Màu trăng thật. Leonid Konovalov màu đất mặt trăng là gì

Câu hỏi trong tiêu đề có vẻ là rất lạ. Sau tất cả, mọi người đã nhìn thấy mặt trăng và biết màu sắc của nó. Tuy nhiên, trên Internet, các nhà cung cấp ý tưởng về một âm mưu trên toàn thế giới che giấu màu sắc thực của vệ tinh tự nhiên của chúng ta gặp nhau định kỳ.

Lý luận về màu sắc của mặt trăng là một phần của chủ đề rộng lớn của "âm mưu mặt trăng". Có vẻ như đối với một số người, màu xi măng của bề mặt có trong hình ảnh các phi hành gia của chương trình Apollo không tương ứng với thực tế, và "trên thực tế" màu ở đó là khác nhau.

Thuyết âm mưu mới càng làm trầm trọng thêm những hình ảnh đầu tiên về tàu đổ bộ Trung Quốc Chang'e 3 và tàu thám hiểm mặt trăng Yutu. Trong những hình ảnh đầu tiên từ bề mặt, Mặt trăng trông giống sao Hỏa hơn là một đồng bằng màu xám bạc trong các hình ảnh từ những năm 60 và 70.

Không chỉ có nhiều người tố giác cây nhà lá vườn mà cả những nhà báo kém năng lực của một số phương tiện thông tin đại chúng cũng lao vào bàn luận về chủ đề này.

Hãy cùng Mặt Trăng này thử tìm hiểu xem có những bí mật gì nhé.

Giả thuyết chính của thuyết âm mưu liên quan đến màu mặt trăng là: “NASA đã mắc sai lầm trong việc xác định màu sắc, do đó, trong quá trình hạ cánh mô phỏng, Apollo đã tạo ra bề mặt màu xám. Trên thực tế, Mặt trăng có màu nâu và NASA hiện đang che giấu tất cả các hình ảnh màu sắc của nó ”.
Tôi đã gặp quan điểm tương tự ngay cả trước khi tàu thám hiểm mặt trăng Trung Quốc hạ cánh, và khá đơn giản để bác bỏ nó:

Đây là hình ảnh được tăng cường màu sắc từ tàu vũ trụ Galilleo được chụp vào năm 1992, khi bắt đầu hành trình dài tới Sao Mộc. Khung hình này đã đủ để hiểu một điều hiển nhiên - mặt trăng thì khác, và NASA không che giấu điều đó.

Vệ tinh tự nhiên của chúng ta đã trải qua một lịch sử địa chất đầy biến động: núi lửa phun trào, biển dung nham khổng lồ tràn ra, những vụ nổ mạnh xảy ra do tác động của tiểu hành tinh và sao chổi. Tất cả điều này làm đa dạng đáng kể bề mặt.
Các bản đồ địa chất hiện đại, thu được nhờ nhiều vệ tinh của Hoa Kỳ, Nhật Bản, Ấn Độ, Trung Quốc, cho thấy bề mặt đa dạng:

Tất nhiên, các loại đá địa chất khác nhau có các thành phần khác nhau và kết quả là, màu sắc khác nhau. Vấn đề đối với một người quan sát bên ngoài là toàn bộ bề mặt được bao phủ bởi một lớp regolith đồng nhất, "làm loãng" màu sắc và thiết lập cùng một tông màu cho gần như toàn bộ khu vực của Mặt trăng.
Tuy nhiên, ngày nay có một số kỹ thuật xử lý hậu kỳ và thiên văn cho thấy những khác biệt tiềm ẩn trên bề mặt:

Đây là bức ảnh của nhà nhiếp ảnh thiên văn Michael Theusner được chụp ở chế độ đa kênh RGB và được xử lý LRGB. Bản chất của kỹ thuật này là Mặt trăng (hoặc bất kỳ vật thể thiên văn nào khác) lần đầu tiên được chụp luân phiên trong ba kênh màu (đỏ, xanh lam và xanh lục), sau đó mỗi kênh được xử lý riêng biệt để thể hiện độ sáng màu. Hầu hết mọi người đều có thể sử dụng máy ảnh chiêm tinh với một bộ kính lọc, kính thiên văn đơn giản và photoshop, vì vậy không có âm mưu nào ở đây sẽ giúp che giấu màu sắc của mặt trăng. Nhưng nó sẽ không phải là màu mà mắt chúng ta nhìn thấy.

Hãy quay trở lại mặt trăng vào những năm 70.
Hình ảnh màu được công bố từ máy ảnh Hasselblad 70mm chủ yếu cho chúng ta thấy màu “xi măng” đồng nhất của mặt trăng.
Đồng thời, các mẫu được chuyển đến Trái đất có bảng màu phong phú hơn. Hơn nữa, điều này là điển hình không chỉ đối với nguồn cung cấp của Liên Xô từ "Luna-16":

Nhưng đối với bộ sưu tập của Mỹ cũng vậy:

Tuy nhiên, chúng có bộ phong phú hơn, có các màu nâu, xám và xanh lam.

Sự khác biệt giữa các quan sát trên Trái đất và trên Mặt trăng là việc vận chuyển và lưu trữ những phát hiện này đã quét sạch chúng khỏi lớp bụi bề mặt. Các mẫu từ "Luna-16" thường được khai thác từ độ sâu khoảng 30 cm. Đồng thời, khi quay phim trong phòng thí nghiệm, chúng tôi quan sát thấy chúng ở các ánh sáng khác nhau và trong không khí, điều này ảnh hưởng đến sự tán xạ ánh sáng.

Cụm từ của tôi về bụi mặt trăng có vẻ khó hiểu đối với ai đó. Rốt cuộc, mọi người đều biết rằng có chân không trên Mặt trăng, vì vậy các cơn bão bụi, như trên sao Hỏa, không thể có ở đó. Nhưng có những tác động vật lý khác làm tăng bụi trên bề mặt. Cũng có một bầu khí quyển, nhưng rất mỏng, tương đương với độ cao của Trạm Vũ trụ Quốc tế.

Bụi phát sáng trên bầu trời Mặt Trăng đã được quan sát từ bề mặt bởi cả tàu thăm dò tự động đi xuống Surveyor và các phi hành gia Apollo:

Kết quả của những quan sát này đã hình thành nền tảng cho chương trình khoa học của tàu vũ trụ NASA mới LADEE, tên của nó có nghĩa là: Nhà thám hiểm Môi trường Bụi và Khí quyển Mặt trăng. Nhiệm vụ của nó là nghiên cứu bụi mặt trăng ở độ cao 200 km và 50 km so với bề mặt.

Do đó, Mặt trăng có màu xám cũng giống như lý do sao Hỏa có màu đỏ - do bao phủ bởi lớp bụi cùng màu. Chỉ có trên sao Hỏa, bụi đỏ được nâng lên do bão, còn trên Mặt trăng có màu xám - do tác động của thiên thạch và tĩnh điện.

Theo tôi, một trong những lý do khác khiến chúng ta không thể nhìn thấy màu sắc của mặt trăng trong các bức ảnh của các phi hành gia, đó là sự phơi sáng quá mức. Nếu chúng ta hạ độ sáng xuống và nhìn vào nơi mà lớp bề mặt bị xáo trộn, chúng ta có thể thấy sự khác biệt về màu sắc. Ví dụ, nếu chúng ta nhìn vào khu vực bị giẫm đạp xung quanh mô-đun đi xuống của tàu Apollo 11, chúng ta sẽ thấy màu đất nâu:

Các nhiệm vụ tiếp theo mang theo cái gọi là. “Gnomon” là chỉ thị màu cho phép bạn giải thích tốt hơn màu sắc của bề mặt:

Nếu bạn nhìn nó trong một viện bảo tàng, bạn sẽ nhận thấy rằng màu sắc trông sáng hơn trên Trái đất:

Bây giờ chúng ta hãy xem xét một cảnh quay khác, lần này là từ Apollo 17, một lần nữa khẳng định sự vô lý của cáo buộc cố tình “tẩy trắng” Mặt trăng:

Bạn có thể lưu ý rằng đất đào lên có màu hơi đỏ. Bây giờ, nếu chúng ta giảm cường độ ánh sáng, chúng ta sẽ thấy chi tiết hơn sự khác biệt về màu sắc trong địa chất Mặt Trăng:

Nhân tiện, những bức ảnh này trong kho lưu trữ của NASA không phải vô tình được gọi là "đất cam". Trong bức ảnh gốc, màu không đạt đến màu cam và sau khi tối đi, và màu của các điểm đánh dấu gnomon tiếp cận với những gì được nhìn thấy trên Trái đất, và bề mặt có nhiều sắc thái hơn. Có lẽ là một cái gì đó như vậy, đã nhìn thấy đôi mắt của họ phi hành gia.

Huyền thoại về sự đổi màu có chủ ý đã nảy sinh khi một nhà lý thuyết âm mưu mù chữ nào đó so sánh màu sắc của bề mặt và hình ảnh phản chiếu của nó trên kính mũ bảo hiểm của một phi hành gia:

Nhưng anh ta không đủ thông minh để hiểu rằng kính được nhuộm màu và lớp phủ phản quang trên mũ bảo hiểm là vàng. Do đó, sự thay đổi màu sắc của hình ảnh phản chiếu là điều đương nhiên. Trong những chiếc mũ bảo hiểm này, các phi hành gia đã làm việc trong quá trình huấn luyện, và ở đó màu nâu có thể nhìn thấy rõ ràng, chỉ có khuôn mặt không được bao phủ bởi một bộ lọc gương mạ vàng:

Nghiên cứu các hình ảnh lưu trữ từ Apollo hoặc các hình ảnh hiện đại từ Chang'e-3, cần lưu ý rằng góc tới của tia nắng mặt trời và cài đặt máy ảnh cũng ảnh hưởng đến màu sắc bề mặt. Đây là một ví dụ đơn giản, khi một số khung hình của cùng một bộ phim trên cùng một máy ảnh có các sắc thái khác nhau:

Chính Armstrong đã nói về sự thay đổi màu sắc của bề mặt Mặt Trăng tùy thuộc vào góc chiếu sáng:

Trong cuộc phỏng vấn của mình, anh ấy không che giấu màu nâu quan sát được của mặt trăng.

Bây giờ về những gì các thiết bị Trung Quốc đã cho chúng ta thấy trước khi bước vào giấc ngủ đông kéo dài hai tuần. Những bức ảnh đầu tiên có tông màu hồng xuất phát từ thực tế là cân bằng trắng không được điều chỉnh trên máy ảnh. Đây là một tùy chọn mà tất cả các chủ sở hữu máy ảnh kỹ thuật số nên biết. Các chế độ chụp: “ánh sáng ban ngày”, “nhiều mây”, “huỳnh quang”, “sợi đốt”, “đèn flash” - đây chỉ là các chế độ để điều chỉnh cân bằng trắng. Chỉ cần đặt sai chế độ là đủ và bây giờ các sắc thái cam hoặc xanh bắt đầu xuất hiện trong ảnh. Đối với người Trung Quốc, không ai đặt máy ảnh của họ ở chế độ "Mặt trăng", vì vậy họ chụp những bức ảnh đầu tiên một cách ngẫu nhiên. Sau đó, chúng tôi điều chỉnh và tiếp tục chụp với những màu sắc không khác nhiều so với khung hình Apollo:

Vì vậy, "âm mưu màu sắc mặt trăng" không gì khác hơn là một ảo tưởng dựa trên sự thiếu hiểu biết về những điều thông thường và mong muốn cảm thấy như một kẻ xé toạc mà không cần đứng dậy khỏi chiếc ghế dài.

Tôi nghĩ rằng chuyến thám hiểm hiện tại của Trung Quốc sẽ giúp hiểu rõ hơn về người hàng xóm không gian của chúng ta, và sẽ hơn một lần xác nhận sự vô lý của ý tưởng về một âm mưu mặt trăng của NASA. Thật không may, phương tiện truyền thông đưa tin về cuộc thám hiểm để lại nhiều điều mong muốn. Cho đến nay, chúng tôi chỉ có ảnh chụp màn hình từ các chương trình truyền hình tin tức Trung Quốc. Có vẻ như CNSA không còn muốn phổ biến thông tin về các hoạt động của mình bằng bất kỳ hình thức nào. Hy vọng rằng điều này sẽ thay đổi ít nhất trong tương lai.

"... bước nhỏ này là bước của cả nhân loại ..." - Neil Armstrong nói, và một thanh tạ với đèn rọi rơi vào người anh ta.))))))
Tôi luôn tự hỏi ai đã quay phim HAI phi hành gia nhào lộn vui nhộn trên Mặt trăng nếu chỉ HAI người hạ cánh ????????
Stanley, tất nhiên, là một đạo diễn tuyệt vời, nhưng bạn không thể coi tất cả mọi người là những kẻ tồi tệ))) Nếu một bộ phim hoạt hình như vậy được tung ra cách đây 50 năm, điều này không có nghĩa là nó sẽ đi vào thế kỷ 21)))
Yankees là Yankees. Lòng mắt.

"... bước nhỏ này là bước của cả nhân loại ..." - Neil Armstrong nói, và một thanh tạ với đèn rọi rơi vào người anh ta.)))))) "

Đó là cách dễ dàng để nuôi một con bú!

Video này

"Tôi luôn tự hỏi ai đã quay phim HAI phi hành gia lộn nhào hài hước trên Mặt trăng nếu chỉ HAI hạ cánh ???"

nếu bạn tự hỏi tại sao bạn không tìm ra? Trong các bức vẽ trên tàu Apollo, có thể dễ dàng tìm thấy các ổ điều khiển từ xa, có thể dễ dàng tìm thấy tên của người điều khiển những chiếc máy quay này, và với kiến thức cơ bản về tiếng Anh, có thể thấy rõ các phi hành gia đồng ý với người điều khiển về các góc như thế nào. và hướng chuyển động.

"Stanley, tất nhiên, là một đạo diễn tuyệt vời, nhưng bạn không thể coi tất cả mọi người là những kẻ hút máu))) Nếu một bộ phim hoạt hình như vậy được tung ra cách đây 50 năm, điều này không có nghĩa là nó sẽ đi vào thế kỷ 21)))"

Bạn hoàn toàn đúng.
Vâng, ngay cả khi họ không quay cảnh opupey này trong studio, mà chỉ đơn giản nói rằng họ đang bay, thì nó vẫn sẽ không thay đổi được gì.

Rốt cuộc, trên thực tế, họ không có gì để bay.
Thậm chí không có bộ đồ vũ trụ phù hợp.
Cũng không có máy quay đặc biệt mà họ cho là đã quay.

Đúng vậy, và như các chuyên gia thực sự đảm bảo, với lớp bảo vệ bức xạ mà "tàu vũ trụ" được cho là của họ, sẽ hoàn toàn không đủ để di chuyển đến bất cứ đâu, và không bay đi đâu đó rồi quay trở lại.

Tất cả đều được nghĩ ra, nhưng lại vụng về tạo ra Lời nói dối.
Thật không may, Hệ thống của Thế giới này - Hệ thống chính trị - được sắp xếp theo cách mà BẤT CỨ AI, kể cả bạn và tôi, đều không quan tâm đến việc bóc mẽ món đồ thủ công của Pindos này.

Vấn đề là nếu tại thời điểm đó - và cả bây giờ - Pindos bị phơi bày trong "kinoopupey" của họ, nó sẽ gây ra sự sụp đổ của toàn bộ (!) Toàn bộ nền kinh tế Mỹ thổi bay những mảnh giấy "vô giá" của nó, và sau khi đô la, tất cả các nền kinh tế khác sẽ sụp đổ và
Liên Xô (và cả tiếng Nga).

Và nếu bạn có 100 đô la "rách nát" dưới nệm của mình, thì hẳn chúng đã biến thành giấy trơn màu.
Thực ra chúng là gì, nhưng "nhà phát hành" của chúng đã khéo léo "che giấu", sử dụng tất cả sức mạnh của các phương tiện truyền thông tham nhũng của chúng.

Bạn đã sẵn sàng trả tiền để mua Pindostana, lần cuối cùng của bạn (tốt, mọi thứ) và 100 đô la và tất cả số tiền?
Đó là, để mất MỌI THỨ cho sự trung thực này?
Tôi nghĩ bạn cần nó.
Tôi cũng vậy.

Và hơn thế nữa, nó cố gắng cố gắng không cho BẤT KỲ Cơ quan chức năng nào - những người chịu trách nhiệm về "ngân sách nhà nước" và dự trữ tiền tệ được lưu trữ trong chứng khoán pindo và mọi người khác.

BẤT KỲ AI cần tiếp xúc như vậy.

Câu hỏi duy nhất - có thực sự là như vậy - rằng nếu một cuộc tiếp xúc như vậy thực sự diễn ra, thì mọi thứ sẽ sụp đổ?
Tôi chắc chắn rằng có.

Trong một trong những số ra năm ngoái của tạp chí, trong mục "Thư từ với độc giả", một ghi chú "Trăng nâu" đã được xuất bản. Nhưng tại sao mặt trăng lại đổi màu thường xuyên như vậy?

E. Kapustin (Simferopol).

Từ xa xưa, mặt trăng đã gắn liền với bạc. Tuy nhiên, mặt trăng chỉ có một màu trắng tinh khiết vào ban ngày. Điều này là do ánh sáng xanh do bầu trời tán xạ được thêm vào ánh sáng vàng của chính Mặt trăng. Khi màu xanh của bầu trời yếu đi sau khi mặt trời lặn, nó ngày càng trở nên vàng hơn và đến một lúc nào đó là màu vàng tinh khiết, và sau đó, vào cuối hoàng hôn, lại chuyển sang màu vàng trắng. Phần còn lại của đêm Mặt trăng vẫn giữ màu vàng nhạt, giống hệt Mặt trời ban ngày. Vào những đêm mùa đông rất quang đãng, khi trăng tròn lên cao, màu của nó có vẻ trắng hơn, nhưng ở gần đường chân trời, nó trở nên cam và đỏ như mặt trời lặn.

Nếu Mặt Trăng được bao quanh bởi những đám mây nhỏ màu tím đỏ, màu của nó gần như chuyển sang màu xanh lục-vàng, và nếu những đám mây có màu hồng cam, thì Mặt Trăng chuyển sang màu xanh lam-lục. Hơn nữa, những màu sắc tương phản này xuất hiện rõ ràng hơn đối với trăng lưỡi liềm hơn là trăng tròn.

Ví dụ, với nến, tạo ra màu đỏ, màu của mặt trăng cũng có vẻ là màu xanh lục. Sự tương phản này đặc biệt nổi bật nếu các nguồn sáng không quá mạnh, ví dụ, nếu bạn quan sát đồng thời sự phản chiếu của Mặt trăng và ngọn lửa khí trong nước. Nếu lần đầu tiên bạn nhìn ngọn lửa màu cam trong khoảng nửa giờ, và sau đó ở Mặt trăng, thì Mặt trăng sẽ có màu hơi xanh.

Và thực sự: đôi khi bạn có thể nghe thấy thành ngữ "trăng xanh". Tuy nhiên, đây thường được gọi là ngày rằm thứ hai trong tháng. Trên thực tế, không phải lúc nào trăng tròn cũng diễn ra hai lần trong cùng một tháng. Chúng ta hãy nhớ, bởi vì tần suất của sự thay đổi pha Mặt Trăng là khoảng 29,5 ngày. Do đó, lần trăng tròn thứ hai trong một tháng chỉ có thể xảy ra nếu lần đầu tiên là vào ngày 1 của tháng đó. Ví dụ, tháng Hai không bao giờ có thể là "tháng trăng xanh".

Cái tên bất thường này đến từ đâu? Khó nói. Có thể nó xuất hiện vào một trong hai tháng trăng tròn ngay sau năm 1883. Năm đó, núi lửa Krakatoa phun trào khủng khiếp - một trong những thảm họa kinh hoàng nhất trong toàn bộ lịch sử vô tận của nhân loại. Một lượng khổng lồ tro bụi núi lửa đã được ném vào bầu khí quyển của Trái đất. Và trong ba năm, lượng năng lượng mặt trời đến bề mặt hành tinh của chúng ta ít hơn bình thường khoảng 10%. Đó là thời điểm ghi nhận màu xanh lam của mặt trời và mặt trăng.

Hoặc có thể một số nhà quan sát đã từng nhận thấy một hiện tượng hiếm gặp của cái gọi là tia xanh lục gần trăng tròn đang lặn vào ngày trăng tròn thứ hai trong tháng? (Xem “Khoa học và Đời sống” số 7, 12, 1980; số 11, 1989; số 8, 1993)

Khi Mặt trăng và Mặt trời ở vị trí thấp ở đường chân trời, chúng xuất hiện màu vàng, cam và thậm chí là đỏ như máu. Đó là do hiện tượng khúc xạ các tia sáng trong khí quyển Trái đất và trạng thái của chính khí quyển.

Hãy cùng Mặt Trăng này thử tìm hiểu xem có những bí mật gì nhé.

Nhưng đối với bộ sưu tập của Mỹ cũng vậy:

Tuy nhiên, chúng có bộ phong phú hơn, có các màu nâu, xám và xanh lam.

Bụi phát sáng trên bầu trời Mặt Trăng đã được quan sát từ bề mặt bởi cả tàu thăm dò tự động đi xuống Surveyor và các phi hành gia Apollo:

Các nhiệm vụ tiếp theo mang theo cái gọi là. “Gnomon” là chỉ thị màu cho phép bạn giải thích tốt hơn màu sắc của bề mặt:

Nếu bạn nhìn nó trong một viện bảo tàng, bạn sẽ nhận thấy rằng màu sắc trông sáng hơn trên Trái đất:

Chính Armstrong đã nói về sự thay đổi màu sắc của bề mặt Mặt Trăng tùy thuộc vào góc chiếu sáng:

Trong cuộc phỏng vấn của mình, anh ấy không che giấu màu nâu quan sát được của mặt trăng.

Đất của mặt trăng thực sự trông như thế nào? Vật liệu regolith có thực sự hoàn toàn là màu xám, như chúng ta thấy trong hầu hết các bức ảnh chụp các sứ mệnh trên Mặt trăng của Apollo, hay màu đất của Mặt trăng là màu nâu? Trăng đen và trắng hay màu? Có người trên các diễn đàn tranh luận rằng đất của mặt trăng giống như đất đen.

Để giải quyết những vấn đề như vậy, tôi đã làm rất đơn giản. Vì đã biết độ phản xạ trung bình của mặt trăng, albedo là 7-8%, sau đó sử dụng thang màu xám tham chiếu và máy đo độ sáng chuyên nghiệp được người quay phim sử dụng để xác định độ phơi sáng, tôi đã chọn một vật thể có cùng độ sáng với mặt trăng. . Tôi đã sử dụng đất dưới cửa sổ cho việc này. Nhưng vì đất ướt có màu sẫm hơn một chút so với yêu cầu 7-8% nên tôi phải trộn với một lượng nhỏ xi măng. Và đây là những gì đã xảy ra.

Và để xác định chính xác chính xác màu của mặt trăng, không chỉ độ sáng của nó, tôi đã sử dụng máy quang phổ X-Rite dtp-41 có sẵn tại phòng của Viện Điện ảnh.

Với sự giúp đỡ của anh ấy, tôi đã chọn vật liệu gần giống nhất với đồ thị phản xạ quang phổ được lấy từ cuốn sách "Đất mặt trăng từ biển dồi dào".

Được vẽ bằng hai vạch trên một phần của phạm vi nhìn thấy, từ 400 đến 700 nm (trong hình, đây là hai vạch màu xanh lam).

Trong phạm vi có thể nhìn thấy, đường cong phản xạ quang phổ của đất Mặt Trăng tăng lên gần như tuyến tính, và trong vùng màu xanh lam của quang phổ, hệ số phản xạ ít hơn và trong vùng màu đỏ - nhiều hơn, điều này cho thấy rõ ràng rằng đất của Mặt Trăng không có màu xám. , nhưng màu nâu. Các giá trị số của ba dòng, tương ứng với hệ số khuếch tán của đất Sea of Abundance (Luna-16), đất Sea of Tranquility (A-11) và đất Ocean of Storms, đã được chuyển vào chương trình Exel. Từ hộp nhựa, anh lấy ra một miếng màu nâu sẫm. Hóa ra là hệ số phản xạ tích phân của chất dẻo màu nâu sẫm cũng giống như hệ số phản xạ của đất ở biển Mặt Trăng.

Nhưng màu của plasticine bão hòa hơn màu của bề mặt mặt trăng. Do đó, bằng cách thêm một lượng nhỏ plasticine xanh lam vào plasticine nâu, tôi đã giảm độ bão hòa màu (tăng khả năng phản xạ trong vùng xanh lam-xanh lục). Và việc bổ sung thêm chất dẻo đen làm giảm khả năng phản xạ tổng thể. Sau khi cán plasticine một cách cẩn thận đến một khối lượng đồng nhất và đo trên máy quang phổ, tôi nhận được đường cong phản xạ quang phổ gần giống như trong các mẫu đất Mặt Trăng từ Biển Trần của sứ mệnh Apollo 11.

Để so sánh, một khối lập phương có màu tương tự như màu đất mặt trăng đã được chụp cùng với thang màu xám tiêu chuẩn Kodak. Đây là màu của biển mặt trăng - như trong khối bên phải. Đây là hình dạng của Sea of Tranquility, nơi mà theo truyền thuyết, Apollo 11 đã hạ cánh.

Để có được ý tưởng đầy đủ về màu sắc, các khối plasticine được đặt trên một thang màu xám (Kodak Grey Card) với hệ số phản xạ là 18%. Ảnh được chuẩn hóa thành trường màu xám. Trong không gian s-RGB, trường xám như vậy với độ sâu màu 8 bit phải có giá trị là 116-118.

Do đó, tôi có thể nói rằng trong bức ảnh dưới đây (được chụp bởi một tàu thăm dò tự động hai năm trước chuyến bay của Apollo), màu sắc của bề mặt Mặt trăng được tái tạo một cách chính xác.

Vì lý do nào đó, bức ảnh này được ký tên: "View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_using_above_the_moonss_horizon", như thể bức ảnh này được chụp bởi các phi hành gia của sứ mệnh Apollo 11 vào năm 1969.

Chúng tôi thấy rằng các phi hành gia đã mang những bức ảnh có màu sắc khác của mặt trăng (cát mặt trăng):

Hình ảnh từ sứ mệnh Apollo 11 (từ trang web chính thức của NASA):

Một phiên bản khác của hình ảnh này được biết đến và phổ biến rộng rãi:

Nhiều người đã nản lòng vì hóa ra mặt trăng không chỉ có màu xám, mà là xám xanh và xám tím, nhưng không phải màu nâu.

Và đây là một câu chuyện khác - Charles Peter Konrad ("Apollo 12") kiểm tra các mặt trăng được cho là do ông mang lại. Vì một số lý do mà chúng hoàn toàn có màu xám:

Tôi có lý do để tin rằng quyết định rằng đất mặt trăng trong các hình ảnh về cuộc hạ cánh của các phi hành gia lên mặt trăng sẽ hoàn toàn có màu xám được đưa ra hai hoặc ba năm trước khi bắt đầu các chuyến thám hiểm mặt trăng, vào năm 1966 hoặc 1967, dựa trên Surveyor. hình ảnh. Và dưới nền đất xám xịt như vậy, họ bắt đầu chuẩn bị quay gian hàng mô phỏng con người hạ cánh trên mặt trăng.

Dưới đây tôi sẽ giải thích lý do tại sao mặt đất trong các bức ảnh hóa ra lại hoàn toàn là màu xám. Tôi làm điều này không khó, vì mấy năm nay tôi giảng dạy bộ môn “Khoa học màu sắc” ở Viện Điện ảnh, và vấn đề biến dạng màu sắc là chủ đề tôi yêu thích nhất.

GIẢ THUYẾT ANECDOTIC

Nhưng trước khi tôi nói với bạn về lý do tại sao màu sắc bị mất trong hình ảnh, tôi muốn thông báo với bạn rằng một số nhà nghiên cứu nghiệp dư đã cố gắng tìm ra cách kết hợp sự thật rằng mặt trăng xuất hiện màu nâu sẫm từ xa và ở gần (trong Những bức ảnh người Mỹ hạ cánh trên bề mặt bạn đồng hành của chúng ta), nó có màu xám nhạt. Ví dụ, A. Grishaev đã đưa ra một giả thuyết giai thoại rằng xung quanh Mặt trăng, với bán kính vài trăm km, có một loại không gian không ổn định, hủy diệt mọi sinh vật và hủy diệt màu sắc, và ngay khi chúng ta di chuyển hơn 2000 km từ bề mặt của Mặt trăng, "không gian không ổn định" không còn ảnh hưởng đến một người và một người nhìn thấy màu sắc bình thường - mặt trăng chuyển từ màu xám sang màu nâu.

Bài đăng trên diễn đàn (thành viên newfiz)

Tất nhiên, với tư cách là một người đã nắm rõ những kiến thức cơ bản về khoa học màu sắc, tôi có thể thấy ngay sự ảo tưởng của tác giả bài báo. Tôi thấy rằng anh ấy đang tìm kiếm một lời giải thích trong lĩnh vực sai lầm cả.

Câu trả lời khá đơn giản và bạn cần phải tìm kiếm nó trong các đặc điểm quang phổ của các bộ lọc mà cuộc khảo sát được thực hiện qua đó. Không cần phải phát minh ra bất kỳ "không gian không ổn định gần mặt trăng" với một tổ chức đặc biệt của lực hấp dẫn mặt trăng do phễu tần số hành tinh gây ra, không cần phải hút ra khỏi ngón tay của bạn "tác dụng lực không hỗ trợ lên vật thể", rung động của " không gian quán tính ”và những điều vô nghĩa khác.

Toán học, giống như một cái cối xay, nghiền những gì được đổ dưới nó, và cũng giống như khi đổ hạt quinoa, bạn sẽ không nhận được bột mì, vì vậy, nếu bạn đã bao phủ toàn bộ các trang bằng các công thức, bạn sẽ không nhận được sự thật từ những tiền đề sai lầm.

Huxley

Tôi nhớ ra cụm từ này sau khi đọc bài báo PHENOMENON QUANG PHỔ TỬ CUNG ĐƯỢC TẠO BỞI MỘT MẶT TRĂNG GẦN "QUITTLE SPACE".

Đây là cụm từ chính:

... "các bộ lọc màu trên tàu ... [Người khảo sát] đã được sử dụng để tạo ra các bức ảnh màu về phong cảnh Mặt Trăng ... Điều đáng ngạc nhiên là không có màu nào trong bất kỳ phần nào của những hình ảnh này, đặc biệt là khi so sánh với các loại màu cảnh quan núi non hoặc sa mạc trên cạn điển hình. "

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

Trên thực tế, việc thiếu màu sắc trong hình ảnh của Người khảo sát được giải thích là do việc lựa chọn sai bộ ba bộ lọc để quay phim, và hoàn toàn không phải do các phễu năng lượng trong "không gian vòng tròn rung lắc".

Báo cáo chính thức của Cơ quan khảo sát 1 của NASA cũng nói như vậy. Các đường cong truyền của ba bộ lọc gần với các đường tiêu chuẩn - chúng tôi tái tạo sơ đồ tương ứng từ Hình 1.

Đây là hình ảnh này:

Thật vậy, đây chính xác là hình vẽ (LD Jaffe, EM Shoemaker, SE Dwornik và cộng sự. Báo cáo kỹ thuật của NASA số 32-7023. Báo cáo sứ mệnh của nhà khảo sát I, Phần II. Dữ liệu và kết quả khoa học. Phòng thí nghiệm sức đẩy phản lực, Viện California of Technology, Pasadena, California, ngày 10 tháng 9 năm 1966.)

Hình cho thấy bộ lọc nào đã được sử dụng khi chụp trên vật liệu đen trắng.

Hãy xem những bộ lọc nào đã được chọn cho máy ảnh Surveyor. Hãy bắt đầu với sai lầm nặng nề nhất, bộ lọc màu cam.

Để thuận tiện cho việc phân tích, tôi đánh dấu đường cong này bằng màu cam và vẽ một đường thẳng đứng để bạn có thể thấy độ truyền tối đa của bộ lọc màu cam như vậy nằm ở bước sóng nào:

Cực đại rơi vào khoảng 580 nm. Màu sắc là gì?

Trước khi trả lời câu hỏi này, chúng ta hãy xem một bức ảnh tuyệt đẹp của một thành phố vào ban đêm (tôi đã tải xuống từ Internet). Công viên được chiếu sáng bằng đèn natri màu vàng.

Bức xạ cực đại của đèn natri là ở đâu?

Đèn natri cổ điển (áp suất thấp) chỉ có một cực đại phát xạ là 589 nm và tạo ra màu vàng đơn sắc.

Một ít thủy ngân được thêm vào đèn đường, do đó, các cực đại nhỏ bổ sung xuất hiện trong phổ bức xạ:

Các phép đo được thực hiện trên máy quang phổ specbos 1201:

Vì vậy, một đèn natri cho bức xạ cực đại ở bước sóng khoảng 590 nm.

Và bộ lọc ánh sáng của chúng tôi, được lắp đặt trên Máy khảo sát, có độ truyền tối đa khoảng 580 nm, có nghĩa là nó có màu vàng hơn đèn natri.

Vì vậy, bạn nhận được kết luận đầu tiên? Thay vì chụp các đối tượng có màu theo cách cổ điển thông qua các bộ lọc xanh lam, xanh lục và đỏ (những gì chúng ta phát âm là R, G, B), người ta đề xuất sử dụng một bộ ba khác - bộ lọc xanh lam, xanh lục và vàng.

Chúng ta hãy thử tìm trong danh mục của kính quang học một bộ lọc ánh sáng màu vàng cam có mặt trước dốc lên giống như trong hình trên của bộ lọc Trắc địa.

Kính cam OS-13 và OS-14 đáp ứng các yêu cầu này.

Nhưng tất cả thủy tinh màu cam đều truyền tia đỏ một cách hoàn hảo. Hơn nữa, sự truyền của kính màu da cam vẫn tiếp tục trong vùng hạ tầng có bước sóng 2500 nm. Nhưng bộ lọc Surveyer màu cam hoàn toàn không truyền tia đỏ (sau 640-650 nm). Lấy bất kỳ bộ lọc màu cam nào và nhìn qua nó vào một vật thể màu đỏ - nó sẽ được nhìn thấy rõ ràng. Tia đỏ nhất thiết phải đi qua bộ lọc màu cam. Điều này có nghĩa là để chọn bộ lọc ánh sáng chính xác nhất có thể cho bộ lọc Surveyor, bạn cần thêm một bộ lọc khác vào bộ lọc màu vàng cam, bộ lọc này sẽ cắt (không cho xuyên qua) các tia màu đỏ.

Các tia màu đỏ của chúng ta bị trì hoãn bởi kính màu xanh lam (xanh lam-xanh lục). Kính SZS-25 và SZS-23 có đường cong rơi tương tự nhau trong vùng màu đỏ.

Do đó, để có được sự truyền phổ chính xác của bộ lọc, càng gần bộ lọc Surveyer "màu cam" càng tốt, tôi phải thêm thủy tinh xanh lam vào thủy tinh màu cam mà tôi tìm thấy.

Kết quả sẽ là màu gì? Ít màu cam, nhiều màu vàng!

Liên quan đến những điều trên, thật thú vị để xem độ nhạy tối đa trong vùng màu đỏ nằm ở đâu đối với các vật liệu chuyên nghiệp hiện đại?

Lấy dải phim âm bản của Fuji:

Cực đại trong vùng màu đỏ là khoảng 645 nm. Cực đại không nằm ở vùng màu vàng của quang phổ, mà nằm ở giữa vùng màu đỏ!

Hãy lấy một bộ phim chụp ảnh đảo ngược màu Kodak Ektahrom 100. Cực đại trong vùng màu đỏ cũng là khoảng 650 nm!

Theo dữ liệu đã nêu, các sứ mệnh Apollo đã sử dụng phim chụp ảnh đảo ngược màu Ektachrom với độ nhạy sáng 64 ASA. Độ nhạy tối đa của lớp "màu đỏ" là ở bước sóng 660 nm.

Bộ lọc màu xanh lam cho máy ảnh Surveyor cũng đặt ra câu hỏi. Ngoài một cực đại trong vùng màu xanh lam, nó còn có cực đại truyền thứ hai, gần với các tia xanh lam hơn.

Vậy chúng ta thấy kết quả là gì? Thay vì chụp ảnh cổ điển qua các bộ lọc màu xanh lam, xanh lục và đỏ, ảnh được chụp qua màu lục lam, xanh lục và vàng.

Hình ảnh cho thấy bộ ba bộ lọc cổ điển để tách màu (R, G, B).

Và đây là bộ lọc Surveyor màu cam trông như thế nào, được chụp thay vì màu đỏ.

Chúng ta có thể nói về loại kết xuất màu chính xác nào?

Tất cả các đối tượng màu đỏ có phản xạ cực đại trong vùng màu đỏ và bộ lọc Bộ khảo sát "màu cam" của chúng tôi không truyền tia đỏ. Tất cả các vật thể màu đỏ sẽ trở nên rất tối, bão hòa nhẹ, gần như xám.

Tôi sẽ trích dẫn thêm một đoạn trích từ bài báo PHENOMENA QUANG PHỔ TƯƠNG TỰ ĐƯỢC TẠO BỞI MỘT THÔNG TƯ "KHÔNG GIAN QUITTLE".

Tác giả viết: “Người khảo sát có một cái nhìn sắc nét hơn và rõ ràng hơn. Và, lần đầu tiên, người ta nhìn thấy anh ta có màu sắc. Ba bức ảnh riêng biệt được chụp bằng các bộ lọc màu cam, xanh lá cây và xanh lam, khi kết hợp với nhau, tạo ra màu sắc khá tự nhiên. Đúng như các nhà khoa học dự đoán, màu này hóa ra không có gì khác ngoài màu xám - một màu xám trung tính đồng nhất ”(bản dịch của chúng tôi). Chúng tôi tái tạo một trong những quang học màu xám này từ Surveyor-1 ...

Và ông đã đưa ra ý tưởng rằng màu sắc trên Mặt Trăng phụ thuộc vào lực hấp dẫn của Mặt Trăng và trải dài trên một khoảng cách "lên đến khoảng 10.000 km tính từ bề mặt của Mặt Trăng."

Và nếu Mặt trăng được chụp từ xa, ví dụ, từ Trái đất hoặc từ quỹ đạo gần Trái đất, đồng thời thu được màu sắc tuyệt vời, thì điều này có nghĩa là mọi người vẫn ngây thơ và không hiểu màu sắc thực sự của Mặt trăng.

Đây là những gì anh ấy viết:

Đã có nhiều nỗ lực để có được những bức ảnh màu về Mặt trăng khi chụp ảnh từ bên ngoài vùng hấp dẫn của nó thông qua các bộ lọc ánh sáng, với sự kết hợp của các hình ảnh sau đó. Kỹ thuật này thực sự tạo ra những bức ảnh có màu sắc tuyệt vời - nhưng, có tính đến những điều trên, ngây thơ để tin rằng màu sắc trên chúng hiển thị màu sắc thực của mặt trăng.

LÝ DO THỰC SỰ ĐỂ QUYẾT ĐỊNH SỰ HÀI LÒNG VỀ MÀU SẮC CỦA ĐẤT MẶT TRĂNG - PHÂN BIỆT MÀU SẮC ĐÚNG

Như bạn có thể thấy, sự mất màu một phần, đặc biệt dễ nhận thấy trên đất của Mặt trăng (đất đã trở nên xám hoàn toàn), là do chọn sai bộ ba bộ lọc để tách màu trong khi chụp: thay vì màu xanh lam , các bộ lọc màu xanh lá cây và đỏ, xanh lam-lục lam, xanh lục và vàng đã được sử dụng.

Và khi những bức ảnh màu đầu tiên từ Surveyor thu được vào năm 1966, trên đó mặt đất hoàn toàn là màu xám, thì người ta quyết định rằng các gian hàng ở Nevada sẽ mô phỏng cuộc hạ cánh của các phi hành gia lên mặt trăng đen trắng. Và đất lấp, mô tả regolith, bắt đầu trở nên xám xịt.

Luna 16 của chúng tôi sẽ mang 105 gam đất đầu tiên từ bề mặt Mặt Trăng chỉ vào tháng 9 năm 1970, và nó sẽ có màu nâu sẫm.

Ngay sau khi những người hoài nghi kết tội NASA về bất kỳ sự mâu thuẫn nào trong các bức ảnh và trong mô tả, NASA không nhanh chóng phản ứng mà phản ứng lại: nó sửa bóng trong các bức ảnh, thêm các cụm từ vào các văn bản mà trước đó chưa ai nói, vẽ lên một số yếu tố và ghi đè lên những người khác, và tất nhiên, cũng giống như vậy, tìm thấy đất mặt trăng "bị mất", hiện tương ứng với những ý tưởng hiện đại về mặt trăng.

Vậy là màu nâu đất đã được tìm thấy!

Ba phi hành gia (trong ảnh) đã tham gia vào sứ mệnh lịch sử (nếu nó thực sự diễn ra!) "Apollo 11": chỉ huy phi hành đoàn Neil Armstrong và phi công Edwin Aldrin, cũng như phi công mô-đun chỉ huy Michael Collins. Mô-đun mặt trăng của con tàu đã được đặt ở khu vực phía tây nam của Sea of Tranquility.

Trong khi Neil Armstrong và Edwin Aldrin vẫn ở trên bề mặt Mặt Trăng trong 21 giờ 36 phút và 21 giây, thì phi công Michael Collins đang đợi họ trên quỹ đạo vòng tròn (đây là nơi gây ra một số lượng lớn chỉ trích từ những người hoài nghi: họ nói rằng đó là về mặt kỹ thuật trong những năm đó, và Hoa Kỳ đang thua trong cuộc đua không gian vào tay Liên Xô).

Các phi hành gia đã cắm một lá cờ Hoa Kỳ tại bãi đáp, đặt một bộ dụng cụ khoa học và thu thập 21,55 kg mẫu đất mặt trăng, được chuyển đến Trái đất. Sau chuyến bay, các thành viên phi hành đoàn và các mẫu đá mặt trăng đã qua kiểm dịch nghiêm ngặt, không phát hiện ra bất kỳ vi sinh vật nào trên mặt trăng.

Điều kỳ lạ là một tháng trước, các mẫu đất Mặt Trăng thu thập được trong sứ mệnh Apollo 11 đã được tìm thấy trong kho lưu trữ của Phòng thí nghiệm Quốc gia Berkeley, và quan trọng nhất, không ai biết bằng cách nào chúng đến được đó. Họ sẽ có một vị trí ít nhất là trong một viện bảo tàng, và không phải trong một kho lưu trữ bị lãng quên bởi tất cả.

TẠI SAO LẠI CÓ MỘT "TAM GIÁC" KHÔNG PHẢI CỦA BỘ LỌC - MÀU XANH LÁ, XANH LÁ, XANH LÁ?

Có lẽ bạn đã từng thắc mắc từ lâu: tại sao người Mỹ lại bắn xuyên qua bộ ba bộ lọc kỳ lạ như vậy trên Máy khảo sát của họ? Tại sao họ không chụp ảnh, theo thông lệ - thông qua các bộ lọc màu xanh lam, xanh lá cây và đỏ? Tại sao họ lại thay thế bộ lọc màu đỏ bằng bộ lọc màu vàng cam?

Để làm được điều này, tôi phải nói với bạn về một quan niệm sai lầm phổ biến trong khoa học màu sắc.

Đó là về cách thức hoạt động của thị giác màu sắc của con người.

Như chúng ta đã biết, các tế bào hình que trong võng mạc chịu trách nhiệm cho khả năng nhìn đen và trắng, và ba loại tế bào hình nón chịu trách nhiệm cho khả năng nhìn màu: xanh lam, xanh lục và đỏ. Cách nhìn nhận màu sắc được Thomas Jung đưa ra lần đầu tiên vào năm 1802. Và chúng tôi đã lặp lại những định đề này trong 200 năm liên tiếp.

Đến giữa thế kỷ XX, các đặc điểm quang phổ của hình nón đã được xác định một cách rõ ràng. Và hóa ra độ nhạy cực đại của các tế bào hình nón "đỏ" hoàn toàn không nằm ở vùng màu đỏ, mà ở vùng màu vàng cam, ở bước sóng khoảng 580 nm. Về vấn đề này, trong các tài liệu nước ngoài, họ đã bỏ ký hiệu hình nón là R, G, B và áp dụng một ký hiệu khác là S, M, L - độ nhạy sáng đối với các bước sóng nhỏ, trung bình và dài, và đường cong "màu đỏ" được vẽ trong quả cam.

Tuy nhiên, tôi muốn đảm bảo với bạn rằng sẽ không ai cố gắng lặp lại bộ ba này khi thiết kế máy quay phim màu hoặc phim màu ba lớp. Việc kết xuất màu với bộ ba bộ lọc ánh sáng như vậy trong máy quay video hoặc các vùng nhạy sáng của phim sẽ trở nên không tự nhiên - xét cho cùng, đường cong "màu xanh lá cây" và đường cong "màu cam" gần như lặp lại nhau đến 90%. Nếu bạn tạo một máy quay video với các vùng nhạy cảm như vậy và hướng nó vào quang phổ, thì 2/3 quang phổ, từ 500 nm đến 630 nm, sẽ trở thành sắc thái của màu vàng - xanh lá cây và màu đỏ sẽ biến mất trong quang phổ. Do đó, các máy quay video hiện đại sẽ không bao giờ lặp lại độ nhạy của các tế bào hình nón của mắt. Ví dụ: đây là cách độ nhạy vùng của cảm biến Sony trông như thế nào.

Tại sao bộ ba của máy quay video R-G-B không lặp lại bộ ba của hình nón R-G-B trong mắt?

Thực tế là không chỉ tế bào hình nón, mà cả hình que cũng chịu trách nhiệm về khả năng nhìn màu sắc. Nhân tiện, có khoảng 120 triệu trong số những hình que này trong mắt, trong khi chỉ có 7 triệu hình nón. Và chỉ có khoảng một triệu sợi thần kinh mà qua đó các tín hiệu từ mắt được truyền đến não! Thông tin nhận được từ toàn bộ nhóm yếu tố nhạy cảm với ánh sáng được mã hóa theo một cách đặc biệt và chỉ sau đó mới đi vào não.

Ngày xưa, vào năm 1802, Thomas Jung đã gợi ý rằng mắt phân tích từng màu riêng biệt và truyền tín hiệu về nó đến não thông qua ba loại sợi thần kinh khác nhau. Nói cách khác, thị giác màu sắc được hình thành trong một giai đoạn - từ các cơ quan thụ cảm trực tiếp đến não. Sau 60 năm, định đề của Jung đã được Helmholtz ủng hộ, người lúc đầu phản đối ông.

Bản vẽ được trích từ sách: Ch. Izmailov, E. Sokolov, A. Chernorizov. Tâm sinh lý của thị giác màu sắc. M .: Nhà xuất bản Đại học Tổng hợp Quốc gia Matxcova, 1989

Tuy nhiên, một lý thuyết như vậy không thể giải thích, ví dụ, sự tồn tại của bệnh mù màu. Nếu một người không nhìn thấy các màu đỏ, thì anh ta không nên nhìn thấy các màu vàng, bởi vì màu vàng là tổng hợp các tín hiệu từ các thụ thể màu xanh lá cây và màu đỏ. Và màu xám không có thành phần màu đỏ nên có vẻ là màu dành cho những người mù màu. Tuy nhiên, những người mù màu không thể phân biệt giữa các màu đỏ có thể nhìn thấy các tông màu vàng và xám rất tốt.

Đến đầu thế kỷ XX, Goering đề xuất một cơ chế nhận thức khác - lý thuyết về màu sắc của đối thủ (xem hình vẽ). Ông đã bắt đầu từ thực tế rằng các màu chính ("tinh khiết") không phải là ba, mà là bốn. Đây là những màu mà không thể nhận thấy sự hiện diện của một màu khác: xanh lam, xanh lá cây, đỏ và vàng. Bất kể chúng ta nhìn màu vàng nhiều đến đâu, chúng ta sẽ không nhận thấy sự hiện diện của màu đỏ và xanh lá cây trong đó. Goering cũng gây chú ý với thực tế là các màu được nhóm theo các cặp đối thủ: xanh lam-vàng, xanh lục-đỏ. Màu xanh lam có thể đỏ hơn một chút - sau đó nó trở thành màu tím, màu xanh lam có thể hơi xanh hơn - nó trở nên xanh hơn. Nhưng chúng ta không thể nói về màu xanh lam rằng nó đã chuyển sang một chút màu vàng. Tương tự như vậy với các cặp màu khác, xanh lá cây-đỏ. Màu đỏ có thể chuyển sang một chút vàng - trở thành cam, và màu đỏ cũng có thể chuyển thành sắc xanh - xuất hiện các màu tím. Nhưng không bao giờ có thể phát hiện ra sự hiện diện của một thành phần màu xanh lá cây trong màu đỏ và các sắc thái của nó. Và cũng có những sắc thái đen và trắng riêng biệt. Goering tin rằng trong mắt, cần phải có một số 6 yếu tố để cung cấp một cơ chế đối thủ. Nhưng việc kiểm tra võng mạc dưới kính hiển vi đã không xác nhận sự hiện diện của các yếu tố này.

Trong 50 năm, lý thuyết của Hering đã bị bỏ qua, và sau năm 1950, nó trở thành cơ bản trong tâm sinh lý học của thị giác màu sắc. Không có lý thuyết màu hiện đại nào là hoàn chỉnh nếu không có khái niệm về màu đối thủ.

Mô hình tầm nhìn màu một giai đoạn đã được thay thế bằng mô hình hai giai đoạn.

Trong sơ đồ này, các que đen và trắng đã tham gia vào nhận thức về màu sắc.

(Hình ảnh được trích từ cuốn sách: C. Padham, J. Saunders. Cảm nhận về ánh sáng và màu sắc (dịch từ tiếng Anh). M .: Mir, 1978)

Có thể tìm thấy sách ở định dạng * .pdf trong danh sách .. (liên kết sẽ xuất hiện sau 3-4 ngày nữa).

Điều thú vị là hệ thống truyền hình màu đã tuân theo mô hình trên. Trong máy ảnh, ánh sáng đi qua ống kính được chia thành tín hiệu "xanh lam", "xanh lục" và "đỏ" với sự trợ giúp của ba bộ lọc giao thoa. Các ống máy ảnh gửi tín hiệu "xanh dương", "xanh lá cây" và "đỏ" từng dòng khi chúng quét hình ảnh. Tuy nhiên, trên thực tế, các tín hiệu "xanh lam", "xanh lá cây" và "đỏ" riêng biệt không được các đài truyền hình truyền đi, bởi vì, nếu đúng như vậy, việc truyền hình ảnh màu sẽ đòi hỏi dải tần số truyền gấp ba lần dải tần số của màu đen. và hình ảnh màu trắng. Trên thực tế, một tín hiệu độ chói được truyền đi, tín hiệu này mã hóa độ chói của từng phần của hình ảnh và hai tín hiệu màu khác biệt. Hóa ra là nếu tín hiệu độ chói mang thông tin 100 đơn vị, thì hai tín hiệu màu vi phân mỗi tín hiệu chỉ mang 25 đơn vị thông tin, đủ để thu được hình ảnh có màu sắc tốt. Điều này có nghĩa là tất cả thông tin cần truyền sẽ chỉ là 150 đơn vị, trong khi để truyền tín hiệu "xanh dương", "xanh lá cây" và đỏ riêng biệt thì cần 300 đơn vị. Điều này giúp giảm đáng kể băng thông phương pháp. - đây là khả năng tương thích của nó: một máy thu đen trắng (TV) chỉ có thể hoạt động trên các tín hiệu về độ sáng, không nhận được các tín hiệu màu khác biệt và do đó, cho hình ảnh đen trắng bình thường.

Một cách đơn giản, chúng ta có thể cho rằng ban đầu, các thụ thể đen trắng (que) xác định ranh giới của các đối tượng, làm nổi bật đặc tính độ sáng, giống như tầm nhìn đen trắng. Và sau đó não sẽ vẽ các khu vực có cùng độ sáng bằng màu này hay màu khác, tùy thuộc vào tín hiệu của các tế bào hình nón.

Đây là cách nó trông đại khái theo từng giai đoạn:

Để tôi nhắc bạn một lần nữa rằng có 120 triệu que "đen trắng" trong mắt và chỉ có 7 triệu nón "màu" (127 "megapixel").

Hơn nữa, cần phải nói thêm rằng có rất ít bóng "xanh" trong mắt, ví dụ như ở hố trung tâm của võng mạc, không có bóng nào cả, chỉ có bóng "xanh" và "đỏ". Tỷ lệ K: Z: C là khoảng 12: 6: 1, và theo các nguồn khác là 40: 20: 1, tức là số lượng hình nón màu đỏ nhiều hơn màu xanh lam gần 40 lần.

Nhưng ngay cả mô hình thị giác màu hai giai đoạn này cũng không đủ. Bây giờ nó đã được thay thế bằng một giai đoạn ba:

TẠI SAO TÔI CÓ THỂ TIN?

Trước khi bắt đầu dạy chủ đề "Khoa học màu sắc", tôi đã thực hiện các thí nghiệm trong vài năm tại nhà máy sản xuất vật liệu nhạy cảm với ánh sáng "Svema" (thành phố Shostka).

Kết quả của những thí nghiệm này là những bộ phim có màu sắc không chuẩn.

Đây là một trong những bộ phim này - "Retro", mẫu năm 1989. Bên trái là phim thường, và bên phải là hình in từ âm bản Retro.

Bộ phim này là sự bắt chước của hai màu, khi hình ảnh chỉ có hai màu - xanh lam-xanh và hồng-đỏ. Màu đỏ của chiếc khăn vẫn là màu đỏ, nhưng bức tường màu vàng của tòa nhà đã chuyển sang màu hồng. Chiếc áo khoác màu xanh đã chuyển sang màu xám. Bộ phim này được thiết kế để làm nổi bật tông màu đỏ trong hình ảnh. Nếu đối tượng không có tông màu xanh lá cây, hình ảnh trên màn hình chỉ có các sắc xám và đỏ.

Phim này được sử dụng trong bộ phim có yếu tố giả tưởng "Mediator" (Xưởng phim Gorky, 1990).

Ở hai bức ảnh tĩnh dưới cùng của bộ phim - chiếc áo choàng (quần yếm) của nam diễn viên là bình thường, màu xanh đậm.

Khoảng một nửa bộ phim được quay bằng phim màu không chuẩn này. Sự thay đổi độ kết màu diễn ra mà không có bất kỳ sự can thiệp nào của máy tính - sự kết hợp màu sắc như vậy đã được đưa vào công thức của các lớp nhũ tương. Và vì đây là ý tưởng ban đầu của tôi và sự phát triển thử nghiệm của tôi, dòng sau xuất hiện trong phần credit của bộ phim: "Sự phát triển của bộ phim" Retro "L. KONOVALOV".

Đối với bộ phim "Spirits of the Day" (studio "Lenfilm", 1990), tôi đã làm một bộ phim với độ bão hòa màu thấp, DS-50. Con số "50" có nghĩa là độ bão hòa màu đã giảm khoảng 50%.

Độ bão hòa màu đã giảm mà không cần xử lý máy tính. Đó là năm 1989, khi sức mạnh của máy tính quá thấp nên vẫn chưa đến lúc nói về một loại máy tính nào đó xử lý hình ảnh phim ở Liên Xô. Tất cả sự thể hiện màu sắc được trình bày trong công thức của các lớp nhũ tương.

Bối cảnh phim diễn ra ở hai tầng thời gian - thời đại của chúng ta và những năm 1930, trong ký ức. Sự hiện đại được quay trên phim "Kodak", và những kỷ niệm - trên DS-50. Thủ vai chính là nữ ca sĩ Yuri Shevchuk.

Vì không có bộ phim nào tương tự trên thế giới, họ của tôi xuất hiện trong phần ghi nhận quyền tác giả để chứng nhận quyền tác giả.

Hơn nửa triệu mét chạy phim âm bản như vậy với độ bão hòa màu thấp đã được sản xuất.

Thông thường, các nhóm nhỏ tham gia vào việc phát triển các công thức phim, họ đã làm việc để cải thiện khả năng tái tạo màu tiêu chuẩn trong vài năm.

Và tôi đã cố gắng thực hiện một số bộ phim khác thường trong vài năm. Khoảng 10 bộ phim đã được phát minh, nhưng chỉ có ba bộ đạt được sản xuất hàng loạt. Các thước phim đã được sử dụng ở các mức độ khác nhau trong quá trình tạo ra 14 bộ phim.

Và đây là một số diễn biến thú vị hơn. Tôi được yêu cầu dựng phim cho một bộ phim khoa học viễn tưởng, trong đó bầu trời xanh sẽ có một màu khác - hành động sẽ diễn ra trên một hành tinh khác.

Và cách bạn nhìn bầu trời xanh trong khung hình, ”người quay phim của Mosfilm nói với tôi,“ bạn hiểu ngay rằng mọi thứ đều được quay trên Trái đất.

Tôi đã làm một bộ phim với bầu trời xanh ngọc và bộ phim thứ hai với bầu trời đỏ cam. Và anh ấy đã làm điều đó rất đơn giản - bằng cách di chuyển thuốc nhuộm vào bên trong các lớp nhũ tương.

Chiếc áo khoác denim màu xanh lam và bầu trời xanh lam (ảnh trái, phim chuẩn) biến thành màu xanh ngọc lam trên một bộ phim và màu đỏ và cam trên bộ phim thứ ba. Đôi mắt xanh của cô gái chuyển sang màu đỏ trong bộ phim thứ ba. Và như bạn đã biết, đây là màu mắt của những người mệnh Hỏa. Vì vậy, chúng tôi đặt tên phim bên phải là "The Martian".

Những bộ phim, bất thường về kết xuất màu sắc, mà tôi nghĩ ra, được sử dụng ở mức độ này hay mức độ khác (đôi khi cho nửa bộ phim, đôi khi chỉ ở dạng các tập riêng biệt) trong quá trình sản xuất 14 bộ phim (có cả phim truyện và phim tài liệu ).

Có những tài liệu chụp ảnh với màu sắc không chuẩn, ví dụ, phim quang phổ địa phương để khảo sát không gian vũ trụ trên bề mặt trái đất. Đôi khi những chất liệu như vậy được sử dụng trong các bộ phim ("The Scarlet Flower", "Through Thorns to the Stars"). Nhưng những vật liệu này không được tạo ra cho điện ảnh, mà cho các mục đích khác.

Tôi không thể nói chắc chắn, nhưng rõ ràng, tôi là người duy nhất trên thế giới này đã tham gia vào việc xây dựng các bộ phim với kết xuất màu không chuẩn đặc biệt cho các bộ phim (và không cho bất kỳ mục đích nào khác), và họ của họ, là nhà phát triển, nằm trong phần tín dụng của bộ phim.

ĐIỀU GÌ XẢY RA VỚI CÁC MÀU SẮC NÂU KHI THAY LỌC PHÒNG MÀU ĐỎ BẰNG MỘT NGUỒN GỐC?

Theo tôi, quyết định rằng đất mặt trăng trong các bức ảnh của sứ mệnh Apollo (1969-1972) thực tế nên có màu xám, theo ý kiến của tôi, vào năm 1966, khi hình ảnh thu được từ tàu vũ trụ Surveyor-1. Sau khi hạ cánh nhẹ xuống bề mặt Mặt Trăng vào tháng 6 năm 1966, Surveyer đã chụp được hơn 11.000 bức ảnh bằng máy ảnh truyền hình đen trắng. Hầu hết những hình ảnh này phục vụ (giống như các mảnh ghép) để tạo nên một bức tranh toàn cảnh về phong cảnh mặt trăng xung quanh. Nhưng một phần nhất định của hình ảnh đã được chụp qua các bộ lọc màu, để sau này trên Trái đất, một hình ảnh đủ màu được tổng hợp từ ba hình ảnh tách biệt màu. Nhưng việc tách màu, theo ý kiến của tôi, đã được thực hiện không chính xác. Thay vì bộ ba bộ lọc - xanh lam, xanh lục và đỏ - một bộ lọc màu vàng cam đã được sử dụng thay vì màu đỏ. Điều này dẫn đến sự biến dạng màu sắc làm thay đổi màu sắc của mặt trăng.

Chúng ta biết rằng theo truyền thuyết, các phi hành gia của sứ mệnh Apollo 11 đã có một bộ phim Ektachrom 64 có thể đảo ngược màu và một máy ảnh Hasselblad để chụp màu. Hình ảnh màu của mặt trăng khuyết, được chụp trên phim chụp ảnh đảo ngược Ektachrom, sẽ khác như thế nào với hình ảnh thu được bằng cách tổng hợp ba hình ảnh đen trắng được phân tách bằng màu từ thiết bị Surveyor?

Ba lớp nhạy cảm với ánh sáng Phim ảnh Ektachrom và máy ảnh truyền hình Surveyor, thông qua ba bộ lọc màu, sẽ nhìn thấy đất Mặt Trăng ở các phần khác nhau của quang phổ.

Chúng ta biết đặc điểm quang phổ của phản xạ regolith từ Biển tĩnh lặng, nơi mà theo truyền thuyết, Apollo 11 đã hạ cánh.

xem hình trên

Chúng ta biết độ nhạy quang phổ của ba lớp phim màu thuận nghịch Ektachrom-64. Vì thang đo dọc trên đồ thị độ nhạy quang phổ là logarit, nên các vùng mà độ nhạy quang giảm đi một nửa sẽ nằm ngoài giới hạn của độ nhạy quang cực đại. Sự khác biệt của một đơn vị logarit có nghĩa là độ nhạy thay đổi 10 lần, thay đổi 2 lần là 0,3 trên thang logarit dọc. Chúng tôi chọn các vùng có độ nhạy sáng tối đa cho mỗi trong ba lớp phim ảnh (từ điểm tối đa - 0,3 đơn vị xuống bên trái và bên phải). Đây sẽ là các vùng 410-450 nm, 540-480 nm và 640-660 nm.

Phim Ektachrom sẽ cảm nhận mặt trăng như thể nó phản chiếu 7,1% trong vùng xanh lam, 9,1% trong vùng xanh lục và 10,3% trong vùng đỏ. Đây là cách tách màu xảy ra ở giai đoạn phơi sáng. Giai đoạn này đôi khi được gọi là PHÂN TÍCH. Và sau đó, sau sự phát triển của phim ảnh, ở mỗi lớp tương ứng với độ phơi sáng nhận được, thuốc nhuộm riêng của nó được hình thành. Một hình ảnh đủ màu được hình thành từ ba màu riêng biệt. Giai đoạn này được gọi là TỔNG HỢP.

Trong phim chụp ảnh đảo ngược, phân tích và tổng hợp hình ảnh xảy ra trong các lớp nhũ tương của phim. Trong trường hợp của thiết bị Surveyor, sự PHÂN TÍCH hình ảnh mặt trăng (phân hủy thành ba hình ảnh phân tách màu đen trắng) xảy ra trên chính Mặt trăng và sự TỔNG HỢP các hình ảnh xảy ra trên Trái đất, sau khi nhận và ghi lại tín hiệu truyền hình từ Mặt trăng.

Ở phía trước ống kính máy ảnh trên Máy khảo sát, có một tháp pháo với các bộ lọc ánh sáng và thiết bị sẽ chụp các bức ảnh tuần tự, đầu tiên qua một bộ lọc ánh sáng, sau đó qua bộ lọc khác và qua một phần ba.

Vì vùng truyền của bộ lọc ánh sáng Surveyor không trùng với vùng nhạy cảm của phim ảnh, máy ảnh Surveyor sẽ nhìn thấy mặt trăng một cách khác biệt, ở các phần khác của quang phổ: 430-470nm, 520-570nm và 570-605nm. Sau khi chụp ảnh như vậy, sẽ tạo ra cảm giác rằng mặt trăng phản chiếu 7,5% ánh sáng trong vùng màu xanh lam, 8,7% trong vùng màu xanh lá cây và 9,2% trong vùng màu đỏ.

Vì các kết quả tiếp theo sẽ được trình bày dưới dạng kỹ thuật số - dưới dạng một bức tranh ở định dạng * .jpg, chúng ta cần hiểu các đối tượng có hệ số phản xạ nhất định trông như thế nào trong một hình ảnh kỹ thuật số.

Đối với điều này, tôi đã thực hiện một thử nghiệm - 8 trường màu xám, được in trên máy in laser đen trắng trên một tờ giấy A4. Và với sự trợ giúp của máy đo mật độ, tôi đã xác định được hệ số phản xạ thực tế của chúng.

Vì vậy, nếu mật độ kế hiển thị giá trị khoảng một, thì điều này có nghĩa là trường này giảm lượng ánh sáng phản xạ đi 10 lần. Máy đo mật độ hiển thị kết quả theo đơn vị logarit. Một đơn vị logarit có nghĩa là một hệ số của 10 độ suy giảm của ánh sáng. Như vậy, chúng ta có một trường với hệ số phản xạ là 10% trong ba vùng. Máy đo mật độ thực hiện các phép đo trong ba vùng quang phổ - đỏ, lục và lam. Bên cạnh các chữ cái R, G, B có một chữ cái nhỏ "r" (phản xạ) - phép đo được thực hiện dưới ánh sáng phản xạ.

Trường tối nhất trên thang đo thử nghiệm có mật độ phản xạ là 1,11, tương ứng với độ phản xạ là 7,7%.

Một trong những trường về hệ số phản xạ hóa ra là gần 18% -17,8%.

Như chúng ta đã biết, trong một hình ảnh được hiệu chỉnh với độ sâu màu 8 bit, trường xám như vậy trong không gian s-RGB sẽ có giá trị độ sáng là 116-118 đơn vị.

Nếu muốn, tôi có thể làm sáng hoặc tối hình ảnh một chút trong trình chỉnh sửa đồ họa, nhưng nếu tôi đang nói về việc tái tạo đầy đủ các đối tượng, thì trường xám với hệ số phản xạ 18% sẽ có các giá trị trên. (Đề phòng, chiếc áo phông đen phản chiếu 2,5% ánh sáng.)

Và bây giờ CHỈ BÂY GIỜ chúng ta có thể biết các vật thể có độ phản xạ này hay vật thể khác sẽ trông như thế nào trong một bức ảnh 8 bit.

Tôi đặc biệt muốn nhấn mạnh tầm quan trọng của tỷ lệ này, vì tôi đã xem các bài báo trong đó các tác giả tin rằng regolith mặt trăng có hệ số phản xạ gần với đất đen, và do đó hình ảnh "mặt trăng" của các sứ mệnh Apollo trông rất tối. Đồng thời, các tác giả đưa ra những hình ảnh đã được "chỉnh sửa" theo đúng ý tưởng của họ, trong đó phần regolith trở nên đen hoàn toàn. Đây là phương pháp sai. Chernozem phản xạ khoảng 2-3% ánh sáng, trong khi regolith nhẹ hơn một chút, nó là 8-10%. Trong điều kiện ánh sáng chính (ánh sáng mặt trời) và với độ phơi sáng chính xác, nó phải có giá trị độ sáng từ 60 đến 80 trong hình ảnh số hóa ở chế độ 8-bit.

Bây giờ chúng ta đã biết các đối tượng có hệ số phản xạ nhất định được hiển thị như thế nào trên một hình ảnh số hóa, hãy thử mô phỏng màu sắc của đất mặt trăng trong trình chỉnh sửa đồ họa - nó sẽ được nhìn thấy như thế nào bằng phim có thể đảo ngược màu và nó được Người khảo sát nhìn thấy như thế nào Máy quay TV.

Hãy chuyển các hệ số phản xạ ZONAL của mặt trăng mà chúng tôi thu được ở trên thành các giá trị độ sáng kỹ thuật số. Máy ảnh truyền hình Surveyor, thông qua các bộ lọc màu, hiển thị đất mặt trăng như một vật thể với hệ số phản xạ 7,5% trong vùng màu xanh lam, 8,7% trong màu xanh lá cây và 9,2% trong màu đỏ. Vì chúng tôi có một bảng tương ứng giữa hệ số phản xạ của đối tượng và độ sáng kỹ thuật số của nó trong hình ảnh, chúng tôi sẽ chuyển phần trăm phản xạ thu được bằng cách nội suy thành các giá trị thuận tiện cho trình chỉnh sửa đồ họa. Để có độ chính xác của nội suy, bạn có thể sử dụng lịch trình tính toán lại phụ trợ.

Độ phản xạ 7,5% tương ứng với 58 đơn vị độ sáng trong hình ảnh kỹ thuật số 8 bit, 8,7% là 69 đơn vị và 9,2% là 74.

Đối với phim ảnh Ektachrom, chúng tôi thu được các giá trị địa đới của hệ số phản xạ của mặt trăng là 7,1% ở vùng màu xanh lam, 9,1% ở vùng màu xanh lục và 10,3% ở vùng màu đỏ. Điều này sẽ tương ứng với các giá trị độ sáng kỹ thuật số: B = 55, G = 73 và R = 85.

Hai hình vuông cho thấy màu sắc của bề mặt Mặt Trăng đã thay đổi như thế nào khi, thay vì dùng phim đảo ngược màu, chúng tôi bắt đầu chụp regolith bằng phương pháp Surveyer.

Vì vậy, chúng ta thấy rằng việc thay thế bộ lọc chụp màu đỏ bằng màu vàng cam dẫn đến thực tế là đối tượng được chụp (regolith) bị mất độ bão hòa và gần như trở thành màu xám.

Vào tháng 8 năm 1969, chiếc Zond-7 của Liên Xô bay quanh Mặt trăng và quay trở lại, mang lại những bức ảnh màu về Mặt trăng, được thực hiện trên phim ảnh.

Tôi đã quét một trang từ tạp chí "Khoa học và Đời sống" (số 11 năm 1969), nơi những hình ảnh này của bề mặt Mặt trăng được hiển thị trên tab màu (hình ảnh dưới là từ khoảng cách 10.000 km), và chồng hai ô vuông trên hình ảnh này, cho thấy kết quả của lý thuyết tính toán màu sắc của regolith đối với trường hợp phim ảnh có thể đảo ngược màu và đối với trường hợp chụp regolith bằng phương pháp tách màu, như trong Surveyer.

Chúng ta hãy thử so sánh biểu đồ này với các đường cong phản chiếu của mặt trăng trên mặt đất của Luna 16 và Apollo 11.
Đất của Sea of Rains trở nên tối hơn đáng kể:

Thật không may, đồ thị của Trung Quốc bắt đầu ở bước sóng 450 nm, nhưng điều này không ngăn cản chúng ta kết luận rằng mặt đất không có màu xám - vạch phản xạ tăng dần khi nó dịch chuyển đến phần bước sóng dài của quang phổ. Đất phải có màu nâu sẫm. Nó trông như thế nào?
Tôi đã so sánh đường cong phản xạ quang phổ của mặt trăng với một số vật thể, cụ thể là
- với một chiếc cặp màu nâu,
- với một chiếc mũ màu nâu sẫm,
- với lớp vỏ bánh mì lúa mạch đen,
- với bánh mì tư sản,
- với một tờ giấy gói màu đen.

Bức ảnh chụp một chiếc mũ màu nâu sẫm, một chiếc cặp màu nâu và (ở dưới cùng) một tờ giấy đen.

Giấy đen phản chiếu khoảng 3,5% ánh sáng. Nó nhẹ hơn đáng kể so với nhung đen:

Bức ảnh tiếp theo cho thấy bánh mì lúa mạch đen.

Đây là kết quả của việc so sánh:

Màu gần nhất là chiếc mũ. Nói cách khác, lớp đất mặt trăng ở Sea of Rains nhìn bề ngoài giống với màu của chiếc mũ da màu nâu sẫm và nhạt hơn một chút so với lớp vỏ trên cùng của bánh mì lúa mạch đen.