Змішання квітів основні способи змішування. Поєднання кольорів в інтер'єрі. Пастельні поєднання кольору

3*

86. Ж. СІРКА. Цирк

а. Відбиток пурпурової фарбою

б. Відбиток жовтою фарбою

в. Відбиток блакитною фарбою

м Відбиток чорною фарбою

д. четирехкрасочних відбиток

Примітки:

§6 Змішання квітів

Видимі в природних умовах кольору, як правило, є результатом змішання спектральних квітів.

Існують три основні способи змішування кольорів: оптичне, просторове і механічне.

Оптичне змішування кольорів засновано на хвильову природу світла. Його можна отримати при дуже швидкому обертанні кола, сектора якого пофарбовані в необхідні кольори.

Згадайте, як ви обертали в дитинстві дзига і з подивом спостерігали за чарівними перетвореннями кольору. Легко виготовити спеціальний дзига для дослідів по оптичному змішання квітів і провести серію експериментів (див. Упр. 11). Можна переконатися, що призма розкладає білий промінь світла на складові частини - кольори спектру, а вовчок змішує ці кольори знову в білий колір.

У науці «Кольорознавство» (колористика) колір розглядається як фізичне явище. Оптичне і просторове змішання квітів відрізняються від механічного їх змішування.

Основні кольори в оптичному змішуванні - червоний, зелений і синій.

Основні кольори при механічному змішуванні кольорів - червоний, синій і жовтий.

Додаткові кольори (два хроматичних кольору) при оптичному змішуванні дають ахроматичний колір (сірий).

Згадайте, як ви були в театрі або цирку і раділи тому святковому настрою, яке створює кольорове освітлення. Якщо уважно простежити за трьома променями прожекторів: червоним, синім і зеленим, то можна помітити, що в результаті оптичного змішання цих променів вийде білий колір (мул. 84).

84. Оптична змішання квітів

Можна провести і такий експеримент з отримання багатобарвного зображення шляхом оптичного змішування кольорів: взяти три проектора, поставити на них кольорові фільтри (червоний, синій, зелений) і, одночасно перекрещивая ці промені, отримати на білому екрані майже всі кольори, приблизно так само, як у цирку.

Ділянки екрану, освітлені одночасно синім і зеленим кольорами, будуть блакитними. При додаванні синього і червоного випромінювань на екрані виходить пурпурний колір, а при додаванні зеленого і червоного абсолютно несподівано утворюється жовтий колір.

3* Оптика (від грец. Optike - наука про зорові сприйняттях), розділ фізики, в якому досліджуються процеси випромінювання світла, його поширення в різних середовищах і взаємодії світла з речовиною.

85. Механічне змішування кольорів

Порівняйте: якщо ми змішуємо фарби, то отримуємо зовсім інші кольори (мул. 85).

Складаючи все три кольорових променя, отримуємо білий колір. Якщо в проектори встановити чорно-білі слайди, то можна спробувати їх зробити кольоровими за допомогою кольорових променів. Чи не виконавши такого досвіду, важко повірити, що різноманіття колірних відтінків можна досягти змішанням трьох променів: синього, зеленого і червоного.

Звичайно, існують і більш складні прилади для оптичного змішування кольорів, наприклад телевізор. Кожен день, включаючи кольоровий телевізор, ви отримуєте на екрані зображення з багатьма відтінками кольору, а засноване воно на змішуванні червоного, зеленого і синього випромінювання.

86. Ж. СІРКА. Цирк

Просторове змішання квітів виходить, якщо подивитися на деякій відстані на невеликі, що стосуються один одного кольорові плями. Ці плями зіллються в одне суцільне пляма, яке буде мати колір, отриманий від змішування кольорів дрібних ділянок.

Злиття квітів на відстані пояснюється світлорозсіювання, особливостями будови ока людини і відбувається за правилами оптичного змішання.

Закономірності просторового змішування кольорів важливо враховувати художнику при створенні будь-якої картини, оскільки вона буде розглядатися обов'язково з деякої відстані. Особливо необхідно пам'ятати про отримання можливих ефектів змішування кольорів в просторі при виконанні значних за своїми розмірами живописних творів, розрахованих на сприйняття з великої відстані.

Це властивість кольору прекрасно використовували в своїй творчості художники-імпресіоністи, особливо ті, які застосовували техніку роздільного мазка і писали дрібними кольоровими плямами, що навіть дало назву цілому напрямку в живописі - пуантилізм (від французького слова «пуанти» - точка).

При розгляданні картини з певної відстані дрібні різнокольорові мазки візуально зливаються і викликають відчуття єдиного кольору.

87. Поль Сіньяк. Папський палац в Авіньйоні

88. ДЖ. БАЛИ. Дівчинка, що вибігла на балкон

Цікавий експеримент з розкладання кольору на складові провів художник Джакомо Балла. Не тільки колір, а й рух він розклав на складові його фази, використовуючи принцип послідовного фіксування руху, як при виконанні моментальної фотографії. В результаті цього народилася дивовижна картина «Дівчинка, що вибігла на балкон» (мул. 88), яка тільки при розгляді видали на основі просторово-оптичного змішування кольорів розкриває задум автора.

На просторовому змішуванні кольорів грунтується отримання зображень різних колірних відтінків в поліграфії при друку з растрових форм. При розгляданні з певної відстані дільниць, утворених дрібними разноокра- шеннимі точками, ви не розрізняєте їх кольору, а бачите колір просторово-змішаним.

Всі кольорові репродукції в цій книжці і в багатьох інших надруковані з використанням кольороподілу на три основні кольори (пурпурний, жовтий і блакитний); під час друкування відбувається змішання цих кольорів шляхом послідовного накладення їх (механічне змішання). Чорний колір додається як контурний або в міру необхідності, а незапечатаний білий папір дає ефект білого кольору. Якщо поглянути на збільшений фрагмент четирехкрасочних відбитка з близької і далекої відстані, то можна наочно спостерігати ефекти механічного та просторового змішування кольорів.

89. Етапи друку ілюстрації в поліграфії

а. Відбиток пурпурової фарбою

б. Відбиток жовтою фарбою

в. Відбиток блакитною фарбою

м Відбиток чорною фарбою

д. четирехкрасочних відбиток

90. Збільшений фрагмент четирехкрасочних відбитка

Механічне змішування кольорів відбувається тоді, коли ми змішуємо фарби, наприклад, на палітрі, папері, полотні. Тут слід чітко розрізняти, що колір і фарба - це не одне і те ж. Колір має оптичну (фізичну) природу, а фарба - хімічну.

Квітів в природі набагато більше, ніж фарб у вашому наборі.

Колір фарб значно менш насичений, ніж колір багатьох предметів. Найсвітліша фарба (білила) світліше найтемнішої (чорної) фарби всього в 25-30 разів. Виникає, здавалося б, нерозв'язна проблема - передати в живописі все багатство і різноманітність колірних відносин природи такими мізерними коштами.

Але художники успішно вирішують цю проблему, використовуючи знання з кольорознавства, вибираючи певні тональні і колористичні відносини.

У живописі різними фарбами, залежно від їх поєднань, можна передати один і той же колір і, навпаки, однією фарбою - різні кольори.

Цікавих ефектів можна досягти, якщо додати трохи чорної фарби до кожного кольору (мул. 91).

Іноді механічним змішуванням фарб можна досягти результатів, схожих на оптичне змішування кольорів, але, як правило, вони не збігаються.

Яскравий приклад - змішання всіх фарб на палітрі дає не білий колір, як в оптичному змішуванні, а брудно-сірий, бурий, коричневий або чорний.

91. Приклад механічного змішування кольорів з чорною фарбою

Розгляньте малюнок з танцюючими дітьми і поспостерігайте насправді за змінами кольору, якщо одну прозору тканину накласти на іншу.

92. Танцюючі діти. Змішання квітів накладенням

Створення дизайну будь-якого простору починається з кольору. Визначаючись із загальним стилем приміщення, дизайнер вже представляє його в певних тонах, оскільки саме вони направляють фантазію в потрібне русло. Поєднання кольорів в дизайні інтер'єру - один з чинників, що вказують на стиль, тематику приміщення. У стилю кантрі переважають благородні насичені тони, всі відтінки дерева, білий, бежевий, бордо, коричневий. Для створення стилю «Прованс» використовуються пастельні кольори з легким вкрапленням темних відтінків. На «морський» стиль вказують синій, білий, сірий, блакитний і колір темного дерева. Класика характеризується широким спектром бежевого, шоколадного, кавового. Етнічний стиль грає контрастами, з використанням бурого, бардо, чорного, рудого. Вибір колірних рішень - це найважливіший етап, від якого залежить успіх оформлення інтер'єру в цілому.

Жарт про те, що всі чоловіки розрізняють лише 16 кольорів, як в настройках Windows за замовчуванням, має реальні коріння: в оці жінки набагато більше «кольорово-чутливих» клітин.

Однак, як показують дослідження, людське око здатне сприймати величезну кількість квітів і їх відтінків: близько 250 чистих і більш 10 мільйонів змішаних.

Чи не загубитися при такому різноманітті допоможе просте розуміння квітів основного спектра.

Їх всього сім: червоний, оранжевий, жовтий, зелений, блакитний, синій, фіолетовий. Беручи за основу ці кольори, розбавляючи їх або змішуючи між собою, колористи створюють величезну кількість тонів і відтінків для застосування в інтер'єрі. До них додають так звані ахроматичні кольори, тобто не несуть в собі якусь колірну навантаження. Їх тільки три: чорний, білий, сірий.

У кольорознавства викладені три закони оптичного змішування кольорів, знання яких необхідно для художників в їх практичній роботі.

Дрібні точки, штрихи або смужки різних кольорів, нанесення на поверхню, з певної відстані здаються однотонними, а різні кольори зливаються в один колір.

перший закон оптичного змішання полягає в наступному: до всякого хроматичного кольору можна підібрати другий хроматичний колір, який при оптичному змішуванні з першим в певному кількісному відношенні дає ахроматичний колір.

Кольори, які в оптичних сумішах можуть давати ахроматичний колір, називають взаємно додатковими квітами. Це можуть бути лише строго певні кольори. До ультрамаринового додатковим є лимонно-жовтий колір, до кармін-червоному - блакитно-зелений (колір смарагдової зелені), до лимонно-жовтому - ультрамариновий і до блакитно-зеленому - кармін-червоний колір.

другий закон оптичного змішання полягає в тому, що при оптичному змішуванні недополнітельних квітів виходять кольору, за своїм кольоровим тоном проміжні між змішуються квітами. При змішуванні жовтого з червоним виходить помаранчевий колір, при змішуванні жовтого з зеленим - синій колір і т.д.

третій закон оптичного змішання полягає в тому, що кольори, які виглядають однаково, в оптичних сумішах дають одні і ті ж результати незалежно від того, який фізичний склад світлових потоків, що викликають відчуття цих квітів. «Наприклад, однакові за кольором монохроматический помаранчевий, довжина хвилі якого 610 мкм, і того ж тону помаранчевий, складений з хвиль 590 і 630 мкм, в оптичних сумішах з іншими квітами дають абсолютно однакові результати, хоча в одному випадку колір монохроматичне, а в іншому складний ». Однак результати оптичного змішування кольорів відрізняються від результатів змішання фарб, якими в практиці живопису користуються художники.

Результати оптичного змішування кольорів наведені в табл.1, результати змішання фарб - в табл.2.

Художники часто застосовують в живописі закони оптичного змішування кольорів. Відомо, що в основі творчості постімпресіоністів Поля Сіньяка, Жоржа Сера - лежать закони оптичного підсумовування квітів і закони контрасту. Посилаючись на закони оптичного змішування кольорів, викладені в книзі Шеврель, Поль Синьяк наполягав на перевагах оптичного змішування кольорів в живопису в порівнянні зі звичайним змішуванням фарб. У програмній книзі постімпресіонізму Поль Синьяк писав: «Будь-яка матеріальна суміш веде не тільки до затемнення, а й до знебарвлення, всяка оптична суміш, навпаки, веде до ясності і блиску».

Але як видно з табл.1, при оптичному змішуванні додаткових квітів і близьких до них також відбувається знебарвлення кольору.

Закони оптичного змішання в практиці мистецтва знали не тільки постімпресіоністи, а й майстри фаюмського живопису, помпейских розписів, майстри венеціанської школи живопису Високого Відродження, Дієго Веласкес і багато інших художників.

Кольорові штрихи по локальному плямі кольору фресок Феофана Грека і його учнів свідчать про знання законів просторового змішування кольорів, оживляючих колір в іконах російської школи.

Оптичне змішування кольорів (адитивна, слагательное).

Приклад: Якщо поруч покласти блакитний і жовтий колір, то видали їх поєднання буде здаватися зеленим. Вперше в нашій цивілізації цей закон почали використовувати імпресіоністи, проходячи через призму сонячний промінь розкладається на 3 приватних кольори: червоний, жовтий, синій. Там, де вони змішуються з обох боків, утворюються 3 складові: зелений, оранжевий, фіолетовий. Живопис не може передати силу кольору. Якщо змішувати фарби на палітрі, то вийде бруднуватий фон, тому імпресіоністи стали класти на полотно окремі мазки тих фарб, на які разлогается колір (вихідний, що відбивається від поверхні), проходячи через призму. А так як кришталик в оці глядача є такою ж призму, то він як би об'єднує кольору відновлюючи світло. Працюючи в відкриту, на природі, імпресіоністи помітили, що тіні від предметів не чорні, а пофарбовані трохи в колір самих предметів для роботи по імпресіоністичний потрібно засвоїти кілька правил:

1. Палітра обмежується тільки чистими фарбами (спектральними), без так званих земляних - це сурик, і так далі.

2. На палітрі допускається змішання тільки тих фарб, які є сусідами в спектрі. Приклад: червоний і оранжевий, синій і фіолетовий. Допускається також Розбілювальна колір. Всі інші змішання виробляються оптичним способом.

3. Фарби наносяться дрібними мазками, крапками, пунктуації, різновид імпресіонізму. Чіткої формою окремі мазки не накладаються один на одного, а розташовуються поруч, називається пунктолірованіе.

4. Локальний колір будь-якого предмета поділяється на частини відповідно до умов освітлення. Освітлена частина, власна тінь, яка падала тінь, рефлекс і так далі.

Всі ці частини мають свій особливий колір, причому кольору освітленій та тіньової частини як правило контрастують, це називається поділом кольору.

5. Колір локального великого плями передається як сума дрібних мазків різних кольорів, то посилюються, то слабшають, це називається градацією.

В основі сучасної колористики лежить яктрьохкомпонентна теорія (принцип 3 основних кольорів) - це червоний 750 нм, зелений - 546,1 нм, фіолетовий - 435,8 нм.

Будь-який колір може бути виражений математично, де С - довільні кольори, х - червоний колір, у- зелений колір, z - Фіолетовий - основні кольори.

Х1, У1, z1 - колірні коефіцієнти показують співвідношення змішуються основних. Кольоровість, яка є похідною колірного тону і насиченості, зручніше оцінювати за допомогою відносних колірних коефіцієнтів:

X \u003d x1 / (x1 + y1 + z1)

Y \u003d y1 / (x1 + y1 + z1)

Z \u003d z1 (x1 + y1 + z1)

Сума відносних коефіцієнтів дорівнює одиниці: x + y + z \u003d 1

змішання квітів

Змішання квітів - одна з найголовніших проблем теорії і практики початкового етапу навчання живопису. Є три основних закони оптичного змішування кольорів.

Перший закон:головною особливістю будь-якого колірного кола є співвідношення протилежних (щодо центру кола) квітів, яке при їх змішуванні дає ахроматичний колір. Такі кольори називаютьсядодатковими. Взаємодоповнюючі кольори строго визначені: дочервоному - зелений, до жовтого - синій і т. д.

другий закон має практичне значення і говорить про те, що змішання квітів, що лежать по колірному кругу близько один до одного, дає відчуття нового кольору, що лежить між змішуються квітами. Так, наприклад, суміш червоного з жовтим дає помаранчевий, жовтий з синім - зелений. Таким чином, шляхом змішування трьох основних кольорів (червоного, жовтого і синього) в різних пропорціях можна отримати будь-якої колірної тон «слагательний» оптичний ефект.

Третій закон: однакові кольори дають однакові суміші. Маються на увазі також і ті випадки, коли змішуються кольори однакові за кольоровим тоном, але різні за насиченістю, а також хроматичні кольору з ахроматичними - «вичітательний» оптичний ефект.

У живопису потрібний колір можна отримати різними способами. Наприклад, покласти фарбу в чистому вигляді без змішування з іншими або отримати необхідний колір шляхом змішування двох або кількох фарб.

Змішування фарб один з одним може бути механічним або оптичним (Див. Табл. 1-2). При цьому змішуються фарби можуть змінювати свій відтінок, насиченість і світлин.

Таблиця 1. Результати оптичного змішування кольорів.

Таблиця 2. Результати механічного змішування фарб.

Між результатами оптичного і механічного змішування фарб існує певна різниця, обумовлене фізичною природою фарб. Щоб краще собі уявити різницю кінцевого результату оптичного і механічного змішування кольорів і фарб можна навести такий приклад: на обертовому диску жовтий і синій колір дадуть сіру смесьахроматіческого кольору, в той час як механічне змішання тих же кольорів на палітрі дасть зелену фарбу.

При змішуванні фарб потрібно мати на увазі не тільки колірну характеристику, а й три способи складання їх:

1) спосіб музичного з'єднання дрібних мазків (оптичне змішування кольорів);

2) спосіб простий механічної суміші фарб на палітрі;

3) спосіб лессировки - послідовного накладення декількох шарів фарби один на інший.

Суміші фарб за хімічним складом можуть бути однорідними і неоднорідними. В межах однієї групи, взятої окремо - лессировочной, полулессіровочной або корпусних, вони є однорідними: дають рівні заливки і поступові переходи по світлин і колірних відтінків. Неоднорідні суміші виходять при змішуванні лессіровочних фарб з корпусними; при цьому заливки стають нерівними, з податком і зривами, а світлостійкість їх нерідко падає. Фарби, що входять в полулессіровочную групу, дають задовільні заливки як з лесировочними, так і з корпусними фарбами.

Важлива обставина, яку слід враховувати починаючому живописцю, що працює аквареллю, полягає в особливості фарб при висиханнісвітлішати і втрачати в більшій чи меншій мірі насиченість кольору.

Для отримання сильного, насиченого кольору рекомендується використовувати фарби, що володіють більшою кольоровістю.