Bách khoa toàn thư về an toàn cháy nổ

Các thiết chế văn hóa - xã hội là những ví dụ. Các kiểu trừu tượng và các kiểu thiết chế văn hóa xã hội. Chức năng của các thiết chế xã hội

Giới thiệu

Trong điều kiện xã hội có nhiều thay đổi hiện đại, vai trò của văn hóa đang được nhìn nhận lại, các hình thức và chức năng của nó đang được đổi mới. Một mặt, văn hóa tiếp tục tái tạo những thái độ và khuôn mẫu hành vi truyền thống quyết định phần lớn hành vi và suy nghĩ của con người. Mặt khác, các hình thức truyền thông hiện đại (truyền hình, điện ảnh, báo in, quảng cáo) được phổ biến rộng rãi, làm tăng hình thành các định kiến ​​tư tưởng, đạo đức về văn hóa đại chúng và lối sống hiện đại.

Trong bối cảnh đó, vai trò quyết định của văn hóa đối với quá trình hiện đại hóa chung của nước Nga là ở việc hình thành con người như một chủ thể tích cực của đời sống kinh tế và tự tổ chức xã hội. Tất cả các dự án phát triển kinh tế - xã hội cần có yếu tố nhân văn, góp phần phát triển sức mạnh tinh thần và sức khỏe con người, nâng cao nhận thức về ý nghĩa cao đẹp của sự tồn tại của họ.

Năm 1928, Công viên Văn hóa và Giải trí Trung tâm được thành lập tại Mátxcơva, do đó, đặt nền móng cho việc hình thành các thiết chế văn hóa mới - công viên Văn hóa và Giải trí. Sau Chiến tranh thế giới thứ hai, PKiO, giống như các tổ chức văn hóa khác, đã mở rộng đáng kể phạm vi hoạt động của mình, ngày càng tham gia vào việc tổ chức các ngày lễ lớn.

Trong điều kiện hiện đại, vai trò của các công viên như một địa điểm dân chủ truyền thống để giải trí quần chúng sẽ tăng lên. Đối với nhiều người dân thành phố, vui chơi trong công viên thường là cơ hội duy nhất có sẵn để dành thời gian trong thiên nhiên, tham gia các hoạt động giải trí đại chúng. Để cải thiện hoạt động của các công viên văn hóa và giải trí, cần tiến hành hiện đại hóa từng bước các cơ sở công viên lạc hậu, trang bị các thiết bị thu hút hiện đại, kết nối tất cả các mạng lưới kỹ thuật với thông tin liên lạc. Trong điều kiện mới, cần phải điều chỉnh lại phương hướng hoạt động truyền thống của các công viên.

Mục đích của việc làm này là coi công viên là thiết chế văn hóa xã hội.

Các nhiệm vụ sau đây được thực hiện từ mục tiêu này:

1. xem xét bản chất và hình thái của các thiết chế văn hóa xã hội;

2. xem xét các hoạt động xã hội và văn hóa của các công viên quốc gia và thiên nhiên;

3. xem xét các hoạt động của các công viên văn hóa và giải trí;

4. rút ra kết luận về đề tài nghiên cứu.

Đối tượng nghiên cứu của đề tài là các thiết chế văn hóa xã hội. Đối tượng nghiên cứu của đề tài là hoạt động của các công viên.

Các thiết chế văn hóa xã hội - khái niệm và phân loại

Thực chất của các thiết chế văn hóa - xã hội

Thiết chế văn hóa xã hội - một trong những khái niệm chính của hoạt động văn hóa xã hội (SKĐS). Theo nghĩa rộng nhất, nó mở rộng đến các lĩnh vực thực hành xã hội và văn hóa xã hội, và cũng áp dụng cho bất kỳ chủ thể nào trong số nhiều chủ thể tương tác với nhau trong lĩnh vực văn hóa xã hội.

Các thiết chế văn hóa và xã hội được đặc trưng bởi một định hướng nhất định của thực tiễn xã hội và các quan hệ xã hội của chúng, một hệ thống đặc trưng được các bên thống nhất với nhau về các tiêu chuẩn hoạt động, giao tiếp và ứng xử có mục đích có mục đích. Sự xuất hiện và nhóm lại thành một hệ thống phụ thuộc vào nội dung nhiệm vụ giải quyết của từng thiết chế văn hóa - xã hội riêng lẻ.

Giữa những điểm khác nhau về nội dung hoạt động và phẩm chất chức năng của các thiết chế kinh tế, chính trị, hộ gia đình và các thiết chế xã hội khác, phạm trù thiết chế văn hoá - xã hội có một số đặc điểm riêng.

Trước hết, cần nhấn mạnh phạm vi rộng của thuật ngữ “thiết chế văn hóa - xã hội”. Nó bao gồm một mạng lưới rộng lớn các thiết chế xã hội cung cấp các hoạt động văn hóa, các quá trình bảo tồn, sáng tạo, phổ biến và phát triển các giá trị văn hóa, cũng như đưa mọi người vào một tiểu văn hóa nhất định phù hợp với họ.

Trong văn học hiện đại, có nhiều cách tiếp cận khác nhau để xây dựng mô hình thiết chế văn hóa xã hội. Vấn đề là tùy theo mục đích, tính chất và nội dung hoạt động của mình mà chọn tiêu chí phân loại cho đúng. Như vậy, có thể xuất hiện định hướng chức năng - mục tiêu của các thiết chế văn hóa - xã hội, tính chất chủ yếu của nội dung công việc, cấu trúc của chúng trong hệ thống các quan hệ xã hội.

Theo quan điểm của định hướng chức năng-mục tiêu, Kiseleva và Krasilnikov phân biệt hai cấp độ hiểu biết về bản chất của các thiết chế văn hóa xã hội [Kiseleva TG, Krasilnikov Yu.D. Những nguyên tắc cơ bản của hoạt động văn hóa xã hội: SGK. phụ cấp. - M .: MGUK, 1995, tr. 294 - 295.]. Theo đó, chúng tôi đang xử lý hai trong số các giống lớn của họ.

Mức độ đầu tiên là quy chuẩn. Trong trường hợp này, thiết chế văn hóa - xã hội được coi là một hiện tượng mang tính quy luật, với tư cách là một lịch sử hình thành trong xã hội một tập hợp nhất định về văn hóa, luân lý, đạo đức, thẩm mỹ, giải trí và các chuẩn mực, phong tục, truyền thống khác, thống nhất với nhau xung quanh một số mục tiêu cơ bản, chủ yếu. , giá trị, nhu cầu.

Trước hết, việc bao gồm các thể chế gia đình, ngôn ngữ, tôn giáo, giáo dục, văn hóa dân gian, khoa học, văn học, nghệ thuật và các thể chế khác là hợp pháp không giới hạn sự phát triển và tái tạo sau này các giá trị văn hóa và xã hội hoặc sự đưa một người vào một tiểu văn hóa nhất định, vào các thiết chế văn hóa xã hội của một loại hình chuẩn tắc. ... Trong mối quan hệ với cá nhân và cộng đồng cá nhân, họ thực hiện một số chức năng cực kỳ thiết yếu: xã hội hóa (xã hội hóa trẻ em, thanh thiếu niên, người lớn), định hướng (khẳng định các giá trị phổ quát bắt buộc thông qua các quy tắc đặc biệt và đạo đức hành vi), xử phạt ( quy định xã hội về hành vi và bảo vệ các chuẩn mực và giá trị nhất định dựa trên các hành vi pháp lý và hành chính, các quy tắc và quy định), nghi lễ-tình huống (quy định trình tự và phương thức ứng xử lẫn nhau, truyền tải và trao đổi thông tin, lời chào, địa chỉ, quy định của các cuộc họp, hội nghị, hội nghị, hoạt động của các hiệp hội, v.v.).

Cấp độ thứ hai là thể chế. Các thể chế văn hóa xã hội bao gồm một mạng lưới lớn các dịch vụ, cơ cấu đa bộ phận và các tổ chức có liên quan trực tiếp hoặc gián tiếp đến lĩnh vực văn hóa - xã hội và có địa vị hành chính, xã hội cụ thể và mục đích xã hội cụ thể trong ngành của họ. Nhóm này bao gồm trực tiếp là các cơ sở văn hóa, giáo dục, văn nghệ, thể dục, thể thao (dịch vụ văn hóa - xã hội, giải trí cho dân cư); các doanh nghiệp và tổ chức kinh tế công nghiệp (hỗ trợ vật chất và kỹ thuật cho lĩnh vực văn hóa xã hội); các cơ quan và cơ cấu hành chính, quản lý trong lĩnh vực văn hóa, bao gồm các cơ quan lập pháp và hành pháp; nghiên cứu khoa học và các tổ chức khoa học-bài bản của ngành.

Vì vậy, chính quyền cấp bang và thành phố trực thuộc trung ương (địa phương), khu vực chiếm một trong những vị trí hàng đầu trong cơ cấu các thiết chế văn hóa xã hội. Họ đóng vai trò là chủ thể toàn quyền trong việc xây dựng và thực hiện các chính sách văn hóa xã hội của quốc gia và khu vực, các chương trình hiệu quả cho sự phát triển văn hóa xã hội của từng nước cộng hòa, vùng lãnh thổ và khu vực.

Theo nghĩa rộng, thiết chế văn hóa - xã hội là một chủ thể hoạt động tích cực của một loại hình quy phạm hoặc thể chế, sở hữu một số quyền lực chính thức hoặc không chính thức, các nguồn lực và phương tiện cụ thể (tài chính, vật chất, nhân sự, v.v.) và thực hiện một nền văn hóa xã hội tương ứng. chức năng trong xã hội.

Bất kỳ thiết chế văn hóa - xã hội nào cũng cần được nhìn từ hai phía - bên ngoài (trạng thái) và bên trong (nội dung). Theo quan điểm bên ngoài (địa vị), mỗi thiết chế đó được đặc trưng như một chủ thể của hoạt động văn hóa - xã hội, sở hữu một tập hợp các nguồn lực điều tiết, nhân lực, tài chính, vật chất cần thiết để thực hiện các chức năng xã hội giao cho. Theo quan điểm nội tại (thực chất), thiết chế văn hóa - xã hội là một tập hợp các mô hình tiêu chuẩn được định hướng có mục đích về hoạt động, giao tiếp và hành vi của các cá nhân cụ thể trong các tình huống văn hóa xã hội cụ thể.

Ví dụ, một thể chế xã hội và văn hóa thuộc loại chuẩn mực như nghệ thuật, theo quan điểm (địa vị) bên ngoài, có thể được mô tả như một tập hợp những con người, thể chế và nguồn lực vật chất thực hiện quá trình sáng tạo để tạo ra các giá trị nghệ thuật. Đồng thời, xét về bản chất bên trong (ý nghĩa) của nó, nghệ thuật là một quá trình sáng tạo nhằm cung cấp một trong những chức năng xã hội quan trọng nhất trong xã hội. Các chuẩn mực hoạt động, giao tiếp và ứng xử của nghệ sĩ, vai trò và chức năng của họ được xác định và cụ thể hóa tùy thuộc vào thể loại nghệ thuật.

Các thiết chế văn hóa - xã hội mang lại cho hoạt động của con người một sự chắc chắn và ý nghĩa về mặt chất lượng, đối với cả một cá nhân và đối với các nhóm xã hội, lứa tuổi, nghề nghiệp, dân tộc, giáo sĩ, đối với toàn xã hội. Cần lưu ý rằng bất kỳ thể chế nào trong số này không chỉ là một chủ thể tự có giá trị và tự cung tự cấp, mà trước hết, là một chủ thể nuôi dưỡng và giáo dục một con người.

Mỗi thiết chế văn hoá - xã hội chủ yếu thực hiện chức năng nội dung đặc trưng nhất của nó, nhằm thoả mãn những nhu cầu văn hoá - xã hội mà nó được hình thành và tồn tại.

Tính liên tục trong văn hóa, bảo tồn các giá trị được tạo ra, sáng tạo và phổ biến các giá trị mới, chức năng của chúng - tất cả những điều này được hỗ trợ và điều chỉnh bởi các thể chế xã hội của văn hóa. Trong phần này, chúng ta sẽ xem xét bản chất, cấu trúc và chức năng của chúng.

Chuyển sang nghiên cứu văn hóa và đời sống văn hóa của xã hội, không thể bỏ qua một hiện tượng như thiết chế xã hội của văn hóa (hay thiết chế văn hóa). Thuật ngữ "viện văn hóa" ngày nay được đưa vào lưu hành khoa học ngày càng rộng rãi. Nó được sử dụng rộng rãi trong các bối cảnh khác nhau bởi các nhà khoa học xã hội và nhân văn. Theo quy luật, nó được dùng để chỉ các hiện tượng văn hóa đa dạng và nhiều. Tuy nhiên, các nhà nghiên cứu văn hóa trong và ngoài nước vẫn chưa có một cách giải thích nào về nó, cũng như hiện nay chưa có một khái niệm tổng thể phát triển bao hàm bản chất, cấu trúc và chức năng của một thiết chế xã hội của văn hóa, hay một thiết chế văn hóa.

Các khái niệm về "thể chế", "thể chế hóa" (từ lat. thiết chế- thành lập, thành lập) thường được sử dụng trong khoa học xã hội, chính trị, pháp lý. Một thể chế trong bối cảnh khoa học xã hội xuất hiện với tư cách là một thành phần của đời sống xã hội của xã hội, tồn tại dưới dạng các tổ chức, thể chế, hiệp hội (ví dụ, thể chế của nhà thờ); theo một nghĩa khác, rộng hơn là khái niệm " thể chế ”được hiểu là một phức hợp các chuẩn mực, nguyên tắc và quy tắc ổn định trong một số lĩnh vực của đời sống xã hội (định chế tài sản, định chế hôn nhân, v.v.). Như vậy, khoa học xã hội gắn khái niệm “thiết chế” với các hình thành xã hội có tổ chức và hệ thống cao, được đặc trưng bởi một cấu trúc ổn định.



Nguồn gốc của sự hiểu biết về thể chế về văn hóa bắt nguồn từ các bài viết của nhà nhân học xã hội và nhà văn hóa lỗi lạc người Mỹ B. Malinovsky. Trong bài báo "Văn hóa" (1931) B. Malinovsky ghi nhận:

Các bộ phận cấu thành thực sự của văn hóa, có mức độ nhất quán, phổ biến và độc lập ở mức độ đáng kể, là những hệ thống có tổ chức của hoạt động con người được gọi là thể chế. Mỗi thể chế được xây dựng dựa trên nhu cầu cơ bản này hoặc nhu cầu cơ bản khác, đoàn kết vĩnh viễn một nhóm người trên cơ sở một số nhiệm vụ chung và có học thuyết đặc biệt và kỹ thuật đặc biệt của riêng mình.

Cách tiếp cận thể chế đã phát hiện ra sự phát triển hơn nữa trong các nghiên cứu văn hóa hiện đại trong nước. Hiện nay, văn hóa học Nga giải thích khái niệm "thiết chế văn hóa" theo hai nghĩa - trực tiếp và mở rộng.

Một thiết chế văn hóa theo nghĩa đen thường tương quan với nhiều tổ chức và thể chế khác nhau trực tiếp thực hiện các chức năng bảo tồn, phát sóng, phát triển, nghiên cứu văn hóa và các hiện tượng có ý nghĩa văn hóa. Chúng bao gồm, ví dụ, thư viện, bảo tàng, nhà hát, hiệp hội ngôn ngữ học, hiệp hội sáng tạo, hiệp hội bảo vệ di sản văn hóa, v.v.

Cùng với khái niệm về một thiết chế văn hóa, các ấn phẩm khác nhau thường sử dụng khái niệm truyền thống thiết chế văn hóa, và trong các nghiên cứu văn hóa lý thuyết - hình thức văn hóa: câu lạc bộ như một thiết chế văn hóa, thư viện, bảo tàng như một loại hình văn hóa.

Các cơ sở giáo dục như trường học, trường đại học, chúng ta cũng có thể liên tưởng đến khái niệm thiết chế văn hóa. Trong số đó có các cơ sở giáo dục liên quan trực tiếp đến lĩnh vực văn hóa: trường âm nhạc và nghệ thuật, trường đại học sân khấu, nhạc viện, học viện văn hóa và nghệ thuật.

Thiết chế xã hội của văn hóa theo nghĩa rộng là một trật tự được thiết lập và hoạt động trong lịch sử, là một chuẩn mực (thể chế) để thực hiện một chức năng văn hóa, như một quy luật, được tạo ra một cách tự phát và không được quy định cụ thể bởi một thể chế hoặc tổ chức nào đó. Chúng bao gồm các nghi lễ khác nhau, các chuẩn mực văn hóa, các trường phái tư tưởng và phong cách nghệ thuật, tiệm, vòng tròn và nhiều hơn nữa.

Khái niệm thiết chế văn hóa không chỉ bao hàm một tập thể những người tham gia vào một hay một loại hình hoạt động văn hóa khác, mà còn bao hàm cả chính nó tiến trình việc tạo ra các giá trị văn hóa và các thủ tục thực hiện các chuẩn mực văn hóa (thể chế quyền tác giả trong nghệ thuật, thể chế thờ cúng, thể chế nhập môn, tổ chức tang lễ, v.v.).

Rõ ràng là bất kể sự lựa chọn của khía cạnh diễn giải - trực tiếp hay mở rộng - thiết chế văn hóa là công cụ quan trọng nhất của hoạt động tập thể để tạo ra, bảo tồn và lưu truyền các sản phẩm văn hóa, các giá trị và chuẩn mực văn hóa.

Có thể tìm thấy các cách tiếp cận để bộc lộ bản chất của hiện tượng một thiết chế văn hóa dựa trên cách tiếp cận hệ thống-chức năng và hoạt động đối với văn hóa do M. S. Kagan đề xuất.

Các thể chế văn hóa là những hình thành ổn định (đồng thời có thể thay đổi về mặt lịch sử), những chuẩn mực đã hình thành do con người các hoạt động. M.S.Kagan đã xác định các thành phần sau đây của cấu trúc hình thái của hoạt động con người: chuyển đổi, giao tiếp, nhận thức và ý thức giá trị. Dựa trên mô hình này, chúng ta có thể xác định các lĩnh vực hoạt động chính của các thiết chế văn hóa:

tạo ra văn hóa, kích thích quá trình sản sinh ra tài sản văn hóa;

bảo tồn văn hóa, tổ chức quá trình bảo tồn và tích lũy các giá trị văn hóa, các chuẩn mực văn hóa - xã hội;

dịch giả văn hóa, quy định các quá trình nhận thức và giác ngộ, sự chuyển giao kinh nghiệm văn hóa;

tổ chức văn hóa, quy định và định hình các quá trình truyền bá và tiêu thụ các giá trị văn hóa.

Việc tạo ra một phân loại và phân loại các thiết chế văn hóa là một nhiệm vụ khó khăn. Điều này trước hết là do sự đa dạng và số lượng khổng lồ của bản thân các thiết chế văn hóa và thứ hai là do sự đa dạng về chức năng của chúng.

Một và cùng một thiết chế xã hội của văn hóa có thể thực hiện một số chức năng. Ví dụ, bảo tàng thực hiện chức năng bảo tồn và phát sóng các di sản văn hóa đồng thời là một cơ sở khoa học và giáo dục. Đồng thời, xét theo cách hiểu rộng hơn của thể chế hóa, bảo tàng trong nền văn hóa hiện đại là một trong những thiết chế văn hóa có ý nghĩa quan trọng nhất, về bản chất là phức tạp và đa chức năng. Nếu chúng ta xem xét các chức năng quan trọng nhất của bảo tàng trong văn hóa, nó có thể được đại diện:

như một hệ thống thông tin liên lạc (D. Cameron);

như một "hình thức văn hóa" (T. P. Kalugina);

như một thái độ cụ thể của một người đối với thực tại, được thực hiện bằng cách mang đến cho các đối tượng của thế giới thực một chất lượng của “chất lượng bảo tàng” (Z. Stransky, A. Gregorova);

như một tổ chức nghiên cứu và tổ chức giáo dục (J. Benes, I. Neustupny);

như một cơ chế kế thừa văn hóa (M. S. Kagan, Z. A. Bonami, V. Yu. Dukelsky);

như một tổ chức giải trí (D. A. Ravikovich, K. Hudson, J. Romeder).

Phạm vi của các mô hình đề xuất là rõ ràng - từ thể chế thu hẹp đến nâng cao bảo tàng lên mức độ của một nhân tố quyết định sự phát triển của văn hóa, bảo tồn sự đa dạng văn hóa. Hơn nữa, không có sự nhất trí nào giữa các nhà nghiên cứu về việc chức năng nào của bảo tàng nên được coi là chức năng chính. Một số người, ví dụ như J. Benes, ngay từ đầu đã đưa ra tầm quan trọng của công chúng đối với bảo tàng, vai trò của nó đối với sự phát triển của xã hội. Về vấn đề này, người ta cho rằng nhiệm vụ chính của các bảo tàng là phát triển và giáo dục du khách, và tất cả các chức năng khác, ví dụ, thẩm mỹ, nên được phụ thuộc vào nó. Những người khác, đặc biệt là I. Neustupny, trước hết coi bảo tàng như một cơ quan nghiên cứu, đặc biệt lưu ý nhu cầu nghiên cứu cơ bản của những người làm công tác bảo tàng. Chức năng sưu tầm, lưu giữ và phổ biến các bộ sưu tập chỉ là thứ yếu và phải phụ thuộc vào yêu cầu của công việc nghiên cứu, phải sử dụng hết tiềm năng tri thức khoa học tích lũy được trong lĩnh vực này, và không giới hạn trong các bộ sưu tập hiện có. Bằng cách này hay cách khác, bảo tàng là một trong những thiết chế văn hóa đa chức năng, cần thiết nhất.

Một số chức năng trong khuôn khổ hoạt động của thiết chế văn hóa có tính chất gián tiếp, ứng dụng, vượt ra ngoài nhiệm vụ chính. Như vậy, nhiều viện bảo tàng và bảo tàng khu bảo tồn thực hiện chức năng thư giãn và chủ nghĩa khoái lạc trong khuôn khổ các chương trình du lịch.

Các tổ chức văn hóa khác nhau có thể giải quyết một cách toàn diện một vấn đề chung, ví dụ, chức năng giáo dục được thực hiện bởi đại đa số: bảo tàng, thư viện, xã hội văn học, trường đại học và nhiều tổ chức khác.

Một số chức năng được cung cấp đồng thời bởi các cơ quan khác nhau: bảo tàng, thư viện, xã hội bảo vệ di tích, các tổ chức quốc tế (UNESCO) tham gia vào việc bảo tồn di sản văn hóa.

Các chức năng chính (chủ đạo) của các thiết chế văn hóa cuối cùng quyết định tính đặc thù của chúng trong hệ thống chung. Trong số các chức năng này có những chức năng sau:

bảo vệ, phục hồi, tích lũy và bảo tồn, bảo vệ các giá trị văn hóa;

cung cấp khả năng tiếp cận cho việc nghiên cứu của các chuyên gia và để công chúng biết đến các di tích của di sản văn hóa thế giới và trong nước: hiện vật có giá trị lịch sử và nghệ thuật, sách, tài liệu lưu trữ, tài liệu dân tộc học và khảo cổ học, cũng như các khu bảo tồn.

Các chức năng đó được thực hiện bởi các bảo tàng, thư viện, kho lưu trữ, khu bảo tồn bảo tàng, các xã hội bảo vệ di tích, v.v.

Một số chức năng khác của thiết chế xã hội của văn hóa cũng được phân biệt:

sự ủng hộ của nhà nước và công chúng đối với sự vận hành và phát triển của đời sống nghệ thuật trong nước;

thúc đẩy việc sáng tạo, trưng bày và bán các tác phẩm nghệ thuật, việc các bảo tàng và các nhà sưu tập tư nhân mua chúng;

tổ chức hội thi, liên hoan, triển lãm chuyên đề;

tổ chức giáo dục nghệ thuật chuyên nghiệp, tham gia các chương trình giáo dục thẩm mỹ cho trẻ em, phát triển khoa học nghệ thuật, phê bình nghệ thuật chuyên nghiệp và báo chí;

xuất bản các tài liệu chuyên ngành, giáo dục cơ bản và định kỳ của một hồ sơ hư cấu;

hỗ trợ vật chất cho các nhóm và hiệp hội nghệ thuật, an sinh xã hội cá nhân cho nghệ sĩ, hỗ trợ cập nhật kinh phí và công cụ cho hoạt động nghệ thuật, v.v.

Các viện xử lý sự phát triển của các hoạt động nghệ thuật bao gồm các trường nghệ thuật và trường âm nhạc, các hiệp hội và hiệp hội sáng tạo, các cuộc thi, lễ hội, triển lãm và phòng trưng bày, các xưởng kiến ​​trúc, nghệ thuật và trùng tu, các xưởng phim và các tổ chức phân phối phim, nhà hát (kịch và âm nhạc), buổi hòa nhạc cấu trúc, rạp xiếc, cũng như - các cơ sở xuất bản và bán sách, các cơ sở giáo dục trung học và cao hơn của một hồ sơ nghệ thuật, v.v.

Thiết chế văn hóa là hiện thân của khả năng phục hồi của các loại hình văn hóa, nhưng chúng tồn tại trong các động lực lịch sử.

Vì vậy, chẳng hạn thư viện với tư cách là một thiết chế văn hóa đã tồn tại qua nhiều thế kỷ, thay đổi và biến đổi bên ngoài cũng như bên trong. Chức năng chính của nó là bảo tồn và phổ biến kiến ​​thức. Thêm vào đó là các khía cạnh khác nhau của nội dung hiện sinh và sự khác biệt trong việc hiểu bản chất của thư viện tại thời điểm này hay thời điểm khác trong lịch sử và văn hóa của xã hội.

Ngày nay, có ý kiến ​​cho rằng thư viện truyền thống đang trở nên lỗi thời, nó đã phần nào mất đi mục đích đích thực và không còn đáp ứng được những yêu cầu mà xã hội hiện đại đặt ra cho nó, và do đó nó sẽ sớm bị thay thế bởi một “thư viện ảo”. Các nhà nghiên cứu hiện đại nói về sự cần thiết phải hiểu và đánh giá những thay đổi đang diễn ra với các thư viện hiện đại. Các thư viện, trong khi vẫn duy trì trạng thái là kho lưu trữ các giá trị trí tuệ, đang trở nên dân chủ hơn, được trang bị các thiết bị mang thông tin điện tử và được liên kết thành một mạng lưới toàn cầu. Đồng thời, hậu quả nguy hiểm đã hiện rõ. Hiển thị thông tin trên màn hình và truy cập Internet sẽ thay đổi hoàn toàn không chỉ thư viện, mà còn cả người viết và đọc. Trong hệ thống thông tin hiện đại, sự phân biệt giữa tác giả và độc giả gần như biến mất. Vẫn còn đó người gửi và người nhận thông tin.

Hơn nữa, trước đây, thư viện chủ yếu là một thiết chế của nhà nước và thực hiện chính sách của nhà nước trong đời sống tinh thần của xã hội. Thư viện, với tư cách là một tổ chức văn hóa, đã thiết lập các chuẩn mực và quy tắc văn hóa nhất định, và theo nghĩa này, nó là một “không gian kỷ luật”. Nhưng đồng thời, đó là một loại không gian tự do chính xác bởi vì sự lựa chọn cá nhân (cũng như thư viện cá nhân) giúp nó có thể vượt qua một điều gì đó bị cấm đoán, quy định từ bên trên.

Các thiết chế văn hóa có thể được chia thành nhà nước, công cộng và tư nhân. Sự tương tác của thiết chế văn hóa và nhà nước là một vấn đề quan trọng.

Một số thiết chế văn hóa liên quan trực tiếp đến hệ thống quản lý nhà nước về đời sống văn hóa và chính sách văn hóa của nhà nước. Điều này bao gồm Bộ Văn hóa, các cơ quan chính phủ khác nhau, các học viện, tổ chức phát hành giải thưởng - giải thưởng chính phủ, danh hiệu danh dự trong lĩnh vực văn hóa và nghệ thuật.

Các cơ quan chính lập kế hoạch và ra quyết định về các vấn đề chính sách văn hóa là các cơ quan công quyền. Theo quy định, trong một nhà nước dân chủ, các chuyên gia và công chúng đều tham gia vào quá trình ra quyết định. Cơ quan thực hiện chính sách văn hoá của nhà nước là các thiết chế văn hoá. Được sự bảo trợ của nhà nước, được đưa vào chính sách văn hóa của mình, đến lượt họ, được kêu gọi thực hiện chức năng biến những mẫu mực về mức độ thỏa đáng xã hội của người dân thành những ví dụ về uy tín xã hội, tức là tuyên truyền các chuẩn mực về mức độ thỏa đáng xã hội nhất những hình thức uy tín của đời sống xã hội, như những con đường dẫn đến địa vị xã hội. Ví dụ, việc ấn định các giải thưởng nhà nước, học hàm ("nghệ sĩ tuồng", "viện sĩ hội họa", "nghệ sĩ nhân dân", v.v.) và giải thưởng nhà nước.

Theo quy định, các thiết chế văn hóa quan trọng nhất nằm trong chính sách văn hóa của nhà nước. Ví dụ, nhà nước bảo trợ cho các viện bảo tàng, nhà hát, dàn nhạc giao hưởng và bảo vệ các di tích văn hóa, v.v. Vì vậy, ở Vương quốc Anh có một hệ thống hỗ trợ mạnh mẽ của nhà nước đối với văn hóa. Ở Liên Xô, nhà nước tài trợ hoàn toàn cho văn hóa và thực hiện tư tưởng của mình thông qua các thiết chế văn hóa.

Các cơ sở nghiên cứu và giáo dục về văn hóa, nghệ thuật có vai trò nhất định trong việc thực hiện chính sách của nhà nước trong lĩnh vực văn hóa.

Ví dụ, các viện văn hóa tham gia vào các hoạt động quốc tế của nhà nước, đóng góp bắt buộc cho quỹ UNESCO.

Hiện nay, nhiều tổ chức văn hóa đang chuyển từ một bộ của chính phủ sang khu vực của các doanh nghiệp tư nhân và các tổ chức công. Như vậy, mạng lưới phân phối phim ở Nga hiện đại đã tự giải phóng khỏi sự giám sát về tư tưởng và tài chính của nhà nước. Các bảo tàng tư nhân, các xí nghiệp sân khấu,… xuất hiện.

Các tổ chức văn hóa công cộng là các liên hiệp sáng tạo khác nhau: Liên minh Công nhân Văn hóa, Liên minh Nghệ sĩ, Liên minh Nhà văn, Hội những người yêu thích bất động sản Nga, Hội bảo vệ di tích văn hóa, các câu lạc bộ, tổ chức du lịch, v.v.

Các thiết chế văn hóa tư nhân được tổ chức theo sáng kiến ​​của các cá nhân. Chúng bao gồm, ví dụ, giới văn học, tiệm.

Trước đây, đặc điểm nổi bật của các salon giúp phân biệt họ với các cơ sở văn hóa khác, chẳng hạn như giới văn nghệ nam và câu lạc bộ, là sự thống trị của phụ nữ. Tiệc chiêu đãi trong tiệm (phòng khách) dần dần phát triển thành một kiểu tụ họp công cộng đặc biệt do bà chủ, người luôn dẫn đầu các cuộc thảo luận trí tuệ tổ chức. Đồng thời, cô đã tạo ra một phong cách thời trang cho khách (công chúng), ý tưởng của họ, tác phẩm của họ (thường là văn học và âm nhạc; trong các tiệm sau này - cũng là khoa học và chính trị). Có thể phân biệt các đặc điểm chính sau đây của salon như một tổ chức văn hóa:

sự hiện diện của một yếu tố thống nhất (lợi ích chung);

sự thân mật;

hành vi trò chơi của những người tham gia;

“Tinh thần tri kỷ lãng mạn”;

ứng biến;

không có người ngẫu nhiên.

Như vậy, với tất cả sự đa dạng của các thiết chế văn hóa, điều chính yếu là chúng là công cụ quan trọng nhất cho tập thể, ở mức độ này hay hoạt động có kế hoạch khác để sản xuất, sử dụng, lưu giữ, phát sóng các sản phẩm văn hóa, điều này về cơ bản phân biệt chúng với cá nhân. các hoạt động. Các chức năng đa dạng của các thiết chế văn hóa có thể được biểu thị một cách quy ước là tạo ra văn hóa (đổi mới), tổ chức văn hóa, bảo tồn văn hóa và chuyển dịch văn hóa (trong các phần riêng biệt và đồng bộ).

Trong thế kỷ XX. đã có những thay đổi đáng kể gắn với vai trò của các thiết chế xã hội của văn hóa.

Do đó, các nhà nghiên cứu nói về cuộc khủng hoảng tự nhận diện văn hóa và thể chế văn hóa, về sự khác biệt giữa các hình thức truyền thống của chúng với những yêu cầu thay đổi nhanh chóng của cuộc sống hiện đại và về những thay đổi được thực hiện bởi các thể chế văn hóa vì mục tiêu tồn tại. Hơn nữa, trước hết, tình trạng khủng hoảng đặc trưng cho các thiết chế văn hóa truyền thống như bảo tàng, thư viện, nhà hát. Những người ủng hộ quan điểm này cho rằng trong các thời đại trước, văn hóa phục vụ nhiều mục đích khác nhau (tôn giáo, thế tục, giáo dục, v.v.) và được kết hợp một cách hữu cơ với đời sống xã hội và tinh thần của thời đại. Giờ đây, khi nền kinh tế thị trường không bao hàm việc nghiên cứu những giá trị và khát vọng cao hơn của con người, người ta không rõ vai trò của văn hóa là gì và liệu nó có thể tìm được chỗ đứng trong xã hội này hay không. Dựa trên cơ sở này, “tình huống khó xử về văn hóa” được hình thành - một số câu hỏi: về mối quan hệ giữa văn hóa và dân chủ, sự khác biệt giữa một sự kiện văn hóa và thể thao, về cơ quan quản lý văn hóa, ảo hóa và toàn cầu hóa văn hóa, tài trợ công và tư cho văn hóa, Vân vân. Kinh nghiệm của thế kỷ 20 cho thấy trong thời kỳ tái thiết sau chiến tranh, văn hóa được sử dụng để phục hồi tâm lý của con người sau nỗi kinh hoàng của Thế chiến thứ hai, và sự quan tâm của mọi người đối với văn hóa đã được kích thích. Trong những năm 1970 và 1980. Thời đại đã đến khi con người không còn là người tiếp nhận văn hóa một cách thụ động, mà bắt đầu tham gia vào quá trình sáng tạo ra nó, ranh giới giữa văn hóa cao và thấp bị xóa bỏ và bản thân các quá trình văn hóa cũng bị chính trị hóa một cách sinh động. Vào giữa những năm 1980. đã có một bước chuyển mình đối với nền kinh tế, và mọi người trở thành người tiêu dùng các sản phẩm văn hóa, bắt đầu được nhìn nhận trên cơ sở bình đẳng với các hàng hóa và dịch vụ khác. Trong thời đại của chúng ta, có một sự chuyển hướng đối với văn hóa, bởi vì nó bắt đầu ảnh hưởng đến chính trị và kinh tế: "trong lĩnh vực kinh tế, giá trị ngày càng được xác định bởi các yếu tố biểu tượng và bối cảnh văn hóa."

Các tác giả phân biệt năm loại phản ứng chính trị trước sự khởi đầu của "kỷ nguyên văn hóa" hiện đại: 1) chính sách dựa trên kiến ​​thức và việc làm (cung cấp việc làm cho các nghệ sĩ trong các ngành khác nhau); 2) chính sách hình ảnh (việc sử dụng các thiết chế văn hóa để nâng cao xếp hạng của các thành phố trên trường quốc tế); 3) chính sách hiện đại hóa tổ chức (khắc phục khủng hoảng tài chính); 4) chính sách bảo hộ (bảo tồn di sản văn hóa); 5) việc sử dụng văn hóa trong các bối cảnh rộng lớn hơn.

Tuy nhiên, tất cả những điều này là một thái độ công cụ đối với văn hóa, trong những phản ứng này không có sự đồng cảm với các mục tiêu, nghệ thuật hoặc thể chế văn hóa của chính nghệ sĩ. Một bầu không khí rắc rối giờ đây đã ngự trị trong thế giới văn hóa, thể hiện rõ nhất trong cuộc khủng hoảng tài trợ. Uy tín của các tổ chức văn hóa hiện đang bị lung lay vì họ không thể đưa ra các tiêu chí rõ ràng, dễ đo lường cho sự thành công của họ. Và nếu trước đây những ý tưởng về sự khai sáng cho rằng bất kỳ trải nghiệm văn hóa nào cũng dẫn đến sự tiến bộ của con người, thì giờ đây, trong một thế giới mà mọi thứ đều có thể đo lường được, không dễ dàng gì để họ biện minh cho sự tồn tại của mình. Như một cách giải quyết khả thi, người ta đề xuất: chất lượng nên được đo lường. Vấn đề là chuyển các chỉ tiêu định tính thành định lượng. Một cuộc thảo luận quy mô lớn về thực tế là các thể chế văn hóa đang gặp nguy hiểm và văn hóa đang gặp khủng hoảng, với sự tham gia của các tác giả và một số người có thẩm quyền khác, đã diễn ra với sự hỗ trợ của Quỹ Getty vào năm 1999.

Những vấn đề này đã được hình thành không chỉ ở các nước phương Tây, những nước đã phải đối mặt với chúng trước đó nhiều, mà còn vào giữa những năm 90. ở Nga. Vai trò của nhà hát, bảo tàng và thư viện đã thay đổi dưới ảnh hưởng của các thiết chế văn hóa khác của truyền thông đại chúng như truyền hình, đài phát thanh và Internet. Ở một mức độ lớn, sự suy giảm của các thể chế này có liên quan đến việc giảm nguồn tài trợ của chính phủ, tức là khi chuyển đổi sang nền kinh tế thị trường. Thực tiễn cho thấy rằng trong những điều kiện này, chỉ một tổ chức mới có thể tồn tại phát triển các chức năng bổ sung, ví dụ, thông tin, tư vấn, giải trí, theo chủ nghĩa khoái lạc và cung cấp cho khách truy cập các dịch vụ ở mức độ cao.

Đây chính là điều mà nhiều bảo tàng phương Tây và gần đây là trong nước đang làm ngày nay. Nhưng đây chính là nơi mà vấn đề thương mại hóa văn hóa được đưa ra ánh sáng.

Về nghệ thuật, vấn đề này được giáo sư triết học chính trị và lý thuyết xã hội tại Đại học Cornell, Susan Buck-Morse, đưa ra trong các tác phẩm của cô:

Trong thập kỷ qua, các bảo tàng đã trải qua thời kỳ phục hưng thực sự ... Các bảo tàng đã trở thành trục tái phát triển đô thị và trung tâm giải trí, kết hợp ẩm thực, âm nhạc, mua sắm và giao tiếp với các mục tiêu kinh tế của quá trình hồi sinh đô thị. Thành công của một bảo tàng được đo bằng số lượng khách tham quan. Trải nghiệm bảo tàng là quan trọng - quan trọng hơn kinh nghiệm thẩm mỹ trong tác phẩm của nghệ sĩ. Nó không quan trọng - thậm chí có thể được khuyến khích rằng các cuộc triển lãm hóa ra chỉ là một trò đùa đơn giản, rằng thời trang và nghệ thuật hợp nhất, rằng các cửa hàng bảo tàng biến những người sành sỏi thành người tiêu dùng. Vì vậy, nó không phải là quá nhiều về bản thân văn hóa mà là về các hình thức trình bày của nó đối với những người, theo quy luật của thị trường, chỉ nên được coi là người tiêu dùng. Nguyên tắc của cách tiếp cận này đối với các chức năng của một thể chế văn hóa là: thương mại hóa văn hóa, dân chủ hóa và xóa nhòa ranh giới.

Vào các thế kỷ XX-XXI. cùng với vấn đề thương mại hóa, một số vấn đề khác nảy sinh gắn liền với sự phát triển của công nghệ mới, trên cơ sở đó xuất hiện các loại hình và hình thức thiết chế xã hội mới của văn hóa. Những tổ chức như vậy từng là thư viện âm nhạc chẳng hạn, giờ đây chúng là những bảo tàng ảo.

Các cơ sở giáo dục ở Nga giảng dạy lịch sử văn hóa, nuôi dưỡng văn hóa ứng xử và đào tạo các nhà văn hóa học hiện đại: nhà lý thuyết, nhà nghiên cứu thơ, thủ thư. Các chuyên gia trong các lĩnh vực sáng tạo nghệ thuật khác nhau được đào tạo trong các trường đại học văn hóa.

Các tổ chức và thể chế có liên quan trực tiếp hoặc gián tiếp đến việc nghiên cứu văn hóa và các hiện tượng khác nhau của nó đang phát triển một cách nhất quán.

Như chúng ta có thể thấy, sự tương tác phức tạp được thực hiện trong văn hóa giữa cái truyền thống và cái mới, giữa các tầng lớp xã hội, thời đại của xã hội, các thế hệ, v.v.

Nhìn chung, văn hóa là một lĩnh vực bao gồm nhiều tương tác, giao tiếp, đối thoại, có ý nghĩa vô cùng quan trọng đối với sự tồn tại và phát triển của nó.

Các nhóm thiết chế xã hội sau:

1. Kinh tế - đây là tất cả các thiết chế bảo đảm quá trình sản xuất và phân phối của cải vật chất và dịch vụ, điều tiết lưu thông tiền tệ, tổ chức và phân công lao động, v.v. (ngân hàng, sở giao dịch chứng khoán, tổng công ty, hãng, công ty cổ phần, xí nghiệp, v.v.).

2. Chính trị - đây là những thể chế thiết lập, thực thi và duy trì quyền lực. Ở dạng tập trung, chúng thể hiện những lợi ích và quan hệ chính trị tồn tại trong một xã hội nhất định. Tổng thể các thể chế chính trị giúp xác định hệ thống chính trị của xã hội (nhà nước với chính quyền trung ương và địa phương, đảng phái chính trị, cảnh sát hoặc dân quân, tư pháp, quân đội và các tổ chức công cộng, phong trào, hiệp hội, tổ chức và câu lạc bộ theo đuổi mục tiêu chính trị). Các hình thức hoạt động được thể chế hóa trong trường hợp này được xác định chặt chẽ: bầu cử, mít tinh, biểu tình, vận động bầu cử.

3. Sinh sản và quan hệ họ hàng là những thiết chế mà thông qua đó, tính liên tục sinh học của xã hội được duy trì, nhu cầu tình dục và nguyện vọng của cha mẹ được thỏa mãn, quan hệ giữa các giới và các thế hệ được điều chỉnh, v.v. (thể chế hôn nhân và gia đình).

4. Văn hóa - xã hội và giáo dục - là những thiết chế, mục tiêu chính là tạo ra, phát triển, củng cố văn hóa để xã hội hóa thế hệ trẻ và chuyển giao cho nó những giá trị văn hóa tích lũy của toàn xã hội ( gia đình với tư cách là cơ sở giáo dục, cơ sở giáo dục, khoa học, văn hóa và giáo dục, nghệ thuật, v.v.).

5. Nghi lễ - xã hội - đây là những thể chế điều chỉnh những tiếp xúc hàng ngày của con người, tạo điều kiện cho sự hiểu biết lẫn nhau. Mặc dù các thiết chế xã hội này là những hệ thống phức tạp và thường không chính thức, nhưng chính chúng là những người quyết định và điều chỉnh cách thức chào hỏi và chúc mừng, tổ chức đám cưới, tổ chức hội họp, v.v. mà bản thân chúng ta thường không nghĩ đến. Đây là những cơ sở được tổ chức bởi một hiệp hội tự nguyện (tổ chức công cộng, hội đồng chí, câu lạc bộ, v.v., không theo đuổi mục tiêu chính trị).

6. Tôn giáo - thể chế tổ chức kết nối của một người với các lực lượng siêu việt. Thế giới bên kia đối với các tín đồ thực sự tồn tại và ở một khía cạnh nào đó ảnh hưởng đến hành vi và quan hệ xã hội của họ. Thể chế tôn giáo đóng một vai trò quan trọng trong nhiều xã hội và có ảnh hưởng mạnh mẽ đến nhiều mối quan hệ của con người.

Trong cách phân loại trên, chỉ những cái gọi là "thể chế chính" được coi là những thể chế quan trọng nhất, rất cần thiết do nhu cầu lâu dài mang lại để điều chỉnh các chức năng xã hội cơ bản và là đặc trưng của mọi loại hình văn minh.

Các thể chế xã hội, như kết nối và tương tác xã hội, có thể chính thức và không chính thức.

Thể chế chính thức là thể chế trong đó phạm vi chức năng, phương tiện và phương pháp hành động được điều chỉnh bởi các quy định của pháp luật hoặc các hành vi pháp lý khác. Các mệnh lệnh, quy định, quy tắc, quy định, quy chế, v.v. được chính thức phê duyệt Các thiết chế xã hội chính thức là nhà nước, quân đội, triều đình, gia đình, trường học, v.v. Các thiết chế này thực hiện các chức năng quản lý và kiểm soát của mình trên cơ sở các chế tài chính thức được thiết lập nghiêm ngặt về tiêu cực và tích cực. Các thể chế chính thức đóng một vai trò quan trọng trong việc củng cố xã hội hiện đại. Về vấn đề này, A.G. Efendiev đã viết rằng "nếu các thể chế xã hội là sợi dây vững chắc của hệ thống các ràng buộc xã hội, thì các thể chế xã hội chính thức là một khung kim loại khá vững chắc và linh hoạt quyết định sức mạnh của xã hội."

Một tổ chức phi chính thức là một tổ chức trong đó các chức năng, phương tiện và phương pháp hoạt động không được thiết lập bởi các quy tắc chính thức (nghĩa là không được xác định rõ ràng và tuân theo các quy định và hành vi lập pháp đặc biệt), do đó không có gì đảm bảo rằng tổ chức này sẽ bền vững. Mặc dù vậy, các thể chế phi chính thức cũng như các thể chế chính thức, thực hiện các chức năng quản lý và kiểm soát theo nghĩa xã hội rộng nhất, vì chúng là kết quả của sự sáng tạo xã hội và sự thể hiện ý chí của công dân (các hiệp hội nghiệp dư của các hoạt động sáng tạo, hiệp hội sở thích, các quỹ khác nhau cho các mục đích xã hội và văn hóa, v.v.).

Tất cả các thiết chế xã hội của bất kỳ xã hội nào đều thống nhất và liên kết với nhau ở những mức độ khác nhau, thể hiện một hệ thống tổng hợp phức tạp. Sự tích hợp này chủ yếu dựa trên thực tế là một người, để thỏa mãn tất cả các nhu cầu của mình, phải tham gia vào nhiều loại thể chế khác nhau. Ngoài ra, các thể chế có tác động nhất định đến nhau. Ví dụ, nhà nước ảnh hưởng đến gia đình thông qua nỗ lực điều chỉnh tỷ lệ sinh, số lần kết hôn và ly hôn, và bằng cách đặt ra các tiêu chuẩn tối thiểu cho việc chăm sóc trẻ em và bà mẹ.

Một hệ thống các thể chế được kết nối với nhau tạo thành một hệ thống toàn vẹn cung cấp cho các thành viên trong nhóm sự thỏa mãn các nhu cầu khác nhau của họ, điều chỉnh hành vi của họ và đảm bảo sự phát triển hơn nữa của cả nhóm nói chung. Tính thống nhất bên trong trong hoạt động của mọi thiết chế xã hội là điều kiện cần thiết cho sự vận hành bình thường của toàn bộ xã hội. Hệ thống các thiết chế xã hội trong một tổng thể xã hội là rất phức tạp, và sự phát triển không ngừng của nhu cầu dẫn đến sự hình thành các thiết chế mới, là kết quả của nhiều thể chế khác nhau tồn tại bên cạnh nhau.

Mô tả thể chế của nền văn minh . Việc nghiên cứu các nền văn minh, bao gồm cả nền văn minh Đại chúng hiện đại, nên dựa trên các dữ kiện quan sát được. Chúng có thể bao gồm đồ đạc(rộng hơn: thế giới khách quan cụ thể của một nền văn minh nhất định), công nghệ sản xuất và phương pháp sử dụng chúng... Cùng với họ, nghiên cứu này phụ thuộc vào đặc điểm của một nền văn minh nhất định cách hợp tác của mọi người trong nỗ lực của họ để tái tạo các dạng sống đã được thiết lập.

Ví dụ, chúng tôi nghiên cứu nền văn minh Ai Cập cổ đại trong quá trình xây dựng các kim tự tháp, dựa trên việc nghiên cứu cấu trúc của chính các kim tự tháp, về việc tái tạo lại công nghệ xây dựng chúng, cũng như thông tin về mục đích của các công trình này. Nhưng, ngoài ra, chúng tôi quan tâm đến cách người Ai Cập cổ đại tập trung nỗ lực của một số lượng lớn người dân để thực hiện những công việc lao động nặng nhọc này: đó là lao động của nô lệ hay người tự do, là lao động cưỡng bức độc quyền, hay là tham gia xây dựng. của các kim tự tháp được coi là một nghi thức thiêng liêng? Sự hiểu biết của chúng ta về bản chất của nền văn minh Ai Cập cổ đại và nói chung, các nền văn hóa phương Đông cổ đại phần lớn phụ thuộc vào kiến ​​thức về loại hình này.

Một vi dụ khac. Trong nền văn minh thời trung cổ, ngành công nghiệp quan trọng nhất là nông nghiệp. Do đó, khi nghiên cứu về thời Trung cổ, các nhà khoa học cố gắng thu được những dữ liệu đáng tin cậy nhất về năng suất của nền nông nghiệp thời bấy giờ: những gì được trồng, theo những cách nào và sản phẩm được sử dụng như thế nào. Nhưng bên cạnh đó, để hiểu văn hóa thời trung cổ, cần phải biết về tiêu chuẩn ít nhiều cho thời gian đó về cách thức tương tác giữa con người trong khu vực này. Đặc biệt, người ta phải hiểu các quy tắc truyền thống về chiếm hữu ruộng đất của công xã, các quy tắc về chiếm hữu đất đai của chư hầu, v.v., trong đó văn hóa trung đại đã tìm thấy chính nó.

Một số hình thức tương tác ổn định nhất định giữa những người theo đuổi mục tiêu chung là dữ kiện dựa trên cơ sở đó các nền văn minh có thể được nghiên cứu, đồng thời là dấu hiệu giúp chúng ta có thể phân biệt được chúng. Ví dụ, sàn giao dịch chứng khoán là một dấu hiệu của nền văn minh tư bản của thời kỳ hiện đại. Trước đó không có trao đổi. Và có những rạp chiếu phim, nhưng khác. “Nhà hát” cùng tên ẩn chứa sự khác biệt, đặc trưng cho các nền văn minh khác nhau, các hình thức tương tác của con người cả trên sân khấu và giữa sân khấu và khán giả: nhà hát cổ đại Hy Lạp được tổ chức khá khác so với người Ý. La commedia dell 'arte Nhà hát thời kỳ Phục hưng hoặc kho tàng XIX thế kỷ. Quân đội cũng vậy - trong các thời đại khác nhau, họ là những tổ chức quân sự được tổ chức hoàn toàn khác nhau. Điều tương tự cũng có thể nói đối với các trường đại học thời trung cổ, cổ điển và hiện đại. Kiến thức đáng tin cậy về đặc thù của việc tổ chức cuộc sống đại học ở các nền văn minh khác nhau - từ các quy tắc tuyển sinh và phương pháp giảng dạy đến các điều kiện của kỳ thi lấy bằng - có thể nói lên rất nhiều điều về đặc thù của các nền văn hóa tương ứng.

Một thiết chế xã hội (hoặc văn hóa xã hội) được gọi là cấu trúc xã hội ổn định điều chỉnh sự tương tác của những người thống nhất với nhau để thực hiện chung một hoặc một chức năng có ý nghĩa xã hội khác của họ. Ổn định (và không ngẫu nhiên), chúng tôi sẽ gọi một cấu trúc như vậy được tái tạo nhiều lần và không phụ thuộc vào thành phần cụ thể của những người tham gia. Trường học, cửa hàng, bộ, tòa án, v.v. vẫn là chính họ, bất kể ai chính xác hành động trong họ như học sinh, giáo viên, người bán, người mua, nhân viên, thẩm phán, v.v.

“Thiết chế văn hóa - xã hội” là một khái niệm lý thuyết chỉ một mô hình (cấu trúc có thể hình dung được), trong thực tế thường tương ứng với một tập hợp các cộng đồng người ổn định được tổ chức tương tự. Trong các ví dụ trên, chúng tôi đã đưa ra các câu hỏi về các thể chế văn hóa xã hội vốn có trong các nền văn hóa khác nhau: về hỗ trợ thể chếviệc xây dựng các kim tự tháp ở Ai Cập cổ đại, về thể chế quản lý thời trung cổ, về sở giao dịch chứng khoán như một thể chế của nền kinh tế tư bản, về các đội quân được tổ chức khác nhau về thể chế, và cuối cùng, về "nhà hát" như một chuỗi toàn bộ các thiết chế văn hóa xã hội. cùng tên - tương tự, nhưng khác nhau ở các nền văn hóa khác nhau về lịch sử.

Một ví dụ về thể chế văn hóa xã hội hiện đại là "câu lạc bộ bóng đá". Câu lạc bộ bóng đá là hiệp hội tự nguyện của mọi người (cầu thủ bóng đá, người hâm mộ, người quản lý, v.v.) với mục đích thúc đẩy sự tham gia ổn định và thành công của đội bóng của họ trong các cuộc thi. Nhờ có câu lạc bộ, đội bóng đá chuyên nghiệp là một hiệp hội ổn định, không bị tan rã khi cầu thủ của mình thay đổi. "Câu lạc bộ bóng đá" là một ví dụ về một thiết chế văn hóa xã hội theo nghĩa của một mô hình tổ chức đã phát triển trong thời kỳ hiện đại, cụ thể là một mô hình được tái tạo nhiều lần của một tổ chức xã hội tương ứng.

Cùng với các câu lạc bộ và đội câu lạc bộ chuyên nghiệp, bạn cũng có thể tìm thấy các đội nghiệp dư (ví dụ: từ bạn cùng nhà, nhân viên, cựu chiến binh, v.v.), ngoại hiến.Đôi khi họ gặp nhau chỉ vì một trò chơi, thường thì số phận của họ được kết nối với một người - một nhà lãnh đạo hoặc nhà tài trợ, hoặc một số hoàn cảnh ngắn hạn đặc biệt khác.

Sự chuyển đổi của phong trào bóng đá quốc tế diễn ra một lúc từ giải đấu của các đội nghiệp dư khác nhau sang giải đấu của các đội chuyên nghiệp trong khuôn khổ các câu lạc bộ bóng đá tiêu biểu nên được gọi là thể chế hóa bóng đá.

Khái niệm viện ban đầu nó được phát triển trong khoa học pháp lý, nơi nó biểu thị một bộ quy phạm pháp luật nhất định hỗ trợ sự ổn định của một số quan hệ xã hội và pháp luật quan trọng đối với xã hội. Các mối quan hệ đó bao gồm, ví dụ, "thể chế thừa kế", "thể chế hôn nhân", "thể chế bầu cử" hoặc thậm chí là "thể chế tình tiết giảm nhẹ" (nó bao gồm một loạt các nguyên tắc và hoàn cảnh, với sự hiện diện của trong đó một người bị kết án tội phạm có thể được ấn định một hình phạt nhẹ hơn). Trong tất cả các trường hợp này và các trường hợp khác, chúng tôi muốn nói đến một tập hợp các quan hệ pháp lý và các hành động hình thành nên thủ tục này. Ví dụ, định chế về thừa kế là một tập hợp các quan hệ pháp luật và các thủ tục mà nhà lập pháp yêu cầu phải thực hiện để thực tế thừa kế được thừa nhận là có hiệu lực.

Bên ngoài luật học, khái niệm thể chế có cơ sở quy phạm rộng hơn: ngoài các quy phạm pháp luật, nó cũng có thể được hình thành bởi các cơ quan quản lý đạo đức (ví dụ, tổ chức từ thiện), thẩm mỹ (ví dụ, tổ chức các cuộc thi nghệ thuật) , nhưng thường xuyên hơn các thiết chế văn hóa - xã hội được hình thành bởi nhiều cơ quan quản lý có tính chất khác nhau. Ví dụ, thể chế làm cha được hình thành bởi một hệ thống quan hệ, một số quan hệ trong số đó là cố định về mặt pháp lý, phần còn lại thuộc phạm vi đạo đức truyền thống của một xã hội nhất định và những ý tưởng thẩm mỹ được chấp nhận (về cái đẹp và cái xấu, v.v.) .

Trong xã hội học, các tổ chức thường được gọi là xã hội, vì chúng được nghiên cứu như những dữ kiện của đời sống công cộng (thể chế của nhà nước, thể chế tài sản tư nhân, chăm sóc sức khỏe, giáo dục, v.v.). Theo quan điểm của nghiên cứu văn hóa, các thiết chế này được coi là văn hóa xã hội, bởi vì chúng được nghiên cứu như những cấu trúc được định sẵn bởi văn hóa và nảy sinh nhằm thể hiện những ý tưởng vốn có trong xã hội này về thế giới và con người trong đó. "Bảo tàng" có thể được coi là một ví dụ về một trong những thể chế văn hóa xã hội của thời kỳ hiện đại. Bảo tàng Cổ điển là một kho lưu trữ có thể truy cập công khai các di tích chân chính của nền văn minh (tranh và tác phẩm điêu khắc, sách, thiết bị kỹ thuật, thủ công dân gian, v.v.), được tổ chức theo chủ đề hoặc nguyên tắc niên đại và nhằm mục đích giáo dục những người đương thời. Nó nhận được một hiện thân của nền văn minh được kết tinh trong XIX kỷ, ý niệm về sự gắn kết của tiến trình lịch sử và giá trị của quá khứ với tư cách là “quê hương” lịch sử của hiện tại.

Việc xây dựng nền văn minh bao gồm việc tạo ra các thiết chế văn hóa xã hội của chính nó, được thiết kế để tổ chức những nỗ lực chung của mọi người phù hợp với những ý tưởng vốn có trong nền văn hóa này. Trong lịch sử, tất cả các thiết chế văn hóa xã hội đều hình thành, hoạt động và tan rã vào một thời điểm nào đó. Thông thường, các nhà lịch sử văn hóa nghiên cứu các thể chế đã được thiết lập, ổn định hoạt động trong khuôn khổ của một số hình thức văn minh và văn hóa lâu đời nhất định (chúng được gọi là thời đại văn hóa và lịch sử). Cho đến nay người ta ít chú ý đến các giai đoạn khủng hoảng hơn sự gia tăng và sụp đổ của các thể chế.

Thông thường, sự phá hủy các thể chế văn hóa xã hội xảy ra khi những thay đổi trong văn hóa làm thay đổi ý tưởng về mục tiêu mà các thể chế đó được hình thành. Ví dụ, hậu duệ của nền văn hóa phong kiến ​​- thể chế của quân đội hiệp sĩ - với sự khởi đầu của thời đại chuyên chế đã mất đi ý nghĩa của nó, trải qua sự suy tàn và nhường chỗ cho thể chế của một đội quân đánh thuê.

Khi, vào một thời điểm lịch sử nào đó, chúng ta quan sát thấy sự tàn phá của nhiều thiết chế văn hóa xã hội cùng một lúc, chúng ta phải kết luận về sự khủng hoảng của hình thức văn minh này và sự khởi đầu của một kỷ nguyên biên giới (quá độ). Thời điểm bắt đầu của nhiều thay đổi thể chế nên được gọi là khủng hoảng thể chế của nền văn minh, trong khái niệm này bao gồm cả sự tan rã của cái cũ và việc tìm kiếm những hình thức thể chế mới trong các thời kỳ của thời đại chuyển tiếp.

Sự thống nhất của một thiết chế xã hội với nền văn hóa tạo ra nó giúp bạn có thể khám phá một nền văn minh / văn hóa dựa trên quan sát các thể chế văn hóa xã hội của nó. Hãy xem ví dụ về hiện đại phương tiện truyền thông - truyền thông đại chúng (mass media).

Viện Truyền thông Đương đại là tên gọi chung của cơ cấu tổ chức linh hoạt chi phối sự cộng tác của các nhà báo, kỹ thuật viên và giám đốc điều hành trong các tòa soạn của nhiều tờ báo, đài phát thanh và kênh truyền hình. Các tòa soạn của các phương tiện truyền thông là những hiệp hội được tổ chức (“đội”) gồm những người thực hiện các chức năng (vai trò) phục vụ được xác định trước bởi cấu trúc của tòa soạn. Thông qua vai trò của mình, họ được tham gia vào việc đạt được mục tiêu chung về mặt văn hóa.

Nghiên cứu của các phương tiện truyền thông hiện đại cho thấy mục tiêu của họ không phải là thu thập và phổ biến thông tin đáng tin cậy và có thể kiểm chứng được như người ta thường tuyên bố. Viện truyền thông văn hóa xã hội hiện đại theo đuổi một mục tiêu khác. Các biên tập viên sản xuất và bán một "môi trường truyền thông" thông tin đặc biệt (tương tác.đại chúng - truyền thông ), bao gồm một dòng liên tục các phán đoán và thông tin khác nhau, trong đó không thể phân biệt được điều đáng tin cậy và không đáng tin cậy.

Hành động này của các phương tiện truyền thông hiện đại phù hợp với các giá trị cơ bản của văn hóa đại chúng tạo ra chúng. Trong đó sự uy tín tri thức không phải là điều kiện được chấp nhận chung về giá trị của nó, cũng không phải là tiêu chí chính cho chất lượng thông tin, và ngược lại, thông tin và phán đoán bị phát minh hoặc sai lệch, dựa trên các dấu hiệu ngẫu nhiên (tin đồn "giật gân", đồn thổi, phiên bản, dự báo, v.v.), hoặc về ý tưởng về tính hữu ích hoặc tính ứng nghiệm của một số tuyên bố, quan điểm, thông điệp về các sự kiện (tuyên truyền). Do đó, về mặt thể chế - về mục tiêu, phương pháp làm việc, lựa chọn các chuyên gia, cách thức tương tác của họ với nhau, v.v. - thể chế của các phương tiện thông tin đại chúng đáp ứng các yêu cầu của nền văn hóa hiện đại, và xét về cấu trúc của nó thì nó là một thể chế tiêu biểu của nền văn minh hiện đại.

Tiến bộ khoa học và công nghệ, những chuyển đổi thể chế trong thế kỷ XX và những vấn đề nhân đạo mới. Trọng tâm của sự hiểu biết văn hóa học về thời kỳ hiện đại là câu hỏi về ý nghĩa của các quá trình lịch sử trong thế kỷ XX, trong thời kỳ hiện đại đã hình thành và trở thành hình thức văn hóa thống trị trên thế giới (kỷ nguyên văn hóa và lịch sử mới nhất). Cần lưu ý rằng ngay tại thời điểm này đã có hai cuộc chiến tranh thế giới và cuộc khủng hoảng kinh tế thế giới giữa chúng, cũng như cái gọi là sự đau đớn trong căng thẳng bên bờ vực của một cuộc chiến tranh hạt nhân. "Chiến tranh Lạnh" giữa Liên Xô và Hoa Kỳ với các đồng minh của họ trong những năm 1950-1980. Hai cách tiếp cận để hiểu các sự kiện của thế kỷ XX dường như độc lập với nhau.

Đầu tiên tập trung chủ yếu vào tiến bộ khoa học và công nghệ. Những người ủng hộ nó thường chỉ ra sự phát triển chưa từng có của công nghệ năng lượng (hạt nhân và phi hạt nhân), hệ thống tài chính và doanh nghiệp quốc tế, sự phát triển định lượng và chất lượng của giao thông và thông tin liên lạc, cuối cùng cung cấp sự sẵn có của tiện nghi, bảo vệ sức khỏe, giáo dục, v.v. đến một con số chưa từng có trong lịch sử. người dân ở các quốc gia khác nhau trên thế giới. Tất cả những điều này là thành công rực rỡ của trí óc con người, mà trong nhiều thế kỷ đã liên tục phục vụ cho việc cải thiện cuộc sống. Theo quan điểm này, nền văn minh của Thời đại Mới, hình thành trước thế kỷ XX, đã chứng minh được khả năng tồn tại và thành công của nó, trong khi các trận đại hồng thủy của thế kỷ XX từ vị trí này có thể được trình bày như một sự hiểu lầm khủng khiếp trong đó số đông bị lừa dối mọi người bị lôi kéo vào ý chí xấu xa của một số nhà cầm quyền, trong đó có hai cái tên Hitler và Stalin là nổi tiếng nhất hiện nay. Do đó, nhiệm vụ là phải vạch mặt những kẻ soán ngôi đã được thành lập và ngăn chặn trong tương lai khả năng những "thiên tài ác quỷ" đó lên nắm quyền ở bất cứ đâu trên thế giới. Giờ mới tiếp tục. Và theo nghĩa này, chúng ta có thể cho rằng chúng ta đang sống trong một thời đại mà "sự kết thúc của lịch sử" đã đến (theo F. Fukuyama) .

Một quan điểm khác là hiểu lịch sử của thế kỷ XX như một giai đoạn khủng hoảng toàn cầu của nền văn minh hiện đại và sự xuất hiện của nền văn hóa đại chúng hiện đại với nền văn minh mới của chính nó, sự hình thành của chúng vẫn tiếp tục diễn ra trước mắt chúng ta. Theo quan điểm này, những cơn đại hồng thủy của thế kỷ XX là do sự xuất hiện của những điều kiện kinh tế và xã hội mới do thành công của khoa học và sản xuất tạo ra, đồng thời do con người không kịp thời nhận ra tính mới căn bản của chúng. và tìm ra các mục tiêu và phương pháp hoạt động phù hợp với các điều kiện mới. Từ quan điểm này, thứ hai, các điều kiện xã hội mới trong lịch sử của thế kỷ XX đã được xác định trước bởi sự ra đời của công nghệ mới, sự tăng trưởng của sản xuất và thông tin liên lạc.

Trong những hoàn cảnh mới do tiến bộ khoa học và công nghệ trong thế kỷ XX tạo ra không chỉ là sự thoải mái, sức khỏe và tuổi thọ được nâng cao (đầu tiên là ở các nước giàu nhất). Lần đầu tiên, các điều kiện và nhu cầu về hành động tập thể có sức mạnh chưa từng có (tổ chức sản xuất quy mô lớn và nhu cầu hàng loạt) và tác động quy mô chưa từng có đối với tập thể con người (các chế độ độc tài và tuyên truyền của chúng, quảng cáo thương mại, khủng hoảng kinh tế, v.v.), bao gồm khả năng tự hủy diệt mới xuất hiện đầu tiên, đã xuất hiện nhân loại - quân sự, môi trường, ma tuý, v.v. Các mối đe dọa toàn cầu mới đã xuất hiện, một số mối đe dọa đã được ngăn chặn (ví dụ, mối đe dọa chiến tranh hạt nhân), một số mối đe dọa liên tục được thực hiện khi chúng chưa có khả năng chống lại một cách hiệu quả (ví dụ, sự lây lan của bệnh AIDS, ô nhiễm môi trường công nghiệp).

Như bạn thấy, cả hai quan điểm này không hoàn toàn mâu thuẫn với nhau: sự tiến bộ của nhân loại trong lĩnh vực khoa học kỹ thuật là hiển nhiên, nhưng chính những thành tựu này của trí óc con người đã nảy sinh ra những vấn đề mới. Hơn nữa, không chỉ khoa học và kỹ thuật, mà còn cả các vấn đề nhân đạo - xã hội, kinh tế, quản lý, môi trường, giao thông vận tải và nhiều vấn đề khác.

Dưới đây là một số ví dụ về các vấn đề xã hội mới được tạo ra bởi những tiến bộ công nghệ của thời đại chúng ta.

Một trong những nguồn rủi ro mới là nguồn cung cấp điện, thiết bị kinh tế và thông tin chưa từng có của một cá nhân bình thường, điều này đã biến ý chí của anh ta thành một yếu tố khó lường cho bản thân và những người xung quanh. Làm thế nào để ngăn chặn thảm họa do sai lầm hoặc ý chí của một người bình thường, nếu anh ta có vũ khí phục vụ, duy trì hàng triệu tài khoản ngân hàng trong dịch vụ của mình, điều khiển một chiếc máy bay dân dụng? Làm thế nào để bảo vệ mình khỏi hậu quả của việc anh ta không khéo léo sửa chữa bồn chứa tại nhà máy hóa chất hoặc giám sát sản phẩm tại nhà máy thức ăn cho trẻ em một cách không cẩn thận?

Các vấn đề xã hội đang trở thành hệ quả trực tiếp của những tiến bộ công nghệ được thực hiện.

Việc tin học hóa hàng loạt các dịch vụ ngân hàng, bảo hiểm, y tế và các dịch vụ khác tạo điều kiện thuận lợi và đẩy nhanh tất cả các hình thức công việc của họ với lượng khách hàng lớn, nhưng tạo ra rủi ro vi phạm tính bảo mật của thông tin cá nhân trong trường hợp mất cơ sở dữ liệu.

Cường độ năng lượng ngày càng tăng của nền kinh tế thế giới biện minh về mặt kinh tế cho việc sử dụng nhiên liệu hạt nhân. Các nhà máy điện hạt nhân cung cấp điện giá rẻ, nhưng chúng cũng gây ra nhiều vấn đề. Chúng tiêu thụ rất nhiều nước (50 m 3 / s tại một NPP có công suất 1000 MW, tức là nhiều như một thành phố với dân số 5 triệu người tiêu dùng), mang lại nguy cơ ô nhiễm phóng xạ cho môi trường liên quan đến việc vận chuyển chất thải, tai nạn lò phản ứng, v.v.

Những tiến bộ trong nghiên cứu di truyền mở ra khả năng đưa vào mã di truyền của các cơ thể sống một cách có chủ ý. Kết quả của việc giới thiệu như vậy có thể mang lại lợi ích: thực vật biến đổi gen cho năng suất cao hơn và ổn định hơn không thể so sánh được, di truyền y học hứa hẹn có thể đối phó với các bệnh di truyền. Mặt khác, tính ổn định di truyền của bản chất sống và con người là nền tảng sâu xa của sự ổn định xã hội. Trải nghiệm xã hội về tương tác với động vật hoang dã và thiên nhiên của con người có thời hạn hàng nghìn năm, nó được thể hiện bằng nhiều kỹ năng thích ứng (thích nghi) vô thức, thường là các kỹ năng thích ứng (thực phẩm, tình cảm, gia đình và hộ gia đình và các chiến lược khác. Kỹ thuật di truyền, sẽ có thể tạo ra các loại sinh vật sống mới về cơ bản, bao gồm cả những người có các đặc tính mới, chắc chắn sẽ làm phát sinh vấn đề về sự thích nghi lẫn nhau của chúng.

Tình hình mới chắc chắn sẽ đặt ra những đòi hỏi chưa từng có đối với việc tạo ra các chiến lược mới và các hình thức tương tác mới của con người. Ví dụ, trong những điều kiện mới, “nhân cách” có vẻ quá bảo thủ trong việc tổ chức bản thân con người, trong khi những người vô nhân cách - với trí nhớ xã hội ngắn và các dấu hiệu nhận dạng bản thân đơn giản - có thể trở nên thích ứng và thậm chí về mặt xã hội hơn nhiều người duy nhất thích hợp cho cuộc sống trong một nền văn minh thuộc loại công nghệ cao mới.

Tất cả những vấn đề này và những vấn đề đương đại khác đều có tính chất thể chế, mặc dù thoạt nhìn có vẻ như chỉ những vấn đề kỹ thuật thuần túy mới nảy sinh trong các phân khúc khác nhau của xã hội. Ví dụ, chống lại chủ nghĩa khủng bố, từ quan điểm kỹ trị này, tập trung vào việc xây dựng các thiết bị quan sát tiên tiến hơn.

Ví dụ, chúng ta hãy xem xét các vấn đề về thể chế đã nảy sinh trong quá trình tin học hóa trong các lĩnh vực hoạt động khác nhau.

Ở giai đoạn đầu, việc sử dụng máy vi tính chỉ có thể thay thế chứng chỉ giấy (tài khoản ngân hàng, thẻ phòng khám đa khoa, hiện vật bảo tàng, hàng hóa và các nhóm kế toán khác) bằng chứng từ điện tử. Nhưng sau đó, việc làm việc với các cơ sở dữ liệu mới nổi đã mở ra các mục tiêu mới, đòi hỏi một tổ chức và cách tiếp cận mới - từ việc đặt ra các nhiệm vụ mới và nhân sự thích hợp cho đến việc thay đổi các quy tắc cho hoạt động của các cơ quan này. Từ phía khách tham quan, bệnh viện, bảo tàng hoặc ngân hàng có thể trông giống nhau, nhưng về mặt thể chế, các tổ chức này đã được chuyển đổi do tin học hóa: các phòng ban mới được tạo ra, nhiệm vụ của nhân viên được thay đổi một phần, v.v.

Ví dụ: về mặt lý thuyết, một cư dân của bất kỳ thành phố nào ở Ukraine có thể chuyển tiền từ tài khoản của mình tại một ngân hàng địa phương đến một hệ thống ngân hàng lớn có chi nhánh ở Nam Phi với hướng dẫn mua cổ phần ở đó cho anh ta trong một chiến dịch công bố một dự án đầy hứa hẹn. trên lục địa Châu Phi. Toàn bộ giao dịch có thể mất năm ngày ngân hàng. Tuy nhiên, rõ ràng là tính khả thi của kế hoạch này không chỉ phụ thuộc vào chất lượng kỹ thuật của thông tin liên lạc và sự sẵn có của các điều kiện pháp lý, mà còn phụ thuộc vào hoạt động của ngân hàng địa phương. Liệu nó có bao gồm một nhóm có khả năng theo dõi hoạt động kinh doanh toàn cầu, có thể cung cấp cho nhà đầu tư những khoản đầu tư hấp dẫn ở những vùng đất xa xôi như vậy, với mục tiêu đưa ngân hàng của mình vào bối cảnh rộng lớn hơn của nền kinh tế toàn cầu thông qua các hoạt động như vậy không? Do đó, đây là vấn đề tái cấu trúc thể chế hoạt động của ngân hàng địa phương, có tính đến các yêu cầu của nền kinh tế toàn cầu.

Tương tự như vậy, một bảo tàng, nếu muốn tham gia vào hệ thống quốc tế về nghiên cứu bảo tàng, không chỉ được hỗ trợ về mặt kỹ thuật mà còn phải đào tạo các nhà nghiên cứu về ngoại ngữ, công nghệ máy tính và thay đổi tổ chức công việc của họ để đạt được các mục tiêu khác phát sinh từ bộ phận quốc tế. lao động trong khu vực nghiên cứu bảo tàng. Nhưng công nghệ máy tính giúp nó có thể đặt ra những nhiệm vụ hoàn toàn mới trong chính lĩnh vực hoạt động của bảo tàng: đây là cái gọi là "bảo tàng ảo". Sự hỗ trợ về mặt kỹ thuật và nội dung (nội dung) cho một bảo tàng như vậy đòi hỏi phải tạo ra một cấu trúc thể chế hoàn toàn mới. Vì vậy, cái tên chung - bảo tàng - chỉ có thể che giấu sự khác biệt giữa hai tổ chức này về cách thức bảo tồn trí nhớ công chúng thực và ảo.

Buổi hòa nhạc. Biểu diễn bài hát trong hội trường trước 500 khán giả và biểu diễn bài hát trong sân vận động trước khán giả 50 nghìn người nghe là những sự kiện khác nhau. Mặc dù thực tế là chúng được gọi là giống nhau - "buổi hòa nhạc", về mặt thể chế chúng có nhiều điểm khác biệt hơn là điểm tương đồng. So sánh các tiết mục tiêu biểu, hành vi trên sân khấu, phương tiện âm nhạc và kỹ thuật, hỗ trợ tài chính, sự an toàn, thị hiếu thịnh hành, kỳ vọng và hành vi của khán giả trong cả hai trường hợp, v.v., là điển hình cho cả hai trường hợp.

Khi chúng ta nói về cuộc khủng hoảng của các mục tiêu đã được thiết lập thông thường và các hình thức đạt được chúng, về việc cải cách thể chế quá hạn đồng thời trong các lĩnh vực hoạt động khác nhau (các ví dụ được liệt kê ở trên từ các lĩnh vực khác nhau: tin học, tài chính, sinh học, bảo tàng, nghệ thuật), về sự hình thành các cấu trúc tương tác mới của con người phù hợp với việc đạt được các mục tiêu mới, chúng ta đang nói về những dấu hiệu rõ ràng, có thể quan sát được về sự thay đổi trong loại hình văn minh. Trong trường hợp này, trong thế kỷ XX - về sự thay thế nền văn minh của Thời đại mới bằng nền văn minh của nền văn hóa đại chúng Hiện đại. Đỉnh cao của sự thay đổi này dường như đã qua vào những năm 1970. Ngày nay, nền văn minh mới này ở khắp mọi nơi - trên quy mô toàn cầu - thiết lập các thể chế, mục tiêu và quy tắc hoạt động của riêng mình, những ý nghĩa mới về sự tồn tại của con người.

"Thuốc bổ sung". Sự tương ứng giữa nền văn minh và các thể chế của nó có thể được truy tìm bằng cách so sánh các thể chế văn hóa xã hội tương tự trong bối cảnh của các thời đại văn hóa và lịch sử khác nhau.

Phụ lục 1 của chương này cung cấp một sơ lược về lịch sử của thư viện,điều này cho thấy ở các nền văn minh khác nhau, chức năng lưu trữ và phổ biến thông tin có giá trị xã hội của "thư viện" đã được thể chế hóa như thế nào. Phần thứ hai xem xét cuộc khủng hoảng thể chế của nghệ thuật xảy ra cùng thời điểm. Phần thứ ba của tiểu luận "Bổ sung 3" được dành cho cuộc khủng hoảng thể chế của khoa học trong thế kỷ XX.

Phụ lục 3 ... Khoa học với tư cách là một định chế và cuộc khủng hoảng thể chế của khoa học trong thế kỷ XX

Khoa học có nghĩa là cả quá trình và kết quả. Theo nghĩa đầu tiên, "khoa học" là một hoạt động (nghiên cứu) đặc biệt nhằm xác định các thuộc tính vĩnh viễn của thế giới xung quanh chúng ta. Theo cách thứ hai, "khoa học" là tổng thể kiến ​​thức thu được theo cách này. Tri thức khoa học được chính thức hóa dưới dạng các “định luật” và hệ quả của chúng - theo một cách nào đó là những tuyên bố đáng tin cậy được xác minh và thực tế về các mối quan hệ ổn định trong thế giới xung quanh chúng ta.

Khoa học không phải là cách duy nhất để tạo ra và lưu trữ kiến ​​thức. Một lượng lớn kiến ​​thức về các thuộc tính vĩnh viễn của thế giới có sẵn cho con người trước và bên ngoài bất kỳ ngành khoa học nào, thông qua việc tích lũy kinh nghiệm sống thông thường. Ví dụ, chăn nuôi gia súc đã được nhân loại thực hiện trong nhiều thiên niên kỷ và đòi hỏi kiến ​​thức đáng kể, được hình thành và bảo tồn trong chính hoạt động của những người chăn nuôi. (Khoa học nông nghiệp chỉ xuất hiện vào giai đoạn cuối XIX kỷ, nhưng kể từ đó nó đã khó thực hiện mà không có nó). Sự thật tôn giáo, niềm tin huyền bí, hình tượng nghệ thuật, kỹ năng thủ công (ví dụ, khả năng của người thợ mộc tính đến các thuộc tính của các loại gỗ khác nhau) cũng không phải là kiến ​​thức khoa học. Tuy nhiên, đây là kiến ​​thức tích cực có thể được dựa vào trong hoạt động này hoặc hoạt động khác của con người. Sự thật của họ dựa trên bằng chứng được tạo ra trong kinh nghiệm tương ứng của các cá nhân và nhóm. Bằng chứng là nguồn kiến ​​thức địa phương. Việc nằm ngoài thông lệ liên quan là đủ, và bằng chứng về những sự thật này có thể gây nghi ngờ. Đó là lý do tại sao kiến ​​thức phi khoa học không được phổ cập. Mời một người thợ mộc lành nghề đến giảng bài khoa học về các đặc tính của gỗ. Anh ta, có lẽ, sẽ không sẵn sàng để làm điều này, mặc dù anh ta biết thực tế về các thuộc tính này .. Một ví dụ khác. Thực tế về đất nước Castalia là điều hiển nhiên đối với người đọc trong Trò chơi hạt thủy tinh của G. Hesse, nhưng không có quốc gia nào như vậy ngoài tiểu thuyết này.

Kiến thức khoa học thể hiện trong các nhận định, chẳng hạn như "hành động ngang với phản ứng", "Mặt trời là ngôi sao gần Trái đất nhất trong Vũ trụ", "chức năng của phổi là trao đổi khí", "sự phát triển của thị trường ( tư bản chủ nghĩa) nền kinh tế trải qua những thời kỳ suy thoái "," vở kịch của thời đại chủ nghĩa cổ điển đặt ra yêu cầu "ba đoàn kết", v.v. được coi là công bằng (đúng sự thật), vì chúng phản ánh các sự kiện và mối quan hệ, kiến ​​thức về nó không còn phụ thuộc vào bằng chứng thực tế nữa: chúng được khám phá và chứng minh bằng các phương pháp khoa học.

Hoạt động khoa học (ở thời đại chúng ta, nó được gọi là "khoa học cổ điển") được hình thành về thực chất và thể chế trong kỷ nguyên hiện đại, trong XVII - XIX thế kỉ Khám phá của các nhà khoa học trong lĩnh vực các mối quan hệ tự nhiên cho đến tận cùng XIX nhiều thế kỷ trước hết có ý nghĩa của bằng chứng triết học - nguyên tắc này hay nguyên tắc kia về trật tự thế giới, sức mạnh nhận thức của trí óc con người, v.v. Lúc đầu, các nhà khoa học có thể xác định các mối quan hệ ổn định trong trường chuyển động của các vật thể cơ học và hình thành chúng một cách định lượng, tức là bằng toán học. Sau đó, nghiên cứu khoa học mở rộng sang lịch sử Trái đất, động vật và con người. V Xvii thế kỷ tìm kiếm "quy luật tự nhiên" là một công việc kinh doanh hoàn toàn mới, tầm quan trọng của nó, theo thời gian, ngày càng được công nhận rộng rãi hơn. Các nhà khoa học nhận được sự ủng hộ của công chúng đối với cái gọi là các tầng lớp “khai sáng” bởi vì những người có học đã nhìn thấy trong hoạt động của họ, không phải là khoa học hạn hẹp, mà là một ý nghĩa văn hóa chung chung. Việc phát hiện ra các quy tắc đơn giản và dễ hiểu, chắc chắn sẽ hoạt động trở lại trong toàn bộ Vũ trụ, sau sự sụp đổ của văn hóa tôn giáo trong thời kỳ Phục hưng, đã chứng minh ý thức về sự thống nhất của thế giới, trật tự và công bằng của nó (trước hết, đó là Copernicus-Galileo - Cơ học Newton và hệ thống học, ví dụ, hệ thống học của thực vật J. B. Lamarck (1744-1829) và động vật K. Linney 1707 - 1778).

Nhà khoa học cần một phòng thí nghiệm và một thư viện để làm việc, và anh ta có thể có chúng bởi vì khoa học cổ điển sơ khai là một phần của lối sống của xã hội thượng lưu. Thời đại được gọi là "Thời đại Khai sáng" không phải là vô nghĩa. Các nhà khoa học và những khám phá của họ được hưởng sự hỗ trợ về vật chất và tinh thần của triều đình và các thẩm mỹ viện quý tộc (ở Pháp), hoặc được đưa vào cuộc sống đại học, nơi các nhà khoa học kết hợp nghiên cứu và giảng dạy (ở Đức), hoặc đóng góp của tư nhân vào việc tổ chức các phòng thí nghiệm và công chúng rộng rãi. sự chú ý (ở Anh), hoặc sự công nhận của nhà nước (ở Nga), v.v. Tất cả những điều kiện xã hội này, nếu không có điều kiện xã hội mà các nhà khoa học không thể làm việc và công bố kết quả của họ, nhận được sự công nhận, nên được đưa vào khái niệm về một tổ chức khoa học cổ điển - một hệ thống phức tạp gồm các phòng thí nghiệm, thư viện, nhà xuất bản, hội khoa học nghiệp dư và học viện chuyên nghiệp, các trường đại học và các trường đại học chuyên biệt. được sử dụng để sản xuất và lưu trữ tri thức khoa học và ứng dụng của chúng trong việc tạo ra một "bức tranh khoa học về thế giới."

Cần lưu ý rằng trong suốt gần như toàn bộ kỷ nguyên hiện đại, công nghệ đã phát triển độc lập với khoa học. ... Một số sự kiện nhất định về tổ chức sản xuất trên cơ sở khám phá khoa học, như một ngoại lệ, chỉ xuất hiện trong nửa sauXIX thế kỷ. Khoa học chỉ trở thành một bộ phận cấu thành của sản xuất và hoạt động kinh tế vào giữa thế kỷ XX.

Mặc dù số lượng các nhà khoa học và khám phá của họ đã tăng lên về mặt định lượng, nhưng trước Chiến tranh thế giới thứ nhất, bản chất của khoa học vẫn nằm trong giới hạn ngữ nghĩa do Thời đại Mới đặt ra. Một nhà khoa học trước hết là một nhà khoa học tự nhiên. Một nhà khoa học xuất chúng - một bậc thầy về thí nghiệm và cách giải thích nó, một kiến ​​thức điêu luyện về Tự nhiên. Bản thân anh xác định hướng nghiên cứu của mình, các lĩnh vực khoa học (toán, lý, hóa, sinh,…) còn rất rộng, nhà khoa học có sẵn phòng thí nghiệm và một hoặc hai trợ lý, văn học và đồng nghiệp liên hệ bằng thư từ và cảm ơn. đi công tác, đến các phòng thí nghiệm và trường đại học khác (giảng dạy các khóa học và thực hiện nghiên cứu). Chỉ ở giữa XIX thế kỷ, các tổ chức quốc tế của các nhà khoa học bắt đầu xuất hiện và các đại hội quốc tế được tổ chức trong một số lĩnh vực khoa học. Mô hình cơ bản về công việc của một nhà khoa học bậc thầy, một người cô độc, tham gia nghiên cứu các hiện tượng và mối liên hệ quan trọng trong thế giới xung quanh và trật tự thế giới ẩn sau chúng, vẫn không thay đổi cho đến Thế chiến thứ nhất. Ví dụ về một khám phá, ở một mức độ lớn là “ngưỡng” trong lịch sử vật lý, khám phá “ NS -rays "(trong tiếng Nga," tia X "), vào mùa thu năm 1895 được tạo ra bởi nhà vật lý Würzburg Wilhelm Konrad Röntgen ( R ö ntgen ), có thể minh họa các nguyên tắc thể chế của khoa học sau đó.

Giống như nhiều học giả đương thời của mình, Röntgen là một nhà thám hiểm đơn độc. Anh ấy thậm chí còn nhân cách hóa loại hình này ở dạng cực đoan. Anh ấy hầu như luôn làm việc mà không cần trợ lý và thường đến tận đêm khuya, khi anh ấy có thể thực hiện các thí nghiệm của mình một cách hoàn toàn mà không bị can thiệp, sử dụng các dụng cụ có sẵn vào thời điểm đó trong phòng thí nghiệm của bất kỳ viện nào. Nhà khoa học thu hút sự chú ý đến sự phát sáng trong bóng tối của một màn hình huỳnh quang, điều này không thể gây ra bởi những nguyên nhân mà ông đã biết. Vì vậy, Röntgen tình cờ phát hiện ra bức xạ có thể xuyên qua nhiều chất không trong suốt, gây ra hiện tượng đen một tấm ảnh được bọc trong giấy đen hoặc thậm chí được đặt trong một hộp kim loại. Sau khi tình cờ phát hiện ra một hiện tượng chưa được biết đến, nhà khoa học đã làm việc một mình trong bảy tuần tại một trong những phòng trong phòng thí nghiệm của mình, nghiên cứu các tính chất của bức xạ, mà ở Đức và Nga được gọi là "tia X". Anh ta ra lệnh mang đồ ăn của mình đến trường đại học và kê một chiếc giường ở đó để tránh mọi sự gián đoạn đáng kể trong công việc. Báo cáo dài ba mươi trang của Roentgen có tiêu đề "Về một loại tia mới. Báo cáo sơ bộ." Ngay sau đó công trình của nhà khoa học đã được xuất bản và dịch ra nhiều thứ tiếng châu Âu.Các tia mới bắt đầu được nghiên cứu trên khắp thế giới, chỉ trong một năm, hơn một nghìn bài báo đã được xuất bản về chủ đề này. W. Röntgen là người đoạt giải Nobel Vật lý năm 1901.

Thêm một ví dụ nữa. Nhà vật lý lý thuyết xuất sắc người Đức Max Born (1882-1970) trong cuốn sách "Cuộc đời và quan điểm của tôi" (1968) đã nhắc lại những nhà khoa học đã ảnh hưởng đến sự phát triển nghề nghiệp của ông. Đoạn trích sau đây đưa ra một ý tưởng về bản chất gần như riêng tư của giao tiếp trong giới khoa học ở châu Âu vào đầu thế kỷ XX, như thể nó không phải là đào tạo một nhà khoa học, mà là một nghệ sĩ hay một nhạc sĩ. (Nhân tiện, Bourne là một nghệ sĩ dương cầm đủ khéo léo để chơi các bản sonata dành cho violin với Albert Einstein.) “Để nghiên cứu sâu hơn các vấn đề cơ bản của vật lý, tôi đã đến Cambridge. Ở đó, tôi trở thành sinh viên tốt nghiệp tại Trường Cao đẳng Gonville và Caius và tham dự các khóa học và bài giảng thực nghiệm. Tôi nhận ra rằng phương pháp điều trị điện từ của Larmor hầu như không có gì mới mẻ đối với tôi so với những gì tôi đã học được từ Minkowski. Nhưng các cuộc biểu tình của J.J. Thomson rất rực rỡ và cảm hứng. Tuy nhiên, những trải nghiệm quý giá nhất trong thời gian đó, tất nhiên là tình cảm con người, thứ gợi lên trong tôi lòng tốt và sự hiếu khách của người Anh, cuộc sống giữa các sinh viên, vẻ đẹp của các trường cao đẳng và phong cảnh nông thôn. Sáu tháng sau, tôi trở về quê hương Breslau và cố gắng cải thiện kỹ năng thí nghiệm của mình ở đó. Vào thời điểm đó, có hai giáo sư vật lý, Lummer và Pringsheim, những người đã trở nên nổi tiếng với các phép đo bức xạ vật đen của họ. " ... Năm 1919, Born đến Frankfurt, nơi ông có điều kiện làm việc giống như phòng thí nghiệm của Röntgen. “Ở đó tôi được cung cấp một viện nhỏ được trang bị thiết bị, và tôi cũng sử dụng sự trợ giúp của một người thợ máy. Otto Stern trở thành trợ lý (trợ lý) thứ nhất của tôi, người ngay lập tức tìm thấy ứng dụng cho thiết bị thí nghiệm của chúng tôi. Ông đã phát triển một phương pháp có thể sử dụng chùm nguyên tử để nghiên cứu các tính chất của nguyên tử. " .

Phong cách sống khoa học khiêm tốn này, kết hợp giảng dạy, thử nghiệm, giao tiếp thân mật với những sinh viên thân thiết, đồng nghiệp và những người cùng chí hướng, Sinh được ủng hộ trong những năm sau đó ở Đức và sống lưu vong ở Scotland. Nhưng trong hồi ký của ông có một đoạn về Chiến tranh thế giới thứ nhất, có thể coi đó là một ví dụ về một cách tiếp cận mới đối với tổ chức khoa học. Năm 1915, Max Born bị bắt nhập ngũ. “Sau một thời gian ngắn ở lại các đơn vị vô tuyến điện của lực lượng không quân, theo yêu cầu của người bạn Ladenburg, tôi được chuyển sang đơn vị pháo binh tổ chức nghiên cứu, nơi tôi được chỉ định vào một đơn vị có nhiệm vụ định vị âm thanh - xác định vị trí của súng dựa trên kết quả đo thời gian phát ra âm thanh của một phát súng tại các điểm khác nhau. Nhiều nhà vật lý tập hợp lại dưới một mái nhà, và chẳng bao lâu, khi thời gian cho phép, chúng tôi bắt đầu tham gia vào khoa học thực sự.(nhấn mạnh của tôi - M.N.) " .

Trong đoạn văn này, Bourne mô tả một trải nghiệm ban đầu với một cách tiếp cận mới để tổ chức nghiên cứu khoa học. Nhà nước hiếu chiến tập hợp các chuyên gia, chịu chi phí và thông qua miệng của quân đội đặt cho họ các nhiệm vụ nghiên cứu, mong đợi những nhiệm vụ được áp dụng, tức là áp dụng thực tế, kết quả - không phải ở dạng bài báo và lý thuyết, mà ở dạng phương pháp và thiết bị hiệu quả. Lần đầu tiên, khoa học không còn được xem như một cách để "tìm kiếm sự thật mà không thiên vị và thành kiến", và họ bắt đầu đặt ra các nhiệm vụ cho nó phát sinh từ thực tiễn quân sự (sau này - công nghiệp). “Theo kết quả của Chiến tranh thế giới thứ nhất, rõ ràng là không sử dụng kết quả của khoa học thì không thể tin tưởng vào chiến thắng. Tất cả các cường quốc trên thế giới bắt đầu tài trợ cho nghiên cứu khoa học tập trung vào việc tạo ra các loại vũ khí mới và phát triển các phương tiện bảo vệ chống lại chúng. Khoa học công nghệ được hình thành là kết quả của những nỗ lực tổ chức này của các quốc gia và trở thành thành phần cần thiết của chúng " .

Kinh nghiệm quân sự về mối quan hệ giữa nhà nước và khoa học, có được trong Chiến tranh thế giới thứ nhất, sau đó được sử dụng nhiều lần, nó tạo thành cơ sở cho việc tổ chức nghiên cứu khoa học trong suốt thế kỷ XX tiếp theo - trong khuôn khổ của một nền văn minh đại chúng mới. .

Tất nhiên, nghiên cứu khoa học cá nhân không được thay thế ngay lập tức. Không chỉ Max Born là người nhớ lại các thí nghiệm vật lý trong các căn phòng dưới tầng hầm và các cuộc hội thảo thân thiện không chính thức giữa các nhà vật lý. Nhưng con đường chính của quá trình thể chế hóa khoa học trong "thời đại của quần chúng" được xác định là quá trình chuyển đổi sang "Khoa học lớn". Các tổ chức mới có nghĩa là nghiên cứu khoa học, đòi hỏi nguồn lực lao động và vật chất khổng lồ. Trong mỗi trường hợp, nhà nước hoặc tư nhân (ở các nước có nền kinh tế thị trường) tài trợ cho nghiên cứu khoa học trong lĩnh vực năng lượng hạt nhân, di truyền học, thám hiểm vũ trụ, vật liệu nhân tạo, v.v. phải được thúc đẩy bởi các kết quả thực tế dưới dạng các sản phẩm phù hợp cho mục đích quân sự hoặc dân sự. Sẽ tốt hơn nếu có được các sản phẩm được gọi là "lưỡng dụng", ví dụ, máy bay thích hợp để sử dụng cho việc vận chuyển cả hàng hóa quân sự và, với một sự thay đổi nhỏ, hành khách hoặc các thiết bị được thiết kế để theo dõi sức khỏe của các phi hành gia. có thể được sử dụng trong bệnh viện. Điều này có nghĩa là khái niệm khoa học "thuần túy" - khoa học vì chân lý, đặc trưng cho sự hiểu biết về hoạt động này trong nền văn hóa của Thời đại mới, đã mất đi ý nghĩa khi bắt đầu kỷ nguyên hiện đại. Trong một xã hội đại chúng, một nhà khoa học không còn được mong đợi xác nhận hoặc khám phá những sự kiện và khuôn mẫu như vậy sẽ có tác động đến những ý tưởng chung về thế giới và con người trong đó. Tất cả các ngành khoa học, bất kể bản chất của nghiên cứu được tiến hành thực sự, trong nền văn hóa hiện đại đã tiếp thu ý nghĩa của "ứng dụng" - khoa học vì lợi ích của thực hành.

“Khoa học lớn” đã không trở thành một ngành khoa học thích hợp, mà là một ngành đặc biệt, trong đó các nhà khoa học trở thành những người đồng hành trong sản xuất. Ví dụ, ở Liên Xô, trong việc thực hiện vũ trụ, hay nói đúng hơn là chương trình vũ trụ quân sự, các viện khoa học đã được tạo ra bởi hàng chục nhà khoa học, trong đó các nhà khoa học nguyên tử, nhà khoa học vật liệu, nhà khoa học tên lửa, nhà toán học, đạn đạo học, điều khiển học, bác sĩ và nhiều người khác đã làm việc. Để đạt được những bí mật cần thiết của nghiên cứu và tập trung nguồn lực, các thành phố đóng cửa với thế giới bên ngoài, "thành phố khoa học" , "Đặc biệt", tức là bí mật, viện nghiên cứu và nhà máy thí nghiệm, địa điểm thử nghiệm và hơn thế nữa. Hàng triệu người đã tham gia vào những công việc này. Ở Liên Xô, một bộ đặc biệt được thành lập để điều phối tổ hợp công nghiệp-quân sự, với một cái tên kỳ lạ cho trường hợp như vậy "Bộ chế tạo máy hạng trung". Tại Hoa Kỳ, các chức năng của "Bộ Quốc phòng" được thực hiện bởi "NASA "- Cơ quan Hàng không và Vũ trụ Quốc gia. Ở nước Nga hiện đại, tín hiệu tương tự NASA - RSC (Rocket và Space Corporation) Energia.

Do tình trạng khoa học mới, Những khám phá được thực hiện bởi một nhà khoa học trong khuôn khổ các dự án lớn là một phần của nỗ lực tập thể và thường được giấu tên. Lịch sử ngành dược học đã lưu giữ tên tuổi của nhà sinh vật học người Anh, người đã khám phá ra chất kháng sinh "penicillin" (1929) - Alexander Fleming. Nhưng một người hiện đại khó có thể hứng thú với tên của những người tạo ra các loại thuốc mới, hiệu quả hơn nhiều: một câu hỏi như vậy trong nền văn hóa Hiện đại, về bản chất, không có ý nghĩa.

Sự chuyển đổi xuyên biên giới của các kỷ nguyên văn hóa - từ Thời đại mới sang Hiện đại, mà khoa học đã trải qua trong thế kỷ 20, có thể được nhìn thấy bằng cách quan sát nhận thức của công chúng về các khám phá khoa học đã thay đổi như thế nào, ví dụ, được công nhận là xuất sắc. Giải thưởng Nobel. Việc phát hiện ra tia X là một thực tế văn hóa nói chung, cũng như việc A. Becquerel phát hiện ra hiện tượng phóng xạ và nghiên cứu hiện tượng này của vợ chồng Pierre và Marie Curie (giải Nobel năm 1903), học thuyết về phản xạ của Ivan Pavlov ( giải năm 1904), Thuyết tương đối của A. Einstein (1921). Các nhà khoa học, những người sáng tạo ra lý thuyết lượng tử, trong đó họ nhận được cơ sở lý thuyết về "tính tất yếu của một thế giới lạ" của các vi hạt - những người đoạt giải Nobel Max Planck (1918), Niels Bohr (1922), Werner Heisenberg (1932), Max Born (1954) ) đạt được danh tiếng cá nhân. Tuy nhiên, chúng ta hãy thử nhớ lại tên các nhà vật lý đã nhận giải Nobel vật lý vào cuối những năm 1990, ví dụ, vào năm 1995 "Vì sự phát hiện ra tau lepton", (M. Pearl ), "Để phát hiện neutrino" (F. Dây chuyền ), năm 1996 “Để phát hiện ra tính siêu lỏng của heli-3” (D. Lee, D. Osheroff và R. Richardson), năm 1997 “Để tạo ra các phương pháp làm lạnh và giữ nguyên tử bằng chùm tia laze” ( S. Chu, K. Cohen-Tannoji và V. Phillips), v.v. Trong nửa sau của thế kỷ XX, trong số những khám phá của khoa học tự nhiên, không có khám phá nào có sức ảnh hưởng trực tiếp đến nhận thức về thế giới. Kết quả của công việc và tên của các nhà khoa học lớn nhất bắt đầu được coi là chỉ có ý nghĩa trong bản thân ngành khoa học.

Đồng thời, thời đại công nghiệp khoa học và công nghệ đại chúng của thời hiện đại đã làm nảy sinh hiện tượng những “danh nhân” khoa học, những người mà danh tiếng của họ không dựa nhiều vào thành tựu khoa học mà dựa vào những ngành “nổi tiếng” của họ. Bằng cách tương tự với các ngôi sao của kinh doanh chương trình, giáo sư từ Trường Kinh tế Cao cấp, nhà xã hội học S. Kordonsky gọi họ là "các nhà khoa học nhạc pop" ... “Các học giả đại chúng bắt chước kiến ​​thức và bán các khẩu hiệu quảng cáo cho các chính phủ và tập đoàn,” tác giả viết. - Một nhà khoa học-viện sĩ, sợ hãi vì lỗ thủng tầng ôzôn, một cuộc tấn công của thiên thạch hoặc sự nóng lên toàn cầu, đã được đưa ra khỏi các tập đoàn tham gia phát triển hàng hóa "chuyên sâu về khoa học" mới, và dần trở thành một phần tử của phương tiện truyền thông tiêu chuẩn, và do đó là không gian chính trị . /… / Các nhà khoa học đại chúng giải thích lý do tại sao cần phải cung cấp tiền, ví dụ, để nghiên cứu vật lý thiên văn hoặc di truyền. Và các đại diện xuất sắc của vật lý thiên văn và di truyền học được công nghệ hóa dựa vào yêu cầu của họ để phân bổ tiền từ ngân sách cho các bài phát biểu trước công chúng của các viện sĩ đại diện này. " Phòng quan hệ công chúng hoặc phòng banQuan hệ công chúng ”- những phân khu quan trọng trong cấu trúc của tất cả các tổ chức khoa học hoặc sản xuất khoa học lớn hiện nay.

"Khoa học lớn" có các đặc điểm tương tự ở tất cả các quốc gia nơi các nền văn minh đại chúng đã hình thành. Công việc chế tạo bom nguyên tử ở Hoa Kỳ "Dự án Manhattan" được thực hiện bởi một tổ chức công ty khổng lồ giống như công việc chế tạo bom nguyên tử ở Liên Xô. Mặt khác, những người khổng lồ công nghiệp tiến hành một công việc nghiên cứu quy mô lớn như vậy để tạo ra các sản phẩm kỹ thuật của họ mà họ có thể được coi là siêu phẩm khoa học (ví dụ, tập đoàn chế tạo máy bay " Boeing "(Boeing) và đối thủ cạnh tranh châu Âu của nó, nhà sản xuất máy bay" Airbus"(" Máy bay Airbus "). Trong thời đại của chúng ta, bất kỳ ngành khoa học nào, để kết quả nghiên cứu của mình có tầm quan trọng đối với cộng đồng, phải được xây dựng theo mô hình khoa học và sản xuất “Khoa học lớn” - với sự tham gia của các lợi ích lớn của nhà nước hoặc doanh nghiệp. ... Và mặc dù dữ liệu về tổ chức nghiên cứu hạt nhân ở Trung Quốc, Pakistan, Ấn Độ, Iran hoặc CHDCND Triều Tiên rất khó tiếp cận, nhưng chắc chắn rằng chúng được tổ chức ở khắp mọi nơi theo sơ đồ thể chế của "Khoa học lớn", đáp ứng các mục tiêu và các giá trị của văn hóa đại chúng hiện đại.

Đây là một định nghĩa mở rộng khác.

TỔ CHỨC ) Thuật ngữ này được sử dụng rộng rãi để mô tả các hoạt động xã hội thường xuyên và lâu dài được các chuẩn mực xã hội xử phạt và hỗ trợ và có vai trò quan trọng trong cấu trúc của xã hội. Cũng như 'vai trò' , 'thể chế' có nghĩa là những khuôn mẫu hành vi đã được thiết lập sẵn, tuy nhiên, nó được coi là một đơn vị của trật tự cao hơn, tổng quát hơn, bao gồm nhiều vai trò. Ví dụ, trường học như một tổ chức xã hội bao gồm các vai trò của học sinh và giáo viên (thường ngụ ý sự hiện diện của các vai trò của giáo viên "trung học cơ sở", giáo viên "cao cấp" và "chủ nhiệm"), cũng như, tùy theo mức độ tự chủ của các trường khác nhau liên quan đến cấu trúc bên ngoài, vai trò của phụ huynh và vai trò của người quản lý, thanh tra liên quan với các cơ quan chủ quản có liên quan trong lĩnh vực giáo dục. Tổ chức trường học nói chung bao gồm tất cả các vai trò này trong tất cả các trường học tạo thành hệ thống giáo dục trường học của một xã hội nhất định.

Thông thường, có năm nhóm thể chế chính (1) thể chế kinh tế phục vụ cho việc sản xuất và phân phối hàng hóa và dịch vụ; (2) các thể chế chính trị điều chỉnh việc thực thi quyền lực và tiếp cận nó; (3) thể chế phân tầng xác định vị trí và nguồn lực; (4) các thể chế quan hệ họ hàng liên quan đến hôn nhân, gia đình và xã hội hóa thiếu niên; (5) các thiết chế văn hóa gắn với các hoạt động tôn giáo, khoa học và nghệ thuật. (Từ điển Xã hội học / Bản dịch từ tiếng Anh. Chỉnh sửa bởi S.A. Erofeev. - Kazan, 1997)

Fukuyama, Francis (sinh năm 1952) - nhà triết học chính trị người Mỹ, tác giả của cuốn The End of History and the Last Man. Một trang trên Internet dành riêng cho công việc của F. Fukuyama (bằng tiếng Nga) -

Trong 20 năm hoạt động đầu tiên, mối quan tâm về chế tạo máy bay ở châu Âu, Airbus hầu như được tài trợ 100% từ ngân sách của các nước châu Âu. Hỗ trợ ẩn giấu nhiều hơn của chính phủ ở Hoa Kỳ: nó được thực hiện thông qua lệnh của chính phủ. Sau vụ tấn công ngày 11 tháng 9 năm 2001, khi ngành công nghiệp này đang trên bờ vực khủng hoảng, chính phủ Hoa Kỳ đã giúp Tập đoàn Boeing với một số hợp đồng lớn.

Trình độ phát triển văn hóa cao khi đạt đến trình độ cao nhất của sự phát triển văn hóa thông qua phát triển và tự phát triển.

(http://tourlib.net/books_tourism/recreation3.htm)

Trình độ phát triển văn hóa trung bình - đây là khi một người phát triển văn hóa của mình ở mức độ nghiệp dư, hoặc như một "sở thích".

()

Trình độ phát triển văn hóa thấp đây là khi sự tiếp xúc với các giá trị văn hóa cao không quan trọng đối với một người.

(http://www.countries.ru/library/antropology/orlova/task/htm)

CÁC TỔ CHỨC XÃ HỘI CHỦ NGHĨA một trong những khái niệm quan trọng của hoạt động văn hóa xã hội. Theo nghĩa rộng nhất, nó mở rộng đến các lĩnh vực thực hành xã hội và văn hóa xã hội, và cũng đề cập đến bất kỳ chủ thể nào trong số nhiều chủ thể tương tác với nhau trong lĩnh vực văn hóa xã hội. (Lít: A. Flier. Từ điển Văn hóa)

PHÂN LOẠI CÁC CƠ QUAN XÃ HỘI CHỦ NGHĨA - tùy thuộc vào chức năng vai trò của họ trong mối quan hệ với người tiêu dùng hàng hóa, giá trị và dịch vụ văn hóa được đại diện bởi hàng nghìn đối tượng trẻ em và người lớn của người dùng: người xem, người nghe, người đọc, cũng như khách hàng tiềm năng, nhà sản xuất, người mua văn hóa và xã hội rộng rãi Mỹ phẩm.

MỘT GIA ĐÌNH - đơn vị xã hội và là nguồn quan trọng nhất của sự phát triển kinh tế và xã hội, một nhóm người có quan hệ hôn nhân, quan hệ họ hàng hoặc nhận con nuôi, sống cùng nhau và có thu nhập và chi phí chung. (Nguồn: http: //webotvet.ru/articles/opredelenie-semya.html)

Một gia đình - một hiệp hội xã hội, mà các thành viên gắn kết với nhau bằng một cuộc sống chung, trách nhiệm đạo đức lẫn nhau và tương trợ lẫn nhau. Về bản chất, gia đình là một hệ thống quan hệ giữa vợ và chồng, cha mẹ và con cái, dựa trên cơ sở hôn nhân hoặc quan hệ vợ chồng và có một tổ chức xác định về mặt lịch sử. ( Lít.: Xã hội học / "dưới sự chủ biên của GS V.N. Lavrinenko. - M .: UNITI, 1998.[ NS.281] )

PHÂN LOẠI GIA ĐÌNH:

Tùy thuộc vào các hình thức hôn nhân:

  • gia đình một vợ một chồng - bao gồm hai người bạn đời
  • gia đình đa thê - một trong hai vợ chồng có một số bạn đời

Tùy thuộc vào giới tính của vợ / chồng:

  • gia đình đồng giới - hai nam hoặc hai nữ, cùng nhau nuôi con nuôi, thụ thai nhân tạo hoặc con do tiếp xúc trước đó (khác giới).
  • gia đình dị tính

Tùy thuộc vào số lượng trẻ em:

  • gia đình không con, hoặc hiếm muộn;
  • gia đình một con;
  • gia đình nhỏ;
  • gia đình trung bình;
  • gia đình lớn.

Tùy thuộc vào thành phần:

  • gia đình đơn giản hoặc hạt nhân - bao gồm một thế hệ, được đại diện bởi cha mẹ (cha mẹ) có hoặc không có con cái. Gia đình hạt nhân trong xã hội hiện đại là phổ biến nhất. Cô ấy có thể:
    • tiểu học - một gia đình gồm ba thành viên: chồng, vợ và con. Một gia đình như vậy có thể lần lượt là:
      • đầy đủ - có cả cha và mẹ và ít nhất một con
      • không đầy đủ - một gia đình chỉ có cha hoặc mẹ với con cái hoặc một gia đình chỉ gồm cha mẹ mà không có con
    • composite - một gia đình hạt nhân hoàn chỉnh, trong đó một số trẻ em được nuôi dưỡng. Một gia đình hạt nhân phức hợp, trong đó có một số con, nên được coi là sự kết hợp của một số
  • một gia đình phức hợp hay một gia đình phụ hệ - một gia đình lớn gồm nhiều thế hệ. Nó có thể bao gồm ông bà, anh trai và vợ, chị gái và chồng, cháu trai và cháu gái của họ.

Tùy thuộc vào vị trí của người đó trong gia đình:

  • cha mẹ là gia đình mà một người được sinh ra
  • sinh sản - một gia đình mà một người tự tạo ra

Tùy thuộc vào nơi ở của gia đình:

  • mẫu hệ - một gia đình trẻ sống với cha mẹ của người vợ,
  • gia trưởng - một gia đình sống chung với cha mẹ chồng;
  • tân địa phương - gia đình chuyển đến nhà xa nơi ở của cha mẹ. (

Các ấn phẩm tương tự