaisuuden Rauhanmereltä, jossa legendan mukaan Apollo 11 laskeutui.

katso kuva yllä

Tiedämme kolmen kerroksen Ektachrom-64-värikalvon spektriherkkyyden. Koska spektraalisen valoherkkyyskaavion pystysuuntainen asteikko on logaritminen, alueet, joilla valoherkkyys puolittuu, otetaan maksimivaloherkkyyden rajojen ulkopuolelle. Yhden logaritmisen yksikön ero tarkoittaa 10-kertaista herkkyyden muutosta, 2-kertainen muutos on 0,3 pystysuorassa logaritmiasteikossa. Valitsemme suurimman valoherkkyyden vyöhykkeet kullekin valokuvauskalvon kolmesta kerroksesta (maksimipisteestä - 0,3 yksikköä vasemmalle ja oikealle). Nämä ovat 410-450 nm, 540-480 nm ja 640-660 nm alueita.

Ektachrom -kalvo havaitsee kuun maaperän ikään kuin se heijastuisi 7,1% sinisellä vyöhykkeellä, 9,1% vihreällä alueella ja 10,3% punaisella vyöhykkeellä. Näin värien erottuminen tapahtuu valotusvaiheessa. Tätä vaihetta kutsutaan joskus ANALYYSI. Ja sitten valokuvafilmin kehittämisen jälkeen muodostuu jokaiselle kerrokselle suhteessa vastaanotettuun valoon oma väriaine. Täysvärinen kuva muodostuu kolmesta eri väristä. Tätä vaihetta kutsutaan synteesiksi.

Käänteisessä valokuvauskalvossa kuva -analyysi ja synteesi tapahtuu kalvon emulsiokerrosten sisällä. Surveyor-laitteen tapauksessa kuun kuvan ANALYYSI (hajoaminen kolmeksi mustavalkoiseksi värierottuneeksi kuvaksi) tapahtuu itse Kuussa, ja kuvien synteesi tapahtuu maan päällä, kun se on vastaanotettu ja tallennettu televisiosignaaleja Kuusta.

Surveyorin kameran linssin edessä on torni, jossa on valosuodattimet, ja laite ottaa peräkkäisiä kuvia, ensin yhden valosuodattimen, sitten toisen ja kolmannen kautta.

Koska Surveyor-valosuodattimien lähetysvyöhykkeet eivät vastaa valokuvafilmin herkkyysvyöhykkeitä, Surveyor-kamera näkee kuun maaperän eri tavalla, muissa spektrin osissa: 430-470nm, 520-570nm ja 570-605nm. Tällaisen valokuvauksen jälkeen syntyy tunne, että kuun maaperä heijastaa 7,5% valoa sinisellä vyöhykkeellä, 8,7% vihreällä alueella ja 9,2% punaisella alueella.

Koska lisää tuloksia esitetään digitaalisessa muodossa - * .jpg -muodossa olevan kuvan muodossa, meidän on ymmärrettävä, miltä tiettyjen heijastuskertoimien omaavat kohteet näyttävät digitaalisessa kuvassa.

Tätä varten tein testin - 8 harmaata kenttää, jotka tulostettiin mustavalkoiselle lasertulostimelle A4 -paperiarkille. Ja tiheysmittarin avulla hän määritteli niiden tosiasiallisesti saadut heijastuskertoimet.

Joten jos densitometri näyttää arvon noin yksi, tämä tarkoittaa, että tämä kenttä vähentää heijastuneen valon määrää 10 kertaa. Densitometri näyttää tulokset logaritmisissa yksiköissä. Yksi logaritminen yksikkö tarkoittaa 10 -kertaista valon vaimennusta. Siten meillä on kenttä, jonka heijastuskerroin on 10% kolmella vyöhykkeellä. Densitometri mittaa kolmesta spektrivyöhykkeestä - punaisesta, vihreästä ja sinisestä. Kirjainten R, G, B vieressä on pieni kirjain "r" (heijastus) - mitattuna heijastuneessa valossa.

Testi -asteikon pimeimmän kentän heijastustiheys oli 1,11, mikä tarkoittaa 7,7%: n heijastuskykyä.

Yksi heijastuskertoimen kentistä osoittautui lähellä 18% -17,8%.

Kuten tiedämme, kalibroidussa kuvassa, jonka värisyvyys on 8 bittiä, tällaisen s-RGB-tilan harmaan kentän kirkkausarvon pitäisi olla 116-118 yksikköä.

Halutessani voin kirkastaa tai tummentaa kuvaa hiukan grafiikkaeditorissa, mutta jos puhun esineiden riittävästä toistosta, harmaalla kentällä, jonka heijastuskerroin on 18%, pitäisi olla edellä mainitut arvot. (Joka tapauksessa musta T-paita heijastaa 2,5% valosta.)

Ja nyt VAIN NYT voimme kertoa, miltä esineet, joilla on yksi tai toinen heijastuskyky, näyttävät 8-bittisessä valokuvassa.

Haluan erityisesti korostaa tämän suhteen merkitystä, koska olen nähnyt artikkeleita, joissa kirjoittajat uskoivat, että kuun regoliitti on lähellä heijastuskerrointa mustaa maaperää, ja siksi Apollo -tehtävien "kuukuvien" pitäisi näyttää hyvin tummilta. Samaan aikaan tekijät esittivät ideoidensa mukaisesti "korjattuja" kuvia, joissa regoliitti muuttui täysin mustaksi. Tämä on väärä lähestymistapa. Tšernozem heijastaa noin 2-3% valosta, kun taas regoliitti on hieman vaaleampi, se on 8-10%. Avainvalaistuksessa (regoliitti auringossa) ja oikealla valotuksella sen kirkkausarvot ovat 60-80 digitaalisten kuvien 8-bittisessä tilassa.

Nyt kun tiedämme, kuinka esineet, joilla on tiettyjä heijastuskertoimia, näytetään digitoidussa kuvassa, yritetään simuloida kuun maaperän värikylläisyyttä graafisessa editorissa - miten värillinen käänteinen elokuva näkee sen ja miten Surveyerin TV -kamera näki sen.

Käännetään edellä mainitut kuun maaperän ZONAL -heijastuskertoimet digitaalisiksi kirkkausarvoiksi. Surveyor -televisiokamera näytti värisuodattimien kautta kuun maaperän esineenä, jonka heijastavuus oli 7,5% sinisellä vyöhykkeellä, 8,7% vihreällä ja 9,2% punaisella. Koska meillä on taulukko vastaavuudesta kohteen heijastuskertoimen ja sen digitaalisen kirkkauden välillä kuvassa, käännämme saadut heijastusprosentit interpoloimalla arvoiksi, jotka sopivat graafiselle editorille. Interpoloinnin tarkkuuden varmistamiseksi voit käyttää ylimääräistä uudelleenlaskenta -aikataulua.

7,5% heijastus vastaa 58 yksikköä kirkkautta 8-bittisessä digitaalisessa kuvassa, 8,7% on 69 yksikköä ja 9,2% on 74.

Ektachrom -valokuvafilmille saimme kuun maaperän heijastuskertoimen alueelliset arvot 7,1% sinisellä vyöhykkeellä, 9,1% vihreällä ja 10,3% punaisella alueella. Tämä vastaa digitaalisen kirkkauden arvoja: B = 55, G = 73 ja R = 85.

Kaksi ruutua osoittavat, kuinka paljon kuun pinnan väri muuttui, kun aloitimme värillisen käännettävän kalvon sijasta kuvaamaan regoliittia Surveyer -menetelmällä.

Joten näemme, että punaisen ammunta-suodattimen korvaaminen kelta-oranssilla johti siihen, että kaapattu objekti (regoliitti) menetti kylläisyytensä, muuttui melkein harmaaksi.

Elokuussa 1969 Neuvostoliiton Zond-7 lentää Kuun ympäri ja palaa ja toimittaa valokuvafilmeille tehtyjä värikuvia Kuusta.

Skannasin sivun Science and Life -lehdestä (nro 11 1969), jossa nämä kuun pinnan kuvat näkyvät väri -välilehdessä (alempi kuva on 10 000 km: n etäisyydeltä), ja päällekkäin tämän kuvan päälle kaksi ruutua, jotka osoittavat teoreettisen laskennan tuloksen regoliitin kromaattisuudesta värinkäännettävän kalvon ja regolitin kuvaamisen tapauksessa värinerotusmenetelmällä, kuten Surveyerissa.

Yritetään verrata tätä kuvaajaa Luna 16: n ja Apollo 11: n kuun maaperän heijastuskäyriin.
Sateenmeren maaperä osoittautuu huomattavasti tummemmaksi:

Valitettavasti kiinalainen kuvaaja alkaa 450 nm: stä, mutta tämä ei estä meitä päättelemästä, että maa ei ole harmaa - heijastusviiva nousee vähitellen, kun se siirtyy spektrin pitkän aallonpituuden osaan. Maaperän tulee olla visuaalisesti tummanruskea. Miltä se näyttää?
Vertasin kuun maaperän spektrinheijastuskäyrää joihinkin esineisiin, nimittäin
- ruskealla salkulla,
- tummanruskealla hatulla,
- ruisleipäkuoren kanssa,
- porvarillisen leivän kanssa,
- mustalla käärepaperilla.

Kuvassa on tummanruskea hattu, ruskea salkku ja (aivan alareunassa) musta paperiarkki.

Musta paperi heijastaa noin 3,5% valosta. Se on huomattavasti kevyempi kuin musta sametti:

Seuraava kuva esittää ruisleipää.

Tässä tapahtui vertailun seurauksena:

Lähin väri oli hattu. Toisin sanoen sateenmeren kuun maaperä on visuaalisesti samanlainen kuin tummanruskean nahkahatun väri ja hieman vaaleampi kuin ruisleivän yläkuori.