Pet Hamletovih pitanja koja se odnose na sve. W. Shakespeare "Hamlet": opis, likovi, analiza djela Kako se Hamlet odnosi prema drugim likovima

Dramaturgija 16. - 17. stoljeća bila je sastavni i, možda, najvažniji dio književnosti toga doba. Ova vrsta književnog stvaralaštva bila je najbliža i najrazumljivija širokim masama, bio je to spektakl koji je omogućio gledatelju prenijeti osjećaje i misli autora. William Shakespeare jedan je od najsjajnijih predstavnika tadašnje drame, koji se čita i ponovno čita do našeg vremena, scenski nastupi temeljeni na njegovim djelima, analiziraju filozofske koncepte.

Genij engleskog pjesnika, glumca i dramatičara leži u sposobnosti da prikaže stvarnost života, da prodre u dušu svakog gledatelja, da u njoj pronađe odgovor na svoje filozofske izjave kroz osjećaje poznate svakoj osobi. Tadašnja kazališna radnja odvijala se na platformi na sredini trga, glumci su se tijekom predstave mogli spustiti u "dvoranu". Gledatelj je postao, takoreći, sudionik svega što se dogodilo. Danas je takav učinak prisutnosti nedostižan čak i pri korištenju 3d tehnologija. U kazalištu je tim važnija bila riječ autora, jezik i stil djela. Shakespearov talent se na mnogo načina očituje u njegovom jezičnom načinu prikazivanja radnje. Jednostavan i pomalo kitnjast, razlikuje se od uličnog jezika, dopuštajući gledatelju da se uzdigne iznad svakodnevice, da se neko vrijeme izjednači s likovima predstave, ljudima iz više klase. A genijalnost potvrđuje i činjenica da to nije izgubilo na značaju ni u kasnijim vremenima – dobivamo priliku da na neko vrijeme postanemo suučesnici u zbivanjima srednjovjekovne Europe.

Vrhunac Shakespeareovog stvaralaštva, mnogi njegovi suvremenici, a nakon njih i sljedeće generacije, smatrali su tragediju "Hamlet - princ od Danske". Ovo djelo priznatog engleskog klasika postalo je jedno od najznačajnijih za rusku književnu misao. Nije slučajno da je tragedija Hamleta prevedena na ruski više od četrdeset puta. Takav interes izaziva ne samo fenomen srednjovjekovne drame i književni talent autora, što nedvojbeno jest. Hamlet je djelo koje odražava "vječnu sliku" tražitelja istine, filozofa morala i osobe koja je zakoračila iznad svoje ere. Plejada takvih ljudi, koja je započela s Hamletom i Don Quijotom, nastavila se u ruskoj književnosti slikama "suvišnih ljudi" Onjegina i Pečorina, te dalje u djelima Turgenjeva, Dobroljubova, Dostojevskog. Ova linija je izvorna za rusku dušu koja traži.

Povijest stvaranja - Tragedija Hamleta u romantizmu 17. stoljeća

Kako se mnoga Shakespeareova djela temelje na romanima književnosti ranog srednjeg vijeka, tako je i radnju tragedije Hamlet posudio iz islandskih kronika 12. stoljeća. No, ova radnja nije nešto originalno za “mračno vrijeme”. Tema borbe za vlast, bez obzira na moralne norme, i tema osvete prisutne su u mnogim djelima svih vremena. Na temelju toga Shakespeareov romantizam stvorio je sliku osobe koja protestira protiv temelja svoga vremena, tražeći izlaz iz tih okova konvencija prema normama čistog morala, ali koja je i sama talac postojećih pravila i zakona. . Prestolonasljednik, romantičar i filozof, koji postavlja vječna pitanja bića, a istovremeno je prisiljen boriti se u stvarnostima kako je to tada bilo uobičajeno - "on nije sam svoj gospodar, njegovo rođenje je vezano rukom “ (I čin, scena III), i to izaziva njegov unutarnji protest.

(Stara gravura - London, 17. stoljeće)

Engleska je u godini pisanja i uprizorenja tragedije proživljavala prekretnicu u svojoj feudalnoj povijesti (1601.), pa je u djelu sadržan i onaj određeni sumor, stvarni ili imaginarni pad države – „Nešto je istrunulo u danskom kraljevstvu (Čin I, scena IV). Ali nas više zanimaju vječna pitanja "o dobru i zlu, o žestokoj mržnji i svetoj ljubavi", koja je tako jasno i tako dvosmisleno sročio genij Shakespearea. U punom skladu s romantizmom u umjetnosti, predstava sadrži junake izraženih moralnih kategorija, očitog negativca, divnog junaka, postoji ljubavna linija, ali autor ide dalje. Romantični junak odbija slijediti kanone vremena u svojoj osveti. Jedna od ključnih figura tragedije, Polonije, ne pojavljuje nam se u jednoznačnom svjetlu. Tema izdaje obrađena je u nekoliko priča te je također ponuđena na sud gledatelja. Od očite izdaje kralja i nevjere uspomene na pokojnog muža od strane kraljice, do trivijalne izdaje kolega studenata koji nisu skloni saznati tajne od princa za kraljevu milost.

Opis tragedije (radnja tragedije i njezina glavna obilježja)

Ilsinor, dvorac danskih kraljeva, noćna straža s Horatiom, Hamletovim prijateljem, susreće duh pokojnog kralja. Horatio priča o tom susretu Hamletu i on odlučuje osobno se sastati sa sjenom svog oca. Duh priča princu strašnu priču o njegovoj smrti. Ispostavilo se da je smrt kralja podlo ubojstvo koje je počinio njegov brat Klaudije. Nakon ovog susreta dolazi do prekretnice u Hamletovom umu. Ono što se saznalo nadovezuje se na činjenicu da su kraljeva udovica, Hamletova majka i ubojičin brat prerano stupili u brak. Hamlet je opsjednut idejom osvete, ali je u nedoumici. U sve se mora sam uvjeriti. Prikazujući ludilo, Hamlet sve promatra. Polonije, savjetnik kralja i otac Hamletove voljene, pokušava odbačenom ljubavlju objasniti kralju i kraljici takve promjene u princu. Prije je svojoj kćeri Ofeliji zabranio da prihvati Hamletovo udvaranje. Ove zabrane uništavaju idilu ljubavi, što dodatno dovodi do depresije i ludila djevojke. Kralj pokušava saznati misli i planove svog posinka, muče ga sumnje i njegov grijeh. Bivši studentski prijatelji Hamleta koje je on angažirao su s njim nerazdvojno, ali bezuspješno. Šok učenih tjera Hamleta da još više razmišlja o smislu života, o takvim kategorijama kao što su sloboda i moral, o vječnom pitanju besmrtnosti duše, krhkosti bića.

U međuvremenu, družina lutajućih glumaca pojavljuje se u Ilsinoru, a Hamlet ih nagovara da u kazališnu radnju ubace nekoliko redaka, prokazujući kralja bratoubojstva. Tijekom izvedbe Klaudije se zbunjeno izdaje, Hamletove sumnje u njegovu krivnju se raspršuju. Pokušava razgovarati s majkom, baciti joj optužbe u lice, ali duh koji se pojavi brani mu da se osveti majci. Tragična nesreća pojačava napetost u kraljevskim odajama - Hamlet ubija Polonija koji se tijekom ovog razgovora iz znatiželje sakrio iza zavjesa, zamijenivši ga za Klaudija. Hamlet je poslan u Englesku da prikrije ove dosadne nezgode. S njim se šalju prijatelji-špijuni. Klaudije im predaje pismo engleskom kralju tražeći od njih da pogube princa. Hamlet, koji je uspio slučajno pročitati pismo, ispravlja u njemu. Kao rezultat toga, izdajice padaju pod pogubljenje, a on se vraća u Dansku.

Laertes, Polonijev sin, također se vraća u Dansku, tragična vijest o smrti Ofelijine sestre zbog njezina ludila zbog ljubavi, a ubojstvo njegova oca tjera ga na savez s Klaudijom iz osvete. Klaudije izaziva dvoboj na mačevima između dvojice mladića, Laertesova oštrica je namjerno otrovana. Ne zaustavljajući se na tome, Klaudije truje i vino kako bi zalio Hamleta u slučaju pobjede. Tijekom dvoboja, Hamlet je ranjen otrovanom oštricom, ali nailazi na razumijevanje s Laertesom. Dvoboj se nastavlja, tijekom kojeg protivnici razmjenjuju mačeve, sada je Laertes također ranjen otrovanim mačem. Hamletova majka, kraljica Gertruda, ne može izdržati napetost dvoboja i pije otrovano vino za pobjedu svog sina. Klaudije je također ubijen, živ je ostao samo Hamletov jedini vjerni prijatelj Horacije. U glavni grad Danske ulaze trupe norveškog princa, koji zauzima dansko prijestolje.

glavni likovi

Kao što je vidljivo iz cjelokupnog razvoja radnje, tema osvete blijedi u pozadini pred moralnom potragom glavnog junaka. Ispunjenje osvete za njega je nemoguće u istim uvjetima kao što je to uobičajeno u tom društvu. Čak i uvjeren u stričevu krivnju, on ne postaje njegov krvnik, već samo tužitelj. Za razliku od njega, Laertes sklapa dogovor s kraljem, za njega je osveta iznad svega, on slijedi tradiciju svog vremena. Ljubavna linija u tragediji samo je dodatno sredstvo za prikaz moralnih slika tog vremena, za zasjenjenje duhovnih Hamletovih traganja. Glavni likovi u predstavi su princ Hamlet i kraljev savjetnik Polonije. Upravo je u moralnim temeljima ove dvije osobe izražen sukob vremena. Ne sukob dobra i zla, već razlika u moralnim razinama dvaju pozitivnih likova – glavna je crta drame koju je sjajno prikazao Shakespeare.

Inteligentan, odan i pošten sluga kralju i otadžbini, brižan otac i poštovan građanin svoje zemlje. Iskreno pokušava pomoći kralju da razumije Hamleta, iskreno pokušava razumjeti i samog Hamleta. Njegovi moralni temelji na razini toga vremena su besprijekorni. Šalje sina na studij u Francusku, on ga upućuje na pravila ponašanja, koja se i danas mogu donijeti bez promjena, toliko su mudra i univerzalna za svako doba. Zabrinut zbog moralnog karaktera svoje kćeri, opominje je da napusti Hamletovo udvaranje, objašnjavajući klasnu razliku među njima i ne isključujući mogućnost prinčeva neozbiljnog stava prema djevojci. Istodobno, prema njegovim moralnim stavovima koji su odgovarali tom vremenu, nema ništa prejudicirano u takvoj neozbiljnosti mladog čovjeka. Svojim nepovjerenjem prema princu i volji svoga oca uništava njihovu ljubav. Iz istih razloga ne vjeruje ni vlastitom sinu, šaljući mu slugu kao špijuna. Plan za njegovo promatranje je jednostavan - pronaći poznanike i, blago ocrniti sina, izvući iz kuće iskrenu istinu o njegovom ponašanju. Prisluškivanje razgovora bijesnog sina i majke u kraljevskim odajama za njega također nije krivo. Uz sve svoje postupke i razmišljanja, Polonije se čini inteligentnom i ljubaznom osobom, čak i u ludilu Hamleta, vidi svoje racionalne misli i odaje im zasluge. Ali on je tipičan predstavnik društva koje svojom prijevarom i dvoličnošću vrši takav pritisak na Hamleta. I to je tragedija koja je razumljiva ne samo u modernom društvu, nego i u londonskoj javnosti početkom 17. stoljeća. Takva dvoličnost izaziva protest svojom prisutnošću u suvremenom svijetu.

Heroj snažnog duha i izvanrednog uma, koji traži i sumnja, korak iznad cijelog društva u svom moralu. Sposoban je gledati na sebe izvana, sposoban je analizirati one oko sebe i analizirati svoje misli i postupke. Ali on je također proizvod tog doba i to ga veže. Tradicija i društvo nameću mu određeni stereotip ponašanja, koji više ne može prihvatiti. Na temelju radnje o osveti prikazana je cijela tragedija situacije kada mladić vidi zlo ne samo u jednom niskom činu, već u cijelom društvu u kojem su takvi postupci opravdani. Ovaj mladić sebe poziva da živi u skladu s najvišim moralom, odgovornošću za sve svoje postupke. Obiteljska tragedija samo ga tjera da više razmišlja o moralnim vrijednostima. Takva misleća osoba ne može ne postavljati sebi univerzalna filozofska pitanja. Čuveni monolog "Biti ili ne biti" samo je vrhunac takvog razmišljanja, koje je utkano u sve njegove dijaloge s prijateljima i neprijateljima, u razgovorima sa slučajnim ljudima. Ali nesavršenost društva i okoline i dalje tjera na impulzivne, često neopravdane radnje, koje on tada teško doživljava i u konačnici dovode do smrti. Uostalom, krivnja za Ofelijinu smrt i slučajna pogreška u ubojstvu Polonija i nemogućnost razumijevanja Laertove tuge tlače ga i okova.

Laert, Ofelija, Klaudije, Gertruda, Horacije

Sve te osobe uvode se u radnju kao okruženje Hamleta i karakteriziraju obično društvo, pozitivno i ispravno u shvaćanju tog vremena. Čak i promatrajući ih sa suvremene točke gledišta, njihovo se djelovanje može prepoznati kao logično i dosljedno. Borba za vlast i preljub, osveta za ubijenog oca i prva djevojačka ljubav, neprijateljstvo sa susjednim državama i primanje zemlje kao rezultat viteških turnira. I samo Hamlet stoji glavom i ramenima iznad ovog društva, zarobljen do pojasa u predačkim tradicijama nasljeđivanja prijestolja. Tri Hamletova prijatelja - Horatio, Rosencrantz i Guildenstern, predstavnici su plemstva, dvorjani. Za dvoje od njih špijuniranje onog drugog nije nešto loše, a samo jedan ostaje vjeran slušatelj i sugovornik, inteligentan savjetnik. Sugovornik, ali ništa više. Pred svojom sudbinom, društvom i cijelim kraljevstvom, Hamlet ostaje sam.

Analiza - ideja koja stoji iza tragedije danskog princa Hamleta

Glavna ideja Shakespearea bila je želja da se prikažu psihološki portreti suvremenika temeljenih na feudalizmu "mračnih vremena", nove generacije koja odrasta u društvu, koja može promijeniti svijet na bolje. Pismeni, tražeći i slobodoljubivi. Nije slučajno da se Danska u predstavi naziva zatvorom, što je, prema autorici, bilo cijelo tadašnje društvo. Ali Shakespeareov genij izražavao se u sposobnosti da sve opiše u polutonovima, a da se ne sklizne u grotesku. Većina likova su pozitivni i cijenjeni ljudi po tadašnjim kanonima, razumno i pošteno rasuđuju.

Hamlet je prikazan kao osoba sklona introspekciji, duhovno snažna, ali ipak vezana konvencijama. Nesposobnost djelovanja, nesposobnost, čini ga srodnim "suvišnim ljudima" ruske književnosti. Ali u sebi nosi naboj moralne čistoće i želju društva za boljim. Genijalnost ovog djela leži u činjenici da su sva ova pitanja aktualna u suvremenom svijetu, u svim zemljama i na svim kontinentima, bez obzira na politički sustav. A jezik i strofa engleskog dramatičara plijene svojom savršenošću i originalnošću, tjeraju vas da nekoliko puta ponovno pročitate djela, okrenete se predstavama, slušate predstave, tražite nešto novo, skriveno u magli vremena.

Slika Hamleta pojavljuje se u cijelosti, u međusobnoj povezanosti sa svim likovima. Uostalom, svaki takav lik ima svoju zadaću, svoju istinu i osvjetljava neki aspekt lika glavnog junaka. O ulozi i značaju sporednih junaka ove tragedije za cjelovitu percepciju njenog glavnog junaka i umjetničkog djela općenito Ipak, svaki književni junak, sporedni ili glavni, u književnom djelu je akter i nositelj određene vrste povijesne svijesti.

U literaturi posljednjih godina pojavljuju se djela u kojima likovi, sporedni u odnosu na klasičnu radnju, zauzimaju prva mjesta i počinju igrati glavne uloge. Dakle, Rosencrantz i Guildenstern su glavni likovi drame T. Stopparda “Rosencrantz i Guildenstern su već mrtvi”, Gertrude i Claudius su junaci J. Updikeove priče, a Horatio je postao glavni junak parafraze B. Akunina “Hamlet”. U nastojanju da se u potpunosti razumije narav odnosa likovnih elemenata književnog djela, potrebno je analizirati ne samo glavne priče i pozicije glavnih likova. Dodatni zapleti, omjer radnje sporednih likova, postaju zanimljivi istraživaču. Ovakav pristup omogućuje otkrivanje novih, jednako važnih aspekata u procesu percepcije, analize i razumijevanja djela.

Pokušajmo tragediju razmotriti kroz odnos, odnos sporednih likova prema Hamletu. Prostor tragedije je viševektorska struktura čiji gotovo svaki vektor čini jasno vidljivom postojeću konfrontaciju između protagonista i pojedinih likova drame. Svi junaci u "Hamletu" pojavljuju se kao izravni sudionici dramske radnje i mogu se spojiti u osebujne parove zbog znakova i sličnosti i antagonizma. Ipak, jedinstvo ili sučeljavanje junaka tragedije pokretno je, situacijsko i događa se na temelju obiteljskih veza, zajedničkih interesa ili pozicija.

Konvencionalno, prvi vektor na polju dramskog sukoba predstavljat će Klaudije i Gertruda. Majka i stric glavnog lika tragedije vladari su koji uzurpiraju vlast, iako se, prema tradicionalnom tumačenju, Gertruda najčešće doživljava kao nevoljna žrtva, a Gertruda i Klaudije mogu djelovati kao antipodi.

Drugi su Polonije i Osric. Kancelar Danskog kraljevstva, koji je na vrhu feudalnog društva, loša kopija talentiranog intriganta, ujedinjen je u spremnosti da izvrši bilo koju naredbu vlasti, ne zaboravljajući na vlastitu korist.

Treći - Ofelija i Laertes - kći i sin Polonija, čija je sudbina izravno povezana s Hamletovim postupcima. Prema tradicionalnoj verziji, Ofelija i Laertes su žrtve, marionete ili nesvjesne sluge moći.

Četvrti je Horatio .. Rosencrantz i Guildenstern su Hamletovi suborci na obuci na Sveučilištu Wittenberg. Na popisu likova Horatio je naveden kao prijatelj princa. Uvijek je uz njega, osim kad se pojave Rosencrantz i Guildenstern. Princ također ove heroje smatra svojim prijateljima, no, prema mišljenju gledatelja (čitatelja), oni staju na stranu vlasti i postaju izvršitelji njezinih naredbi. Gotovo potpuna odsutnost personifikacije znakova omogućuje da ih se percipira kao jednog heroja.

Peti je princ Fortinbras. Hamlet ga neće sresti na pozornici, ali osjećaj da je Fortinbras svojevrsni dvojnik glavnog junaka ne nestaje. Neki događaji u životu norveškog princa poklapaju se s pričom o princu Hamletu (kao, usput rečeno, s pričom o Laertesu), no svatko na svoj način određuje svoje životne prioritete. U stvarnom prostoru tragedije, Fortinbras može parirati svom ocu kojeg su ubili kralj Hamlet, sam Hamlet i Laertes.

Izvan sustava stvarno glumačkih junaka, postoji lik koji nadahnjuje radnju glavne priče. Ovo je Duh, sjena Hamletovog oca. Sfera realizacije ovog lika ograničena je na komunikaciju s Hamletom, Duh tjera princa Hamleta na akciju. Događaji koji su se zbili na početku predstave prenose se u ravan moralnog izbora i potiču junaka da odredi prioritete bića, da traži i afirmira, čak i po cijenu života, novi sustav vrijednosti

Ipak, istraživači razmatraju još jednu varijantu moguće shematizacije figurativnog sustava tragedije: Hamlet - dva kralja (Hamlet, Klaudije); Hamlet - dvije žene (Gertruda, Ofelija); Hamlet - mladi vazali koje princ smatra prijateljima (Horatio, Rosencrantz-Guildenstern); Hamlet - sinovi-osvetnici (Fortinbras, Laertes).

Za svaku varijantu promišljanja tragedije značajna je uloga sporednih likova u razumijevanju događaja, misli i postupaka protagonista, a razotkrivanje svestranosti umjetničke ravni djela bilo bi nemoguće bez uzimanja u obzir osebujnih sjecišta. misli i pozicija glavnih i sporednih likova. “Između likova”, čitamo u književnom komentaru VA Aniksta, “postoje niti veze. Ništa u tragediji nije izolirano, sve je međusobno povezano, ljudske sudbine se križaju, a Hamlet nije samo ono što je sam po sebi, već i ono što jest u svojim odnosima s drugima.

21:50

Imam pitanje za ljude koji su upoznati s Hamletima i samim Hamletima: kako se Hamleti odnose prema spletkama, spletkama, vole li ih tkati?
A onda sam nedavno u Stratievskoj pročitao da su Hamleti još uvijek spletkaroši. A cijeli je problem u tome što sam sumnjao u Hamleta za svoju majku, ali onda sam to pročitao i šokirao se opisima. I sad ne znam što da mislim: da li se ovo stvarno odnosi na Hamletove ili je to samo plod fantazije Stratijevske?
I sama sam Gabin, i nikada nisam primijetila takvo ponašanje kod svoje majke.

29.05.2012 u 14:06

Čak i zvijezde večeras izgledaju sjajnije | Ništa nije nemoguće

Kao što vidite, ovaj tekst daje odgovore na mnoga pitanja koja su se pojavila.

2012-05-29 u 21:32

"... sada, trebam li razmisliti o ispravnoj definiciji Tima?"
- Sve o čemu ste govorili ne nadilazi VRIJEME EIE-a, Hamlet, ali se vrlo dobro uklapa u strukturu njegovog modela: prema promatračkoj etici odnosa (-BE7), Hamlet ne nastoji biti kršitelj etičkog normama. Štoviše, on je dobar u praćenju takvih prekršitelja i čini ih da izgledaju kao njihovo ponašanje.
No, promatračka etika odnosa (koja se još naziva i restriktivna) ne preklapa se s njegovom programskom etikom emocija (+ CHE1), slijedeći koju on često djeluje pod utjecajem spontanih impulsa (zbog čega se predstavnici ovog TIM-a često upisuju u IRATIONALS ), nastavlja o vlastitim osjećajima, sa svim posljedicama koje iz toga proizlaze, o kojima ne voli uvijek razmišljati unaprijed, kao što je to karakteristično za BESKRAJNO. I ovdje već govorimo o fraktalnim (programskim i programabilnim) svojstvima informacijskih aspekata. Programski aspekt Hamletove etike emocija (+ CHE) je "nepažljiv" aspekt (vidi grafičku poveznicu u mom prethodnom postu), ali "strateški" (opet, u smislu njegovih programskih svojstava). Sa stajališta ovog aspekta, Hamlet može djelovati ODMAH, ali sa STRATEŠKIM dometom. Hamlet je STRATEGIJA na psihološkoj osnovi (vidi atribut STRATEGIJA i TAKTIKA: socionika-forever.blogspot.ca/2010/03/blog-post ... - postoji samo slično ponašanje Hamleta opisano u poglavlju ODLUKA -STRATEGIJA-DINAMIKA).
Kreativna intuicija Hamletovog vremena (-BI2) je PRETHODNI aspekt (vidi graf. Link iznad), ali lokalni, TAKTIČKI (prema značajki programiranja TAKTIKE). I ovdje, već iz svoje kreativne PRETHODNE intuicije vremena (BI2), Hamlet TAKTIČKI na bliskoj udaljenosti, u bliskim, povjerljivim odnosima, gradi lanac uzročno-posljedičnih veza, kroz koje može odbiti udarac od sebe ili spriječiti opasnost koja prijeti mu. Odnosno, on vodi neku vrstu intrige - obnavlja uzročno-posljedičnu vezu nadolazećih događaja na svoj način i na prikladan način. A činjenica da se u ovom slučaju "strijela" ponekad mora prevesti na druge - pronaći "krivca" i pokazati na njega - to je već cijena zaštitnih mjera, koje su daleko od uvijek logične (-BL5) i besprijekoran, s obzirom na Hamletovu tipičnu programsku emociju (+ CHE1).

Po meni si skladan, uravnotežen Hamlet, odzivan, osjetljiv (koliko mogu suditi po tvojim objavama) - HUMANITARAN u punom smislu te riječi.

2012-05-29 u 23:48

Besplatni šah, besplatni šah, žrtve i, znate, ovce

nije dobro započeo. "Ne uklapam se u ovaj tim prema Stratievskaya, moramo promijeniti tim u onaj u koji se ja uklapam." odjavi se iz chtoli zajednice...

30.05.2012 u 01:27

Svaki dan sam zvijezda u gradu. Hodaj ulicama kao napunjena puška. Cijelo vrijeme je moj sjaj izgledao lijepo (s)

Po meni si skladan, uravnotežen Hamlet, odzivan, osjetljiv (koliko mogu suditi po tvojim objavama) - HUMANITARAN u punom smislu te riječi.

[Mentor]Etički je intuitivni ekstrovert(EIE / ENFJ / Hamlet).
Youngova osnova: ekstrovertna, etika, intuicija, racionalna.
Kvadratni znakovi: aristokrat, subjektivist, odlučan.
Dijadni znakovi: tvrdoglav, nepromišljen, evolutor.
Pojedinačni znakovi: negativist, potraga, govornik, strateg, konstruktivist.
Temperament: linearno asertivan.
Životna strategija: težnja ka idealu.
Misija: obrazovni.
Profesionalno usmjeravanje: komunikator.
Poticaj na aktivnost: jedinstvenost.
Komunikacijski stil: strastven (razmjena emocija).
Faktor kreativnih problema: konzervativizam.
Životni položaj:što god da se dogodi, sve bi trebalo biti ispunjeno osjećajem, strašću, kreativnošću, energijom, ljubavlju ili željom.

Tipične manifestacije tipa:
Glumac. Čovjek tragedije i komedije. Hamleti su skloni uznemiravati sve oko sebe. Često djeluju na emocije, na impulse. Cijeni se trenutak emocionalnog uzdizanja.
Ekscentričan i asertivan. Znaju brzo eskalirati situaciju. Vole dramatizirati.
Ako im situacija dopušta djelovanje, onda izgledaju tvrdoglavi i nepopustljivi "kremeni", beskompromisni, spremni na svaku lišavanje, suzdržanost itd. Na svaku odlučnu, besprijekornu akciju, reagiraju nervozom ili psihozom: ovisno o tome što je trenutno prikladnije za situaciju.
Pravi su majstori stvaranja ili izazivanja tjeskobe, zatim potaknuti energijom uzbuđenja i opet je prenijeti u okolni prostor. Vrsta elementarnih čarobnjaka. Prije sekunde nije bilo ničega, a odjednom se pojavio vihor, tornado. Što je okolni prostor jači ili nestabilniji, to su oni jači. Samo svojim intonacijama u stanju su zagrijati ili ublažiti situaciju.
Boje se manifestacija nemotivirane intimnosti i topline u komunikaciji. Ako bez ikakvog razloga odlučite pokazati svoju zabrinutost, počnite se ponašati kao da ga poznajete stotinu godina, ako mašete rukama i pokušavate narušiti intimnu granicu prostora, dirajte ga "posebno i neformalno" , onda će vam Hamlet pravo na oči, prestat će biti fleksibilan i tolerantan.
Trudi se izgledati kao neovisna i samodostatna osoba, iako mu je za samopouzdanje doista potrebno povremeno ohrabrenje i pažnja prijatelja i rodbine. Lako se može uzrujati i razočarati u sebe ako mu nešto ne polazi za rukom, ali nije mu teško rehabilitirati se i vratiti vjeru u sebe. Jednom kada postignete ono što želite i stvari krenu na bolje, raspoloženje se ponovno podiže.
Unatoč tome što nastojite isprobati sve u životu, on je upravo onaj tip osobe koji će se s vremenom smiriti, dovesti u red svoj unutarnji svijet, steći obitelj, ali neće izblijedjeti, kao što je to za mnoge tipično nakon toga.

Glavna kvaliteta:
Jaka energija i brza reakcija. Hamletov život treba biti ispunjen iskustvima, odnosi trebaju biti duboki, osjećaji intenzivni. Moto “Osjećam, dakle jesam” objašnjava njihovu sklonost dramatizaciji.

Glavna motivacija:
Izrazi se. Za Hamleta je važno da se izdvoji iz gomile, da bude drugačiji od svih ostalih.
S druge strane, želja za dokazivanjem vrijednosti i izabranošću također nije posljednji motiv.

Srednji san:
Tako da svi bez riječi razumiju kako se brinuti i kada pomoći. Imati savršenu garderobu s odjećom. Da ima sve potrebne lijekove. Tako da nitko ne zadire u njegovo mjesto u životu druge osobe i u društvu.

Osnovna sposobnost:
Zaronite u reflektore. Potaknuti maštu, motivirati mase. Implementirati ideologiju. Baviti se propagandom i agitacijom.
Po svojoj prirodi oni su ideolozi i revolucionari.

Vektor rasta:
Rast kroz rad s informacijama: pisanje, mentorstvo, zagovaranje.
Rad s masama: javni nastup, organiziranje kolektivnih rasprava.
Umjetnost, sklonost umjetničkom izražavanju. Rad u kazalištu.

Vektor implementacije:
Emocionalnost: Ono što drugima izgleda kao emocionalne oluje za njega je uobičajeno nadahnuto stanje.
Strast: emocijama lako prekriva sve oko sebe u ovom trenutku, mijenjajući njihova emocionalna stanja po volji i hirovima.
Moralna čistoća: gadljiv, ne oprašta izdaju.
Pouzdanost: vrlo konzervativan u svojim stavovima i navikama.
Sjajan govornik: I sam nemiran, hvata i zabrinjava druge.
Sretan: ako vam se obvezuje pomoći, onda se možete sigurno osloniti na njega.

Pozitivne tendencije:
Donosite odluke brzo.
Budite jasni u svojim mislima.
Za suzbijanje svake žurbe
Pokažite tvrdoću
Djelujte izravno i dosljedno
Identificirajte problem i usredotočite se na njega.

vještine:
Suptilno osjetiti raspoloženje drugih ljudi.
Promijenite raspoloženje.
Lijepo izrazite svoje osjećaje: od uzvišenih intonacija do suptilne ironije.
Emocionalno zarobiti, voditi.
Ispravno rasporedite akcije na vrijeme.
Pogledajte u budućnost i jasno vidite željenu sliku

Pozitivan trend:
Svrha osobnog rasta je – evolucija određenog načina razmišljanja, razvoj i korištenje mentalnih sposobnosti.
Potrebna mu je jasnoća i sklad logičkog sustava bića. Pravila, upute, okviri često igraju ulogu te vrlo čvrste ruke koja vam omogućuje da strukturirate svoj život i ne upadate u emocionalno ludilo koje prijeti ludilom.
Prepreka na putu razvoja inteligencije može biti i nemotivirana demonstrativnost i nespremnost (nesposobnost) da se samostalno udubi u bit.
Osobni razvoj izravno ovisi o razini komunikacijskih vještina. Uskladite se kroz verbalno izražavanje.

Prednosti:
Sposobnost fokusiranja na bitno. Ističući prioritetne interese, žrtvujte ostalo za njihovo dobro

slabe strane:
Sklonost fanatizmu
Dvobojnost
Kategoričan
Taština
ambicija (ponos)
Ranjivost
Emocionalna nestabilnost

Negativne kvalitete:
Nemojte dopustiti drugima da sudjeluju u procesu donošenja odluka dok ne bude jasno da bi te odluke mogle biti primjerene.
Govore otvoreno; drugi to mogu shvatiti kao napad na njih.
Ponekad počnu djelovati ne shvaćajući koliko su drugi ljudi spremni.
Žuri se s donošenjem odluka; istodobno nemaju dovoljno informacija, uključujući faktor utjecaja na ljude.

Negativan trend:
Kada osjeti važnost svakog svog izbora i djela i bude odgovoran za njih, kada shvati da kvaliteta života drugih ljudi ovisi o njegovoj odluci, tada se u njemu probude jaki principi, uključujući sposobnost intuitivnog učenja, kontrole. tuđa volja.
Ako to ne shvaća, tada njegove kvalitete, njegova energija, počinju raditi protiv njega samog, stvarajući u njemu izuzetnu lijenost. U tom svojstvu on se oslanja na stav poput: "Ako je potrebno, mogu lako, pa zašto pokušavati?" i opća, ali vrlo iskrena egocentrična usmjerenost s podsvjesnim osjećajem: "Naravno, cijeli svijet bi trebao pokušati za mene, ali za koga drugog?"
Uz egocentričan stav osobe, čija je svrha samo aktivno demonstriranje svojih talenata, u takvim okolnostima, glavna motivacija ga pretvara u urednog, ali potpuno nemilosrdnog vampira u područjima vezanim uz konzumaciju bilo kakvih emocija.

Od njih ne možete zahtijevati i očekivati:
Nepromjenjivi optimizam;
Brzi povrat betona na posao;
Trijezan, objektivan, bez emocionalnog pogleda na stvari;
Sposobnost pouzdane analize situacije;
Demokracija i lakoća komunikacije.

Kontakti i veze:
Kritičan ili izbirljiv stil komunikacije. Šinter je provokator. Voli se šaliti, igrati, dati slobodu svom otrovnom jeziku.
Trolanje okoline je svojevrsni filtar, uslijed kojeg ostaju samo one veze koje će sigurno biti održive ili korisne.

Odnos:
U odnosima s drugima stalno zahtijeva potvrdu svog statusa, dokaz odanosti i pouzdanosti, izuzetnu taktičnost i strpljenje za svoju originalnost. I sam je često vrlo nametljiv, elokventan, ponosan i vrlo osjetljiv. Ljubomoran je na suparnike, istinite, a još više, izmišljene.
Odnose najčešće gradi s osobama iz druge dobne skupine ili s vršnjacima koji su potvrdili svoju zrelost, samostalnost i samodostatnost.
Privlače ga pouzdane, iako ne svijetle, ali stabilne i čvrste osobnosti.
Uz svu svoju emocionalnost, nije sklon raspršivanju osjećaja, već se koncentrira na jedan objekt ovisnosti.

Obrambeni mehanizmi:
Zabrana prosječnosti: običan život za njega je besmislen.
Sklonost idealizaciji: sanja o boljem svijetu, o idealnoj vezi.
Potreba za samoizražavanjem: Često mu nedostaje priznanje svoje najdublje individualnosti.

Ponašanje u ekstremnim situacijama:
Kada situacija izmakne kontroli, Hamlet postaje vrlo oštar i nagao. Odluke se donose tako brzo da ponekad prestignu proces svjesnosti i promišljanja. Prakticira se stil klin-klin. Problemi se susreću s otvorenim vizirom i s istim vizirom nastaju.

Glavne poteškoće:
Hamlet je sklon depresivnim stanjima, praćenim gubitkom vjere u sebe. Prilikom zatvaranja u sebe, javlja se poniranje u svoj unutarnji svijet, u svoje osjete, javlja se sklonost djelovanju na unutarnje motive, zanemarujući stvarne okolnosti. To dovodi do dvojnosti u procjeni ljudi i pojava. Počinje mu se iskreno činiti da je njegova vizija situacije konačno istinita i gotovo ga je nemoguće u to uvjeriti. Počinje griješiti o ljudima i stvarima, uvjeren da samo on sve vidi ispravno. Kao rezultat, javlja se depresija, sumnja, strah od napuštanja.

Zapravo, budući da imamo prvu funkciju, znači ono što želim i okrenem. Hoću - plakat ću, a što mi, dovraga, možeš, moraš se i ti potruditi pokvariti raspoloženje. Za razliku od Huga koji zna vikati gdje treba, a gdje ne treba, Hamleti imaju razvijen osjećaj relevantnost.

Ako baš želite pogledati Gama koji se smije - dajte mu piće. Dvije čaše i zabava je zagarantirana. Stoga obično ne piju (barem djevojke). Što se još može dodati... A ako misle da vaše ponašanje nije primjereno, povući će vas natrag. Pa, njihovo vlastito ponašanje u potpunosti ovisi o njihovom raspoloženju. Ne vole kad im se uvuku u dušu, pa da pitaju "što ti se dogodilo?!" beskoristan. Ako budu vikali na njih, reći će vam više. A ako su se zeznuli, onda ... već su zaboravili što je zapravo bio dovratak, pa će vas pokušaj da saznate detalje od njih samo još više iznervirati. Oni općenito imaju pamćenje za tošto su radililoše. Ali više o tome kasnije.
Iako je uz sve to Hamlet izrazito osvetoljubivi gad. Ne sjeća se ŠTO ste točno učinili, ali se sjeća da ste to učinili VI, a onda ćete, ako imaju barem neki utjecaj, biti u nevolji.

2) Rad - intuicija vremena.
Drugi znači društveni poredak. Ono što se, kako mi se čini, traži od mene – to dajem.

Hamleti imaju mišljenje da bi trebali svakoga upozoriti. Čak i plaše, rekao bih.

Konstantno.
Iz bilo kojeg razloga.
Pitajte ih ili ne.

Maksimov, općenito, ne iritira, dapače, ali svi ostali nisu dovoljno iluzorni. Iako njihova navika da u svemu vide negativno umara čak i pozitivnog Maxa.

Oni su jako točan, što se usput traži od drugih. Zakasnit ćete – ili će se naljutiti ili će još gore psovati. Ali ako ste im, ne daj Bože, rekli "Dođite mi nekako, kako vam bude zgodno" - onda ćete ih u početku čekati tri godine, jer su rekli u bilo koje vrijeme, a onda se mogu držati u noć, za isti usput, razlog.
Vole estete i vole estetiku. Pogled se ponekad čini arogantan, nemojte ga zbuniti, ovo je inteligentan pogled.

Inače, nisu lišeni neke intuicije.

3) Bolno - osjet bijele boje.

Budući da je Hamlet alarmant, on se u panici boji izgledati bolesno. Oni, kao i sve bijele intuicije, imaju tendenciju da zaborave da imaju udove i tjelesno utjelovljenje općenito, pa stoga ponekad i vrlo čudna koordinacija i način kretanja.

Općenito, sve što je povezano s tijelom, okusom, čistoćom, zdravljem i seksom – uzrokuje neugodnosti.

Boje se krvi, nervozno reagiraju na sve vrste drugih izlučevina ljudskog tijela. Ako im je košulja nagomilana i o tome im se kaže, pocrvene, poblijede, pozele, itd.

No, koliko god bili nervozni kada su u pitanju njihove bolesti, pokazuju bol kada se razbolite. I samo oni znaju prave tablete, i kako napraviti obloge, eto, barem ne kažu da je pun mjehur koristan za brzi oporavak, a pacijenti nikad ne bi trebali pisati. Iako ima svakakvih zaselaka.

Unatoč tome što imaju okusne pupoljke – poput koordinacije alkoholičara, vrlo su izbirljivi u hrani. Ako ih od djetinjstva nisu učili eksperimentirati, jesti će samo ono što znaju. Za zabavu možete probati poznatog Hamleta, koji nikada nije jeo sushi, i pokušati ih nahraniti. Očaravajući prizor, izvijestit ću vas.

4) Na temelju uloga – poslovna logika.
Kao što sam detaljno rekao i "ono što sam napravio prije 10 minuta" njihovo pamćenje je kratko, ne toliko naravno koliko pretjerujem, ali ipak.
Budući da je funkcija normativna, t.j. "pamti raditi, ne sjećaj se ne raditi" ne vole ponavljati obavljeni posao.

Brzo gube vještine ako ih prestanu koristiti. Svojevrsni "profesori" u uskom području, a također se stalno usavršavaju u njemu.
Memorija je dovoljno brza, ali, kao što sam rekao, puna rupa. Pamte dovoljno dobro, čuvaju ga dok ga koriste.

Vole biti značajni, traženi. Općenito, povremeno su klaunovi i glumci.

5) Kaif - logika sustava

"Želim biti značajan", "Želim biti glavni", "Želim zapovijedati" kažu Hamleti (dečki uglavnom ne govore, ali sigurno misle), ali kad se pokaže da "glavni" ne samo uživati ​​u vlastitoj važnosti, ali i nositi odgovornost - tu počinju problemi.

Budući da funkcija radi po principu "daj mi", Hamleti svoju odgovornost uvijek rado prebacuju na nekog drugog. Dečki to, naravno, moraju nositi – spol obvezuje, ali znali biste što ih košta.

Imaju vrlo inteligentan izgled, čak i ako im lica izgledaju kao gopnik s periferije.

Ako sami ne možete postati vrlo značajni, onda su ponosni na svoje "prijatelje-direktore". Hamlet šef odjela i maksima voditelja odjela ponašat će se potpuno drugačije. Prvi će otvoreno uživati ​​u ovom statusu, a drugi neće. Ne, ne zato što ne uživa u tome, već zato što je pijan i zna da ovo nije razina na kojoj možete gurati perje.

Općenito, ako im nisi značajan i nemaš status, čestitam ti, vidjet ćeš da su Hamleti podli, sitničavi, osvetoljubivi intriganti. Takav stav se liječi stjecanjem statusa. Sretno!

Zapamtite, da, taj poluživot ne može podnijeti negativne informacije?

Hamleti fizički pate kada nema novca u novčaniku. Otuda želja da nešto uštedite kako bi novčić u džepu uvijek zveckao. Nema novca = nema raspoloženja = nema raspoloženja za sve u krugu od 50 metara.

Vole primati i davati darove i vole ih sami izraditi. Posebno skupo. Posebno primanje. Naravno, ne mogu se usporediti s Napoleonima, ali i vole. Ako djevojci Hamletu date jednu ružu, možda ćete se uvrijediti, bolje od 20 karanfila. Za usporedbu, Maximshi možete dati jednu ružu, a zatim 20 karanfila. Bit ćeš poderan u svakom slučaju :). Osim ako, naravno, nemate šarmantan Hamletov osmijeh.

Inače, ako Hamlet kaže da ne treba baš ništa davati, ne voli darove, pogotovo skupe – laže. Općenito su trgovačka stvorenja, do te mjere da mogu izračunati koliko se dobro ponašate prema njima na temelju približne cijene dara. To, kujo, tipično je (dalje CHSH), ne vrte oni takav trik s maxima, imaju pameti za dvoje da se dogovore.

Cure ne vole kad im plaćaš jer ne žele biti dužne, ali moći će te platiti ogrebotinom, ne brini, čut ćeš.

Nemaju ukusa za odjeću i namještaj kod kuće, ako im nisu usađeni od djetinjstva, pa se nastoje odijevati i opremati po principu "da ne budu gori od ostalih".

Više vole bavljenje sportom nego jačati sportove.

7) Ekstenzija - crna intuicija.

Lako prihvaćaju savjete. Čak traže da ih se podučava. Njih se može i treba savjetovati. Ne vole izgledati glupo, pa će rado pročitati ono što savjetujete i razumjeti na način na koji objašnjavate. Tada ispadaju pametni ljudi, pristojnog izgleda. A da i sami nešto pročitate, fige, nećete čekati.

8) Ignoriranje je bela etika.

Oprezni su prema riječima "Ljubav, prijateljstvo". Općenito, ako ste iz Hamleta izvukli frazu "volim te", možete biti ponosni na sebe, ali sljedećih par godina to više nećete čuti, pa nema za što svi crnci uhvatiti.

Ponekad imate dojam da imaju puno prijatelja, nifiga. Prijatelji su odgovornost, ali što je Hamletova odgovornost? Tako je, nema.

Od osobe zahtijevaju (ne verbalno, naravno, iako se svašta može dogoditi) dokaz ljubavi (i prijateljstva) u obliku postupaka. A ako im u uši ulijete "sunce, tako si divna, toliko te volim" - povratit će vam po čizmama, iako će izdržati još dugo.

Lako prekidaju odnose ako ih se temeljito izvuče. Što se tiče prekida, doživljavaju nasilno, ali ne zadugo.

To je zapravo sve što sam ti htio reći o ovim čudnim stvorenjima.

Uzet ću dopust za danas.