Prava boja mjeseca. Leonid Konovalov koje je boje mjesečevo tlo

Čini se da je pitanje u naslovu vrlo čudno. Uostalom, svi su vidjeli mjesec i znaju njegovu boju. Međutim, na Internetu se povremeno susreću nositelji ideje svjetske zavjere koja skriva pravu boju našeg prirodnog satelita.

Rezonovanje o Mjesečevoj boji dio je goleme teme "lunarne zavjere". Nekima se čini da cementna boja površine koja je prisutna na slikama astronauta programa Apollo nije istinita, a "zapravo" je tamošnja boja drugačija.

Novo pogoršanje teorije zavjere izazvale su prve slike kineskog landera Chang'e 3 i lunarnog rovera Yutu. Na prvim snimkama s površine Mjesec je više ličio na Mars nego na srebrno sivu ravnicu na slikama iz 60-ih i 70-ih.

Ne samo brojni domaći zviždači, već i nesposobni novinari nekih popularnih medija požurili su raspravljati o ovoj temi.

Pokušajmo odgonetnuti koje su tajne ovog Mjeseca.

Glavni postulat teorije zavjere povezan s mjesečevom bojom glasi: “NASA je pogriješila u određivanju boje, pa je tijekom simuliranog slijetanja Apollo napravio sivu površinu. Zapravo, Mjesec je smeđi i NASA sada skriva sve svoje slike u boji. ”
Sličnog gledišta susreo sam se i prije slijetanja kineskog lunarnog rovera, a sasvim je jednostavno to pobiti:

Ovo je slika poboljšana bojom sa svemirske letjelice Galilleo snimljena 1992. godine, na početku svog dugog putovanja do Jupitera. Već je ovaj okvir dovoljan za razumijevanje očite stvari - Mjesec je drugačiji, a NASA to ne skriva.

Naš prirodni satelit doživio je burnu geološku povijest: na njemu su bjesnjele vulkanske erupcije, izlila se ogromna mora lave, dogodile su se snažne eksplozije nastale utjecajem asteroida i kometa. Sve je to značajno diverzificiralo površinu.
Suvremene geološke karte, dobivene zahvaljujući brojnim satelitima SAD -a, Japana, Indije, Kine, pokazuju šarolikost površine:

Naravno, različite geološke stijene imaju različit sastav i posljedično različite boje. Problem za vanjskog promatrača je što je cijela površina prekrivena homogenim regolitom, koji "razrjeđuje" boju i postavlja isti ton za gotovo cijelo područje Mjeseca.
Međutim, danas postoje neke astronomske i tehnike naknadne obrade koje otkrivaju skrivene površinske razlike:

Ovdje je snimak astrofotografa Michaela Theusnera koji je snimljen u višekanalnom načinu rada RGB i obrađen LRGB algoritmom. Bit ove tehnike je da se Mjesec (ili bilo koji drugi astronomski objekt) prvo snima u tri kanala u boji (crveni, plavi i zeleni), a zatim se svaki kanal podvrgava zasebnoj obradi kako bi se izrazila svjetlina boje. Astrokamera sa setom filtera, jednostavan teleskop i photoshop dostupna je gotovo svima, pa nikakva zavjera ovdje neće pomoći prikriti mjesečevu boju. Ali to neće biti boja koju vide naše oči.

Vratimo se na Mjesec 70 -ih.
Objavljene slike u boji s Hasselbladove kamere od 70 mm uglavnom nam pokazuju jednoličnu "cementnu" boju Mjeseca.
Istodobno, uzorci isporučeni na Zemlju imaju bogatiju paletu. A to je tipično ne samo za sovjetske zalihe iz "Lune-16":

Ali i za američku kolekciju:

Međutim, oni imaju bogatiji set, postoje eksponati smeđe, sive i plavkaste boje.

Razlika između promatranja na Zemlji i na Mjesecu je u tome što su ih transport i skladištenje ovih nalaza očistili od površinskog sloja prašine. Uzorci iz "Lune-16" općenito su vađeni s dubine od oko 30 cm. Istodobno, na snimanju u laboratorijima, promatramo nalaze pri različitom osvjetljenju i u prisutnosti zraka, što utječe na raspršenje svjetlosti.

Moja rečenica o mjesečevoj prašini nekome se može učiniti sumnjivom. Uostalom, svi znaju da na Mjesecu postoji vakuum, pa oluja prašine, kao i na Marsu, ne može postojati. No postoje i drugi fizički učinci koji podižu prašinu iznad površine. Tu je i atmosfera, ali vrlo tanka, otprilike visoka poput Međunarodne svemirske postaje.

Sjaj prašine na mjesečevom nebu s površine su promatrale i automatske sonde za spuštanje Surveyor i astronauti Apollo:

Rezultati ovih opažanja činili su osnovu znanstvenog programa nove NASA -ine svemirske letjelice LADEE, čije ime znači: Mjesečeva atmosfera i istraživač okoliša prašine. Zadaća mu je proučavanje mjesečeve prašine na nadmorskoj visini od 200 km i 50 km iznad površine.

Dakle, Mjesec je siv iz približno istog razloga kao što je Mars crven - zbog prekrivanja prašine iste boje. Samo na Marsu crvenu prašinu podižu oluje, a na Mjesecu sivu - udarci meteora i statički elektricitet.

Još jedan od razloga koji nas sprječavaju da vidimo slike Mjeseca na slikama astronauta, čini mi se, je lagano pretjerano izlaganje. Smanjimo li svjetlinu i pogledamo mjesto gdje je površinski sloj poremećen, možemo vidjeti razliku u boji. Na primjer, ako pogledamo zgaženo područje oko modula za spuštanje Apolla 11, vidjet ćemo smeđe tlo:

Naknadne misije sa sobom su nosile tzv. "Gnomon" je indikator boje koji vam omogućuje bolje tumačenje boje površine:

Ako ga pogledate u muzeju, primijetit ćete da boje izgledaju svjetlije na Zemlji:

Pogledajmo sada još jedan snimak, ovaj put iz Apolla 17, koji još jednom potvrđuje apsurdnost optužbi za namjerno "izbjeljivanje" Mjeseca:

Možete primijetiti da iskopano tlo ima crvenkastu nijansu. Sada, ako smanjimo intenzitet svjetlosti, vidjet ćemo detaljnije razlike u bojama u Mjesečevoj geologiji:

Inače, ove fotografije u NASA -inom arhivu nisu slučajno nazvane "narančasto tlo". Na izvornoj fotografiji boja ne doseže narančastu boju, a nakon potamnjivanja, a boja gnomonskih oznaka približava se onima koje se vide na Zemlji, a površina poprima više nijansi. Vjerojatno tako nešto, vidjeli su im oči astronauti.

Mit o namjernom obezbojenju nastao je kada je neki nepismeni teoretičar zavjere usporedio boju površine i njen odraz na staklu kacige astronauta:

Ali nije bio dovoljno pametan da shvati da je staklo zatamnjeno, a reflektirajući premaz na kacigi zlatni. Stoga je promjena boje reflektirane slike prirodna. U tim su kacigama astronauti radili tijekom treninga, a tamo je smeđa nijansa jasno vidljiva, samo što lice nije prekriveno pozlaćenim ogledalnim filterom:

Proučavajući arhivske slike s Apolla ili moderne iz Chang'e-3, treba imati na umu da na boju površine utječe i kut upada sunčevih zraka i postavke kamere. Evo jednostavnog primjera, kada nekoliko kadrova istog filma na istoj kameri ima različite nijanse:

Armstrong je sam govorio o promjenjivosti boje Mjesečeve površine ovisno o kutu osvjetljenja:

U svom intervjuu ne krije uočenu smeđu nijansu Mjeseca.

A sada o onome što su nam kineski uređaji pokazali prije nego što su ušli u dvotjednu noćnu hibernaciju. Prvi snimci u ružičastim tonovima došli su iz činjenice da balans bijele jednostavno nije podešen na kamerama. Ovo je opcija koju bi trebali znati svi vlasnici digitalnih fotoaparata. Načini snimanja: “dnevno svjetlo”, “oblačno”, “fluorescentno”, “užareno”, “bljeskalica” - ovo su samo načini za podešavanje balansa bijele boje. Dovoljno je postaviti pogrešan način rada i sada su se na slikama počele pojavljivati ​​narančaste ili plave nijanse. Za Kineze nitko nije postavio kamere na način rada "Mjesec", pa su nasumično snimali prve snimke. Kasnije smo se uključili i nastavili snimati u bojama koje se ne razlikuju mnogo od okvira Apollo:

Dakle, "urota mjesečevih boja" nije ništa drugo do zabluda koja se temelji na nepoznavanju uobičajenih stvari i želji da se osjećate kao riper, a da ne ustanete s kauča.

Mislim da će trenutna kineska ekspedicija pomoći da još bolje upoznamo našeg svemirskog susjeda, a više će puta potvrditi apsurdnost ideje o NASA -inoj lunarnoj uroti. Nažalost, medijsko praćenje ekspedicije ostavlja puno želja. Do sada su nam dostupni samo snimke zaslona iz TV prijenosa kineskih vijesti. Čini se da CNSA više ni na koji način ne želi širiti informacije o svojim aktivnostima. Nadajmo se da će se to promijeniti barem u budućnosti.

"... ovaj mali korak je korak cijelog čovječanstva ..." - rekao je Neil Armstrong, a na njega je pala šipka sa reflektorima.))))))
Uvijek sam se pitao tko je snimio DVA smiješna lutajuća astronauta na Mjesecu da su samo DVA sletjela ????????
Stanley je, naravno, odličan redatelj, ali ne možete sve računati kao naivčine))) Ako se takav crtani film otkotrljao prije 50 godina, to ne znači da će se voziti u 21. stoljeću)))
Jenkiji su Jenkiji. Ugodan oku.

"... ovaj mali korak je korak cijelog čovječanstva ..." - rekao je Neil Armstrong, a na njega je pala šipka sa reflektorima.)))))) "

Tako je lako uzgajati sisu!

Ovaj video

"Uvijek sam se pitao tko je snimio DVA smiješna lutajuća astronauta na Mjesecu da su samo DVA sletjela ???"

ako ste se pitali zašto niste saznali? Na crtežima Apolla lako je pronaći pogone na daljinsko upravljanje, lako je pronaći ime operatora koji je upravljao tim kamerama, a uz osnovno znanje engleskog jezika jasno je kako se astronauti slažu s operatorom oko kutova i smjer kretanja.

"Stanley je, naravno, odličan redatelj, ali ne možete sve računati kao naivčine))) Ako se takav crtani film otkotrljao prije 50 godina, to ne znači da će se voziti u 21. stoljeću)))"

Apsolutno si u pravu.
Da, čak i da nisu snimili ovu opupeju u studiju, već su jednostavno rekli da lete, to ipak ne bi ništa promijenilo.

Uostalom, zapravo, nisu imali na čemu letjeti.
Nije čak bilo ni prikladnih svemirskih odijela.
Nije bilo ni posebne kamere, koju su navodno snimili.

Da, i kako pravi stručnjaci uvjeravaju, uz zaštitu od zračenja koju su imali njihovi navodno "svemirski brodovi", apsolutno ne bi bilo dovoljno da se uopće bilo gdje pomaknu, a ne da odlete negdje drugdje i vrate se.

Sve dobro smišljeno, ali nespretno smišljeno Laž.
Nažalost, ovaj Svijet Svijeta - politički Sustav - uređen je na takav način da NITKO, čak ni Vi i ja, nismo zainteresirani za raskrinkavanje ovog pindskog zanata.

Radi se o tome da bi u to vrijeme - a i sada - Pindosi bili izloženi u svojoj "kinoopupeji", to bi uzrokovalo kolaps čitavog (!) CIJELO raznesenog američkog gospodarstva sa svojim "neprocjenjivim" komadima papira, a nakon dolara, sva bi druga gospodarstva propala i
SSSR (i Ruski) također.

A ako imate otrcanih 100 dolara "ispod madraca" ispod madraca, onda bi se pretvorili u običan papir u boji.
Ono što oni zapravo jesu, ali da se njihovi "izdavači" uspijevaju vješto "sakriti", koristeći svu moć svojih korumpiranih medija.

Jeste li spremni platiti za otkrivanje Pindostane, vaših posljednjih (pa, baš svega) i 100 dolara i svega novca?
Odnosno, izgubiti SVE zbog ove iskrenosti?
Mislim da ti treba.
To sam i ja.

Čak i više od toga nastoji pokušati ne BILO KAKVIM Vlastima - onima koji su odgovorni za "državne proračune" i devizne rezerve pohranjene u pindo vrijednosnicama i svima ostalima.

SVIMA je potrebna takva izloženost.

Jedino je pitanje - je li doista tako - ako bi se do takvog izlaganja zaista došlo, onda bi se sve srušilo?
Siguran sam da da.

U jednom od prošlogodišnjih brojeva časopisa, u rubrici "Prepiska s čitateljima", objavljena je bilješka "Smeđi mjesec". Ali zašto Mjesec tako često mijenja boju?

E. Kapustin (Simferopol).

Mjesec se od davnina povezivao sa srebrom. Međutim, mjesec ima vrlo čistu bijelu boju samo danju. To je zato što se plavo svjetlo raspršeno po nebu dodaje žućkastoj svjetlosti samog Mjeseca. Kako plava boja neba slabi nakon zalaska sunca, postaje sve više žuta i u jednom trenutku čisto žuta, a zatim, na kraju sumraka, opet žuto-bijela. Ostatak noći Mjesec zadržava svijetložućkastu boju, baš poput dnevnog Sunca. U vrlo jasnim zimskim noćima, kada je pun mjesec visok, njegova boja izgleda bjelji, ali u blizini horizonta postaje narančasta i crvena poput zalazećeg sunca.

Ako je Mjesec okružen malim ljubičastocrvenim oblacima, njegova boja postaje gotovo zeleno-žuta, a ako su oblaci narančasto-ružičasti, Mjesec postaje plavo-zelen. Štoviše, ove se kontrastne boje pojavljuju izrazitije za polumjesec nego za puni mjesec.

Na primjer, sa svijećama koje daju crvenkastu nijansu, čini se da je i Mjesečeva boja zelenkasto-plava. Taj je kontrast posebno upečatljiv ako izvori svjetlosti nisu prejaki, na primjer, ako istodobno promatrate odraz Mjeseca i plinskog plamena u vodi. Ako prvo pogledate narančasti plamen vatre oko pola sata, a zatim Mjesec, tada će Mjesec dobiti plavkastu nijansu.

I doista: ponekad možete čuti izraz "plavi mjesec". Međutim, ovo se često naziva drugim punim mjesecom u mjesecu. Zapravo, pun mjesec se ne događa uvijek dva puta u istom mjesecu. Sjetimo se, jer je učestalost promjene mjesečeve faze oko 29,5 dana. Stoga se drugi puni mjesec u mjesecu može dogoditi samo ako je prvi bio tog 1. mjeseca. Na primjer, veljača nikada ne može biti "mjesec plavog mjeseca".

Odakle ovo neobično ime? Teško je reći. Moguće je da se pojavio na jednom od dva mjeseca punog mjeseca nedugo nakon 1883. godine. Te je godine došlo do strašne erupcije vulkana Krakatoa - jednog od najkatastrofalnijih u čitavoj ljetopisnoj povijesti čovječanstva. Ogromna količina vulkanskog pepela i prašine bačena je u Zemljinu atmosferu. I tri godine, količina solarne energije koja je dopirala do površine našeg planeta bila je oko 10% manja nego inače. U to je vrijeme primijećena plavkasto-zelena boja sunca i mjeseca.

Ili je možda neki promatrač jednom primijetio rijedak fenomen takozvane zelene zrake u blizini zalazećeg punog mjeseca na drugom punom mjesecu u mjesecu? (Vidi "Znanost i život" br. 7, 12, 1980; br. 11, 1989; br. 8, 1993)

Kad su Mjesec i Sunce nisko na horizontu, izgledaju žuto, narančasto, pa čak i krvavo crveno. To je posljedica fenomena loma svjetlosnih zraka u Zemljinoj atmosferi i stanja same atmosfere.

Čini se da je pitanje u naslovu vrlo čudno. Uostalom, svi su vidjeli mjesec i znaju njegovu boju. Međutim, na Internetu se povremeno susreću nositelji ideje svjetske zavjere koja skriva pravu boju našeg prirodnog satelita.

Rezonovanje o Mjesečevoj boji dio je goleme teme "lunarne zavjere". Nekima se čini da cementna boja površine koja je prisutna na slikama astronauta programa Apollo nije istinita, a "zapravo" je tamošnja boja drugačija.

Novo pogoršanje teorije zavjere izazvale su prve slike kineskog landera Chang'e 3 i lunarnog rovera Yutu. Na prvim snimkama s površine Mjesec je više ličio na Mars nego na srebrno sivu ravnicu na slikama iz 60-ih i 70-ih.

Ne samo brojni domaći zviždači, već i nesposobni novinari nekih popularnih medija požurili su raspravljati o ovoj temi.

Pokušajmo odgonetnuti koje su tajne ovog Mjeseca.

Glavni postulat teorije zavjere povezan s mjesečevom bojom glasi: “NASA je pogriješila u određivanju boje, pa je tijekom simuliranog slijetanja Apollo napravio sivu površinu. Zapravo, Mjesec je smeđi i NASA sada skriva sve svoje slike u boji. ”
Sličnog gledišta susreo sam se i prije slijetanja kineskog lunarnog rovera, a sasvim je jednostavno to pobiti:

Ovo je slika poboljšana bojom sa svemirske letjelice Galilleo snimljena 1992. godine, na početku svog dugog putovanja do Jupitera. Već je ovaj okvir dovoljan za razumijevanje očite stvari - Mjesec je drugačiji, a NASA to ne skriva.

Naš prirodni satelit doživio je burnu geološku povijest: na njemu su bjesnjele vulkanske erupcije, izlila se ogromna mora lave, dogodile su se snažne eksplozije nastale utjecajem asteroida i kometa. Sve je to značajno diverzificiralo površinu.
Suvremene geološke karte, dobivene zahvaljujući brojnim satelitima SAD -a, Japana, Indije, Kine, pokazuju šarolikost površine:

Naravno, različite geološke stijene imaju različit sastav i posljedično različite boje. Problem za vanjskog promatrača je što je cijela površina prekrivena homogenim regolitom, koji "razrjeđuje" boju i postavlja isti ton za gotovo cijelo područje Mjeseca.
Međutim, danas postoje neke astronomske i tehnike naknadne obrade koje otkrivaju skrivene površinske razlike:

Ovdje je snimak astrofotografa Michaela Theusnera koji je snimljen u višekanalnom načinu rada RGB i obrađen LRGB algoritmom. Bit ove tehnike je da se Mjesec (ili bilo koji drugi astronomski objekt) prvo snima u tri kanala u boji (crveni, plavi i zeleni), a zatim se svaki kanal podvrgava zasebnoj obradi kako bi se izrazila svjetlina boje. Astrokamera sa setom filtera, jednostavan teleskop i photoshop dostupna je gotovo svima, pa nikakva zavjera ovdje neće pomoći prikriti mjesečevu boju. Ali to neće biti boja koju vide naše oči.

Vratimo se na Mjesec 70 -ih.
Objavljene slike u boji s Hasselbladove kamere od 70 mm uglavnom nam pokazuju jednoličnu "cementnu" boju Mjeseca.
Istodobno, uzorci isporučeni na Zemlju imaju bogatiju paletu. A to je tipično ne samo za sovjetske zalihe iz "Lune-16":

Ali i za američku kolekciju:

Međutim, oni imaju bogatiji set, postoje eksponati smeđe, sive i plavkaste boje.

Razlika između promatranja na Zemlji i na Mjesecu je u tome što su ih transport i skladištenje ovih nalaza očistili od površinskog sloja prašine. Uzorci iz "Lune-16" općenito su vađeni s dubine od oko 30 cm. Istodobno, na snimanju u laboratorijima, promatramo nalaze pri različitom osvjetljenju i u prisutnosti zraka, što utječe na raspršenje svjetlosti.

Moja rečenica o mjesečevoj prašini nekome se može učiniti sumnjivom. Uostalom, svi znaju da na Mjesecu postoji vakuum, pa oluja prašine, kao i na Marsu, ne može postojati. No postoje i drugi fizički učinci koji podižu prašinu iznad površine. Tu je i atmosfera, ali vrlo tanka, otprilike visoka poput Međunarodne svemirske postaje.

Sjaj prašine na mjesečevom nebu s površine su promatrale i automatske sonde za spuštanje Surveyor i astronauti Apollo:

Rezultati ovih opažanja činili su osnovu znanstvenog programa nove NASA -ine svemirske letjelice LADEE, čije ime znači: Mjesečeva atmosfera i istraživač okoliša prašine. Zadaća mu je proučavanje mjesečeve prašine na nadmorskoj visini od 200 km i 50 km iznad površine.

Dakle, Mjesec je siv iz približno istog razloga kao što je Mars crven - zbog prekrivanja prašine iste boje. Samo na Marsu crvenu prašinu podižu oluje, a na Mjesecu sivu - udarci meteora i statički elektricitet.

Još jedan od razloga koji nas sprječavaju da vidimo slike Mjeseca na slikama astronauta, čini mi se, je lagano pretjerano izlaganje. Smanjimo li svjetlinu i pogledamo mjesto gdje je površinski sloj poremećen, možemo vidjeti razliku u boji. Na primjer, ako pogledamo zgaženo područje oko modula za spuštanje Apolla 11, vidjet ćemo smeđe tlo:

Naknadne misije sa sobom su nosile tzv. "Gnomon" je indikator boje koji vam omogućuje bolje tumačenje boje površine:

Ako ga pogledate u muzeju, primijetit ćete da boje izgledaju svjetlije na Zemlji:

Pogledajmo sada još jedan snimak, ovaj put iz Apolla 17, koji još jednom potvrđuje apsurdnost optužbi za namjerno "izbjeljivanje" Mjeseca:

Možete primijetiti da iskopano tlo ima crvenkastu nijansu. Sada, ako smanjimo intenzitet svjetlosti, vidjet ćemo detaljnije razlike u bojama u Mjesečevoj geologiji:

Inače, ove fotografije u NASA -inom arhivu nisu slučajno nazvane "narančasto tlo". Na izvornoj fotografiji boja ne doseže narančastu boju, a nakon potamnjivanja, a boja gnomonskih oznaka približava se onima koje se vide na Zemlji, a površina poprima više nijansi. Vjerojatno tako nešto, vidjeli su im oči astronauti.

Mit o namjernom obezbojenju nastao je kada je neki nepismeni teoretičar zavjere usporedio boju površine i njen odraz na staklu kacige astronauta:

Ali nije bio dovoljno pametan da shvati da je staklo zatamnjeno, a reflektirajući premaz na kacigi zlatni. Stoga je promjena boje reflektirane slike prirodna. U tim su kacigama astronauti radili tijekom treninga, a tamo je smeđa nijansa jasno vidljiva, samo što lice nije prekriveno pozlaćenim ogledalnim filterom:

Proučavajući arhivske slike s Apolla ili moderne iz Chang'e-3, treba imati na umu da na boju površine utječe i kut upada sunčevih zraka i postavke kamere. Evo jednostavnog primjera, kada nekoliko kadrova istog filma na istoj kameri ima različite nijanse:

Armstrong je sam govorio o promjenjivosti boje Mjesečeve površine ovisno o kutu osvjetljenja:

U svom intervjuu ne krije uočenu smeđu nijansu Mjeseca.

A sada o onome što su nam kineski uređaji pokazali prije nego što su ušli u dvotjednu noćnu hibernaciju. Prvi snimci u ružičastim tonovima došli su iz činjenice da balans bijele jednostavno nije podešen na kamerama. Ovo je opcija koju bi trebali znati svi vlasnici digitalnih fotoaparata. Načini snimanja: “dnevno svjetlo”, “oblačno”, “fluorescentno”, “užareno”, “bljeskalica” - ovo su samo načini za podešavanje balansa bijele boje. Dovoljno je postaviti pogrešan način rada i sada su se na slikama počele pojavljivati ​​narančaste ili plave nijanse. Za Kineze nitko nije postavio kamere na način rada "Mjesec", pa su nasumično snimali prve snimke. Kasnije smo se uključili i nastavili snimati u bojama koje se ne razlikuju mnogo od okvira Apollo:

Dakle, "urota mjesečevih boja" nije ništa drugo do zabluda koja se temelji na nepoznavanju uobičajenih stvari i želji da se osjećate kao riper, a da ne ustanete s kauča.

Mislim da će trenutna kineska ekspedicija pomoći da još bolje upoznamo našeg svemirskog susjeda, a više će puta potvrditi apsurdnost ideje o NASA -inoj lunarnoj uroti. Nažalost, medijsko praćenje ekspedicije ostavlja puno želja. Do sada su nam dostupni samo snimke zaslona iz TV prijenosa kineskih vijesti. Čini se da CNSA više ni na koji način ne želi širiti informacije o svojim aktivnostima. Nadajmo se da će se to promijeniti barem u budućnosti.

Kako zapravo izgleda Mjesečevo tlo? Je li regolit doista potpuno siv, kao što vidimo na većini fotografija Mjesečevih misija Apollo, ili je Mjesečevo tlo smeđe? Crno -bijeli mjesec ili boja? Netko je na forumima tvrdio da je Mjesečevo tlo poput crnog tla.

Da bih riješio takve probleme, učinio sam to vrlo jednostavno. Budući da je poznata prosječna refleksija lunarnog tla, albedo je 7-8%, pa sam pomoću referentne skale sive boje i profesionalnog mjerača svjetline koji su snimatelji koristili za određivanje ekspozicije odabrao objekt iste svjetline kao i mjesečev regolit . Za ovo sam koristio zemljište ispod prozora. No budući da se pokazalo da je mokra zemlja malo tamnija od potrebnih 7-8%, morao sam je pomiješati s malom količinom cementa. I evo što se dogodilo.

A kako bih točno odredio boju mjesečevog regolita, a ne samo njegovu svjetlinu, upotrijebio sam spektrofotometar X-Rite dtp-41 dostupan na našem odjelu Instituta za kinematografiju.

Uz njegovu pomoć odabrao sam materijal koji najviše sliči spektralnim grafovima refleksije preuzetim iz knjige "Mjesečevo tlo iz mora obilja".

Nacrtani s dvije linije dio vidljivog raspona, od 400 do 700 nm (na slici su to dvije plave crte).

U vidljivom rasponu, krivulja spektralne refleksije lunarnog tla raste gotovo linearno prema gore, a u plavoj zoni spektra koeficijent refleksije je manji, a u crvenoj zoni veći, što jasno ukazuje da mjesečevo tlo nije siva, ali smeđa. Numeričke vrijednosti tri linije, koje odgovaraju difuznom koeficijentu tla mora obilja (Luna-16), tla mora mora (A-11) i tla oceana oluja, prenesene su u program Exel. Iz kutije plastelina izvadio je tamno smeđi komad. Pokazalo se da je integralni koeficijent refleksije tamnosmeđeg plastelina isti kao i tlo lunarnih mora.

Ali boja plastelina je zasićenija od boje mjesečeve površine. Stoga sam dodavanjem male količine plavog plastelina u smeđi plastelin smanjio zasićenje boje (povećao refleksiju u plavo-zelenoj zoni). Dodavanje uključivanja crnog plastelina smanjilo je ukupnu refleksiju. Nakon pažljivog valjanja plastelina do homogene mase i mjerenja na spektrofotometru, dobio sam gotovo istu krivulju spektralne refleksije kao u uzorcima mjesečevog tla iz Mora spokoja misije Apollo 11.

Za usporedbu, kocka slične boje mjesečevom tlu snimljena je zajedno sa standardnom sivom ljestvicom Kodak. Ovo je boja Mjesečevog mora - kao u kocki s desne strane. Ovako bi trebalo izgledati More mira, gdje je, prema legendi, sletio Apollo 11.

Da bi se dobila jasna predodžba o boji, kockice plastelina položene su na sivu ljestvicu (Kodak Grey Card) s reflektivnošću 18%. Fotografija je normalizirana na sivo polje. U s-RGB prostoru takvo sivo polje s 8-bitnom dubinom boje treba imati vrijednosti 116-118.

Stoga mogu reći da se na donjoj fotografiji (snimljenoj, očito, automatskom sondom dvije godine prije leta Apollo), boja Mjesečeve površine pravilno reproducira.

Iz nekog razloga ova je slika potpisana: "View_from_the_Apollo_11_shows_Earth_rising_above_the_moonss_horizon", kao da su ovu sliku snimili astronauti misije Apollo 11 1969. godine.

Vidjeli smo da su astronauti donijeli slike različite boje mjesečevog regolita (mjesečevog pijeska):

Slike iz misije Apollo 11 (sa službene NASA -ine web stranice):

Još jedna verzija ove slike poznata je i raširena:

Mnoge je obeshrabrila činjenica da se pokazalo da mjesec nije samo siv, već sivo-plav i sivo-ljubičast, ali ne smeđi.

I evo još jednog - Charles Peter Konrad ("Apollo 12") ispituje mjesečeve kamenje koje je navodno donio. Iz nekog razloga potpuno su sivi:

Imam razloga vjerovati da je odluka da će Mjesečevo tlo na slikama slijetanja astronauta na Mjesec biti potpuno sivo doneseno dvije ili tri godine prije početka Mjesečevih ekspedicija, 1966. ili 1967., na temelju ankete slike. I pod takvim sivim tlom počeli su pripremati snimanje paviljona kako bi simulirali ljude koji slijeću na Mjesec.

U nastavku ću objasniti zašto se tlo na slikama pokazalo potpuno sivim. To mi nije teško učiniti, jer već nekoliko godina predajem disciplinu "Znanost o bojama" na Institutu za kinematografiju, a pitanje izobličenja boja najdraža mi je tema.

ANEKDOTIČNE HIPOTEZE

No prije nego što vam ispričam o razlogu zašto se na slikama gubi boja, želim vas obavijestiti da su neki istraživači amateri pokušali smisliti kako spojiti činjenicu da mjesec izgleda tamno smeđe izdaleka i izbliza (u Američke fotografije ljudi koji slijeću na površinu našeg pratitelja), pokazalo se da je svijetlosiva. Na primjer, A. Grishaev je došao do anegdotske hipoteze da oko Mjeseca, polumjera nekoliko stotina kilometara, postoji neka vrsta nestabilnog prostora koji uništava sva živa bića i uništava boje, a čim se pomaknemo više od 2000 km od površine Mjeseca, "nestabilan prostor" prestaje utjecati na osobu i osoba vidi normalne boje - mjesec prelazi iz sive u smeđu.

Post na forumu (newfiz član)

Naravno, kao osoba koja dobro poznaje osnove znanosti o bojama, odmah mogu vidjeti zablude autora članka. Vidim da uopće traži objašnjenje u pogrešnom području.

Odgovor je vrlo jednostavan i morate ga tražiti u spektralnim karakteristikama filtera kroz koje je izvršena anketa. Nema potrebe za izmišljanjem bilo kakvog "gotovo mjesečevog nestabilnog prostora" s posebnom organizacijom lunarne gravitacije uzrokovanom planetarnim frekvencijskim lijevkom, nema potrebe za isisavanjem iz vašeg prsta "nepodržanog učinka sile na tijela", vibracija " inercijski prostor "i ostale gluposti.

Matematika, poput mlinskog kamena, melje ono što se ispod nje sipa, i kao što, izlivši kvinoju, nećete dobiti pšenično brašno, tako, prekrivši cijele stranice formulama, nećete izvući istinu iz lažnih premisa.

Huxley

Sjetila sam se ove fraze nakon što sam pročitala članak ANOMALNE OPTIČKE FENOMENE GENERIRANE BLIŽNJIM "QUITTLE PROSTOROM".

Evo ključne fraze:

... "filteri u boji na brodu ... [Geodeti] korišteni su za izradu fotografija u boji lunarnog krajolika ... Iznenađujuće je da nema boja na bilo kojem dijelu ovih slika, posebno u usporedbi s raznolikošću boja tipičnih kopnenih pustinjskih ili planinskih krajolika. "

http://newfiz.narod.ru/moon-optic.htm

Zapravo, nedostatak boje na slikama geodeta objašnjava se pogrešnim odabirom trijade filtera za snimanje, a nimalo energetskim lijevcima u "klimavom cirkularnom prostoru".

NASA -ino službeno izvješće Surveyor 1 navodi istu stvar. Krivulje prijenosa triju filtera bile su blizu standardnih - reproduciramo odgovarajući dijagram sa slike 1.

Evo ove slike:

Zaista, ova slika izgleda upravo ovako (LD Jaffe, EM Shoemaker, SE Dwornik i dr. NASA-in tehnički izvještaj br. 32-7023. Izvješće misije Surveyor I, dio II. Znanstveni podaci i rezultati. Laboratorij za mlazni pogon, Kalifornijski institut tehnologije, Pasadena, Kalifornija, 10. rujna 1966.)

Slika prikazuje koji su se filtri koristili pri snimanju na crno -bijeli materijal.

Pogledajmo koji su filtri odabrani za kameru Surveyor. Počnimo s najvećom greškom, narančastim filtrom.

Radi praktičnosti analize, ovu sam krivulju istaknuo narančastom bojom i povukao okomitu crtu tako da možete vidjeti na kojoj valnoj duljini pada maksimalni prijenos takvog narančastog filtra:

Maksimum pada na oko 580 nm. Što je boja?

Prije nego odgovorimo na ovo pitanje, pogledajmo prekrasnu fotografiju grada noću (preuzeo sam je s interneta). Park je osvijetljen žutim natrijevim svjetiljkama.

Gdje je najveće zračenje natrijevih svjetiljki?

Klasična natrijeva svjetiljka (niski tlak) ima samo jedan maksimum emisije, 589 nm, i proizvodi monokromatsku žutu boju.

Ulične svjetiljke dodaje se malo žive, zbog toga se u spektru zračenja pojavljuju dodatni mali maksimumi:

Mjerenja su izvršena na specbos 1201 spektroradiometru:

Dakle, natrijeva svjetiljka daje maksimalno zračenje na valnoj duljini od oko 590 nm.

A naš svjetlosni filter, instaliran na geodetu, ima maksimalni prijenos od oko 580 nm, što znači da je više žute boje od natrijevih svjetiljki.

Dakle, dobili ste prvi zaključak? Umjesto snimanja obojenih objekata na klasičan način kroz plave, zelene i crvene filtere (ono što izgovaramo kao R, G, B), predloženo je korištenje druge trijade - plavi, zeleni i žuti filteri.

Pokušajmo u katalogu optičkog stakla pronaći žuto-narančasti svjetlosni filter koji ima istu strmu prednju stranu kao na gornjoj slici geodetskih filtera.

Narančaste čaše OS-13 i OS-14 zadovoljavaju ove zahtjeve.

No, sve narančasto staklo savršeno propušta crvene zrake. Štoviše, prijenos narančastih stakala nastavlja se u infrazoni do valne duljine 2500 nm. No narančasti Surveyer filter uopće ne propušta crvene zrake (nakon 640-650 nm). Uzmite bilo koji narančasti filter i pogledajte kroz njega crveni objekt - bit će jasno vidljiv. Crvene zrake nužno prolaze kroz narančaste filtere. To znači da za odabir svjetlosnog filtera što je točnije moguće odabrati Surveyor filter, morate dodati još jedan u žuto-narančasti filter koji će odrezati (ne propustiti) crvene zrake.

Naše crvene zrake odgađaju plave (plavo-zelene) naočale. Staklo SZS-25 i SZS-23 imaju sličnu krivulju pada u crvenoj zoni.

Stoga, kako bih postigao točan spektralni prijenos filtra, što je moguće bliže "narančastom" Surveyer filteru, moram dodati narančasto staklo koje sam našao plavo staklo.

Koje će boje biti rezultat? Manje narančaste, više žute!

U vezi s navedenim, zanimljivo je vidjeti gdje se nalazi maksimalna osjetljivost u crvenoj zoni za suvremene profesionalne materijale?

Uzmimo Fujin negativni film:

Maksimum u crvenoj zoni je oko 645 nm. Maksimum se ne nalazi u žutom području spektra, već u sredini crvenog područja!

Uzmimo reverzibilni fotografski film u boji Kodak Ektahrom 100. Maksimum u crvenoj zoni je također oko 650 nm!

Prema navedenim podacima, misije Apollo koristile su reverzibilni fotografski film u boji Ektachrom sa fotoosjetljivošću od 64 ASA. Maksimalna osjetljivost "crvenog" sloja bila je na valnoj duljini od 660 nm.

Plavi filter za kameru Surveyor također postavlja pitanja. Osim jednog maksimuma u plavoj zoni, ima i drugi maksimum prijenosa, bliže plavim zrakama.

Dakle, što vidimo kao rezultat? Umjesto klasičnog snimanja kroz plave, zelene i crvene filtere, snimak je snimljen kroz cijan, zelenu i žutu boju.

Na slici je prikazana klasična trijada filtera za razdvajanje boja (R, G, B).

Ovako je izgledao narančasti Surveyor filter, snimljen umjesto crvenog.

O kakvoj točnoj reprodukciji boja uopće možemo govoriti?

Svi crveni objekti imaju maksimalni odraz u crvenoj zoni, a naš "narančasti" Surveyor filter ne propušta crvene zrake. Svi crveni predmeti postat će vrlo tamni, lagano zasićeni, gotovo sivi.

Citirat ću još jedan ulomak iz članka ANOMALNE OPTIČKE FENOMENE GENERIRANE KRUŽNIM "MIRNIM PROSTOROM".

Autor piše: „Geodet je imao oštriji i jasniji pogled. I prvi put je viđen u boji. Tri odvojene fotografije snimljene narančastim, zelenim i plavim filterima, u kombinaciji, proizvele su sasvim prirodnu reprodukciju boja. Kao što su znanstvenici očekivali, pokazalo se da ova boja nije ništa drugo do siva - jednolična, neutralna siva ”(naš prijevod). Reproduciramo jedan od ovih sivih fotomozaika iz Surveyor-1 ...

I došao je na ideju da prenošenje boje na Mjesecu ovisi o lunarnoj gravitaciji i proteže se na udaljenost "do otprilike 10.000 km od površine Mjeseca".

A ako se Mjesec fotografira izdaleka, na primjer, sa Zemlje ili s orbite blizu Zemlje, a u isto vrijeme dobivaju se velike boje, to znači da su ljudi naivni i da ne razumiju pravu boju Mjeseca.

Evo što on piše:

Pokušano je pribaviti Mjesečeve fotografije u boji pri fotografiranju izvan područja njegove gravitacije kroz svjetlosne filtere, s naknadnom kombinacijom slika. Ova tehnika doista stvara sjajne slike u boji - ali, uzimajući u obzir gore navedeno, naivno vjerovati da boje na njima pokazuju prave mjesečeve boje.

PRAVI RAZLOZI SMANJENJA ZASITNOSTI BOJE MJESEČNOG TLA - NEPRAVILNO ODVOJENJE BOJA

Kao što vidite, djelomični gubitak boje, koji je posebno uočljiv na tlu Mjeseca (tlo je postalo potpuno sivo), uzrokovan je pogrešnim odabirom trijade filtera za razdvajanje boja tijekom snimanja: umjesto plave , korišteni su zeleni i crveni filteri, plavo-cijan, zelena i žuta.

A kada su 1966. godine dobivene prve fotografije u boji s Surveyora, na kojima je tlo bilo potpuno sivo, tada je odlučeno da će paviljoni u Nevadi simulirati slijetanje astronauta na crno -bijeli mjesec. I zasipano tlo s prikazom regolita počelo je postajati sivo.

Naša Luna 16 donijet će prvih 105 grama tla s Mjesečeve površine tek u rujnu 1970., a bit će tamnosmeđe.

Čim skeptici uvjere NASA -u u bilo kakvu nedosljednost na slikama i u opisima, NASA ne reagira vrlo brzo, ali reagira: ispravlja sjene na fotografijama, dodaje fraze u tekstove koje prije nitko nije rekao, naslikao neke elemente i prepisuje druge i, naravno, isto, pronalazi "izgubljeno" mjesečevo tlo, koje sada odgovara modernim predodžbama o Mjesecu.

Tako je pronađeno smeđe tlo!

Tri astronauta (na slici) sudjelovala su u toj povijesnoj (ako se zaista dogodila!) Misiji Apolla 11: zapovjednik posade Neil Armstrong i pilot Edwin Aldrin, kao i pilot zapovjednog modula Michael Collins. Brodski lunarni modul zasađen je u jugozapadnoj regiji Mora spokoja.

Dok su Neil Armstrong i Edwin Aldrin ostali na Mjesečevoj površini 21 sat 36 minuta i 21 sekundu, pilot Michael Collins ih je čekao u kružnoj orbiti (to je mjesto koje izaziva ogroman broj kritika skeptika: kažu da je tehnički nemoguće u tim godinama, a Sjedinjene Države su gubile svemirsku utrku od SSSR -a).

Astronauti su postavili američku zastavu na mjesto slijetanja, postavili skup znanstvenih instrumenata i prikupili 21,55 kg uzoraka mjesečevog tla koji su isporučeni na Zemlju. Nakon leta članovi posade i uzorci mjesečeve stijene prošli su strogu karantenu koja nije otkrila nikakve mjesečeve mikroorganizme.

Čudno je to što su prije mjesec dana uzorci lunarnog tla prikupljeni tijekom misije Apollo 11 pronađeni u arhivi Nacionalnog laboratorija Berkeley, a što je najvažnije, nitko ne zna kako su tamo došli. Njima bi bilo mjesto barem u muzeju, a ne u arhivi koju su svi zaboravili.

ZAŠTO TAKVA NEOBIČNA "TRIJADA" FILTERA - PLAVA, ZELENA, NARANČASTA?

Vjerojatno imate davno pitanje: zašto su Amerikanci pucali kroz tako čudnu trijadu filtera na svojim geodetima? Zašto nisu slikali, kako je to uobičajeno - kroz plave, zelene i crvene filtere? Zašto su crveni filter zamijenili žuto-narančastim?

Da bih to učinio, moram vam reći o uobičajenom zabludi u znanosti o bojama.

Radi se o tome kako funkcionira ljudski vid boja.

Kao što znamo, štapići u mrežnici odgovorni su za crno -bijeli vid, a za vid u boji odgovorne su tri vrste čunjeva: plava, zelena i crvena. Način na koji se ostvaruje vizija u boji prvi je postavio Thomas Jung 1802. godine. Ponavljamo te postulate 200 godina zaredom.

Sredinom dvadesetog stoljeća spektralne karakteristike čunjeva određene su s velikom jasnoćom. I pokazalo se da maksimalna osjetljivost "crvenih" čunjeva uopće ne leži u crvenoj zoni, već u žuto-narančastoj zoni, na valnoj duljini od oko 580 nm. S tim u vezi, u stranoj literaturi napustili su označavanje čunjeva kao R, G, B i usvojili drugu oznaku S, M, L - fotoosjetljivost na male, srednje i duge valne duljine, a "crvena" krivulja je nacrtana u naranča.

Međutim, želim vas uvjeriti da nitko neće pokušati ponoviti ovu trijadu pri projektiranju video kamere u boji ili troslojnog filma u boji. Prijenos boja s takvom trijadom svjetlosnih filtera u video kameri ili zonama osjetljivosti filma pokazat će se neprirodnim - uostalom, "zelena" krivulja i "narančasta" gotovo 90% se ponavljaju. Ako napravite video kameru s takvim zonama osjetljivosti i usmjerite je na spektar, tada će 2/3 spektra, od 500 nm do 630 nm, postati nijanse žute - zelena i crvena boja će nestati u spektru. Stoga moderne video kamere nikada neće ponoviti osjetljivost čunjeva oka. Na primjer, ovako izgleda osjetljivost zone Sony senzora.

Zašto trijada R-G-B video kamera ne ponavlja trijadu R-G-B čunjeva u oku?

Činjenica je da su za vid u boji odgovorni ne samo češeri, već i šipke. Inače, u oku ima oko 120 milijuna ovih štapića, dok čunjeva ima samo 7 milijuna. A postoji samo oko milijun živčanih vlakana putem kojih se signali iz očiju prenose u mozak! Informacije primljene od čitavih skupina elemenata osjetljivih na svjetlo kodiraju se na poseban način i tek tada ulaze u mozak.

Nekad davno, 1802. godine, Thomas Jung predložio je da oko analizira svaku boju zasebno i prenosi signale o njoj u mozak kroz tri različite vrste živčanih vlakana. Drugim riječima, vid u boji nastaje u jednoj fazi - od receptora izravno do mozga. Nakon 60 godina, Jungove postulate podržao je Helmholtz, koji mu se isprva protivio.

Crtež je preuzet iz knjige: Ch. Izmailov, E. Sokolov, A. Chernorizov. Psihofiziologija vida u boji. M.: Izdavačka kuća Moskovskog državnog sveučilišta, 1989

Međutim, takva teorija nije mogla objasniti, na primjer, postojanje sljepoće za boje. Ako osoba nije vidjela crvene boje, onda nije trebala vidjeti ni žute, jer je žuta boja bila zbroj signala iz zelenih i crvenih receptora. A siva bez crvene komponente trebala bi se daltonistima činiti obojenom. Međutim, daltonisti koji nisu mogli razlikovati crvene boje mogli su vrlo dobro vidjeti žute i sive tonove.

Do početka dvadesetog stoljeća, Goering je predložio drugi mehanizam percepcije - teoriju suprotnih boja (vidi sliku). Pošao je od činjenice da glavne ("čiste") boje nisu tri, već četiri. To su boje u kojima je nemoguće primijetiti prisutnost druge boje: plava, zelena, crvena i žuta. Koliko god gledali žutu boju, nećemo primijetiti prisutnost crvene i zelene boje u njoj. Goering je također skrenuo pozornost na činjenicu da su boje grupirane prema protivničkim parovima: plavo-žuta, zeleno-crvena. Plava može biti malo crvenija - tada postaje ljubičasta, plava može biti malo zelenija - postaje plavija. Ali za plavu boju ne možemo reći da je postala pomalo žuta. Slično i s drugim parom boja, zeleno-crvenom. Crvena boja može postati blago žuta - postati narančasta, a crvena boja također može postati plavkasta - pojavljuju se ljubičaste boje. Ali nikada nije moguće otkriti prisutnost zelene komponente u crvenoj boji i njenih nijansi. A tu su i crno -bijele nijanse odvojeno. Goering je vjerovao da u oku mora postojati nekih 6 elemenata kako bi se osigurao protivnički mehanizam. No pregled mrežnice pod mikroskopom nije potvrdio prisutnost takvih elemenata.

50 godina Heringova je teorija zanemarena, a nakon 1950. postala je temeljna u psihofiziologiji vida u boji. Nijedna moderna teorija boja nije potpuna bez koncepta boja protivnika.

Jednostepeni model vida u boji zamijenjen je dvostupanjskim.

U ovoj shemi, crno -bijeli štapići već su uključeni u percepciju boje.

(Slika je preuzeta iz knjige: C. Padham, J. Saunders. Percepcija svjetla i boja (prijevod s engleskog). M.: Mir, 1978.)

Knjiga u * .pdf formatu može se pronaći na popisu .. (veza će se pojaviti za 3-4 dana).

Zanimljivo je napomenuti da su televizijski sustavi u boji slijedili gornji obrazac. U fotoaparatu se svjetlo koje prolazi kroz leću razbija u "plavi", "zeleni" i "crveni" signal uz pomoć tri filtera za smetnje. Cijevi kamere šalju "plave", "zelene" i "crvene" signale red po red dok skeniraju sliku. Međutim, u stvarnosti, zasebni "plavi", "zeleni" i "crveni" signal ne prenose televizijske postaje, jer bi, u tom slučaju, prijenos slika u boji zahtijevao tri puta veći raspon frekvencija od prijenosa crne boje i bijele slike. Zapravo se prenosi signal svjetline koji kodira svjetlinu svakog dijela slike i dva različita signala u boji. ispada da ako signal svjetline nosi informaciju od 100 jedinica, dva različita signala u boji moraju nositi samo 25 jedinica podataka, što je dovoljno za dobivanje dobre slike u boji. To znači da će sve informacije koje je potrebno prenijeti biti samo 150 jedinica, dok je za prijenos "plavog", "zelenog" i crvenog signala odvojeno potrebno 300 jedinica. To omogućuje značajno smanjenje propusnosti. Metoda - ovo je njegova kompatibilnost: crno -bijeli prijemnik (TV) može raditi samo na signalima svjetline, ne primajući diferencijalne signale u boji i na taj način daje normalnu crno -bijelu sliku.

Pojednostavljeno, možemo pretpostaviti da isprva crno-bijeli receptori (šipke) određuju granice objekata, ističu karakteristiku svjetline, poput crno-bijelog vida. I tada mozak boji područja s istom svjetlinom u jednoj ili drugoj boji, ovisno o signalu čunjeva.

Evo kako to otprilike izgleda u fazama:

Dopustite mi da vas još jednom podsjetim da u oku postoji 120 milijuna "crno -bijelih" štapova i samo 7 milijuna "u boji" čunjeva (127 "megapiksela").

Štoviše, treba dodati kako je u oku vrlo malo „plavih“ kuglica, u središnjoj jami mrežnice, na primjer, uopće ih nema, postoje samo „zelene“ i „crvene“. Omjer K: Z: C je oko 12: 6: 1, a prema drugim izvorima 40: 20: 1, odnosno ima skoro 40 puta više crvenih čunjeva nego plavih.

No čak se i ovaj dvostupanjski model vida u boji pokazao nedovoljnim. Sada je zamijenjen trostupanjskim:

ZAŠTO MOGU VJEROVATI?

Prije nego što sam počeo predavati predmet "Znanost o boji", nekoliko sam godina provodio pokuse u tvornici materijala osjetljivih na svjetlo "Svema" (grad Shostka).

Rezultat tih pokusa bili su filmovi s nestandardnom reprodukcijom boja.

Evo jednog od ovih filmova - "Retro", uzorak 1989. S lijeve strane je običan film, a s desne je slika ispisana iz retro negativa.

Ovaj film je imitacija dvije boje, kada na slici postoje samo dvije boje-plavkasto-zelena i ružičasto-crvena. Crvena boja šala ostaje crvena, ali je žućkasti zid zgrade postao ružičast. Plava jakna postala je siva. Ovaj film je izmišljen kako bi istaknuo crveni ton na slici. Ako u subjektu nije bilo zelenih tonova, slika na ekranu sastojala se samo od nijansi sive i crvene.

Ovaj film je korišten u filmu s elementima fantazije "Posrednik" (Gorky Film Studio, 1990.).

Na dvije donje fotografije iz filma - glumčev kućni ogrtač (kombinezon) bio je normalan, tamnoplav.

Otprilike polovica filma snimljena je ovim nestandardnim filmom u boji. Promjena u prijenosu boje dogodila se bez ikakve računalne intervencije - takva je reprodukcija boje ugrađena u formulaciju slojeva emulzije. A budući da je ovo bila moja izvorna zamisao i moj eksperimentalni razvoj, u naslovima filma pojavio se sljedeći redak: "Razvoj filma" Retro "L. KONOVALOV".

Za film "Duhovi dana" (studio "Lenfilm", 1990.) snimio sam film niske zasićenosti boja, DS-50. Broj "50" znači da je zasićenje boje smanjeno za oko 50%.

Do smanjenja zasićenja boja došlo je bez računalne obrade. Bilo je to 1989. godine, kada je snaga računala bila toliko mala da još nije bilo vrijeme za razgovor o nekoj vrsti računalne obrade filmske slike u Sovjetskom Savezu. Sve prenošenja boja postavljene su u formulaciju emulzijskih slojeva.

Film se odvija u dva vremenska sloja - u naše vrijeme i tridesetih godina prošlog stoljeća, u sjećanjima. Modernost je snimljena na filmu "Kodak", a sjećanja - na DS -50. Glavna uloga je pjevač Yuri Shevchuk.

Budući da u svijetu nije bilo sličnog filma, moje se prezime pojavilo u špici kako bi potvrdilo autorstvo.

Proizvedeno je više od pola milijuna metara takvog negativnog filma niske zasićenosti boja.

Obično su mali timovi uključeni u razvoj filmskih formulacija; već nekoliko godina rade na poboljšanju standardne reprodukcije boja.

Pokušao sam za nekoliko godina snimiti neke neobične filmove. Izmišljeno je oko 10 filmova, no samo su tri dosegla masovnu proizvodnju. Filmovi su u različitoj mjeri korišteni pri stvaranju 14 filmova.

A evo još zanimljivih događaja. Zamoljen sam da napravim film za znanstveno -fantastični film u kojem bi plavo nebo bilo drugačije boje - radnja bi se trebala odvijati na drugom planetu.

I način na koji vidite plavo nebo u kadru ”, rekao mi je snimatelj Mosfilma,“ odmah shvatite da je sve snimljeno na Zemlji.

Napravio sam jedan film s tirkiznim nebom i drugi film s crveno-narančastim nebom. Učinio je to vrlo jednostavno - premještajući boje unutar slojeva emulzije.

Plava traper jakna i plavo-plavo nebo (lijeva slika, standardni film) na jednom su se filmu pretvorili u tirkizno zelenilo, a na trećem crveno i narančasto. Plave oči djevojčice postale su crvenkaste na trećem filmu. A kao što znate, ovo je boja očiju Marsovaca. Stoga smo film s desne strane nazvali "Marsovac".

Filmovi, neobičnog prikaza boja, koje sam smislio, korišteni su u određenoj ili drugoj mjeri (ponekad za pola filma, ponekad samo u obliku zasebnih epizoda) u produkciji 14 filmova (bilo je igranih i dokumentarnih filmova ).

Postoje fotografski materijali s nestandardnom reprodukcijom boja, na primjer, spektro-zonalni filmovi za zrakoplovna istraživanja zemljine površine. Ponekad se takvi materijali koriste u filmovima ("Grimizni cvijet", "Kroz trnje do zvijezda"). No ti materijali nisu stvoreni za kino, već u druge svrhe.

Ne mogu sa sigurnošću reći, ali, očito, ja sam jedina osoba na svijetu koja se bavila formuliranjem filmova s ​​nestandardnom reprodukcijom boja posebno za filmove (a ne u bilo koje druge svrhe) i čije se prezime, kao developer, zaslužan je za film.

ŠTO SE DOGAĐA SA SMEĐIM BOJAMA PRILIKOM ZAMJENE CRVENOG SOBNOG FILTERA S NARANČASTOM?

Odluka da mjesečevo tlo na fotografijama misija Apollo (1969.-1972.) Treba biti praktički siva donesena je, po mom mišljenju, 1966. godine, kada su snimljene slike sa letjelice Surveyor-1. Nakon mekog slijetanja na Mjesečevu površinu u lipnju 1966., Surveyer je snimio više od 11.000 fotografija pomoću crno-bijele televizijske kamere. Većina ovih slika poslužile su (poput dijelova slagalice) za sastavljanje panorame okolnog lunarnog krajolika. No, određeni dio slika snimljen je filterima u boji, tako da je kasnije na Zemlji iz tri slike odvojene bojom sintetizirana jedna u boji. No, odvajanje boja, po mom mišljenju, učinjeno je pogrešno. Umjesto trijade filtera - plave, zelene i crvene - umjesto crvene korišten je žuto -narančasti filter. To je dovelo do izobličenja boja koje su promijenile boju mjesečevog regolita.

Znamo da su prema legendi astronauti misije Apollo 11 imali reverzibilni film u boji Ektachrom-64 i kameru Hasselblad za snimanje u boji. Po čemu će se slika u boji mjesečevog regolita, snimljena na reverzibilnom fotografskom filmu Ektachrom, razlikovati od slike dobivene sintezom tri crno-bijele slike odvojene bojama iz aparata Surveyor?

Tri sloja osjetljiva na svjetlo Ektachrom fotografski film i televizijska kamera Surveyor, kroz tri filtera u boji, vidjet će mjesečevo tlo u različitim dijelovima spektra.

Poznate su nam spektralne karakteristike refleksije regolita iz Mora spokoja, gdje je, prema legendi, sletio Apollo 11.

vidi gornju sliku

Poznata nam je spektralna osjetljivost tri sloja reverzibilnog filma u boji Ektachrom-64. Budući da je okomita ljestvica na spektralnom grafikonu fotoosjetljivosti logaritamska, područja gdje se fotoosjetljivost prepolovljuje uzimaju se izvan granica maksimalne fotoosjetljivosti. Razlika jedne logaritamske jedinice znači 10-struku promjenu osjetljivosti, 2-kratna promjena iznosi 0,3 na okomitoj ljestvici logaritma. Odabiremo zone maksimalne osjetljivosti na svjetlo za svaki od tri sloja fotografskog filma (od maksimalne točke - 0,3 jedinice dolje lijevo i desno). To će biti regije 410-450 nm, 540-480 nm i 640-660 nm.

Ektachrom film će percipirati mjesečevo tlo kao da se reflektira 7,1% u plavoj zoni, 9,1% u zelenoj zoni i 10,3% u crvenoj zoni. Tako dolazi do razdvajanja boja u fazi izlaganja. Ova se faza ponekad naziva ANALIZA. A zatim, nakon razvoja fotografskog filma, u svakom sloju razmjerno primljenoj ekspoziciji nastaje vlastita boja. Slika u punoj boji formirana je od tri odvojene boje. Ova faza naziva se SINTEZA.

U reverzibilnom fotografskom filmu analiza i sinteza slike događa se unutar emulzijskih slojeva filma. U slučaju geodetskog aparata, ANALIZA mjesečeve slike (raspadanje na tri crno-bijele slike razdvojene bojom) događa se na samom Mjesecu, a SINTEZA snimaka događa se na Zemlji, nakon primitka i snimanja televizijskih signala s Mjeseca.

Ispred objektiva kamere na Geodetu nalazi se kupola sa svjetlosnim filterima, a uređaj snima sekvencijalne snimke, prvo kroz jedan svjetlosni filter, zatim kroz drugi, pa kroz treći.

Budući da se zone prijenosa anketnih svjetlosnih filtera ne podudaraju sa zonama osjetljivosti fotografskog filma, geodetska kamera će vidjeti lunarno tlo drugačije, u drugim dijelovima spektra: 430-470nm, 520-570nm i 570-605nm. Nakon takve fotografije stvorit će se osjećaj da mjesečevo tlo reflektira 7,5% svjetlosti u plavoj zoni, 8,7% u zelenoj i 9,2% u crvenoj zoni.

Budući da će daljnji rezultati biti prikazani u digitalnom obliku - u obliku slike u * .jpg formatu, moramo razumjeti kako objekti s određenim koeficijentima refleksije izgledaju na digitalnoj slici.

Za to sam napravio test - 8 sivih polja koja su ispisana na crno -bijelom laserskom pisaču na listu papira A4. Uz pomoć denzitometra odredio sam njihove stvarne koeficijente refleksije.

Dakle, ako denzitometar pokaže vrijednost od oko jedan, to znači da ovo polje smanjuje količinu odbijene svjetlosti za 10 puta. Denzitometar prikazuje rezultate u logaritamskim jedinicama. Jedna logaritamska jedinica znači faktor od 10 slabljenja svjetlosti. Dakle, imamo polje s koeficijentom refleksije od 10% u tri zone. Denzitometar mjeri u tri spektralne zone - crvenoj, zelenoj i plavoj. Uz slova R, G, B nalazi se malo slovo "r" (odraz) - mjerenje se vrši u reflektiranoj svjetlosti.

Najtamnije polje na ispitnoj ljestvici imalo je gustoću refleksije 1,11 što znači da je refleksija 7,7%.

Pokazalo se da je jedno od polja u smislu koeficijenta refleksije blizu 18% -17,8%.

Kao što znamo, na kalibriranoj slici s dubinom boje od 8 bita takvo sivo polje u s-RGB prostoru trebalo bi imati vrijednost svjetline od 116-118 jedinica.

Ako želim, mogu malo posvijetliti ili potamniti sliku u grafičkom uređivaču, ali ako govorim o odgovarajućoj reprodukciji objekata, onda bi sivo polje s koeficijentom refleksije od 18% trebalo imati gornje vrijednosti. (Za svaki slučaj - crna majica reflektira 2,5% svjetla.)

A sada SAMO SAD možemo reći kako će objekti s jednom ili drugom refleksijom izgledati na 8-bitnoj fotografiji.

Posebno želim naglasiti važnost ovog omjera, budući da sam vidio članke u kojima su autori vjerovali da je mjesečev regolit po koeficijentu refleksije blizak tlu, pa bi "lunarne" slike misija Apollo trebale izgledati vrlo mračno. U isto vrijeme, autori su predstavili slike "ispravljene" u skladu sa svojim zamislima, u kojima je regolit postao potpuno crn. Ovo je pogrešan pristup. Černozem reflektira oko 2-3% svjetlosti, dok je regolit nešto svjetliji, iznosi 8-10%. Pri ključnom osvjetljenju (regolit na suncu) i s ispravnom ekspozicijom, trebao bi imati vrijednosti svjetline od 60 do 80 na digitaliziranim slikama u 8-bitnom načinu rada.

Sada kada znamo kako se objekti s određenim koeficijentima refleksije prikazuju na digitaliziranoj slici, pokušajmo simulirati kromatičnost Mjesečevog tla u grafičkom uređivaču - kako će se to vidjeti pomoću reverzibilnog filma u boji i kako ga je vidjela Surveyer's TV kamera.

Prevedimo ZONALNE koeficijente refleksije lunarnog tla koje smo gore dobili u digitalne vrijednosti svjetline. Televizijska kamera Surveyor, putem filtera u boji, prikazala je lunarno tlo kao objekt s reflektirajućom sposobnošću od 7,5% u plavoj zoni, 8,7% u zelenoj i 9,2% u crvenoj. Budući da imamo tablicu podudarnosti između refleksije objekta i njegove digitalne svjetline na slici, dobivene postotke refleksije interpolacijom ćemo prevesti u vrijednosti prikladne za grafički uređivač. Za točnost interpolacije možete koristiti pomoćni raspored ponovnog izračuna.

7,5% refleksije odgovara 58 jedinica svjetline u 8-bitnoj digitalnoj slici, 8,7% je 69 jedinica, a 9,2% 74.

Za fotografski film Ektachrom dobili smo zonske vrijednosti koeficijenta refleksije mjesečevog tla kao 7,1% u plavoj zoni, 9,1% u zelenoj i 10,3% u crvenoj. To će odgovarati digitalnim vrijednostima svjetline: B = 55, G = 73 i R = 85.

Dva kvadrata pokazuju koliko se promijenila boja Mjesečeve površine kada smo, umjesto obojenog reverzibilnog filma, počeli snimati regolit metodom Surveyer.

Dakle, vidimo da je zamjena crvenog filtra za snimanje žuto-narančastom dovela do činjenice da je snimljeni objekt (regolit) izgubio zasićenost, postao gotovo siv.

U kolovozu 1969. sovjetski Zond-7 leti oko Mjeseca i vraća se, isporučujući Mjesečeve fotografije u boji, snimljene na fotografskom filmu.

Uzeo sam skeniranje stranice iz časopisa "Science and Life" (br. 11 za 1969.), gdje su te slike mjesečeve površine prikazane na kartici u boji (donja slika je s udaljenosti od 10.000 km), i na ovu sliku preklapaju dva kvadrata koji pokazuju rezultat teorijskog izračunavanja boje regolita za slučaj obojivog filma u boji i za slučaj snimanja regolita metodom razdvajanja boja, kao u Surveyeru.

Pokušajmo usporediti ovaj grafikon s krivuljama refleksije lunarnog tla Lune 16 i Apolona 11.
Ispostavilo se da je tlo Mora kišnica osjetno tamnije:

Nažalost, kineski graf počinje na 450 nm, ali to nas ne sprječava da zaključimo da tlo nije sivo - linija refleksije postupno se diže kako se pomiče prema dugovalnom dijelu spektra. Tlo bi trebalo biti vizualno tamnosmeđe. Kako izgleda?
Usporedio sam krivulju spektralne refleksije lunarnog tla s nekim objektima, naime
- sa smeđom aktovkom,
- s tamnosmeđim šeširom,
- s korom raženog kruha,
- s građanskim kruhom,
- s listom crnog ambalažnog papira.

Na fotografiji je tamnosmeđi šešir, smeđa aktovka i (pri samom dnu) list crnog papira.

Crni papir reflektira približno 3,5% svjetlosti. Osjetno je svjetliji od crnog baršuna:

Sljedeća fotografija prikazuje raženi kruh.

Evo što se dogodilo kao rezultat usporedbe:

Najbliža boja bila je kapa. Drugim riječima, mjesečevo tlo u moru kiša vizualno je slično boji tamno smeđe kožne kape i nešto svjetlije od gornje kore raženog kruha.